书法作品落款处钤印应该上朱下白还是上白下朱
钤印的二十五条规矩
钤印的二十五条规矩1、书画上落款盖印，印不可比字大。
大幅盖大印，小幅盖小印，理所当然。
2、国画直幅落款字下盖印，直下底角，不可再盖压角闲章。
如右上落款，左下角可盖闲章，左上落款，右下角可盖闲章。
如上款字印接近下角，闲章就不须盖了。
3、国画横幅落款，左右两头角边，不可盖闲章。
右上落款，左下角可盖方形闲章，左上落款，右下角可盖方形闲章。
此处如不须要盖闲章，而勉强盖上，反而弄巧成拙。
4、长方形、圆形、长圆形闲章，不可盖在下角方形压角闲章处之地位。
5、方形闲章不可盖在书画上端空白处，喧宾夺主。
6、国画直幅落款，字行末行末字，与他行末字长短，不可整齐，盖印亦如此。
7、盖二印，一方形、一圆形，不可匹配。
同形印可匹配。
8、盖二印，一大一小，不可匹配。
同样大小可匹配。
9、盖二印，一长方形、一椭圆形，不可匹配。
同形印可匹配。
10、盖二印，上阳文，下阴文，不可匹配。
而上阴下阳可匹配。
11、盖二印，距离不可太远太近，相隔一个印距离正好。
12、盖二印，要用相同刀法所刻印章。
13、落款盖印之下，不可再题字。
印章上下有字制肘，就失去自然现象。
14、已经落款盖印字画，款后不可再落上款赠人，就失敬了。
15、花头、鸟尾、树枝、山顶上，不可落款盖印。
这是画家最起码的常识，不可不懂。
16、匠刻印章，不可用於书画上，须用艺术篆刻家所刻石章最佳。
17、上款上端不可盖闲章，压在人名头上。
一来失礼，二来破坏画面。
18、盖压角闲章，不可太小，宣纸四开，用方形石印，大约3公分比较适中。
19、盖压角闲章，不可盖二方以上，一方正好。
印与边距离约1公分适中。
20、落款字下不盖印，而偏要盖在款字左右，脱离字行，而成画外物，特殊情形例外。
21、书画上，不可盖上劈头大印，即成巨印炸弹，毁灭了美丽的画面。
22、书画上姓名印，不可连盖三印以上，应盖二印，或一印妥当。
23、书画上下左右，不可任意盖印。
盖多不当，不如少盖，印章印泥不佳，倒不如不盖好。
24、盖二印，不可东倒西歪，如何盖法，用力轻重，印章印泥保养，一切要潜心研究。
书法作品盖印章的规矩
书法作品盖印章的规矩
书法作品盖印章时，一般需要遵循以下规矩：
1. 盖章位置：印章应该盖在作品的右下角，留有足够的空白区域。
2. 印章大小：选择合适大小的印章，以不掩盖或影响作品的整体美感为原则。
3. 印章颜色：常见的印章颜色有红色、黑色和白色。
红色印章表示庄重和权威，黑色印章则更加稳重和正式。
选择与作品风格相符的颜色。
4. 印章内容：印章上通常刻有姓名、艺名、签名或寓意等个人标识。
内容应简洁明了，字体端正，以保持整体协调和美感。
5. 盖章顺序：在盖章之前，要先确定作品已经干燥，避免出现模糊或晕染的情况。
同时，先盖主印章，再盖辅助印章，保持顺序有序。
6. 盖章力度：掌握适度的力度，使印章清晰可见，但不要用力过猛，以免损坏作品。
7. 保持整洁：在盖章之前，可以使用软毛刷清理作品表面的灰尘和杂质，确保作品整洁无瑕。
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需要注意的是，以上规矩并非严格的书法盖章规定，而是一些常见的约定和习惯。
在实际应用中，可以根据个人喜好和艺术创作的需要进行灵活调整。
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书画落款盖章的36个禁忌
书画落款盖章的36个禁忌•1. 书画上落款盖印，印比字大不可以。
大幅盖大印，小幅盖小印，理所当然。
•2. 国画直幅落款字下盖印，直下底角，不可再盖压角閒章。
如右上落款，左下角可盖閒章，左上落款，右下角可盖閒章。
如上款字印接近下角，閒章就不须盖了。
•3. 国画横幅落款，左右两头角边，不可盖閒章。
右上落款，左下角可盖方形閒章，左上落款，右下角可盖方形閒章。
此处如不须要盖閒章，而勉强盖上，反而弄巧成拙。
•4. 长方形、圆形、长圆形閒章，不可盖在下角方形压角閒章处之地位。
•5. 方形閒章不可盖在书画上端空白处，喧宾夺主。
•6. 国画直幅落款，字行末行末字，与他行末字长短，不可整齐，盖印亦如此。
•7. 盖二印，一方形、一圆形，不可匹配。
同形印可匹配。
•8. 盖二印，一大一小，不可匹配。
同样大小可匹配。
•9. 盖二印，一长方形、一椭圆形，不可匹配。
同形印可匹配。
•10.盖二印，上阳文，下阴文，不可匹配。
而上阴下阳可匹配。
•11.盖二印，上阳文，下阳文，不可匹配。
而上阴下阳可匹配。
•12. 盖二印，上阴文，下阴文，不可匹配。
而上阴下阳可匹配。
•13. 落款盖印之下，不可再题字。
印章上下有字制肘，就失去自然现象。
•14. 已经落款盖印字画，款后不可再落上款赠人，就失敬了。
•15. 花头、鸟尾、树枝、山顶上，不可落款盖印。
这是画家最起码的常识，不可不懂。
16. 匠刻印章，不可用于书画上，须用艺术篆刻家所刻石章最佳。
17. 普通印泥不适用于书画上，要用八宝印泥。
•18. 盖二印，距离不可太远太近，相隔一个印距离正好。
•19. 盖二印，印文、章法、刀法各异，不可匹配。
要用相同刀法所刻印章。
•20. 画上不可题打油诗，一来识者奚落，二来作品就贬为低俗。
•21. 上款上端不可盖閒章，压在人名头上。
一来失礼，二来破坏画面。
•22. 盖压角閒章，不可太小，宣纸四开，用方形石印，大约3公分比较适中。
•23. 盖压角閒章，不可盖二方以上，一方正好。
一方姓名章通常用阴文
一方姓名章通常用阴文（白文）印，如果是两方的话通常为一方阴文（白文）一方阳文（朱文），顺序通常为上阴（白）下阳（朱），对于印文内容的要求通常有三种情况：上姓下名，上姓名下号，上姓名下闲章。
对于印章有一个统一的要求，就是必须用篆书镌刻，姓名章以汉印风格为宜，闲章对于字体风格的要求则比较灵活。
对于钤印位置的安排通常遵循“黄金分割法”，即钤在作品左边长度约三分之二处，因此在落款时应在心中计算好大致位置，为钤印留下空间。
当然，根据作品尺幅的大小（如三尺，四尺，五尺等）以及尺幅的形式（如横幅，条幅，中堂，对联等)可以灵活安排。
两方印章之间的距离通常为一到两方印章的宽度（根据尺幅大小灵活应对）。
此外还有引首章，腰章，压角章等，对于印章形式，钤盖方式的要求都各不相同，楼主可以分别在网上查找，网上有很多的相关资料。
另外给楼主提一点小建议，平时多欣赏一些名家字画作品，其中的钤印规律你自然会慢慢发现，字画作品是最直观的教材。
欢迎大家访问，以及批评与指正。
我帮你找到的一些文章资料：《书画落款xx》书画上落款盖印，印比字大不可以。
大幅盖大印，小幅盖小印，理所当然。
国画直幅落款字下盖印，直下底角，不可再盖压角闲章。
如右上落款，左下角可盖闲章，左上落款，右下角可盖闲章。
如上款字印接近下角，闲章就不需盖了。
国画棋幅落款，左右两头角边，不可盖闲章。
右上落款，左下角可盖方形闲章，左下落款，右下角可盖方形闲章。
此处如不需要盖闲章，而勉强盖上，反而弄巧成拙。
长方形，圆形，长圆形闲章，尔不可盖在下角方形压角闲章处之地位。
方形闲章，不可盖在书画上端空白处，否则，就喧宾夺主了。
国画直幅落款，字行末字，与他行字长短，不可整齐，盖印亦如此。
xx，一方形，一圆形，不可匹配。
同形xx匹配。
盖二印，一大一小，不可匹配。
同样大小可匹配。
盖二印，一长方形，一椭圆形，不可匹配。
同形印可匹配。
落款盖印之下，不可再题字，。
印章上下有字掣肘，就失去自然现象。
已经落款盖印字画，款后不可再落上款赠人，否则，就失敬了。
一方姓名章通常用阴文
一方姓名章通常用阴文（白文）印，如果是两方的话通常为一方阴文（白文）一方阳文（朱文），顺序通常为上阴（白）下阳（朱），对于印文内容的要求通常有三种情况：上姓下名，上姓名下号，上姓名下闲章。
对于印章有一个统一的要求，就是必须用篆书镌刻，姓名章以汉印风格为宜，闲章对于字体风格的要求则比较灵活。
对于钤印位置的安排通常遵循“黄金分割法”，即钤在作品左边长度约三分之二处，因此在落款时应在心中计算好大致位置，为钤印留下空间。
当然，根据作品尺幅的大小（如三尺，四尺，五尺等）以及尺幅的形式（如横幅，条幅，中堂，对联等)可以灵活安排。
两方印章之间的距离通常为一到两方印章的宽度（根据尺幅大小灵活应对）。
此外还有引首章，腰章，压角章等，对于印章形式，钤盖方式的要求都各不相同，楼主可以分别在网上查找，网上有很多的相关资料。
另外给楼主提一点小建议，平时多欣赏一些名家字画作品，其中的钤印规律你自然会慢慢发现，字画作品是最直观的教材。
我在百度有一个空间“翰墨丹青”（倚翰斋主），里面有我的一些字画作品，还有一些名家作品。
欢迎大家访问，以及批评与指正。
我帮你找到的一些文章资料：《书画落款盖印》书画上落款盖印，印比字大不可以。
大幅盖大印，小幅盖小印，理所当然。
国画直幅落款字下盖印，直下底角，不可再盖压角闲章。
如右上落款，左下角可盖闲章，左上落款，右下角可盖闲章。
如上款字印接近下角，闲章就不需盖了。
国画棋幅落款，左右两头角边，不可盖闲章。
右上落款，左下角可盖方形闲章，左下落款，右下角可盖方形闲章。
此处如不需要盖闲章，而勉强盖上，反而弄巧成拙。
长方形，圆形，长圆形闲章，尔不可盖在下角方形压角闲章处之地位。
方形闲章，不可盖在书画上端空白处，否则，就喧宾夺主了。
国画直幅落款，字行末行末字，与他行字长短，不可整齐，盖印亦如此。
盖二印，一方形，一圆形，不可匹配。
同形印可匹配。
盖二印，一大一小，不可匹配。
同样大小可匹配。
盖二印，一长方形，一椭圆形，不可匹配。
完成一件书法作品后，该如何盖印？
完成一件书法作品后，该如何盖印？一件完整的书法作品大致包括正文、落款和钤印三部分。
其中钤印是不容忽视的重要步骤，一件优秀的书法作品不仅字好、章法好、落款雅致，钤印的恰到好处也最能体现一个书家的审美和情趣。
印章一般分为阴文印和阳文印，印文为盖印漏白之印，阳文反是。
阴阳文作为名章盖印时应保持“上阴下阳”的盖印原则，并且名章在上，字号章在下。
常用的印章有以下几种：引首章引首意为题款二三字的右侧，所以称之为“引首”，一般多为长方形，椭圆形，葫芦形等。
内容严格来讲应该同作品的内容相契合。
一般可包含斋号章、雅趣章、年号章、月号章等等。
闲章闲章一般作为“补白”使用，多指包含姓名、斋号等等名字之外的印章，内容多为雅趣吉语、诗句、劝诫之言，一个人闲章的内容和运用也是一个书家雅趣的最好体现。
引首章、压角章、鉴赏章等等都属于闲章的范畴。
闲章一般不宜过大，多为小印，内容宜少而精。
名章一般指姓名章，可阴可阳。
书家多有字号，这时注意盖印应当“上阴下阳”的原则。
姓名章忌用随形印刻制，姓名章、斋号章多为方章。
盖印原则一般款字最后一个字需要留出一个字的位置来钤印。
引首印一般在正文的第一个字和第二个字中间位置往右。
落款印根据需要可以盖一方印，也可以钤两方印，这是需注意“上阴下阳”，印的大小应该不大于落款的字的大小。
若是盖两方印，两方印中间应当间隔一个字或者一方印的距离。
如何盖印？书家在盖印的时候要选较好的印泥，忌用办公印油。
较好的印泥能传之久远，色泽持久，增加作品的雅致。
常用的印泥较好的有“八宝印泥”以及“西泠印泥”等等。
再者是盖印，盖印的时候一般需在宣纸的下面垫一块较硬的纸板物也有专门的印垫，此外为了防止印章盖歪，也有的书家会选择用印规盖印。
一方姓名章通常用阴文
一方姓名章通常用阴文（白文）印，如果是两方的话通常为一方阴文（白文）一方阳文（朱文），顺序通常为上阴（白）下阳（朱），对于印文内容的要求通常有三种情况：上姓下名，上姓名下号，上姓名下闲章。
对于印章有一个统一的要求，就是必须用篆书镌刻，姓名章以汉印风格为宜，闲章对于字体风格的要求则比较灵活。
对于钤印位置的安排通常遵循“黄金分割法”，即钤在作品左边长度约三分之二处，因此在落款时应在心中计算好大致位置，为钤印留下空间。
当然，根据作品尺幅的大小（如三尺，四尺，五尺等）以及尺幅的形式（如横幅，条幅，中堂，对联等）可以灵活安排。
两方印章之间的距离通常为一到两方印章的宽度（根据尺幅大小灵活应对）。
此外还有引首章，腰章，压角章等，对于印章形式，钤盖方式的要求都各不相同，楼主可以分别在网上查找，网上有很多的相关资料。
另外给楼主提一点小建议，平时多欣赏一些名家字画作品，其中的铃印规律你自然会慢慢发现，字画作品是最直观的教材。
我在百度有一个空间“翰墨丹青”（/ 倚翰斋主），里面有我的一些字画作品，还有一些名家作品。
欢迎大家访问，以及批评与指正。
我帮你找到的一些文章资料：《书画落款盖印》书画上落款盖印，印比字大不可以。
大幅盖大印，小幅盖小印，理所当然。
国画直幅落款字下盖印，直下底角，不可再盖压角闲章。
如右上落款，左下角可盖闲章，左上落款，右下角可盖闲章。
如上款字印接近下角，闲章就不需盖了。
国画棋幅落款，左右两头角边，不可盖闲章。
右上落款，左下角可盖方形闲章，左下落款，右下角可盖方形闲章。
此处如不需要盖闲章，而勉强盖上，反而弄巧成拙。
长方形，圆形，长圆形闲章，尔不可盖在下角方形压角闲章处之地位。
方形闲章，不可盖在书画上端空白处，否则，就喧宾夺主To 国画直幅落款，字行末行末字，与他行字长短，不可整齐，盖印亦如此。
盖二印，一方形，一圆形，不可匹配。
同形印可匹配。
盖二印，一大一小，不可匹配。
同样大小可匹配。
盖二印，一长方形，一椭圆形，不可匹配。
书法作品落款知识介绍
书法作品落款知识介绍书法作品落款知识介绍作者：雪晨一幅完整的书法作品包括正文、落款、印章三部分，落款不当，势必会影响整体的书写效果，体现出作书者的艺术素养的高低。
硬笔书法的落款方式和毛笔基本相同。
下边我们简单谈谈落款的知识：一、落款的字体和大小落款的字体有两种选择方式：1、和正文字体一样。
但是这种写法不多，容易显得单调、呆板，初学者选择这种落款方式比较好。
2、篆书——宜正楷、行书、章草等；隶书——宜正楷、行书；楷书——宜楷书、行书；行书——款字应与正文书体风格一致；草书——款字应与正文书体风格一致。
落款字的大小，一般要根据作品正文字的尺寸选择不同的大小。
比如写较大的字，落款字的大小大约是正文字大小的2/3或者1/3，写榜书落款比例要更小，如果写小楷之类的，落款则不小于正文字的2/3或与正文等大。
二、落款的类别款识分为上款和下款。
上款内容一般为作品送与何人、作于何时何地，位置一般写在作品右上方，有时也写在文末姓名前边。
下款一般写时间、作者名字，有时也写一些心得等内容。
如果落款的空间比较小，可以只写名字，称为“穷款”(如下右图），或者可以不落款只盖印。
有时根据空间，下款也可以写成两行。
如下左图。
无论是上款和下款，一般情况下不高于和不低于正文。
但是也有例外，比如扇面或少字数作品的落款。
对联落款：如果没有上款，下款一般写在下联左侧三分之一处；如果有上款，上款一般靠上联右侧上方，下款一般写在下联左侧三分之二处。
三、落款中时间的运用落款时间不能混用纪年。
即公历和农历不能混用，天干地支纪年都是指的农历，以春节为起始时间。
还有两个细节需要注意：天干地支纪年时，后边不带“年”字，例如“壬辰年三月”的写法是错误的，应该是“壬辰三月”。
另外“岁”和“年”是同义，不能同时使用。
四、落款中的印章印章分为名印、斋馆印、闲章、肖形章、引首章等，大小、方圆的印章可以分别准备多重，根据需要使用。
引首印——一般盖在作品靠右边线起首一字略高处，或在第一字与第二字之间。
书法作品落款钤印都有哪些讲究
书法作品落款钤印都有哪些讲究书法作品落款钤印都有哪些讲究当下，一幅完整的书法作品应该有正文、落款和钤印组成。
既然是书法作品的组成部分，落款和钤印和正文一样同等重要。
如何落款钤印又都有哪些讲究，书法人不可不知。
笔者广泛搜罗，再加上以前所知，罗列如下：关于书法落款书法落款，不单指正文尾部，而是包含了除正文内容以外的所有书写内容。
落款的内容包括：正文内容的出处、赠送对象、创作缘由、创作时间、作者姓名、字号等。
落款的字体，一般是隶不用篆，楷不用隶，行草不用楷书落款。
一般是'文古款今''文正款活'。
正文是甲骨文、金文、大小篆，落款就用篆书、章草、楷、行书；正文若是隶书、楷书、魏碑，落款可用楷书或行书；在实际运用中落款字体以行书最多，既易识别又显自然。
首先，落款有“双款”“单款”之分。
双款是将书赠对象与书写者分别落在上方和下方，前者为上款，后者为下款。
上款可以写明作品的名称、出处、受赠人的姓名。
下款一般记述创作年月、创作地点、书家姓名等。
没有上款的即为单款，单款可以包括上款的内容，也可以不包括上款的内容。
如果没有书赠对象，就只落单款。
此外。
单款又有长款、短款、穷款之分。
长款即在正文出处书写时间、名号、地点，前面再加上作者创作这幅作品的感想或缘由。
一般都是用来补充章法用的。
当然，一个好的长款既能抒发书者的真实情感又使通篇书法浑然天成，不管是内容还是章法，都谐和完美。
短款即只落正文出处、时间、名号、地点等其中几项。
若作品空白较多或出于构图和正文内容的需要，可以落长款;若作品内容占画面较满，则需要落短款。
如果余纸不多，留白太少，只能落下作者的名字，我们叫这种落款方式为“穷款”。
落款需要具体注意哪些事项呢？1、落款的字不应该大于正文主题的字。
应比正文的字略小且视觉协调，不要看我正文之后还得拿着放大镜去看落款。
2、题款不能题在整个正文的上面。
正文上面是碑额，题款如果题在上面，就自己留着不要送人了。
书法作品用印指南
书法作品用印指南展开全文一件书法作品如果没有钤印，将大大失去作品的艺术性和保存价值。
书法用印打破了白纸黑字的沉寂的状况，能起到对作品画龙点睛的作用，使作品增色，提供了书法艺术的发展空间。
书法作品上所钤盖的印章代表着书家的品味。
所用印章的水平高低，印章风格选择，朱白的搭配，印文的内容，钤盖的数量、大小、位置等都能反映出书家的修养。
从用印便可知道其书法水平之雅俗高下。
一、书家常用章分类按其形状可分为：方形、圆形、扁形、腰圆、半圆、椭圆、葫芦形、自然形、肖形等。
按其篆刻方法可分为：朱文(阳文)和白文(阴文)两种形式。
朱文一般白多朱少，盖出来的印白底红字；白文一般朱多白少，盖出来的印红底白字。
按其内容可分为：姓名、字号印，斋馆、堂号印，闲文、吉语、警句印，收藏、鉴赏印等。
按其在作品中的位置可分为：引首章、拦腰章、押角章、骑缝章、名号章等。
二、书法作品用印基本要求1、必须使用篆刻水平高的印章。
如果一幅书法作品主体写得很好，而用印的篆刻水平较差，就直接影响了作品的档次。
2、印文的风格基本与作品的书法风格相称。
书法作者要把握自己的作品的风格特点，根据作品的书风选择用印，使印风符合书风，相得益彰。
3、印章的大小要与作品的幅式和字形的大小相匹配。
4、姓名章要便于识读，要中正平和，须用方形章，不要刻的离奇，显得不严肃。
无论什么样的作品风格，平和、规范的姓名章都适合。
5、书法作品所用印章，最好不要用不规则形式的，俗！6、根据作品留白大小来选择合适的位置、印章的数量和间距。
用印要多而不烦，少而不单。
作品上下左右，不可任意盖印。
盖多不当，不如少盖。
使用多枚印章时要配合作品章法，细心经营，巧妙避让，注意上下的聚散关系，不能平均分布，左右之间不能在一条线上。
切不可滥用印章，或者优劣不分，这样不仅起不到美化作用，反而会使作品失败或者画蛇添足。
7、用印要对作品起到补白点缀的美化或弥补作用。
8、用印对作品起到校正通篇布局的作用。
书法印章正确的钤印方法
论坛的一些画友曾问我一些关于闲章的作用、大小、内容等，钤印的方法印章的保护等问题，我在此集中简单的聊聊我的看法吧本论坛虽不是专业的谈印的论坛，但总归离不开印章，一幅成功的工笔作品，虽然不一定“书、诗、画、印”四全，至少有画、印两个成分吧？看最近的几次国展连穷款都不落、直接用章的入选画作的比例成上升趋势。
更体现了印章和画面无间的亲密！不说废话了一、还谈谈闲章闲章，一般包括引首章、压角章、吉语章、警言章、收藏章、鉴赏章、纪年章、肖形章以及、斋、堂、馆、阁居室章等斋馆章。
其形式不拘,大小不一。
此前漫谈过，不再重复了。
现在重点谈谈画家作画时用的一些闲章的出现、意义等（非闲章中的收藏、鉴赏章）1、产生的原因及用途：文人玩石质印章的开始，普遍以为和元末王冕始用花乳石刻章有关，“会稽王冕，自号煮石山农，创用青田花乳，刻成印章”（黄质《古印概论》），明嘉靖间（1522——1566年）郎瑛在《七修类稿》之“时文石刻图书起”篇中记载：“图书，古人皆以铜铸，至元末王冕以花乳石刻之，今天下尽崇处州灯明石，果温润可爱也。
”此后数百年来，许多印人学者、印学著述，皆以此为据，加上后来的文彭、何震等人的继往开来。
（此类文章网络很多，此处不详述了），以前的多是文人篆字交由专业印工刊制，自较软的叶腊石系列做印材后，文人自己抱负、情趣直接寄托、宣泄在方寸的天地间，此后闲章渐渐兴起。
既然文人自己会刻章，（大家都知道印章刻好后不是自己藏起来的），必将用在字画等作品上。
明末以前的书画作品上的闲章多为藏家的收藏、鉴赏章。
画作一旦易主，必增加新章，这就使画作多在边角处大大小小、朱印罗列。
由于当时摹古之风盛行，多数藏家本身也是画家，他们在临摹前人画作时不仅仅局限于一枝一叶、一山一水具体画作上物象的相似，也极力使书、印等同于原来临本的形式，这就得一些画家在完成后把收藏、鉴赏章的位置，重新钤上自己的闲章。
举例说：就好像我们现在人临摹一幅原清代宫廷藏画，把乾隆的“石渠宝笈”、“乐天”“宜子孙”等位置直接换成自己的闲章一样。
书法作品落款处钤印应该上朱下白还是上白下朱？
书法作品落款处钤印应该上朱下白还是上白下朱？
回答这个问题之前，应该先搞清楚“朱文”和“白文”，朱文为“阳”白文为“阴”，通俗的讲，我们在印章中能看到红色的字体为“朱”，白色字体为“白”。
“钤印”始于北宋苏东坡，已经有一千多年的历史，钤印是指官方文件，古语有“刻六钤四”由此可以看出钤印的重要地位，在漫长的书画艺术发展史上钤印成为审美特效，和必备之章法，起到画龙点睛之奇效。
书法中主要以黑白两种颜色贯穿全幅作品，少许朱红可以打破沉默的色调.
再书法钤印中，如果是盖两枚或者是两枚以上的盖章，那么首先盖的应该是你的正式姓名印章，而不管用的是白文还是朱文，接下来再盖一个不太正式的姓名章，比如你的书斋名、艺名、等等。
如果你要盖第三枚印章，可以印一枚励志章的闲章。
闲章是由秦汉时期的“吉语印”演变而来，多为体现作者的内在修养，三枚印章的顺序应该是“白朱白”或者是“朱白朱”，但是书法作品的印章一般不不会多于三枚印章，有喧宾夺主之嫌。
在大多数的情况下，我们的正式名印章，多为“白文”，字号印多“为朱文”。
也就是所谓的上“白”下“朱”。
两枚印章之间的距离不能太近，中间应该空留大约一个印章的距离。
印章的个数古代一般女性通常为偶数，男性印章一般通常为基数，现在文人画者已经不再受这些老规矩的约束。
盖图章宜随用随揩，一面积垢，会影响色泽。
手法要轻，拍掉印面所沾之朱已均匀，盖于纸上，将印方正按下，不要动摇，一般下面最好放一本书。
书法作品落款处钤印应该上朱下白还是上白下朱？
书法作品落款处钤印应该上朱下白还是上白下朱？
书法作品落款处，钤印章是上朱下白，还是上白下朱？
中国书法，应该是特色相当鲜明的国粹，是汉文化独树一帜的艺术形式，在发挥书法家个性特点的同时，有一些几千年流传下来的、已经形成规矩的东西，这些东西是数千年文人书法家，通过反复尝试比较得出的，它们体现了书法艺术美的黄金分割点，使中国书法中黑、白、红的组合更加完美。
宣纸是载体，墨迹字是主体，书法过程主要是以笔墨留痕，在宣纸上写出字来，如何写？肯定是笔法、书法与章法的事情。
而红色的印章似乎是书法作品的点缀，但确实书法作品的有机组成部分，试想，如果去掉印章，只在宣纸上写一些毛笔字，那肯定没人要，因为他是不完整的书法作品，也不好看！
所以，写完书法后，都有钤印章的步骤，印章从字迹颜色分为朱印，也叫阳文印，还有一种为白印，也叫阴文印，从印框形状以及内容分为闲章与名章，从钤印章的位置分为引首印、落款印、以及补空。
引首印一般是阳文闲章，章框形状随性自然，不拘一格，一般不用阴文印为引首印，位置在开头第一个字与第二个字之间。
如果题上款，引首印可以不钤。
落款印一般钤两个，可以是一姓一名，也可以是一闲章一姓名，也可以一号一姓名。
但必须印章边框规则，一般是正方形，大小要与作品字迹大小相配，不能太大，也不能太小。
一般上阴下阳，也就是上白下朱，这样就显得平稳，不头重脚轻。
两印章间距以两到三个印章大小为宜，太远太近都不好看！
补空印一般不用，只有书写过程出现不太协调的空白时，可以利用它来补缺，达到平衡的目的。
至于历史名帖，上面的印有多出了收藏印，而且一般出于皇室贵胄，名人大家，那是现代书法作品不可祈求的待遇！。
书法落款盖章盖二印，有白文和朱文，哪个在上哪个在下？
书法落款盖章盖二印，有白文和朱文，哪个在上哪个在下？
现代展厅的高、大、阔和国展展览竞技的对比性要求，使得展览会展厅书法的创作着眼点集中于获取较强的视觉张力。
在书法作品上加盖钤印，书法和绘画钤印具有调节画面，起到画龙点睛的作用。
同时能增强作品整体艺术感和韵味，本来主要是为了增加作者的凭信功能的，但现在的书法作品钤印却成为了作品视觉元素的重要部分。
印色的朱红与笔墨的乌黑形成的鲜明对比，提高了作品的视觉张力。
篆刻与书法两种艺术的交相辉映更丰富了书法作品的艺术性。
一幅作品除了在落款姓名下钤印外，作品启首、天头、空白处、行间等多处可根据需要多处加印。
甚至为了创作一幅理想的作品，专门创作一套大小不同、形式各异、朱白文交错的套印也属正常的创作过程行为。
书法创作有向书印进一步综合的发展趋势。
再变，总的钤印规则还是要遵守，印章篆刻分阴文印和阳文印，凹进去的为阴文印，也叫'白印'，凸出的为阳文印。
也叫'朱印'
1 以印压款—书画上落款盖印，不宜印比字大。
大幅盖大印，小幅钦小印。
要上阴下阳，就是上面钤'白印'。
下面钤'朱印'
2 同样盖两个印，上阴文，下阴文，也不符合规矩。
还是要只有上阴下阳的错落有致才行。
过于疏密—盖二印，距离不可太远，也不宜太近，一般相隔一个印的距离正好。
3 印章与题款字可以同大或略小，但不能大于字迹。
4 印章可以盖在题款下方，相距一个字，或者左侧，不要夹在题款之中。
书法作品落款印章有什么讲究？用阳文还是阴文
书法作品落款印章有什么讲究？用阳文还是阴文一、书法作品章有阴文（字为空白）和阳文（字为红色），印章的字体必须为篆体。
落款一般用阴文印，如落款要盖两个印的话应是先阴后阳。
二、书画上的印章，主要分为三类：作者本人的印章；题跋人的印章；收藏、鉴赏人的印章。
在这些所使用的印章中又分为三个方面：姓名、字号、斋馆、堂号印；闲文、吉语、警句印；收藏、鉴赏印。
三、姓名、字号印，一般盖在作者名字的下方或左右。
斋馆、堂号印，一般盖在款字的四周或款字的下方，也有用作迎首，盖在右上角。
闲文、吉语、警句印，一般盖在书画的左右下角，作为押角，也有用作迎首。
收藏、鉴赏印，一般盖在书画的左右下角空处，或无碍书画作品本身的空白处，也可以盖在书画以外的装裱上。
四、姓名章是题款署名用章。
姓名有连在一起的，也有分开的。
题款用章，以一名一字为正，一姓一名亦可。
款名，印字；款字，则用姓名章。
款有姓，可用名章，款无姓，或不落款者，应用姓名章，以利辨识作者。
姓名章一般分朱文（阳文）白文（阴文）两种。
一幅书法作品上盖两方姓名章时，最好一朱一白，两章大小相宜。
款尾用多章时，次序是先姓名章，后字、号章。
五、古人用章，讲究礼仪；凡卑幼致书尊长，当用名章；平辈间用字章；尊长给卑幼，用别号章即可。
反之，则贻笑大方。
现代书画家张大千认为，姓名章的形状以“方形最好，圆形还可，若腰圆天然形等都不可用。
”扩展资料一幅名家的书画作品，其印章也应该具有一定的艺术水平。
如果印章很差，则有赝品的可能。
印章的艺术水平，主要从书法、章法、刀法上来辨别，特别是文字上不能有错误，一个著名的书画家，是不可能经常出现写错字，用错字的现象。
鉴别印章还要看印泥的色泽，一幅古画印章的颜色，虽然可能是鲜艳的，但它还会有饱经岁月，历尽沧桑的变化，颜色会变得浑厚而沉着，印泥由朱砂制成，朱砂颜色稳定，但历久的印迹也会发生一些变化，虽然变化很小。
黄金性能是稳定的，但新制品的黄金与传世多年的黄金还是会有所不同。
书法作品的印章一般盖在什么位置
书法作品的印章一般盖在什么位置
一幅作品，总有虚实、疏密之处。
密处不够紧凑，可用印章补之；疏处如觉空荡，可借印章充实，使画面均衡熨贴。
款尾姓名、字号章的位置要安排精到，若题款下留有空白，则钤在署款之下；若无空白，宜左不宜右。
姓名章
名章一般分朱文（阳文）白文（阴文）两种，一幅书法作品的名章最好不盖两个朱文或白文章，要盖两方时，宜一朱一白，两章之间留一个章的空位，两章大小，不宜悬殊。
款尾用多章时，次序是先姓名章，后字、号章。
姓名有连在一起的，也有分开的。
题款用章，以一名一字为主，一姓一名或一姓名一斋号亦可。
款有姓，可用名章，款无姓，或不落款者，应用姓名章，以利辨识作者。
古人用章，讲究礼仪；凡卑幼致书尊长，当用名章；平辈间用字章；尊长给卑幼，用别号章即可。
款尾印章要保持适当间隔，既忌拥挤，亦防松散。
闲章一般把格言警句，人生感悟之类的文字刻在里面，还有一些
生肖动物等等。
传统的观点是“章不过三”，现在这一点变化了，一些引进了现代平面意识，一些作品在某些地方盖不同形态的章，起到很好的视觉点缀效果。
我们看到太多的把章盖错位子的案例了，一些人盖章位置不讲平衡，结果使整件作品失衡；一些作品章的大小和作品不成比例；一些作品阴阳没有搭配，结果全是红彤彤或者白花花的；一些作品盖章颜色没有吃进，浮在表层；一些作品章的文字和作品风格形成冲突等等。
章在书法作品中的体量虽小，作用决定重要，千万马虎不得。
书画上落印章时的注意事项
书画上落印章时的注意事项书画上落款后最后要落印章，盖印章也是有讲究的。
现将注意事项分享如下：一、印比字大不可以。
大幅盖大印，小幅盖小印，理所当然。
二、国画直幅落款字下盖印，直下底角，不可再盖压角闲章。
如右上落款，左下角可盖闲章，左上落款，右下角可盖闲章。
如上款字印接近下角，闲章就不需盖了三、国画棋幅落款，左右两头角边，不可盖闲章。
右上落款，左下角可盖方形闲章，左下落款，右下角可盖方形闲章。
此处如不需要盖闲章，而勉强盖上，反而弄巧成拙。
四、长方形，圆形，长圆形闲章，不可盖在下角方形压角闲章处之地。
方形闲章，不可盖在书画上端空白处，否则，就喧宾夺主了。
五、国画直幅落款，字行末行末字，与他行字长短，不可整齐，盖印亦如此。
六、盖二印，一方形，一圆形，不可匹配。
同形印可匹配。
七、盖二印，一大一小，不可匹配。
同样大小可匹配。
盖二印，一长方形，一椭圆形，不可匹配。
同形印可匹配。
落款盖印之下，不可再题字。
印章上下有字掣肘，就失去自然现象。
八、已经落款盖印字画，款后不可再落上款赠人，否则，就失敬了。
九、花头，鸟尾，树枝，山顶上，不可落款盖印。
这是画家最起码的常识，不可不懂。
十、匠刻印章，不可用於书画上，需用艺术篆刻家，所刻石章最佳。
十一、普通印泥，不适用于书画上，要用八宝印泥。
十二、盖二印，距离不可太远太近，相隔一个印距离正好。
十三、盖二印，印文，章法，刀法各异，不可匹配。
要用相同刀法所刻印章。
十四、画上不可题打油诗，一来识者奚落，二来作品就贬为低俗。
十五、上款上端不可盖闲章，压在人名头上，人家很忌讳。
一来失礼，二来破坏了画面。
十六、盖压角闲章，不可太小，宣纸四开，用方形石印，大约叁公分，比较适中。
十七、盖压角闲章，不可盖二方上，一方正好。
印与边距离约一。
五公分为适中。
十八、落款字下不盖印，而偏要盖在款字左右，脱离字行，而成画外物，特殊情形例外。
十九、书画上，不可盖上劈头大印，即成巨印炸弹，毁灭了美丽的画面，令人看了很恐怖。
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书法作品落款处钤印应该上朱下白还是上白下朱？
印章在我国已有三千年左右的历史，但将其钤盖在书法作品中和绘画作品中的历史还不到一千年。
将印章钤于书画作品中经历了一个从无到有，从少到多，印文由简单到复杂，风格由单一到多元化的过程。
有的书画家或许在某个阶段在钤盖印章方面有一定的规律，但大多数书画家还是随心所欲的时候为多。
溥心畬书画钤印晋代王羲之之侄王珣《伯远帖》未钤印章，唐代颜真卿《祭侄文稿》未钤印章，宋代米芾《研山铭》也未钤印章。
在绘画方面，隋代展子虔《游春图》、唐代韩幹《牧马图》、宋代张择端《清明上河图》均既无署款，也无钤印。
但是到了元代，赵孟頫无论是在书法作品，还是绘画作品中均钤盖印章。
尤其是元代王冕首创用叶腊石治印，使书画用印更为方便，更为普及，并且更有韵味。
到了明代的唐伯虎就有多方印章，其中包括闲文印，如“唐寅私印”、“六如居士”、“南京解元”、“江南第一风流才子”等印。
清代郑板桥书画用印就更多了，多达近百方，如“七品官耳”、“青藤门下牛马走”、“借书传画”、“吃饭穿衣”、“风尘俗吏”等。
以唐伯虎和郑板桥为例，他们在书画作品中钤印时基本上无规律可寻，钤一方或两方时均有，有时还将闲文章钤于落款处，充满随意性。
黄君璧书画钤印当然也有书画家在钤印时似乎有些规律，现以近代张大千、溥心畬、黄君璧为例藉以说明。
溥心畬在钤两方印时多上钤朱文“旧王孙”，下钤白文“溥儒”。
黄君璧在钤两方印时多上钤白文“黄君璧印”，下钤朱文“君翁”。
张大千在钤两方印时多上钤白文“张爰之印”，下钤朱文“大千居士”。
能看出有规律性的是以上三位国画大师在钤两方印时均注意到了朱、白文的搭配，至于上朱下白还是上白下朱方面是没有统一标准的。
书画艺术本身就是要彰显个性，所以在落款处钤印是一方、两方、三方，是用朱文还是白文，方形还是圆形，乃至篆刻的风格如何，均以书画作者的审美为出发点。