六年级英语the-seasons课件

家具厂
木家具，是采用木材制作的家具，家里常用的木材有杉木、松木、椿木等。传统工艺做木家具常使用的工具有木斗、刨子、锯、锉、尺子等等。这些都是纯手工制作而成的。随着社会的不断发展，现代化技术也越来越发达了，所以现在做木家具都是都是以机械操作为主，手工为辅的。下面来看看 拉锯 木锤子 打槽机 夹具 第一步，木工与上一道工序交接。即与配料部对接。交接单子、木材的数量、种类等，还要对所交接的木料做个检查，不合格地要退回去。 第二步，拉锯料定位、画线 拉锯料定位是把经过刨打光、拼板等加工后的部件，木工师傅根据产品规定的尺寸，根据图纸，在各部件料上画线定位好，如打榫的位置，开槽的位置，都要做到精确。 第二步，打孔、做榫卯结构、裁板 木工师傅根据产品的规格，产品的尺寸，按照锯料的定位、画的线，用打孔机打孔，用拉锯裁板，用打槽机打槽。开榫凿眼要先在木料上画线，决定锯割开榫凿眼的位置。因木工活尺寸大了，可以改小；尺寸小了，则无法增大。用锯拉榫时，要特别注意合理放线(术语叫“吃线”、“让线”，二 第四步，锣圆、穿梢制作、打面板边 木工师傅，根据师傅产品设计，把要做圆造型，采用锣圆机，把木料的四角锣圆。圆角加工应对称、和顺、光滑，无缺角、刀痕。加工面框,面板,门框,门板等部位零件，都有木框4根，两根长而出榫的叫“大边”，两根短的凿眼的叫“边抹”。利用大边和边抹的格角榫接合成框架，再在各边上打 第五步，拉锯弯料定位、打起方槽 木工师傅，需要根据各种弯料的规格，把要加工的弯料固定在一起，必须要保证一致，定位、用机器打方槽。 第六步，产品组装 在产品组装这个阶段，其要求是部件与面板要呈90度，接口平整光滑；四脚无倾斜，对角要呈90度，而且四脚要平整如玻璃。产品组装的时候，是有顺序讲究的，木工师傅先用进行部件组装、下架组装，再进行整体组装。所用的工具有木锤子、夹具等。 部件组装 按照产品的结构装配图，将加工好的零件组合成为一个相对独立的结构部件单元。这个加工过程中的“组合”与现代家具装配中的“组合”不同，它不是直接就能将零部件组合成产品，而是对零件进行精细加工的同时，进行零、部件的组合。零件组合首先是剔榫眼，减榫，异型部件粗磨找型，检 整体装配 装配就是将家具配件组合成一件完整的家具，组合的难度是相当大，工艺师以其丰富的经验、精湛的技艺将家具装配得浑然一体，天衣无缝。组装时要求在水平、干净的地面上进行。这是为了保证家具装配质量的必要条件。原因有两条，一是即便家具组装正确，放在不平的地面也会因家具自重而  实木家具木材特点 实木家具木材 红松：材质轻软，强度适中，干燥性好，耐水、耐腐，加工、涂饰、着色、胶结性好。 白松：材质轻软，富有弹性，结构细致均匀，干燥性好，耐水、耐腐，加工、涂饰、着色胶结性好。白松比红松强度高。 桦木：材质略重硬，结构细，强度大，加工性、涂饰、胶合性好。 泡桐：材质甚轻软，结构粗，切水电面不光滑，干燥性好，不翘裂。 椴木：材质略轻软，结构略细，有丝绢光泽，不易开裂，加工、涂饰、着色、胶结性好。不耐腐、干燥时稍有翘曲。 水曲柳：材质略重硬，花纹美丽，结构粗，易加工、韧性大，涂饰、胶合性好，干燥性一般。 榆木：花纹美丽，结构粗，加工性、涂饰、胶合性好，干燥性差，易开裂翘曲。 柞木：材质坚硬，结构粗，强度高，加工困难，着色、涂饰性好，胶合性差，易干燥，易开裂。 榉木：材质坚硬，纹理直，结构细、耐磨有光泽干燥时不易变形，加工、涂饰、胶合性较好。 枫木：重量适中，结构细，加工容易，切削面光滑，涂饰、胶合性较好，干燥时有翘曲现象。 樟木：重量适中，结构细，有香气，干燥时不易变形，加工、涂饰、胶合性较好。 柳木：材质适中，结构略粗，加工容易，胶接与涂饰性能良好。干燥时稍有开裂和翘曲。以柳木制作的胶合板称为菲律宾板。 花梨木：材质坚硬，纹理余，结构中等，耐腐配，不易干燥，切削面光滑，涂饰、胶合性较好。 紫檀(红木)：材质坚硬，纹理余，结构粗，耐久性强，有光泽，切削面光滑。 人造板：常用的有三合板、五合板、纤维板、刨花板、空心板等。因各种人造板的组合结构不同，可克服木材的胀缩、翘曲、开裂等缺点，故在家具中使用，具有很多的优越性。 胡桃楸木：材质好,刨面光滑，耐腐蚀，不易翘曲，有光泽，木材韧性极好。注意事项 了解实木家具材料，才能正确是选择实木家具。  家具的选择和布置问题看来简单,其实包括的内容却是庞大和复杂的。家具从基本功能到与环境协调,从舒适度到使用者的心理要求等均必须考虑。 现代的室内空间千变万化电脑桌,僵死的比例关系、单纯的轴线、对称平衡要求在实际生活中已很难适应现代生活方式和方式的变化了。现代人居住方式在由平房向楼房的发展过程中,那些不适宜于楼房平面布置的传统家具布置模式书桌,已逐渐走出大多数人的家庭。现代人更注重对人的活动、心 做好家具与室内的风格关系定位 家具布置,一定要考虑好各家具之间的距离,要设置好科学的活动线。现在,人们提倡生活舒适、省力,一般来讲,活动线不需要太长,以免增加人的体力付出。比如,厨房与餐桌的距离,一般不要太远,特别是不要因为家具摆放的因素增加距离。活动线还关系到家居空间的动静分区的问题,一定不要让活 在处理家具与建筑环境的关系时,一般讲来有两种办法:一是对比,二是统一。试图取得家具与室内空间的对比效果,可以在家具的色彩、造型风格上做文章,使之有别于建筑环境。这种做法往往能起到画龙点睛、活跃室内空间的作用。在大多数建筑环境中,家具设计手法与建筑内部空间设计相互讲究 家具之间的关系要协调 为了充分利用空间,有利于方便生活,要注意在空间特征适宜情况下设置家具。有些业主盲目地贪图沙发的“大”,而忽视了客厅的“小”,当沙发真正摆放到客厅里的时候,“突然”发现,沙发的尺度与空间实在是太不合适了。没办法,只好把原本成套的沙发,减去了一张三人沙发,放到储藏室里。即 一个家庭中的家具布置要注意各家具之间的关系。在这点上,对于客厅与餐厅等相关联的公共空间,要更加注意。各家具之间,要有一个合理的尺度,这种尺度表现在家具自身的大小、色彩、造型上,还体现在家具之间的距离感与各家具形体的对比等因素。一定注意,任何家具都不是孤立的,它的存在  现在通常人们所说的中国式家具，都是从明清家具所分化、演变过来的。虽然中国古典家具以明清合称，但是二者又有明显的不同。这种差别主要体现在家具所表现的气质上。明式家具表现的是文人风骨，以黄花梨为贵；清式家具则体现出宫廷气韵，以紫檀木为尊。二者产生都有其时代背景。明 明代结束了蒙古的统制后，释放了大批身为奴隶的工匠，让他们变成平民，得以自由施展自己的才能，为明代家具的产生提供了人材储备；明初的休养生息让经济得到了极大的发展，形主成了明朝独特的市民文化，产生了资本主义萌芽，为明代家具产生打了经济基础；加之明朝统治者在文化上实 明式家具的制作过程中，文人扮演的是设计、指导者的角色，因此文人们的审美趣味直接影响了明式家具的品种和形制。 为了指导家具的制作，明代很多文人发挥著书立说的专长，撰写了大量关于家具制作的著作：曹明仲的《格古要论》，高濂著的《遵生八笺》，谷应泰的《博物要览》，文震亨的《长物志》，王昕、戈汕的《蝶几图》都是其中代表。这些著作主要探讨的是家具的审美和气韵。提出了家具应以“古 黄花梨温润的色泽，清晰的纹理，而且手感柔和，经岁月侵蚀日久，表面还能呈现出协调自然光泽，沉静的肌理质感。不上漆，不上色，素面朝天，无需装饰却别有洞天。切合古人所说：“丹漆不文，白玉不雕，宝珠不饰，何也，质有余者不受饰也。”和文人追求率性、古朴、简单、自然的审美 当清王朝入关后，在很长一段时期内家具制造依然延续明朝制式，清初李渔的著作《闲情偶寄》继承并发扬了明式家具理论。到雍正、乾隆时期，为了迎合清王朝统治者对汉文化需求，大量工匠被选进宫中，为皇家制作家具。质朴典雅的明式家具显然不符合皇室的身份。因此产生了极具宫廷意蕴 清式家具有鲜明的风格：风格上力求创新，极力在实用功能的基础上增添附加功能。清式书案、多宝格是为代表；选材上更加挑剔，开始追求雍容华贵。这时，明式家具木材的主角，走“清水出城芙蓉，天然去雕饰”路线的黄花梨开始显得不合时宜，再加上因为黄花梨木材短缺，不能满足穷奢极 虽然以紫檀木家居自清代以来，一直被看成是权贵的象征，让明清家居母以子贵。但是随着近年来国内人文精神的回归和黄花梨在西方的声名“出口转内销”，黄花梨一时风光无二，逐渐成为了明清家居