迟子建散文赏析
《迟子建散文》赏析
《迟子建散文》赏析：《哑巴与春天》施超文这篇作品表现了老哑巴宽厚、仁慈、善良、热爱生活，却因社会地位低下而被人忽视、遭人歧视、最终遭到抛弃的命运，表达了作者对老哑巴的深切同情和对小镇上人们的冷漠歧视态度的愤怒。
作品以达子香花作为贯穿全文的线索，脉络清晰，行文自然。
第二段中首次出现，达子香花的开放是春天来临的标志，它是“我”对童年春光回忆的重要元素，对引出老哑巴起了重要的铺垫作用。
第六段中两次出现，是老哑巴命运发生变化的重要契机，美丽的达子香花，见证了爱花的老哑巴在众人眼中的可有可无的悲惨命运。
第七段达子香花再次出现，既呼应了前文，又形成强烈的映衬，美丽的达子香花依旧，而老哑巴却已在众人的冷漠和歧视中消失了，表达了“我”对老哑巴的怀念。
《农具的眼睛》徐浩瑀1、阅读全文，概括作者回忆了童年中的哪几个劳动生活片段？作者回忆了童年中耕地，除杂草、割猪草。
2、在文章第①段A处划线句补充一个“点题（紧扣题目）”的句子，写在下面。
农村每个农具把基本都是木头的，人们每当劳作的时候都会触摸到它们。
它们随着人们的劳作而被磨出各种形状，显现出它们本身的花纹，就像见证了人们劳作的眼镜3、品味语言，回答下面的问题。
（共6分，每小题3分）A.请从修辞方法的角度，赏析文章第⑤段画线句。
进了我家园田的庄稼，很像是被送入孤儿院的弃婴，命运总是不大好A 作者把庄家比作弃婴，来表达自家园田土壤的贫瘠，对于庄家的疏于照料，导致庄家的长势不好。
B.赏析文章第③段加点词语“拍打”的表达作用。
清风拍打着土豆花，土豆花又借着风势拍打着我的脸颊，让我脸颊发痒，那是一种多么醉人的痒啊B 作者通过对土豆花用“拍打”描述，为了描述清风给土豆花赋予了生命的气息，体现了之物对与生命的渴望和对于人的亲昵之情。
3、作者在文中结尾一段说“我永远不会忘记农具身上的眼睛”。
请结合全文，说说这句话所包含的深刻内涵。
（4分）作者说不会忘记农具的眼镜，只是为了说明自己忘不了过去的生活，而农具就是他的记忆和见证者。
迟子建散文欣赏
迟子建散文欣赏俗话说“文如其人”。
迟子建的文字如同她的人一样好看，不是那种江南小女子粉妆玉琢的美，而是东北女子特有的大气疏朗的那么好看。
她的文风中也少有小女子哀哀切切的忧愁。
在有人提出“文学之死”以及“文学是垃圾”的命题时，她却不以为然。
在她的笔下，文字是良药，在她失去挚爱后，她用文字疗伤，依靠文学，从厚重的悲伤中活转，获得生之幸福。
这样一个坚强、善良的女子，她的文字足以温暖人心。
1、《阿央白》它是如此安然地出现在我面前——阿央白。
晨光弥漫了空悠悠的山谷，它面朝着鸟声起伏的山谷，把它那惊世骇俗的美一览无余地展现在我面前。
石钟寺石窟的第八窟便是它了——阿央白。
它是一尊刻有女性生殖器的石窟，据说是白族先民原始崇拜的特殊雕刻。
它同周围石窟中的菩萨、南诏国王及侍从、天神、力神、古代波斯国人等等坦然地相处在一起，以其浑然天成的美吸引着一代又一代的人。
只有这尊石窟下的一块圆石，才被千古不绝的朝拜者给跪出两江深深的凹痕，那么触目惊心的凹痕。
我远远地看着它，它的黑色的质地、轮廓分明的曲线、世俗的那种天真无邪的气质。
我们就在那一瞬间温存地相遇了，阳光在它的身上浮游着，它似乎就要柔软地荧荧欲动，就要流出一股莹白芬芳的生命之泉。
没有嘈杂的交谈，静悄悄的风、静悄悄的阳光在我们之间穿梭着。
它静悄悄地立在这里已经有许多个漫长的世纪了。
它沐浴着风声、雨声、月光、阳光，这一切都没有损害它的容颜。
它是古老的，同时又是年轻的;它是苍凉的，同时又是青春的。
我注意到，周围许多处石窟在战事中遭到破坏，菩萨断了膊、侍从少了腿，而许多头像都面目模糊。
独有它，阿央白，它依然完整无缺地出现在我面前。
就连邪恶的手都不敢触及它，看来真正的美本身就能驱除邪恶。
阿央白出在庄严肃穆的佛教圣地曾招致了种种非议。
有人说这纯粹是后人出于对佛教的亵渎而导演的一场恶作剧。
他们认为阿央白不洁、不贞，怎么可以把生殖器赤裸裸地雕刻在石头上呢?我无意揣测这尊大约诞生于唐宋时期的雕刻其用意究竟是什么，也许雕刻者雕厌了充满神话色彩的菩萨、天神，雕厌了国王和歌舞升平的场景，雕厌了他们不可触及的事物，所以他们才雕出一副显赫的女性生殖器，因为只有它，才能给人以最温存、亲切、可知的感觉。
迟子建散文欣赏（2）
迟子建散文欣赏(2)“凉了”不是指他，是指他做的饭。
反正灶坑里有火，凉了再热，于是仍然将头缩进被窝，那张星期日的日历也跟了进来。
父亲是狡猾的，他这时恶作剧般地把院子中的狗放进睡房，狗冲着我的被窝就摇头摆尾地扑来，两只前爪搭着炕沿，温情十足地呜呜叫着，你只好起来了。
有时候我起来后去撕日历，发现它已经被人先撕过了，于是就很生气，觉得这一天的日子都会没滋味，仿佛我不撕它就不能拥有它似的。
撕去的日子有风雨雷电，也有阳光雨露和频降的白雪。
撕去的日子有欢欣愉悦，也有争吵和悲伤。
虽然那是清贫的时光，但因为有一个团圆的家，它无时不散发出温气息。
被我撕掉的日子有时飘到窗外，随风飞舞，落到鸡舍的就被鸡一轰而啄破，落到猪圈的就被猪给拱到粪里也成为粪。
命运好的落在菜园里，被清新的空气滋润着，而最后也免不了被雨打湿，沤烂后成为泥土。
有会过日子的人家不撕日历，用一根橡皮筋勒住月份牌，将逝去的日子一一塞进去，高高吊起来，年终时拿下来就能派上用场。
有时女人们用它给小孩子擦屁股，有时候老爷爷用它们来卷黄烟。
可我们家因为有我那双不安分的手，日子一个也留不下来，统统飞走了。
每当白雪把家院和园田装点得一派银光闪闪的时候，月份牌上的日子就薄了，一年就要过去了，心中想着明年会长高一些，子会更长一些，穿的鞋子的尺码又会大上一号，便有由衷的快乐。
新日子被整整齐齐地装订上去后，嫦娥仍然在日复一日地奔月，那硬纸牌是轻易不舍得换的。
长大以后，家里仍然使用月份牌，只是我并不那么有兴趣去撕它了，可见长大也不是什么好事情。
待到上了师专，住在学生宿舍，根本没日历可看，可日子照样过得一个不错。
也就是在那一时期，商店里有台历卖了，于是大多数人家就不用月份牌了。
我自然而然地结束了撕日历的日子。
我在哈尔滨生活的这几年才算像模像样过起了日子，每天早晨起来的第一件事就是台历，让它由一侧到另一侧。
当两侧厚薄几乎相等时，哈尔滨会进入最热的一段日子。
年终时我将用过的台历用线绳串起，然后放到抽屉里保存起来。
迟子建散文赏析
迟子建散文赏析迟子建散文赏析导语：迟子建，女，中国作家协会会员一级作家。
中国作协第六、七届全委会委员。
现担任中国作协第九届主席团成员，黑龙江省作家协会主席。
其作品荣获“鲁迅文学奖”“冰心散文奖”“茅盾文学奖”等文学大奖，部分作品在英、法、日、意等国出版，是当代中国具有广泛影响力的作家之一。
以下是小编搜集整理跌迟子建散文赏析，欢迎阅读！迟子建散文赏析一这篇散文可谓“小中见大”的典范。
中心事件无非是写“一只虫子一往无前地朝着佛龛进军”。
从题目可想而知，一只卑微的虫子而至于“惊天动地”，那它一定是深深地震撼了“我”、感染了“我”甚至羞煞了“我”。
我们不禁要问，这只虫子究竟长得何等模样，又因为什么做出了何等壮举，进而表现出了何种精神气概？题目《一只惊天动地的虫子》，设置悬念，吸引读者急切读下去一看究竟。
然而，作者好像在有意吊我们的胃口似的，她丝毫无意一上来就为我们介绍和描写这只虫子，而是不惜花费大量的笔墨，写小时候的“我”对虫子的“不陌生”、虫子带给我的乐趣和我常拿虫子恶作剧；写自己成年之后移情别恋太多的事物而唯独把虫子给淡忘了；然后才笔锋一转，写到“去年的春节，我却被一只虫子给深深地震撼了”，写到自己对虫子态度的变化和我当时灰暗、孤独、迷离、茫然的心境。
这一层层的铺垫，为的是对比衬托，先抑后扬，可谓别有匠心。
接下来，作者的目光和笔触便再也没有离开过这只虫子。
乍看并不起眼、行动也似漫无目的这只虫子，原来竟是一位好奇心强、沉着冷静、目标明确、坚定执着、不畏挫折、英勇顽强的“将军”、“战士”，“一个身子小小却背负着伟大梦想的英雄”！为了渲染这只虫子的“惊天动地”，作者极尽描写之能事，综合运用了诸如想象、夸张、比喻、拟人、对比等修辞手法，将这只虫子写得既生动形象而又富有灵性，表达了作者的崇敬与赞美之情。
迟子建散文赏析二迟子建散文透着大自然与人物和谐之美的气息，气息中那些个忧郁的灵魂，宛如唱着一首凄伤优美的歌。
迟子建散文泥泞赏析推荐
迟子建散文泥泞赏析推荐迟子建，女，1964年生于漠河。
1983年开始写作，已发表以小说为主的文学作品六百余万字。
让我们一起来看看吧，下面是小编帮大家整理的迟子建散文泥泞赏析，希望大家喜欢。
北方的初春是肮脏的，这肮脏当然缘自于我们曾经热烈赞美过的纯洁无瑕的雪。
在北方漫长的冬季里，寒冷催生了一场又一场的雪，它们自天庭伸开美丽的触角，纤柔地飘落到大地上，使整个北方沉沦于一个冰清玉洁的世界中。
如果你在飞雪中行进在街头，看着枝条濡着雪绒的树，看着教堂屋顶的白雪，看着银色的无限延伸着的道路，你的内心便会洋溢着一股激情：为着那无与伦比的壮丽或者是苍凉。
然而春风来了。
春风使积雪融化，它们在消融的过程中容颜苍老、憔悴，仿佛一个即将撒手人寰的老妇人：雪在这时候将它的两重性毫无保留地暴露出来：它的美丽依附于寒冷，因而它是一种静止的美、脆弱的美；当寒冷已经成为西天的落霞，和风丽日映照它们时，它的丑陋才无奈地呈现。
纯美之极的事物是没有的，因而我还是热爱雪。
爱它的美丽、单纯，也爱它的脆弱和被迫的消失。
当然，更热爱它们消融时给这大地制造的空前的泥泞。
小巷里泥水遍布；排水沟因为融雪后污水的加入而增大流量，哗哗地响；燕子在潮湿的空气里衔着湿泥在檐下筑巢；鸡、鸭、鹅、狗将它们游荡小巷的爪印带回主人家的小院，使院子里印满无数爪形的泥印章，宛如月下松树庞大的投影；老人在走路时不小心失了手杖，那手杖被拾起时就成了泥手杖；孩子在小巷奔跑嬉闹时不慎将嘴里含着的糖掉到泥水中了，他便失神地望着那泥水呜呜地哭，而窥视到这一幕的孩子的母亲却快意地笑起来……这是我童年时常常经历的情景，它的背景是北方的一个小山村，时间当然是泥泞不堪的早春时光了。
我热爱这种浑然天成的泥泞。
泥泞常常使我联想到俄罗斯这个伟大的民族，罗蒙诺索夫、柴可夫斯基、陀思妥耶夫斯基、托尔斯泰、蒲宁、普希金就是踏着泥泞一步步朝我们走来的。
俄罗斯的艺术洋溢着一股高贵、博大、阴郁、不屈不挠的精神气息，不能不说与这种春日的泥泞有关。
迟子建《哑巴与春天》赏析
迟子建《哑巴与春天》赏析迟子建《哑巴与春天》赏析引导语：在一个偏僻而又冷寂的小镇，一个有缺陷的生命，他的名字就像秋日蝴蝶的羽翼一样脆弱，渐渐地被风和寒冷给摧折了。
没人记得他的本名，大家都叫他老哑巴。
哑巴与春天迟子建最惧怕春风的，莫过于积雪了。
春风像一把巨大的笤帚，悠然扫着大地的积雪。
它一天天地扫下去，积雪就变薄了。
这时云雀来了，阳光的触角也变得柔软了，冰河激情地迸裂，流水之声悠然重现，嫩绿的草芽顶破向阳山坡的腐殖土，达子香花如朝霞一般，东一簇西一簇地点染着山林，春天有声有色地来了。
我的童年春光记忆，是与一个老哑巴联系在一起的。
在一个偏僻而又冷寂的小镇，一个有缺陷的生命，他的名字就像秋日蝴蝶的羽翼一样脆弱，渐渐地被风和寒冷给摧折了。
没人记得他的本名，大家都叫他老哑巴。
他有四五十岁的样子，出奇地黑，出奇地瘦，脖子长长的，那上面裸露的青筋常让我联想到是几务蚯蚓横七竖八地匍匐在那里。
老哑巴在生产队里喂牲口，一早一晚的，常能听见他铡草的声音，嚓——嚓嚓，那声音像女人用刀刮着新鲜的鱼鳞，又像男人抡着锐利的斧子在劈柴。
我和小伙伴去生产队的草垛躲猫猫时，常能看见他。
老哑巴用铁耙子从草垛搂下一捆一捆的草，拎到铡刀旁。
本来这草是没有生气的，但因为有一扇铡刀横在那儿，就觉得这草是活物，而老哑巴成了刽子手，他的那双手令人胆寒。
我们见着老哑巴，就老是想逃跑。
可他误以为我们把草垛蹬散了他会捉我们问责，为了表示支持我们躲猫猫，他挥舞着双臂，摇着头，做出无所谓的姿态。
见我们仍惊惶地不敢靠前，他就本能地大张着嘴，想通过呼喊挽留我们。
但见他喉结急剧蠕动，嗓子里发出“呃呃”的如被噎住似的沉重的气促声，却说不出一句话来。
老哑巴是勤恳的，他除了铡草、喂牲口之外，还把生产队的场院打扫得干干净净。
冬天打扫的是雪，夏天打扫能是草屑、废纸和雨天时牲畜从田间带回的泥土。
他晚上就住在挨着牲口棚的一间小屋里。
也许人哑了，连鼾声都发不出来，人们说他睡觉时无声无息的。
迟子建散文北方的盐赏析
【赏析】在《北方的盐》中，迟子建用了不少的篇幅来回忆她的童年。
相对于南方而言，北方的物产是单一而贫瘠的，然而在迟子建的笔下，我们感受不到一点捉襟见肘的尴尬或为生活所迫的窘困，更多的是为北国人民因地制宜、热爱生活的精神而感动。
在《蚊烟中的往事里》，她写道：“酱缸其实是很娇气的，它像小孩子一样需要精心呵护着。
它的脸要蒙上一层白纱布，以防蚊虫飞进去，弄脏了它；它喜欢晒太阳，似乎还很害痒，要经常用一个木耙子捣一捣它，把它身上的白醭撇出去；它还惧怕雨水，所以酱缸旁通常要放着一块玻璃，一看雨要来了，就把它盖上去。
我就很心疼家中的酱缸，有的时候在学校上课，一听到雷声轰隆隆地响起，就举手跟老师请假，撒谎说要上厕所，而我出了教室后会一路飞奔回家，冲进菜园，盖上酱缸。
酱没被淋着，我却会在返回的路上被雨水打湿。
”如此富有画面感的文字，仿佛在一瞬间，我们坐上了时光机器穿越到了彼时彼刻，与她一同开心地奔跑在雨里。
迟子建说她的文字是粗糙荒凉的，但我却感觉，她是将童年记忆的片段记忆于心，然后用一把北方的盐将其腌渍萃取，再用悠长的时间去发酵、洗礼，最后呈现给我们一道独具北国风情的珍馐美味。
迟子建的文字还是俏皮而又温暖的。
她是这样描写一个平凡的夏日黄昏：“蚊烟稀薄的时候，火烧云也像熟透了的草莓似的落了。
我们吃完了晚饭，天也就越来越陈旧，蚊子又三三两两地回来了。
我们把饭桌撤了，打扫干净笼蚊烟的灰烬，站在院子里盼着星星出来，或者是打着饱嗝去火炕上铺被窝。
我还记得父亲酒足饭饱在院子中看天时，如果被飞回的蚊子给咬着了，他会得意地喊我妈妈出来，说他很招人稀罕，母蚊子又啃他的脸了！……如今曾说过这话的父亲早已和着飘渺的蚊烟去另一个世界了。
菜园依然青翠，火烧云也依然会在西边天燃烧，只是一家人坐在院落中笼起蚊烟吃晚饭的岁月一去不复返了，让我在回忆蚊烟的时候，为那股亲切而熟悉的气息的远去而深深地怅惘着。
”这一段文字，也触动了我内心深处最柔软的地方。
《迟子建散文》赏析
《迟子建散文》赏析：《哑巴与春天》施超文这篇作品表现了老哑巴宽厚、仁慈、善良、热爱生活，却因社会地位低下而被人忽视、遭人歧视、最终遭到抛弃的命运，表达了作者对老哑巴的深切同情和对小镇上人们的冷漠歧视态度的愤怒。
作品以达子香花作为贯穿全文的线索，脉络清晰，行文自然。
第二段中首次出现，达子香花的开放是春天来临的标志，它是“我”对童年春光回忆的重要元素，对引出老哑巴起了重要的铺垫作用。
第六段中两次出现，是老哑巴命运发生变化的重要契机，美丽的达子香花，见证了爱花的老哑巴在众人眼中的可有可无的悲惨命运。
第七段达子香花再次出现，既呼应了前文，又形成强烈的映衬，美丽的达子香花依旧，而老哑巴却已在众人的冷漠和歧视中消失了，表达了“我”对老哑巴的怀念。
徐浩瑀1、阅读全文，概括作者回忆了童年中的哪几个劳动生活片段？作者回忆了童年中耕地，除杂草、割猪草。
2、在文章第①段A处划线句补充一个“点题（紧扣题目）”的句子，写在下面。
农村每个农具把基本都是木头的，人们每当劳作的时候都会触摸到它们。
它们随着人们的劳作而被磨出各种形状，显现出它们本身的花纹，就像见证了人们劳作的眼镜3、品味语言，回答下面的问题。
（共6分，每小题3分）A.请从修辞方法的角度，赏析文章第⑤段画线句。
进了我家园田的庄稼，很像是被送入孤儿院的弃婴，命运总是不大好A 作者把庄家比作弃婴，来表达自家园田土壤的贫瘠，对于庄家的疏于照料，导致庄家的长势不好。
B.赏析文章第③段加点词语“拍打”的表达作用。
清风拍打着土豆花，土豆花又借着风势拍打着我的脸颊，让我脸颊发痒，那是一种多么醉人的痒啊B 作者通过对土豆花用“拍打”描述，为了描述清风给土豆花赋予了生命的气息，体现了之物对与生命的渴望和对于人的亲昵之情。
3、作者在文中结尾一段说“我永远不会忘记农具身上的眼睛”。
请结合全文，说说这句话所包含的深刻内涵。
（4分）作者说不会忘记农具的眼镜，只是为了说明自己忘不了过去的生活，而农具就是他的记忆和见证者。
《迟子建散文》赏析
《迟子建散文》赏析：《哑巴与春天》施超文这篇作品表现了老哑巴宽厚、仁慈、善良、热爱生活，却因社会地位低下而被人忽视、遭人歧视、最终遭到抛弃的命运，表达了作者对老哑巴的深切同情和对小镇上人们的冷漠歧视态度的愤怒。
作品以达子香花作为贯穿全文的线索，脉络清晰，行文自然。
第二段中首次出现，达子香花的开放是春天来临的标志，它是“我”对童年春光回忆的重要元素，对引出老哑巴起了重要的铺垫作用。
第六段中两次出现，是老哑巴命运发生变化的重要契机，美丽的达子香花，见证了爱花的老哑巴在众人眼中的可有可无的悲惨命运。
第七段达子香花再次出现，既呼应了前文，又形成强烈的映衬，美丽的达子香花依旧，而老哑巴却已在众人的冷漠和歧视中消失了，表达了“我”对老哑巴的怀念。
徐浩瑀1、阅读全文，概括作者回忆了童年中的哪几个劳动生活片段？作者回忆了童年中耕地，除杂草、割猪草。
2、在文章第①段A处划线句补充一个“点题（紧扣题目）”的句子，写在下面。
农村每个农具把基本都是木头的，人们每当劳作的时候都会触摸到它们。
它们随着人们的劳作而被磨出各种形状，显现出它们本身的花纹，就像见证了人们劳作的眼镜3、品味语言，回答下面的问题。
（共6分，每小题3分）A.请从修辞方法的角度，赏析文章第⑤段画线句。
进了我家园田的庄稼，很像是被送入孤儿院的弃婴，命运总是不大好A 作者把庄家比作弃婴，来表达自家园田土壤的贫瘠，对于庄家的疏于照料，导致庄家的长势不好。
B.赏析文章第③段加点词语“拍打”的表达作用。
清风拍打着土豆花，土豆花又借着风势拍打着我的脸颊，让我脸颊发痒，那是一种多么醉人的痒啊B 作者通过对土豆花用“拍打”描述，为了描述清风给土豆花赋予了生命的气息，体现了之物对与生命的渴望和对于人的亲昵之情。
3、作者在文中结尾一段说“我永远不会忘记农具身上的眼睛”。
请结合全文，说说这句话所包含的深刻内涵。
（4分）作者说不会忘记农具的眼镜，只是为了说明自己忘不了过去的生活，而农具就是他的记忆和见证者。
迟子建散文《山水豆花》鉴赏
迟子建散文《山水豆花》鉴赏迟子建是当代中国具有广泛影响力的作家之一，获得过“鲁迅文学奖”、“冰心散文奖"、“茅盾文学奖”等文学大奖，是当今文坛一颗耀眼的明星。
如果大家想更了解她，不妨和店铺一起来了解下迟子建散文《山水豆花》鉴赏吧!迟子建散文《山水豆花》鉴赏迟子建(1)食物与人一样，是有秉性的。
都说“江山易改，秉性难移”，那是就人而言的;食物呢，它们有着“入乡随俗”的秉性，随着环境的变化，会微妙地改变风味。
从这个道理来说，人是硬的，食物是柔软的。
(2)我对香港美食的记忆，不是尖沙咀酒楼中的生猛海鲜，亦不是铜锣湾烧味店里被熏制得流蜜似的肉食，而是寻常的山水豆花。
(3)原以为香港是个缺乏野趣的地方，其实不然。
(4)从九龙的钻石山出发，乘坐一个小时的大巴车，便摆脱了都市的喧嚣，到了清幽的西贡渔港。
从这里再乘半小时的计程车，便到了山脚下。
(5)这个地方叫大浪湾，是个有山有海的地方。
(6)当一座座山横在你面前，且看不见人烟的时候，这些山就是一本被风掀开了书页的大书，撩起了人阅读的欲望。
(7)虽然我曾登过华山和黄山，又生长在山区，但由于十几年没有登山了，所以一开始很担心自己会掉队。
香港的朋友吓唬我，说是山中潜藏着一些偷渡客，他们看见独行者，往往会从树丛中窜出打劫。
所以从迈向第一级石阶开始，我就紧紧地跟随着队伍。
走了半小时便气喘吁吁，汗如雨下。
(8)十月底了，香港的太阳仍然火辣辣的。
蜿蜒起伏的石阶宛如大海抛出的一条长长的浪花，在山中明亮地闪烁着。
逢到林木茂盛的地方，就有难得的阴凉，能缓释行山时的疲劳;而石阶暴露在草木稀疏的向阳山坡上时，脊背就有被灼伤的感觉，好像背着火炉在走。
(9)一个半小时后，第一座山终于被甩在身后，我们看到了人烟，一座依山傍海的客栈。
远远地，就听见了主人殷勤的招唤声。
我们散坐在凉棚下歇脚，点了客栈的招牌吃食，山水豆花。
(10)它们被装在方方正正的硬塑盒里，储藏在冰箱中。
店主人把它们拿到桌子上时，其身上的冷气与热气在刹那间融合，产生了一层细密的水珠，覆盖在山水豆花的薄膜上。
迟子建散文欣赏（精选15篇）
迟子建散文欣赏（精选15篇）迟子建散文欣赏篇1书香浓浓，令人着迷，又是一本名著好书，又是一本良师益友，此书就是《迟子建散文》。
虽然它不及《毕淑敏散文集》那么生动细腻感人，也没有象《张晓风散文》那样的令人神往，但是它那独特的韵味也深深的吸引着我。
其中有一篇叫《时间怎么样地行走》，深深的抓住了我内心的好奇心。
把我带进了文章之中，作者一开始就提到了“挂钟”，对于作者童年的情形，钟是一张可以对所有人发号施令的嘴，它说什么，作者他们就得做什么。
看到这儿，我的疑惑来了，不是谈行走的时间吗？怎么谈上钟去了，这个疑惑在我品读完文章之后就后迎刃而解吧。
读到了后面一些，作者笔锋一转，又谈为时间的痕迹和形态，讲述了时间如繁星一样到处闪烁着，它越来越多，也就越来越显得匆匆了，作者写到这儿，笔锋再转，开始大量描写时间的痕迹，写了几十年前的一天，发现自己乌黑亮丽的秀发之中出现了一根白头发，这很明显是时间行走过的痕迹，作者还看见在她母亲的口腔里行走，她的牙齿脱落得越来越多。
我明白时间让花朵绽放的时候，也会让人的眼角绽放出花朵——鱼尾纹。
时间是杀猪刀，它把你身体改造得淋漓尽致。
我终于明白挂钟里的时间和手表里的时间只是时间的一个表象而已，它存在于更丰富的日常生活中——在涨了又枯的河流中，在小孩子们戏耍的笑声中，在花开花落中，在候鸟的一次次迁徙中，在我们岁月不同的脸庞中，在声音由清脆到沙哑的过程中，在一场接着一场去了又来寒冷和飞雪中。
只要我们在行走，时间就会行走。
我们不理解时间，但我们要珍惜时间，在你一个人发呆时，在你消磨时间时，当你在外奔波劳累，回家歇时，时间悄悄地来了，它带走了什么？或是留下了什么？我们都不了了知…此书一开始我一直读不懂，我就把它放在角落中，渐渐遗忘它，是这两天才发现此书是这么深沉，这么让人难以忘怀。
迟子建散文欣赏篇2最喜爱迟子建散文中借事抒情的文字了，因为可以从中感受到迟子建最真实质朴的情感世界，借着生动的往事来抒发自己的情感可以避免做作不自然，使情感的表达质朴动人、温婉自然。
迟子建散文大全赏析
迟子建散文大全赏析黑龙江的女作家迟子建在新时期以来逐渐成为当代文坛上一种独特的文学现象。
在20世纪80年代初期初登上文坛就以其作品的“清纯之美”给中国的当代文学带来一股全新的陌生化体验。
下面就是店铺给大家整理的迟子建散文，希望大家喜欢。
迟子建散文：伤怀之美不要说你看到了什么，而应该说你敛声屏气凝神遐思的片刻感受到了什么。
那是什么?伤怀之美像寒冷耀目的雪橇一样无声地向你滑来，它仿佛来自银河，因为它带来了一股天堂的气息，更确切地说，为人们带来了自己扼住咽喉的勇气。
我八岁的时候，还在中国最北的漠河北极村。
漫天大雪几乎封存了我所有的记忆，但那年冬天的渔汛却依然清晰在目。
冬天的渔汛到来时，几乎家家都彻夜守在江上。
人们带着干粮。
火盆、捕鱼的工具和廉价的纸烟从一座座木刻楞房屋走出来。
一孔孔冰眼冒出乳白的水汽，雪橇旁的干草上堆着已经打上来的各色鱼类。
一些狗很懂得主人的心理，它们摇头摆尾地看到上鱼量很大，偶尔又有杂鱼露出水面时，就在主人摘钩的一瞬间接了那鱼，大口大口地吞嚼起来。
对那些名贵的鱼，它们素来规规矩矩地忠实于主人，不闻不碰。
就在那年渔汛结束的时候，是黄昏时分，云气低沉，大人们将鱼拢在麻袋里，套上雪橇，撤出黑龙江回家了。
那是一条漫长的雪道，它在黄昏时分是灰蓝色的。
大人们抄着袖口跟在雪橇后面慢腾腾地走着，他们之间没有任何言语，世界是如此沉静。
快到家门口的时候，天忽然落起大片大片的雪花，狗狗书籍我眼前的景色一片迷蒙，我所能听到的只是拉着雪橇的狗的热气沼沼的呼吸声。
大人们都消失了，村庄也消失了，我感觉只有狗的呼吸声和雪花陪伴着我，我有一种要哭的欲望，那便是初始体会到的伤怀之美了。
年龄的增长是加深人自身庸碌行为的一个可怕过程。
从那以后，我更多体会到的是城市混沌的烟云。
狭窄而流俗的街道、人与人之间的争吵、背信弃义乃至相互唾弃，那种人、情、景相融为一体的伤怀之美似乎逃之夭夭了。
或者说伤怀之美正在某个角落因为蒙难而掩面哭泣。
迟子建散文赏析
迟子建散文赏析一：论谦卑读师专二年级时，一个秋高气爽的日子，有位男生突然发疯了。
他手执一根铁条，先是把三楼走廊的玻璃砸得稀里哗啦，然后他又跳到二楼，依然噼啪噼啪地用铁条砸走廊的玻璃。
同学们从教室如惊弓之鸟般望风而逃，他像孙悟空提着无往而不胜的棒子一样神气活现地在整座楼里痛快淋漓地造反，所向披靡。
我们站在楼外面，听着惊心动魄的玻璃的破碎声，紧张地盯着教学楼的大门。
一旦他出来，我们就准备狂奔撤退。
既然他疯了，没准也会把我们的脸当做玻璃顺路砸下去。
校领导、老师和保卫处的干事一筹莫展，因为他手中有根杀伤力极强的铁条，所以没人敢进楼去制止他。
他也就一路凯歌高奏地把所有的玻璃砸了个片甲不留，然后十分亢奋地英雄气十足地走出教学楼。
他一出来，便被隐藏在门口的保卫干事给奋力擒住。
原来他是数学系的一名男生，模样斯文，平时从不大声说话，学习很用功，逢人便露出谦卑的笑容。
虽然我与他从未说过话，但偶然与他相遇时，也领略过他点头之后的谦卑一笑。
他的突然发疯在校园引起了轩然大波，有人说是因为爱情，有人说是因为功课的压力，还有人说是对社会的不满，总之莫衷一是。
我觉得若是因为爱情发疯还让人同情，如果因为功课的压力则太荒唐可笑了。
因为我们那所师专随便你怎么混都会安然毕业，何必自讨苦吃呢。
至于对社会的不满，我不知道他受过怎样的挫折，在我看来全世界没有哪个地方是真正的天堂和净土，对社会的一些丑恶现象抱有不满是正常的，但如果正义到使自己发疯，是否真的就能说明你自己是一个彻头彻尾的真理捍卫者在我看来真理捍卫者首先应该是坚强者。
那位同学被家长接走送入了疯人院。
学校不得不运来一汽车玻璃，由玻璃匠把它们一一切割再安装上，足足镶了两天的时间。
新玻璃给人一种水洗般的明亮感觉，走廊也为此豁然明朗了。
我们在这走廊里说笑和眺望窗外的原野和小河，全然把这位发疯的同学给忘记了。
只是到了快毕业的时候，突然又有人说起他，他不明真相的发疯又引起了大家的议论。
人们都惋惜他，说他若是不发疯，也会像我们一样走上工作岗位了。
迟子建的散文特色
迟子建的散文特色
迟子建是当代著名作家，以其独特的散文风格而闻名。
在他的作品中，不仅可以领略到对生活的深刻思考，还能感受到对文字的细腻把握。
迟子建的散文特色主要体现在以下几个方面：
一、情感真挚
迟子建的散文中充满了浓厚的情感色彩。
他用心灵深处所萌生的情感，将文字渗透其中，让读者仿佛能够听见他内心深处的呐喊和沉思。
无论是对家人的爱，对社会的关怀，还是对自然的赞美，都展现出作
者真挚的情感与热情。
二、细腻而真实的描写
迟子建的散文作品具有精致的文字描写，他能够用极为细腻的笔触，描绘出生活中那些平凡而真实的景象。
无论是一花一木，一水一石，
他都可以将其描述得如同身临其境，让读者感受到作者对细节的敏锐
捕捉和真挚表达。
三、思想深邃
迟子建的散文具有独特的思想深度，他在作品中融入了对世界及人
生的深刻思考。
通过对生活中的琐事、大事的思考，他呈现出对人生、对社会、对未来的独特见解，引发人们对生命的反思和思考。
四、意境优美
迟子建的散文常常具有一种优美动人的意境。
他能够巧妙运用比喻、修辞手法，将文字与意境相结合，打造出一个个富有诗意的画面。
读
者在阅读他的作品时，往往能够沉浸在诗情画意般的世界中，感受到
一种超脱尘世的美。
总的来说，迟子建的散文以其真挚的情感、细腻的描写、深邃的思
想和优美的意境而著称。
他的作品既具有情感共鸣的力量，又具备启
迪思想的深刻内涵，堪称现代散文的典范。
愿我们在阅读迟子建的作
品时，能够被他那独特的散文风格所感染，感受到文学之美，感悟生
活之真。
散文赏析迟子建《泥泞》
散文赏析迟子建《泥泞》《泥泞》北方的初春是肮脏的，这肮脏当然缘自于我们曾经热烈赞美过的纯洁无瑕的雪。
在北方漫长的冬季里，寒冷催生了一场又一场的雪，它们自天庭伸开美丽的触角，纤柔地飘落。
到大地上，使整个北方沉沦于一个冰清玉洁的世界中。
如果你在飞雪中行进在街头，看着枝条濡着雪绒的树，看着教堂屋顶的白雪，看着银色的无限延伸着的道路，你的内心便会洋溢着一股激情：为着那无与伦比的壮丽或者是苍凉。
然而春风来了。
春风使积雪融化，它们在消融的过程中容颜苍老、憔悴，仿佛一个即将撒手人寰的老妇人：雪在这时候将它的两重性毫无保留地暴露出来：它的美丽依附于寒冷，因而它是一种静止的美、脆弱的美；当寒冷已经成为西天的落霞，和风丽日映照它们时，它的丑陋才无奈地呈现。
纯美之极的事物是没有的，因而我还是热爱雪。
爱它的美丽、单纯，也爱它的脆弱和被迫的消失。
当然，更热爱它们消融时给这大地制造的空前的泥泞。
小巷里泥水遍布；排水沟因为融雪后污水的加入而增大流量，哗哗地响；燕子在潮湿的空气里衔着湿泥在檐下筑巢；鸡、鸭、鹅、狗将它们游荡小巷的爪印带回主人家的小院，使院子里印满无数爪形的泥印章，宛如月下松树庞大的投影；老人在走路时不小心失了手杖，那手杖被拾起时就成了泥手杖；孩子在小巷奔跑嬉闹时不慎将嘴里含着的糖掉到泥水中了，他便失神地望着那泥水呜呜地哭，而窥视到这一幕的孩子的母亲却快意地笑起来……这是我童年时常常经历的情景，它的背景是北方的一个小山村，时间当然是泥泞不堪的早春时光了。
我热爱这种浑然天成的泥泞。
泥泞常常使我联想到俄罗斯这个伟大的民族，罗蒙诺索夫、柴可夫斯基、陀思妥耶夫斯基、托尔斯泰、蒲宁、普希金就是踏着泥泞一步步朝我们走来的。
俄罗斯的艺术洋溢着一股高贵、博大、阴郁、不屈不挠的精神气息，不能不说与这种春日的泥泞有关。
泥泞诞生了跋涉者，它给忍辱负重者以光明和力量，给苦难者以和平和勇气？一个伟大的民族需要泥泞的磨砺和锻炼，它会使人的脊梁永远不弯，使人在艰难的跋涉中懂得土地的可爱、博大和不可丧失，懂得祖国之于人的真正含义：当我们爱脚下的泥泞时，说明我们已经拥抱了一种精神。
迟子建的《他们的指甲》赏析
迟子建的《他们的指甲》赏析迟子建的《他们的指甲》赏析在当代女作家中，迟子建是卓尔不群的。
她的早期小说着意描写东北边陲的自然景致、民风民俗和人间百态。
短篇小说在国内目前被作家和读者重视不够，原因大致有四：一是稿费低的现状致使大量的短篇拉长成了我们看见的中篇甚至长篇;二是好短篇艺术性往往强，这往往又不在大众的阅读兴奋点上;三是小说的艺术革新往往从短篇小说开始，“五四”便是如此，但现在具有艺术革新精神并付诸实践的作家比较少，何况“五四”作家的读者也多是青年学生，上世纪40年代开始不断强调文学为工农兵服务，强调群众喜闻乐见，以至于现在群众一读不懂，就会认为是文学出了问题，是作家的创作出了问题;四是人们往往觉得短篇奖不如中篇奖和长篇奖重要，而且觉得写个把好短篇具有很强的偶然性。
言归正传，谈谈迟子建这篇小说。
她所写的故事，如果单纯概括故事情节梗概，它平常而且简单。
不过是写一个误会以及写一个本地寡妇和一个外来打工者之间的爱慕。
小说所写的故事，没有任何传奇色彩，没有任何爆料的成分，不靠情节猎奇取胜。
但如果概括这篇小说给人留下的印象，却需要动用美和丰饶这样的词汇：人物美、人情美、心灵美、风物美，归根结底一个字，迟子建的这篇小说——美;情感的丰饶，人生的丰饶，社会的丰饶，一句话：迟子建这篇小说丰饶。
好的短篇小说，时常具有诗的意义，读后让人感到意蕴无穷，即人所言“诗无达诂”，迟子建这篇小说便是如此。
这是展示迟子建作为优秀小说家艺术操守和实力的作品。
艺术操守表现为：不为写长而写长，不为吸引看客而猎奇。
更不将平常的故事，有意弄得神神叨叨。
前者是老生常谈，后者要靠实力做后盾。
写作实力表现为：能将可编得更新奇的情节保持在本色之内，却写出情节之外的内涵。
太阳底下无新事，艺术求新不一定是求故事之新，而在于细节的心灵化体验，描述的洞穿性效果，谁能重新让平凡的生活再次激起我们的回味，这就成功了。
可以想见，看起来略显平铺直叙的作品，还要让人叫好，难度不是一般的高。
高考作文与阅读--迟子建：听海的心(附精彩点评与文章珠玑)
高考作文与阅读--迟子建：听海的心迟子建作为一名女性作家，在散文创作上有着天生的亲和力，女作家敏感、细腻的特质，使她的散文有一种自然、优美、直达人心的魅力，她的散文，是有质地的散文，随着时间的流逝而依然鲜活地存在着。
犹记得在《烟火漫卷》中，人们在“找人”的时候，其实也是在“找自己”；我们试图揭开生命的谜团，却不知自己深藏在命运的秘密中。
每次品读迟女士的作品，都能感到她对人世百态，生活冷暖的关注与热心。
透过那至纯的文字，仿佛看到她放低姿态，抱怀一颗温和的心，贴近民众，贴近苦难，踏入人世社会被遗忘的角落，通过文字传达内心的关怀精神与悲悯情思，赋予作品感召人心的力量。
每当这时，我总能跟随她的脚步，与她一起历经世间百态，同呼吸，共感怀。
在我心中，她和自己作品中赞美的“大自然修士”雷切尔·卡森一样，在持守内心与专注自行中成就着自己的伟大。
一篇《听海的心》，点点笔墨，寥寥片语，如身临其境，海风清凉，拂动了读者的心。
披文入情听海的心题目“听海的心”是一根红线，串起了全文散落的人和事。
①十一年前，在爱尔兰的都柏林海湾，我遇见一对特殊的看海人。
开门见山，干脆利索点明对象，回应题目。
②那该是一对母子吧。
③一个胡子拉碴、衣衫不整的中年男人，扶着一个穿黑袍的老妪，从一辆破烂不堪的轿车下来，缓缓走向海滩。
中年男人弯着腰，耷拉着脑袋，步态疲沓；老妪则努力昂着头，将身体拔得直直的，缓缓而行，一副庄严的姿态。
开头对母子动作神态做了精细描写，以中年男人精神的萎靡来反衬盲人老妪精神的昂扬，制造悬念，激发读者强烈的好奇心，为下文写老妪用心听海，用心感受海做铺垫。
④待他们走到近前，我发现老妪原来是盲人！⑤海上波涛翻卷，鸥鸟盘旋，老妪看不到这样的景象，可她伫立海边，与海水咫尺之遥，双手抱拳，像个虔诚的教徒，祈祷似的望着大海。
扶着她的男人，不时在她耳边低语着什么，她也不时回应着什么。
营造听海的氛围：老妪看不见大海，但神情肃穆，“双手抱拳，像个虔诚的教徒，祈祷似的望着大海”，刻画老妪用心听海的形象。
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迟子建散文赏析 导语：迟子建 ，女，中国作家协会会员一级作家。
中国作协第六、七届全委会委员。
现担 任中国作协第九届主席团成员，黑龙江省作家协会主席 。
其作品荣获“鲁迅 文学 奖”“冰心 散文 奖”“茅盾文学奖”等文学大奖，部分作品在英、法、日、意等国出版，是 当代中国具有广泛影响力的作家之一。
以下是小编搜集整理跌迟子建散文赏析， 欢迎阅读！ 迟子建散文赏析一 这篇散文可谓“小中见大”的典范。
中心事件无非是写“一只虫子一往无前 地朝着佛龛进军”。
从题目可想而知，一只卑微的虫子而至于“惊天动地”，那 它一定是深深地震撼了“我”、 感染了“我”甚至羞煞了“我”。
我们不禁要问， 这只虫子究竟长得何等模样， 又因为什么做出了何等壮举， 进而表现出了何种精 神气概？题目《一只惊天动地的虫子》，设置悬念，吸引读者急切读下去一看究 竟。
然而， 作者好像在有意吊我们的胃口似的， 她丝毫无意一上来就为我们介绍 和描写这只虫子， 而是不惜花费大量的笔墨， 写小时候的“我”对虫子的“不陌 生”、 虫子带给我的乐趣和我常拿虫子恶作剧； 写自己成年之后移情别恋太多的 事物而唯独把虫子给淡忘了；然后才笔锋一转，写到“去年的春节，我却被一只 虫子给深深地震撼了”， 写到自己对虫子态度的变化和我当时灰暗、 孤独、 迷离、 茫然的心境。
这一层层的铺垫，为的是对比衬托，先抑后扬，可谓别有匠心。
接下来，作者的目光和笔触便再也没有离开过这只虫子。
乍看并不起眼、行 动也似漫无目的这只虫子，原来竟是一位好奇心强、沉着冷静、目标明确、坚定 执着、不畏挫折、英勇顽强的“将军”、“战士”，“一个身子小小却背负着伟 大梦想的英雄”！为了渲染这只虫子的“惊天动地”，作者极尽描写之能事，综 合运用了诸如想象、夸张 、比喻、拟人、对比等修辞手法， 将这只虫子写得既 生动形象而又富有灵性，表达了作者的崇敬与赞美之情。
迟子建散文赏析二 迟子建散文透着大自然与人物和谐之美的气息，气息中那些个忧郁的灵魂， 宛如唱着一首凄伤优美的歌。
迟子建良好的艺术感觉，可以让我们透过文字，可 以深刻地感受到她敏锐的才思和灵动的气息，让人感到回忆的醇香、温暖，足够 让人感动一辈子。
迟子建的散文有迟子建对童年生活的追忆， 有现实生活的写照， 有出访外国 的随想，而更多的是对故乡生活的回忆与追念。
她诗思中的宁静，仿佛让我们感 受到一副中国雪天的风情画，在冷色调中，有融融的暖意。
迟子建作为一名女性作家，在散文创作上有着天生的亲和力，女作家敏感、 细腻、唯美的特质，使她的散文有一种自然优美直达人心的魅力，她的散文，是 有质地的散文，是随着时间的流逝而依然鲜活地存在着的。
《撕日历的日子》全文以日历为线索从撕日历到翻台历，从一个侧面写出了 作者从小到大， 从农村到城市的生活轨迹， 从散文中我们可以感受到迟子建内心 深处最真实质朴的情感世界。
她借撕日历来抒发自己的感情， 既自然不做作又使 表达质朴动人温婉柔情。
有 0000 别人家的日历是不撕的，我们家的日子是一个 也留不下来，统统飞走了，因为我那双不安分的手，两者的对比，更提现除了我 们家对时间流逝更深刻的感受。
早晨一睁开眼， 我爬出被窝的第一件事情不是穿衣服， 而是赤着脚去撕月份 牌，凡是黑体字日子要随手丢在地上，而到了红色的日历便亲切地看看，生动体 现了小孩子的天真可爱，而当我赖床，父亲便把狗放到屋里，狗狗叫我起床，生 动体现了一家人温馨和谐的画面，浓郁的生活气息让人神往。
作者对旧台历的珍惜， 既是对温馨岁月和成长经历的回味， 又流露出对时光 易逝岁月如歌的感慨与惆怅，旧台历上的所作所为，所思所感，让作者既可以回 望过去，让岁月永恒，也可以思考未来，让见解更加深刻。
迟子建散文赏析三 《会唱歌的火炉》是一篇描述作者少年时代，在大兴安岭度过的时光。
它让 读者跟随着他们姐弟三人，推着空车上山拉柴火。
“那里生长着的鲜树，比如落 叶松、白桦、樟子松是绝对不能砍伐的，可伐的树，只有枝桠纵横的柞树和青色 的水冬瓜树。
冬天的时候，零下三四十摄氏度的气温，是司空见惯的。
”这篇散 文以大兴安岭寒冷的冬天为背景，写出了在艰难生活中亲情的温暖。
文中说：“在山里呆得时间久了，我和弟弟都觉得手脚发凉。
父亲就会划拉 一堆枝桠，为我们笼一堆火。
洁白的雪地上，跳跃着一簇橘黄的火焰，那画面格 外地美。
我和弟弟就凑上去烤火。
因为有了这团火，我和弟弟开始用棉花包裹着 几个土豆藏到怀里， 带到山里来， 待父亲点起火后， 我们就悄悄把土豆放到火中， 当火熄灭后，土豆也熟了，我们就站在寒风中吃热腾腾、香喷喷的土豆。
”也许 正是因为小时候有这种与大自然亲密接触的时光， 迟子建的笔底便有了东北风景 的苍茫与壮美。
迟子建散文赏析四
《木匠与画匠》是作者爱人去世后，装修新居时的随感。
迟子建的散文大多 与童年生活有关，这篇也不例外。
她说：“童年的时候，我觉得木匠是天底下最 幸福的人。
我们那时用的家具，哪一个不是木匠亲手打出来的呢！想着木匠能让 椅子长腿，能让桌子镶上抽屉，就觉得他们是有道理牛气的。
” 迟子建装修的新居我去过， 很有艺术品位。
那些从她家乡运来的樟子松软木， 做着地板和家具。
本色的喷漆， 看上去干净清爽。
迟子建是懂得生活艺术的女人。
她不仅文章写得好，画儿也画得好。
在她家墙上的那几幅水粉画和油画，便是她 的绘画作品。
倘若你纵观迟子建的这本散文集，你可以感受到人与自然风光的融融暖意， 可以体会到一个艺术家、 文学家或思想家的成就最终都是孤独所取得的成就。
孤 独的坚守，才能创造精神之塔。
拿《庄子》的话形容，则是“身在江海之上，心 居乎魏阙之下。
”迟子建正是这样一个孤独的坚守者。
因此在热闹的群体中，她 特别醒目地拥有了她自己。
。