第二课。意大利园林案例
02-课件：意大利文艺复兴晚期园林实例、意大利园林特征
46.意大利文艺复兴晚期园林实例、意大利园林特征•位于佛罗伦萨城西南角。
•面积约60hm2。
•美第奇家族拥有的最大、保存最完整的庄园。
波波里花园（Boboli Gardens, Florence）•用地呈楔形。
•南北短东西长。
波波里花园（Boboli Gardens, Florence）•波波里花园平面图•1彼蒂宫2阶梯剧场3海神尼普顿泉池4马蹄形草台阶5丛林区6伊索洛托泉池•波波里花园布局图来源《Architecture and Landscape》•东园在府邸的南面展开•依地势布置成三层台地。
•底层为马蹄形阶梯剧场，•半圆形观众席由六排石凳组成•中央大型水盘和方尖碑。
波波里花园（Villa Lante,Bagnaia）•从彼蒂宫正中向南观赏东园的三层台地•彼蒂宫和东园俯瞰图•依地势而建的马蹄形剧场。
•马蹄型剧场（作者自摄）•剧场周边观众席波波里花园（Boboli Gardens, Florence）波波里花园（Boboli Gardens, Florence）•花园在府邸的南面展开，依地势布置成三层台地。
•中层台地花园，近处为海神尼普顿泉池（作者自摄）•海神尼普顿泉池。
•周围以马蹄形草地斜坡。
•构图与阶梯剧场相呼应。
•海神尼普顿泉池，回望彼蒂宫•海神雕塑细部波波里花园（Boboli Gardens, Florence）•东侧望景楼。
•高出彼蒂宫40m。
•望景楼（作者自摄）波波里花园（Boboli Gardens, Florence）波波里花园（Boboli Gardens, Florence）•丛林间修建一条由东向西长约800m的斜坡，•两侧高大的地中海柏木夹道，串联起各个小林园。
•西园的柏树林荫大道•伊索洛托泉池全景（Isolotto）•柏木林荫道端头——椭圆形的伊索洛托泉池•泉池中心雕塑波波里花园（Boboli Gardens, Florence）•洞府•洞府雕塑•主教阿尔多布兰迪尼的夏季别墅；建筑师波尔塔和多米尼基诺在1598年开始历时五年完成；•水景工程由封塔纳和奥利维埃里两人负责。
解读意大利文艺复兴时期台地式园林的象征性以兰特庄园和波马佐圣林为例
15撰文/苏静茹，刘亚洁欧洲的文艺复兴使人们思想得到改变，为人类文明进步做出巨大贡献，自由主义至上的思想逐步代替神学思想。
在此之上，纵观意大利各个时期的造园思想，尤其是文艺复兴盛期台地式园林，以兰特庄园与波马佐圣林为例解读意大利文艺复兴时期园林的象征性，为此后园林设计的隐喻之美提供思路。
欧洲在经历了漫长而黑暗的中世纪后，最终迎来了崭新的曙光，即文艺复兴运动。
这不仅带动了欧洲的人文主义思潮的复兴，同时也推动了整个造园的思想变迁。
文艺复兴初期，以意大利佛罗伦萨为主要发源地，涌现了大批的人文主义者，反对上帝的权威并提倡以人为本的思想，宣扬个性解放，追求自由平等，反对等级制度，崇尚理性并反对无知。
而初期的美第奇家族统治整个佛罗伦萨，创造了著名的美第奇式园林风格。
别墅园林在设计上受当时人文主义的影响，具有很好的比例和尺度，遵循严格的规则——对称平衡，体现了人们对自然的征服欲望和追求科学理性的态度。
随着文艺复兴的高潮与没落，意大利园林的发展也展现出了时代变迁的印记。
解读意大利文艺复兴时期台地式园林的象征性以兰特庄园和波马佐圣林为例解析象征性《新编大不列颠百科全书》中将象征性定义为：“一种交流的基本方式，用来简明地表示或代表人、物、群体和思想观念”。
这一象征性符号源于人的无意识行为，反映了人的生命本质，是意义表达的桥梁和中介；它反映了客观世界在主观自我中的反映。
也是一种抽象的物质联系，使某一具体形象中隐含着某种东西或普遍意义，是人们行动和思想之间的一些无意识的冲突，以主观内在的精神追求代表世界的某种外在特质。
阿尔贝蒂的和谐论。
阿尔伯蒂是文艺复兴时期著名的建筑师和造园家，其建筑理论在美学范畴内可归结为“和谐论”，他领悟到自然的几何秩序，并且把看到处于和谐状态的自然视为快乐的源泉。
按照他的理论：别墅应建在和缓的高地上，这样可看到周围乡村的景色；花园中应设置柱廊，既有阳光又有阴凉，而且还可作为建筑上的联系，使园林空间成为建筑空间的延续；为了满足大型聚会的需要，他指出园林中要设计有庆祝用的露天场所；设置喷泉来满足人们对宁静的愿望；路径应被树木包围，并应根据是否喜欢阳光或遮阳来布置植物；设计师可以添加花瓶、雕像和其他艺术品，以增加花园的趣味性。
意大利巴洛克园林ppt课件
2. 伊索拉·贝拉庄园
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4. 冈贝里亚庄园
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2. 伊索拉·贝拉庄园
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园林的风格背离了最初文艺复兴的人文主义思想，反映出巴洛克艺 术的非理性特征，并最终导致了统治欧洲造园样式长达一个多世纪 的意大利文艺复兴式园林的衰落。
此后，与巴洛克艺术同期产生的法国古典主义园林登上了历史舞台。
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1. 阿尔多布兰迪尼庄园
意大利著名园林实例
美第奇庄园
建于1560年，园主是红衣主 教蒙特普西阿诺。西北部与潘西 奥花园连接，北侧波尔盖斯庄园， 西南方向面对圣彼得大教堂以及 城市的北部街区。
法尔奈斯庄园
1547年，红衣主教法尔奈斯（保罗三世），罗马北普拉罗拉小 镇边缘，故又名卡普拉罗拉庄园。入口广场的泉池和岩洞，蜈蚣水 槽联系一、二台层，形成中轴线。水景为主景。府邸前花园的植物 坛与女神雕像，主建筑后的扶手跌水，建筑后广场八角喷泉、挡土 墙前人像喷水口。
阿尔多布兰迪尼庄园
16、17世纪之交，阿尔 多布兰迪尼庄园的兴建，成 为文艺复兴时期巴洛克式园 林萌芽的标志。 阿尔多布兰迪尼别墅在罗 马东南郊的佛拉斯卡蒂，主 建筑物在中层台面，面宽达 100米，前面是伸展更宽的大 台阶和三叉式林荫道，后面 水从高坡处经链式叠落水渠 和水台阶奔泻而下，中途压 到一对石柱顶上，水从柱顶 沿石柱表面的螺旋形凹槽流 下，流入一座装有大量机关 的水法的水剧场。
以兰特庄园为例来领略意大利古典园林的特色，在空间尺度和整体布 局上，身为建筑师维尼奥拉设计的兰特庄园，从主体建筑、水体、小品、 道路系统到植物种植，都充满了文艺复兴时期建筑那种典型的均衡、大度 和巴洛克式的夸张气息。它的园林布局呈中轴对称、均衡稳定、主次分明， 各层次间变化生动，又通过恰倒好处的比例掌控形成了一个和谐的整体。 兰特庄园由四个层次分明的台地组成：平台规整的刺绣花园、主体建
埃斯特庄园
罗马以东40千米处的梯沃里 小镇上，4.5公顷，花园看做住宅 的补充，将住宅与花园融合成一 个建筑式的整体。三个部分：平 坦的底层和由系列台层组成的两 个台地。地形逐渐上升直至坡上 的府邸。以方形为基本形状，反 映出文艺复兴盛期构图特点。 花园应尽量朝着北面。全园 分成了六个台层，上下高差近50 米。底层花园中央圆形喷泉，全 园中轴线上第一个高潮。龙喷泉， 全园中轴线上第二个高潮，全园 中心。第一条横轴，连续矩形水 池，第一台层东北半圆形水池 “水风琴”，以水流挤压管中的 空气，发出类似管风琴的声音。
公园案例整理—意大利园林代表作
兰特庄园是文艺复兴时期庄园中保存最完好的一座，也是这一时期的三大名园之一（兰特，埃斯特，法尔奈斯），这座庄园是1566年由维尼奥拉设计的，工程师马索济努齐建造，兰特庄园为巴洛克式庄园，以规则式布局为主，以自然景物配置为辅。（如图7）庄园以水景和花坛为中心主题，各级台地用中央轴线的水线相连，并且在各个台地上设有水景景观。园内四层台地的布局均由一条中央轴线连接而成。这条主轴线以水从岩洞中发源到流泻到大海的全过程作为主要题材，而各台地在此轴线上都设有水景。花坛、建筑、台阶等均对称布置在轴线两侧。在园路布置方面也顺应轴线两侧布置，再以横向园路连接。如（图8）（图9）
八、冈贝里亚庄园
庄园布局巧妙、尺度宜人、气氛亲切、光影平衡。含蓄的象征性手法、简洁而均衡的构图、深远的透视画面，使其成为托斯卡纳地区众多花园中非常宜人的一个。
九、法尔奈斯庄园
法尔尼斯庄园的堡垒式府邸建于47-1558年，建筑平面为五角形，具有城堡般的外观，是文艺复兴盛期杰出的建筑之一，同时也被认为文艺复兴时期最完美的花园之一。
十、哈德良庄园
这是哈德良留下的另外一个世界文化遗产：占地120公顷（1800亩），位于距离罗马约30公里的Tivoli（当时的名字叫Tibur），这一带是罗马上层贵族修建别墅和离宫的著名地区。哈德良庄园是其中最著名的一个庄园（离宫）建筑群，包括：12个莲花形喷水泉，30个单个喷泉，6个水帘洞，6个洗浴场，10个蓄水池，35个卫生间。
（5）追求形式与写实。欧洲人的审美意识与中国人的审美意识有着截然的不同，他们认为艺术的真谛和价值在于将自然真实地表现出来，事物的美“完全建立在各部之间神圣的比例关系上”。
意大利十大园林
一、埃斯特园林
埃斯特庄园埃斯特庄园在罗马东郊的蒂沃利。主建筑物在高地边缘，后面的园林建在陡坡上，分成
【西安世园会】经典的意大利台地园林
【西安世园会】经典的意大利台地园林
意大利台地园是我最喜欢的欧洲园林，所谓的“台地园”就是建在山坡上有高高台阶的园林。
世园会中的“台地园”则是以罗马三大庄园之一的法尔奈斯庄园的部分为主要骨架建成的。
意大利台地园采用中轴对称的构图形式。
中间轴线是一条宽大的缓坡，从平台到观景廊。
海豚叠水分列两侧，中间是蜈蚣形的石砌水槽，构成系列跌水景观。
第二层是椭圆形广场，两侧弧形台阶环绕着透光的喷水球，向中间水盘喷水。
正中有巨大的水钵，珠帘式瀑布从中流下，落在水盘中。
水钵左右各有一座河神雕像，手握号角，倚靠水钵，守护着水景与观景廊。
缓坡的两侧是在维兰迪城堡的“爱园”，表达了四个爱情主题。
“悲情之爱”以匕首或剑的锋刃为图案，中间种植着红色的花，象征着决斗中四溅的血液；
“温柔之爱”像星星点点的火焰一样分割出许多象征温柔之爱的心形图案；
“炽热之爱”虽然是心形图案，但却是一颗颗破碎的心
“轻浮的爱”位于四角的扇子象征着轻薄，扇子之间摆放着代表虚假爱情的牛角。
黄杨篱组成的植物花坛，两座马匹塑像用来活跃气氛。
花园的两面均有矮墙，既限定了空间，又用作坐凳。
墙上有16根神像柱。
精细的做工，流动的水系以及，几何的植物，展示了园林的所有经典要素。
意大利台地园林解析PPT课件
（二）水体
在下层台地上，往往利用水位差形成喷泉， 或与雕塑结合，或形成各种优美的喷水图案 和花纹；又可在喷水技巧上大做文章，创造 了水剧场、水风琴等具有印象效果的水景； 此外，还有种种取悦游人的魔术喷泉。
2019/11/1
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（二）水体
低层台地也可以汇集众水形成平静的水池， 或成为宽广的运河。通过良好的比例和适 宜的尺度，水池与周围环境的关系相互融 合，喷泉与背景的色彩、明暗方面的对比 也都恰到好处。
园内没有鲜艳的色彩，全园笼罩在绿色植物中，也 给各种水景和精美的雕塑创造了良好背景，给人留 下极为深刻的印象。
2019/11/1
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埃斯特庄园----水
水风琴喷泉： 以楼房为背景，占地面积大，气势雄伟，由下往上，宛如一座大自然的管风琴。这一 建筑构思新颖，技艺精湛，引人入胜。当泉水涌下时，犹如琴声叮咚，悦耳动听。 从上往下俯瞰，使区域空间变得宽敞，成为整个花园中的景观中心和序列高潮。
16 世纪末至 17 世纪
欧洲的建筑艺术进入巴洛克时期，园林艺术也出现追求新奇、表现手法夸张的倾向，在布局上也完全打破了文艺复兴时
期的样式20，19/在11/空1 间上延伸地越来越远。轴线从人工向自然过渡，其末端渐渐融合在大自然之中
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文艺复兴中期时（鼎盛期）意大利台地园的特征
1、有中轴线贯穿全园 2、景物对称布置在中轴线两侧 3、各台层上常以多种理水形式，或理水与雕像相结合作为局部的中心。 4、建筑有时作为全景位于最高处。 5、理水技术成熟，如水景在明暗与色彩的对比，光影与音响效果（水风琴，
2020110contents一意大利台地园林的形成及发展六结语二意大利台地园林的要素五案例解析三意大利台地园林的空间布局四意大利台地园林的造园手法2020110一意大利台地园林的形成及发展2020110意大利台地园林的形成1地理条件意大利位于欧洲南部的亚平宁半岛境内多山地和丘陵2气候特点地中海气候夏季平原闷热相对在山丘上白天有凉爽的海风晚上有来自山林的冷空气具有很大的居住地选址优势
海跃庭院设计——意大利古典园林鉴赏之兰特庄园赏析
海跃庭院设计——意大利古典园林鉴赏之兰特庄园赏析——海跃庭院设计学习资料兰特庄园位于罗马北面维特尔博附近的巴尼亚镇，是文艺复兴时期庄园中保存最完好的一座。
这坐庄园是1566年由维格诺拉设计的，大约建成于16世纪80年代。
欧洲文艺复兴时期，意大利成为经济繁荣的中心，使园林作为一种文化形态也达到极盛时期。
特别是古希腊的建筑师、园林师为逃避土耳其入侵者，大批逃亡意大利，使希腊古罗马帝国时期的文化在该国得以复兴，并得到高度发展。
随着"古典"的复苏，许多贵族和富有商人大兴土木，在各地修建花园别墅。
而当时罗马城郊的山丘成了别墅的主要建筑场地之一，各式各样的花园别墅依山而起，纷纷涌现出来。
当时颇有权势的宗教人士也不甘落后，在那几百年间诞生的花园别墅中，有很多都是这些宗教人士修建的豪华居所。
巴奈亚的兰特别墅经历了两个主教的精心打造，如今才体现出高雅品格--作为意大利主要经典花园别墅之一，兰特别墅是16世纪风格主义花园别墅中的佼佼者。
现在的庄园是1954年严格按照原貌来修复的。
因此，克里斯托夫·塞克在他所著的《园林史》中写道："如果没有参观它，就是错过了园林艺术中极为难得的精品之一。
"兰特庄园是保存最完整的16世纪中期庄园兰特庄园起初在15世纪末的时候，红衣主教里亚里奥曾在这里修建了狩猎房，作为自己的消夏住所。
1566年乔万尼·弗朗西斯科·冈巴拉当选为此地的红衣主教后，便决定在此为自己建一处夏季别墅。
1587年冈巴拉去世之后，庄园传到红衣主教亚历山德罗·蒙塔尔托手里，并在他主持下完成了最后的建设任务。
1655年被以很低的租金租给了兰特家族，以补偿他们由于在罗马的庄园被征收所造成的损失。
现在该园仍归兰特家族所有。
兰特庄园为巴洛克式庄园，以规则式布局为主，以自然景物配置为辅。
庄园以水景和花坛为中心主题，各级台地用中央轴线的水线相连，并且在各个台地上设有水景欣赏。
经典园林景观2欧洲园林景观作品
加尔佐尼庄园平面图
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庄园正立面
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神像和半圆形水池
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瀑布状水阶梯
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实例8 伊索拉· 贝拉庄园（Villa Isola Bella，1632— 1671年） 设计：［意］卡尔洛· 封塔纳（Carlo Fontana） 伊索拉· 贝拉庄园是意大利唯一的湖上庄园，建造在 马吉奥湖（ Lake Maggiore）中波罗米安群岛的第二大 岛屿上，离岸约 600 米，由卡尔洛伯爵三世博罗梅奥 （Carlo Borrmeo）建造。
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2）布局壮丽 全园布局分成了六个台层，上下高差近50米，高低 错落，整齐有序。花园以及大量的局部构图，均以方形 为基本形状，反映出文艺复兴全盛期的构图特点。在贯 穿全园的主轴以及分布左右的次轴上，遍布高大的植物、 花坛和各式喷泉。纵向中轴线，从高处别墅建筑往下一 直贯穿全园。横向主要有三条轴线，居中的横轴与纵轴 交叉处，设一精美的名为“龙喷泉”的椭圆形泉池，是 全园的中心所在；在龙喷泉上面的横轴为“百泉台”， 其东端为水剧场，西端有雕塑；龙喷泉后面的第三条横 轴是水池，水池东端为著名的“水风琴”。
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兰特庄园平面图
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底层台地
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圆形喷泉和铜像
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实例6 巴切托城堡（1556—1620年） 设计：［意］贾科莫· 巴罗兹· 达· 维格诺拉(Vignola)， 贾科莫 · 戴尔 · 丢卡，吉罗拉莫 · 雷纳尔蒂 (Girolamo Rainaldi) 巴切托城堡位于卡普拉罗拉，是在16世纪由红衣主 教法尔尼斯(Farnese)修建的一座设防宫殿，是一个庞大 的、有堡垒的五角形建筑。1556年，建筑师维格诺拉授 命将堡垒改为一座避暑别墅。吉罗拉莫 · 雷纳尔蒂在 1620年左右修建了一些附加物。
意大利著名园林实例
玛达玛庄园
建于1516年，园主是美帝奇家族的后裔，教皇克雷芒七世。文艺复兴艺术大 师拉斐尔负责规划。三个台层：上层为方形，以绿廊分小区；中层是方形，内套圆形， 中央有喷泉。下层为椭圆形，对称设置两个喷泉。常用圆形、半圆形、椭圆形构图， 内外相互呼应，注意花园中各部分与总体之间的比例关系，体现文艺复兴时期的柔美 庄严。
马喷泉，一个优美的独立的水体景观空间。
飞马喷泉，一个优美的独立的水体景观空间。
巴洛克式园林代表作品
• 阿尔多布兰迪尼庄园(Villa Aldobrandini) • 伊索拉·拉贝庄园(Villa Isola Bella) • 加尔佐尼庄园(Villa Garzoni)
阿尔多布兰迪尼庄园
16、17世纪之交，阿尔多布兰 迪尼庄园的兴建，成为文艺复兴时期 巴洛克式园林萌芽的标志。
菲埃索罗庄园
菲埃索罗庄园位于菲埃索丘陵间一面山坡上，背风朝阳，缘山势将园林辟为高低不同 的三层台地。建筑设在最高阳台层的西部，这里视野开阔，可以远眺周围的风景。由于地势 所限，各台层均呈狭长带状，上下两层稍宽，当中一层更为狭窄。这种地形对园林规划设计 极为不利，然而设计者却慧眼独具，进行了非凡的创作。
卡雷吉奥庄园
卡雷吉奥庄园是美第奇家族所建的第一座庄园，位于佛罗伦萨西北2千米，大约 1417年，柯西莫请著名建筑师和雕塑家米开罗佐设计别墅建筑和饰和凉亭，凉亭周围绕 着绿廊和修建的黄杨绿篱，庭中设座椅，规划整齐对称。
卡法吉罗奥庄园
卡法吉罗奥庄园位于佛罗伦萨以北18千米处，建造在山谷间，完全是 中世纪城堡建筑风格
美第奇庄园
建于1560年，园主是红衣主教蒙特普 西阿诺。西北部与潘西奥花园连接，北侧 波尔盖斯庄园，西南方向面对圣彼得大教 堂以及城市的北部街区。
西方园林第二节意大利台地园在欧洲的影响
布局，从而改变了园林与建筑各自分离的状况。府邸不再是 平面不规则的封闭空间，而是将主楼、两厢和门楼围着方形 内院布置。主要的大厅布置在主楼的二层中央，主次分明。 中轴对称，采用柱式，建筑风格趋向庄重。花园纯粹是观赏 性的了，为了整体的效果统一，花园常布置在府邸的后面， 从主楼的脚下开始展开。花园的中轴线与府邸的中轴线相重 合，采用对称式布局。
一、法国文复兴时期园林 1、法国概况
• 1495年，查理八世到意大利“那波里远 征”，军事上失败，但带回了意大利的艺 术家、造园家，改造了城堡园，后在布卢 瓦建台地式庭园，但仍为厚墙围起的城堡 式。
• 从法兰西斯一世至路易十三（约15001630），法国吸取了意大利文艺复兴成就 发展了法国的文艺与园林，培养了法国造 园家。
意大利园林常被称为“台地园”，台地园的风格特点及对欧 洲造园的影响。
风格特点：依山就势，分成数层，庄园别墅主体建筑常在中
层或上层，下层为花草、灌木植坛，且多为规则式图案。园林 风格为规则的式，规划布局常强调中轴对称，但很注意规则式 的园林与大自然风景过渡，向天然树林逐步减弱其规则式风格。 意大利台地园林突出的特点之一，花园被看作是建 受意大利文艺复兴建筑庭园文化的影响， 15世纪末16世纪初开始，16世纪上半叶为 亨利八世时代，16世纪下半叶为伊丽莎白 时代，这一世纪逐步改变了原来为防御需 要采用封闭式园林的作法，吸取了意大利、 法国的庭园样式，但结合英国情况，增加 了花卉的内容。
英国文复兴时期园林实例 汉普顿宫苑
花坛是法国花园中重要的构成要素之一。从把花园简单的
划分成方格形花坛，到把花园当作一个整体，按图案来布置 刺绣花坛，形成与宏伟的宫殿相匹配的整体构图效果，法国 园林摆脱了实用园林的单调与乏味，虽然保留了原先的几何 形划分的格局，但是它成为更富于变化、更富有想象力和创 造性的艺术，并且出现了追求壮丽、绚烂的倾向。
意大利台地园解析文稿演示
• 第三种方式为水剧场。它是综合运用喷泉、瀑布、水池的一种理水方式，是意大利人的一种 独创。埃斯特庄园中的水剧场以半圆形壁龛为背景，以成组的喷泉为主，瀑布为辅，水池为 舞台，通过喷射的水流和下跌的水体组合，形成气势恢宏的景象，宛如交响乐一般。
第四种方式为水风琴。以楼房为背景，占地面积大，气势雄伟，从下往上看， 宛如一座大自然的水风琴。这一建筑构思新颖，技艺精湛。当泉水涌下时， 犹如琴声丁冬，委实悦耳动听
3、建筑特点
1.色调：以白色或浅黄色色调为主 2.材料：以石质材料为主 3.形象：大方，局部雕刻精致、生动
4、植物景观
庄园按照建筑手法，把树木、花卉布置成几何图案甚至把树冠修剪成几何形体，高度发展了树木 造型艺术，以此为主体建筑与周围自然的过渡，求得艺术与自然的和谐。
5、雕塑和石景
庄园中点景的小品，如雕塑、壁龛、石柱、喷泉、水池等，构成花园局部景点的中心景物，以此 来区分府第与花园这两种内外空间。
2、水景
• 水法的运用可是说是埃斯特庄园最突出的特点。水是意大利园林中的重要因素，由 于自然和地理条件，意大利夏季炎热，故在花园中需要降温增湿以增加其舒适性。 庄园充分利用台地优势，将各种理水手法运用的堪称绝妙。
• 第一种方式为喷泉。埃斯特庄园中规划了大小喷泉五百余个，为了增强喷泉的装 饰效果，还将水池中的喷泉改造为底座，形成雕塑喷泉。既有单独的，又有成组的 形式。
3 庄园的主体建筑高大雄伟，位于台层顶端，控制着全园的中轴
线，并给人一种权力至上、崇高和敬仰的感觉。
4 埃斯特庄园因其丰富多彩的水景和水声而著称于世。
5 埃斯特庄园内没有鲜艳的色彩，全园笼罩在一片深浅不同的绿色植物中。
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意大利巴洛克风格园林的典型案例研究——以伊索拉贝拉岛园为例
的影响进行了局部的改造，到 19世纪末 年 之 间 ， 由 卡 罗·博 罗 梅 奥 三 世 伯 爵
).% 意大利统一，部分花园被政府收购，对其 （CountCarloBorromeo）构 思 ，并 由 米
兰设计师卡洛·丰塔纳 （CarloFontana） 进行设计建造[4]。设计之初，卡罗伯爵将 整个岛屿纳入规划，依据岛屿的地形地 貌将其设计为“一座梯田式金字塔”花 园，但是，在建造过程中，由于岛上的居 民不愿迁离，导致伊索拉·贝拉岛园的宫 殿和台地花园不得不抛弃开敞的中轴空 间，最终设计成不规则的 T形。如今，经 过历史的变革发展，伊索拉贝拉岛园只 是维持了它原来的规划结构，植物种植 已失去了原本的样子，只能从史料中去 调查昔日的恢弘景象，但是该案例是现 存的较为完整的岛屿园林，它的存在不 仅值得保护和学习，更为意大利巴洛克 园林的研究提供了积极的参照。
伊索拉贝拉岛园（IsolaBella）、布里维· 于意大利马焦雷湖中的第二大岛屿，全
弗 萨 庄 园（VillaBrivio-Sforza）、博 佐 洛 长 320m，最宽处约 100m，呈狭长形，四
园（VillaDellaPortaBozzolo）[3]等提供景 周环绕着被植物覆盖的群山和湖泊，气
色与游憩为主的典型性园林，和一些具 候温润，沿岸植物多以地中海植物为主，
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意大利台地园林解析
意大利台地园林是规整式与风景式相结合而以前者为主的一种园林形式，其 在继承西方古典园林的基础上，通过丰富台层、形成中轴、加深进深自然过 渡等方法形成了欧洲园林发展的基础布局，其利用的景观元素也是欧洲园林 发展的源头，由此奠定了意大利台地园林在欧洲园林鼻祖的地位。
一、意大利台地园林的形成及发展 1 2
1、法尔奈斯庄园
法尔尼斯庄园的堡垒式府邸建于1547-1558年，建筑平面为五角形，具有城堡般的 外观，是文艺复兴盛期杰出的建筑之一，同时也被认为文艺复兴时期最完美的花园 之一。
法尔奈斯庄园
府邸外貌严肃，没有轻松安逸之感，秘园由此而生，以满足闲适生活的需要，整 个庄园用贯穿全园的中轴线联系各个台层，府邸前面有两块呈V字型布置的花坛， 庭院建筑设在较高的台层，便于向园外借景。
埃斯特庄园
全园分为6个台层，上下高差近50米。 入口设在底层，被园路分割为8个部 分。
两边的四块是阔叶树林， 中央四块布置为绿丛植坛，中央设
有圆型喷泉。 底层花园中还有著名的水风琴。 第二层中心为椭圆形的龙泉池， 第三层为著名的百泉谷，并依山就
势建造了水剧场。 庄园的最高层在府第前约12米宽的
台式园林中的植物作为过渡兼有建筑和自然 双方的特点，设计中把自然元素建筑化，即 把植物图案化、模型化，服从于规整的几何 图形，从而产生独具特色的植物景观。
意大利园林
意大利园林意大利园林（The Italian gardens），通常以15世纪中叶到17世纪中叶，即以文艺复兴时期（见意大利文艺复兴建筑）和巴洛克时期（见巴洛克建筑）的意大利园林为代表。
意大利的台地园被认为是欧洲园林体系的鼻祖，对西方古典园意大利园林一般附属于郊外别墅，与别墅一起由建筑师设计，布局统一，但别墅不起统率作用。
它继承了古罗马花园的特点，采用规则式布局而不突出轴线。
园林分两部分:紧挨着主要建筑物的部分是花园,花园之外是林园。
意大利境内多丘陵，花园别墅造在斜坡上，花园顺地形分成几层台地，在台地上按中轴线对称布置几何形的水池和用黄杨或柏树组成花纹图案的剪树植坛，很少用花。
重视水的处理。
借地形修渠道将山泉水引下，层层下跌，叮咚作响。
或用管道引水到平台上，因水压形成喷泉。
跌水和喷泉是花园里很活跃的景观。
外围的林园是天然景色，树木茂密。
别墅的主建筑物通常在较高或最高层的台地上，可以俯瞰全园景色和观赏四周的自然风光。
意大利园林常被称为“台地园”。
文艺复兴时期随着人文主义的发展，自然美重新受到重视。
城市里的豪富和贵族恢复了古罗马的传统,到乡间建造园林别墅居住。
佛罗伦萨附近费索勒(Fiesole)的美第奇别墅(1458～1461)是比较早的一座。
它依山坡辟两层东西狭长的台地，上层植树丛，主建筑物造在它西端,下层正中是圆形水池,左右有图案式剪树植坛。
两层台地之间高差很大，因而造了一条联系过渡用的很窄的台地，以绿廊覆盖。
这座园林风格很简朴，虽有中轴线而不强调，主建筑物不起统率作用。
16世纪上半叶在罗马品巧山造的另一所美第奇别墅，园林的风格也很简朴，以方块树丛和植坛为主。
在两层台地间的挡土墙上筑很深的壁龛，安置雕像。
上层台地的一端有土丘，可远眺城外的野景。
主建筑物也造在台地的一侧。
全盛时期16世纪中期是意大利园林的全盛时期。
这时期普遍以整个园林作统一的构图，突出轴线和整齐的格局，别墅渐起统率作用。
基本的造园要素是石作、树木和水。
园林案例分析--埃斯特庄园
意大利埃斯特庄园埃斯特庄园（Villa D'Este ）作为意大利台地园的典范，与兰特庄园（Villa Lant ）、法尔耐斯庄园（Villa Farnese）并列文艺复兴三大名园，上图为百泉路。
变化多姿、长愈百米、清流跌宕的三层百孔雕塑喷泉，经过五个世纪悠长时间的手，涤尽冷涩的石感，青苔、蕨草遍布，绿意葱茏，生趣盎然，至今依然是世界园林的经典美景之一。
埃斯特庄园建造在罗马以东40公里处的帝沃里小镇上，由红衣主教埃斯特委托利戈里奥将他的府第改建而成。
第一次世界大战时被意大利政府没收。
著名的音乐家李斯特曾住在里面直到1886年去世。
园林环境埃斯特庄园坐落在朝向西北的陡峭山坡上，全园面积公顷，园地近似方形。
全园分为6个台层，上下高差近50米。
入口设在底层，被园路分割为八个部分。
两边的四块是阔叶树林从，中央四块布置为绿丛植坛，中央设有圆型喷泉。
底层花园中还有著名的水风琴。
第二层中心为椭圆形的龙泉池，第三层为著名的百泉谷，并依山就势建造了水剧场。
庄园的最高层在府第前约12米宽的台，可俯瞰全园景观。
埃斯特庄园以其突出的中轴线，加强了全园的统一感。
庄园因其丰富的水景和水声著称于世。
园内没有鲜艳的色彩，全园笼罩在绿色植物中，也给各种水景和精美的雕塑创造了良好背景，给人留下极为深刻的印象。
埃斯特庄园在中轴及其垂直平行路网的规整、均衡的控制下，将埃斯特家族的故事化为跌宕起伏的喷泉叙说传奇。
园内反复出现的鹰雕是埃斯特家族族徽，而下图中的罗马喷泉则通过母狼、女神雕塑、方尖碑，在自然台地喷泉的烘托下，把家族的背景与荣耀表述的那么直白、生动而充满迷人的韵律。
这个庭院尽管有规则的几何图形，因地形的繁复却不能一眼望穿，每一个节点、每一个端点，都有令人惊叹的美景，而且常常需要走到眼前才能发现。
埃斯特庭院不再类似过去欧洲庭院的实用性庭院（如果园、厨园、药草园）或迷园、结纹园、花坛园等绿色雕塑庭院，文艺复兴带来的开放的精神、丰富的物质基础与摩肩接踵而至的人才，将它推向了一个新的巅峰，自此，欧洲庭院有了自己新的骄傲——意大利台地园，罗马郊外的Tivoli小镇也因之名扬四海。
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园林发展概况
意大利文艺复兴园林经历了初期的发展、中期的鼎盛和末期的衰落三个
阶段，折射出文艺复兴运动在园林艺术领域从兴起到衰落的全过程。
14世纪初，以佛罗伦萨为中心的托斯卡那地区聚居了大量的新兴富裕阶 层，随后建立了独立的城市共和国。
他们以罗马人的后裔自居，醉心于古罗马的一切。 西塞罗提倡的乡村别墅生活以及田园生活情趣重新成为时尚。人们对自 然有了新的认识，开始欣赏自然之美。
南部半岛及岛屿区是典型的地中海气候。大部分地区年降雨 量在500～1500毫米之间，冬季雨水较多；西西里岛和撒丁 岛等地年降雨量在500毫米以下。 马丹平原区属于亚热带和温带之间的过渡性气候，具有大陆 性气候的特点；气压较低，气候潮湿；夏季炎热，冬季寒冷。 年降雨量600～1000毫米，雨季集中在夏季。 阿尔卑斯山区是气温最低的地区，气候有明显的垂直分布特 点。降雨量达1000毫米以上，局部地区超过3000毫米，主要 集中在夏季，冬季也多雪。该地区多奇花异草，可种植多种 南方作物，如橄榄、葡萄、柑桔等。
意大利是个三面环海的半岛国家，海域边境线远长于陆地边 境线。亚平宁半岛周围的大岛屿有西西里岛和撒丁岛等，在 地中海海域中又有着星罗棋布的小岛屿。 境内山地、丘陵丰富，占国土面积的80%。 河流众多，而且流域是肥沃的冲积平原； 河网密布，发源于阿尔卑斯山脉的冰雪溶化成的众多小溪， 汇集成波河后再自西北向东南流入地中海。
13世纪后半叶，以意大利中部的佛罗伦萨为中心，出现了新的美术动向，意味着 中世纪美术向文艺复兴美术的过渡，佛罗伦萨画派成为新美术运动最主要的流派。 从15世纪始，意大利文艺复兴美术进入蓬勃发展阶段，佛罗伦萨仍然是最主要的
中心。 随着意大利国内政治、经济形势的动荡不安，人们的宇宙观和民族意识也发生了 根本性变化。 昔日城市共和国的革命精神，反而比以往任何时候都发挥出更加显著的作用。
2、自然条件
意大利大部分地区属亚热带地中海型气候。 由于北部有阿尔卑斯山阻挡住寒流对半岛的影响， 气候温和宜人。冬季温暖多雨，夏季凉爽少云。 四季温度适中，气温变化较小。 但是因为地形狭长、境内多山、且位于地中海之 中的缘故，南北气候的差异很大。 根据地形和地理位置的差异，全国分为三个气候 区。 独特的自然地理、地形地貌和气候特征，对意大 利园林风格的形成与发展产生重要的影响。
16世纪初封建制度逐渐解体，资本主义正在兴起，民族国家渐渐形成。资产阶级 个人主义的世界观要求摆脱教会对人们的束缚，打破作为神学和经院哲学基础的 一切权威和传统教条，天主教会面临颠覆的挑战。
2、文化艺术 在中世纪的意大利，古代文化并没有完全泯灭殆尽，成为人们心中潜在的文化意 识。 欧洲文艺复兴运动在继承希腊、罗马古典文化的同时也吸收了阿拉伯、印度、中 国的东方文化。 由人文主义者掀起的新文化高潮，表现出更加旺盛的创作力，使意大影响 到整个欧洲，在法、英、德、荷兰和西班牙等国先后出现文艺复兴文化热潮。
文艺复兴运动概况
文艺复兴运动是指14世纪从意大利开始的、15世纪以后遍及西欧的、资产阶级在 思想文化领域中反封建、反宗教神学的运动，前后历时三百多年。
文艺复兴运动不仅是希腊、罗马古典文艺的再生，也不单纯是意识形态领域的运 动，更重要的是欧洲社会经济基础的转变，是促使欧洲从中世纪封建社会，向近 代资本主义社会转变的一场的思想解放运动。
文艺复兴运动在精神文化、自然科学、政治经济等方面都具有重大而深远的意义。
1、历史背景
11世纪末开始的十字军东征、新大陆的发现和新航线的开辟，客观上促进了东西 方贸易的兴盛和工商业的发展。到14世纪，意大利得益于优越的地理位置，一些 城市成为欧洲最繁华的地方。 对外贸易促进了对外文化交流，改变了过去闭关自守的状况，提高了探索外部世 界的进取心，进而要求脱离中世纪的愚昧落后。 文艺复兴运动既是资本主义社会和经济发展的需要，也是新兴资产阶级大力提倡 的结果。人文主义指的是14至16世纪在西欧、尤其是意大利进行的一场新思想、 新文化运动，形成的基础是对希腊、罗马古典文化的推崇与追求，以及对罗马天 主教神学的批判。 人文主义的积极意义表现在两个方面：一是确立了既有别于传统神学、又有别于 新兴自然科学的学科体系，导致了人文学科的产生；二是铸就了以人为价值原点 的信念体系，认为人本身是最高价值的体现，也是衡量一切事物的价值尺度。
意大利园林
概况
意大利文艺复兴初期园 意大利文艺复兴盛期园 意大利巴洛克园 意大利园林的特点
自然概况
1、地理位置 意大利位于欧洲大陆南部，包括亚平 宁半岛及西西里、撒丁等岛屿。 意大利北以阿尔卑斯山为屏障，与法 国、瑞士、奥地利、斯洛文尼亚等国接 壤。东、南、西三面分别临地中海的属 海亚得里亚海、爱奥尼亚海和第勒尼安 海。 意大利不仅是欧洲的南大门，而且是 连接欧、亚、非三大洲的跳板，地理位 置十分重要。
欧洲的园林和园艺是密不可分的，新的造园热潮带来园艺学的兴盛。古罗马有关
园艺学的书籍成为人们的重要参考文献，它们不仅传授园艺知识，也促进人们对 别墅生活的憧憬，加速别墅建造风气的流行。
中世纪庭园论著也对意大利园林发展产生一定影响。此后的人文主义启蒙思想者
都热衷于花园别墅生活，对园林发展起到极大推动作用。 在别墅花园建造热潮的影响下，造园理论的研究也逐渐兴起。建筑理论家阿尔贝 蒂在《论建筑》一书中，以小普林尼的书信为主要蓝本，对庭园建造进行了系统 地论述。 阿尔贝蒂被看作是园林理论的先驱者，对意大利园林的发展具有十分重大的影响。 16世纪，罗马继佛罗伦萨之后成为文艺复兴运动的中心。接受了新思想的教皇 尤里乌斯二世提倡发展文艺事业，支持并保护一批从佛罗伦萨逃亡的人文主义者。 然而教皇倡导的艺术首先是为宣扬教会的光辉和权威，艺术大师的才华更多体现 在教堂建筑和主教的花园上。