第八章运动与连贯性

第⼋章画⾯主要视觉

元素分析

本章讨论的重点是在摄影创作中，如何宏观把握诸造型元素的运⽤，并从分析研究中找到视觉规律，掌握创作⽅法与分析⽅法，

第⼀节视觉元素分析的⽅法及特点

有⼈称，电影摄影创作中所遵循的是灵感创作过程，是感觉创作过程，但摄影对镜头画⾯的创作过程实际上并不完全是这样。创作中所运⽤的许多⼿段、⽅法、元素，是建⽴在牢固的、扎实的技术基础上的。很

多因素在灵感、感觉、情绪激励下，会形成定的量化元素，

所以，从⼀定意义上理解，学习电影摄影，更重要的是对基建技术、创作规律、⼿段⽅法、元素分析的学习。这些与灵感和感觉相⽐，要更为有⽤，更为实际。

所以，学习摄影艺术创作中的元素分析、镜头语⾔规律是家”⾯学习培养摄影艺术创作中的情绪基础、灵感激发、艺术导觉则为“虚”。只有掌握和分析电影摄影镜头画⾯创作中带有普遍性、规律性的东⻄，才能真

正学习到摄影艺术创作之本。

本章节所涉及的问题，是试图建⽴⼀种系统学习摄景艺术的新⽅法。也是在⼤量摄影艺术创作中，在摄影艺术教学与研究中，在对影⽚拉⽚读解分析中总结和研究出来的⼀种⾏之有效的⽅法。

这种⽅法具有以下特点:

1.将电影摄影创作的镜头语⾔中最具有形象造型特点、成者是与视觉形象有紧密联系的“元素”分离出来，借助于数学中“坐标”曲线的形式、进⾏形象化分析。

2. 可以从图形中分析量与量之间的排列、组合、变化关系。可以从局部到整体分析出镜头

语⾔规律与导演⻛格之间的必然联系

3.使画⾯视觉形象的感觉效果、情绪效果转化为⼀种可视的图形示意。运⽤数学中的概率定义来分析解释，达到艺术效果图形示意化、直观化，便于对艺术的理解。

4.不但在分析、研究已完成的影视作品中极有效果，更可以在影视作品未拍摄之前，运⽤此⽅法在前期中给以宏观把握和定位。

这种⽅法对影视创作中的导演、摄影、美术、录⾳、剪楼等诸专业的定量分析研究有极⼤帮助。

6.尤其是摄影师在拿到详尽的分镜头本后，⽤这种⽅法分析，会有助于了解导演对未来影视作品创作的基本想法、要求，有针对性的在摄影上采取不同的⽅法给予表现。

7.这种分析研究⽅法做起来较容易，但⽐较枯操，曲线示出来以后在分析上略为复杂，需要认真研究、分析、类⽐、总归类，

8.可以搞全⽚分析，也可以作段落(⼀场戏)分析、安⽤于⼴告影视作品、专题⽚的分析。

9.建⽴和采⽤⼀种实⽤的画⾯(镜头)宏观总体设计、分析⽅法，从理论上、⽂字上、图形上以及图表中获得感性认识与理性分析。、

分析研究时,采⽤⼩张的数学坐标纸就可以进⾏。只要你

10.分析研究时,采⽤⼩张的数学坐标纸就可以进⾏。只要你认认真真地分析，肯定会有收获，这是我最深的体会

第⼆节景别坐标分析

画⾯景别是导演、摄影师镜头画⾯视觉语⾔的最外在形式之⼀

景别的坐标曲线变化最为丰富，也最为直观。因为镜头景别的变化，会在⼈的视觉上产⽣视觉变化和视觉节奏变化，会在⼈的⼼理上产⽣⼼理变化和情绪变化。

这种景别曲线由于影⽚⻛格不同，会呈现出不同的位置，不同的曲折关系，极为⽣动并富于

变化。

⼀、坐标确⽴

将数学坐标纸横着粘在⼀起。

以镜头画⾯⼤远景、远景、⼤全景、全景、中景、中近景、近景特写、⼤特写九个景别为纵坐标轴,以镜头数量为横坐标轴，这样就得到⼀个坐标示意图(⻛图8 -). 在设计影⽚拉⽚分析。看拍摄的分镜头:本中所排列

的镜头，根据每⼀个镜头在相应的景别位置和模坐标交叉点上标出位置两点).横坐标和纵坐标每⼀⽅格为⼀个镜头单位。

随着场景段落、镜头数量的增多，在坐标纸上会形成⼀条连续、有序的点。

统计、标记镜头完成后，⽤彩⾊(透明)的笔将这些点联接起来，就会形成如下的⼀种实际或假想的曲线示意图。

图8--2景别坐标曲线示意关系

如果你是通过分镜头剧本做出的这种曲线形状统计,那么，i条曲线就是未来影⽚镜头画⾯景别变化“假想”的曲线示意。

如果你是在读解、分析⼀部完成⽚时作出的这种曲线形状乡计，那么，这条曲线就是该完成⽚的镜头画⾯变化的示意图，更具实际价值。

⼆、曲线分析

画⾯景别⽣标曲线是所有镜头元素设计、分析中曲线最⻛的个(它与影⽚镜头数量有关)。

曲线是⼀个直观的图形，曲线本身从外形上看不出什么，要末授影师进⾏理性分析，才能从中找出研究重点与规律。

在分析中有如下⽅法可以遵循。

1.分析各种景别在全⽚中所占的百分⽐

这样就可以看出某⼀种景别所起的作⽤及在影⽚中的发展趋势。

前⾯我们讨论过景别的作⽤、意义以及会产⽣的效果。

当某⼀种景别在整个镜头数量中占据定⽐例，或者是形成某⼀所较⼤的趋势,它必然是这部影视作品外在视觉⻛格的内在显现。

我们在教学中做过的⼤量统计表明，⼀般景别曲线会有两种着势。

①全景景别系列(⼤远景、远景、⼤全景、全景)占主要趋势时，前线在坐标的上⽅浮动较多、较⻛，影⽚⻛格更趋向于写意和抒售，更多的是以环境衬托⼈物、情节的发展(⻛图8 3)。

例知:由著名导演陈凯歌执导、张艺谋摄影的影⽚《⻩⼠地，全⽚运⽤全景景别系列较多，影⽚的写意性较强画⾯绘画教极依，全⽚全景系列镜头画⾯超过20%，影⽚视觉节奏较为舒复，同样的影⽚还有张艺谋执导

的《⼤红灯笼⾼⾼挂)。

②近景景别系列(中近景.近景、特写、⼤特写)占主要趋州离线在坐标下⽅浮动较多、较⻛，影⽚⻛格会趋向于等实电多，更多的是以⼈物表情，神态、动作和商⾯构图来推动情的发展和影⽚的节奏(⻛图8 4)。

例如:中国电影“第五代”的第⼀部较有代表性的作品，由张军钊导演，张艺谋、肖⻛摄影的影⽚《⼀个和⼋个》，全⽚运⽤近景景别系列较多，影⽚的纪实性较强，画⾯构图⼜极为⼤胆(不规则构图)，近景系列景别趋

势不但虚化了环境背景，淡化了空间关系，⽽且加⼤了影⽚的形象真实性，同时，影⽚视觉节奏相对较快，视觉形象也较鲜明。

2.分析镜头画⾯景别变化的⽅式

这样可以分析出镜头画⾯內部运动以外所造成的视觉节奏的根本因素

如前⾯所述，我们将景别划分为九种。那么我们就可以在曲从曲线的形状上分析出其变化程