1中国传统室内设计的演化

学习情境2：室内设计的演化
中国传统室内设计的特征
中国建筑的发展段落：商周到秦汉是萌芽与成长 阶段，秦和西汉是发展的第一个高潮；历魏晋经隋 唐而宋，是其成熟与高峰阶段，盛唐至北宋的成就 更为辉煌，是第二次高潮；元至明清是其充实与总 结阶段，明至盛清是第三次高潮。
室内设计的演化与两大因素有关：一是地理因 素，包括地形、地貌、水文、气候等；二是文化因 素，包括政治、经济、技术、宗教和风俗习惯等。
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我国各类民居，在体现地域文化的建筑形体 和室内空间组织、在建筑装饰的设计与制作等 许多方面，都有极为宝贵的可供我们借鉴的成 果。
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北京四合院
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四川山地住宅
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云南一颗印
傣族干阑式住宅
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上海里弄住宅
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二．国外 公元前古埃及贵族宅邸的遗址中，抹灰
墙上绘有彩色竖直条纹，地上铺有草编织物， 配有各类家具和生活用品。
3.扩展：挑台、月台的形式 把室内的空间拓展到室外。
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中国传统室内设计的特征
4.借景：中国造园的一种 重要的手法。方式有远借、 近借、仰借、俯借等。
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中国传统室内设计的特征
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中国传统室内设计的特征
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中国传统室内设计的特征
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布局灵活化
室内空间处理主要依靠灵活的空
间分割，即在整齐的柱网之间用板壁、 隔扇、帐幔和各种形式的花罩、飞罩、 博古架隔出大小不一的空间。
新石器时代的居室遗址里，留有修饰精 细、坚硬美观的红色烧土地面；
即使是原始人穴居的洞窟里，壁面也绘 有兽形和围猎的图形。
这说明，在人类建筑活动的初始阶段已 经开始对“使用和氛围”、“物质和精神” 两方面的功能同时关注。
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从出土遗址显示，商代的宫室，建筑空间 秩序井然，严谨规整，宫室里装饰着朱彩木料， 雕饰白石，柱下置有云雷纹的铜盘；
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1926年在德国德绍建成的一座建筑工艺学校新校舍。设计 者为包豪斯校校长、德国建筑师W.格罗皮乌斯。校舍总 建筑面积近万平方米，主要由教学楼、生活用房和学生宿 舍三部分组成。设计者创造性地运用现代建筑设计手法， 从建筑物的实用功能出发，按各部分的实用要求及其相互 关系定出各自的位置和体型。利用钢筋、钢筋混凝土和玻 璃等新材料以突出材料的本色美。在建筑结构上充分运用 窗与墙、混凝土与玻璃、竖向与横向、光与影的对比手法 ，使空间形象显得清新活泼、生动多样。尤其通过简洁的 平屋顶、大片玻璃窗和长而连续的白色墙面产生的不同的 视觉效果，更给人以独特的印象。该校舍以崭新的形式， 与复古主义设计思想划清了界限，被认为是现代建筑中具 有里程碑意义的典范作品。
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陈设多样化
家 具 ： 椅 、 凳
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陈设多样化
床
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陈设多样化
床
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陈设多样化
案
桌
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陈设多样化
传统家具
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陈 设 多 样 化
书 法
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书法作品
篆、隶、真、行、草
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书法作品
抱屏幅等常用 柱刻、。见书 、有横悬的法 补悬幅挂有装 壁挂、字悬饰 。匾扇画挂室
额面有字内 、及中画的 当镜堂和很 门片、屏多 、等条刻，
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中国传统室内设计的特征
内外一体化 从外观看，中国传统建筑是内向和封闭的，
城有城墙、宫有宫墙、园有园墙、院有院墙 ……几乎所有的建筑都通过墙体而形成一个范 围和界限。在“封闭”中我国建筑又以独特的 方式与外部空间相联系，形成内外一体化的设 计理念。
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中国传统室内设计的 特征
内外一体化 1.通达。内部
空间直接面 对着庭院、 天井。隔扇 门可开、可 闭、可拆卸。
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中国传统室内设计的特征
浙江杭州郭庄乘风邀月轩
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中国传统室内设计的特征
浙江杭州郭庄香雪分春
江苏苏州网师园梯云室
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中国传统室内设计的特征
2.过度：回廊或廊道使内外空间变 换的更加自然。
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中国传统室内设计的特征
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中国传统室内设计的特征
，
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书法作品
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国画.山水
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国画.山水
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国画.花鸟
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国画.扇面
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国画.扇面
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国画.人物
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盆景
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漆器
福建漆器 38
蜡染
广西蜡染
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竹编
湖南竹编
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剪纸
陕北剪纸
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香包.风筝
潍坊风筝
庆阳香包
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构建装饰画
中国传统建筑以木结构为主要体系，在满 足结构要求的前提下，几乎对所有构件都 进行了艺术加工，已达到既不损害功能又 具有装饰价值的目的。
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重建于公元1194-1260年 ，沙特尔大教堂，法国著 名的早期哥特式教堂。（ 彩色玻璃长窗）
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文艺复兴运动的历史背景
文艺复 兴运动 是一场 资产阶 级的新 文化革 命运动 。
佛罗伦萨大教堂
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大教堂的钟塔高85米
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巴洛克建筑的主要特征是： 一、炫耀财富。充满了华丽的装饰，色彩 鲜丽。 二、追求新奇。建筑师们标新立异，前所 未见的建筑形象和手法层出不穷。而创新 的主要路径是，首先，赋予建筑实体和空 间以动态，或者波折流转，或者骚乱冲突； 其次，打破建筑、雕刻和绘画的界限，使 他们互相渗透；再次，这是不顾结构逻辑， 采用非理性的组合，取得反常的幻觉效果。 三、趋向自然。在郊外兴建了许多别墅， 园林艺术有所发展。在城市里造了一些开 敞的广场。建筑也渐渐开敞，并在装饰中 增加了自然题材。 四、城市和建筑，常有一种庄严隆重、刚 劲有力却又充满欢乐的兴致勃勃的气氛。
原始社会西安 半坡村的方形、圆 形居住空间，已考 虑按使用需要将室
内作出分隔。半坡 遗址中的房屋有 锥刺纹样
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中国传统室内设计的演化
原始时期
半坡遗址中的 房屋有锥刺纹样， 牛河梁神庙的墙壁 上有彩绘图案和泥 塑。河南陶寿遗址 的白灰墙面上刻画 的几何形图案。
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中国传统室内设计的演化
原始时代的工 艺品，即具实用性 又具艺术性，但几 乎都以实用性为主 要目的。
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路德维希·密斯·凡·德罗1886年3月27日—1969年 8月17日）生于德国亚琛，过世于美国芝加哥， 原名为玛丽亚·路德维希·密夏埃尔·密斯德国建 筑师，亦是最著名的现代主义建筑大师之一。
巴塞罗那世界博览会 德国馆： 德国馆占地长约50米， 宽约25米，由一个主厅、 两间附属用房、两片水 池、几道围墙组成。除 少量桌椅外，没有其他 展品。其目的是显示这 座建筑物本身所体现的 一种新的建筑空间效果 和处理手法。
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构建装饰画
雕梁画栋
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构建装饰画
柱础
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构建装饰画
柱 础
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图案象征化：梅兰竹菊“四君子”
通过 某一特定 的具体形 象以表现 与之相似 的或接近 的概念、 思想和情 感。
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吉祥图案
喜上眉梢 连年有余
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吉祥图案
五福同寿
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吉
祥
平 安
如
图
意
案
必
定
如
意
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中国传统室内设计的演化
原始时期
从秦代的阿房宫、西汉的未央宫出土的瓦当、 器皿等实物的制作，以及从墓室石刻精美的窗 棂、栏杆的装饰纹样来看，当时的室内装饰已 经相当精细和华丽。
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春秋时期思想家老子在《道德经》中提出： “凿户牖以为室，当其无，有室之用。故有之以 为利，无之以为用”。形象生动地论述了“有” 与“无”、围护与空间的辨证关系，也揭示了室 内空间的围合、组织和利用是建筑室内设计的核 心问题。从老子朴素的辩证法思想来看，“有” 与“无”也是相互依存，不可分割地对待的。
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公元前2650年,埃及 古王国第三王朝左塞尔 时期陵墓釉面砖。
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古希腊和罗马在建筑艺术和室内装饰方面已 发展到很高的水平。古希腊雅典卫城帕提隆神庙 的柱廊，起到室内外空间过渡的作用。古罗马庞 贝城的遗址中，从贵族宅邸室内墙面的壁饰、家 具、灯饰等加工制作的精细程度来看，当时的室 内装饰已相当成熟。罗马万神庙室内高旷的、具 有公众聚会特征的拱形空间，是当今公共建筑内 中庭（Atrium）设置最早的原形。
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这一建筑是现代主义建筑最初成果之一。它突破了传统 砖石承重结构必然造成的封闭的、孤立的室内空间形式 ，采取一种开放的、连绵不断的空间划分方式。主厅用 8根十字形断面的镀镍钢柱支承一片钢筋混凝土的平屋 顶，墙壁因不承重而可以一片片地自由布置，形成一些 既分隔又连通的空间，互相衔接、穿插，以引导人流， 使人在行进中感受到丰富的空间变化。
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中国传统室内设计的演化
秦汉建筑规模宏大，类型繁多，风格朴拙、豪放，已初步具备 中国传统建筑特征。建筑多采用矩形平面，“一明两暗”的三 开间正方的布局方式，成为我国传统建筑的基本形态，沿用至 今。
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中国传统室内设计的演化
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早在原始氏族社会的居室里，已经有人 工做成的平整光洁的石灰质地面；
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室内设计与建筑装饰紧密地联系在一起，自 古以来建筑装饰饰纹样的运用，也正说明人们 对生活环境、精神功能方面的需求。下图分别 为汉代装饰性的画像石刻和 画像砖刻纹样。
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在历代的文献《考工记》、《梓人传》、 《营造法式》以及计成的《园冶》中， 均有涉 及室内设计的内容。
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清代名人笠翁李渔对我国传统建筑室内设计 的构思立意，对室内装修的要领和作法，有极为 深刻的见解。“盖居室之制，贵精不贵丽，贵新 奇大雅，不贵纤巧烂漫”，“窗棂以明透为先， 栏杆以玲珑为主，然此皆属第二义，其首重者， 止在一字之坚，坚而后论工拙”。
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洛可可建筑风格：柔媚、温软、细腻、琐碎、纤巧 。室内 应用明快的色彩和纤巧的装饰，家具也非常精致而偏于繁 琐，不像巴洛克风格那样色彩强烈，装饰浓艳。
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1919年在德国创建的鲍豪斯学派，摒弃因循守 旧，倡导重视功能，推进现代工艺技术和新型材料 的运用，在建筑和室内设计方面，提出与工业社会 相适应的新观念。该学派创始人格罗皮乌斯当时就 曾提出“我们正处在一个生活大变动的时期。旧社 会在机器的冲击之下破碎了，新社会正在形成之中 。在我们的设计工作里，重要的是不断地发展，随 着生活的变化而改进表现方式……。”20世纪20年 代格罗皮乌斯设计鲍豪斯校舍和密斯·凡·德·罗设计 的巴塞罗那展览馆都是上述新观念的典型实例。
德国馆在建筑形式处理上也突破了传统的砖石建筑的 以手工业方式精雕细刻和以装饰效果为主的手法，而主 要靠钢铁、玻璃等新建筑材料表现其光洁平直的精确的 美、新颖的美，以及材料本身的纹理Байду номын сангаас质感的美。墙体 和顶棚相接，玻璃墙也从地面一直到顶棚，而不像传统 处理手法那样需要有过渡或连接部分，因此给人以简洁 明快的印象。建筑物采用了不同色彩、不同质感的石灰 石、缟玛瑙石、玻璃、地毯等，显出华贵的气派。
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公元前4世纪 ，希腊雅典卫 城与巴特农神 庙。
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始建于公元前25年， 罗马万神庙。
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多立克柱式及分析
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爱奥尼柱式及分析
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科林斯柱式及分析
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欧洲中世纪和文艺复兴以来，哥特式、古典 式、巴洛克和洛克克等风格的各类建筑及其室内 均日趋完美，艺术风格更趋成熟，历代优美的装 饰风格和手法，至今仍是我们创作时可供借鉴的 源泉。
室内建筑平面形式日渐多样，室内地面铺砖，木结构 构件上、墙上彩绘纹饰。家具有了发展和进步，出现 了著名木匠鲁班。
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中国传统室内设计的演化
秦汉时期：代表秦汉风格的主要是都城、宫室、陵墓 和礼制建筑。其特点是，都城区划规则，居住里坊和 市场以高墙封闭；宫殿、陵墓都是很大的组群，其主 体为高大的团块状的台榭式建筑；重要的单体多为十 字轴线对称的纪念型风格，尺度巨大，形象突出；屋 顶很大，曲线不显著，但檐端已有了“反宇”；雕刻 色彩装饰很多，题材诡异、造型夸张、色彩浓重；重 要建筑追求象征涵义，虽然多有宗教性内容，但都能 为人们所理解。秦汉建筑奠定了中国建筑的理性主义 基础，伦理内容明确，布局铺陈舒展，构图整齐规则， 同时表现出质朴、刚健、清晰、浓重的艺术风格。
隔扇和花罩
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布局灵活化
罩
屏风
罩
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布局灵活化
屏 风
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布局灵活化
罩、帐幔
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布局灵活化
帐 幔
《韩熙载夜宴图》的局部
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布局灵活化
博古架
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陈设多样化
室内空间的内含物涉及多种艺术门类，是一个 包括家具、绘画、雕刻、书法、日用品、工艺 品在内的“大家族”，其中书法、盆景和大量 民间工艺品具有浓厚的民族特色，是其他国家 少有的。
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中国传统室内设计的演化
不论何种图样， 有两点是可以肯定 的，一是几何纹样 是由写实的、生动 的、多样化的动物 纹样抽象出来并逐 步符号化了的；二 是在后世看来属于 纯装饰而无具体内 容的几何纹样，在 当年都有重要的内 容，都有原始巫术 和图腾的含义。
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中国传统室内设计的演化
春秋战国时期（春秋公元前770年-公元前476年、战国 公元前476-公元前220年）社会动乱，战争频繁。