(完整word版)●摄影摄像基础期末复习资料.

摄影摄像基础期末复习资料1、摄像机的分类按摄像机质量的不同，可分为广播级、专业级和家用级。

广播级广播级摄像机应用于广播电视领域，图像质量最好，性能全面稳定，自动化程度向，在允许的工作范围，图像质量变化很小，达到较低失真甚至无失真程度。

广播级摄像机包括ESP制作、EFP制作和ENG制作用的高质量摄像机。

但此类摄像机一般体积大、重量重、价格昂贵。

专业级业务级电视摄像机一般应用于文化宜传、教育、工业、交通、医疗等领域。

业务级摄像机的图像质量较好，设备上可以没有广播级所需的一些特殊功能设计(如光学滤波器等)，一般业务级摄像机图像质量低于广播级的，但其体积较小，重量较轻，价格较低廉。

对于某些高档的业务级摄像机来说，其性能和图像质量已和广播级的摄像机无多大的区别，也可用于广播领域的制作。

家用级这是一种家庭文化娱乐用的摄像机，其操作人员往往没有经过专业培训，因此要求结构简单，操作简便，而图像质量水平只要地与家用录像饥、电视机相配合，能满足一舱的观看即可。

对灵敏废要求很高，以使摄像机有更广泛的使用领域。

摄像机的自动控制功能很强，以便非专业人员无需手动控制，就能使各项主要参数自动达到最佳状态。

此类机十也往往带有一些简单特技功能，如谈变、定格、叠化、划变等。

一舱份格便宜，结构小型，以利于设备的推广、普及。

2、电视节目制作方式分类电视节目制作方式可分为（ESP）电子演播室制作（EFP）电子现场节目制作（ENG）电子新闻采集ESP此类摄像机，要求图像质量最好，通常非常沉重，需要一些机架或一些其他类型的摄像机底座设备来支撑，不方便随意搬动。

高质量的DP用摄像机包含有三个CCD和许多电子控制装置，它们装配有一个大的镜头和大的取景器，因此整个摄像机头比一般的便携式摄像机重很多。

它们也往往需要通过电缆把摄像机头和摄像机控制器CCU、同步信号发生器、电源等一系列制作高质量的图像所必须的设备相连接。

现在使用的摄像机主要有模拟分量机和数字摄像机。

高清晰度电视摄像机是一种新的发展趋向。

高清晰度(HDTV)摄像机有超级的分辨率.其水平清晰度线可高达1125行，相当于现行电视系统(625行)的两倍。

因此色彩更加逼真，电视图像从最亮到最暗有更多更丰富的层次，使它成为35M电影的一个强有力的对手。

HDTV摄像机是一种高度专门化的电视系统，通常采用16x 9的宽高比，类似于电影银幕的长宽比例。

使用HDTV相当不便和特别昂贵的主要原因是视频系统的所有元素都必须是高清晰度的，而不仅仅是HDTV电视摄像机本身。

现在多用于非广播电视的电子化的电影创作、医学等领域的教育研究和广告的制作。

EFPEFP用摄像抓往往是便携式的。

援像机中包括了摄像机系列的所有部件。

它可以采用电池供电方式，也可采用交流电源供电方式，EFP摄像机质量与ESP相似，但体积更小，以满足轻便型现场节目的制作需要。

ENGENG用摄像机一般也为便携式的，甚至有的是摄录一体机。

ENG用摄像机工作于复杂多变的环境中，要求体积小，重量轻，便于携带，对非标准的照明情况有良好的适应性，在恶劣的气候条件下有良好助工作稳定性，自动化程度高，在实际操作中调整方便。

无论是ESP用、EFP用、还是ENG用摄像机，都向高质量化、固体化、小型化、数字化、高清晰度化等方向发展，它们制作的电视图像质量的差别也越来越不明显。

3、摄影镜头的分类焦距是摄影镜头重要性能指标之一。

不同焦距值的摄影镜头其性能也不同。

焦距也叫焦点距离，是指从光学透镜的主点至焦点的距离。

摄影镜头根据焦距值可否调节分为定焦距摄影镜头和变焦距摄影镜头两大类。

焦距值固定不变的摄影镜头为定焦距摄影镜头，而焦距值在一定范围内可连续改变的摄影镜头称为变焦距摄影镜头。

定焦距摄影镜头优缺点：定焦距摄影镜头根据焦距值的大小，分为标准摄影镜头、长焦距摄影镜头和短焦距摄影镜头。

摄影界习惯把焦距值等于（或接近）画幅对角线长度的摄影镜头称作标准镜头（也叫常用镜头）（当然彩色电视摄像机的标准镜头的焦距值是由摄像管或CCD成像画幅尺寸决定的）。

标准镜头的视角相当于人眼观察景物时最清晰的视角大小，用它拍摄的画面影像接近于人眼对空间的正常感受。

不同画幅尺寸的照相机、摄影机和摄像机，其标准镜头的焦距值不同。

比如，135照相机标准镜头的焦距值为f=50mm，而16mm电影摄影机把f=25mm作为标准镜头，35mm电影摄影机的标准镜头值是40mm，2/3 inch 摄像机的标准镜头的焦距值为f=17.5mm。

焦距值大于画幅对角线尺寸的摄影镜头为长焦距摄影镜头（也称远摄镜头），焦距值小于画幅对角线尺寸的摄影镜头为短焦距摄影镜头（也称广角镜头）。

4、焦距与视角及影像放大率短焦距摄影镜头视角广，影像小，长焦距摄影镜头视角窄，影像大。

目光所及的景物范围为视野或视野范围。

摄影镜头的焦距与视角、视野成反比，与影像放大率成正比，即焦距越长视角越窄，视野范围越小，该摄影镜头所拍下的景物空间范围越小，越狭窄，景物所成影像越大。

反之，焦距越短，视角越宽，视野范围越大，所拍景物空间范围越大，越广阔，景物所成影像放大率小。

焦距与拍摄距离摄影师在拍摄时，针对同一被摄主体，如想获得相同的影像放大率，不同焦距的摄影镜头，所需要的拍摄距离（摄影机与被摄体之间的距离）不同。

已知：物距 l=f+ 式中：f为镜头焦距，h为物高，h`为像高）。

当被摄景物的影像放大相同时，摄影镜头的焦距与物距成正比。

即焦距越短，拍摄时所需拍摄距离越近，相反，当使用长焦距摄影镜头拍摄时，如获得相同的影像放大率，需要的拍摄距离就越远，5、焦距与透视人眼所见到的景物都是处在不同的空间位置、彼此又有一定间隔距离的物体所构成。

而每个物体又是具有各自的立体形态和轮廓形状。

我们摄影画面是在二维的平面中表达三维的空间，不仅要表达好物体之间的空间距离关系，同时还要表达好物体本身的立体形态。

当我们站在笔直的马路上极目向远处眺望时，我们会感到马路上的汽车离我们越近，体积越大，越远，体积便越小。

而马路的宽度也随着马路的远离而愈来愈窄，随着马路向远处延伸，马路两侧彼此逐渐靠拢、集中、最后汇聚于地平线上的一点消失。

另外，我们还不难发现：马路上的路灯在距离我们越近的地方，显得灯数越少、越稀疏、越远的地方越密集，并且路灯杆离我们越远，显得越矮小，最终向视平线方向收敛、靠拢、会聚，成为一点直至消失。

总之，在生活中，我们从某一位置观察相同大小的物体，由于它们距离我们的位置不同，其表现出的大小不同，这种近大远小，近高远低，近宽远窄、近疏远密的视觉现象称为线条透视现象。

当我们人眼观看在摄影画面上结成的影像时，我们是通过各物体之影像间透视关系和遮挡关系，在头脑中想象从而判断被摄景物所处的真实空间和物体的真实大小，在二维平面上产生了三维空间感和物体的立体感。

当所摄画面中相同物体的影像放大率相差悬殊时，影像的透视关系越强烈，我们就认为二者的间隔距离越大、彼此越遥远，画面的空间纵深感越强，反之则会认为二者的距离近，空间纵深感就越弱。

6、焦距与动感表现当被摄体在画面中的运动速度不变，用不同焦距的摄影镜头拍摄，在屏幕上再现的速度感不同。

当物距相同时，焦距不同，视角不同，拍摄的画面范围不同，被摄体从画左运动到画右所需时间不同，给观众的速度感受不同。

用长焦距摄影镜头拍摄时，被摄体的横向运动速度加强，而用短焦距摄影镜头则减弱了被摄体的横向运动速度。

如果用不同焦距的摄影镜头拍摄被摄体在画面中的纵深运动，假使运动开始时被摄体的影像放大率相同、运动距离和速度不变，由于短焦距摄影镜头的透视能力强，能加强主体的这种运动速度，而长焦距摄影镜头则减弱这种运动速度。

7、电视摄像拍摄的基本要领（1）稳电视画面不稳、镜头晃动会影响画面内容的表达，破坏了观众的欣赏情绪，使眼睛疲劳。

利用三脚架是减轻画面晃动的有效办法之一。

在情况允许时，应尽量利用三脚架，或充分利用各种支撑物，如身边的树、电线杆、墙壁等等。

（2）平指所摄画面中的地平线一定要平。

寻像器中看到的景物图形应横平竖直，以寻像器的边框为准来衡量。

画面中的水平线与寻像器的横边平行，垂直线与寻像器的竖边平行。

如果线条歪斜了，将会使观众产生某些错觉。

（3）准一般指落幅要准。

当某个技巧性镜头（推）结束时，落幅画面中镜头的焦点、构图应该是正好的。

任何落幅之后的构图修正，都会明显地在画面中表现出来，而且落幅后还在修正构图会给观众造成一种模棱两可的印象。

“准”这一要领在摄像中是较难掌握的，如推镜头和摇镜头，画面中的构图在不断变化，为了保持构图均衡，常常结合两种技巧，在最适当的时机，推和摇同时结束，落幅应当是最佳构图。

（4）匀匀是指运动镜头的速率要匀，不能忽快忽慢，无论是推、拉、瑶、移还是其他技巧，都应当匀速进行。

镜头的起、落幅应缓慢，不能太快，中间必须是匀速的。

8、电视摄像机寻像器的作用寻像器是摄像机的窗口。

摄像师通过它，可以选择画面角度、范围，确定画面构图；同时还可以监看摄像机的工作状态。

9、摄像机的白平衡调节由于摄像机是根据光线色温3200。

K来规范基本光谱特性和标准工作状态的，因此，摄像机在不同色温的照明条件下拍摄同一物体时，就会发生偏色现象。

早晨、中午、晚上，户外和室内，日光和灯光，色温都是不一样的。

为保证正确的色彩还原。

因此，每当光源色温发生变化时就应调整白平衡。

彩色电视摄像机首先必须能正确地重现黑白图像，才可能真实地重现彩色图像。

因此，要求彩色摄像机在工作过程中要始终保持其黑平衡和白平衡。

摄像机工作时间较长或光源的色温变化等，都会破坏已经调整好了的白平衡。

这就需要有个简便而迅速的方法，随时校正黑、白平衡。

因此，现代彩色摄像机普遍增设了“自动白平衡”和“自动黑平衡”电路。

调白平衡的目的是保证摄像机获得机器需要的标准光源，从而使拍摄的画面色彩还原正常。

调白平衡的原理，是让摄像机这只电眼“看”眼前的一个白色，让摄像机认知“眼前”的白，调节摄像机的滤色片和放大电路，让它输出的红（R）、绿（G）、蓝（B）三路信号电平相等，还原出正确的颜色来。

10、固定画面的概念及特点固定画面，是指摄像机在机位不动、镜头光轴不变、镜头焦距固定的情况下拍摄的电视画面。

机位、光轴、焦距“三不变”是拍摄固定画面的前提条件。

机位不动，则摄像机无移、跟、升、降等运动；光轴不动，则摄像机无摇摄；焦距不动，则摄像机无推、拉运动。

11、静态构图即固定机位拍摄静态对象，构图组合基本不变。

静态构图多为单构图形式，但由于光、色变化使画面产生多含义、多信息时，也可形成多构图画面。

12、动态构图即被摄对象或摄影（象）机处于运动状态，使画面构图组合发生连续或间断变化。

动态构图是影视画面所独具的构图形式。

它一般为多构图形式，有时也以单构图形式出现，如摄影（象）机伴随动体在无背景变化、无景别变化的空间运动时，就是单构图形式。