楷书、欧阳询《九成宫》(课堂PPT)

▪ 苏轼曾云：“诗至于杜子美，文至于韩退之，画至于 吴道子，书至于颜鲁公，而古今之变，天下之能事尽 矣。”（《东坡题跋》）
▪ 颜真卿少时家贫缺纸笔，用笔醮黄土水在墙上练字。 初学褚遂良，后师从张旭得笔法，又汲取初唐四家特 点，兼收篆隶和北魏笔意，完成了雄健、宽博的颜体 楷书的创作，树立了唐代的楷书典范。他的传世书迹 极多，有《多宝塔碑》、《颜勤礼碑》、《大唐中兴 颂》，《颜家庙碑》、《麻姑仙坛记》。传世墨迹有 《祭侄文稿》、《刘中使帖》、《自书告身帖》等。
▪ 还有执笔的松紧问题。执得太紧，手太用劲就会颤抖且手 指疼痛。执得太松，一点力也不用，笔就会掉下来。对于 初学者来说，从未拿过毛笔，心理比较紧张，因此可适当 放松些。当然，写字不是不用力，古人说“力在笔尖”， 是要将力量通过执笔的手传递到笔尖上，不能停留在手臂 或手指上。写字用的是巧力而不是死力。巧力来自久练， 这就像骑自行车一样，会骑了，习惯成自然，并不感觉到 自己在用力。写毛笔字如果感觉不到自己在用力，运笔自 如了，也就过了执笔关了。
欧阳询的书法由于熔铸了汉隶和晋代楷书的特点，又参合
了六朝碑书，司以说是广采各家之长。欧阳询书法风格上的
主要特点是严谨工整、平正峭劲。字形虽稍长，但分间布白，
整齐严谨，中宫紧密，主笔伸长，显得气势奔放，有疏有密，
四面俱备，八面玲珑，气韵生动，恰到好处。点画配合，结
构安排，则是平正中寓峭劲，字体大都向右扩展，但重心仍
▪ 柳公权书法以楷书最着，与颜真卿齐名，人称颜柳。 他上追魏、晋，下及初唐诸家笔法，又受到颜真卿 的影响，在晋人劲媚和颜书雍容雄浑之间，创造了 自己的柳派。其遒媚劲健的书体，可以与颜书的雄 浑宽裕相媲美，后世有“颜筋柳骨”的称誉。柳公 权的传世作品很多，其中《金刚经刻石》、《玄秘 塔碑》、《神策军碑》最能代表其楷书风格。另有 墨迹《蒙诏帖》、《王献之送梨帖跋》。
10
▪ 《多宝塔碑》
11
▪ 《颜勤礼碑》
12
▪ 《大唐中兴颂》
13
▪ 《颜家庙碑》
14
▪ 《麻姑仙坛记》
15
▪ 《祭侄文稿》
16
▪ 《刘中使帖》
17
《自书告身帖》
18
3、柳公权（778-865）
▪ 字诚悬，京兆华原（今陕西耀县）人。幼年嗜学， 十二岁能为辞赋，由于擅长书法，被穆宗李恒看中， 召为翰林院侍书学士。
▪ 精通音乐，善鉴定古器物，其诗清邃奇逸，书画尤为擅 名，篆籀分隶真草书俱佳，以真书、行书造诣最深、影 响最广。传世书迹较多，《洛神赋》、《道德经》、 《胆巴碑》、《玄妙观重修三门记》、《临黄庭经》、 独孤本《兰亭十一跋》、《四体千字文》等。
24
▪ 《道德经》
25
▪ 《洛神赋》
26
▪ 《胆巴碑》
定空间，目的的能够自由运笔。③手背圆：即在执笔时，手
掌背呈自然圆弧，这样写出的字就会很自然。④手掌竖：即
手掌垂直于纸面，能使手把笔拿直。
35
▪ 我们练毛笔字，在起步阶段时，因对毛笔的性能一 点也不熟悉，可先用悬腕法写二三寸见方的楷书， 经过一段时间的练习，对笔法稍有把握以后，手也 慢慢听使唤了，可采用悬肘法来练习。当然，突然 将手臂全部悬空，一上来有一定的困难，手会酸麻、 疼痛，只要坚持便会解决。快则一个星期，慢则一 个月。如果开始阶段就怕疼，或者看看写的字还没 有原来枕腕时写得好，仍把手臂放回到桌面上，那 很可能一辈子手臂都悬不起来。
楷书
1
▪ 一、楷书简介 四大楷书家
▪ 二、楷书基本技法 1.执笔方法；2.坐姿和立姿 ；3.运笔方法
▪ 三、欧阳询《九成宫》书写练习 1.基本笔画笔法分析； 2.偏旁部首分析 ；3.结构分析
2
一、楷书简介
▪ 楷书也叫真书、正书。“楷”便是楷模、 法式的意思，即是标准字体。它在汉末经 魏晋南北朝由隶书逐渐演变而来，到唐代 完成了楷书的定型。
▪ 对楷、行、草三种书体而言，行、草实际 是楷书的快写，苏东坡说：“楷如立，行 如行，草如奔跑。”只有把楷书的用笔、 结构学到家，才有进一步写好行、草的根 基。
3
四大楷书家
1、欧阳询（557--641）字信本，潭州临湘（今湖南长沙）
人。隋时官太常博士，唐时封为太子率更令，也称“欧阳率 更”。因其子欧阳通亦通善书法，故其又称“大欧”。在隋 代欧阳询的书法享有较高的声誉，到了唐代，年近古稀的欧 阳询还在“宏文馆”教授书法。欧阳询八体兼妙，楷书法度 之严谨，笔力之险峻，世无所匹，被称之为唐人楷书第一。
然十分稳固，无欹斜倾侧之感，而得寓险于正之趣。主要作
品还有《九成宫醴泉铭》、Fra Baidu bibliotek化度寺邕禅师塔铭》、《虞恭
公温彦博碑》《皇甫诞碑》、《梦奠帖》等。
4
▪ 《九成宫醴泉铭》
5
▪ 《化度寺邕禅师塔铭》
6
《 虞 恭 公 温 彦 博 碑 》
7
▪ 《皇甫诞碑》
8
▪ 《梦奠帖》
9
2、颜真卿(709－785)
27
《 玄 妙 观 重 修 三 门 记 》
28
▪ 《妙严寺记》
29
《 汲 黯 传 》
30
《题烟江叠嶂图》
31
二、楷书基本技法
1.执笔方法 2.坐姿和立姿 3.运笔方法 4.临帖方法 5.基本笔法
32
1.执笔方法
33
34
▪ ①手指实：即手指要实在地压在笔管上，让笔很稳地停在手
指间；②手心虚：即手掌放松自然，不要握紧，掌心留出一
19
▪ 《玄秘塔碑》
20
▪ 《神策军碑》
21
《 蒙 诏 帖 》
22
▪ 《兰亭诗》
23
4、赵孟頫(1254－1322)
▪ 元代书画家、文学家。字子昴，号松雪道人、水精宫道 人，中年曾作孟俯，湖州(浙江吴兴)人。宋太祖子秦王 德芳的后裔。自幼聪明，读书过目成诵，为文操笔立就。 宋灭亡后，归故乡闲居，后来奉元世祖征召，历仕五朝， 官至翰林学士承旨，荣禄大夫，封魏国公，谥文敏。信 佛，与夫人管道昇同为中峰明本和尚（1263-1323）弟 子。
▪ 清代有个书法家，他就因没能过悬肘关，写毛笔字 时手腕总是枕在桌面上，写大字没法进行，于是在 屋梁上悬挂一根绳子，结成绳圈，将执笔的手套在 圈里书写。可见不能悬肘是件很麻烦事。
36
▪ 执笔的高低。执得高，手执在笔杆的中部或尾部，书写时 手腕或手指移动一分，笔毫就会在纸上移动一寸，容易产 生意想不到的效果，结体也会奇趣横生，因此，这种方法 有利于写行书和草书。但由于执笔高，手中之力传递到笔 尖的距离远，笔画容易浮滑。相反，执笔低，笔力易于到 达笔尖，笔圆较沉稳，有利于写篆书、隶书及楷书。初学 者练正楷，执笔应该低一些（离笔根约1寸），使笔画稳健 些。执笔高了，变化大，写楷书就不容易掌握。