欧美现代主义文学概论.

欧美现代主义文学概论

一、名词解释

1.非理性主义

19世纪后期到20世纪初，欧美科学技术迅速发展，刷新了西方文明的面貌，改变了人们对宇宙、世界和人的看法。现代科技与现代经济结合，形成了新的经济结构体，人的自由度降低，异化程序加深，西方人在精神上的惶恐，不安加剧。经济的发展另一个结果，使欧洲战乱不，终于在20世纪初爆发了一战，破坏了人们生存的稳定感，也加速了西方传统理性主义文化的毁灭。俄国的十月革命既给被压迫的劳动者带来希望，也给西方世界带来危机感，总之，欧美社会的现实矛盾使现代西方人动摇了传统的真善美的观念，动摇了宗教信仰，在这种社会背景下，一股非更改思潮在社会中流行，使得人与社会，人与人之间，人与自我，人与自然的关系进一步异化，人物有尼采、弗洛伊德等。

2.象征主义

19世纪末20世纪初越出法国，在欧美广泛流行，继而在20世纪20~40年代形成具有国际影响的后期象征主义流派，坚持以象征暗示的方法表现内心“最高的真实”。同时跳出个人情感的小圈子，努力表现社会与时代的总体精神，在创作方法上，从简单象征发展到意象象征，从个别象征发展到普遍象征，以提示普遍的真理，从情感象征发展到情感与理智并举，具有思辨性与哲理性，代表人物有：保尔·瓦莱里《纯诗》，里尔克《杜伊诺哀歌》，艾略特《荒原》等。

3.解构主义

又称后结构主义。其主要理论主张：1.解构中心，否定传统的二元对立论理论，一切绝对的，恒定不定的关系是不存在的，应该是一种无中心的，开放的动态可变的，可以消解或解构的关系。它们之间存在既彼此区分，又相互推延的对立或差异关系。2.解构结构，主张结构的开放性、多元性与任意性。3.解构文本：反对文本的确定价值评定和对终级意义的关怀。4.解构阅读，主张把阅读当作寻求快慰的游戏，强调发挥读者的主观创造性，寻找文本中的歧义点，嫁接上自己的理解以及所需要的内容，使文本内容扩并产生出新的意义。

4.佯谬

看上去是一个错误，但实际上不是，双生子佯谬是狭义相对论中的一个最其名的佯谬，因为按照狭义相对论，运动中的物体中的时间会变慢，当运动达到光速时，时间就停止了，双生子佯谬是晕样的：假设有一对孪生兄弟，其中一个以接近光速运动一段时间返回，他将会比那个没有运动的兄弟看起来年经一些，但实际上从完全相对的角度上说，这个人在运动的时候，他的兄弟也相对运动，那么究竟是那一个更老些呢？或是一样老？

5.阶梯诗：

为充分提示诗人内心的情感世界的丰富性，法国未来主义代表人物何波里奈尔借鉴并发展了阶梯式诗歌格式，将同一句诗中的重点词语分行排列，留下许多空白，让读者去想像补充，加强了诗歌的力度，使诗歌的节奏韵律，意象情感得以更鲜明地表现出来，同时也表现出“阶梯式”排列的形式美。

6.戈多

是法国其名剧作家内克特创作荒诞派戏剧《等待戈多》中的一个没有明确内涵的名词，是一个朦胧的幻影，一个梦魇中的海市蜃楼，戈多虽然没有露面，却是决定人物命运的首要人物，成为贯穿全剧的中心线索，戈多是不幸的人对于未来生活的呼唤和向往。

7.黑色幽默

是20世纪60、70年代流行于美国的文学流派，它形成的理论基础是现代主义反理性的种种哲学思潮和社会思潮尤其是存在主义哲学的影响最大，它具有独特的艺术创作手法：是特殊的幽默风格；其次是“反英雄式”的人物，再次是“反小说”的叙事结构法；最后是特殊的

题材，主要作家有海勒《第二十二条军规》，冯尼格特《第五号屠场》等。

8.博尔赫斯：

（1899——1986）是享有世界声誉的阿根廷小说家和诗人。是魔幻现实主义的重要作家之一。从小阅读了大量英文版的世界名著，从小立场要从事文学创作，9岁时使翻译了英国作家王尔德的小说，并在报纸上发表，一战后，全家移居瑞士，1923年出版第一版诗集《布宜诺斯艾利斯的热情》，1941年第二本短篇小说集《交叉小径的花园》问世等。1956年获何根廷国家文学奖，1961年获国际性的福门托奖，1979年获西班牙的塞万提斯奖，博尔博赫在艺术上追求新厅、独特、别出心裁的特点在小说《交叉小径的花园》表现的淋漓尽致，它可被称为贴着博尔博赫交标的侦探小说。

9.超现实主义

是两次世界大战之间从法国流行到欧美的现代主义文学流派，它是从达达主义发展而来，试图将文艺创作从更改的樊篱中解放出来，使之成为一种自发性的心理活动过程，从再现一种更高更真实的“现实”，它一般具有下列特征：强调表现超现实性，超现实的无意识世界和梦幻世界，主张用纯精神的自动反应进行文学创作，具有晦涩艰深的风格；追求离奇神秘的艺术效果，创作人为法国的布勒东《磁场》，还有阿拉贡·艾吕雅等。

10.新小说

是20世纪50年代在法国首先出现的一种以反传统小说为目标的文学思潮流派，也是批判现实主义小说以来出现的反巴尔扎克式的各种新颖小说样式的结构，一方面明显受存在主义影响，主张文学以现实为主，以存在为主，现实生活与人生成为文学描述的中心，提倡介入生活，但同时又认为文学不应编制现实，编造生活，而应客观真实地表现世界本来面貌。代表作家：罗布·格里耶《橡皮》，萨洛特《怀疑的时代》等。