六年级英语the-seasons课件

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木家具，是采用木材制作的家具，家里常用的木材有杉木、松木、椿木等。传统工艺做木家具常使用的工具有木斗、刨子、锯、锉、尺子等等。这些都是纯手工制作而成的。随着社会的不断发展，现代化技术也越来越发达了，所以现在做木家具都是都是以机械操作为主，手工为辅的。下面来看看 拉锯 木锤子 打槽机 夹具 第一步，木工与上一道工序交接。即与配料部对接。交接单子、木材的数量、种类等，还要对所交接的木料做个检查，不合格地要退回去。 第二步，拉锯料定位、画线 拉锯料定位是把经过刨打光、拼板等加工后的部件，木工师傅根据产品规定的尺寸，根据图纸，在各部件料上画线定位好，如打榫的位置，开槽的位置，都要做到精确。 第二步，打孔、做榫卯结构、裁板 木工师傅根据产品的规格，产品的尺寸，按照锯料的定位、画的线，用打孔机打孔，用拉锯裁板，用打槽机打槽。开榫凿眼要先在木料上画线，决定锯割开榫凿眼的位置。因木工活尺寸大了，可以改小；尺寸小了，则无法增大。用锯拉榫时，要特别注意合理放线(术语叫“吃线”、“让线”，二 第四步，锣圆、穿梢制作、打面板边 木工师傅，根据师傅产品设计，把要做圆造型，采用锣圆机，把木料的四角锣圆。圆角加工应对称、和顺、光滑，无缺角、刀痕。加工面框,面板,门框,门板等部位零件，都有木框4根，两根长而出榫的叫“大边”，两根短的凿眼的叫“边抹”。利用大边和边抹的格角榫接合成框架，再在各边上打 第五步，拉锯弯料定位、打起方槽 木工师傅，需要根据各种弯料的规格，把要加工的弯料固定在一起，必须要保证一致，定位、用机器打方槽。 第六步，产品组装 在产品组装这个阶段，其要求是部件与面板要呈90度，接口平整光滑；四脚无倾斜，对角要呈90度，而且四脚要平整如玻璃。产品组装的时候，是有顺序讲究的，木工师傅先用进行部件组装、下架组装，再进行整体组装。所用的工具有木锤子、夹具等。 部件组装 按照产品的结构装配图，将加工好的零件组合成为一个相对独立的结构部件单元。这个加工过程中的“组合”与现代家具装配中的“组合”不同，它不是直接就能将零部件组合成产品，而是对零件进行精细加工的同时，进行零、部件的组合。零件组合首先是剔榫眼，减榫，异型部件粗磨找型，检 整体装配 装配就是将家具配件组合成一件完整的家具，组合的难度是相当大，工艺师以其丰富的经验、精湛的技艺将家具装配得浑然一体，天衣无缝。组装时要求在水平、干净的地面上进行。这是为了保证家具装配质量的必要条件。原因有两条，一是即便家具组装正确，放在不平的地面也会因家具自重而  实木家具木材特点 实木家具木材 红松：材质轻软，强度适中，干燥性好，耐水、耐腐，加工、涂饰、着色、胶结性好。 白松：材质轻软，富有弹性，结构细致均匀，干燥性好，耐水、耐腐，加工、涂饰、着色胶结性好。白松比红松强度高。 桦木：材质略重硬，结构细，强度大，加工性、涂饰、胶合性好。 泡桐：材质甚轻软，结构粗，切水电面不光滑，干燥性好，不翘裂。 椴木：材质略轻软，结构略细，有丝绢光泽，不易开裂，加工、涂饰、着色、胶结性好。不耐腐、干燥时稍有翘曲。 水曲柳：材质略重硬，花纹美丽，结构粗，易加工、韧性大，涂饰、胶合性好，干燥性一般。 榆木：花纹美丽，结构粗，加工性、涂饰、胶合性好，干燥性差，易开裂翘曲。 柞木：材质坚硬，结构粗，强度高，加工困难，着色、涂饰性好，胶合性差，易干燥，易开裂。 榉木：材质坚硬，纹理直，结构细、耐磨有光泽干燥时不易变形，加工、涂饰、胶合性较好。 枫木：重量适中，结构细，加工容易，切削面光滑，涂饰、胶合性较好，干燥时有翘曲现象。 樟木：重量适中，结构细，有香气，干燥时不易变形，加工、涂饰、胶合性较好。 柳木：材质适中，结构略粗，加工容易，胶接与涂饰性能良好。干燥时稍有开裂和翘曲。以柳木制作的胶合板称为菲律宾板。 花梨木：材质坚硬，纹理余，结构中等，耐腐配，不易干燥，切削面光滑，涂饰、胶合性较好。 紫檀(红木)：材质坚硬，纹理余，结构粗，耐久性强，有光泽，切削面光滑。 人造板：常用的有三合板、五合板、纤维板、刨花板、空心板等。因各种人造板的组合结构不同，可克服木材的胀缩、翘曲、开裂等缺点，故在家具中使用，具有很多的优越性。 胡桃楸木：材质好,刨面光滑，耐腐蚀，不易翘曲，有光泽，木材韧性极好。注意事项 了解实木家具材料，才能正确是选择实木家具。  家具的选择和布置问题看来简单,其实包括的内容却是庞大和复杂的。家具从基本功能到与环境协调,从舒适度到使用者的心理要求等均必须考虑。 现代的室内空间千变万化电脑桌,僵死的比例关系、单纯的轴线、对称平衡要求在ห้องสมุดไป่ตู้际生活中已很难适应现代生活方式和方式的变化了。现代人居住方式在由平房向楼房的发展过程中,那些不适宜于楼房平面布置的传统家具布置模式书桌,已逐渐走出大多数人的家庭。现代人更注重对人的活动、心 做好家具与室内的风格关系定位 家具布置,一定要考虑好各家具之间的距离,要设置好科学的活动线。现在,人们提倡生活舒适、省力,一般来讲,活动线不需要太长,以免增加人的体力付出。比如,厨房与餐桌的距离,一般不要太远,特别是不要因为家具摆放的因素增加距离。活动线还关系到家居空间的动静分区的问题,一定不要让活 在处理家具与建筑环境的关系时,一般讲来有两种办法:一是对比,二是统一。试图取得家具与室内空间的对比效果,可以在家具的色彩、造型风格上做文章,使之有别于建筑环境。这种做法往往能起到画龙点睛、活跃室内空间的作用。在大多数建筑环境中,家具设计手法与建筑内部空间设计相互讲究 家具之间的关系要协调 为了充分利用空间,有利于方便生活,要注意在空间特征适宜情况下设置家具。有些业主盲目地贪图沙发的“大”,而忽视了客厅的“小”,当沙发真正摆放到客厅里的时候,“突然”发现,沙发的尺度与空间实在是太不合适了。没办法,只好把原本成套的沙发,减去了一张三人沙发,放到储藏室里。即 一个家庭中的家具布置要注意各家具之间的关系。在这点上,对于客厅与餐厅等相关联的公共空间,要更加注意。各家具之间,要有一个合理的尺度,这种尺度表现在家具自身的大小、色彩、造型上,还体现在家具之间的距离感与各家具形体的对比等因素。一定注意,任何家具都不是孤立的,它的存在  现在通常人们所说的中国式家具，都是从明清家具所分化、演变过来的。虽然中国古典家具以明清合称，但是二者又有明显的不同。这种差别主要体现在家具所表现的气质上。明式家具表现的是文人风骨，以黄花梨为贵；清式家具则体现出宫廷气韵，以紫檀木为尊。二者产生都有其时代背景。明 明代结束了蒙古的统制后，释放了大批身为奴隶的工匠，让他们变成平民，得以自由施展自己的才能，为明代家具的产生提供了人材储备；明初的休养生息让经济得到了极大的发展，形主成了明朝独特的市民文化，产生了资本主义萌芽，为明代家具产生打了经济基础；加之明朝统治者在文化上实 明式家具的制作过程中，文人扮演的是设计、指导者的角色，因此文人们的审美趣味直接影响了明式家具的品种和形制。 为了指导家具的制作，明代很多文人发挥著书立说的专长，撰写了大量关于家具制作的著作：曹明仲的《格古要论》，高濂著的《遵生八笺》，谷应泰的《博物要览》，文震亨的《长物志》，王昕、戈汕的《蝶几图》都是其中代表。这些著作主要探讨的是家具的审美和气韵。提出了家具应以“古 黄花梨温润的色泽，清晰的纹理，而且手感柔和，经岁月侵蚀日久，表面还能呈现出协调自然光泽，沉静的肌理质感。不上漆，不上色，素面朝天，无需装饰却别有洞天。切合古人所说：“丹漆不文，白玉不雕，宝珠不饰，何也，质有余者不受饰也。”和文人追求率性、古朴、简单、自然的审美 当清王朝入关后，在很长一段时期内家具制造依然延续明朝制式，清初李渔的著作《闲情偶寄》继承并发扬了明式家具理论。到雍正、乾隆时期，为了迎合清王朝统治者对汉文化需求，大量工匠被选进宫中，为皇家制作家具。质朴典雅的明式家具显然不符合皇室的身份。因此产生了极具宫廷意蕴 清式家具有鲜明的风格：风格上力求创新，极力在实用功能的基础上增添附加功能。清式书案、多宝格是为代表；选材上更加挑剔，开始追求雍容华贵。这时，明式家具木材的主角，走“清水出城芙蓉，天然去雕饰”路线的黄花梨开始显得不合时宜，再加上因为黄花梨木材短缺，不能满足穷奢极 虽然以紫檀木家居自清代以来，一直被看成是权贵的象征，让明清家居母以子贵。但是随着近年来国内人文精神的回归和黄花梨在西方的声名“出口转内销”，黄花梨一时风光无二，逐渐成为了明清家居的新名片。