宫崎骏的电影叙事风格

宫崎骏的电影叙事风格简析

2011级播音主持专业闫金良2011013419

[摘要]：宫崎骏电影以其独特的情节结构、流畅的镜头、逼真传神的绘制、悠扬动听的音乐、性格丰满的人物、异彩纷呈的时空背景、意义深刻的隐喻意象赢得了全世界无数观众的喜爱。从叙事要素、叙事动力、叙事基调等三个角度对宫崎骏动画电影进行简明的叙事学分析，加深对宫崎骏动画电影叙事的理解。

[关键词]：宫崎骏，电影叙事风格，人文叙事。

叙事无处不在，它存在于人类生活的方方面面。我们说话、学习、思考、读书……可以说都有叙事的影子。所谓叙事就是“叙述事情：叙事文、叙事诗、叙事曲。”1对于叙事，最简单的意思，就是对于故事的描述，在文学等其他领域叙事更多的倾向于纸质的文本上，在本文所要研讨的影视叙事则更多的体现在荧幕上的导演和编剧通过整合电影的各种要素，进行故事的讲述。

从电影角度讲，电影叙事学与文学叙事学一样，也是当代叙事学的重要分支，同样有着在本节课上所学到的的结构主义和符号学背景。本文将通过对于宫崎骏的相关具体作品的分析，剖析其电影组成因素，来总结宫崎骏的电影叙事风格。

一、电影叙事理论基础

电影理论家麦茨认为电影的主题是叙事的艺术。电影已经成为我们这个时代极为重要的艺术叙事方法之一。用光与影讲一个故事，首先就是一定要有一个好的故事素材，其次要创作讲故事的方法，最后要有独特的电影叙事方法。

1、电影叙事的分类

电影叙事理论大体上可分为以下四种理论方向。

“一是以麦茨为代表的以建构电影‘句法学’或曰‘大组合段’为主要研究特征的电影叙事理论,可称之为‘语言结构表意说’。

二是以艾柯、沃伦为代表的主要着眼于电影影像符号学的电影叙事研究,可称之为‘影1中国社会科学院语言研究所编：《现代汉语词典》，商务印书馆2005年版第1539页

像符号编码说’。

三是被人们称之为第二电影符号学的电影叙事理论,这一层面上的论说较为庞杂,表现出从结构主义向精神分析、意识形态分析、修辞分析、女权主义分析等方面转化的研究指向。

四是以米特里、波德威尔为代表的带有综合色彩的电影叙事理论研究,可称之为‘叙事美学与艺术说’。”2

通过上述理论体系的罗列可以看到，在电影叙事的分类里更多的倾向于对于电影本身所蕴含的社会、人文、自然内在意义的理解，以及通过镜头将这份理解传达出去，而在传达的过程形成了独特的传达方法即不同的电影叙事方法。

2、电影叙事的内涵

电影叙事相对于传统的叙事不同，电影叙事的过程是声音、对话、旁白、光影、色彩、字幕的综合性立体叙事，因此电影叙事的内涵是一个多种因素综合应用的体系。它涉及到声音与画面，言语与画面，蒙太奇组合等等的问题，电影的叙事是一个有机的统一体，其内涵也是一个统一体在和谐有效前提下的综合呈现。

3、导演风格创意与构想

风格一词是一个用到极多的词语。它指“艺术作品在整体上呈现出的具有代表性的独特面貌。”3电影导演的风格则指电影导演在影片整体上所呈现的具有代表性的电影艺术类型具体来说，风格体现在艺术作品的诸要素中。它既表现为艺术家对题材选择的一贯性和独特性、对主题思想的挖掘、理解的深刻程度与独特性，也表现为对创作手法的运用、塑造形像的方式、对艺术语言的驾驭等的独创性。真正具有独创风格的艺术品能够产生巨大的艺术感染力，从而成功地实现艺术家个人特有的思想、情感、审美理想等与欣赏者的交流。

“电影导演是电影叙事的二度创作，即影片拍摄集体创作的组织者、领导者。”4导演工作贯穿影片拍摄、制作的全部时期，导演对于影片的制作具有决定性的作用。导演的创意和构思是指导演对于文字剧本或者文学作品的一种新的解读和呈现。导演在这一环节中起着巨大的作用。因此一个对于艺术和生活有着极强的解读能力的导演对于作品的雕琢是及其重要的。

本文着重论述宫崎骏的动画电影的叙事风格，将在叙事要素、叙事特点、故事性、等方面来表现宫崎骏导演的动画电影叙事风格。

2李显杰.《当代叙事学与电影叙事理论》［J］.华中师范大学学报(人文社会科学版). 1999年11月第38卷第6期

3/subview/136139/5118722.htm?fr=aladdin

4林洪桐.《电影化叙事技巧与手段》[M].中国电影出版社2013年12月第一版

二、宫崎骏电影的叙事风格剖析

1、宫崎骏电影的叙事要素：少女、魔法和飞行

宫崎骏作品中真正得到广泛认同的是从开始的，之后的作品例如：1986年《天空之城》、1988《龙猫》、1989《魔女宅急便》、1991《岁月的童话》、1992《红猪》、1994《百变狸猫》、1995《侧耳倾听》、1997《幽灵公主》、2001《千与千寻》、2004《哈尔的移动城堡》、2010《借东西的小人阿莉埃蒂》、2011《虞美人盛开的山坡》、2013《起风了》等等一系列作品

的问世，为人们带来了一个与众不同的宫崎骏动画世界，成为动画电影中的一极，在这些经典的动画电影中，总能看到少女、魔法、飞行的影子，虽然不是每一部都包含，但是少女、魔法、飞行这三个要素在宫崎骏电影中出出现的频率极高。这些要素的出现构建了一个神奇的世界，同时也为为故事的发展带来了一种特殊的风格。

例如2001《千与千寻》中她和白龙在空中飞行、1984《风之谷》中的娜乌西卡借助飞行器飞行、1989《魔女宅急便》中的琪琪通过骑扫把飞行、1992《红猪》中宝哥用飞机飞行、2004《哈尔的移动城堡》哈尔带着苏菲飞行、1988《龙猫》中两个小主人公坐在龙猫的肚子上飞行。这些作品中也不乏魔法，琪琪就是一名魔女，哈尔是一名魔法师，还有精灵龙猫，他们都或多或少的和魔法有着这样那样的关系。除了宝哥外，其他作品中的主人公的年龄都只是十几岁的年龄。

《哈尔的移动城堡》剧照《魔女急宅便》剧照《千与千寻》剧照少女、魔法、飞行，构架了一个与众不同的神奇世界。在这个世界里有成长的故事，希望的故事、漂泊的故事；对人生的思考、对自己的思考、对自然的思考，这三种因素的交互，起到了极其微妙的作用：

①创设了符合动画电影的主题人物并且为情节发展做铺垫；

②增加了动画电影本身的趣味性，使得每一个要素都有可能成为展开电影叙事的一个活动点；

③带来了很强的亲和力，这三种因素的组合或者是分开来使用仿佛在营造梦境。十几岁的少女正是成长的年龄，成长中的孩子都会梦到自己在飞翔，这种符合心理学和生理学的规