第六章园林构图艺术法则

韵律与节奏的关系


相同之处：是它们都能使人产生对音响的美感。 不同之处：韵律是一种有规律的变化，重复是 产生韵律的前提，简单有力，刚柔并济，而节 奏变化复杂，通过强烈的节奏，能使人产生高 山流水的意境。 节律是节奏与韵律所引起美感的总称。

在园林中的节律。如：行道树、花带、台阶、 磴道、柱廊、围栏等都具有简单的节律感。复 杂一些的如地形地貌、林冠线、林缘线、水岸 线、园路等的高低起伏和弯环曲折变化，还有 静水中的涟漪，飞瀑的轰鸣，溪流的低语，空 间的开合收放和相互渗透和空间流动，景观的 疏密虚实与藏露隐显等都能使人产生一种有声 与无声交织在一起的节律感。
线条、形式、风格等，要求有一定程度的相似形和一致性， 给人以统一的感觉（十分相似的园林组成部分即产生整齐 庄严肃穆的感觉，但过分一致又觉呆板郁闷单调。）
一、因地制宜、因情制宜、合理布局

根据园林绿地的性质、功能要求和景观要求， 把各种内容和各种景物，因地制宜和因情制宜 合理布局，是实现多样统一的前提。
A、单位尺度引进法 即应用人所熟悉的景物作为尺度标准，来确定 群体景物的相关关系，从而得到合乎尺度规律 的园林景观。如：苏州留园中的“冠云峰”。

B、人们的习惯尺度法 是指以人体各部分尺寸及其活动习惯尺寸规律 为准，来确定风景空间及各景物的具体尺度。 如：亭子、花架、凳子、房屋等。

第六章园林构图艺术法则
第一节 比例与尺度 （一）比例：是研究物体（长宽高）三者之间 的关系，使客观景象和人们的心理经验形成一 定的比例关系，使人得到美，就合乎比例了。 古希腊数学家毕达哥拉斯发明了“外中比”即 “黄金分割”1：0.618 现实生活中有很多物体符合“黄金分割”比例： 如，人身高各线之比，五角星等。在国外被过 多的应用，如建筑，园林等。
8、质感对比



在园林绿地中，可利用植物、建筑、道路、广 场、山石水体等不同的材料质感，造成对比， 增强效果。 利用材料质感的对比，可造成雄厚、轻巧、庄 严、活泼等不同的艺术效果。 不同材料质地给人不同的感觉，如粗面的石材、 混凝土、粗木、建筑等给人感觉稳重，而细致 光滑的石材、细木等给人感觉轻松。
单调 丰富
三、建立次要景物之间良好的协调关系

在众多的次要景物之间建立良好的协调关系， 是构图达到统一的重要手段。各次要景物之间 应有一定的相关性，成为整体构图中不可缺少 的成员。
四、调和与对比

构图中的各种景物之间的比较，差异小的景物 组合在一起，即调和；差异大的景物组合在一 起，即对比。
（一）调和
5、明暗的对比


由于光线的强弱造成空间明暗的对比，加强了 景物的立体感和空间变化。“明”给人以开朗 活跃的感受，“暗”给人以幽深与沉静的感受。 一般来说明暗对比强烈的空间景物易使人振奋， 明暗对比弱的空间景物易使人宁谧。游人从暗 处看明处，景物愈显瑰丽灿烂，从明处看暗处 则景物愈显深邃。
6、虚实对比
1、形象对比

有长宽、高低、大小、粗细、方圆等不同的形 象对比。通过对比使长者愈显其长，高者愈显 其高，大者愈显其大，反之亦然。如：天安门 广场上的人民英雄纪念碑；颐和园中的主题建 筑佛香阁；留园的冠云峰等等。
2、体量对比

把体量大小不同的物体，放在一起进行比较， 则大者愈显其大，小者愈显其小。 把两个体量相同的物体分别放在两个大小不同 的空间内进行比较，能给人不同的量感。如： 两块体量相同的峰石，一块置于开阔的草坪上， 一块置于闭合的天井里，则前者会感其小，而 后者会感其大。这就是“大中见小和小中见大” 的道理。
六、节律


（一）韵律与节奏 韵律：原是指诗歌中的声韵和节律。在诗歌中 音的高低、轻重以及长短的组合，匀称的间歇 或停顿，一定地位上相同音色的反复出现以及 句末或行末用同韵同调的音相合时，构成韵律。 节奏：是音乐术语，音响运动的轻重缓急形成 节奏，其中节拍强弱或长短交替出现而合乎一 定的规律，
1、对称均衡

也叫静态均衡：在主轴两边景物以相等的距离、 体量、形态组成均衡，如规则式园林中各要素。 静态均衡在人们心理上产生理性的严谨、条理 性和稳定感，一般用来陪衬主题。
2、不对称平衡（拟对称平衡or动态平衡）


主轴不在中线上，or两边的景物在形体、大小、 及与主轴的距离不相等，但两景物又处于动态 的均衡之中。 动态均衡在人们的心理上产生偏差性的自由灵 活，它予人以轻松活泼的美感，充满着动势。
（二）韵律与节奏是风景连续Fra bibliotek图中达到 和谐统一的必要手段


1、连续韵律 A.图案相同，距离相等重复出现的。 B.图案形状不同，但图案大小近似，距离相等重 复出现的。 2、渐变韵律：连续出现重复的组成部分，在某 一方面作有规律的逐渐加大或变小，逐渐加宽或 变窄，逐渐加长或变短的韵律特征。 3、交错韵律：两组或两组以上的要素按一定规 律相互交错变化。

虚予人以轻松，实予人以厚重。在园林中，山 是实，水是虚；建筑是实，庭院是虚；建筑四 壁是实，内部空间是虚；墙是实，门窗是虚； 岸上的景物是实，水中的倒影是虚。虚实之间 互相穿插而达到虚中有实，实中有虚，使园林 的景观变化万千，玲珑生动。
7、色彩对比


色彩的对比包括色相和色度的对比。 园林中色彩要有主有次，有统一也应有变化。 园林各种要素之间都有色彩对比，植物，建筑， 山石，道路广场的铺装，雕塑等等。 特别应注意色彩对比，万绿丛中一点红；牡丹 虽好，还需绿叶扶持；在黑绿色松柏林的前面 一株新绿的杨树，特别显出浓淡的对比。

调和和对比的区别就在于差异的大小，前者是 量变，后者是质变，因而成了矛盾的对立面， 各以对方的存在为自己存在的前提。因而在园 林艺术构图中，如果只有调和，没有对比，则 构图欠生动；如果过分强调对比而忽略了调和， 又难以达到谧静安逸的效果。
五、渐变

渐变是按一定顺序发生、发展的、连续的、逐 渐的变化。通过渐变的形式，把两个对立因素 统一在同一构图之中。这种构图方式给人以既 含蓄又富于变幻的情思。
3、方向对比

在规划设计中的主副轴线形成平面上方向的对 比；山与水形成立面上方向的对比。
4、空间开合收放的对比


颐和园中的苏州河的河道由东向西，随万寿山 后山脚曲折蜿蜒，河道时窄时宽，两岸古树参 天，影响到空间时开时合，时收时放，交替向 前，通向昆明湖。 合者，空间幽静深邃（使人沉静） ；开者， 空间宽敞明朗（使人兴奋）。
C、尺度与环境的相对关系 一件雕塑在展室内显得气魄非凡，移到大草坪、 广场中则感到分量不足，尺度欠佳；相反一座 大假山在大水边奇美无比，而放到小庭院则必 然感到尺度过大，拥挤不堪。这都是环境因素 的相对关系在起作用，也就是说景物与环境尺 度要协调和统一。
第二节 多样统一规律在园林构图中的应用


多样统一：把众多的事物，通过某种关系联系在 一起，获得了和谐的效果，这就是多样统一，即 有机的统一，or统一中求变化，在变化中求统一。 一件艺术品缺乏多样性和变化，就产生单调感； 同样缺乏和谐和秩序，作品就产生杂乱无章的效 果。在园林中的指：园林中各要素，他们的体形、色彩、

就整个园林而言，主景是全园的重点和核心， 他是园林空间构图的中心，是主体或主题所在， 是全园视线的控制点，也是精华所在，具有压 倒群芳的气势，有强烈的艺术感染力；配景起 陪衬主题的作用，使主景突出，主配相得益彰。
如：西湖：以西湖为主题，西湖中的孤山、小瀛洲、阮 公墩、湖心亭及苏白二堤为配体。如果没有配景就会显 得单调；相反西湖的风景就有了高低、层次和深度，景 观就丰富多了。
二、调整好主从关系


俗话说“牡丹虽好，还需绿叶扶持”，这句话正 好说明主配关系。在传统画论中，既强调主景突 出，又重视配景的烘托。如元代汤垕《画论》所 说“画有宾主，不可使宾胜于主”等等。重视主 景突出，具有压倒一切之势。 “众山拱伏，主山始尊；群山盘互，主峰乃厚” 强调配景对主景所起的作用，主景须配景来扶持。 “主峰最宜高耸，客山须是奔趋”这些论点都说 明了主景突出，客景烘托的主配关系。

调和的景物是温和的、统一的，在园林上主要 通过布局形式，造园材料等方面的统一、协调。 如：把美学形状相同或相似的景物配置在一起。
图片
（二）对比


对比：要素之间显著的差异，使彼此不同特色 更加明显。提供给观赏者一种新鲜、兴奋的景 象。 所有的长宽、高低、大小、形象、光影、明暗、 浓淡、深浅、虚实、疏密、动静、曲直、刚柔、 方向等等的量感到质感，都是从对比中得来的。

尺度：是指人与物的对比关系。 比例只能表明各种对比要素之间的相对数比关 系，不涉及对比要素的真实尺寸，仿佛照片的 放大和缩小一样，缺乏真实的尺度感。

功能、审美、环境等特点决定园林涉及的尺度。 但如果视觉尺寸小于或大于真实的尺寸就会产 生特殊的感受。
在园林造景中，引进尺度的方法有





比例在园林上的应用 如：建筑（广场）的体量，长宽；雕塑的高低 及与周边景物的对比；景物与景物之间的对比 及局部景物与整体的对比。他们之间有一定的 比例关系（但并不全是黄金分割）。 园林中的比例就是让景物与景物及景物与整体 之间合乎人们的心理经验（感受），不一定是 黄金分割。
（二）尺度
9、疏密对比

宽处可容走马，密处难以藏针。如：群林的林 缘变化是由疏到密和由密到疏和疏密相间，给 景物增加韵律感。
10、动静对比

蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽。 动静对比在园林中表现在各个方面，动是绝对 的，静是相对的。树欲静而风不止。树木本身 的千姿百态就蕴藏着一种动态美。亭、台、楼、 阁等园林建筑原本是静止的，但它的飞檐翘角 在静穆中有飞动之势，静态中有动势之美。还 有动势对比（拟对称均衡）等。