元曲介绍课件ppt

合集下载

古代文学常识——元曲ppt 人教版优选精品PPT

内蒙赤峰二中李建忠
小令（一宫调一曲子）
散曲元
《天净沙·秋思》唱
《山坡羊·潼关怀古》
曲
套曲（一宫调数曲子）
《高祖还乡》
杂剧（散曲＋“科”＋
“唱白＋”）演
散曲：金元时代兴起，由
词演化而来的一种歌曲，体式和词相近，可以字数之外加衬字，较多的使用口语。包括小令和套曲。
散曲
天净沙·秋思
马致远
剧本中每套曲子的第一支曲子前面都标明宫调。如《窦娥冤》第三折第一支曲子标示的【正宫】【端正好】，表示这一折自【端正好】以下各曲均属【正宫】。
角色分为：末（男子）、外末（老年男子）旦（女角色）、正旦（女主角）净(花脸)、卜儿（老妇人）丑（小花脸）
杂剧的舞台演出由 “唱”、“白”、“科” 三部分组成。
唱是杂剧的主要部分。除楔子中可由次要角色唱以外，一剧四折通常由主角一人唱到底，其他角色有白无唱，正末主唱的称 “末本”，正旦主唱的称“旦本”。
剧本中的唱词，即曲词，是按照曲牌规定的字数、句法、平仄、韵脚填写的，也可以在曲牌的规定之外，适当加入衬字或增句。每折的曲子必须一韵到底，不能换韵。
中国四大名剧: 王实甫《西厢记》汤显祖《牡丹亭》孔尚任《桃花扇》洪昇《长生殿》
ห้องสมุดไป่ตู้，即宾白，是剧中人的说白，因“唱为主，白为宾，故曰宾白”。有散白、韵白，又分对白、独白、旁白、带白等。
剧本规定了主要动作、表情和舞台效果，叫作“科范”，简称“科”，如“再跪科”、“鼓三通、锣三下科”。
元代杂剧
小令（一宫调一曲子）
散曲《天净沙·秋思》唱
元
《山坡羊·潼关怀古》
三、成长的寓言：做一棵永远成长的苹果树一棵苹果树，终于结果了。

语文高中语文必修课件- 元曲五首

课前篇自主预习
1.张可久(约1270—1348后),元代散曲作家。字小山。庆元路(治今浙江宁波)人。与乔吉并称“双璧”,与张养浩合为“二张”。作品集有《小山乐府》。现存小令855首、套曲9套。
-5-
背景助读相关链接知识梳理
课前篇自主预习
2.白朴(1226—1306后),元代戏曲作家。字仁甫,又字太素,号兰谷先生。原籍隩州(今山西河曲),后寓居真定(今河北正定)。其诗文多不存,杂剧有《梧桐雨》《墙头马上》。散曲今存小令37首、套曲4套。
易错字衔街履屐犀
语文高中语文必修课件- 元曲五首
-12-
语文高中语文必修课件- 元曲五首
背景助读相关链接知识梳理
过着吟风弄月、纵游园林的生活,是个不为封建礼法所拘,与倡优
有密切交往的文人。正是因为拥有这些特殊的生活经历,他的作品
中有不少离情别绪的元曲佳作。
《双调·夜行船秋思》
在马致远生活的年代,蒙古统治者开始注意到“遵用汉法”和任用
汉族文人,却又未能普遍实行,这给汉族文人带来一丝幻想和更多
的失望。马致远早年曾有仕途上的抱负,却始终未能实现自己的志
语文高中语文必修课件- 元曲五首
-8-
语文高中语文必修课件- 元曲五首
背景助读相关链接知识梳理
课前篇自主预习
5.马致远(约1251—1321后),元代戏曲作家、散曲家。号东篱。大都(今北京市)人。“元曲四大家”之一。杂剧作品今存《汉宫秋》《荐福碑》《岳阳楼》等。散曲有辑本《东篱乐府》。
语文高中语文必修课件- 元曲五首
-6-
背景助读相关链接知识梳理
课前篇自主预习
3.关汉卿,生卒年不详。元代戏曲作家。号已斋叟。大都(今北京市)人。“元曲四大家”之一。关汉卿的散曲是元代“本色派”散曲的一面旗帜。关汉卿撰有杂剧67种,今存18种。其散曲,今存小令41 首,套曲13套等。

《元曲介绍》PPT课件

元曲四大家
●关汉卿 ●马致远 ●郑光祖 ●白朴
关汉卿
• 在下是关汉卿，号已斋，亦作一斋，汉卿是我的字，我是元代著名的戏剧大师。
• 代表作：《窦娥冤》《单刀会》
元曲四大家
●关汉卿 ●马致远 ●郑光祖 ●白朴
马致远
• 在下是马致远生于公元1250年，我是元代著名的杂剧。晚号“东篱”，以示效陶渊明之志。
怅。
鹏程万里
自
古
不
奇
屈
人伟士
折
元
子曲Biblioteka 忧患总结•
诗经、唐诗、宋词及元曲，是我国传统文
学里并立的四座巨峰，是我国文学
史上的宝贵财富。
•
从艺术风格上看，诗经唐诗宋词元曲
有各的特色，使我们的文学史像
是春天的园林，姹紫嫣红，百花
齐放，呈现出大自然一样绚烂多
姿的面貌。
• 代表作：《唐明皇秋夜梧桐雨》
关汉卿著
窦娥冤故事梗概：
窦娥幼年为童养媳，丈夫去世后，无赖张驴儿企图霸占，以毒死蔡婆要挟窦娥，误毙其父。诬告窦娥，官府严刑婆媳，窦娥为救婆含冤招供。窦娥死后血溅白绫、六月降雪、大旱三年。窦娥之父窦天章科举得中任廉访使，重审此案。为窦娥申
冤。
王昭君
马致远著
汉宫秋故事梗概：
汉元帝因后宫寂寞，听从毛延寿建议，让他到民间选美。王昭君美貌异常，但因不肯贿赂毛延寿，被他在美人图上点上破绽，因此入宫后独处冷宫。汉元帝深夜偶然听到昭君弹琵琶，爱其美色，将她封为明妃，又要将毛延寿斩首。毛延寿逃至匈奴，将昭君画像献给呼韩邪单于，让他向汉王索要昭君为妻。元帝舍不得昭君和番，但满朝文武怯懦自私，无力抵挡匈奴大军入侵，昭君为免刀兵之灾自愿前往，元帝忍痛送行。单于得到昭君后大喜，率兵北去，昭君不舍故国，在汉番交界的黑龙江里投水而死。单于为避免汉朝寻事，将毛延寿送还汉朝处治。汉元帝夜间梦见昭君而惊醒，又听到孤雁哀鸣，伤

元曲三首ppt14 课件

元曲三首
佛山市荣山中学睿洁
教学目的
一、了解元曲的基本知识二、理解作者对历史人物历史事件的认识态度。三、引导学生展示自己的情感态度，树立正确地价值观。
元曲体裁知识
元曲是元杂剧和元散曲的合称。元曲形式同宋词相近，用长短句，但格
律较自由，多用口语，直率地表达思想感情。元散曲有小令和套曲两种主要形式。小令多以一支曲子为单位，套曲用多种曲调互相连贯，成为有头有尾的一个整套曲子。元杂剧把歌曲、宾白、舞蹈等有机地结合起来，形成了具有独特民族风格的戏曲艺术形式。
这一句写出了怎样一种意境？试描述之。
倚着栏杆凝望着情人远去，如雪的杨花纷纷飘落在身上也全然不觉。情人走远了，还在凭栏远眺，频频招手，在招手拂袖间杨花才被拂开去。寄情于景，令人心痛欲碎。动作看似随便，却饱含思妇的无限愁肠。
鉴赏：
溪又斜，山又遮，人去也
❖ “溪又斜，山又遮”写出了怎样一种意境？情人沿溪而行，渐去渐远，想再看一看，但小溪曲曲折折，高山重叠阻遮，挡住了女子的视线，终于看不到那远去的身影。
作者通过旁观者的眼睛，层次井然地描写了皇帝出巡那种威严盛大的场面。然而，这个旁观者是个没见过世面的农民，也许他一辈子都没离开过村子，根本没看到过这些人物和东西，他是用自己掌握的那点知识来观察和理解这一切的，所以就像通过哈哈镜观察世界一样，一切都走了形。
套曲写的是高祖还乡，为什么主角不很快出场，而要用一大半的篇幅去写支差迎驾，銮舆仪仗之类的场面？是否有点走题？
先写社长告示，乡民被迫迎驾的忙乱情景；接着又对刘邦极其奢华的仪仗队进行嘲笑和讽刺；最后嘲讽刘邦骄傲丑态及揭他的老底，数落他的无赖行径，及表示对他的蔑视。全篇浑然一体，错落有致, 有一气呵成之感。

元曲介绍课件

人生能得几回闲 ︐ 静下心来品元曲
翻开
乌审旗第一实验小学
六年级四班
元曲研究小组
元曲原本来自所谓“蕃曲”、 “胡乐”，首先在民间流传，被称为“街市小令”或“村坊小调”。随着元灭宋入主中原，它先后在以大都（今北京）和临安（今杭州）为中心的南北广袤地区流传开来。一般来说，元杂曲和散曲合称为元曲。元曲有严密的格律定式，每一曲牌的句式、字数、平仄等都有固定格式要求。
元曲主要包括
元杂剧和散曲
元杂剧：
主要代表作家：关汉卿、王实甫、马致远、白朴等
主要代表作品：《窦娥冤》、《汉宫秋》、《西厢记》等
散曲：包括套曲和小令
主要代表作家：马致远、张可久等主要代表作品：《四块玉。别情》、《天净沙秋思》等
• 元曲实际上包括两个内容，即散曲和杂剧。散曲与杂剧有许多共同特点，又有很大的差异。散曲是配乐的新体诗，它与杂剧的唱词同样是由音乐构成的。但散曲只是一种歌词，而杂剧是结合宾白（对白）、科泛（表演动作）的歌剧体栽，因而又是有区别的。
关汉卿著
窦娥冤故事梗概：
窦娥幼年为童养媳，丈夫去世后，无赖张驴儿企图霸占，以毒死蔡婆要挟窦娥，误毙其父。诬告窦娥，官府严刑婆媳，窦娥为救婆含冤招供。窦娥死后血溅白绫、六月降雪、大旱三年。窦娥之父窦天章科举得中任廉访使，重审此案。为窦娥申冤。
王昭君
马致远著
汉宫秋故事梗概：
汉元帝因后宫寂寞，听从毛延寿建议，让他到民间选美。王昭君美貌异常，但因不肯贿赂毛延寿，被他在美人图上点上破绽，因此入宫后独处冷宫。汉元帝深夜偶然听到昭君弹琵琶，爱其美色，将她封为明妃，又要将毛延寿斩首。毛延寿逃至匈奴，将昭君画像献给呼韩邪单于，让他向汉王索要昭君为妻。元帝舍不得昭君和番，但满朝文武怯懦自私，无力抵挡匈奴大军入侵，昭君为免刀兵之灾自愿前往，元帝忍痛送行。单于得到昭君后大喜，率兵北去，昭君不舍故国，在汉番交界的黑龙江里投水而死。单于为避免汉朝寻事，将毛延寿送还汉朝处治。汉元帝夜间梦见昭君而惊醒，又听到孤雁哀鸣，伤痛不已，后将毛延寿斩首以祭奠昭君。

高中语文《元曲五首》课件语文必修3

元曲兴起并代表这一时期文学的最高成就，就其本身而言则是由
于元曲确立并完善了体制形式，曲的体制具体表现为以下六个
方面： 1、宫调：宫调是指中国古代音乐的调式，曲与宫调出于隋唐燕
乐，南北曲常用的有五宫四调，通称九宫或南北九宫，包括有正宫、中吕宫、南吕宫、仙吕宫、黄钟宫（五宫）、大面调、双调、商调、越调（四调），曲的每一个宫调都有各自的风格，或伤悲或雄壮，或缠绵或沉重。元曲中的戏曲套数和散曲套数，是由两支以同一宫调的不同曲牌相联而成。 2、曲牌：俗称“曲子”，是对各种曲调的泛称，各有专名，如《点绛唇》、《山坡羊》等总数很多，元代北曲共335个，每一个曲牌都有一定的曲调、唱法，同时也规定了该曲的字数、句法、平仄等。据此可以填写新曲词，曲牌大都来自民间，一部分由词发展而来，故曲牌名也有和词牌名相同的，但是内容并不完全一致。此外，还有专供演奏的曲牌，但大多只有曲调而无曲词。 3、曲韵：元曲在押韵方面严守《中原音韵》十九部的要求而分平、上、去，用韵上有以下特点：平仄通押，不避重韵，一韵到底，借韵、暗韵、赘韵、失韵。
入面糊盆，才沾粘便滚。文章糊成了盛钱囤，门庭改做迷魂阵，
清廉贬入睡馄饨，葫芦提倒稳”，揭示了当时社会黑白颠倒、
贤愚不分的现实。只是这种愤世疾俗的作品，为数不多。
向往归隐,描写归隐生活的情和景,在张可久的作品中更多一些。 “归隐”虽然是一个传统的题材，而对张可久来说，有其特殊的深切的思想内涵。他一生奔波于宦海,在悬车之年尚出仕小吏, 有不得已的苦衷。因此在以“归兴”、“旅思”、“道中”命名的篇章中,常常表现出悲凉的情绪和对安定的田园生活的渴望。如：“二十五点秋更鼓声，千三百里水馆邮程。青山去路长，红树西风冷，百年人半纸虚名”（《沉醉东风?秋夜旅思》），客观上反映了元代士人沉抑下僚的艰辛颠沛的境况。张可久笔

元曲三大家ppt课件

B、以“琵琶”和“雁”意象为线索贯穿全剧，增加了悲凉气氛。营造出灰暗的氛围，显示出北方之地特有的苍凉。
10
三、神仙道化剧——《陈抟高卧》
受元代全真教思想的影响，创作的神仙道化剧如《黄粱梦》、《陈抟高卧》等。
1、儒道兼融的思想。
宣扬浮生若梦，摆脱羁绊，在山林隐逸和寻仙访道中获得解脱与自由。表现了一个时代文人的矛盾和苦闷。
以历史上的昭君出塞故事为题材，在前代作品基础上有所创新。 a、汉朝和匈奴强弱关系的改变； b 、昭君出塞原因的改变； c 、元帝形象的改变； d 、昭君结局的改变。
《汉宫秋》成为假借历史背景而加以大量虚构的宫廷爱情悲剧。虽写民族矛盾，抒发的却是家国衰败之痛和悲凉的人生感受。
9
2、艺术特色
A、反映了战争中个人的不幸，更多表现出普通人的情感和欲望。汉元帝“不自由”：虽贵为天子，但许多事情身不由已，受人摆布。体现了既无力主宰国家命运，也无力主宰自身命运的历史悲剧。〔梅花酒〕一曲中，他唱道：“……他、他、他伤心辞汉主，我、我、我携手上河梁。他部从入穷荒，我銮舆返咸阳。返咸阳，过宫墙；过宫墙，绕回廊；绕回廊，近椒房；近椒房，月昏黄；月昏黄，夜生凉；夜生凉，泣寒螀；泣寒螀，绿纱窗；绿纱窗，不思量。”
3
B、戏剧语言表现出文人化趣味，曲词典雅优美、富于抒情诗特征。抒情氛围浓郁，大量化用古典诗词，语言华美，缠绵悱恻、哀思婉转。
如第一折写七夕之夜的《忆王孙》：瑶阶月色晃疏棂，银烛秋光冷画屏。
消遣此时此夜景，和月步闲庭，苔浸的凌波罗袜冷。
4
三、爱情剧——《墙头马上》
1、戏剧内容
取材于白居易新乐府诗《井底引银瓶》。
18
思考题
1、《梧桐雨》、《墙头马上》的艺术特色。 2、《汉宫秋》、《陈抟高卧》的艺术特色。 3、《倩女离魂》的艺术特色。 4、元杂剧衰落的原因。

元曲介绍中国传统文学知识普及PPT

郑光祖 • 郑光祖，字德辉，汉族，平阳襄陵（今西临汾市襄汾县）人 • 元代著名杂剧家、散曲家。 • 郑光祖从小就受到戏剧艺术的熏陶，青年时期置身于杂剧活动，享有盛誉。 • 他做过的小吏，主要活动在南方，成为南方戏剧圈中的巨擘。 • 所作杂剧在当时“名闻天下，声振闺阁”。 • 与关汉卿、马致远、白朴并列，后人合称为“元曲四大家”。 • 所作杂剧可考者十八种，现存《倩女离魂》最著名。 • 除杂剧外，郑光祖写散曲，有小令六首、套数二套流传。
政治专权，社会黑暗，因而使元曲放射出极为夺目的战斗的光彩，透出反抗的情绪；
锋芒直指社会弊端，直斥“不读书最高，不识字最好，不晓事倒有人夸俏” 的社会，直指“人皆嫌命窘，谁不见钱亲”的世风。
元曲中描写爱情的作品也比历代诗词来得泼辣，大胆。这些均足以使元曲永葆其艺术魅力。
叁
元曲的类别及四大元曲家
不过，元杂剧的成就和影响远远超过散曲，因此也有人以“元曲”单指杂剧，元曲也即“元代戏曲”。
元曲的体制形式
元曲兴起并代表这一时期文学的最高成就，就其本身而言则是由于元曲确立并完善了体制形式，曲的体制具体表现为以下六个方面
宫调
曲牌
曲韵
平仄
对仗
衬字
宫调是指中国古代音乐的调式，曲与宫调出于隋唐燕乐，南北曲常用的有五宫四调，通称九宫或
YUAN QU DE LEI BIE JI SI DA YUAN QU JIA
元曲的类别
元曲是盛行于元代的一种文艺形式，为元代儒客文人智慧精髓，包括杂剧和散曲，有时专指杂剧。
元杂剧
13世纪后半期是元杂剧雄踞剧坛最繁盛的时期。作为一种成熟的戏剧，元杂剧在内容上不仅丰富了久已在民间传唱的故事，而且广泛地反映了当时的社会现实，成为广大人民群众最喜爱的文艺形式之一。

【全文】元曲专题ppt-课件

【知识连接】
◎作者在这套曲中以借物喻人的手法，巧妙运用谐音和双关的语言艺术，通过对“珠帘”的多角度、多层面的咏唱，极其生动地赞美朱帘秀这位著名女演员的秀美风姿与高超技艺，同时表达作者对民间艺人的真挚情感与真诚爱护。
【问题探讨】
整套曲可分三层：
◎第一层：首曲【一枝花】，集中描写了朱帘秀技艺的高超和风姿的秀美。
元曲鉴赏
关汉卿
马致远
【作者简介】
【艺术特色】
【元曲鉴赏】2
一要刀过处头落，一腔热血飞溅悬挂在旗枪上的丈二白练上；二要在三伏天，降下三尺瑞雪，以证其冤；三要楚州亢旱三年 ------《窦娥冤》
【元曲鉴赏】1
【元曲鉴赏】3
十三世纪的莎士比亚
关汉卿
豪放中显其飘逸、沉郁中见通脱之风格
咫尺的天南地北，霎时间月缺花飞。手执着饯行杯，眼阁着别离泪。刚道得声保重将息，痛煞煞教人舍不得，好去者前程万里.
【词语解析】
◎阁着：噙着，含着，阁，同“搁”。
◎将息：调养、休息的意思。李清照《声声慢》：“乍暖还寒时候，最难将息。”
◎痛煞煞：表示痛苦的样子。
◎好去者：安慰行者的套语，犹言“好走着”。马致远《要孩儿·借马》套：“道一声好去，早两泪双垂。”
关汉卿代表作是--- 《窦娥冤》白朴代表作是--- 《墙头马上》马致远代表作是--- 《汉宫秋》郑光祖代表作是--- 《倩女离魂》
元曲四大家指关汉卿、白朴、马致远、郑光祖四位元代杂剧作家。
【元曲四大家】
简介
【元曲四大家】
马致远，号东篱，大都人。他少年时追求功名，未能得志。曾参加元贞书会，与李时中、红字李二、花李郎等合写《黄粱梦》杂剧。明初贾仲明为他写的《凌波仙》吊词，说他是“万花丛里马神仙”。元人称道士做神仙，他实际是当时在北方流行的全真教的信徒。《录鬼簿》说他曾“任江浙行省务官”。晚年退隐田园，过着“酒中仙、尘外客、林间友”的生活。他的逃避现实的厌世的态度大大影响了他的创作成就。作品除散曲外，今存杂剧《汉宫秋》、《青衫泪》、《荐福碑》等七种。

粤教版高中语文必修三《元曲三首》课件 (44张PPT)

5.结尾一曲是全组套曲的高潮，特别是最后三句： “白甚么改了姓，更了名，唤作汉高祖”，更是余味无穷。怎样理解这个结尾呢？
【提示】汉高祖还乡，结尾结在向他要账上，这实在是意想不到的结局。而且最后三句意在指责他至今还想赖账不还，更使人料想不到。但仔细想来，却又是合情合理的。
6.汉高祖是刘邦死后的尊号，作者却为什么把这尊号放在刘邦生前呢？
这首“叹世”曲，由咸阳——秦王朝说起。秦王朝何等强盛，最后灭亡。项羽废，刘邦建立汉室。不过都是南柯一梦。接着用历史上有名的四个人物，道出兴衰无常，世道之险，人心叵测。最后表明自己超然物外的人生态度。
天净沙·秋思马致远
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。
【赏析】：《天净沙》一曲，短短二十八字，刻画了一幅非常真实生动的秋郊夕照图。起首三句一连推出九幅画面：枯藤、老树、昏鸦、小桥、流水、人家、古道、西风、瘦马，以景托景，景中生情，在苍凉的背景上勾勒出行旅之人飘泊不定而又忧愁的情怀。这里，作者创造性地将孤立的自然物精巧地组合在一起，使整个画面富有流动感、生命感。同时，有意识地突出画面的昏暗阴冷，以便充分表现“断肠人”浪迹天涯的浓烈的羁旅愁怀。
【南吕】四块玉·别情关汉卿
文本探究
关汉卿，号已斋叟，大都人。元杂剧的奠基人之一。至元、大德年间名震大都的梨园领袖。他熟读儒家经典，深受儒家思想的影响，同时对民生疾苦十分关切。其创作既贴近下层，敢为人民大声疾呼，又不失厚人伦、正风俗的儒家旨趣。就其全部文学创作的总体风格而言，俗不脱雅，雅不脱俗。《窦娥冤》是他最优秀的剧本之一，其他如《救风尘》《望江亭》《单刀会》等剧作也
元曲四大家：关汉卿、郑光祖、马致远和白朴。他们的代表作分别是《窦娥冤》《倩女离魂》《汉宫秋》和《墙头马上》。

元曲PPT

天净沙秋
• 孤村落日残霞， • 轻烟老树寒鸦， • 一点飞鸿影下。 • 青山绿水 • 白草红叶黄花。
译文
• 太阳渐渐西沉，已衔着西山了，天边的晚霞也逐渐开始消散，只残留有几分黯淡的色彩，映照着远处安静的村庄是多么的孤寂，多么的落寞。炊烟淡淡飘起，几只全身乌黑的乌鸦栖息在佝偻的老树上，时不时还发出几声令人心酸的啼叫。在残霞的映照下，那一身羽毛闪闪发亮。远处的一只大雁飞掠而下，划过天际。顺着它远远望去，山清水秀；再往近处看，霜白的小草、火红的枫叶、金黄的菊花，在风中摇曳着，颜色几尽妖冶。
• 描绘秋景，历来是中国古代文人喜爱的一个题材，为表现它而不惜笔墨的诗人骚客代代有之，留下的作品更是多不胜举，但许多作品易于流入俗套。
• 白朴却能根据自己的观察和体验，在作品中，层次分明的描写了秋天的自然景象，虽然，在开始时，有些许的萧瑟之意，然而后来以缤纷的色彩作结，终究是赏心悦目、的韵味无穷的。他用笔精深，作品风格独具，婉约清丽，意境新颖，可与被誉为“秋思之祖”的马志远的《天净沙· 秋思》媲美。这首小令不仅不俗，还很是典雅。词、曲有雅、俗之别，一般来说，词尚妩媚、含蓄，而曲贵尖新、直率。白朴的这支小令却有词的意境。曲中虽无“断肠人在天涯”之类句子，抒情主人公却时隐时现，在烟霞朦胧之中，传达出一种“地老天荒散曲”和 “戏曲”两种。散曲没有动作、说白，便于清唱，散曲又分套曲与小令两种，“套曲”由若干曲子组成，“小令”以一支曲子为独立单位。小令以一支为限，如果两三支合为一个单位，叫做“带过曲”。
作者简介
• 白朴（1226—约1306），原名恒，字仁甫，后改名朴，字太素，号兰谷。汉族，祖籍隩州（今山西河曲），后徙居真定（今河北正定县），晚岁寓居金陵（今南京市），终身未仕。他是元代著名的杂剧作家，与关汉卿、马致远、郑光祖并称为元曲四大作家（另有一说为关汉卿、马致远、王实甫、白朴）。代表作主要有《唐明皇秋夜梧桐雨》、《裴少俊墙头马上》、《董秀英花月东墙记》等。

元曲知识简介ppt课件

14
对她那恪守封建礼教并有点儿昏庸的父亲，她晓之以理，动之以情，并在复审时出堂作证，终于使冤案得以昭雪。冤案的平反，与其说是清官的功劳，还不如说是窦娥斗争的结果。窦娥由一个本分善良的妇女到成为一个坚强的斗士，被写得合情合理，真实可信。《窦娥冤》，全名为《感天动地窦娥冤》。
15
俏”的社会，直指“人皆嫌命窘，谁不见钱亲”
的世风。元曲中描写爱情的作品也比历代诗词
来得泼辣，大胆。这些均足以使元曲永葆其艺
术魅力。
2
元曲的组成
❖ 包括两类文体： ❖ 一是散曲；
二是由套数组成的曲文，间杂以宾白和科范，专为舞台上演出的杂剧。
“散曲”是和“杂剧”相对存在的。杂剧是用于表演的剧本，写各种角色的唱词、道白、动作等；散曲则是广义的诗歌，分抒情和叙事两大类。
4
元杂剧的体制上的特点
（１）以唱为主，说白只是起很次要的作用（２）元杂剧一本四出，因此一般篇幅短小．（３）元杂剧角色分为末，旦，净，外，杂五
大类．（４）从音乐的角度看，元杂剧的曲调与词有
密切的联系．
5
散曲
❖ 从形式上看，散曲和词很相近，不过在语言上，词要典雅含蓄，而散曲要通俗活泼；在格律上，词要求得严格，而散曲就更自由些。散曲从体式分两类:“小令”和“散套”。小令又叫叶儿，体制短小，通常只是一支独立的曲子(少数包含二三支曲子)。散套则由多支曲子组成，而且要求始终用一个韵。
元曲知识简介
1
元曲
❖ 继唐诗、宋词之后蔚为一文学之盛的元曲
有着它独特的魅力：一方面，元曲继承了诗词
的清丽婉转；一方面，元代社会使读书人位于
“八娼九儒十丐”的地位，政治专权，社会黑
暗，因而使元曲放射出极为夺目的战斗的光采，