功率放大器与扬声器(音箱)要点
音箱功放的正确连接
功放的输出功率在不同负载下，输出功率不同
CS*800S 由：400W／4Ω 、600W／2Ω
得：负载为8Ω时，连续功率为 2×260W,最大功率为2×720W
专业功放与音箱之间的配接
—— 赵春阳 2009
一、功放与音箱相关电声参数
二、功放的主要技术参数
三、功放的附加功能 四、 功放与音箱的配接 五、功放使用时需要注意的问题
一、功放与音箱相关电声参数
(一)、 功率：功率是功放或音箱性能的基本参数。
1、 额定输出功率（RMS）：它指的是功放电路在额定失真范围内，能 够持续有效的工作的最大功率，也称为"有效功率"。是所有功率标注中真 正有意义的参数，一台功放或一只音箱所指的功率一般都是指额定输出功 率。
功放的输出功率与负载阻抗：
8Ω
阻抗减小一半，功率增加1.5倍左右
4Ω 8Ω
三、功放的附加功能：
1、接地开关(ground left)：
功放的机箱与输入电源的保护接地端
2、限幅器(DDT)：
这是功放的保护措施之一，在功放输入电压超过输入灵敏度电压时，对输入信号进行限幅，从 而避免功放因为过高的输入电压产生削波失真。有些功放的限幅器是自动启动的，有些功放在 后面板安装了限幅器启动开关来控制限幅器的启动状态。
POLARITY极性
桥接模式 Bridge ： 1200W／4Ω
例1：音箱并联
功率：150W
功率：150W
功放与音箱功率不匹配
功率：150W 功率：150W
音响中音箱和功率放大器的选择
在进行扩声系统设计时，首先要根据扩声系统的功率容量来决定所用音箱的总功率，然后将总功率按比例分配到主扩声通道和辅助扩声通道的左。
右两个声道（体积较小的厅堂可设计一个辅助扩声通道，体积大的且较长的厅堂可设计两个或两个以上的辅助扩声通道），从而确定音箱的数量。
通常，所选主扩声通道音箱的功率应适当大于辅助扩声通道音箱的功率。
如果需要，还可以在主扩声通道配一对纯低音音箱（DISCO舞厅还应在辅助扩声通道适当选用纯低音音箱）。
纯低音音箱的功率应大于主音箱功率，且不计入系统功率容量。
在有些品牌的音箱中，有专门与主音箱配对的纯低音音箱（参考产品说明）。
此外，对于音乐厅，剧院，大型高档歌舞厅。
DISCO厅，主扩声音箱最好采用三分音频箱，并且可外接电子分频器。
不同国家不同厂家生产的不论是二分频或三分频的音箱，由于箱体设计结构及使用单元不同，各有其特点，例如：JBL音箱：力度大，穿透力强，中高音强劲，其47。
48系列产品为专业级设备，MR系列产品在一般歌舞厅中用得较多；BOSE（博士）音箱：频响宽，动态大，功率足，专业扩声和娱乐扩声都有使用；PEAVEY（百威）音箱：音色结构坚实有力，清凉悦耳，低音弹性好，节奏感强，用于DISC O舞厅比较理想；EV音箱：音色清晰，透明，自然，在扩声系统中也常使用。
此外，还有许多其它品牌的音箱，根据价位及其特点，亦可以考虑选用。
功率放大器的选择是有一定要求的。
首先要根据厅堂的性质，环境和用途来选择不同类型和功率的功率放大器。
一般情况下，音乐厅，剧院及演唱为主的歌舞厅，扩声系统应选用频率响应范围宽，失真度小，信噪比大，音色优美的高品质功率放大器，对于娱乐性的歌舞厅，DISCO厅应选择大功率的功放。
其次要根据音频功率信号传输的距离远近选用定压式或定阻式功放。
对于背景音乐系统或会议系统等远距离分散式扬声器系统，需要选用定压式功放。
对音乐厅，剧院，歌舞厅，DISCO 厅等扩声系统选用定阻式功放。
功放与音箱的匹配
功放与⾳箱的匹配功放与⾳箱的匹配在设计、安装⼀套⾳响系统时，不免遇到功放与⾳箱的配接问题。
在⾳⾊⽅⾯，会注意其搭配上是否冷暖相宜、软硬适中，最终使整套器材还原⾳⾊呈中性，这仅是从艺术⽅⾯考虑。
从技术⽅⾯考虑功放与⾳箱配接的要素有：⼀、功率匹配，⼆、功率储备量匹配，三、阻抗匹配，四、阻尼系数的匹配。
如果我们在配接时认识到上述四点，可使所⽤器材的性能得到充分的、最⼤的发挥。
扬声器系统要⾼质量的重放出各种⾳乐节⽬，那么根据⾳乐信号的属性，其峰值因⼦约为10-15dB从保证⾳质这个⾓度来说功放应在此动态范围内不发⽣任何限幅情况，即功放的最⼤输出功率应是扬声器额定功率的5—8倍，这样的功率配置⾳质虽然很好，但它的投资会很⼤，因此⼀般都会把这个功率配⽐定在1—2倍扬声器单元的额定功率。
1—2倍这个范围也许太空泛了，我们可以给⼤家⼀个较具体的经验。
1．在⼀些要求低⽽投资有限⼯程功放的功率起码相当于⾳箱的额定功率，但要⾮常注意保持声⾳不失真，过⼩的功率配置看起来不会损坏扬声器单元，其实不然，过⼩的功率极易发⽣过载削波，产⽣⼤量谐波，烧毁⾼⾳单元。
2．⼀般⼯程建议功放的功率是1.5倍，⽽低⾳部份最好超过1.5倍，这样才能获得⾜够的⼒量感。
3．要求极⾼的声地，例如录⾳室监听，⾳乐厅等，最理想是⾳箱功率的两倍匹，（这与国际电⼯委员会IEC制定的配接标准推荐值中的⼀种⽅案⼀致）。
选购上，建议您在购买的时候⼀定要多加⼩⼼，不要盲⽬地听店主的推荐和介绍，买这种东西绝对不可以⼼急。
最好之前楼主多去⼀些⾳响论坛先去具体了解些⾳响知识。
个⼈建议楼主去⾼级别的钻⽯卖家购买，与卖家多聊聊，还可以通过聊天软件向曾经购买者那⾥了解些实际使⽤状况，这样总⽐被单⽅⾯地听店主忽悠强。
讲到功放与⾳箱的匹配，说法有很多。
⽣产功放⼚商说，功放功率⼀定要⼤于⾳箱功率，这样功放有多余功率储备，声⾳会好听些；⾳箱⼚商说，⾳箱功率最好要⼤点，这样⾳箱能有较⼤承受功率，万⼀系统"回受"，这样不⾄于损坏⾳箱。
音 响 基 础 知 识
基础知识一、功放1、功率放大器：用来放大音频信号的器材，也就是说前置放大器和功率放大器（纯功放）的统称。
2、中心机：是由功放、卡拉OK、独立声道输入系统、均衡器、调音台等器材组成（如H2000，包括独立声道输入系统、独立Hi-Fi音乐中心、专业宽频带卡拉OK、专业均衡器组成）3、纯功放：即两声道，要求对音频信号进行高保真功率放大的放大器。
（后级放大器）4、AV功放：用于家庭影院音响系统的放大器。
放大器：按功能分：⑴纯功放⑵A V功放：①4声道放大器（定向逻辑）②5+1声道放大器（THX）③5.1声道放大器（AC-3、DTS）流行④6.1声道放大器（THX EX、DTS EX）⑤7声道放大器（AC-3+DSP）⑶卡拉OK放大器：①卡拉OK扩音机（有扩音）②卡拉OK机（无扩音，功放放大）按名称分：⑴晶体管放大器（石机）⑵电子管放大器（胆机）⑶电子管和晶体管放大器（混合机）⑷合并式放大器⑸前级放大器、后级放大器⑹甲类放大器⑺甲乙类放大器⑻单声道放大器⑼双声道放大器前级放大器：对音频信号进行电压放大的电路和对音频信号进行必要控制的电路（主要进行音频处理）后级放大器：将前级放大器放大和控制后级的信号进行专门的功率放大。
合并式放大器：将前级放大器和后级放大器装置在一个外壳内的放大器。
胆机：用电子管作为放大器件构成的放大器（不能放置于A V功放内）即电子管。
特点：低音柔和，传输音频慢。
石机：用晶体管作为放大器件构成的放大器。
混血机：用晶体管和电子管共同构成的放大器。
（这种机器充分利用晶体管和电子管的特性来发挥各自的长处，改善了石机的冷色面、金属声，改良胆机的低音力度和速度，使之具有混血的优势，主要用于纯功放。
）甲类放大器：一种性能优越的放大器，主要用于纯功放中。
（它以牺牲放大器的功率换取高品质的音质，以声音靓丽著称）乙类放大器：一种效率高的放大器。
（缺点是会产生交越失真，效率比甲类放大器要高，音质没甲类放大器好）甲乙类放大器：又称A类放大器，介于甲类与乙类之间，解决了乙类放大器的失真，效率比甲类高，所以得到广泛的应用。
功放与扬声器的匹配
功放于扬声器的匹配hc360慧聪网音响灯光行业频道2004-09-27 16:56:24音箱300w/8 功放立体声单边400w(电压增益35db)信号至功放的最后一级有压限(如:控制器\分频器等。
功放的电压增益在攻放的说明书内有标注0db=0.775v首先计算电压v1: v=音箱功率乘以阻抗的值开方 (300*8)开方=48.99如果音箱以程序功率标注则除22: 将v转化成为dbu20log(v/0.775) 20log(48.99/0.775)=36.02dbu3: 将所得的值减去功放的额定电压增益36.02-35=1.024: 保险的做法此值为压限的的启动值,正常将此值加1db5: 如果功放桥接,将此值减1db6: 从另一个侧面讲,这台功放虽然标称输出功率大于音响的功率,但是电压增益不够,带动音箱功率偏小,应该加大功率,才能发挥音箱的效能.增加动态避免削波的产生。
同样灵敏度的音箱，如果它的高音口径不同，最大声压级不同，2寸的大于1寸的。
如果采用BI-AMP连接，高音的功率2-4倍的功放，中音1--3倍的功放，低音1--2倍的功放压缩限服器的阀值=换能器V最大（DBU）-放大器电压增益（DBU）大厅堂扩声系统中线损也是导致功放功率无端损耗的重要原因~~~~~!!!下面是线损表:长度线径 ----- 8欧姆 ---- 4欧姆10米 2.5mm ----- 1.7% ---- 3.5%---- 4.0mm ----- 1.1% ---- 2.2%---- 6.0mm ----- 0.73% ---- 1.5%25米 2.5mm ----- 4.3% ---- 8.6%---- 4.0mm ----- 2.7% ---- 5.4%---- 6.0mm ----- 1.8% ---- 3.6%50米 2.5mm ----- 8.6% ---- 17.0%---- 4.0mm ----- 5.4% ---- 11.0%---- 6.0mm ----- 3.6% ---- 7.2%100米2.5mm ----- 17.0% ---- 35.0%---- 4.0mm ----- 11.0% ---- 22.0%---- 6.0mm ----- 7.2% ---- 14%*使用10米线，按照20米计算作者：matrixdio。
功放与音箱的阻抗匹配
浅析功放与音箱匹配技巧与注意事项6月2日报道对功放与音响之间的匹配问题，除了音色软搭配之外（音色搭配常说软硬之分，是根据设计者对音色走向的设计和用料，而具有的特征和个性）还有一些技术指标上的硬搭配。
软搭配是经验积累和个人爱好以实际感受为主，硬搭配则以数据和基本技术常识来定夺，下列就来简述硬搭配有关方面的问题。
一、阻抗匹配1、电子管功放（胆机）与音箱匹配时，放大器的输出阻抗应与音箱阻抗相等，否则会出现降低输出功率和增大失真等现象。
好在大都胆机都有可变输出阻抗匹配接口如4-8-16欧，与音箱阻抗匹配已趋简单。
2、对于晶体管功放（石机）与音箱阻抗的匹配①音箱阻抗比功放输出阻抗高时，除了输出功率不同程度的降低外，无其它影响。
②音箱阻抗比功放输出阻抗低时，输出功率相应成比例增加，失真度一般不会增加或增加一点点可忽略。
但匹配时音箱阻抗不能太低，如低至2欧（指2只4欧音箱并联时），此时只有功放功率富裕量大，并使用性能良好的大功率管和多管并联推挽，一般对这样的功放无影响。
反之，一般普通功放富裕量不大，而功放管的pcm、lcm不大，当音量又开得很大时，这时失真会明显增大，严重时机毁箱亡，切切注意。
二、功率匹配1、从原则上来讲，音箱额定功率与功放额定功率不一致时，对于功放来说，它的功率大小只与音箱阻抗有关，而与音箱额定功率无关。
无论音箱功率与功放功率是否相同，对功放工作无影响，只是对音箱本身安全有关。
2、如果音箱阻抗符合匹配要求，而承受功率比功放功率小，则推动功率充足，听起来很舒服。
这就是常说的功放储备功率要大，才能充分地表现出音乐全部内涵，尤其是音乐中的低频部分，表现更为生动、有力。
这是一种较好的匹配。
3、如果音箱的额定阻抗大于功放的额定功率，虽然二者都能安全的工作，但这时功率放大器推动功率显得不够，会觉得响度不足，往往出现已经开到饱和状态，失真加剧，仍感到力不从心。
这是一种较差的匹配。
三、按阻尼系数匹配对于选一对hi-fi音箱来讲，应有最佳的特定的电阻尼要求（负责任的音箱厂家应该提供此数据，指的是对功放阻尼系数的要求。
功放与扬声器的匹配法则
功放与扬声器的匹配法则（资料来源：中国联保网）功率放大器和扬声器二者只有做到阻抗匹配、功率匹配、工作频率匹配才能保证设备的安全运行并充分发掘出最大的潜能。
阻抗匹配抛开枯燥的理论知识，简单的解释就是功率放大器（功放）能承受一定范围阻抗的扬声器（喇叭）。
只有接在功放上的扬声器阻抗在这个范围内，功率放大器才能安全工作并提供最理想的功率输出！不同型号的功率放大器能承受的阻抗是不同的。
例如：阿尔派MRV系列功放的额定阻抗是4欧姆（每路4欧姆），MRD系列功放的额定阻抗是2欧姆。
功率匹配进行功率匹配时，必须首先弄清楚通常标称功率的两种指标：最大功率和持续输出功率（RMS）。
有很多品牌的功率放大器和扬声器习惯最大功率评判设备的优劣。
其实这是很不科学的评判方法。
最大功率的标称是不考虑失真情况下，设备在极短时间（通常只有几毫秒）内不发生物理损坏或电气损坏时的功率值。
持续输出功率（RMS）则是在不产生失真的情况下，能够持续稳定工作的功率。
只有这个数值才能真正反映设备的工作状态。
通常很多人可能会导致扬声器线圈烧毁的主要因素是功率放大器的功率比扬声器大造成的。
所以进行设备搭配的时候，习惯扬声器的功率比功放的大。
这是一个非常常见的误区！其实，功放的持续输出功率值小于扬声器的持续输出功率才最容易导致扬声器的毁坏。
因为假如功放的持续输出功率100W，扬声器的持续输出功率200W。
当连接系统后，一旦调节音量旋钮，输出功率在100W左右时，功率放大器已经处于满负荷运转状态。
而扬声器还有很多余量，一旦用户继续提高音量，这时候的输出功率超过了功率放大器的持续输出功率值，也就是失真开始产生的时刻！这种失真被称为“削波失真”，在专业音响行业内被称为“扬声器杀手”。
这种失真的信号，即使功率很小也能产生类似直流的电信号，很轻易地就能烧毁扬声器的线圈！对于一款持续输出功率200W的扬声器来说，失真率为50 %的150W电信号比无失真的300W信号更可怕！所以在专业音响领域，保持功率放大器的“余量”是系统搭配中重要的因素。
浅谈电声乐队流动演出中的音响调控
浅谈电声乐队流动演出中的音响调控现代电声乐队以组合简单、音色丰富、演奏方便,以及流动性、适应性强而广泛应用在各种演出场所。
它们的组合方式多种多样,大致归纳起来有以下两种:一是由键盘乐器(如电子琴、合成器)、电吉他、电贝司、架子鼓组成;二是由以上乐器外,加入吹管乐器(如小号、萨克斯管、长号)等组成。
本文就电声乐队流动演出中的音响调控进行浅议。
由于演出场所多为室内,调控方法以厅堂扩音为主。
音响系统组成一般包括调音台、功率放大器、扬声器组、传声器、周边设备。
为了便于流动演出,音响系统的组成原则是:实用、简捷、工作可靠。
设备尽可能选用名厂名家的系列产品,这样对于系统的可靠性、兼容性、维护性有很好的保证。
1、调音台。
尽量选用扩音调音台。
输入单元的数量视所需通道数加2~4个备用通道,输入口子具有动态承受能力大、频响较宽的性能,并有电平衰减键控选择、高通滤波器、线路断点插入等功能,单元组件均衡网络最好具有可变频点或扫频功能,输出单元具有立体声、单声道、返送、监听以及辅助输出,并配备编组功能。
较常用的调音台有百威、雅马哈、声塔、美奇、三益、声迹以及国产的飞达、湖山等。
2、功率放大器和扬声器(音箱)。
由于流动演出,扩音面积经常改变,一般来讲,演出场所容纳人数与总功率之间的关系为每个听众席位功率平均在1.3W,功率放大器总容量除满足以上要求外,相对于扬声器组功率,应增加30%的储备功率。
扬声器组功率视功率放大而定。
设备的选用原则是:大功率、多数量。
这样一来,化整为零,便于搬运,且一旦发生故障,还有其他设备可用,不影响演出。
例如,一个演出场所可容纳1000人,需要总功率1500W,可配臵3台(300 300)W功率放大器,或2台(450 450)W功率放大器,主扬声器组配臵便携式音箱3组6只(200~250W/只)或2组4只(300~350W/只),并根据现场情况采用相应的扩音方式,以保证扩音声场的均匀度、清晰度、声压级等要求。
功放与扬声器基础知识介绍资料
1、 如何选择功率放大器 A、根据厅堂的性质，环境和用途来选择不同类型的功 放 · 舞厅、DISCO厅选择大功率功放 · 专业使用选择频率响应范围宽，失真度小，信噪比大， 音色优美的功放。 · KTV选用小功率，多功能的功放。 B、根据音频信号传输距离来选择 · 多功能厅的会议系统采用远距离分散式扬声器系 统，需要选用定压式功放。 · 歌舞厅、剧院主音箱系统选择定阻式功放。 C、根据音箱功率选择功放，功放功率大于音箱功率 2/3。
二、功放的性能指标
1、输出功率：是功放送给扬声器的电功率，它包括： A、额定功率：指在不失真的前提下，功放的最大输 出功率。 B、最大输出功率：不考虑失真的大小，将功放音量开 到最大，此时它所提供的电功率。 C、音乐输出功率：在输出不失真的情况下，功放对音 乐信号的瞬间最大输出功率。 D、峰值音乐输出功率：不考虑失真的大小，功放所能 提供的最大音乐功率。
4、倒相式：在扬声器面板上开一个口或插 入一根倒相管，使箱内的弹性空气和管 内空气发生共振，使墀产生180度倒相， 当纸盆振动时，前后声波相叠加，增加 低频辐射。
5 、倒相式：在扬声器面板上开一个口或插入一根倒 相管，使箱内的弹性空气和管内空气发生共振，使墀 产生180度倒相，当纸盆振动时，前后声波相叠加，增 加低频辐射。 6、声柱：是一种特殊音箱，常用于大型剧场，用金属 板材或木料制成一个长方形的柱状体，在柱体内以直 线排列一定数量的扬声器，形成同轴辐射声的扬声器 系统（如图）。
五、扬声器（音箱）的选用
1、 专业扩声用扬声器 多用于各种类型的室内外演出，主要是向广大观众或 听众播放音乐，歌曲等节目。要选用功率大、频带宽、 失真小、灵敏度高的扬声器，高频单元一般选用号角 式扬声器。中、低频单元多选用纸盆扬声器，大型剧 场使用声柱。供调控人员及演奏人员监听用：监控室监听由调控 人员来监听节目信号，及时发现节目声音出现的问题 并加以调整和处理，所以要求这类扬声器保真度要高， 瞬态特性要好，能真实反映原声信号的质量。多选用 扩散型组合音箱。 B、供演奏人员监听用的扬声器：一般称为返送扬声器， 多使用小型扬声器，指向性要强，中高音特性要好， 以保证返回的声音信号有较高的清晰度，并防止演奏 现场声反馈
功率放大器(功放)知识讲解
功放基本知识：功放俗称“扩音机”他的作用就是把来自音源或前级放大器的弱信号放大，推动音箱放声。
一套良好的音响系统功放的作用功不可没。
功放是音响系统中最基本的设备，它的任务是把来自信号源（专业音响系统中则是来自调音台）的微弱电信号进行放大以驱动扬声器发出声音。
功率放大器简称功放，可以说是各类音响器材中最大的一个家族了，其作用主要是将音源器材输入的较微弱信号进行放大后，产生足够大的电流去推动扬声器进行声音的重放。
由于考虑功率、阻抗、失真、动态以及不同的使用范围和控制调节功能，不同的功放在内部的信号处理、线路设计和生产工艺上也各不相同。
分类：按功放中功放管的导电方式不同，可以分为甲类功放（又称A类）、乙类功放（又称B类）、甲乙类功放（又称AB类）和丁类.功放（又称D类）。
甲类功放是指在信号的整个周期内（正弦波的正负两个半周），放大器的任何功率输出元件都不会出现电流截止（即停止输出）的一类放大器。
甲类放大器工作时会产生高热，效率很低，但固有的优点是不存在交越失真。
单端放大器都是甲类工作方式，推挽放大器可以是甲类，也可以是乙类或甲乙类。
乙类功放是指正弦信号的正负两个半周分别由推挽输出级的两“臂”轮流放大输出的一类放大器，每一“臂”的导电时间为信号的半个周期。
乙类放大器的优点是效率高，缺点是会产生交越失真。
甲乙类功放界于甲类和乙类之间，推挽放大的每一个“臂”导通时间大于信号的半个周期而小于一个周期。
甲乙类放大有效解决了乙类放大器的交越失真问题，效率又比甲类放大器高，因此获得了极为广泛的应用。
丁类功放也称数字式放大器，利用极高频率的转换开关电路来放大音频信号，具有效率高，体积小的优点。
许多功率高达1000W的丁类放大器，体积只不过像VHS录像带那么大。
这类放大器不适宜于用作宽频带的放大器，但在有源超低音音箱中有较多的应用。
按功放输出级放大元件的数量，可以分为单端放大器和推挽放大器。
单端放大器的输出级由一只放大元件（或多只元件但并联成一组）完成对信号正负两个半周的放大。
功率放大器(功放)知识
功放基本知识：功放俗称“扩音机”他的作用就是把来自音源或前级放大器的弱信号放大，推动音箱放声。
一套良好的音响系统功放的作用功不可没。
功放是音响系统中最基本的设备，它的任务是把来自信号源（专业音响系统中则是来自调音台）的微弱电信号进行放大以驱动扬声器发出声音。
功率放大器简称功放，可以说是各类音响器材中最大的一个家族了，其作用主要是将音源器材输入的较微弱信号进行放大后，产生足够大的电流去推动扬声器进行声音的重放。
由于考虑功率、阻抗、失真、动态以及不同的使用范围和控制调节功能，不同的功放在内部的信号处理、线路设计和生产工艺上也各不相同。
分类：按功放中功放管的导电方式不同，可以分为甲类功放（又称A类）、乙类功放（又称B类）、甲乙类功放（又称AB类）和丁类.功放（又称D类）。
甲类功放是指在信号的整个周期内（正弦波的正负两个半周），放大器的任何功率输出元件都不会出现电流截止（即停止输出）的一类放大器。
甲类放大器工作时会产生高热，效率很低，但固有的优点是不存在交越失真。
单端放大器都是甲类工作方式，推挽放大器可以是甲类，也可以是乙类或甲乙类。
乙类功放是指正弦信号的正负两个半周分别由推挽输出级的两“臂”轮流放大输出的一类放大器，每一“臂”的导电时间为信号的半个周期。
乙类放大器的优点是效率高，缺点是会产生交越失真。
甲乙类功放界于甲类和乙类之间，推挽放大的每一个“臂”导通时间大于信号的半个周期而小于一个周期。
甲乙类放大有效解决了乙类放大器的交越失真问题，效率又比甲类放大器高，因此获得了极为广泛的应用。
丁类功放也称数字式放大器，利用极高频率的转换开关电路来放大音频信号，具有效率高，体积小的优点。
许多功率高达1000W的丁类放大器，体积只不过像VHS录像带那么大。
这类放大器不适宜于用作宽频带的放大器，但在有源超低音音箱中有较多的应用。
按功放输出级放大元件的数量，可以分为单端放大器和推挽放大器。
单端放大器的输出级由一只放大元件（或多只元件但并联成一组）完成对信号正负两个半周的放大。
扬声器基础知识
扬声器基础知识扬声器基础知识培训教材扬声器俗称喇叭，是声⾳重放系统的终端，它和⼈类的现代⽣活密不可分，已进⼊⼏乎每个家庭。
扬声器是⼀种电声换能器，它通过某种物理效应把电能换成声能。
根据换成的不同原理，扬声器可以分成电动（动圈）式扬声器、电磁式扬声器、压电式扬声器、电容式扬声器、⽓流式扬声器、平板式扬声器、离⼦式扬声器……电动式扬声器⾃1925年创制以来，已有70多年的历史。
因其结构简单，性能良好，品种繁多，使⽤最⼴⽽成为当前扬声器⽣产的主流。
现代⽣活中实际使⽤的扬声器，95%以上是电动式扬声器。
本教材以后提到的扬声器均指电动式扬声器。
1．电动式扬声器的基本构成与⼯作原理1.1 扬声器的基本构成圈边压线）丝线（锦出引帽尘防板线接架盆 . 统系助辅芯极罩磁铁T 司）板（华夹上钢磁统系路磁板）簧波、弹⽚（弹⽀位定盆）⾳合盆、复膜（纸振圈⾳统系动振成构本基的器声扬1.1典型扬声器结构⽰意图：(见封⾯)1.3 扬声器零部件的作⽤和要求1.3.1⾳圈⾳圈是振动系统的策动源。
⼈们把它⽐喻成扬声器的“⼼脏”，⾜见其重要。
⾳圈的基本要求是：直流电阻符合设计规定；漆包线与线之间，线与⾻架之间粘接牢固；有⼀定的耐热性，在扬声器使⽤中和长期最⼤功率试验中不散圈、不分离、不烧毁；外形圆整不变形；⾳圈⾻架有⼀定的强度，在使⽤和试验中不变形。
⾳圈由漆包线和⾻架组成。
漆包线的有：QA线（油性线）、QZ线（⾼强度线）、QAN线、LOCK线（⼀般耐温⾃粘线）、SV线（耐⾼温强⼒线）、CCAW线（铜包铝线）……⾻架材料的有：纸、铝（AL）、⽯棉、玻纤、环氧树脂、⼯程塑料（Kapton）⾳圈⼀般为⼆层绕制，但也有四层绕制的。
⾳圈的抽头⼀般为单⾯抽头，但也有双⾯抽头，既便于阴搞串联，并联组合，⼜有利于振动时的均衡受⼒。
⾳圈导线的截⾯⼀般都为圆形，其空间有效利⽤率仅为78%，现有截⾯为准矩形的扁线问世，其空间有效利⽤率⾼达96%。
为满⾜⼤功率、长冲程扬声器的特殊要求，⼯程技术⼈员采⽤左⾳圈⾻架上端均匀打孔的措施来帮助散热；采⽤⼀个特长⾻架分绕⼆组线圈与双定位⽀⽚相配，保证在⼤功率、长冲程条件下不擦边。
如何选择适合的功率放大器
如何选择适合的功率放大器在音频系统中，功率放大器扮演着至关重要的角色，它可以将低电平的音频信号放大到足够的功率以驱动扬声器。
然而，在市面上有各种不同的功率放大器可供选择，如何选择适合的功率放大器成为了一个关键的问题。
本文将介绍一些选择功率放大器的要点，帮助您做出明智的决策。
一、了解功率放大器的基本概念在选择适合的功率放大器之前，先了解一些基本概念是非常重要的。
1.功率输出：功率输出是功率放大器的一项重要指标，它表示放大器能够提供的最大输出功率。
通常以瓦特（W）为单位。
2.负载阻抗：负载阻抗是扬声器或音箱的电阻值，它对功率放大器的选择具有重要影响。
不同的扬声器具有不同的负载阻抗，例如8欧姆或4欧姆。
3.频率响应：频率响应是功率放大器能够处理的频率范围，通常以赫兹（Hz）为单位。
选择功率放大器时，要确保它的频率响应范围适合您的需求。
4.失真率：失真率是指功率放大器输出信号与输入信号之间的差异程度。
较低的失真率表示功率放大器能够更准确地重现音频信号。
二、根据功率需求选择适当的功率放大器功率放大器的功率输出是选择的关键因素之一。
根据您的需求确定需要多大的功率输出。
1.家庭用途：如果您只是在家中使用功率放大器，为了满足正常的音乐欣赏需求，通常选择50瓦到100瓦的功率输出已经足够。
2.商业用途：对于商业用途，如酒吧、演唱会场所等，通常需要更大的功率输出以满足更高的音量要求。
选择200瓦到500瓦的功率输出会更合适。
3.专业用途：对于专业音频系统，如大型音乐会、体育馆等，需要更高的功率输出以应对更大的场景。
选择500瓦以上的功率输出将更加适合。
三、考虑音频系统的负载阻抗功率放大器的输出负载阻抗与扬声器的负载阻抗要匹配，以确保功率放大器和扬声器之间的最佳性能。
1.匹配阻抗：通常，在功率放大器和扬声器的阻抗数值相等时，能够获得最佳匹配。
例如，8欧姆的功率放大器适合驱动8欧姆的扬声器。
2.多路系统：如果您的音频系统是多路系统，即具有多个扬声器组成的系统，需要考虑功率放大器支持多路输出的功能。
功放基础知识点总结
功放基础知识点总结功放，全称为功率放大器，是一种用于放大音频信号的设备，它能够将低功率的音频信号转换为高功率的信号。
功放广泛应用于音响系统、汽车音响、舞台表演等领域，是音频系统中不可或缺的重要组成部分。
本文将从功放的工作原理、类型、参数、应用和选购等方面进行基础知识点总结。
一、功放工作原理功放的工作原理基于放大器的基本原理，即利用晶体管、真空管等器件对输入的音频信号进行放大，输出高功率的音频信号。
在功放中，输入的音频信号经过前置放大电路进行放大，然后通过功率放大电路放大至所需的功率级别，最终驱动喇叭发出声音。
功放的工作原理可以简单分为以下几个步骤：1. 输入信号放大：音频信号经过前置放大电路进行放大，以增强其电压和电流的幅度，提高输入信号的能量。
2. 功率放大：放大后的信号经过功率放大电路进行再次放大，以产生更大的电流和功率，以驱动喇叭发出高音质的声音。
3. 输出端匹配：为了提高功放的效率，通常会在输出端匹配输出负载，以确保功放能够有效地向负载传输功率。
二、功放类型根据功放的工作原理和电子器件的不同，功放可以分为多种类型，常见的功放类型包括晶体管功放、真空管功放以及集成功放等。
1. 晶体管功放：晶体管功放是目前应用最为广泛的功放类型，晶体管功放具有体积小、效率高、寿命长、成本低等优点，适合于大多数音响系统和消费电子产品。
晶体管功放通常分为静态功放和A类、B类、AB类、D类功放等多种工作方式。
2. 真空管功放：真空管功放是一种传统的功放类型，它利用真空管作为放大器件，具有音色柔和、音质温暖、高端等特点，适合于发烧友级别的音响系统。
真空管功放通常需要较高的电压和功率驱动，成本较高，体积较大，使用寿命较短。
3. 集成功放：集成功放是一种将功放电路集成在一块芯片上的功放类型，具有体积小、集成度高、功率密度大等特点，适合于便携式音响、汽车音响、耳机放大器等应用。
三、功放参数功放的性能表现需要通过一些参数来进行描述，常见的功放参数包括功率、频率响应、失真度、信噪比、阻尼系数、输入阻抗和输出阻抗等。
AV放大器与音箱如何匹配
6.11 AV放大器与音箱如何匹配？AV放大器与音箱的配接应注意4个方面的匹配问题：一是功率匹配，二是阻抗匹配，三是音色匹配，四是频响匹配。
在实际应用中，最主要的是应注意功率匹配和阻抗匹配。
（1）功率匹配。
功率匹配是指音箱的额定功率要与功率放大器的额定输出功率相匹配。
音箱的额定功率过小，易使扬声器烧毁，音箱额定功率过大，会因信号的激励不足而造成音轻和非线性失真。
一般来说，音箱额定功率比放大器的额定功率小1/4左右比较合适。
（2）阻抗匹配。
阻抗匹配是指音箱的阻抗要与放大器的额定负载阻抗相匹配。
目前市场上音箱的阻抗基本上只有4W和8W两种，在实际使用中应要尽量使两者之间的阻抗符合或接近。
如果音箱阻抗小于放大器的额定负载阻抗，则易使功放过载而导致信号瞬态失真。
如果音箱阻抗大于功放的额定负载阻抗，则在大信号时功放不能轻松自如推动扬声器发声。
（3）音色匹配。
功放与音箱匹配中，还有音色匹配的问题。
这是一个相当主观的匹配条件，它受聆听者的兴趣、爱好、文化修养等个人主观因素的影响。
这里有两种匹配方式：一种是选择音色表现相同的放大器和音箱相匹配，这样使音色相得益彰，韵味更浓；另一种就是选用不同音色的放大器和音箱，使不同的音色互相融合，互相弥补，以求得到更好的音质。
（4）频响匹配。
频响是指放大器或音箱工作的频率范围或频带宽度，在AV功放与扬声系统的匹配中，它往往成为被忽略的重要参数。
在家庭影院系统中，特别是带有杜比环绕声的音响设备，频响匹配将起着保护声音重放效果的重要作用。
在搭配各声道音箱时，除了考虑阻抗、功率、音色与AV功放匹配外，还应注意各声道音箱的频率范围尽可能与AV放大器各对应声道频率范围一致或相近，以实现良好的频响匹配。
6.12 AV放大器各声道的作用是什么？（1）左（L）、右（R）主声道：用于播放主体音乐、人物对白和效果声信号，烘托画面的主体气氛和场景的乐曲背景音响效果。
它决定了前方音场的规模大小、深度感、声像定位、实体感和层次感等。
音箱声音放大原理
音箱声音放大原理音箱声音放大是指通过音箱设备将输入的音频信号放大输出，以获得更大的声音。
音箱声音放大的原理主要涉及到音频信号处理和功率放大两个方面。
一、音频信号处理音频信号处理是指对输入的音频信号进行预处理，以便在音箱中得到更好的音质和音量放大效果。
常见的音频信号处理包括以下几个方面：1. 音频增益控制：音频增益控制是通过调节音频信号的增益来控制声音的大小。
一般来说，音频信号的增益越大，输出的声音就越大。
2. 均衡器调节：均衡器是用来调节音频信号频率特性的装置。
通过调节不同频段的音量，可以改变音频信号的音色和音质。
例如，增强低音部分可以让音效更加浑厚，增强高音部分可以让音效更加明亮。
3. 压缩器限制器：压缩器限制器是用来控制音频信号动态范围的装置。
它可以自动调整音频信号的幅度，使得较大的声音变小，较小的声音变大，以达到更平衡的音量效果。
4. 混响设备：混响设备可以模拟不同的房间声音效果，使音频信号听起来更加立体、环绕。
二、功率放大功率放大是指将经过音频信号处理的信号通过功率放大器放大输出到音箱的过程。
常见的功率放大器包括晶体管放大器和管子放大器。
1. 晶体管放大器：晶体管放大器是利用晶体管的放大特性将输入的音频信号放大。
晶体管放大器具有体积小、功率大、响应速度快的优点，广泛应用于现代音响设备中。
2. 管子放大器：管子放大器是利用电子管的放大特性将音频信号放大。
管子放大器具有音色鲜明、音质柔和的特点，常用于Hi-Fi音响系统中。
三、音箱设计音箱的设计也对声音放大起到重要的影响。
主要包括以下几个方面：1. 音箱箱体结构：音箱的箱体结构对声音的放大和扩散起到关键作用。
合理的箱体结构能够减少共振现象和声音的反射，提高音箱的音质和音量效果。
2. 频率响应特性：音箱的频率响应特性决定了音箱对不同频率声音的放大效果。
一般来说，音箱的频率响应范围越宽，从低音到高音的声音都能够得到较好的放大效果。
3. 喇叭单元：喇叭单元是音箱中用来转换电信号为声音的关键部分。
功放与音箱的阻抗匹配
浅析功放与音箱匹配技巧与注意事项6月2日报道对功放与音响之间的匹配问题，除了音色软搭配之外（音色搭配常说软硬之分，是根据设计者对音色走向的设计和用料，而具有的特征和个性）还有一些技术指标上的硬搭配。
软搭配是经验积累和个人爱好以实际感受为主，硬搭配则以数据和基本技术常识来定夺，下列就来简述硬搭配有关方面的问题。
一、阻抗匹配1、电子管功放（胆机）与音箱匹配时，放大器的输出阻抗应与音箱阻抗相等，否则会出现降低输出功率和增大失真等现象。
好在大都胆机都有可变输出阻抗匹配接口如4-8-16欧，与音箱阻抗匹配已趋简单。
2、对于晶体管功放（石机）与音箱阻抗的匹配①音箱阻抗比功放输出阻抗高时，除了输出功率不同程度的降低外，无其它影响。
②音箱阻抗比功放输出阻抗低时，输出功率相应成比例增加，失真度一般不会增加或增加一点点可忽略。
但匹配时音箱阻抗不能太低，如低至2欧（指2只4欧音箱并联时），此时只有功放功率富裕量大，并使用性能良好的大功率管和多管并联推挽，一般对这样的功放无影响。
反之，一般普通功放富裕量不大，而功放管的pcm、lcm不大，当音量又开得很大时，这时失真会明显增大，严重时机毁箱亡，切切注意。
二、功率匹配1、从原则上来讲，音箱额定功率与功放额定功率不一致时，对于功放来说，它的功率大小只与音箱阻抗有关，而与音箱额定功率无关。
无论音箱功率与功放功率是否相同，对功放工作无影响，只是对音箱本身安全有关。
2、如果音箱阻抗符合匹配要求，而承受功率比功放功率小，则推动功率充足，听起来很舒服。
这就是常说的功放储备功率要大，才能充分地表现出音乐全部内涵，尤其是音乐中的低频部分，表现更为生动、有力。
这是一种较好的匹配。
3、如果音箱的额定阻抗大于功放的额定功率，虽然二者都能安全的工作，但这时功率放大器推动功率显得不够，会觉得响度不足，往往出现已经开到饱和状态，失真加剧，仍感到力不从心。
这是一种较差的匹配。
三、按阻尼系数匹配对于选一对hi-fi音箱来讲，应有最佳的特定的电阻尼要求（负责任的音箱厂家应该提供此数据，指的是对功放阻尼系数的要求。
功率放大器及其与音箱的匹配
一、功率放大器与音箱的性能指标（一）功率放大器的性能指标1．频率响应人耳能够听到的频率范围在20Hz-20kHz之间，因此放大器的频率范围理论上应做到20-20kHz（±3dB）平直就足够，但事实上音乐中含有的许多乐器或反射泛音谐波有很多是超出这个频率范围的。
由于人耳对声音的判别精度可达到0.1dB，有些高级放大器的频响标称20-20kHz的不均匀度为正负0.1dB，当以±3dB不均匀度测量时它们的时频响可能达到10Hz至50kHz甚至更宽。
从改善瞬态反应的目的考虑，放大器应该有更宽广的频应范围，现代高级放大器的频响应能达到从10Hz-100kHz（±3dB）。
但放大器的频响也不是越宽越好，否则易引入高频或低频干扰，反而使S/N降低或诱发互调失真。
2．谐波失真物体在受到外界的干扰振动后会出现一个呈周期性衰减振动。
例如，两端固定的吉它弦线在中部受到弹拨时，会产生一个肉眼可见的大振动，这个振动称作基波（Fundemental），弦线除了沿中点作大幅度摆动外，线的本身还有许多肉眼很难看到的细小振动，它们的频率都比基波高，这些振动频率被称为谐波（Harmonics），乐器产生的谐波常叫做泛音（Overtone）。
除了由信号源产生谐波外，声音振动波传播时遇上障碍物产生的反射、绕射和折射也会产生谐波。
放大器线路中的各种电子元件、接线和焊点会在一定程度上降低放大器的线性表现。
当音乐信号通过放大器时，非线性特性会令信号产生某种程度的变形扭曲，即相当于在信号中加入了一些谐波，这种信号变形的失真称为谐波失真。
当输出功率接近最大值时，谐波失真急剧加大，特别是晶体管放大器会因接近过载（Overload）会发生将信号的顶部齐平削去的严重波形畸变失真。
谐波失真一般用百分比来表示，百分比数越小即是放大器产生的谐波少，也就是说信号波形的失真较低。
3．互调失真互调失真是指整个可听频带中高低频混合成全频的过程引起的失真。
电影院音响系统介绍
功率放大器的基本技术特性 扬声器的基本技术特性 分频网络与电子分频器 电影院音响设备的配置 电影院音响设备的声场设计与调整
功率放大器的基本技术特性
功率放大器主要性能指标及其评价 功率放大器的使用要点
功率放大器方框图
功率放大器主要性能指标及其评价
表 13-1 声频功率放大器基本参数
序
高音驱动器结构
分频网络与电子分频器
分频网络的作用 分频网络类型 电子分频器
一、分频网络的作用 提高扬声器系统的功率承载能力， 降低系统的失真， 很好地控制系统指向性。
1/100 额定输出功率时
≤0.5
≤1
≤4
失真限制的有效 3
频率范围
正常工作条件
20Hz～20kHz 40Hz～16kHz 80Hz～12.5kHz
Hz
≤0.5
≤0.5
≤0.5
线路
宽带≥94≥81来自≥714信噪比
dB
输入
A 计权
≥99
≥86
≥76
过载源电动势与额
5
线路输入额定条件 dB
≥26
≥12
≥12
定源电动势之比
6
阻尼系数
额定条件
≥10
≥4
串音
额定条
1kHz
≥60
≥40
≥30
7
dB
衰减
件宽带 250Hz～10kHz
≥50
≥30
8
转换速率
额定条件
V/μs
音量控制器从最大位置
9
增益差
dB
到下降 46dB 范围内
10
稳定性
额定条件
≥30
≤1
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第四章
功率放大器与扬声器（音箱）
第一节：功率放大器
功率放大器（简称“功放”）是音响系统的一个重要 单元。它要将从调音台输出的音频信号经过压限器， 均衡器、激励器进行加工处理，最后将这个音频信号 的能量进行放大后来推动音箱，把声音送入声场。
一：功率放大器的分类
1、按照功放与音箱的配接方式来分：定压式功放、定 阻式功放。 A、定压式功放：为了进行远距离传输音频信号，减少 在传输线的能量损耗，以较高的电压形式传送功率信 号。一般有 75V 、120V、240V 等不同的电压输出端子 提供使用者选择。使用定压式功放要求在功放和扬声 器之间加装线间变压器以进行阻抗的匹配，使用多只 扬声器时，其功率总和不得超过功放的额定功率，且 传输线直径不能过小。 B、定阻式功放：即功放以固定阻抗形式输出音频信号， 要求音箱必须按规定的阻抗进行匹配，才能得到额定 功率的分配。
1、 如何选择功率放大器 A、根据厅堂的性质，环境和用途来选择不同类型的功 放 · 舞厅、DISCO厅选择大功率功放 · 专业使用选择频率响应范围宽，失真度小，信噪比大， 音色优美的功放。 · KTV选用小功率，多功能的功放。 B、根据音频信号传输距离来选择 · 多功能厅的会议系统采用远距离分散式扬声器系 统，需要选用定压式功放。 · 歌舞厅、剧院主音箱系统选择定阻式功放。 C、根据音箱功率选择功放，功放功率大于音箱功率 2/3。
二、功放的性能指标
1、输出功率：是功放送给扬声器的电功率，它包括： A、额定功率：指在不失真的前提下，功放的最大输 出功率。 B、最大输出功率：不考虑失真的大小，将功放音量开 到最大，此时它所提供的电功率。 C、音乐输出功率：在输出不失真的情况下，功放对音 乐信号的瞬间最大输出功率。 D、峰值音乐输出功率：不考虑失真的大小，功放所能 提供的最大音乐功率。
2、按功放使用的元件来分：电子管式、晶体管式、集 成电路式。 A、电子管功放：以电子管作为功率放大的主件。（70 年代前使用）。 优点：音色柔和，富有弹性，空间感强。 缺点：体积大、笨重、功率小，耗能多，工作时需预 热和散热。 B、晶体管功放：体积小，功率大，耗能低，技术指标 高，具有良好的瞬间特性。 C、集成电路功放：噪声小，动态范围大，无需保护。
1、功放与音箱的匹配 A、音箱功率等于功放的额定功率（即等功率匹配）在 电子管功放常用。 B、音箱功率大于功放功率，俗称“小马拉大车”，仅 限家庭用。 C、功放功率大于音响功率，在专业音响系统中常用。 因为功放有一定的功率储备，减少了机器的本底固有 噪声和失真度，使声音质量得到提高，因为大功率易 烧坏音箱的高音单元，所以必须有专业人士进行操作， 常规情况下，专业功放的功率比音箱功率大2/3既可。
第二节：扬声器（音箱）
扬声器俗称喇叭，它作为高保真放声系统的最后一个 环节，其任务是把功率放大器输出的信号能量不失真 地转变为空气振动的声能。通常把扬声器，音箱和分 频器三者的组合称为“扬声器系统”。
一、扬声器的种类结构
1、 按声波辐射方向分：直射式（纸盆扬声器）、反射 式（号筒扬声器）。 2、按换能原理来分：电动式、电容式、电压式、电磁 式。
1、 按频率特性来分：低音、中音、高音和全音域扬 声器。 A、高音扬声器：仅为重放音频中高频成分而设计的扬 声器单元。通常采用口径较小的扬声器。 B、中音扬声器：适用频域在500Hz－5KHz中频音发音 的号筒型或锥型扬声器。 C、低音扬声器：专为重放500Hz以下低音信号而设计 的 扬 声 器 单 元 。 低 音 通 常 分 为 中 低 音 频 段 （ 100 － 500Hz）；低音频段（40－150Hz）；超低音频段（20 －50Hz）。 D、全音域扬声器：指一个扬声器单元能重放全音域的 声音，此类扬声器一般频率范围控制在中低音至高音 范围，低音频的下限大于100Hz，常使用在电视机，录 音机等民用产品中。
2、频率响应：指在指定频带内各频率成分的增益特性， 即不允许产生高（低）频音的增益不平均的情况，高质 量的功放的频率响应在20――20KHz内，不平均度应保 持在（正负）0.5dB以内。 3、非线性失真：包括总谐波失真和互调失真，专业功放 的总谐波失真要在0.1%以下，互调失真在0.02%以下。 4、噪声与信噪比：噪声指功放输入端不加任何信号时， 作为负载的扬声器所发出的声音（来自内部电路），信 噪比指功放输出的有用信号与噪声之比，专业功放的信 噪比值应大于100dB。
四、功放的使用
1、 专业功放一般只有开关、旋钮和指示灯三部分。 · 开关使用时应注意开机时应是整个扩声系统最后一个 开启；关机时，应最先关闭。 · 衰减器旋钮（也叫音量钮）：旋至最左边时，进入功 放的输入信号为零，变压器无输出。旋至最右边时， 进入功放的输入信号最大，变压器输出也最大。 · 指示灯一般分为峰值灯和过载削波灯。 2、 功放在长时间工作后，搬运及安放时注意免受振动 和撞击，与音箱连接时注意极性正确接驳。 3、在固定系统中，功放输出音量一经确定，一般不需 要随意调整。
5、阻尼系数：指扬声器阻抗与功放输出阻抗的比值， 该系数的大小会影响重放音质，通常阻尼系数大，表 明功放的输出内阻很低。 6、动态特性：指瞬态响应。如打击乐器、弹奏乐器等 发出猝发声脉冲信号时，若功放的瞬态响应性差就跟 不上这些瞬态信号的变化，从而产生失真。
三、功放的匹配与选择