夏商周春秋战国时期的工艺美术ppt课件
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中国美术史夏商周PPT课件
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青铜器的名称、种类与造型
簠(fu, 音甫)：古书里写作“胡”或“瑚”。盛食 物用。长方形，口外侈，四短足，有盖。
盨(xu, 音须)：盛黍，稷，稻，粱用。椭圆形，敛 口，二耳，圈足，有盖。
敦(dui，音对)：盛黍、稷、稻、粱用。三短足、 圆腹、二环耳、有盖。也有球形的敦。
豆：盛肉酱一类食物用的。上有盘，下有长握， 有圈足，多有盖。
饕餮乳钉纹
22
23
24
青铜器的发展与演变
中国的青铜文化起源于黄河流域，始于公元前 21世纪，止于公元前3世纪，大体上相当于文 献记载的夏、商、西周至春秋战国时期。这与 中国奴隶制国家的产生、发展及衰亡相始终。
有学者把中国青铜时代从商周至战国划分为鼎 盛期、颓败期、中兴期、衰落期 4 个阶段。
其中盛肉的鼎是最重要的礼器。 安阳殷墟出土的司母戊鼎，重达 875 千克，是已
发现的最重的青铜器。 西周中晚期形成列鼎制度，即用形状花纹相同而
大小依次递减的奇数的成组鼎来代表贵族的身分。 据《春秋公羊传》何休注，天子用 9 鼎，诸侯用 7鼎、卿大夫用 5 鼎、士用3鼎或1鼎。同时，在 考古发现中，奇数的列鼎往往与偶数的盛黍稷的 簋配合使用。即9鼎与8簋相配、7鼎与6簋相配等。
也有学者将这一时期划分为殷商前期、殷商后 期、西周期、东周前期、东周后期 5个阶段 。
25
商代青铜器的发展与演变
鬼神观念统摄下的青铜艺术发展高峰。 类型丰富，多酒器、食器等。 装饰纹样由早期的单纯质朴向晚期的繁缛
华美转变。 整体具有庄重、威严、华丽和神秘的气氛
与色彩。 代表作品：《司母戊鼎》、《四羊方尊》、
35
商 后 期 龙 虎 尊
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青铜器的名称、种类与造型
簠(fu, 音甫)：古书里写作“胡”或“瑚”。盛食 物用。长方形，口外侈，四短足，有盖。
盨(xu, 音须)：盛黍，稷，稻，粱用。椭圆形，敛 口，二耳，圈足，有盖。
敦(dui，音对)：盛黍、稷、稻、粱用。三短足、 圆腹、二环耳、有盖。也有球形的敦。
豆：盛肉酱一类食物用的。上有盘，下有长握， 有圈足，多有盖。
饕餮乳钉纹
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青铜器的发展与演变
中国的青铜文化起源于黄河流域，始于公元前 21世纪，止于公元前3世纪，大体上相当于文 献记载的夏、商、西周至春秋战国时期。这与 中国奴隶制国家的产生、发展及衰亡相始终。
有学者把中国青铜时代从商周至战国划分为鼎 盛期、颓败期、中兴期、衰落期 4 个阶段。
其中盛肉的鼎是最重要的礼器。 安阳殷墟出土的司母戊鼎，重达 875 千克，是已
发现的最重的青铜器。 西周中晚期形成列鼎制度，即用形状花纹相同而
大小依次递减的奇数的成组鼎来代表贵族的身分。 据《春秋公羊传》何休注，天子用 9 鼎，诸侯用 7鼎、卿大夫用 5 鼎、士用3鼎或1鼎。同时，在 考古发现中，奇数的列鼎往往与偶数的盛黍稷的 簋配合使用。即9鼎与8簋相配、7鼎与6簋相配等。
也有学者将这一时期划分为殷商前期、殷商后 期、西周期、东周前期、东周后期 5个阶段 。
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商代青铜器的发展与演变
鬼神观念统摄下的青铜艺术发展高峰。 类型丰富，多酒器、食器等。 装饰纹样由早期的单纯质朴向晚期的繁缛
华美转变。 整体具有庄重、威严、华丽和神秘的气氛
与色彩。 代表作品：《司母戊鼎》、《四羊方尊》、
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商 后 期 龙 虎 尊
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夏商西周工艺美术史(PPT126张)【精品】
壶:盛酒或盛水器。如《诗经》上说：“清酒百壶”，《孟子》 上说：“簟食壶浆”。壶有圆形、方形、扁形和瓠形等多种形状。
庾壶 西周中期
伯饮壶 西周中期
颂壶 西周晚期
卣(you，音友)
盛酒器(是盛酒器中的主要一种)。一般形状为椭圆 口、深腹、圈足，有盖和提梁，腹或圆或椭或方，也 有作圆筒形、鴟chī鴞xiāo形或虎食人形。
商： •统治区域：
北至河北北部，南达江汉流域，东起山东半岛，西及陕西西部 中心，豫北冀南，晚期都殷，殷商 •社会背景 观念：敬鬼神，嗜占卜，重祭祀，尚白色，祖玄鸟 世风：尚享乐、重刑罚，轻礼义，商王权威 文化中心：祭祀、占卜 •工艺美术代表：青铜器，发展到鼎盛，大型器物迭见，花纹繁缛精致，并有 一些神秘主义的色彩。
西周早期 食器 青铜簋
西周中晚期 青铜“伯多父”盨
四、器型及其功能
其中商周的青铜器种类繁多，它们可以分成：礼器、乐器、工具、兵器、车 马器、杂器。礼器最为重要，按用途礼器又可分为酒器、食器、水类最繁，而入周以后，酒器地位下降，种类 和数量日趋减少。酒器又可分为盛酒器与饮酒器两大类。
夏
公元前2070年
第一节 绪论
商
公元前1600年
公元前1046年
西周
公元前771年
神统
君统、分封、等级、嫡长 子继承制、宗法礼教制度
一、时代与工艺美术：
1、奴隶社会： 夏－春秋战国之交 2、青铜时代 ：前21－前5世纪
夏： 统治区域：西起豫西晋南，东至鲁豫交界，北入河北，南接湖北 工艺美术：制陶、铸铜、琢玉、制骨有一定规模。青铜器中已经有了象征身 份等级的礼器，与礼制的政治制度相呼应。
四羊方尊 殷商
脱胎于四羊方尊造型的街头自行车 存车亭设计
第二章夏商周的工艺美术(PPT128页)
夏代是萌芽期，外型复杂，工艺粗糙，纹饰极少。
商初是开展期，不只形制更为丰厚，纹饰也变得复杂，出现 了两层纹饰，三层纹饰，且多以奥秘的植物纹为主，一变夏代 古朴作风为严肃奥秘之感。
商末至西周，是整个青铜工艺的鼎盛时期，器体厚重，纹饰 精巧。
春秋战国时期，采用了模印的装饰手法，出现了两种趋向， 一是纹饰外型繁琐细密但显得有些平板凝滞，缺乏生机；二是 充溢着勃勃生机的反映理想生活的题材出现于青铜器纹饰之中 。
战国大盛。南方种植漆 树，消费漆器很普遍。 楚国。战国漆器美观运 用，无器不漆，具有逐 渐取代青铜器之势。
３、漆器的颜色： ４、漆器的种类 ：
日用器皿： 家具： 马车饰： 乐器： 墓葬器： ５、漆器的花纹：
雕绘漆豆
战国漆耳杯 彩绘鸳鸯形漆盒
第五节 染织、服饰工艺
一、手织：养蚕，栽桑，缫丝、织绸。 二、染色： 商周时期的织物颜色，黄红为主，以朱砂和石 黄制成的红黄二色，间有棕色和褐色，蓝、绿等色。比其 他颜色更艳丽，浸透力也较强。商周时期的染织方法往往 染绘并用，尤其是红、黄等正色，常在织物织好之后，再 用画笔添绘。
三、春秋战国丝织品图例
菱形纹锦
龙凤虎纹绣
四、商周时期的服饰
上衣下裳制 基本的服装样式：
衣裳连属制
冠服制度：商以后树立，周完善。 十二章纹：日、月、星斗、山川、龙、华虫、 宗彝、藻、火、粉米、黼、黻。
十二章纹
日
山川
宗彝
粉米
月
龙
藻
黼
星斗
华虫
火
黻
第五节 染织、服饰工艺
日、月、星斗，取其照鉴； 山川，取其稳重； 龙，取其应变； 华虫(一种雉鸟)，取其纹丽； 宗彝(一种祭祖礼器后来在其中绘一虎一譐)，取其忠孝； 藻(水草)，取其洁净； 火，取其黑暗； 粉米(白米)，取其滋养； 黼(斧形)，取其决断； 黻(两兽相背形)，取其明辩。
商初是开展期，不只形制更为丰厚，纹饰也变得复杂，出现 了两层纹饰，三层纹饰，且多以奥秘的植物纹为主，一变夏代 古朴作风为严肃奥秘之感。
商末至西周，是整个青铜工艺的鼎盛时期，器体厚重，纹饰 精巧。
春秋战国时期，采用了模印的装饰手法，出现了两种趋向， 一是纹饰外型繁琐细密但显得有些平板凝滞，缺乏生机；二是 充溢着勃勃生机的反映理想生活的题材出现于青铜器纹饰之中 。
战国大盛。南方种植漆 树，消费漆器很普遍。 楚国。战国漆器美观运 用，无器不漆，具有逐 渐取代青铜器之势。
３、漆器的颜色： ４、漆器的种类 ：
日用器皿： 家具： 马车饰： 乐器： 墓葬器： ５、漆器的花纹：
雕绘漆豆
战国漆耳杯 彩绘鸳鸯形漆盒
第五节 染织、服饰工艺
一、手织：养蚕，栽桑，缫丝、织绸。 二、染色： 商周时期的织物颜色，黄红为主，以朱砂和石 黄制成的红黄二色，间有棕色和褐色，蓝、绿等色。比其 他颜色更艳丽，浸透力也较强。商周时期的染织方法往往 染绘并用，尤其是红、黄等正色，常在织物织好之后，再 用画笔添绘。
三、春秋战国丝织品图例
菱形纹锦
龙凤虎纹绣
四、商周时期的服饰
上衣下裳制 基本的服装样式：
衣裳连属制
冠服制度：商以后树立，周完善。 十二章纹：日、月、星斗、山川、龙、华虫、 宗彝、藻、火、粉米、黼、黻。
十二章纹
日
山川
宗彝
粉米
月
龙
藻
黼
星斗
华虫
火
黻
第五节 染织、服饰工艺
日、月、星斗，取其照鉴； 山川，取其稳重； 龙，取其应变； 华虫(一种雉鸟)，取其纹丽； 宗彝(一种祭祖礼器后来在其中绘一虎一譐)，取其忠孝； 藻(水草)，取其洁净； 火，取其黑暗； 粉米(白米)，取其滋养； 黼(斧形)，取其决断； 黻(两兽相背形)，取其明辩。
《夏商周和战国设计》PPT课件
文人德提其玉。神佩上儒
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宋至清代。这一时期随着
科举制度的不断发展、完善，
通过科举步入仕途的官僚数
量不断扩大，形成独特的文
官统治。上层统治者自幼饱
读诗书，思想情感丰富，玉
器成为他们抒发、寄托各种 情感的载体。宋代以后，玉 器雕作特出的特点是写实性
这一时期玉的变化与科举制度的发展和小阶 层人民地位的提高有着很大的关联
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鼎盛时期青铜器
商代晚期 西周早期 公元前13世纪—公元前11 世纪。商代晚期至西周早期青铜艺术辉煌灿 烂。商代礼器的重酒体制臻于完善，满布器 身的纹饰大量采用浮雕和平雕相结合的方法， 精美绝伦。运用夸张、象征手法表现动物神 怪的兽面纹空前发达，既壮严神秘又富有生 气。纪事何铭文在商末出现。周初礼器沿袭 商制，出现了向重食体制转变的端倪。铸记 长篇铭文是西周青铜礼器的重要特点。
尊佛之风十分浓厚。玉制佛教化中
文 含
化 、
倡 “
政 治
崇 玉
儒 家
服 务
玉 制
给 予
家 学
由 于
题材的作品就是在这种背景下占有
量 ，
人 格
君 子
思 想
的 传
学 派
转 变
度 化
肯 定
派 将
儒 家
大量出现的。唐代人物玉雕作重要
使 玉
化 ，
比 德
和 道
统 ，
继 承
为 主
， 因
， 提
这 种
思 想
品多为佛教题材，主要是玉飞的地
文 化
大 大
于 玉
德 观
选 择
并 发
要 为
而 玉
倡 以
中国工艺美术史(课件)第二章 夏商西周
邾伯鬲，西周晚期
吕王鬲，西周晚期
甗
“妇好”三联甗（通高68厘米，总重 138.2千克） 甗体多为圆形，也有 方形的例外，这只三联最特殊甗，它 还是商周甗中最大、最重的一件。
商晚期
窃曲纹方甗（西周中期，通高37.9厘米）
名
称
簋
盛食器
簠
盨
豆
用 盛饭食，重要礼器（以 盛饭食 途 少于鼎的偶数的簋与奇
满密繁缛，立体化 散布各地
三、艺术的演进
夏——
史称，夏初已铸鼎象物 二里头文化有工具、兵器、成组 的礼器和多面精致的牌饰
绿松石镶嵌兽面纹牌饰（长14.2厘米） 装饰着已知青铜器上最早的兽面纹，而所 嵌绿松石则长期是各类镶嵌的主要材料。
乳钉纹爵（高22.5厘米） 二里头青铜 器中，爵所占比例颇高。此器束腰特别 明显，流、尾甚长，造型尤其秀逸挺拔。
二、材料与制作
成分：红铜、锡合金，常含有少量铅
红铜加入适量锡，可降低熔点，提高硬度
青铜冷凝，体积膨胀，减少气孔，表面细腻，增加美感
加铅虽令硬度降低，但韧性增加
制作——
大多先分铸，后套铸或合铸
合范法：主要铸造方法，用陶范及石范 工序：制内模、制外范、制内范、合范、浇铸、修整
失蜡法：至迟春秋晚期出现
文化地位——
最尖端生产技术，最重要的人造物 凝聚了社会观念，展现精神信仰
祭典——礼乐器及其诡异图像：沟通天地、神人 戎事——兵器：武备代表，权力维系，统治保证 制度——维系宗法、等级制度，西周越发凸显 独居时代创作核心 技术、文化、制度、军事多种因素 浸透最虔敬的信仰和最强烈的感情
材料——
展
西周：兔尊、牛尊、驹尊、鱼尊、鸭尊、鸟尊、凫尊 人卣、鸮卣 兽为造型特征
第二章夏商周美术 ppt课件
• 青铜器的制作工艺： • 镶嵌 • 鎏金 • 金银错
• 夏商周的青铜器
• 中国的青铜文化起源于黄河流域，始于公元前21世纪， 止于公元前3世纪，大体上相当于文献记载的夏、商、 西周至春秋战国时期。这与中国奴隶制国家的产生、发 展及衰亡相始终。
• 有学者把中国青铜时代从商周至战国划分为鼎盛期、颓 败期、中兴期、衰落期 4 个阶段。
第二章 夏商周美术
2009年2月20日
先秦美术
夏代：公元前21世纪至公元前16世纪 商代：公元前16世纪至公元前11世纪 周代：公元前11世纪至公元前221年 春秋战国： 公元前8世纪—前221年
青铜时代
• 先秦美术包括夏、商、周、春秋、战国，其中春秋以 前属于奴隶社会，战国进入封建社会。伴随着生产分 工的扩大，青铜的冶炼、制陶、玉石骨牙雕刻、髹漆 及纺织等工业，技艺日渐精湛。为了维护奴隶主贵族 及新型封建贵族的统治，满足其奢华的需求，工艺美 术、雕塑、建筑、书法、绘画等获得了巨大的发展， 其中以青铜器的艺术成就最为突出，因此也把这一时 代称为“青铜时代”。
此外，商周的宫殿和庙宇建筑及壁画，以及战国的帛 画予以重视。
• 一、青铜器 • 二、雕塑：青铜雕塑、石雕、玉雕、陶塑、漆木雕 • 三、绘画：壁画、帛画、漆画 • 四、书法：甲骨文 • 五、工艺：陶瓷器、玉器、漆器、其它工艺
一、青铜器
• 青铜器定义： 青铜器是用红铜(纯铜)与锡或铅的合金制造的器物。青铜硬度大、 铸造性能好、熔点低、耐腐蚀，适于制作工具、武器、日用器及 雕塑艺术品，是人类最先广泛使用的金属器，在人类历史上促成 了继石器时代、铜石并用时代之后的青铜时代。 熔点在700～900℃之间，比红铜的熔点(1083℃)低。含锡10％的青 铜，硬度为红铜的 4.7倍，性能良好。青铜出现后，对提高社会生 产力起了划时代的作用。
中国工艺美术史——春秋战国的工艺美术ppt
宴乐水陆攻战铜 壶．国内现存两件， 一件为传世品，藏 故宫博物院； 一 件 于1965年在成都百 花潭出土。用镶嵌 进行装饰．画面用 带状分割的组织方 法，将题材分为三 层六组。
青铜鸭尊
钫。是战国末期创造的一种 新形式，壶体方正，故名钫， 实即方壶。它常用三角形、 菱形等几何图案进行装饰。
曾侯乙墓青铜尊盘
战国青 铜耳杯
变形蟠龙纹青 铜敦：敦—— 造型可方可圆， 盖与身经常形 制相同，合， 则成球体或卵 形；分，便为 相同的两件。
春秋战国时期壶的造型尤其丰富：
青铜莲 鹤方壶
错银几 何纹青 铜扁壶
簋。春秋时期的簋加了方座，在造型上，形成 圆与方的对比。
尽管还屡见轮廓繁复的实例，但简约却是青铜器造型发展 的大趋势。此外春秋战国时期的青铜容器中对于动物形象的 模仿是其另一个重要的艺术特色。
彩绘陶的造形： 彩绘陶的造形，几
乎包括了战国时期所有的 各种生活器皿除了仿铜器 外．也仿制各种日常陶瓷 器。如鼎、敦、豆、壶、 碗、盘、杯、匜、盒、罐、 炉等等。
战国彩陶埔
彩绘陶的装饰纹样：
彩绘陶的装饰纹样，常见 有以下几类：
1．几何纹。这一类是大量的， 主要有弦纹、二角纹、菱形纹、 方格纹、圆圈纹、锯齿纹、三 角云纹等。
春秋时期出现了印模制范的方法，即先制出精致的 “标准化”模具，然后按各种要求反复印制组合陶范。 这种方法大大节省了工时，提高了效率。
春秋中期出现了失蜡铸造法，即先用蜡制成器件模型， 再用泥浆浸涂焙烤，使蜡质流失，形成泥范最后注入 溶液。用这种方法，可以铸造出极为细密精致的具有 多层透雕装饰的青铜器物。
早在公元前５０００到前４０００年的河姆渡遗址里， 就出土过朱漆碗及一些原始漆器。表明中国漆器的产生有 着久远的历史。
青铜鸭尊
钫。是战国末期创造的一种 新形式，壶体方正，故名钫， 实即方壶。它常用三角形、 菱形等几何图案进行装饰。
曾侯乙墓青铜尊盘
战国青 铜耳杯
变形蟠龙纹青 铜敦：敦—— 造型可方可圆， 盖与身经常形 制相同，合， 则成球体或卵 形；分，便为 相同的两件。
春秋战国时期壶的造型尤其丰富：
青铜莲 鹤方壶
错银几 何纹青 铜扁壶
簋。春秋时期的簋加了方座，在造型上，形成 圆与方的对比。
尽管还屡见轮廓繁复的实例，但简约却是青铜器造型发展 的大趋势。此外春秋战国时期的青铜容器中对于动物形象的 模仿是其另一个重要的艺术特色。
彩绘陶的造形： 彩绘陶的造形，几
乎包括了战国时期所有的 各种生活器皿除了仿铜器 外．也仿制各种日常陶瓷 器。如鼎、敦、豆、壶、 碗、盘、杯、匜、盒、罐、 炉等等。
战国彩陶埔
彩绘陶的装饰纹样：
彩绘陶的装饰纹样，常见 有以下几类：
1．几何纹。这一类是大量的， 主要有弦纹、二角纹、菱形纹、 方格纹、圆圈纹、锯齿纹、三 角云纹等。
春秋时期出现了印模制范的方法，即先制出精致的 “标准化”模具，然后按各种要求反复印制组合陶范。 这种方法大大节省了工时，提高了效率。
春秋中期出现了失蜡铸造法，即先用蜡制成器件模型， 再用泥浆浸涂焙烤，使蜡质流失，形成泥范最后注入 溶液。用这种方法，可以铸造出极为细密精致的具有 多层透雕装饰的青铜器物。
早在公元前５０００到前４０００年的河姆渡遗址里， 就出土过朱漆碗及一些原始漆器。表明中国漆器的产生有 着久远的历史。
第四章-春秋战国的工艺美术PPT课件
战国著名青铜器，又名“战斗纹鉴”。1935年于河南省新乡卫辉市（原汲县）山彪镇出土。有
四兽耳衔环。器外壁细线阴纹嵌入红铜，构成四十组图案，描绘格斗、射杀、划船、犒赏等场
景。图中人物达三百人，器物有旌、旗、鼓、錞、戈、戟、剑、车、船等。战国时代的这幅战
斗写实图，是研究当时社会政治和军事的形象资料。此器现藏台湾省。
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2021
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三、青铜器的加工
春秋战国时期的青铜器加工方法，种类很多，因而大大加强了它 的装饰艺术表现力，丰富了它的工艺形象。其方法大体有：
1．焊接。焊接是将器物的部件或局部在制作过程中用热加工方法 使连接在主体上。青铜器的制作，最早是运用浑铸法，即器物用范块 组合一次铸成。
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战国中期,犀足筒形器
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第三章
周代的工艺美术
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2
授课提纲
• 第一节 概论 • 第二节 青铜工艺 • 第三节 陶瓷工艺 • 第四节 染织工艺 • 第五节 漆器工艺 • 第六节 其他工艺 • 第七节 结语
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第一节 概论
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第一节 概论
周平王东迁之后，周天子已经调动不了各诸侯国．他们各自发展 自己的势力，内部开始四分五裂，列国战争额繁，形成了一个大动 乱、大转变的时代，历史上称为春秋时代。
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带钩制作工艺： 有浮雕、镂空、鎏金、嵌玉等，都极为精美。
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3．铜剑：铜剑在春秋战国的青铜制品中，是具有时代特色的一种特 殊品种。它既是一种武器，也是一种佩饰品。剑流行在春秋战国时 期，这是因为商周时期作战是以车战为主，使用的是便于勾杀的长 柄武器。春秋以后，步兵和骑兵兴起，为了便于刺杀和格斗，武器 也发生了变化，因而产生了剑。
中国工艺美术史——四章春秋战国作业ppt
第一节 木漆工艺
一、概说
所谓漆器就是以加工过的熟漆髹（xiu）饰的器物。从漆树 上割取漆液后去水、滤杂成为生漆，生漆经调和、添加配料 成为熟漆，再用熟漆髹饰器物就可得漆器。漆器主要的功用 是充当日用品，也有作乐器、工具和明器使用的。 早在公元前５０００到前４０００年的河姆渡遗址里，就
出土过朱漆碗及一些原始漆器。表明中国漆器的产生有着久
•
战国的漆工史上是一个有重大发展的时期，器物品种及 数量大增，在胎骨做法、造型及装饰技法上均有创新。出 土战国漆器的地区很广，信阳长台关楚墓出土的彩绘神怪 龙蛇及狩猎乐舞的小瑟，随州曾候乙墓出土的鸳鸯盒，江 陵楚墓出土的由蛇蚌鸟兽盘结而成的采绘透雕小座屏，堪 称这一时期的代表作。 汉魏晋南北朝时期的漆器： 西汉漆工艺基本上继承了战国的风格，但有新的发展， 生产规模更大，产地分布更广。出现了大型器物，如直径 超过70厘米的盘，高度接近60厘米的钟等。同时能巧妙 地把若干小件组装成一器，如盒内装6具顺叠、1具反扣的 耳杯，薄胎单层或双层的漆奁，内装5具、7具或更多的不 同大小及形状的小盒等。新兴的技法有针划填金的金，用 稠厚物质堆写成花纹的堆漆等。尤其是器顶镶金属花叶， 以玛瑙或琉璃珠作钮，器口器身镶金、银扣及箍，其间用 金或银箔嵌贴镂刻的人物、神怪、鸟兽形象，并以彩绘的 云气，山石等作衬托，更是前所未有。西汉漆器多刻铭文， 详列官员及工匠名。东汉魏晋南北朝期间漆器的出土，比 起前代显得十分稀少，这与葬俗的改变有一定的关系。
格：直径21.8公分高 10.8公分，内装七个不 同形状小盒，七个小盒 尺寸未量。 这件七子奁 盒也一度成为最著名的 漆器。这件七子奁盒确 实是罕见的汉代漆器珍 品。 （2）： 所谓七子 奁，是中国古代的一种 化妆盒，一只大盒子里 面套有七只小盒子，小 盒子里分装不同的化妆 品。
一、概说
所谓漆器就是以加工过的熟漆髹（xiu）饰的器物。从漆树 上割取漆液后去水、滤杂成为生漆，生漆经调和、添加配料 成为熟漆，再用熟漆髹饰器物就可得漆器。漆器主要的功用 是充当日用品，也有作乐器、工具和明器使用的。 早在公元前５０００到前４０００年的河姆渡遗址里，就
出土过朱漆碗及一些原始漆器。表明中国漆器的产生有着久
•
战国的漆工史上是一个有重大发展的时期，器物品种及 数量大增，在胎骨做法、造型及装饰技法上均有创新。出 土战国漆器的地区很广，信阳长台关楚墓出土的彩绘神怪 龙蛇及狩猎乐舞的小瑟，随州曾候乙墓出土的鸳鸯盒，江 陵楚墓出土的由蛇蚌鸟兽盘结而成的采绘透雕小座屏，堪 称这一时期的代表作。 汉魏晋南北朝时期的漆器： 西汉漆工艺基本上继承了战国的风格，但有新的发展， 生产规模更大，产地分布更广。出现了大型器物，如直径 超过70厘米的盘，高度接近60厘米的钟等。同时能巧妙 地把若干小件组装成一器，如盒内装6具顺叠、1具反扣的 耳杯，薄胎单层或双层的漆奁，内装5具、7具或更多的不 同大小及形状的小盒等。新兴的技法有针划填金的金，用 稠厚物质堆写成花纹的堆漆等。尤其是器顶镶金属花叶， 以玛瑙或琉璃珠作钮，器口器身镶金、银扣及箍，其间用 金或银箔嵌贴镂刻的人物、神怪、鸟兽形象，并以彩绘的 云气，山石等作衬托，更是前所未有。西汉漆器多刻铭文， 详列官员及工匠名。东汉魏晋南北朝期间漆器的出土，比 起前代显得十分稀少，这与葬俗的改变有一定的关系。
格：直径21.8公分高 10.8公分，内装七个不 同形状小盒，七个小盒 尺寸未量。 这件七子奁 盒也一度成为最著名的 漆器。这件七子奁盒确 实是罕见的汉代漆器珍 品。 （2）： 所谓七子 奁，是中国古代的一种 化妆盒，一只大盒子里 面套有七只小盒子，小 盒子里分装不同的化妆 品。
中国工艺美术史(课件)第三章 春秋战国
战国虎噬羊纹牌饰
虎噬马纹牌饰（战国，长9.2厘米） 北方民族的青铜器曾被称为“鄂尔 多斯式”，但研究的发展，已令越 来越多的专家弃用这个名词。
第三节 其他
一、春秋战国及其以前的丝绸 1、原始社会到西周
丝绸的重要
关系国计民生 高级服装面料 装饰体现等级，指示审美变迁
新石器时代：起源
湖州钱山漾，荥阳青台村丝绸，夏县西阴村家蚕茧
贡献：楚地最大
应用：不够普及
河南淅川春秋 晚期楚墓铜禁
曾侯乙尊盘（战国早期，尊高30.1，盘径58厘米） 尊与盘可分可合。均先 分铸，再焊铆，共由72个组件构成。其制作虽然精细，但功能却不会增强。
嵌错 材料：绿松石、红铜、金银 制作： 1、用尖锐铁工具刻阴文 2、嵌入嵌料 3、打磨平滑 嵌错物： 嵌绿松石（嵌物凸出）， 见于二里头文化，春秋战 国增多
发展： 西周晚期：现知最早，山东蓬莱 春秋：数量渐多 战国秦汉：风靡 魏晋以来：渐为汉初自北方草原传入的带头、带扣取代
材料：青铜居多，也常见金、银、玉等 制作：展示性强，故往往考究 来历：北方草原传入说应欠妥
鎏金镶玉石青铜带钩（战 国中期，长11） 鲁国 遗物。形若翼兽，钩端做 兽首形。通体鎏金，中部 镶玉鸟，玉鸟下嵌绿松石。
图案：精美，满密，清晰 题材：四叶、菱形、蟠螭、夔龙、
连弧、山字纹 装饰手法：铸纹，透雕，漆绘、金
银错、镶嵌 透雕镜（复合镜），正面为含锡较
高且略薄的白色青铜片，背面是镂 空图案的一般青铜片，先分铸，再 合铸。兼顾明净和华丽。春秋晚期 出现
嵌玉琉璃镜 透雕镜
四山纹镜（战国，直径 14.2厘米） 山字纹 镜图案的含义，尚不能 解说。西汉时，这类铜 镜仍会出现，但水平一 般不及战国。
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“胡服骑射”，胡服，深衣，战甲，革带，带钩 带钩是我国古代的一种服饰配件，是用来束带或佩系的
用具。广泛流行于春秋战国以及秦汉时期。带钩多数为青铜 制品，带钩虽小却可谓中国青铜工艺的缩影。带钩的用途之 一是用来连接带的两端，以使之紧固；另一个用途是用来在 腰间系挂器物、饰品。带钩的造型非常多样生动，其形象多 有美好的寓意。
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图片来源：/zhwh/ctwh/zgfs/ld/200705/t20070521_1104.shtml
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第五节 染织、服饰
深衣是连体式的长衣服，它 最大的特点是把左边的衣襟缝接 出一片三角形，穿的时候，将它 缠绕至背后，再用带子系住。深 衣一般用柔软的材料制成，再用 挺括的锦缎材料缘边，使其既具 有强烈的装饰效果，又持久耐穿。
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第五节 染织、服饰工艺
在周朝，皇帝在最隆重的场合穿十二章纹。 当诸侯卿大夫 与皇帝一起参加祭祀时， 服装上的章纹从公爵起视帝服降一 等用之，皇帝衣裳用十二章，公爵衣裳用九章，侯、伯只能 用七章、五章，以下递减，这便是当时祭服制度的基本内容。 基本原则是“上可含下，下不可拟上”。
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第五节 染织、服饰工艺
7
第五节 染织、服饰工艺
8
第五节 染织、服饰工艺
1、手织：养蚕，栽桑，缫丝、织绸。 2、机织：纺缚；织机。 ３、染色： 商周时期的织物颜色，黄红为主，以朱砂和石黄制 成的红黄二色，间有棕色和褐色，篮、绿等色。比其他颜色更 鲜艳，渗透力也较强。商周时期的染织方法往往染绘并用，尤 其是红、黄等正色，常在织物织好之后，再用画笔添绘。
中
主
国
讲
工
教 师
艺
康
美
小
术
花
史
:
1
第 二 章
夏
商
周
春
秋
主战
讲国
教 师 康 小
时 期 的
花工
艺
美
术
:
2
第二章 夏商周春秋战国时期 的工艺美术
要点：
1、青铜器。 2、玉器工艺。 3、漆器工艺。 4、冠服制度。
3
第四节 漆器工艺
4
第四节 漆器工艺
１、漆，漆树的树脂，具有防腐耐酸碱的性能，以漆制成的 各种器皿就是在器物表面用生漆（或熟漆）髹饰过。漆器轻 巧、美观、耐用。9第五节 染织、服饰工艺
４、商周时期的服饰
上衣下裳制 基本的服装样式：
衣裳连属制
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第五节 染织、服饰工艺
冠服制度：商以后建立，周完善。 十二章纹：日、月、星辰、山川、龙、华虫、宗彝、藻、 火、粉米、黼、黻。
11
十二章纹
日
山川
宗彝
月
龙
藻
星辰
华虫
火
粉米 黼 黻
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第五节 染织、服饰工艺
日、月、星辰，取其照鉴； 山川，取其稳重； 龙，取其应变； 华虫(一种雉鸟)，取其纹丽； 宗彝(一种祭祖礼器后来在其中绘一虎一蜼)，取其忠孝； 藻(水草)，取其洁净； 火，取其光明； 粉米(白米)，取其滋养； 黼(斧形)，取其决断； 黻(两兽相背形)，取其明辩。
图片来源： /zhwh/ctwh/zgfs/ld/200705/t20070521_1104.shtml
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第五节 染织、服饰
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第六节 建筑艺术
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第六节 建筑艺术
（原始时期：吊脚楼、窑洞） １、商周 ２、春秋战国 “黄金比”的认识，应用 砖瓦出现（纹样：林木双兽纹，鱼纹等）
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第二章 夏商周春秋战国时期的工艺美术
作业： 1、比较彩陶、青铜器纹样的异同，并尝试说明其原因。
21
第二章 夏商周春秋战国时期的工艺美术
作业：
２、绘图，描绘十二章纹，并说明其含义 。 ３、 “胡服骑射”的服装改革。
22
谢 谢 大 家 ！
23
5
第四节 漆器工艺
２、历史： 中国是世界上最早使用漆
器的国家，距今7000多年 前的浙江余姚河姆渡遗址， 出土一件朱漆木碗。 战国大盛。南方种植漆树， 生产漆器很普遍。楚国。 战国漆器美观使用，无器 不漆，具有逐渐取代青铜 器之势。
6
第四节 漆器工艺
３、漆器的颜色： ４、漆器的种类 ：
日用器皿： 家具： 马车饰： 乐器： 墓葬器： ５、漆器的花纹：
用具。广泛流行于春秋战国以及秦汉时期。带钩多数为青铜 制品，带钩虽小却可谓中国青铜工艺的缩影。带钩的用途之 一是用来连接带的两端，以使之紧固；另一个用途是用来在 腰间系挂器物、饰品。带钩的造型非常多样生动，其形象多 有美好的寓意。
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第五节 染织、服饰
深衣是连体式的长衣服，它 最大的特点是把左边的衣襟缝接 出一片三角形，穿的时候，将它 缠绕至背后，再用带子系住。深 衣一般用柔软的材料制成，再用 挺括的锦缎材料缘边，使其既具 有强烈的装饰效果，又持久耐穿。
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第五节 染织、服饰工艺
在周朝，皇帝在最隆重的场合穿十二章纹。 当诸侯卿大夫 与皇帝一起参加祭祀时， 服装上的章纹从公爵起视帝服降一 等用之，皇帝衣裳用十二章，公爵衣裳用九章，侯、伯只能 用七章、五章，以下递减，这便是当时祭服制度的基本内容。 基本原则是“上可含下，下不可拟上”。
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第五节 染织、服饰工艺
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第五节 染织、服饰工艺
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第五节 染织、服饰工艺
1、手织：养蚕，栽桑，缫丝、织绸。 2、机织：纺缚；织机。 ３、染色： 商周时期的织物颜色，黄红为主，以朱砂和石黄制 成的红黄二色，间有棕色和褐色，篮、绿等色。比其他颜色更 鲜艳，渗透力也较强。商周时期的染织方法往往染绘并用，尤 其是红、黄等正色，常在织物织好之后，再用画笔添绘。
中
主
国
讲
工
教 师
艺
康
美
小
术
花
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第 二 章
夏
商
周
春
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主战
讲国
教 师 康 小
时 期 的
花工
艺
美
术
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第二章 夏商周春秋战国时期 的工艺美术
要点：
1、青铜器。 2、玉器工艺。 3、漆器工艺。 4、冠服制度。
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第四节 漆器工艺
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第四节 漆器工艺
１、漆，漆树的树脂，具有防腐耐酸碱的性能，以漆制成的 各种器皿就是在器物表面用生漆（或熟漆）髹饰过。漆器轻 巧、美观、耐用。9第五节 染织、服饰工艺
４、商周时期的服饰
上衣下裳制 基本的服装样式：
衣裳连属制
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第五节 染织、服饰工艺
冠服制度：商以后建立，周完善。 十二章纹：日、月、星辰、山川、龙、华虫、宗彝、藻、 火、粉米、黼、黻。
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十二章纹
日
山川
宗彝
月
龙
藻
星辰
华虫
火
粉米 黼 黻
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第五节 染织、服饰工艺
日、月、星辰，取其照鉴； 山川，取其稳重； 龙，取其应变； 华虫(一种雉鸟)，取其纹丽； 宗彝(一种祭祖礼器后来在其中绘一虎一蜼)，取其忠孝； 藻(水草)，取其洁净； 火，取其光明； 粉米(白米)，取其滋养； 黼(斧形)，取其决断； 黻(两兽相背形)，取其明辩。
图片来源： /zhwh/ctwh/zgfs/ld/200705/t20070521_1104.shtml
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第五节 染织、服饰
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第六节 建筑艺术
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第六节 建筑艺术
（原始时期：吊脚楼、窑洞） １、商周 ２、春秋战国 “黄金比”的认识，应用 砖瓦出现（纹样：林木双兽纹，鱼纹等）
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第二章 夏商周春秋战国时期的工艺美术
作业： 1、比较彩陶、青铜器纹样的异同，并尝试说明其原因。
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第二章 夏商周春秋战国时期的工艺美术
作业：
２、绘图，描绘十二章纹，并说明其含义 。 ３、 “胡服骑射”的服装改革。
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第四节 漆器工艺
２、历史： 中国是世界上最早使用漆
器的国家，距今7000多年 前的浙江余姚河姆渡遗址， 出土一件朱漆木碗。 战国大盛。南方种植漆树， 生产漆器很普遍。楚国。 战国漆器美观使用，无器 不漆，具有逐渐取代青铜 器之势。
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第四节 漆器工艺
３、漆器的颜色： ４、漆器的种类 ：
日用器皿： 家具： 马车饰： 乐器： 墓葬器： ５、漆器的花纹：