现代著名诗人(20世纪30年代)
萧红的诗人介绍
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萧红的诗人介绍01 作者简介萧红(1911年6月1日-1942年1月22日),籍山东省聊城市莘县董杜庄镇梁丕营村,中国近现代女作家,被誉为二十世纪"三十年代的文学洛神" 。
乳名荣华,本名张秀环,后改名为张乃莹(一说为:张乃莹)。
笔名萧红、悄吟、玲玲、田娣等。
1911年,出生于黑龙江省哈尔滨市呼兰区一个地主家庭。
幼年丧母。
1932年,结识萧军。
1933年,以悄吟为笔名发表第一篇小说《弃儿》。
1935年,在鲁迅的支持下,发表成名作《生死场》。
1936年,东渡日本,创作散文《孤独的生活》、长篇组诗《砂粒》等。
1940年,与端木蕻良同抵香港,之后发表长篇小说《马伯乐》、长篇小说《呼兰河传》等。
02 好书推荐推荐一:《呼兰河传》书共分七章,它以作者的童年回忆为引线,描绘了20世纪20年代东北小城呼兰的种种人和事,真实而生动地再现了当地老百姓平凡、卑琐、落后的生活现状和得过且过、平庸、愚昧的精神状态。
但萧红还是用淡泊的语气和包容的心叙说了家乡的种种。
她将一片片记忆的碎片摆出来,回味那份独属于童年、独属于乡土的气息。
推荐二:《生死场》《生死场》共有十七章节。
《生死场》讲述20世纪20年代至30年代哈尔滨近郊一个村庄的乡民“生”与“死”的故事。
在第一章节《麦场》至第十章节《十年》里,作者描写了东北农民贫苦无告的日常生活。
《麦场》写到赵三感到养牛和种地之不足,必须到城里去发展。
他渐渐不注意麦子,每日进城,梦想着另一桩有望的事业。
而这种时候,地主还要加地租,他和李青山等人想发起“镰刀会”进行抵抗,但中途失败,他家的青牛卖了,无法种地,他只得编鸡笼去卖。
可这只是暂时的缓解,最终还是摆脱不了贫困。
“五月节”到了,由于米价跌落,卖的钱不够还债,成业家连一斤面粉也买不起。
在东北严寒的冬季里,孩子们饱受摧残。
生了病无钱医治,任其恶化,等待着死亡的来临。
孩子死了,只是随便地用草捆起来,扔到乱坟岗任野狗撕扯。
初中必读名著《艾青诗选》识记要点
![初中必读名著《艾青诗选》识记要点](https://img.taocdn.com/s3/m/79da4b770a4c2e3f5727a5e9856a561253d32156.png)
《艾青诗选》识记要点
1、艾青,原名蒋正涵,号海澄,浙江金华人,现代著名诗人,成名作《大堰河—我的保姆》,第一次使用艾青的笔名。
2、艾青的创作有两个高峰。
一是20世纪30年代,抗战爆发后,这一时期,他的诗歌中的主要意象是“土地”和“太阳”,“土地”代表着祖国,他的诗充满着“土地的忧郁”,多写国家民族的苦难、悲伤与反抗,表达对祖国的热爱,代表作《我爱这土地》;“太阳”代表光明,借歌颂“太阳”,表达驱逐黑暗、坚持斗争、争取胜利的美好愿望,被称为“太阳与火把”的歌手,代表作《向太阳》。
另一个高峰是1978年以后,20多年的沉寂,“归来”后,他的诗意更深沉,更警策,代表作《鱼化石》。
3、艾青的诗歌不拘外形的整齐划一,追求情感的自由抒写,呈现散文化、口语化的特点;注意意象和意境的塑造,表现出“诗中有画”的鲜明特点。
4、印度文学巨匠泰戈尔是亚洲第一位获得诺贝尔文学奖的作家。
母爱和童真是期诗歌的重要主题,代表作《新月集》;爱情和人生也是其歌咏的对象,代表作《园丁集》;宗教和哲学是其诗歌的核心,代表作《吉檀迦利》。
泰戈尔的诗极富哲理,代表作《飞鸟集》。
中国比较著名的现代诗人
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中国比较著名的现代诗人:
20世纪20年代: 徐志摩闻一多李金发穆木天冯至
20世纪30年代: 林徽因戴望舒李广田艾青卞之琳何其芳南星辛笛覃子豪纪弦20世纪40年代: 王佐良陈敬容杜运燮穆旦罗寄一郑敏唐祈袁可嘉牛汉屠岸
20世纪50年代: 周梦蝶羊令野方思余光中洛夫罗门蓉子痖弦昌耀林泠
20世纪60年代: 郑愁予任洪渊杨牧叶维廉食指
20世纪70年代: 江河北岛芒克多多舒婷刘自立严力杨炼梁小斌顾城
20世纪80年代(上): 周伦佑于坚翟永明王小妮欧阳江河廖亦武孙文波吕德安韩东骆一禾
20世纪80年代(下): 孟浪陆忆敏陈东东万夏杨黎张枣李亚伟西川海子小海
20世纪90年代(上) 诗阳李元胜马永波臧棣树才伊沙余怒吴晨骏戈麦蓝蓝桑克西渡杨键徐江安琪
20世纪90年代(下) 孙磊木朵康城朵渔胡续冬巫昂范想廖伟棠沈浩波吕叶马兰庞培宋非杨小滨章平
21世纪10年代:芒人墨香易白。
现当代文学第二个十年的其他作家
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• 李商隐的《代赠》诗中就有过“芭蕉不展 丁香结,同向春风各自愁”的诗句。 • 南唐李璟更是把丁香结和雨中愁怅朕在一 起了。他有一首《浣溪沙》“手卷真珠上玉 钩,依前春恨锁重楼。风里落在谁是主? 思悠悠闲!青鸟不传云外信,丁香空结雨 中愁。回首绿波三楚暮,接天流。”
乐园鸟
飞着,飞着,春,夏,秋, 是从乐园里来的呢, 冬, 还是到乐园里去的? 昼,夜,没有休止, 华羽的乐园鸟, 华羽的乐园鸟, 在茫茫的青空中 这是幸福的云游呢, 也觉得你的路途寂寞吗? 还是永恒的苦役? 假使你是从乐园里来的 可以对我们说吗, 渴的时候也饮露, 华羽的乐园鸟, 饥的时候也饮露, 自从亚当、夏娃被逐后, 华羽的乐园鸟, 那天上的花园已荒芜到怎样了 这是神仙的佳肴呢 还是为了对于天的乡思?
5、张天翼(1906—1985):原名张元定,又名张 一之,生于南京。优秀的讽刺小说家和文体作家。 代表作有《速写三篇》、《华威先生》、中篇小 说《清明时节》、《包氏父子》、《团圆》、 《春风》、《时代的跳动》,童话《大林和小 林》、《秃秃大王》等。 • 张天翼继承了鲁迅讽刺小说的传统,受到契诃夫、 果戈理小说的影响,以讽刺作为切入生活的利器, 创造了“灰色”人物系列,表现小知识分子、小 市民、小官僚们庸俗、空虚、愚昧、可怜、可笑 的生活,在可笑中寄予了作者的批判和讽刺,对 下层民众思想中的愚昧成分进行了不遗余力的讽 刺,引人深思。
二、艺术风格
1、湘西秀丽景色和纯朴民俗的诗意描绘。它既构 成了边城人生存的背景,又成为“边城”世界不可 或缺的一个组成部分。 2、人物性格单纯。侧重描写人物的纯朴和率真性 格,展示真善美的人物内心世界。 3、诗化的结构与语言。淡化情节,抒情性强,语 言古朴简约,在平淡自然的语调中传达出一种优美、 和谐并跳动着热情与爱的情感内涵。 “诗化小说”
中考名著《艾青诗选》专项练习(含答案)
![中考名著《艾青诗选》专项练习(含答案)](https://img.taocdn.com/s3/m/e6af444ca55177232f60ddccda38376baf1fe0fb.png)
九年级中考语文《艾青诗选》专项练习题(含答案)一、基础练习1.艾青的成名诗作是长诗________________________。
20世纪30年代是艾青诗歌创作的高峰时期,这个时期其诗歌中的主要意象是“_________________”和“__________________”。
2.艾青的诗歌中有着丰富的意象,有的已经形成系列,带上了诗人独有的气质,如“_______”“太阳”等;有的出现次数虽然不多,却也带给读者深刻的印象,如“手推车”“____ ___ ”“______ _”等。
3.20世纪30年代,艾青诗歌的主要意象是________和_________,其中被选入统编本中学语文教材的是《________》,他的长诗《向太阳》《火把》借歌颂太阳、索求火把,表达了驱逐黑暗,坚持斗争,争取胜利的美好愿望,诗人因此被称为“太阳”和“火把”的歌手。
4.艾青的诗歌的中心意象是________和________,主题是____________________________。
1933年,他第一次用艾青的笔名发表的长诗是___________________。
5.《艾青诗选》有着丰富的意象,其中“_____________”凝聚着诗人对祖国母亲最深沉的爱,凝聚着诗人对于生于斯、耕作于斯、死于斯的劳动者最深沉的爱,对他们命运的关注与探索:“_______________”表现出艾青对旧社会的黑暗和恐怖的痛恨以及对黎明、光明、希望的向往与追求。
6.世纪30年代,艾青的诗歌中的主要意象是“__________”和“_________”。
并因此被打上了特别的标签。
7.中国当代著名诗人艾青,以诗为画笔,为我们描绘了一幅幅动人而又真实的历史画卷,他的成名作《______________》写出了养育他长大的保姆悲苦、善良的一生;在《______________》中,诗人以鸟自喻,表达出了自己愿为祖国奉献一切的赤子之心。
六《艾青诗选》与《傅雷家书》名著导读
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六《艾青诗选》与《傅雷家书》名著导读一、《艾青诗选》1.艾青简介:艾青是中国现代一位伟大的诗人。
原名蒋正涵,浙江金华人。
号海澄,曾用笔名莪加、克阿、林壁等,被认为是中国现代诗的代表诗人之一。
艾青被称为“一生追求光明的作家”作品有长诗《大堰河——我的保姆》、《在浪尖上》、《光的赞歌》。
诗集有《大堰河》、《火把》、《向太阳》,《欢呼集》《春天》等。
2.诗作风格。
艾青的诗作可划分为两个阶段:(1)20世纪30年代主要作品及特征抗日战争开始后,日本侵略军连续攻占了华北、华东、华南的广大地区,所到之处疯狂肆虐,妄图摧毁中国人民的抵抗意志。
中国人民奋起抵抗,进行了不屈不挠的斗争。
诗人在国土沦丧、民族危亡的关头,满怀对祖国的挚爱和对侵略者的仇恨,写下了慷慨激昂的诗歌。
作品风格:他这一时期的诗歌总是充满“土地的忧郁”,多写国家民族的苦难、悲伤与反抗,具有非常凝重、深厚而又大气的风格,而且善于通过印象、感觉的捕捉来表达浓烈的情思,形式上倾向朴素、自然,不拘泥外形的束缚,把新诗推向一个新阶段。
这一时期,艾青的诗歌中主要意象是“土地”和“光明”。
主要篇目:《向太阳》、《火把》,借助太阳、索求火把,表达了驱逐黑暗、坚持斗争、争取胜利的美好愿望,诗人也因此被称为“太阳”和“火把”的歌手。
(2)1978 年以后主要作品及特征1957年艾青被错划为右派,1978 年重返诗坛,经过了二十年的沉寂,诗人“归来”,久被压抑的情感澎湃高涨,开始了他诗歌创作的另一个高峰。
作品风格:这一时期的诗人,仍然继续着歌颂光明的主旋律。
还有一些哲理小诗,通过意象来反映人生,充满哲理,饶有兴味。
主要篇目: 《镜子》写镜子“是一个平面,却又是深不可测”,因为它真实、直率,从不掩饰,所以“有人喜欢它”,“有人躲避它”。
《光的赞歌》赞美“光”这一神奇的物质,赞美“光”带来的社会文明,以及“像光一样坚强”的社会正义,字里行间饱含着睿智哲思。
3.艾青诗歌的意象艾青诗歌有着丰富的时代文化内涵,值得我们细细品味。
艾青诗选太阳主要内容
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艾青诗选太阳主要内容
(实用版)
目录
1.艾青诗选《太阳》的概述
2.《太阳》的主题与思想内涵
3.《太阳》的艺术特点
4.《太阳》的历史地位与影响
正文
一、艾青诗选《太阳》的概述
《太阳》是著名诗人艾青的一部诗选,汇集了他在 20 世纪 30 年代至 50 年代期间的诗歌创作。
艾青,原名蒋正华,是中国现代诗歌史上具有重要地位的诗人之一。
他的诗歌以丰富的想象力、独特的艺术风格和高昂的爱国热情著称,被誉为“四十年代的旗手”。
二、《太阳》的主题与思想内涵
《太阳》的主题是追求光明、理想和真理。
艾青通过诗歌传达了对旧社会的不满和对新社会的向往,表现了对人民大众的关爱和对祖国的热爱。
他以太阳为象征,寓意光明、希望和力量,激励人们为了美好的未来而奋斗。
三、《太阳》的艺术特点
1.形象生动:艾青的诗歌具有鲜明的形象性,通过丰富的比喻、拟人等手法,使诗歌的意象更加生动、立体。
2.感情真挚:艾青的诗歌充满真挚的感情,既有对旧社会的愤怒控诉,也有对新社会的热情歌颂,表达了他深厚的爱国情怀。
3.形式自由:艾青的诗歌在形式上不拘泥于传统的诗歌形式,采用了
自由诗、散文诗等多种形式,使诗歌更具表现力。
四、《太阳》的历史地位与影响
《太阳》是中国现代诗歌史上一部具有重要意义的作品。
它不仅展示了艾青独特的诗歌风格,还体现了 20 世纪中国诗歌的发展趋势。
作为一部具有鲜明时代特色的诗歌选集,《太阳》对中国现代诗歌的发展产生了深远的影响。
中国近代有名的情诗诗人
![中国近代有名的情诗诗人](https://img.taocdn.com/s3/m/5be111f368dc5022aaea998fcc22bcd126ff420f.png)
中国近代有很多著名的情诗诗人,他们的作品深入人心,影响了许多年轻人对爱情和生活的看法。
以下是一些在近现代比较有名的情诗诗人:
1. 徐志摩(1897-1931):徐志摩是20世纪初中国新文化运动的代表人物之一,他的诗歌充满了浪漫主义色彩,其中《再别康桥》等作品广为人知。
2. 戴望舒(1905-1950):戴望舒是中国现代派诗歌的重要代表人物,其作品中充满着深深的忧郁和对人生的深刻思考,《雨巷》是他最知名的作品之一。
3. 林徽因(1904-1955):林徽因不仅是著名的建筑师,也是杰出的诗人,她的诗歌情感深沉,富有哲理,如《你是人间的四月天》等。
4. 海子(1964-1989):海子以其独特的诗风和超凡的想象力在中国当代诗歌史上留下了深刻的烙印,《面朝大海,春暖花开》是他脍炙人口的一首情诗。
5. 顾城(1956-1993):顾城是中国朦胧诗派的代表诗人之一,他的诗歌语言独特,意象丰富,如《一代人》等。
6. 舒婷(1952- ):舒婷是朦胧诗派的另一位重要诗人,她的诗歌关注女性意识和人性问题,代表作有《致橡树》等。
7. 残雪(1953- ):残雪是华语世界中最富争议性的作家之一,她的诗歌风格独特,表现手法前卫,常常探讨生命、自由与孤独的主题。
现代女诗人名单
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现代女诗人名单现代女诗人名单,可以追溯到20世纪末的有:艾米•贝克 (Amy Lowell, 1874-1925),她是一位在美国文学中实力强大的女性诗人,也是当时最重要的诗歌家之一。
艾米曾经发表过多部作品,包括《尖叫》(Screams)、《爱情之歌》(Songs of Love)、《深海下的阳光》(Sunshine Under the Sea)和《天国之路》(Heavenly Road)等等。
她的诗歌作品常常描写出对社会和精神上的问题,并探讨了人类对真理、爱情和生命的思考。
另一位杰出的现代女诗人是萨拉•赫尔曼 (Sara Teasdale, 1884-1933),她在英国文学史上享有盛名。
她的诗歌作品涉及的题材极为广泛,从爱情、友谊、忧郁到宗教等等,每一句诗歌都散发着浓浓的情感气息。
萨拉在《安静的心》(The Quiet Heart)、《我们的爱情》(Our Love)和《月光下的爱情》(Love in the Moonlight)等作品中,用细致的语言描绘出了爱情的真实世界。
除了艾米•贝克和萨拉•赫尔曼,还有许多著名的现代女诗人,如詹妮特•贝克 (Janet Beck, 1896-1963)、伊芙琳•贝克 (Evelyn Beck, 1895-1952)、玛格丽特•雷诺兹(Margaret Reynold, 1890-1945) 和凯瑟琳•伯恩斯(Katharine Borne, 1899-1953) 等。
这些女诗人的诗歌作品涉及了各种不同的主题,从宗教信仰到社会问题,从爱情忧伤到激情抒写,都能从中找到深刻的意义。
再往远古去挖掘,还有斯坦尼斯•埃斯特拉(Stanisława Estra, 1891-1944),她是波兰著名的诗人,以其独特的灵性和情感丰富的诗句而闻名,其作品涉及的题材极为广泛,从社会改变到宗教信仰,从爱情抒情到政治评论。
斯坦尼斯•埃斯特拉的作品中充满了激情和热情,以及对宇宙和人性的深刻理解。
14、第十三讲 20世纪30年代诗歌
![14、第十三讲 20世纪30年代诗歌](https://img.taocdn.com/s3/m/aa5692f90242a8956bece479.png)
舒缓流畅的音乐美
A、全诗押“江扬韵”,韵脚用“悠长”“彷 全诗押“江扬韵” 韵脚用“悠长”“彷 ”“ 徨”等双音或双声叠韵词,韵律旋转回荡。 等双音或双声叠韵词,韵律旋转回荡。 B、各诗行大致相等的停顿和个别诗句的有意 切断, 切断,造成诗意上的似续还断和节奏上的舒缓 柔顺、变化流畅。 柔顺、变化流畅。 C、顶针、重复、排比等修辞手法使词、句、 顶针、重复、排比等修辞手法使词、 段复沓重见,既加重了诗作的音乐感, 段复沓重见,既加重了诗作的音乐感,也增添 了诗的抒情色彩。 了诗的抒情色彩。
1938年,举家迁往香港,主编《星岛 1938年 举家迁往香港,主编《 日报星座》 日报星座》。 1942年春,被日军逮捕入狱,创作了 1942年春 被日军逮捕入狱, 年春, 《我用残损的手掌》、《心愿》、 我用残损的手掌》 心愿》 《等待》、《狱中题壁》等爱国诗。 等待》 狱中题壁》等爱国诗。
(2)成熟期象征主义的自由诗 摒弃音律的“ (摒弃音律的“说”)
20世纪30年代初形成运用象 世纪30 20世纪30年代初形成运用象 征主义艺术,重内在诗情, 征主义艺术,重内在诗情, 不讲外在韵律, 不讲外在韵律,用说话的调 子的现代派风格。 子的现代派风格。
诗论《诗论零札》 诗论《诗论零札》
—— —— —— —— 一 来 一 想
心 又 痛 , 手 又 痒 。
想 起 家 来
匆 匆 逃 忙 。 命
强 壮 的 农 夫 , ,
阿 三 ,
心 在 痛 , 手 在 痒
想 起 家 来
男 女 老 幼 一 样 忙
别 人 割 割 , 的 , 的
眼 睁 睁 的 看
流 着 汗 , 汗 珠 闪 闪 露 光 , 金
1931-1937年是创作和翻译的高峰期。 1931-1937年是创作和翻译的高峰期。 年是创作和翻译的高峰期
30年代诗歌戴望舒卞之琳
![30年代诗歌戴望舒卞之琳](https://img.taocdn.com/s3/m/be1b3415227916888486d7ca.png)
这是一首纯意象诗:
诗人抽去了语义上前后的因果关联,综合视觉、 听觉、幻觉等各种类型的意象,借助一串有声 有色的物象来暗示某种飘渺恍惚的记忆,其中 有诗人对昔日记忆中事物的眷恋,也有内心隐 藏的空虚和寂寞。诗中涉及的幽微的铃声、小 小的渔船、青色的珍珠、残阳、微笑、古井等。 不仅是古诗中常用的意象,积淀着悲凉感伤的 情思,而且内涵与情调也都具有同一指向,即 它们都是稍纵即逝的美好事物,形断意连,意 与象浑,构成了一个情思隐约、意境深邃的朦 胧画卷。
独特的性格气质——忧郁、自卑、自恋、 怯懦、要强等等,正是这些性格气质, 影响了他对爱情的追求。
望舒轶事
人生中的三次悲情婚恋——
1928-1935 施绛年(施蛰存之妹) 1935-1941 穆丽娟(穆时英之妹) 1943-1948 杨静
如《雨巷》
《雨巷》最初发表在 1928年8月的《小说 月报》 是戴望舒象征主义诗 歌的代表作,也是他 的成名作。
《雨巷》是诗人在黑暗现实和孤寂的生 活中一种美好而朦胧的理想象征。作者 希望找回那失落的理想,整首诗如一首 迷离飘忽的梦幻曲,回荡着浓重的感伤 情绪。
(四)戴望舒诗歌艺术特点
1、诗艺的自觉探 索
《诗论零札》 浪漫主义-接受法国 浪漫派作品影响 象征主义-对法国象 征派诗歌艺术的借鉴 传统诗艺的融合-晚 唐李商隐、温庭筠
第二节 戴望舒 卞之琳
一、戴望舒
(1905—1950), 原名戴梦鸥,浙江杭 州人,早年就读于上 海大学、震旦大学, 曾因宣传革命被捕。 现代派诗人群的领袖, 现代诗人、翻译家、 古典文学研究者。
(一)诗歌创作历程来自1928年8月,《小说月报》发表其成名 作《雨巷》一诗,享誉一时,获“雨巷 诗人”之称。 1930年3月2日,参加左联成立大会, 成为左联成员。 1932年赴法国留学,深受法国诗派的影 响。
太阳的话诗歌鉴赏艾青
![太阳的话诗歌鉴赏艾青](https://img.taocdn.com/s3/m/1d688f40bfd5b9f3f90f76c66137ee06eff94ee3.png)
太阳的话诗歌鉴赏艾青(原创实用版)目录1.诗歌背景及作者简介2.诗歌的主题和情感表达3.诗歌的艺术特点和表现手法4.诗歌的价值和影响正文1.诗歌背景及作者简介《太阳的话》是我国著名现代诗人艾青所作的一首诗歌,创作于 20 世纪 30 年代。
艾青,原名蒋正华,是一位具有广泛影响的现代诗人,他的诗歌作品以独特的艺术风格和深厚的人文关怀著称,被誉为“四十年代的旗手”。
2.诗歌的主题和情感表达《太阳的话》以太阳为寓意,表达了诗人对光明、自由和希望的向往,以及对黑暗、压迫和束缚的憎恶。
诗歌中,太阳具有强烈的象征意义,它象征着光明、真理和正义,是对抗黑暗、愚昧和邪恶的有力武器。
诗人借助太阳的形象,传达了对美好生活的追求和对民族解放的渴望,情感表达真挚而热烈。
3.诗歌的艺术特点和表现手法艾青的诗歌具有鲜明的艺术特点,其诗歌风格独特,以鲜明的意象、浓郁的情感和独特的语言表达见长。
《太阳的话》中,艾青运用了丰富的象征手法,如将太阳、光明、黑暗等元素融入诗歌中,形成了深刻的意象。
同时,艾青还采用了富有韵律感的语言,使得诗歌在表达情感的同时,具有较强的音乐性和节奏感。
4.诗歌的价值和影响《太阳的话》作为艾青的代表作之一,具有很高的文学价值和历史价值。
这首诗歌不仅展现了艾青作为一位现代诗人的艺术才华,还反映了当时我国民族的苦难和民众的呼声,具有很强的现实意义。
此外,该诗歌对后世诗人产生了深远的影响,成为中国现代诗歌史上的一部经典之作。
总之,《太阳的话》是一首具有深刻象征意义和艺术价值的诗歌,通过太阳的形象传达了诗人对光明、自由和希望的向往,以及对黑暗、压迫和束缚的憎恶。
00812《中国现当代作家作品专题研究》精讲4
![00812《中国现当代作家作品专题研究》精讲4](https://img.taocdn.com/s3/m/cdca525680eb6294dc886c58.png)
中国现当代作家作品专题研究精讲4(第八章——第十章)第八章现代派诗人研究现代诗派【P162/选择】1、时间:20世纪30年代。
2、主要诗人:戴望舒、卞之琳、何其芳、废名、林庚、施蛰存、徐迟等。
3、主要刊物:《现代》、《现代诗风》、《新诗》。
4、理论家是梁宗岱和戴望舒。
一、戴望舒:现代诗派的旗帜1、出版的诗集【P163/选择】四部:《我底记忆》、《望舒草》、《望舒诗稿》、《灾难的岁月》。
(一)戴望舒的诗歌创作戴望舒的全部诗歌创作,可以《望舒草》(1933年)的出版为标志分为前、后两个时期。
1、戴望舒早期诗歌的内蕴【P164/选择/简答】(1)青春激情的迸发。
其爱情诗就包蕴了两层内蕴:一方面是诗人爱情的实录,另一方面又是其爱情理想的表述。
如《我的恋人》、《散步》等。
(2)追求无着的苦闷。
从一个“单恋者”变成了“寻梦者”。
寻到了“梦”,却难以实现,反而被现实的血腥吓醒了。
此时,前途的凶险、失路的迷惘,使这批诗歌蕴含着沉甸甸的内蕴。
这类诗歌以《雨巷》、《古神祠前》、《寻梦者》和《乐园鸟》为代表,集中反映了诗人前期创作的最高成就。
2、戴望舒后期诗歌的内蕴【P169-P171/选择/简答】(1)抒发复杂幽邃的感情①表达了诗人的爱国之情和重重灾难中抑郁悲愤的感情。
如《元日祝福》、《心愿》、《口号》等宣传抗战的爱国诗篇,在狱中写下《我用残损的手掌》等。
②表现了家庭生活的温馨和情感和毁家之后的揪心。
诗人经历了两次恋爱、结婚到妻子离家出走的情感经历,每一次感情的悲欢都留有诗的记忆。
《见毋忘我花》、《微笑》、《秋夜思》等寄托对恋人的热爱和赞颂之情。
(2)表现出在困境中对世界的理性玄思和对人类精神现象及情感的反思①对精神自由的执着追求和对现实世界的超越。
②对抽象“美”的追求和对永恒的体悟。
《小曲》、《夜娥》等诗是代表作。
(二)戴望舒诗歌的艺术特征【P173-P176/简答/论述】(1)细腻幽婉的抒情。
戴望舒的诗“表现的不是意思,而是感觉或情绪”。
第二章-30年代诗歌讲解
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它是胆小的,它怕着人们的喧嚣, 但在寂廖时,它便对我来作密切的拜访。 它的声音是低微的, 但它的话却很长,很长, 很长,很琐碎,而且永远不肯休; 它的话是古旧的,老讲着同样的故事, 它的音调是和谐的,老唱着同样的曲子, 有时它还模仿着爱娇的少女的声音, 它的声音是没有气力的, 而且还夹着眼泪,夹着太息。
第二章 30年代诗歌
现代诗派
30年代初,出现了对新诗艺术产生过深远影响的现代 诗派。现代诗派得名于《现代》杂志。《现代》杂志是 1932年5月施蛰存受现代书局委托而创办的纯文艺刊物, 围绕《现代》发表诗作的诗人群,大都倾向于象征派诗 风。主要诗人是戴望舒、施蛰存、南星、金克木、何其 方、徐迟等。
诗歌创作的基本走向是:公众主题的疏离,聚焦于内 心世界,抒写自我情绪与感觉。寻梦者形象,“荒原意 识”,倦行人的心态。
小径已铺满苔藓,
而篱门的锁也锈了—— 主人却在迢遥的太阳下。
在迢遥的太阳下,
也有璀灿的园林吗?
陌生人在篱边探首,
空想着天外的主人。
我用残损的手掌 (1942)
我用残损的手掌 摸索这广大的土地; 这一角已变成灰烬, 那一角只是血和泥; 这一片湖该是我的家乡, (春天,堤上繁花如锦障, 嫩柳枝折断有奇异的芬芳,) 我触到荇藻和水的微凉; 这长白山的雪峰冷到彻骨, 这黄河的水夹泥沙在指间滑出;
烦忧
说是寂寞的秋的清愁, 说是辽远的海的相思。 假如有人问我的烦忧, 我不敢说出你的名字。
我不敢说出你的名字, 假如有人问我的烦忧。 说是辽远的海的相思, 说是寂寞的秋的清愁。
到走 我你六 等《头小 待萧边时 着红放寂 ,墓一寞 长畔束的 夜口红长 漫占山途 漫》茶,, 你却卧听着海涛闲
萧红墓畔口占
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萧红墓畔口占戴望舒简介戴望舒是30年代著名的现代派诗人,也是20世纪著名诗人。
戴望舒(1905——1950)原名戴朝寀(cǎi),笔名有戴梦鸥、戴望舒、江思、艾昂甫等,1905年生于浙江杭州。
中学毕业,就开始从事创作。
最早的创作是小说,先后在鸳鸯蝴蝶派的刊物上发表过三篇小说:《债》,《卖艺童子》和《母爱》。
1923年,入上海大学文学系,1925年,转入震旦大学法文班。
1929年4月,第一本诗集《我的记忆》出版,其中《雨巷》成为传诵一时的名作,他因此被称为“雨巷诗人”。
1932年戴望舒赴法国,开始了他为期三年的游学生活。
他先来到里昂中法大学就读,1934年前往巴黎,1935年春回国。
1936年,戴望舒和卞之琳、孙大雨、梁宗岱、冯至创办了《新诗》月刊。
抗战爆发以后,1938年春来到香港,主编《星岛日报》《星座》副刊。
稍后,和艾青主编了《顶点》诗刊。
1941年底,日本侵占了香港。
日本宪兵以从事抗日活动的罪名将诗人逮捕入狱。
他以狱中生活为题材,写出《狱中题壁》、《我用残损的手掌》等著名诗篇,表达一种爱国主义情感。
1946年3月,回到上海,任教于师范专科学校。
1948年5月再度流亡香港。
1949年3月中旬,他毅然离开香港,冒着风险来到北平。
1949年6月底,戴望舒出席了中华文学艺术工作代表大会。
后调至新闻总署从事编译工作。
1950年2月25日,诗人于北京逝世。
死后也并无隆重的纪念活动,显得非常冷清。
有四本诗集:《我底记忆》(1929)《望舒草》(1933)《望舒诗稿》(1937)《灾难的岁月》(1948)共存诗90余首。
《戴望舒诗选》(1957)戴望舒诗歌风格(一)从忧郁凄凉的呻吟到民族苦难的悲愤以抗战爆发为界限,分为前期和后期。
前期:述说个人的悲剧人生体验,呈现出浓郁的忧郁凄凉的情感特征;后期:内涵扩大,一些作品抒发了民族苦难,把自我与民族融合在一起。
1、忧郁孤寂的情感基调他的诗歌,绝大多数都是表现个人化的情感体验,充满着无法自拔的忧郁凄凉的悲剧感。
卞之琳诗二首
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卞之琳诗二首教学要求:1、了解卞之琳诗歌的知性色彩;2、了解诗歌“诗无达诂“的特点。
卞之琳是20世纪30年代引用现代派主智型诗歌并使之东方化的主要代表。
他在抗日战争前期主要外借英国现代诗人艾略特等人和法国象征派的艺术手法,内则承晚唐五代婉约诗风,融会转化,同时通过运用戏剧化的途径,凝聚意象,营构意境等手法,创造了独特的知性诗歌。
今天介绍他久负盛名的二首诗:《距离的组织》和《断章》。
距离的组织想独上高楼读一遍《罗马衰亡史》,忽有罗马灭亡星出现在报上。
①报纸落。
地图开,因想起远人的嘱咐。
寄来的风景②也暮色苍茫了。
(“醒来天欲暮,无聊,一访友人吧。
”)③灰色的天。
灰色的海。
灰色的路。
④哪儿了?我又不会向灯下验一把土。
⑤忽听得一千重门外有自己的名字。
好累呵!我的盆舟没有人戏弄吗?⑥友人带来了雪意和五点钟。
⑦诗人自注:1、1934年12月26日,《大公报》国际新闻版伦敦25日路透电:“两个星期前索佛克业余天文学者发现北方大景座中出现一新星,兹据哈华德观象台纪称,近两日内该星异常光明,估计约距地球一千五百光年,故其爆发而致突然灿烂,当远在罗马帝国倾覆之时,直至今日,其光始传至地球云。
”这里涉及时空相对的关系。
2、“寄来的风景”当然是指“寄来的风景片”。
这里涉及实体与表象的关系。
3、这行是来访友人(即未行的“友人”)将来前的内心独白,语调戏拟我国旧戏的台白。
4、本行和下一行是本篇说话人(用第一人称的)进入的梦境。
5、1934年12月28日《大公报》的“史地周刊”上《王同春开发河套记》:夜中驰驱旷野,偶然不辨在什么地方,只消抓一把土向灯一瞧就知道到了那里了。
6、《聊斋志异》的《白莲教》篇:白莲教某者山西人,忘其姓名,……某一日将他往,堂上置一盆,又一盆覆之,嘱门人坐守,戒勿启视。
去后,门人启之,视盆贮清水,水上编草为舟,帆樯具焉。
异而拨以指,随手倾侧。
急扶如故,仍覆之。
俄而师来,怒责“何违吾命”。
门人立白其无。
雨巷
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欣赏范文朗诵
结一我又独撑 着个希寂自着 愁丁望寥彷油 怨香飘的徨纸 的一过雨在伞 姑样 巷悠, 娘地 。长 、 。 悠 长
.
雨 巷
戴 望 舒
撑着油纸伞,独自 彷徨在悠长、悠长 又寂寥的雨巷 我希望逢着 一个丁香一样地 结着愁怨的姑娘 她是有 丁香一样的颜色 丁香一样的芬芳 丁香一样的忧愁 在雨中哀怨 哀怨又彷徨 她彷徨在这寂寥的雨巷 撑着油纸伞 像我一样 像我一样地 默默彳chi亍chu着 冷漠、凄婉、又惆怅
第二部分 第二三四五小 节
第三部分 第六七小节
在雨的哀曲里,消了她的颜色,散了她的芬芳,消散了,甚至她的太息般 的眼光丁香般的惆怅。撑着油纸伞,独自彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷, 我希望飘过一个丁香一样地结着愁怨的姑娘。
描写丁香姑娘离我而去我仍在等待。
丁香,又名紫丁香。春季开花,有淡雅细沉的香气。丁香密集成圆锥花序形状像
雨
舒
巷
戴望
朗诵欣赏
又 寂 寥 的 雨 巷 。
独 自 彷 徨 在 悠 长 、 悠 长
撑 着 油 纸 伞 ,
结 着 愁 怨 的 姑 娘 .
一 个 丁 香 一 样 地
我 希 望 逢 着
她是有
丁香一样的颜色, 丁香一样的芬芳, 丁香一样的忧愁,
哀 怨 又 彷 徨 ;
在 雨 中 哀 怨 ,
她彷徨在这寂寥的雨巷, 撑着油纸伞
她静默地走近
她飘过 像梦一般地 像梦一般地凄婉迷茫
像梦中飘过
一支丁香地 我身旁飘过这女郎 她静默地远了 远了 到了颓圮pi的篱墙
走尽这雨巷
在雨的哀曲里 消了她的颜色 散了她的芬芳 消散了 甚至她的 叹息般的眼光 丁香般的惆怅
立在地球边放号原文注音版
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立在地球边放号原文注音版
摘要:
一、诗歌背景介绍
二、诗歌内容概述
三、诗歌主题与意义分析
四、作者简介
正文:
【诗歌背景介绍】
《立在地球边放号》是一首描绘我国大地河山美景的现代诗,作者是我国著名诗人郭沫若。
这首诗创作于20 世纪30 年代,通过描绘大自然的壮丽景象,展现了作者对祖国的热爱之情。
【诗歌内容概述】
这首诗以“我”站在地球边放号为主题,通过描绘黄河、长江、峨眉山、庐山、黄山等我国著名山川景象,表现了诗人对祖国的热爱。
诗中运用了丰富的想象力,以浪漫主义的手法展现了大自然的壮丽和祖国的伟大。
【诗歌主题与意义分析】
《立在地球边放号》的主题是爱国主义,通过对祖国河山美景的赞美,表达了作者对祖国的深厚感情。
这首诗强调了自然界的伟大和祖国的壮丽,鼓励人们要热爱祖国,为祖国的美好未来而努力奋斗。
【作者简介】
郭沫若(1892-1978),原名郭开贞,字鼎堂,四川乐山人,我国著名文
学家、诗人、历史学家、剧作家。
他是现代文学的奠基人之一,曾任中国科学院院长。
雪里钻艾青诗选主旨
![雪里钻艾青诗选主旨](https://img.taocdn.com/s3/m/7ff3aeee77a20029bd64783e0912a21614797fff.png)
雪里钻艾青诗选主旨
(原创版)
目录
1.介绍艾青及其诗歌创作背景
2.阐述《雪里钻》诗篇的主题和意义
3.分析《雪里钻》的艺术特点和表现手法
4.总结艾青诗选《雪里钻》的价值和影响
正文
艾青,原名蒋正华,是我国著名的现代诗人。
他的诗歌创作始于 20 世纪 30 年代,受到新文化运动的影响,其作品具有鲜明的时代特征和民族特色。
艾青的诗歌以描写自然景物和反映社会生活为主要题材,表现出对生活的热爱和对人民的关怀。
在他的众多诗作中,《雪里钻》是一首颇具代表性的诗篇。
《雪里钻》以雪为背景,通过描绘雪花纷飞的景象,展现了大自然的壮观与神秘。
诗中,艾青以第一人称的视角,表达了自己对雪的向往和敬畏之情。
在这个过程中,诗人将自己融入雪的世界,与雪共舞,体验着生命的喜悦和奋发。
通过这首诗,艾青向我们传递了一个深刻的主题:生命应当如雪一样纯洁、坚韧,不畏严寒,勇往直前。
在艺术特点和表现手法上,《雪里钻》运用了丰富的比喻、拟人、排比等修辞手法,使得诗歌语言生动形象,具有很强的表现力和感染力。
例如,“雪花飞舞,像是春天的柳絮”,通过将雪花比喻为春天的柳絮,不仅形象地描绘了雪花的形态,还暗示了生命的活力和希望。
此外,诗中还运用了许多生动的动词,如“钻”、“舞”、“飞”等,使诗歌具有强烈的动感,令人仿佛置身于雪的世界。
艾青诗选《雪里钻》以其独特的主题和艺术表现,成为了我国现代诗歌的佳作。
它不仅展现了艾青对自然和生活的热爱,还传递了一种奋发向
上、勇往直前的精神。
这种精神正是我们这个时代所需要的,因此,《雪里钻》至今仍具有很高的文学价值和影响。
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这几天心里颇不宁静。今晚在院子里坐着 乘凉,忽然想起日日走过的荷塘,在这满月的 月光里,总该另有一番样子吧。月亮渐渐地升 高了,墙外马路上孩子们的欢笑,已经听不见 了;妻在屋里拍着闰儿,迷迷糊糊地哼着眠歌。 我悄悄地披了大衫,带上门出去。
沿着荷塘,是一条曲折的小煤屑路。这是 一条幽僻的路;白天也少人走,夜晚更加寂寞。 荷塘四面,长着许多树,蓊蓊(wěng)郁郁的。 路的一旁,是些杨柳,和一些不知道名字的树。 没有月光的晚上,这路上阴森森的,有些怕人。 今晚却很好,虽然月光也还是淡淡的。
荷塘的四面,远远近近,高高低低都是 树,而杨柳最多。这些树将一片荷塘重重围 住;只在小路一旁,漏着几段空隙,像是特 为月光留下的。树色一例是阴阴的,乍看像 一团烟雾;但杨柳的丰姿,便在烟雾里也辨 得出。树梢上隐隐约约的是一带远山,只有 些大意罢了。树缝里也漏着一两点路灯光, 没精打采的,是渴睡人的眼。这时候最热闹 的,要数树上的蝉声与水里的蛙声;但热闹 是他们的,我什么也没有。
其作品的题材可分为三个系列:
一是写社会生活抨击黑暗现实为主要内容的一 组散文,代表作品有《生命价格──七毛钱》。
二是以《背影》和《儿女》为代表的一组散文, 主要描写个人和家庭生活,表现父子夫妻朋友间 的人伦之情,具有浓厚的人情味。
三是以写自然景物为主的借景抒情小品《荷塘 月色》等是其代表佳作伴随一代代人喜怒哀乐。
桃树,杏树,梨树,你不让我, 我不让你,都开满了花赶趟儿。红的像 火,粉的像霞,白的像雪。花里带着甜 味;闭了眼,树上仿佛已经满是桃儿, 杏儿,梨儿。花下成千成百的蜜蜂嗡嗡 的闹着,大小的蝴蝶飞来飞去。野花遍 地是:杂样儿,有名字的,没名字的, 散在草丛里像眼睛像星星,还眨呀眨的。
“吹面不寒杨柳风”,不错的,像 母亲的手抚摸着你,风里带着些新翻的 泥土的气息,混着青草味儿,还有各种 花的香,都在微微润湿的空气里酝酿。 鸟儿将巢安在繁花嫩叶当中,高兴起来 了,呼朋引伴的卖弄清脆的歌喉,唱出 婉转的曲子,跟清风流水应和着。牛背 上牧童的短笛,这时候也成天嘹亮的响 着。
雨是最寻常的,一下就是三两天。 可别恼。看,像牛毛,像花针,像细丝, 密密地斜织着,人家屋顶上全笼着一层 薄烟。树叶却绿得发亮,小草也青得逼 你的眼。傍晚时候,上灯了,一点点黄 晕的光,烘托出一片安静而和平的夜。 在乡下,小路上,石桥边,有撑着伞慢 慢走着的人,地里还有工作的农民,披 着蓑戴着笠。他们的房屋稀稀疏疏的, 在雨里静默着。
摇娉婷 天上鸟铃 幽复清 树间小鸟 啼怨声。
Simple et tranquille. Cette paisible rumeur-la, Vient de la ville. Qu’as-tu fait,o toi que voila pleurant sans cesse, Dis,qu’as-tu fait,toi que voila,
有的人活着 他已经死了;
有的人死了 他还活着。
有的人 骑在人民头上:“呵,我多伟大!”
有的人 俯下身子为人民当牛马。
有的人 把名字刻入石头想“不朽”;
有的人 情愿作野草,等着地下的火烧。
有的人 他活着别人就不能活;
有的人 他活着为了多数人更好地活。
骑在人民头上的, 人民把他摔垮;
给人民作牛马的, 人民永远记住他! 把名字刻入石头的, 名字比尸首烂得更早; 只要春风吹到的地方, 到处是青青的野草。 他活着别人就不能活的人, 他的下场可以看到; 他活着为了多数人更好活的人, 群众把他抬举得很高,很高。
天上的风筝渐渐多了,地上的孩子也多了。 城里乡下,家家户户,老老小小,也赶趟似的, 一个个都出来了。舒活舒活筋骨,抖擞抖擞精 神,各做各的一份事儿去。“一年之计在于 春”,刚起头儿,有的是功夫,有的是希望。
春天像刚落地的娃娃,从头到脚都是新的, 它生长着。
春天像小姑娘,花枝招展的,笑着走着。 春天像健壮的青年,有铁一般的胳膊和腰 脚,领着我们向前去。
戴望舒译诗:
魏尔伦《瓦上长天》。
瓦上长天
法文原诗: Le ciel est,par-dessus le toit, Si bleu,si calme !
瓦上长天 柔复青!
Un arbre,par-dessus le toit
瓦上高树
Berce sa palme. La cloche dans le ciel qu’on voit Doucement tinte. Un oiseau sur l’arbre qu’on voit Chante sa plainte. Mon Dieu, mon Dieu,la vie est la,
路上只我一个人,背着手踱(duo)着。 这一片天地好像是我的;我也像超出了平 常的自己,到了另一世界里。我爱热闹, 也爱冷静;爱群居,也爱独处。像今晚上, 一个人在这苍茫的月下,什么都可以想, 什么都可以不想,便觉是个自由的人。白 天里一定要做的事,一定要说的话,现在 都可不理。这是独处的妙处,我且受用这 无边的荷香月色好了。
帝啊,上界生涯 温复淳 低城飘下 太平音。 ——你来何事
De ta jeunesse ?
泪飘零,
如何消尽好青春?
我撑着油纸伞,独自 彷徨在悠长,悠长 又寂寥的雨巷, 我希望遇着 一个丁香一样的 结着愁怨的姑娘。 她是有 丁香一样的颜色, 丁香一样的芬芳, 丁香一样的忧愁, 她在雨中哀怨, 哀怨又彷徨; 她彷徨在寂寥的雨巷, 撑着油纸伞 像我一样, 像我一样地 默默踟蹰着 冷漠、凄清,又惆怅。
翻译书目:
《少女之誓》法国 沙多勃易盎著,1928年,开明书店 《鹅妈妈的故事》法国 沙.贝洛尔著,1928年,开明书店 《意大利的恋爱故事》与赵景深、黎锦明合译, l928年,亚细亚 《天女玉丽》法国 保尔.穆杭著,1929年,尚志 《爱经》古罗马 古沃维提乌思著,1929年,水沫书店 《屋卡珊和尼各莱特》(法国古弹调)1929年,光华 《唯物史观的文学论》法国 伊可维支著,1930年,水沫书店 《一周间》 苏联 里别进斯基著,与苏汉合译,1930年,水沫书店 《麦克倍斯》(话剧)英国 莎士比亚著,1930年,金马 《青色鸟》法国 陀尔诺夫人著,1933年,开明书店 《法兰西现代短篇集》(选译)1934年,天马 《高龙芭》(中篇小说)法国 梅里美著,1925年,中华书局 《意大利短篇小说集选译》1935年,商务印书馆 《比利时短篇小说集选译》1935年,商务印书馆 《西班牙短篇小说集选译》1936年,商务印书馆 《比较文学论》法国 提格亨著,1937年,商务印书馆 《密友》意大利 皮蓝德娄等著,与人合译,1941年,三通 《恶之花掇英》(诗集)法国 波德莱尔著,1947年,怀正 《洛尔伽诗钞》西班牙 洛尔伽著,1956年,作家出版社 《戴望舒译诗集》1983年,湖南人民出版社
后两类散文是朱自清写得最出色的,其中《背 影》、《荷塘月色》更是脍炙人口的名篇。其散 文素朴缜密、清隽沉郁,以语言洗炼,文笔清丽 著称,极富有真情实感。
《匆匆》
《背影》
《歌声》
《桨声灯影里的秦淮河》
《温州的踪迹》 《航船的文明》
《荷塘月色》 《我爱的女人》
《<梅花>后记》 《白种人——上帝的骄子》
现代诗人出生地主家庭。自幼喜爱古诗民歌。 青少年时代生活在农村,目睹农民苦难生活,引起 他的深切同情。这奠定他此后诗歌创作的生活基础。 1919年在县立高等小学上学时,受到“五四”反帝 反封建思潮的影响。后入济南山东省立第一师范学 校,接触新文学,开始习作新诗。1926年,到武汉 入中央军事政治学校,随国民革命军讨伐反动军阀。 第一次国内革命战争失败后,回到故乡,不久因受 反动派迫害,逃亡东北。1930至1934年,在国立山 东大学读书期间,含愤苦吟,得到闻一多、王统照 的鼓励,创 作诗集《烙印》、《罪恶的黑手》。大 学毕业后,到山东临清中学任教,一面教书,一面 从事新诗创作,写下了长诗《自己的写照》和短诗 集《运河》。
她静默地走近, 走近,又投出 叹息一般的眼光, 她飘过像梦一般地, 像梦一般地凄婉迷茫。 像梦中飘过 一枝丁香的, 我身旁飘过这女郎; 她静默地远了,远了, 到了颓圮(pi)的篱墙, 走离这雨巷。 在雨的哀曲里, 消了她的颜色, 散了她的芬芳, 甚至消散了, 她叹息般的目光 丁香般的惆怅。 我撑着油纸伞,独自 彷徨在悠长,悠长 又寂寥的雨巷, 我希望飘过一个丁香一样的 结着愁怨的姑娘。
忽然想起采莲的事情来了。采莲是江南 的旧俗,似乎很早就有,而六朝时为盛;从 诗歌里可以约略知道。于是又记起《西洲曲》 里的句子:
采莲南塘秋,莲花过人头;低头弄莲子, 莲子清如水。今晚若有采莲人,这儿的莲花 也算得“过人头”了;只不见一些流水的影 子,是不行的。这令我到底惦着江南了。
这样想着,猛一抬头,不觉已是自己的 门前;轻轻地推门进去,什么声息也没有, 妻已睡熟好久了。
曲曲折折的荷塘上面,弥望的是田田的叶 子。叶子出水很高,像亭亭的舞女的裙。层层 的叶子中间,零星地点缀着些白花,有袅娜 (niǎo,nuó)地开着的,有羞涩地打着朵儿的; 正如一粒粒的明珠,又如碧天里的星星,又如 刚出浴的美人。微风过处,送来缕缕清香,仿 佛远处高楼上渺茫的歌声似的。这时候叶子与 花也有一丝的颤动,像闪电般,霎时传过荷塘 的那边去了。叶子本是肩并肩密密地挨着,这 便宛然有了一道凝碧的波痕。叶子底下是脉脉 (mò)的流水,遮住了,不能见一些颜色;而叶 子却更见风致了。
生平简介 著作概论
散文集 春
荷塘月色
朱自清,原名自华,字佩弦,号秋实,生 于光绪二十四年十月初九( 1898年11月22日), 卒于1948年8月12日。原籍浙江绍兴。因三代 人定居扬州,自己又毕业于当时设在扬州的江 苏第八中学高中,且在扬州做过教师,故自称 “扬州人”。他是现代著名的作家和学者。朱 自清祖父朱则余,号菊坡,本姓余,因承继朱 氏,遂改姓。为人谨慎,清光绪年间在江苏东 海县任承审官10多年。父亲名鸿钧,字小坡, 娶妻周氏,是个读书人。光绪二十七年(1901)朱 鸿钧由东海赴扬州府属邵伯镇上任。两年后, 全家迁移扬州城,从此定居扬州。