赵本山小品的结构模式
喜剧小品中幽默语言的预设分析——以赵本山的小品为例
- 219 -校园英语 / 语言文化喜剧小品中幽默语言的预设分析——以赵本山的小品为例北京邮电大学/王艺萱 罗雨青一、引言小品，就是小的艺术品。
随着小品的兴起，对于小品的研究也层出不穷。
本文通过对赵本山在春节联欢晚会上的四个小品——《卖拐》、《昨天，今天，明天》和《不差钱》进行转写，并对这三部作品中幽默语言背后的预设进行分析，考察语用预设在喜剧小品中的运用。
这四部作品都是受到大家喜欢的喜剧小品，语言特点突出，幽默效果明显。
二、语用预设理论预设(presupposition)，也称“前提”，“先设”，这一概念最先是由德国著名逻辑学家Frege 于1892年提出来的，指的是发话者在说出某个特定的句子时所作的假设。
预设，即“表达一个命题的句子或表达其否定命题的句子之得以成立的必要条件”。
预设具有一些显著的特点，其中较为突出则是否定下的稳定性(constancy under negation)和可取消性(defeasibility or cancellability)。
否定下的稳定性指的是当句子结构或者某个词被否定的时候该句子的预设仍然不变。
可取消性指的是当背景假设、会话含义和语篇语境发生改变时，话语原来的预设就会被取消。
喜剧小品中，预设的这两大特点常常被用来制造幽默的效果。
三、预设与喜剧小品中幽默语言的产生1.存在预设与喜剧小品中幽默语言的产生。
存在预设是指交际双方对世界上的事物和人的存在的认识，这种预设的推知不需要语境。
它由专有名词、名词性短语及名词所有格等确定性描述语触发。
语言的经济原则时存在预设发挥作用的理论依据。
语言的经济原则认为人们要尽量用少的语言表达多的意思。
而存在预设就是指某事已经存在，给语言交际双方提供了充足的信息。
那么，存在预设是怎样在喜剧小品中运用的呢？先来看看在小品《昨天，今天，明天》里的三个片段：片段一崔永元： 今天的话题是“昨天，今天，明天”。
我看咱改改规矩，这回大叔您先说。
赵本山小品的结构模式
因素，其本质是两种以上力量的既相互依 此顾虑重重，内心的意愿没有勇气去实
存又相互制约中形成的某种平衡，它在语 现。性格与观念的差异导致的冲突使人物
言层面体现为角色之间的某种偏差交结 具有鲜明的特色，往往能够造成强烈的喜
而成的张力场散发出的冲突魅力。
剧效果。
在这里，言语的冲突无关于语言的符
二
号系统和语法规范，而是指在同一情境下，
一 小品作为一种叙事结构，它具有叙事 艺术共通的美学特征，而戏剧冲突也就成
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2009 年/ 第 8 期（总第 315 期）● 戏剧文学
为其必不可少的元素之一。一般来讲，所谓 们年轻人打情骂俏连搂带抱，老年人就得
冲突，就是现实人物由于立场、观点等相迥 在这儿干火靠？”马丫则是“老蔫儿呀，那你说
而产生的矛盾，这种矛盾在戏剧中的艺术 这孩子们真要有个三长两短，你说咱们可
物构型模式的一个特征。小品的小，决定
行动是构成喜剧冲突的重要因素。亚 它无法细致地展现人物的性格特征，观众
里士多德曾深入论证过行动对于悲剧的 只能凭借人物的对话及其行动判定其性
意义： “悲剧中没有行动，则不成为悲剧， 格趋向。
但没有性格仍然不失为悲剧。”［１］Ｐ２１ 可见
自 １９９９ 年春晚作品 《昨天·今天·明
其三，草民与官宦的冲突。在小品《拜
农民，在深圳特区的背景下更是显得土气 年》当中， “赵老蔫”与“老伴”因为对鱼塘
甚至有些邋遢，当年的恋人马丫很快就融 承包的事情放心不下，借拜年为由去乡长
入了城市生活，接受了城市的新鲜事物和 家打探消息。“赵老蔫”打心眼里怕官，怕到
生活方式，当马丫一身城市现代女性的装 不敢见，不敢说，更不敢问，和“乡长”说完
“模式”一词源自英文中的“ｆｏｒｍｕｌａ” 和“ｐｏｒｍｕｌａ”两个词，前者意为“客套语”、 “惯用语”；后者意为“科学公式”、 “药方”、 “处方”等。由于这两个词与“ｆｏｒｍ”（形式） 相关，所以当它用于表达叙事形式的时候， 更多地偏重于对作品的固定形式或惯用形 式的指称。所以在这里我们有理由将“模 式”一词概括为一组作品共有的稳定因素 以及类似的组合关系。在赵本山的喜剧小 品中我们发现了这种反复出现的构架，这 就是以夫妻间的矛盾冲突展开叙事。这些 模式形成的根由，对赵本山小品来讲到底 意味着什么？这是需要我们回答的。
浅析赵本山小品中的修辞手段
浅析赵本山小品中的修辞手段在当今文艺舞台上，喜剧小品是大家喜闻乐见的艺术形式，赵本山小品在中国喜剧小品中具有代表性，特色化的语言是其作品魅力构成的重要因素。
在看本山大叔的小品时，我们总是不自觉的就被他的精湛表演以及独特的幽默给折服，他小品中幽默风趣的语言，更是为我们创造笑声的法宝。
我认为赵本山的小品之所以给人们留下了深刻的印象，与小品语言中修辞手法的运用密切相关，以下对赵本山小品为获得独特的幽默效果而使用的修辞手法进行分析。
一、排比排比利用三个或三个以上意义相关或相近，结构相同或相似和语气相同的词组或句子并排，达到一种加强语势的效果。
用排比来说理，可收到条理分明的效果；用排比来抒情，节奏和谐，显得感情洋溢；用排比来叙事写景，能使层次清楚、描写细腻、形象生动。
总之，排比的行文琅琅上口，有极强的说服力，能增强文章的表达效果。
而用之于小品中，其幽默效果也是显而易见的。
在1998年春节晚会《拜年》中，徐老蔫和媳妇去村长范伟家“拜年”，结果闹出一系列笑话，在小品快结束时，徐老蔫形容自己今天的行为说道（1）“瞎么杵子上南极，根本找不着北,；脑血栓练下叉，根本劈不开腿；大马猴穿旗袍，根本就看不出美；你让潘长江去吻郑海霞，根本就够不着嘴。
”连用了四个“自制歇后语”，尽管用了一些方言俗语，如“瞎么杵子”“够不着嘴”等，而且语言也完全通俗化、口语化的，而观众却可以感受到俗中见雅，句式齐整，押韵和谐，结构整齐，把一个质朴、幽默的农民活生生的展现出来了。
又如在2005年春晚上，大忽悠来到范厨师的门前说道（2）“听说他不当厨师，改开防忽悠热线了，竟敢扬言再也不上当受骗了，残酷的现实已直逼我心理防线了，今年我要不卖他点啥，承诺三年的话题我就没法跟观众兑现了。
”（《功夫》）此例中尽管句式结构不完全一致，但每个复句的末句都是相同的，而且押韵整齐、自然，也造成酣畅顺达的效果，幽默诙谐之趣显明。
排比的关键是快速和流畅，顺口而又整齐的句子，再加上表演时流利的说辞，特别富于情趣。
从语言一心理结构来分析赵本山小品中的幽默
从“语言一心理”结构来分析赵本山小品中的幽默。
李岩璞(江西师范大学文学院江西·南昌330027)擅要语言符号在话语中的组合方式．通常有两类：一真是常规的．一类是起常规的．所谓常规的语言组合方式．它是合乎语音学．文字擘．词汇学．语法擘和形式逻辑的一般擐脾的，是可以按字面直接理解的：而煺常规的语言纽合方式．是在辨证逻辑方式的制约下．突破语音学．文字学．词汇学．语法学争形式逻辑学的一殷规律．变格运用语言材料，造成不毙仅按字面意思来理解的话语．此篇文章将根据起常规的语言组合方式从哺言一心理。
结构来分析赵本山小品中的语言出默．—语言一一心理”结构主要有以下两种表现形式：语漉暗示的语义方向突然改变．造成。
·心理期望的突然扑空。
；语言的现实组合明显地违背了语言规刖和社会习俗，造成。
经验与现实的矛盾冲，P．下面根据这两种增言一心理。
结构来分析赵本山小品中的■默．关奠词出默语言心理一、心理期望的突然扑空例如小品‘心病'，赵本山t。
不给钱就不看病了?这人都咋的在话语中，由于某些词语的暗示，语义按照常规的思维方了?张嘴钱儿闭嘴钱几的，为人民服务，救死扶伤都给谁说式正在向一种认为合乎逻辑的方向发展，突然间。
这—逻辑发的．(转身)能给多少钱呢7。
．在听到赵本山口口声声、坚定生中断．随之而来的是一种似乎与前面语义并不相同但细细不移地要为人民服务时。
观众都被他的精神折服了。
可在后半品味又并非毫不相关的结果。
从而审美主体的期待心理转为句，另大家哭笑不得，他将。
为人民服务的崇高精神”一下跌了意外的“可喜”收获．这就是。
期待之扑空”的。
语言——心理”个一百八十度大的转弯成为“能给多少钱”，这种急剧转变，寓结构．在这一结构中。
通常有。
岔段”和。
倒置”两种表现形态．意深刻．幽默无限，在赵本山的小品中，运用顿跌这种修辞手(一)岔段型法的地方挺多的．例如‘拜年'中有这样一句．赵本山t“大事岔段型表现形态所涉及的一类惨辞手段主要有：衬跌、顿儿一年干老了，香港回归、三峡治水、十五大召开，江主席访跌、歇后等．它们都有着共同特点：言语之逻辑发展突然中美。
赵本山的小品艺术
赵本山的小品艺术赵本山，中国著名相声演员、小品表演艺术家，以其独特的演绎风格和幽默搞笑的表演技巧赢得了广大观众的喜爱和赞誉。
他的小品作品数量众多且风格多样，涵盖了生活、社会、人情等各个方面的主题。
赵本山的小品艺术以真实生活为基础，通过夸张、幽默、讽刺等手法，将平凡的人物和普通的事件娓娓道来，使得观众在欣赏笑声的同时，也能深入思考其中所蕴含的社会寓意。
例如，他的小品作品《卖拐》通过一个卖拐的残疾人的形象，揭示了社会底层人群的艰辛和无奈。
《卖兔子》则以一个卖兔子的人物为切入点，反映了人们对生活的渴望和追求。
赵本山的小品艺术在表演形式上也非常丰富多样。
他既可以独自出场进行相声表演，也可以与其他演员合作进行小品演出。
他擅长运用表演道具和音乐效果，能够通过简单的舞台布置和服装道具的运用，创造出丰富的视觉效果，使观众更加投入到小品的情节中。
赵本山的小品演出风格独特，他的表演语言简单明了，情节紧凑，观众笑点连连。
他善于运用口头语言和语言游戏，将普通的话语转化为笑料。
他会选择一些社会上普遍存在的现象和话题进行切入，以观众身边的故事为情节基础，逐渐引发观众的共鸣和笑声。
然而，赵本山的小品艺术也受到了一些争议和质疑。
有人认为他的表演过于夸张，不符合传统相声的规范；也有人认为他的小品内容过于低俗，缺乏深度和思考。
然而，无论是赞同还是批评，赵本山都将自己的艺术定位为为观众提供欢乐和解压的方式。
他的小品作品确实能够让观众在繁忙的生活中得到一丝轻松和愉快。
总之，赵本山作为中国相声演员和小品表演艺术家，凭借其独特的艺术表演风格和扎实的演技，创作出了众多经典小品作品。
他的小品艺术以真实生活为基础，通过夸张、幽默、讽刺等手法，深入揭示了生活中的人情世故和社会现象。
无论是赞同还是批评，赵本山的小品作品都能够给观众带来欢乐和思考，这也是他小品艺术的魅力所在。
他的艺术成就和影响力不仅是相声界的瑰宝，也是中国文化艺术的重要组成部分。
分析赵本山喜剧小品的修辞手法运用一稿
赵本山喜剧小品的艺术风格作为从东北崛起的具体地方特色的喜剧小品，赵本山从辽宁到整个东北直至红遍全国，小品从1990年打入中央电视台的春节联欢晚会，连续三年居最佳节目之首，并在以后十年间长盛不衰，形成了稳定的风格，被人们成为“赵氏小品”。
我们认为，小品语言无疑是构成赵本山小品艺术魅力的重要因素。
小品短而精，对语言的要求自然要高，而喜剧小品需要在短短的十几分钟内既要融入相当的思想文艺、艺术内涵，制造出精妙的喜剧效果，让观众笑起来，语言锤炼的工夫就更见琢磨。
赵本山自己对此也有过深刻体会。
他曾说：“今天观众进剧场，总是带着一把尺子进来的，尤其看喜剧和相声，一听到喜剧，人们自然想到了笑，也有可能有人花钱买票进剧场是想要受教育。
但我知道，要看我演出的观众都是想要开心大笑的观众，你如果让观众得到了满足，他都会第二次花钱买票接着笑……”如何使广大的观众都是发自内心的笑起来，每一句台词都不能随意。
本文将以赵本山主演的小品为对象，运用大量语言实例，从修辞的角度对小品语言进行充分的解析，探究赵本山小品的语言幽默。
一、多种修辞格的运用修辞格是修辞策略当中的一个不可或缺的部分，亦是切实有效的修辞手段。
修辞格的熟练、巧妙的运用，可以是作品的语言变得幽默风趣，增强作品的喜剧效果。
在赵本山喜剧小品中，修辞格所体现的艺术效果更是得到了充分的展现。
在他的小品中，最常见的是对偶、排比、双关、仿拟等，但最有特色的应属于飞白、别解、易色降用、换序、装佯等。
1、对偶在1999年春节晚会《昨天今天明天》中，有这样一段台词，接近比较严整的新体格律诗，大叔（赵本山饰）：“改革春风吹进门，中国人民抖精神。
齐心协力跨世纪，一场大水没咋地。
”另外还有一段内容更为典型：“大家好！九八九八不得了，粮食大丰收，洪水被撵跑。
尤其人民军队，更是天下难找。
百姓安居乐业，齐夸党的领导。
国家比较乱套，整天勾心斗角。
今儿个内阁下台，明儿个首相被炒。
闹完金融危机，又要弹勃导，纵观世界风云，风景这边独好！”从修辞角度看，这段属于宽式对偶，整而不齐。
赵本山小品《总结》
赵本山小品《总结》
《总结》是赵本山小品中的一部经典作品，讲述了一个小单位开会总结的情景。
整个小品主要通过单位开会的形式，将一系列幽默搞笑的情节展现出来。
赵本山饰演的主角是一个普通的员工，他负责给每个部门总结工作情况。
然而，由于他的笨拙和出格的言行，整个会议变得异常混乱。
在小品中，赵本山通过夸大和夸张的手法，将会议变得异常滑稽。
他在总结时总是东扯西扯，转移话题，让人捧腹大笑。
而与会的其他员工也各自展现出丰富的个性和特点，与赵本山的对话和互动更加搞笑。
最后，在小品的高潮部分，赵本山做了一个滑稽的总结报告，不仅让观众捧腹大笑，也引起了其他人的抗议和骚动。
他模仿各种职业的特点和口音，挑逗现场的气氛。
通过《总结》，赵本山利用自己的搞笑才华，将小单位的相对封闭和员工间的互动带入了观众面前，让观众在笑声中看到自己身边的生活。
这部小品不仅展示了赵本山的演技，也通过幽默的方式批判了一些社会现象和人们的行为习惯。
《总结》已经成为了赵本山小品作品中的经典之作，广受观众的喜爱和追捧。
它不仅是一种艺术表现形式，更是一种对社会、对人性的反思和诙谐的娱乐方式。
分析赵本山喜剧小品的修辞手法运用一稿
分析赵本山喜剧小品的修辞手法运用一稿第一篇：分析赵本山喜剧小品的修辞手法运用一稿赵本山喜剧小品的艺术风格作为从东北崛起的具体地方特色的喜剧小品，赵本山从辽宁到整个东北直至红遍全国，小品从1990年打入中央电视台的春节联欢晚会，连续三年居最佳节目之首，并在以后十年间长盛不衰，形成了稳定的风格，被人们成为“赵氏小品”。
我们认为，小品语言无疑是构成赵本山小品艺术魅力的重要因素。
小品短而精，对语言的要求自然要高，而喜剧小品需要在短短的十几分钟内既要融入相当的思想文艺、艺术内涵，制造出精妙的喜剧效果，让观众笑起来，语言锤炼的工夫就更见琢磨。
赵本山自己对此也有过深刻体会。
他曾说：“今天观众进剧场，总是带着一把尺子进来的，尤其看喜剧和相声，一听到喜剧，人们自然想到了笑，也有可能有人花钱买票进剧场是想要受教育。
但我知道，要看我演出的观众都是想要开心大笑的观众，你如果让观众得到了满足，他都会第二次花钱买票接着笑……”如何使广大的观众都是发自内心的笑起来，每一句台词都不能随意。
本文将以赵本山主演的小品为对象，运用大量语言实例，从修辞的角度对小品语言进行充分的解析，探究赵本山小品的语言幽默。
一、多种修辞格的运用修辞格是修辞策略当中的一个不可或缺的部分，亦是切实有效的修辞手段。
修辞格的熟练、巧妙的运用，可以是作品的语言变得幽默风趣，增强作品的喜剧效果。
在赵本山喜剧小品中，修辞格所体现的艺术效果更是得到了充分的展现。
在他的小品中，最常见的是对偶、排比、双关、仿拟等，但最有特色的应属于飞白、别解、易色降用、换序、装佯等。
1、对偶在1999年春节晚会《昨天今天明天》中，有这样一段台词，接近比较严整的新体格律诗，大叔（赵本山饰）：“改革春风吹进门，中国人民抖精神。
齐心协力跨世纪，一场大水没咋地。
”另外还有一段内容更为典型：“大家好！九八九八不得了，粮食大丰收，洪水被撵跑。
尤其人民军队，更是天下难找。
百姓安居乐业，齐夸党的领导。
浅谈赵本山小品中的修辞手法
浅谈赵本山小品中的修辞手法第一篇：浅谈赵本山小品中的修辞手法浅谈赵本山小品中的修辞手法【摘要】近年来，赵本山的小品好评如潮，赢得了无数观众的掌声，赵本山也因此多次获得春晚的“小品王”。
这一方面与赵本山本身的表演才华密不可分，另一方面也与他的小品语言采用的修辞方法有很大关系。
文章在分析赵本山小品的修辞格的基础上，多列举文艺作品用例，浅谈小品中的修辞手法。
【关键词】赵本山小品东北方言修辞手法一、赵本山小品中东北方言的应用赵本山的小品中运用了大量的东北方言词汇，此中包含有各类东北地区当下正风行的口头语，另有各类东北传统辞汇。
不仅增长了小品的诙谐幽默意义，在这同时也将东北方言推向了全国。
1．抒发情感的东北方言（1）宋丹丹:“哎哎，你干啥呀，你这着急忙慌的，你跑啥啊。
”赵本山:“你快点的吧，马上就宣布你当奥运会火炬手了，抓紧!”2008春晚小品《火炬手》“着急忙慌”形容一人很是焦急并且火烧睫毛地去做某件事。
可以理解为平凡话中的“仓促忙活”。
运用近似语汇，使小品布满白话颜色，越发接近生活。
（2）宋丹丹:“我很长时间都在寻思，为啥我火急火燎地降临了人世，为啥我与火结下了深厚感情，今天我终于明白了，我就是为奥运火炬手而生的!08年春晚小品《火炬手》“火急火燎”——形容很是焦急。
可以遐想到被火燎着的人冒死逃跑时的焦急情绪。
而放在这里，将小品演出者的生人形容为“火急火燎”，布满戏谑颜色，使人觉得诙谐活泼。
2．表现举动动作的东北方言（1）白云:“唉!你说这小崔咋还不来呢？太不拿人当腕儿了!搁铁岭台人家等咱俩钟头，这中央台得瑟的你说，这玩意……（2）白云：“还有一个是院长，拉着我手就不松开了，那家伙可劲儿摇啊，“大姐呀，大哥这一嗓子太突然了，受不了了。
快让大哥回家吧，人家唱歌要钱，他唱歌要命啊!”黑土:“你还得瑟上精神病医院给人讲演出。
”2006年春晚小品《小崔说事》“得瑟(得,读去声)”可以用来形容一人处处溜达，吊儿郎当；形容一人的举动不稳重，随便轻率；形容一人在大众场所过于声张，不讲究礼仪等。
浅析赵本山小品语言艺术的“俗”与“雅”
的 灵魂 ， 也 是 广 受 欢 迎 和饱 受 非议 的 方 面 研 究 赵 本 山小 品语 言 中 的俗 雅 文化 ， 结合 作 品 分析 赵 本 山如 何 完成 “ 以 俗 为主 ， 雅俗 结合 ” 的语言风格 ， 可 以发 现 其雅 俗 文 化 重 点 表 现 在 质 俗 、 超俗 、 非俗 、 雅俗 等 四 个 方 面 。这 种 “ 俗 ”的 现 象 不但 是 其 独 特 的语 言 艺术 风 格 ， 更是 赵 本 山 小品 源 自生 活 ， 服 务生 活 的本 质 表 现 。 赵 本 山让 雅 的 艺术 “ 还俗 ”， 让 高雅 扎 根 土地 、 紧 系群 众 ， 架起 了 “ 阳春 白 雪 ” 与 “ 下 里 巴人 ” 欢 乐共 鸣 的 桥 梁 。 关键词 ： 赵 本 山； 喜剧小品； 俗 雅 文 化 中图 分 类 号 ： Ｊ ０ ５ 文献 标 识 码 ：Ａ 文章编号 ： １ ６ ７ １ — ５ ９ ９ ３ （ ２ ０ １ ４ ） ０ ４ — ０ ０ ６ ９ — ０ ４
的韵律美和舞 台上 的形象“ 美” 三个方面 ：
（ 一） 乡音 中 的朴 实美 赵 本 山出 生 于辽 宁省 铁 岭 市 开 原 县 莲花 乡 ， 他 的 小 品语 言 中饱 含 着 浓 郁 的地 方 特 色 ， 加上 东 北人 说话
赵本山小品不只有语言上 的韵律美 ． 在一 小・ 几 Ｊ
２ ０ １ ４ 年 １ ２月 第一 ｝ ‘ 三 卷 第 ４期
滁 州 职 业 技 术 学 院 学 报
Ｊ Ｏ Ｕ Ｒ Ｎ Ａ Ｌ Ｏ Ｆ Ｃ Ｈ Ｕ Ｚ Ｈ Ｏ Ｕ Ｖ Ｏ Ｃ Ａ ￣Ｏ Ｎ Ａ Ｌ＆Ｔ Ｅ Ｃ Ｈ Ｎ Ｉ Ｃ Ａ Ｌ Ｃ Ｏ Ｌ Ｌ Ｅ Ｇ Ｅ
Ｄｅ ｃ ． ２ ０１ ４ Ｖｏ ｌ Ｊ １ ３ Ｎ（ ） ． ４
赵本山小品语言幽默性的评价理论解释
2008 年第
10 期
安徽文学
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说 文 解 字
了” 通过自嘲， ， 对老伴儿的错误进行善意的批评。在点题部 分中， 赵利用 “飞白” 的手法， 曲解了主持人 “昨天今天明天” 的 意思， 形成了崔和赵宋之间的小冲突， 赵对崔的裁决是 “你问 这~~~有点毛病” 宋的裁决是 ， “对， 没有这么问的。可以看出 ” 赵宋夫唱妇随， 对主持人进行埋怨， 因为自身的误解却让崔有 口难辩， 让观众为崔叫屈， 收到喜剧效果。 赵宋二人的打油诗 朗诵， 文土夹杂， “真争气” 如用 “齐心合力” “抖精神” “没咋 和 的， 那旮啦挺闹心” 对刚刚过去一年的国内外形势进行鉴赏， 夸赞改革开放的深入人心， 抨击国际事务中的霸权主义， 赞扬 国家的安定团结， 评说国际风云多变幻， 深化了主题， 又妙趣 横生。而崔用 “让人心烦的事儿” 、 “高兴的事儿” 巧妙地引导 话题的指向。赵对宋进行裁决， 指责她的诗写得不行。而宋 对赵的发言则用 “没事儿~~~挺成功的” 进行正面鼓励和支持。 但对赵放松时把鞋脱掉则表示 “不礼貌呢~~~” 作负面的裁决。 通过借言的方式， “俺们村人” 宋借 表示对崔的夸奖， 用了情感 意义的词汇， “可喜欢你了” 你主持那节目可好了” 同时 如 、 “ ， 也作出鉴赏， “就是人长得坷碜点~~~” 结果， ， 崔当然觉得不 好听， 也招致赵对宋的裁决， “你咋这样呢!” 反而， ， 他的辩解 更是过犹不及， 因为他的鉴赏是 “说一笑像哭似的” 、 “一哭像 笑似的” 这种强词夺理是通过改变语序体现， 。 达到了幽默的 效果， 令观众忍俊不禁。难怪， 崔非得自找台阶下不可， 用了 一个含蓄的裁决， “他们村都这么夸人啊他们村” 。在进展部 分， 体现态度意义的成分更多了，小品逐渐发展到情节的高 潮。 他们先是回顾过去两人的罗曼史， 赵自我鉴赏是 “小伙长 得比较帅呆了” 这是正宗的猪腰子脸!” 而宋的自我鉴赏是 ， “ ， “柳叶弯眉樱桃口， 谁见了我都乐意瞅” 赵对宋的自我鉴赏予 ， 以裁决， “拉倒吧!”崔负面裁决了赵的观点， “大叔这么说不 对” 接着对宋的鉴赏， ， “其实大妈现在看上去挺精神的” ，而 宋的自我鉴赏还有 “现在头发也白了， 皱纹也增长了， 两颗洁 白的牙齿也光荣下岗了~~~” 。其中“下岗”本来指离开工作 岗位， 移用到此处指牙齿脱落这一生理现象。不仅增添了语 言的幽默感， 而且新颖别致、 情趣隽永， 又和当时的社会热门 话题 “工人下岗” 的社会现象联系起来。还有一处飞白， 就是 对 “秋波” 的曲解， 而更让人捧腹的还是宋对赵的裁决， 秋波 “ 是啥玩意儿你咋都不懂呢这么没文化呢” 关于送定情物， 。 赵 对宋的鉴赏是 “她心眼儿太实” 以及对宋的裁决， 你蚝羊毛 ； “ 偏可一个蚝， 蚝的这家伙像葛优似的谁看不出来呀?” 送定情 物不成， 主持人又提及送彩礼， 宋对赵的裁决是 “他家穷得啥 玩意儿没有， 而赵马上以牙还牙， ” “别巴瞎， 当时还有一样家 用电器呢!” 原来是个手电筒。在回顾过去之后， 主持人通过 对二人的鉴赏，大叔大妈……， “ 过得挺好的， ……值得我们年 轻人学习， 是我们学习的榜样!” 将话题引入对现在的评说。 而赵则叙述了二人现在发家致富， 盖起楼房， 宋学习外语后， 二人产生 “感情危机” 用了句时髦用语作为鉴赏， 距离拉开 ， “ 了， 美没了!” 而宋作出 “你咋不实话实说呢?” 的裁决， 接着赵 的裁决是 “你心眼儿小。 于是二人唇枪舌剑， ” 各不相让， 使得 冲突不断升级， “咋地” 而赵则用 宋用 、 “爱咋咋地” 来表达各自 的强烈感情色彩。崔首先对赵进行裁决， “大叔， 认为 这么说 不对~~~” 赵的自我裁决是 ， “错了， 行不?” 而宋对赵的裁决是 “没文化呢!” 结局是， 赵要按照全家人的意思向宋道歉。 崔用 “话题太沉重” 结束对现在的评说， ， 将话题导入对未来的畅 想。宋的打算是想写本书， 招致赵的负面裁决 “哎呀， 打住。 拉倒吧， 看书都看不下来写啥书啊……竟能吹牛啊” 对当时 ， 名人出书热予以讽刺。而赵对未来的畅想是运用鉴赏， 点出 今后的打算--去旅游，生活好了， “ 越来越老了， 时间也越来越 少了” 。崔则用富有感情意义的祝愿结束这个话题， “祝大叔 大妈永远年轻， 生活幸福!” 最后的尾声部分， 宋首先以一句体 现感情意义的话 “十分想见赵忠祥” 作为肺腑之言结束自己 ， 的活动， 而赵则对此话耿耿于怀， “拉倒吧!干啥玩意儿!” 用 、 “这么丢人呢!没正事儿， 让你说一句话你说这干啥玩意， 丢不 丢人!不说点关键的!” 等进行负面裁决。 通过以评价系统的态度子系统为理论框架， 对赵氏小品 语篇所作的语言分析， 我们可以发现通过语言裁决手段和鉴 赏手段的使用不仅收到喜剧小品的幽默特质和喜剧效果， 而 且对小品中人物的塑造和主题的升华都起到推波助澜的作 用。小品中的老夫妇来自东北农村， 他们采用日常生活中的 活的语言结合俚语俗话， 既符合人物的身份， 又体现时代特 征， 不仅营造了诙谐幽默的氛围， 使得小品的表演淳朴自然， 风趣俏皮， 而且这些都带有明显的鉴赏和裁决意义， 表达了说 话人对他人、 自己行为或事物的评价， 既有负面的， 也有正面 的， 有利于不同角色之间的互动， 如同相声中的 “捧” “逗” 与 。 在评价对象上， 包括对本人、 老伴儿和主持人的事、 行为等的 裁决与鉴赏， 突出了老夫妇人老而心依然年轻， 与时俱进的精 神风貌。 “干啥玩意儿” 这么没文化呢” 你咋不实话实 如： 、 “ 、 “ 说呢” 拉倒吧” 别巴瞎” 这叫鞋拔子脸那?这是正宗的猪 、 “ 、 “ 、 “ 腰子脸” 怎地” 咋地” 爱咋咋地” 长得坷碜点” 竟能 、 “ 、 “ 、 “ 、 “ 、 “ 吹牛， 吹呗” 等等。 正面的如： 可好” 帅呆了” 挺精神的” “ 、 “ 、 “ 、 “这词儿整的” 、 “值得我们学习的榜样” 等等。在突出小品主 题方面， 两位老人结合自己的所见所闻， 赞美中国自改革开放 以来， 国富民安， 人民生活水平提高的好形势； 歌颂党的领导； 称赞人民军队和人民群众的齐心合力战胜自然灾害的勇气； 评论国际事务的不安定和不公平等。 语言上小品巧妙地利用 了带有评价意义的词语和句子， 反映出他们历经坎坷人生路， 终于喜逢盛世， 透过他们有限的观察和文化水平， 表达出他们 对过去现在和将来的感想和憧憬， 表达了对国内稳定发展大 好局面的赞颂， 容易引起广大观众的共鸣， “真争气” 齐 如： 、 “ 心合力” 一场大水没咋地” 抖精神” 挺闹心” 不得了” 、 “ 、 “ 、 “ 、 “ 、 “安居乐业” 人民军队天下难找” 国外比较乱套、 、 “ 、 “ 成天勾心 斗角” 风景这边更好” 小品利用评价手段调侃当今的社 、 “ 等。 会现象， 充满时代感、 时尚感和现代感， 具有讽刺幽默效果。 如： 时下的 “名人出书热” 外语热” 美容热” 旅游热” 以 、 “ 、 “ 、 “ ； 及过去 “乱扣帽子” 虽然以一种平常的心态去看眼前的是 等。 是非非， 但少不了去裁决和鉴赏。 因此， 小品语言的互动离不 开评价系统。 五、 结论 本文以赵本山春晚小品为语料， 利用评价系统尤其是其 态度系统来分析喜剧小品中的语言特色， 揭示喜剧小品在营 造幽默气氛， 突出人物形象， 升华主题， 从而更好地达到喜剧 效果方面， 裁决、 鉴赏和情感手段都有很大的作用， 尤其是裁 决和鉴赏手段的有效使用。当然， 评价系统中其他的子系统 如介入和级差也都有显著的解释力， 由于篇幅有限， 只能谈到 这里。
关联理论下的赵本山春晚幽默小品分析
上 打开酒盖 ， 但是赵本 山这时 突然转换语境 把没有 明示 结束 的话 语继 续下去 ， 了服务小姐和观众 的推理 ， 打破 产生 了极大 的幽默效果 。 在《 实话 实说 》 小品当中
一
范伟 ： 我说你瞎指挥 啥呀你啊 ？你 知道我要上哪你就让 我拐呀你
啊？
赵本山 ： 喊卖 。
高 秀敏 ： 噢 ！ ， 卖 卖 赵本 山 ： 啥呀 ？ 卖 高秀敏 ： 拐
赵 本山 ： 上。 连
店消费去 ， 我就喝这种酒 ， 我往那一坐 ，
我 说 上酒 ， 姐 卡 就 把 这 酒 拿 过 来 ， 小
信
关 联理 论 的 赵 本 山 考 晚 幽 默 小 品 分 析
西安 邮 电学 院 孙 磊
［ 摘 要］ 关联 理论的 明示推 理模式和 最大最佳的 关联原 则为关联理论 的分析奠定 了基础 ， 文试图从关联理论 的推 理模式和 关联 本 原则入 手分析赵 本山部分春晚小品 中的明示推理模式和歇后语 、 关语 、 双 俗语 以及语境 的改变带来的小品幽默。 ［ 关键词 ］ 关联理论 赵本 山 语境 关联理 论是 由 Ｓｅｂｒ Ｗｉｏ 在上世 纪 ８ 年代 提出来 的具有较 ｐｒｅ和 ｌｎ ｓ ０ 强解释力 的认 知语 用理论 。关联理论从认知 的角度对语言交 际进行 了 研究， 为语言学 的研究热点 之一 。赵 本 山的春 晚小 品以其 幽默 的语 成 言和动作反 映了底 层人民的生活 ， 塑造 了幽默的形象 ， 赢得 了广大观众 的喜爱 的同时也 给人们带来了对生活 的思考 ， 人们纷纷 以“ 东方 的卓 别 林” 来称呼赵本 山。本 文拟用关联理论来分 析赵 本山春晚幽默小 品， 希 望能从一个新 的角度来认识赵本 山先 生的高超 幽默技巧。 关联理论 的主要 内容 关联 理论 的明示推 理模 式是 由 Ｓ ｅ ｅ和 Ｗｉｏ 结 合语码模 式 和 ｐｒ ｒ ｂ ｌｎ ｓ 推理模式 提出来 的概念 ， 在这 个概念 中他 们认为 “ 明示” “ 理” 交 和 推 是 际过程 的两个方 面 ， 明示是 对说话人 而言 的， 推理是对 听话人 而言 的 ， 明示是 说话者传 递意 图， 推理是 听话 人根据说话 人的话进 行解码再 根 据语境对话语信息进行推理 ， 最终 达到对话 语信息的正确理解 。 并 关联理论 以两条笼统 的原则为基础 ： 一认知原则 ： 第 人类认知常 常 与最大 关联性相 吻合； 第二交 际原则 ： 个明示 的交际行为都 应设想 它 每 本身具 有最佳关 联性 。其关 联理论 认为， 的： 人类 运际和认知 活动都受 制于 这两条理 论 。对 于任何 明示言 语或行 为， 听话人 都会认 为其具有 最佳关联性， 因此值 得付出加工努力， 并且在 相同条件下， 语境效果越大 ， 处理努 力越小， 关联性 越强； 境效果越小 ， 语 处理努力 越大， 关联 性越弱 。 在言语 交际过程 中， 们总希 望通过最少 的处理努 力， 人 获得最 佳语境效 果 。而语 境在交 际的过程 中起 着非常 重要的作用 ， 同的语 境改变 和 不 产生则又产生几种新 的信息 ： 新信息 与旧信 息产 生语 境含义 ， 新信息 的 产生加强了旧信息 ， 新信息 的产生排除 旧信息 。 小品有其 自己的特 点 ， 即观众 是作 为一个潜在 的交际 者或者旁观 者参与 小品 ， 能在 小品 的交 际或者动作 之 中引起 观众的幽 默心理是最 重要的 ， 而在小 品当中 ， 最大的或者最佳 的关联 在于幽默的关联而不是 交际双方交际 目的的内容 ， 但幽默效果是 围绕 交际 目的来进行 的， 这样 的关联通过语境的改变或者歇后语 等种种 现象来 引起 幽默的效果。 二 、 联 理 论 对 赵 本 山小 品 的分 析 关 １赵本 山小 品的幽默是可 以用关联理 论的主要 内容 和原则来解释 ． 的， 小品中的明示推理模式 的应用 。 在赵本山的《 送水工》 当中 赵本 山： 笑话我 ， 别 我也是有 身份 的人 ， 我告诉你 有一次我 到大酒
戏拟派戏剧的独特艺术魅力――论赵本山小品《策划》的表演风格
ＴＡＩ。
ＫＩＮＧＡＢＯＵＴＡＲＴ戏拟派戏剧的独特艺术魅力一一论赵本山小品《策划》的表演风格口杨朴《箫划》比《卖拐》、《功夫》、《送水工》、《小崔说事》等更具笑的效果。
其原因在于。
《炖鸡》把戏拟派的演剧风格彰显到了极致。
所谓戏拟就是戏谑化模拟。
戏谑化模拟是一种戏弄性、戏耍性、做戏性、诙谐性、幽默地模拟生活和人物，戏拟派明显不同于“体验派”的演员与被表演人物的台一，演员就是人物，人物就是演员，水乳交融，彼此不分，像生活形态一样真实：戏拟派也明显不同于“间离派”形态的“陌生化”，对生活和人物的超然和批判态度：戏拟派还不同于“虚拟派”程式化形式的以虚拟的动作模拟生活的形态和人物的思想感情。
戏拟派的特点是：１、以包袱性的情节作为戏剧的形式和风格，使其表现出诙谐性和滑稽性：２、以故意夸张的滑稽的形态模拟人物，使其显出特别的可笑性：３、以对模拟的人物进行诙谐性的嘲弄讥讽和幽默，使其在可笑性中被暴露被贬低被嘲弄被批判：４、以特别变形的方式模拟人物的行为和心理，使其在特别变形的方式中被个性化和被典型化：５、以语言的游戏性重构人物的语言，使其呈现出戏仿性、游艺性和狂欢性：６、以故意让观４０ＡＲＴＳＣＲＩＴＩＣＩＳＭ众看到演员的刻意模拟，在这种故意的模拟中给观众创造笑谑的乐趣。
《策划》的戏谑化戏剧形态和风貌，主要表现在包袱性情节、戏拟性模仿人物和游戏性语言三个方面。
最强烈的是包袱性情节。
严肃性内容被包袱化情节所表现，就显现出戏谑化的戏剧形式特色。
包袱性情节是这样构成的：包袱皮是由情节铺垫展开的，包袱皮所包的笑料是由戏谑化的情节进展构成的，抖包袱是由情节的突然逆转呈现的。
《箫划》是大包袱包小包袱，解开一个包袱又一个包袱，这就形成了《簧划》包袱成串，笑料不断的艺术效果。
《策划》大的情节就是个大包袱，公鸡下蛋是天下奇闻，那个箫划人既在进行新闻炒作又在进行商业炒作，这箫划炒作蕴藏着无限的商机，因而他宁可花两万块钱去买那只下蛋的公鸡。
“赵氏小品”语言风格探源
“赵氏小品”语言风格探源赵本山20年来主演的大量喜剧小品，受到各个文化层次人们的喜爱，被称为“赵氏小品”，形成了稳定的风格。
因此，在语言上也表现出一贯的特点，具有“俗”和“活”的整体风格色彩，既俚俗上口，又机智俏皮，看来平实生活化，又常常语出双关、多关，语义繁丰、耐人寻味，常于平常词语之间焕发出言语的奇异美，每个小品都创造出很多流行语。
考察赵氏小品的代表作，结合了解作品创作的人文环境，我们会发现，除利用现代汉语的特点，凭借语境，灵活地使用汉语语言材料以外，以下方面是语言风格形成的/主要原因。
一、创作群体相似的艺术生活道路小品语言风格是内容和形式结合而产生的“特殊的言语气氛和格调。
”小品所反映的社会现实和所塑造的生活中的人物对小品的内容和表达形式起着决定的作用；同时，创作主体不同又使同样题材的作品具有不同的个性特征，养成不同的艺术品位，从而形成各自的创作模式。
比如同是“东北派”的小品，赵氏小品的语言与别家一味地渲染火热、泼辣的言语气息不同，是从容和缓、徐急平匀的，即便甩“哏”也是行之所当行，止之所当止。
与很多笑星搞笑、搞语言噱头不同，赵氏小品语言给人以回味，喜剧效果不是泡沫式的，而是带给人绵长、由衷的艺术审美愉悦。
赵本山和很多在喜剧表演上造诣很深的艺术家一样，都是来自生活底层的普通人，甚至是饱尝生活艰辛的人。
这样的生活和艺术经历使他们对普通人非常地了解，对民间艺术分外地熟悉和喜好，民间生活和艺术便以其丰富性、深厚性成为创作的源泉。
（一）得天独厚的民间艺术氛围赵本山成长于辽北一个普通的山村，辽北是民间说唱艺术的沃壤，生活着许多豪爽、刚健、热情的农民，他们对民间艺术有着朴素但执着的需要和追求，在农村，只要是人“起堆儿”的地方，肯定就有能说会唱、“俏皮嗑儿一套儿一套儿的”人，给大家伙儿带来乐趣；冬闲的时候，人们常三五成群地凑在谁家里，磕着瓜子说着家常，口齿伶俐、声音脆亮，语言丰富幽默，如果哪里来了唱“地方戏”的“班子”，人们就会赶几十里山路去追赶着看个没够，随便一个农村大叔大嫂都能来两句“猪八戒拱地”（二人转著名曲目），俗话说“一方水土养一方人”，这自然生长的民间艺术之火使辽北成为有着深厚群众基础的艺术之乡，近些年受欢迎、影响大的喜剧小品和喜剧演员很多都出在辽宁一带，足以说明人文环境对小品的影响。
浅谈赵本山小品中的修辞手法
浅谈赵本山小品中的修辞手法赵本山是中国小品界的巨星，他的作品广受观众喜爱，不仅因为他的幽默表演，还因为他善于运用各种修辞手法来增强小品的幽默效果。
本文将探讨赵本山小品中常用的修辞手法。
一、夸张赵本山在小品中经常使用夸张的修辞手法，通过对人物形象、语言、行为的夸张描写，突出其性格特点，增强喜剧效果。
例如，在《昨天今天明天》中，他形容自己与范伟的关系：“我无时无刻地不在提醒他，吃饭时提醒他，睡觉时提醒他”，这种夸张的描述让观众忍俊不禁。
二、对比对比是一种常见的修辞手法，通过对比两个或多个形象、语言、行为等方面的差异，产生强烈的对比效果，突出主题。
赵本山在小品中也经常运用这种手法。
例如，在《卖拐》中，他通过对比范伟与赵海燕的形象，突出了范伟的“弱小”形象和赵海燕的“强大”形象，从而增强了故事的幽默效果。
三、反语反语是一种通过使用与本意相反的语言表达方式来达到修辞目的的修辞手法。
赵本山在小品中常常使用反语，通过反语的运用，让观众从相反的角度理解事物，增强小品的幽默感。
例如，在《不差钱》中，他形容自己“长着副娃娃脸”，实际上却已经年过六旬，这种反语的运用让观众感到意外和幽默。
四、设问设问是一种通过提出问题来引导观众思考并得出结论的修辞手法。
赵本山在小品中常常使用设问的手法，通过提出一些有趣的问题来引导观众思考并产生共鸣。
例如，在《说事》中，他问观众：“你们最不喜欢什么样的人”，然后自问自答：“我最不喜欢三种人”，这种设问的方式不仅增强了观众的参与感，也让观众在思考问题的过程中产生了共鸣。
五、反复反复是一种通过重复某一词语或句子的修辞手法，以达到强调主题、增强印象的效果。
赵本山在小品中常常使用反复的手法，通过重复某一词语或句子来增强小品的喜剧效果。
例如，在《卖车》中，他反复使用“非常可乐”这个品牌名称，通过反复强调来达到幽默效果。
六、借代借代是一种通过借用与主题相关的其他事物来代替主题的修辞手法。
赵本山在小品中常常使用借代的手法，通过借用与主题相关的事物来增强小品的幽默效果。
概述赵本山小品丰富的语言形式
概述赵本山小品丰富的语言形式二十多年来的央视春晚,人们所热议的话题大多集中在赵本山的小品上,从年初的猜测直到大年夜的期盼,再到新年过后的议论,赵本山成为了大众饭后谈资中心,虽说其中褒贬不一,但是,毋庸置疑,喜剧笑星赵本山是20世纪80年代以来获得国人最多笑声和掌声的小品演员,享有“土神”、“小品王”、“红笑星”、“中国笑星”等美誉,甚至有人把他称为“中国的卓别林”、“东方卓别林”、“搞笑亿万观众的艺术天使”,文艺评论家余秋雨也不能不承认“赵本山是个大艺术家”。
赵本山小品运用的语言形式都是人民群众所喜闻乐见的,而且在每一个小品中往往是多种形式兼容并用,显得丰富多彩,运用灵活自如,成语、谜语、谚语、歇后语、方言俗语、顺口溜、口头禅、打油诗、俏皮话,甚至脑筋急转弯、智力测验等不一而足,这些语言形式来自民间,来自社会生活的方方面面,与百姓不隔心、不隔音,既平易自然,又清新活泼,具有浓厚时代生活气息,集中体现了东北农民乐观、质朴、幽默、风趣的特点。
(1)顺口溜:《现代汉语词典》解释“民间流行的一种口头韵文,句子长短不齐,纯用口语,念起来很顺口”,又有人称作民谣,特点是易于上口,悦耳响亮,易说好记,幽默诙谐,生动形象。
正因为如此,传播快速、广泛。
大多数小品都会使用顺口溜这种语言形式,赵本山的小品也不例外,如《牛大叔提干》“……有的递烟,有的点头,有的哈腰,有一个女的长得挺漂亮个儿挺高,说啥也要给我当秘书兼保镖,说着话眼睛还冲我瞟,把我心瞟得乱七八糟”,这里“腰、高、镖、瞟、糟”用的是遥条辙,在谈笑中道出了某些人的种种丑态,极富喜剧效果;这些顺口溜合辙押韵,说来琅琅上口,听来顺畅悦耳,容易记忆,容易传诵,喜剧效果明显。
(2)歇后语:歇后语在结构上具有前语、后语两部分,后语可以省略;在修辞上多是特殊的比喻,用常见事物打比方,用以状物、抒情、说理;在功能上表现抽象事物现象和阐述深奥道理能深入浅出、便于理解,幽默活泼,利于表现人物乐观豁达的性格,同时具有很强的讽刺力、说服力、感染力。
赵本山小品语言表达手段略述
赵本山小品语言表达手段略述赵本山小品语言表达手段略述赵本山是中国的一位著名小品演员，他的小品在不同年代都备受欢迎，其原因就在于他独特的语言表达手段。
下面就让我们来一探究竟。
一、夸张比喻赵本山的小品中经常出现夸张比喻的手法。
比如在《卖拐》中，他说：“我的拐卖得比卖馒头的都快，一天能卖100多只。
”这个比喻夸张了卖拐的数量，使得观众忍俊不禁，同时也加深了角色形象。
二、小人物生活赵本山的小品极度关注小人物的生活场景，通过这些情景并充分展现了小人物的独特魅力，同时，也呈现出社会的特征。
在《卖拐》中，赵本山塑造的拐杖老头就是一个非常生动的小人物形象。
三、口胡子赵本山在小品中往往使用口胡子的语言表达方式，这种方式可以让观众更好地理解角色人物的内心感受和情感状态。
例如，他在《小品》中就说：“南侠东邪西毒，讲究的是一个大小跌宕起落的感觉。
”这个语言风格也是赵本山一大特色。
四、多语言混搭赵本山的小品中可以听到汉语、英语、广东话以及各种方言的使用。
这种多语言混搭的手法可以让观众不仅仅是吸收幽默内容，同时也可以了解到地域文化的差异。
在小品中，这些语言多样性组合起来，让观众的笑声不断。
五、典故引用赵本山的小品中经常使用典故引用的方式，让故事情节具有更高的文化内涵。
例如他在《卖艺》中使用了《梁祝》故事，通过这个人物故事进行情感故事的呈现。
这种方式可以让观众更好地理解和接受故事情节彰显的情感。
总体而言，赵本山小品的语言表达手段丰富多样，他的小品不仅仅是为了让观众大笑，更多的是让观众感受到生活的丰富性和复杂性。
他塑造的角色都是有血有肉的，不会简单地停留在表面。
这些都使其成为中国小品艺术的代表。
赵本山小品策划
赵本山小品策划赵本山先生是中国著名相声演员和小品表演艺术家，他以其独特的风格和幽默的表演赢得了广大观众的喜爱。
在本文中，我们将以赵本山小品为主题，策划一场别开生面的小品表演。
一、主题选择小品表演通常以生活为主题，通过夸张、幽默的手法，揭示社会现象和人性弱点。
我们可以选择一些家庭、工作、婚姻等日常生活中的场景，来展现人与人之间的矛盾和笑料。
二、剧情设定 1. 开场：选择一个具有代表性的场景，通过赵本山的独特表演风格，让观众进入小品的氛围。
2. 冲突制造：在小品中，我们可以设置几个角色，每个角色都有自己的特点和困扰，通过他们之间的互动，制造冲突和笑料。
3. 高潮：设计一个高潮部分，可以是一个出人意料的转折或者是一个搞笑的情节，让观众捧腹大笑。
4. 结尾：小品的结尾可以是一个幽默的收场，也可以是一个寓意深刻的反转，让观众在笑声中思考。
三、角色设定 1. 主要角色：赵本山先生作为主演，扮演一个具有独特魅力的角色，通过他的表演，让整个小品更加生动有趣。
2. 配角：可以设定一些具有特殊性格或者困扰的配角，通过他们与主角的互动，制造笑料和冲突。
3. 群众演员：在小品中可以安排一些群众演员，用以衬托主要角色的表演，增加舞台的热闹气氛。
四、舞台布景小品表演中的舞台布景应根据剧情设定来设计。
可以选择一个具有代表性的场景，如家庭、办公室等，通过简单的道具和布景，营造出真实的环境氛围。
五、服装化妆 1. 主要角色：赵本山先生的服装和化妆应与角色设定相符，突出角色特点和个性。
2. 配角：配角的服装和化妆可根据剧情设定来设计，突出角色的特点和困扰。
六、音效灯光小品表演中的音效和灯光设计同样重要，可以通过音效和灯光的配合，增强观众的观赏体验。
音效可以用于营造气氛或者突出某个情节，灯光可以用于烘托舞台气氛或者引导观众的视线。
七、宣传和推广在策划小品表演的过程中，宣传和推广活动同样重要。
可以通过各种渠道，如社交媒体、广告、宣传海报等，将小品表演的信息传达给更多的观众，吸引他们前来观看。
赵本山小品策划
赵本山小品策划一、前言赵本山作为中国著名喜剧演员，以其幽默风趣的表演风格和精湛的表演技巧，深受观众喜爱。
本文将探讨如何策划一部赵本山的小品作品，分析其成功要素，并对策划流程进行详细讨论。
二、选题赵本山小品一直以其贴近生活、幽默风趣的题材备受观众喜爱。
在选题时，应当注重选取贴近大众生活、引人发笑的素材，搭配上与时俱进的关键社会热点，确保小品的内容具有吸引力和趣味性。
三、剧本创作剧本创作是小品制作的关键环节，应当注重情节的连贯性和幽默效果。
在剧本创作中，可以结合赵本山的表演特点和喜剧风格，巧妙地设置笑点和悬念，使得整个小品富有张力和趣味性。
四、角色设定赵本山小品中的角色扮演是其表演的一大特色。
角色的设定应当符合赵本山的表演特点和喜剧功底，可以刻画出生动、饱满的人物形象，使观众产生共鸣和喜爱。
五、表演细节在小品的表演中，赵本山的表演细节是至关重要的。
他细腻的情感表达和精准的台词演绎是其成功的关键。
在表演细节上，应注意把握情感的真实性和情景的逼真感，使得观众能够更好地融入到故事情节中来。
六、舞台效果小品的舞台效果也是其成功与否的关键因素之一。
舞台布景、灯光效果、音效的运用都会影响到小品的整体效果。
在舞台效果设计上，应注重与小品主题的契合度，使得整个舞台效果能够更好地为表演服务。
七、总结赵本山小品是中国喜剧表演的经典之作，其成功的背后离不开对于剧本创作、角色设定、表演细节和舞台效果等方面的精心策划和制作。
希望本文所述内容可以为策划赵本山小品的人士提供一些参考和帮助，使得小品作品能够更好地融入观众的生活中，带来更多的欢乐和笑声。
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过夫妻人物构型当中表达和呈现出来的。 得不奉承取悦生怕得罪父母官给自己挣
084
2009 年/ 第 8 期（总第 315 期）● 戏剧文学
来一双小鞋穿。夫妻二人分别从不同的角 度表现出草民见官的复杂心理。
三 在东北戏剧小品中， “喜剧精神”是一 个系统，是一个由喜剧情境、喜剧人物和 喜剧性表现手段以及创作者或剧中人乐 观地面对生活的态度而形成的完备的整 体。在赵本山喜剧小品当中，相对稳定的 结构模式实际上折射了大众审美心理变 化，体现出大众审美立场。 首先是社会思潮的影响。夫妻是家庭 的基本要素，家庭则是社会的基本单元， 夫妻人物演绎的矛盾冲突正是社会生活 当中最普遍最日常的矛盾冲突，用它来构 成戏剧冲突，也最接近生活的本真。 喜剧小品的兴盛与上个世纪晚期中 国社会审美风尚的变迁有着密切的关系。 “人们开始把自己的眼光从理想的天空收 了回 来，投向脚 下的现 实 ，生 活 的 精 神 意 义逐渐为日常活动的物质要求所代替， 追求的便是一种对于自身生活的感性表 达和表达的快乐，一种源于最基本的生活 热情的自我感动。世俗化、大众化的文化 消费取代了过去有思想深度的文化形 式。”［２］Ｐ２５ 在这样的思潮当中，赵本山喜剧 小品通过夫妻人物模式的建构，展现出俗 常生活的喜剧色彩。婚姻家庭生活中蕴涵 着普通观众最容易感应的喜剧因素，观众 透过这样的人物模式，能够看到丰富深厚 的社会生活。赵本山的喜剧小品是给普通 百姓看的，普通百姓最能够从他的作品当 中感受到朴素的原味的生活，赵本山的喜 剧小品通过夫妻人物构型，展现了平民百 姓的生活，及他们的喜怒哀乐，得到了广大 观众的认可，让观众在笑声中受到启迪。 其次受到传统戏曲的影响。东北喜剧 小品脱胎于东北民间二人转，在表演上自 然承袭了东北二人转的表演方式和表现 手段，赵本山的喜剧小品更是带有二人转 的表演风格，融合了二人转的喜剧精神和 世俗情调。二人转的表演一定是一男一
反映，便是冲突。赵本山的喜剧小品中，常 到哪儿捣腾那后悔药去呀”？在《卖拐》中，
常以夫妻间的矛盾冲突来结构故事并以此 大忽悠的“就指着这样人养活咱呢”，媳妇
推动情节的发展，获得一定的戏剧效果。
的“你不能要人家自行车。你快点推回去，
可以发现，这一结构模式最显著的特 你不知道他这是坑你呢”。都是通过言语表
的小九因老乐借给原来对象 ５００ 元钱展 开故事；《演员的烦恼》中赵本山扮演的丈 夫阻碍刘艺扮演的演员妻子及范伟扮演 的男演员之间以排练“拥抱”为点，展开故 事；《相亲》是以赵本山扮演的徐老蔫和黄 小娟扮演的马丫间的误会巧合营构故事； 《拜年》 是以赵本山扮演的赵老蔫和高秀 敏扮演的老伴，外加一个范伟扮演的乡长 之间的矛盾冲突结构故事；《昨天、今天、 明 天》是 以 赵 本 山 扮 演 的 大 叔 、宋 丹 丹 扮 演的大妈之间在语言、性格的冲突中结构 故事；《小崔说事》、《策划》和《火炬手》中 沿用了白云大妈和黑土大叔的人物构型； 《卖拐》系列中有大忽悠和媳妇；《送水工》 中有“爹”和“妈”；《有钱了》和《心病》中有 媳妇和“老头子”；《出名》中有耿二叔和耿 二婶。一个事件、一种手法或一种结构在 艺术作品中反复出现，就可以被称作模 式。赵本山小品中这种较稳定的人物关系 凝结成为小品独特的结构模式。
婚姻家庭是普通老百姓日常生活的
角色内心世界差异的外化。《相亲》中徐老 核心，一直以来都是艺术作品的平民叙事
蔫“这样的儿女的纯盘儿忤逆不孝，就兴他 主题之一。男女关系自古以来就有说不尽
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地 域 戏 剧 研 究 ● DIYUXIJUYANJIU
的话题，牵系着寻常百姓的目光。在小品
“黑土”一直坚守着农业社会的价值
不但不以为然，甚至生气起来。赵老蔫是 二人得不到确切答复又误以为“乡长”已经
长在东北乡村黑土地上的一棵老榆树，乐 被免职“下来了”， “赵老蔫”和“老伴”同时
观诙谐却也固执倔强，在任何地方都要保 直起了腰杆“ ，赵老蔫”直言“下来咱俩就平
持自己的本色，不容易被城市生活同化。 级了，我也不用怕你了”，正是两人共同心
动上各行其是。一个是挖空心思用计忽 赢来了观众热烈的掌声和会心的笑声。
悠；一个则处处经意或不经意地点穿忽悠 “白云”出名之后很快熟悉商业社会的种
的骗术，一个是惟利是图，对自己的行为 种规则，出新书、写博客、拍广告、搞炒作，
没有任何愧疚；一个则心直口快，对于忽 什么都跃跃欲试，头脑简单却又性情张
悠多少感到不安。在“白云黑土”系列中， 扬； “黑土”则正好相反，他习惯并且知足
其三，草民与官宦的冲突。在小品《拜
农民，在深圳特区的背景下更是显得土气 年》当中， “赵老蔫”与“老伴”因为对鱼塘
甚至有些邋遢，当年的恋人马丫很快就融 承包的事情放心不下，借拜年为由去乡长
入了城市生活，接受了城市的新鲜事物和 家打探消息。“赵老蔫”打心眼里怕官，怕到
生活方式，当马丫一身城市现代女性的装 不敢见，不敢说，更不敢问，和“乡长”说完
普通百姓的生活，着力展示小人物的喜怒 遗症所困扰”来为“公鸡蛋”做广告，并坚
哀乐。用王蒙的话说：赵本山的小品流露 持让“黑土”进行配合， “黑土”的反应则是
着中国北方农村的重亲情、重情面、重家 不满又无奈，质问“白云”说“你是不是骗
庭、重伦理、说实话、重真才实艺的纯真朴 人”？共同生活多年的老两口在这里发生
舞台上，戏剧固有的时空规范，决定小品 观和道德观， “白云”则更加主动地接受了
人物不能过多，但与其他小品相比，例如 商业社会带来的各种信息，并且很快具备
黄宏表演的军旅题材、冯巩表演的都市生 了现代意识，在《策划》当中，白云在镜头
活题材、陈佩斯表演的小人物等题材相 面前从容不迫地照搬电视广告中耳熟能
比，赵本山小品的视角更多关注的是乡村 详的语句，说出“许多老年人被脑血栓后
束操起一口广东腔和老蔫说话的时候，老 一句话连忙往“老伴”身后一蹲，显得畏缩
蔫表现出强烈的抵触，当马丫要求老蔫换 而又战战兢兢“ ；老伴”虽然也怕官，但是敢
下一身在她眼里土得掉渣的装束换上体 见，敢说，也敢问，先打出亲情牌，再竭力
面的衣服和她一起去见子女的时候，老蔫 “戴高帽”，显得泼辣而又工于心计。当夫妻
一 小品作为一种叙事结构，它具有叙事 艺术共通的美学特征，而戏剧冲突也就成
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为其必不可少的元素之一。一般来讲，所谓 们年轻人打情骂俏连搂带抱，老年人就得
冲突，就是现实人物由于立场、观点等相迥 在这儿干火靠？”马丫则是“老蔫儿呀，那你说
而产生的矛盾，这种矛盾在戏剧中的艺术 这孩子们真要有个三长两短，你说咱们可
白云和黑土在行动中也处处显现出分歧。 于庄稼院里的日子，对生活没有太多奢
白云爱面子，喜欢出名并很快在行动当中 想，厚道保守，安于本分。在更早期的作品
以名人自居，黑土则安于本分，认定自己 《相亲》当中， “徐老蔫”和“马丫”在性格与
和老伴就是“农村小老头、小老太太”，举 观念上也存在巨大的差异。“徐老蔫”乐观
征是夫妻双方贯穿始终的对立冲突，人物 现出人物之间的冲突和对立。
双方各自有着鲜明的性格，互不妥协而又
其次是性格与观念的冲突。赵本山的
不得不相互容受，造成一种独特的戏剧张 喜剧小品常常以夫妻双方性格和观念的
力，这种对立冲突主要体现在戏剧人物的 截然不同来构成戏剧冲突，这也是夫妻人
行动、言语以及观念上。
不入，展示了空巢老人的生存状态。
妻俩处处能够体现出鲜明的对比，不难发
其二，传统与现代的冲突。在“白云黑 现， “赵老蔫”和“老伴”正是最典型的普通
土”系列作品中，我们能够发现，现代商业 农民形象，作为“草民”，既希望官能够为
社会带来的种种新的信息与规则对传统 自己做主，又不能对官抱以完全的信任，
伦理观念的冲击，两者发生的碰撞正是通 既怕官怕到不愿意与其打任何交道，又不
女 ，道 具 也 很 简 单 ，典 型 地 把 生 活 原 型 转 化为艺术样式，是社会生活化的缩写。通 过两个人的幽默表演，把一个真实的社会 展现在我们面前。［３］Ｐ８７ 赵本山喜剧小品当 中的夫妻人物模式吸收了二人转的传统 戏剧模式中一丑一旦的人物构型，符合观 众尤其是东北地方观众的审美心理。
“模式”一词源自英文中的“ｆｏｒｍｕｌａ” 和“ｐｏｒｍｕｌａ”两个词，前者意为“客套语”、 “惯用语”；后者意为“科学公式”、 “药方”、 “处方”等。由于这两个词与“ｆｏｒｍ”（形式） 相关，所以当它用于表达叙事形式的时候， 更多地偏重于对作品的固定形式或惯用形 式的指称。所以在这里我们有理由将“模 式”一词概括为一组作品共有的稳定因素 以及类似的组合关系。在赵本山的喜剧小 品中我们发现了这种反复出现的构架，这 就是以夫妻间的矛盾冲突展开叙事。这些 模式形成的根由，对赵本山小品来讲到底 意味着什么？这是需要我们回答的。
因素，其本质是两种以上力量的既相互依 此顾虑重重，内心的意愿没有勇气去实
存又相互制约中形成的某种平衡，它在语 现。性格与观念的差异导致的冲突使人物
言层面体现为角色之间的某种偏差交结 具有鲜明的特色，往往能够造成强烈的喜
而成的张力场散发出的冲突魅力。
剧效果。
在这里，言语的冲突无关于语言的符
二
号系统和语法规范，而是指在同一情境下，
无论是戏剧、电影还是小说都是讲故 事，关键看讲什么，怎么讲。讲什么是选材 问题，怎么讲是方法手段问题。一般来讲， 只要是一再重复出现的事物，就可能存在 某种模式。从选材上看，赵本山小品基本 选取乡村题材，大到改革开放、农村政策 变化，小到夫妻间微妙的感情冲突，涉及 农村生活的多方面；从形式上看，赵本山 小品有着较稳定的人物组合关系。《小九 老乐》是以赵本山扮演的老乐和杨蕾扮演
素与古道热肠。他们是良民，是好人哪！赵 的意见分歧正反映出传统价值观和现代
本山乡村题材的小品正是依托这种独特 社会商业意识的碰撞，通过夫妻构型，用