电视节目制作系统研究

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电视编导策划与节目摄制研修心得体会

电视编导策划与节目摄制研修心得体会电视节目制作课心得体会我的心得体会这学期的电视节目制作之门课，与本学期的其他课程相比，更加注重实践，给了我宝贵的动手操作和亲身实践的机会，使我对与拍片的流程，具体的每个人的职责与分工，拍片时应该注意的问题都有了清楚的认识。

在拍片过程中，我不仅掌握了拍片与剪辑的基本技术，更加深刻的感受到了团队间合作的重要性。

在团队中我担任的是场记这一看似平凡其实责任重大的职务。

从前期策划到中期拍摄再到后期的剪辑和加工，我总结我的体会是：书到用时方恨少，事非经过不知难。

在拍摄前，因为未接触过场记这一职务，所以我去网上详细的了解了场记的职责和实践中应该注意到的问题，做好了充分的理论准备后，就信心满满的开工了。

拍摄初期，因为道具不足，我用的场记板是调白平衡的白纸加醒目的彩色笔，但拍了几个镜头后，发现在监视器中不能看的很清楚，于是果断的换了同学的小黑板充当场记板，这一举动的正确性在后期剪辑时得到证明——清晰明确的“打板”给后期剪辑省去了很多麻烦，节省了很多时间。

真可谓是公欲行其事，必先利其器。

以前看电视剧时，总是对剧中的画面场景不以为然，对偶然出现的穿帮镜头嗤之以鼻，当我真正担任场记时，我们有一场戏险些出现了穿帮镜头，我才知道小小场记原来有大学问大门道。

它要求的不仅仅是时间的投入，更是需要绝对的耐心和细心。

那一场戏设定女主角给男主角打电话并给手机屏幕一个大特写，因为镜头是上下午分别拍的，屏幕上的手机时间结果不一致。

我吸取了这一次的经验，在以后的拍摄中抱着精益求精的精神决不放过任何一个可能穿帮的机会，检查演员的服装配饰的穿戴位置，人物间的站立位置，室内光线的强弱，物品的摆放等每一个小细节我都一再的审查核实。

场记工作也使我懂得，不论做什么，认真的态度都是尤其重要的。

做场记没有戏份，但一部片子不是单纯由演员组成的，真正想做好场记就会知道，这是个比较充实比较“忙”的角色，因为要不停地写啊记啊，准确的记录每个镜头的起始，记录有效镜头，场记做到后来，我发现自己手上的剧本越来越烂，上面无颜六色涂了好多……分镜头打板做场记单，记录排练中的花絮和戏中的精彩片段，为演员提词，基本就是嘴不停手不停脚不停，虽然很辛苦，但我真正感受到了拍片的快乐。

汉中市陕飞二中校园电视台节目制作的实践研究校本开题报告

3、研究价值
当前，国家大力发展教育事业，全面推进数字化校园建设，我校一直重视电教建设，已经建立校园服务器和IP网络，各个教室都已经配备班班通系统、电子白板、高清投影、中控电脑等多媒体交互显示终端。有了这些基础设施，为校园电视台节目提供了丰富、覆盖面全的传播展现通道。在此背景之下，发动师生共同制作反映本校校园生活，渗透校园文化传播的电视台节目，也已成为必然的需求。而校园电视台的建立，对于学生自我展示、宣传校园活动、构建校园文化等，都有积极的意义。
二、本课题研究目标、研究内容、研究假设和创新之处
1、研究目标
通过学习校园电视台硬件的构建搭配、摄影摄像器材的使用、视频软件后期制作的处理，最终能够每月制作一期校园新闻节目，并贯彻立德树人的教育宗旨。
2、研究内容
1>、选拔气质良好，在班级内表现突出的学生做节目主持人
2>、发动对摄影摄像、视频制作有兴趣的学生参与到节目制作中
主管校长签字（章）：单位（盖章）
年月日
第二阶段: 2017.6—2017.11课题组成员准备场地和器材，寻找素材，完成校园电视台的构建。进行拍摄和制作，在过程中不断修改。
第三阶段: 2017.11—2017.12系统总结，做出完整成果（成果的形式：研究报告、论文、教学设计、课件制作或者专著）
2、选题意义
校园电视台的建立，一方面可以作为很好的对外交流窗口，实时记录校园文化精彩时光，展现优秀教职工与朝气蓬勃的学生精神面貌。另一方面，校园电视台是学生第二课堂的舞台，是实施素质教育的载体，是迈向教育现代化的新台阶，为学生提供了一个自我表现、自我发展的大舞台。学生在这个舞台上锻炼成长，既可培养收集信息、分析解决问题的能力，又能培养合作能力和团队精神，更能学会应对突发事件，学会独立地做事。

高清电视节目制作技术与流程探讨

高清电视节目制作技术与流程探讨随着科技的不断发展，高清电视节目制作越来越成为人们关注的话题。

高清电视，简称“HDTV”，是一种数字电视技术，具有比普通电视更高的画质和更多的画面细节。

高清电视节目制作技术与流程涉及到很多方面，包括摄影、剪辑、特效制作、音频处理等等，本文将探讨其中一些重要的主题。

一、整个制作过程的基本流程高清电视节目制作过程一般由以下几个步骤组成：1. 规划和策划：根据节目的主题和类型，确定制作目标和方向，确定制作团队和人员。

2. 前期拍摄：根据节目的需求，安排拍摄场地和灯光，拍摄前做好拍摄计划和摄影方案。

3. 后期制作：将拍摄的素材进行剪辑、特效制作、音频处理、调色等等，使之成为一部完整的高清节目。

4. 高清节目发布：将高清节目通过各种渠道（电视、网络等）发布给观众。

二、摄像机选购及运用在高清电视节目制作中，选择正确的摄像机是非常重要的。

高清摄像机一般分为对焦系统、感光器、处理器、记录媒体四个方面。

选择的摄像机必须要有可提高ISO感光度、自动曝光和白平衡的功能。

在摄影过程中，摄影组需要考虑很多因素，例如拍摄场地、光线、拍摄角度、构图等等。

为了保证拍摄质量，摄影组需要提前做好充分的准备工作，包括拍摄计划、拍摄方案、拍摄队伍配备等等。

三、后期制作的重要组成部分1. 剪辑剪辑是高清电视节目制作中非常重要的一步。

剪辑通过对素材的筛选、组合和创意处理，将零散的素材变成一部完整的节目。

在剪辑过程中，若组织不严密，则会使得节目逻辑性不强，无法吸引观众。

2. 特效制作特效是指通过计算或拟合的方式产生的虚构形象或改变图像的方式。

通过特效制作，可以使节目变得更加生动有趣、立体、富有艺术感。

3. 音频制作音频制作是高清电视节目制作的另一个关键环节。

音频制作主要包括录音、音效处理、配乐、混音等。

通过音频处理，可以增加音频的质量、使其更加生动、自然。

4. 调色调色可以使拍摄出来的素材更具艺术质量和美感，使得色彩更加鲜艳、柔和，丰富更多层次，提高高清电视节目的观赏性。

中央电视台综合节目云制作系统协同工作模式的设计及实现

中央电视台综合节目云制作系统设计面向制作周期较长的节目制作需求，通过在混合云架构上定制开发，满足制作中跨品牌协同、跨地域的应用场景。

本文通过分析新形势下的综合节目制作形态，详细介绍了本系统定制设计的三个协同工作模式，即内网本地工作组模式、外网多地域工作模式及内外网协同工作模式。

综合节目云制作系统混合云应用场景协同工作模式中央电视台综合节目云制作系统，设计承担多种形态的综合节目生产任务。

项目采用了混合云技术，在基础资源和公共平台层面使用中央电视台数据中心私有云技术方案，并结合新的节目后期制作需求，通过在混合云架构上定制开发，满足制作中跨品牌协同、跨地域的应用场景，具备为anyone 在anytime 、anywhere 提供后期制作服务的能力。

前期，我们对本系统的建设目标进行了设定，中央电视台综合节目云制作系统主要定位服务于面向制作周期较长的节目制作需求，包括晚会类、专题类、综艺类等，其特点是高图像质量，存储需求大，参与人员较多且有高效协同需求、需要复杂编辑特效等。

根据上述特点和综合节目全新的制作需求场景分析，我们共梳理了三个层面的节目协同制作工作模式，包括：台内本协同工作组模式。

本文综合上述内容，结合三个层面的工作组模式，就中央电视台综合节目云制作系统定制开发、设计的工作模式进行具体的阐述和介绍。

一内网本地工作组模式用户对协同制作的需求也是不同的，例如，大型晚会类、体育赛事类节目由于制作周期短、同一素材的共享协同要求高的特点，因而适合采用网络共享存储的方式制作。

但另一方面，对于大型专题类节目和综艺类类节目，往往因为拍摄或收录的素材量巨大，而采用分组或分段制作的方式，其特点是需要海量存储空间、周期较长，节目素材有分发协同的需求。

如图1，对于分享式的协同制作需求，如果采用制作岛传统的在线编辑模式，往往会受到设备资源的制约，这是由于专业级存储价格昂贵，传统制作岛往往受到存储空间的限制，无法完全满足节目日益增长的片比需要。

网络化的电视节目制作系统实现浅谈

ＫｅｗｏｒｓＮｅｏｋｎＴｅｅｓｏｏｒｍ；ｙｄ：ｔｒｉｇ；ｌｖｉｉｎｐｒｇａＤｅｓｇｗｉｎ
近几年，我国电视数字化的进程明显加快，电视台节目频道数量不断增加，另外节目也逐渐向专业化、栏目个性化、节目精品化方向发展，电视广播从拍摄、后期制作、存储、播出到传输正向数字化、网络化全面展开。如何能够快速高效地实现节目文件制作越来越成为电视台关注的焦点，目前比较流行的非线性编辑，由小范围内的电视节目制作系统发展到集素材收录、存储、合成和播出于一体的网络集群式视频服务器系统。节目制作合成系统将会给电视台提供节目制作帮助，将对电视台节目制作网络化进程起到巨大的促进作用，提高了节目制作合成效率，同时降低了节目制作成本。网络化的电视节目系统的提出电视节目制作经历了两个主要阶段，即：早期的线性编辑与目前比较流行的非线性编辑。线性编辑是基于磁带的电子编辑，其根本特点是：素材的搜索、录制必须按时间顺序进行，需反复前后卷带以寻找素材，因此较麻烦、费时间。而非线性编辑是使用数字存储媒体进行数字视音频编辑的后期制作系统。随着电视台业务的发展，基于磁带的线性工作流程已经难以适应电视台对高效、低成本节目制作的要求，因而基于非编工作流程的无磁带化、网络化制作系统将是电视节目制作的发展趋势。２０年北京０８奥运会将无磁带化、网络化的制作系统推向了一个更高的阶段。二、网络化的电视节目系统关键设计（）素材合成端详细设计与实现一１控制命令接收处理模块．从演播室端过来的命令是以ＵＰ方式发送的，由于ＵＰ技术ＤＤ己经成熟，因此ＵＰ通信双方只需要定义好消息体的格式，这样Ｄ就可以实现通信双方的数据报通信。通信中，对于接收或者处理不成功的命令，本模块将返回ＮＫＡ，对于可以正确解析的命令，在该命令被处理后将返回ＡＫ或者其他应答结果。制命令处理：Ｃ控各线程的处理过程如下：首先，命令接收线程负责接收来自播控系统的命令，此线程可以通过查询素材合成程序的状态组来决定是否将此命令传递给命令调度线程。如果素材合成程序的状态不满足此命令执行的条件，那么命令接受线程即刻决定不处理该命令，同时给播控系统发送一个ＮＫ应答；否则，将命令送交Ａ命令调度线程。其次，命令调度线程维护了一个命令队列，负责对命令接受线程发过来的命令进行排队和发送给执行线程。在命令送交执行线程之前，调度线程将再次查询状态组。如果此时的状态不满足该命令的执行条件，那么调度线程将丢弃该命令，命令执行失败的结果将由播控系统发送查询命令获得；否则，调度线程将此命令送交执行线程，由执行线程去执行该命令。２节目合成表单接收解析模块．其一是节目合成表单接收。当接收表单事件产生后，表单接收线程将开始获取节目合成表单。序首先从数据ＳＣＥ程ＯＫＴ中获取４个字节的长度，在获取节目合成表单总长度以后，程序以４ＢＫ为单位分别接收数据，然后再将这些数据重新组装。完成节目合成表单的接收。其二就是节目合成表单解析。数据包剩余字节均为所要制作节目文件的表单信息。对于不同类型的节目合成表单

3D电视节目制作系统的设备选型与应用探究

１３Ｄ电视节目制作
３Ｄ电视节目的制作，它所需要的设备有：３Ｄ摄录一体机、
２３Ｄ电视节目制作中需要注意的问题
３Ｄ节目的制作不仅要考虑到左右单眼成像的质量，还涉及
３Ｄ多格式切换台、３Ｄ高清录像机和３Ｄ专业高清监视器。３Ｄ成像到左右眼成像的匹配度、视差范围还有画面过渡等问题。因此原理主要是通过给人的双眼造成视觉差，来模拟人眼看见实际对拍摄技术和后期制作提出了很高的要求。
摄录机的不需要摄像机繁杂的光调，也不需要沉重的脚手架，
使用起来非常方便而且也具备良好的性价比。现在的广播电效果难以把控。为了能达到最佳的观赏效果，节目在后期制作时
视台使用的多是索尼公司的ＰＭＷ－ＴＤ３００和松下公司ＡＧ一３ＤＰ１的肩需要将视野冲突、视频压缩编码、左右眼成像拼接及３Ｄ视觉安扛式３Ｄ摄录～体机。这款３Ｄ摄录一体机采用的是固定式双镜全性调整这些因素考虑到制作工作中去。
节目制作系统的设备在工作中应注意的问题，做了一定的探究。关键词：３Ｄ电视节目；设备；选型；探究
３Ｄ成像是靠人眼的视觉差产生的。一般来说，人两眼中瞳
３Ｄ电视节目的制作时要考虑到正视差、负视差以及零视差
孔之间的距离是８ｃｍ左右，３Ｄ成像技术就是让人的两眼看到不三者之间的距离。把握好这三者之间的联系，协调好这三者的同的影像，使两幅画面造成一定的视觉差距，模拟出人眼看到关系，使的节目３Ｄ效果达到最佳效果。３Ｄ节目的拍摄主要包括实际事物的情况。随着《阿凡达》在全球电影市场的大卖，诞生机位架设、双机光学、机械调整、摄像机构图、视差控制、质量于１９世纪的中叶的３Ｄ技术也重新的走入了人们的视线之中。近控制、误差数字修正、视差数字控制以及记录等环节。

中央电视台高清节目制作的总体和系统

ｗＷｒｃｌ２０年０月／ＡＩＴＬＶＳＯＮＯＭＴＮｊ嗽曲／ｗｉｒ０７４／ＤｔＲＯ＆ＥＥＩＮＩＲＡＩ门ＩＦＯ／９９
维普资讯
－术题／专／技
Ｎｔｏｋｅｈｏｏｅ／ｅｗｒｃ目制作的标清跳线板使用ＶＧＰ公司的视频跳线板。息量比标清宽高比４３：增大很多，所以需４Ｗ／与音频系统连接部分，由于高清录像机要增大布光范围，也就是增加用灯量。的音频输入输出都是７欧姆的非平衡的５ ②高清的行扫描为１８线，００画面的清
（）导演控制室和录音间６
导演控制室在这次改造中．采用了球
器的产品．这样才能够保证录像机输入
电平为标准的１。Ｖ
基于以上三个因素．在实际灯光安装
工艺中．在以下几个方面作了全面考虑。形的监视墙、电视墙宽７２米左右呈弧．
高．米总体为球 ①对灯具吊挂架的选择。高清演播室形．２６从上向下呈弧形．
要求。
③调光设备的作用主要是按照预先编
控制灯光的明暗变化．产生适数字音频．而音频系统采用１０欧姆的平晰度提高了．能够反映的被照物层面大制的程序．１因此需要增大柔光灯的比例．但当的灯光艺术效果．同时延长灯泡的使衡数字音频。因此从录像机送到音频系大提高．统信号需要７欧姆～１０５欧姆的转换器．光比不能过大。１反之从音频系统送来录音的信号要１０１用寿命。演播室灯光系统配置的调光回 ③在同样的画面条件下，高清摄像机路数与演播室的规模，功能及所装灯具
（）视频、音频同步系统４
８每形感觉。另外．控制桌宽比电视墙略窄、在视频系统中，内部同步系统仍然采配备了５台可升降的通用吊挂灯光．

基于网络平台的电视节目制作设备管理系统的应用研究

ＢＳ两种模式相结合的开发方式给系统应用带来的优势，／
完成了系统子模块功能的设计分析。
发语言及构件技术，采用了面向对象的方法．系统配置灵活
使用方便，定可靠。稳
ＣＳＢＳ电视制作设备电视制／／
２操作界面形式多样．以满足客户自身的个性化要求。．可３ｃｓ结构的管理信息系统具有较强的事务处理能力．．／能实现复杂的业务流程。
ＣＳ模式的缺点是：要专门的客户端安装程序．布／需分功能弱。
体水平．已经是全国各个电视台力求解决的突出问题。电视节目制作设备管理系统是专门针对电视台节目制作设备管理工作而开发的，主要以先进的网络架构及网络软件开发平台为基础，以科学的管理手段管理电视台制作设备，
７广播与电视技术２
２１００年第３期
ＴｃｎｌｇｆｄｏａｄＴＶｎｅｓｅｈｏｏｙｏＲａｉｎＣｅｔｒ
固定，求处理大量的数据。因而，要模块采用ＣＳ架构基／于ＳＬＳｒｒ２０Ｑｅｅ００和ＶｓａＢｓ．ＥｖｉｌａｉＮＴ开发．ｕｃ整个管理则采用模块化设计。
三层结构的客户服务器体系。第一层客户机是用户与整个系统的接Ｅ。客户的应用程序精简到一个通用的浏览器软件。ｌ第二层Ｗｅｂ服务器将启动相应的进程来响应客户的请求，并动态生成一串ＨＭＴＬ代码．中嵌入处理的结果，回给客其返户机的浏览器。第三层数据库服务器的任务类似于ｃｓ模式，／负责协调不同的Ｗｅｂ服务器发出的ＳＬ求．Ｑ请管理数据库。

高动态范围电视节目制作和交换图像关键参数研究

4K&IP编者按1 引言对于超高清电视而言，在产业发展早期，人们对于超高清电视的普遍认识主要停留在更高的分辨率上。

但是大量的研究表明，单纯靠空间分辨率的提升，很难实现身临其境的体验目标。

近几年，业界从全面提高观看体验角度出发，提出了从六个维度来全面地理解超高清电视信号的显著技术特点：高分辨率、高动态范围（HDR）、高量化精度、宽色域（WCG）及高帧率（HFR）。

与此同时，与视频相配合的电视伴音也提升到沉浸式三维声音频，即在传统声道基础上，新增了对象、场景的描述，实现真正意义上的“声临其境”。

作为超高清电视的一项视频关键技术，高动态范围技术能够带来更丰富的图像亮暗细节和色彩信息，让观众得到更具冲击力的观影体验，因此是超高清电视的一大重要发展方向。

为了推动高动态范围电视产业的发展，国际电信联盟（ITU）发布了ITU-R BT.2100标准，规定了高动态范围电视节目制作和国际交换图像参数值。

在对国际标准进行深入研究的基础上，中央广播电视总台、广播科学研究院、广播电视规划院联合开展了对ITU-R BT.2100的引标工作，于2018年1月正式发布了行业标准GY/T 315-2018 《高动态范围电视节目制作与交换图像参数值》，规定了高动态范围电视节目制作和交换中所涉及的基本图像参数值及参考观看环境。

该标准的发布对规范高动态范围电视节目制作和交换，以及高动态范围电视系统及设备的设计、生产、验收、运行和维护具有重要作用。

本文针对高动态范围电视节目制作的关键技术参数进行介绍，对后续标准的实际应用提出了一些参考建议，有助于更清晰地理解标准，并为未来标准应用提供参考。

2 我国广播电视行业标准与国际标准的差异行标GY/T 315与ITU-R BT.2100-1的技术性差异及其原因主要涉及以下几个方面。

（1）考虑我国电视制式和应用需求，删除了ITU-R BT.2100-1中120/1.001Hz、60Hz、60/1.001Hz、30Hz、30/1.001Hz、25Hz、24Hz和24/1.001Hz帧率，仅保留了50Hz、100Hz和120Hz。

电视节目制作设备数字化的相关问题研究

电视节目制作设备数字化的相关问题研究摘要随着我国广播电视事业的发展，现代化技术的日益更新，电视节目制作设备必然会朝着数字化的方向发展。

现阶段，全面实现电视节目制作设备的数字化已经成为了广播电视单位的重点工作内容，本文正是从这一角度出发，分析了数字电视的含义及其特点，并论述了电视设备数字化的必要性，最后结合笔者实际工作探讨了电视节目制作设备数字化的相关问题。

关键词电视节目；制作设备；数字化中图分类号g210 文献标识码a 文章编号 1674-6708（2013）97-0009-021数字电视的含义及特点1.1数字电视的含义随着现代化科技的不断发展，作为数字信息时代的产物，电视节目制作播出的数字化已经成为了不可阻挡的发展方向。

过去的模拟电视是让摄像机把影像模拟信号以及话筒捕捉到的音频信号进行混合，从而组成的电视信号，然后将这些信号利用无线电射频载波以广播或者电视节目的形式呈现在受众面前。

而数字电视则大不相同，它是通过对电视信号的数字化采样，通过二进制符号来呈现出。

数字电视不仅仅指的是电视信号的数字化转变，同时也包括电视节目制作设备的数字化转变。

从整体上来说，数字电视表示的是高清电视下的全数字系统，这个系统包括了信号的传输、发射以及接收。

1.2数字电视的特点数字电视的主要特点就是抗干扰能力较强，频道利用率更高，清晰程度更高，服务更加具有多样化等等。

广播电视节目播出的内容和时间主要是由电视台所决定的，但是在数字化时代，电视节目通常是取决于电视台与受众之间的交互性，打破了电视节目只能由电视台所决定的传统。

数字化电视让用户仅仅可以观看电视节目，其中还有很多其他相关的服务项目，例如杂志阅读、网络连接、游戏娱乐、电影点播等，可以供用户自由的选择。

2 电视设备数字化的必要性众所周知，电视节目制作设备的数字化已经成为了一个必然的趋势，但是从目前的实际情况来看，电视数字化都还是在模拟电视的制式之下去对摄录、切换台、特技机等设备信号进行数字化的处理。

浅谈新媒体时代的电视台演播室系统设计

浅谈新媒体时代的电视台演播室系统设计摘要：演播室作为节目制作和播出的重要设施，对电视台演播室节目的表现形式和制作播出效果有着决定性的影响。

本文结合电视台传统演播室的优缺点，从电视媒体能够更好地拓展新媒体及融媒体业务角度出发，针对新媒体时代的电视台演播室系统设计理念方面谈谈自己的浅知拙见。

关键词：新媒体时代；演播室系统设计在新媒体时代持续推进的背景下，新媒体与传统媒介之间的联系已趋向模糊化，并逐渐朝融合的趋势发展。

在此基础上，传统演播室系统已无法适应新媒体时代的传播特性，导致电视节目质量下滑，造成观众体验感降低。

电视媒体为更好践行社会责任，应树立创新制作理念，更好地把握新媒体时代的观众需求，借助新媒体技术，制作出内容更丰富、形式更多样、传播影响力更广的电视节目。

而演播室作为电视节目录制的重要设施，整个系统从设计理念上改变也是刻不容缓，全媒体融合演播室终将会随着新媒体时代而到来。

三屏乃至多屏融合、基于网络平台的发布将是一个不可逆转的趋势，新媒体演播室因视听传播手段的多样化，必将引领视听领域科技发展的方向。

可以说，新媒体技术会为广电行业的持续发展注入了生机。

一、传统演播室系统优缺点1、一般演播室一般的演播室，其空间面积相对较小，多是处在10m2至40m2的范围内，而室内高度多是处在3米至4米的范围内，且演播室布光方面具有单一性。

在录制电视节目的过程中，该演播室的机位多是固定三机位，制作的场景画面多是演播室播音台全景及主持人嘉宾的中景等，视频画面呈现单一化。

该类型演播室多是被应用在新闻播报及访谈类节目的制作与播出中。

2、复杂演播室该种演播室的整体空间相对宽敞，且演播区功能呈现多样化，不同功能具有明确分区，例如嘉宾区、站播区及主播区等。

演播室的空间高度相对较高，场景布光更符合节目需求。

演播室开展机位设计过程中，工作人员多会对多机位及可移动拍摄空间进行设置，并安装摇臂和机器人等设备，进而提升节目画面的多样性，保障观众观看体验。

电视现场制作转播设备系统项目可行性研究报告

第一章总论1.1 项目背景与概况1.1.1项目名称电视现场制作转播设备系统。

1.1.2项目承办单位概况项目承办单位：**市电视台。

1.1.3可行性研究报告编制依据1、国家发展计划委员会办公厅计办投资[2002]15号《国家计委办公厅关于出版<投资项目可行性研究指南（试用版）>的通知》。

2、有关技术规范和业主提供的资料。

1.1.4项目提出的理由与过程国家广电总局在《广播影视科技“十五”计划和2010年远景规划》要求： 2003年完成我国地面数字电视传输标准的制定工作，并在一些重点城市进行地面数字电视试验，取得经验后，2005年正式在我国推广地面数字电视广播。

在综合业务方面：拓展广播电视业务和市场空间，为国民经济信息化作出贡献。

到2005年，广播影视综合业务用户超过3000万户，在经济发达地区，综合业务用户达到有线广播电视用户的20％以上；2010年，全面实现数字广播电视；2015年，停止模拟广播电视的播出。

在《关于促进广播影视产业发展的意见》中提出：广播影视产业的发展必须紧紧依靠科技进步，积极运用高新技术，解放和发展生产力，拓展产业发展空间和服务领域，提升产业竞争力。

要以数字化、网络化为重点，全面推进广播影视产业由模拟转到数字的升级换代。

要积极推动广播电视直播卫星和地面数字电视的开发应用，争取2005年开始提供直播卫星业务，2008年以北京奥运会为契机，大力扩展数字电视移动业务和高清晰度电视业务。

**市这几年来，积极培育会展经济，连续成功地举办了多届博览会，直接拉动**市经济的发展。

前几届博览会所签订的合同，实施情况良好，会展经济已在**市开花、结果，显现出强大生命力。

但是**市电视台至今仍没有电视转播车，已经影响了重大新闻、综艺晚会、体育比赛等大型节目以及工业博览会等大型经济活动的现场录制和直播等任务，无法更好地发挥电视台在传达政令、发布新闻、传导信息、引导舆论、丰富群众文化生活、对外宣传**、吸引投资的作用。

电视综艺节目的创新研究

电视综艺节目的创新研究电视综艺节目的创新研究随着科技的发展和观众需求的变化，电视综艺节目也在不断创新。

本文将探讨电视综艺节目创新的形式、原因以及对观众和娱乐产业的影响。

一、电视综艺节目的创新形式1. 内容创新：电视综艺节目内容的创新是其发展的重要方向之一。

通过设计新颖的节目形式、聚焦时下热点话题或社会问题，以及引入新颖和有趣的节目元素，制作方能吸引观众的眼球。

例如，美食类综艺节目近年来兴起，既展示了美食文化，又让观众参与到独特的味蕾之旅中。

2. 节目形式创新：随着技术的进步，电视综艺节目的形式也在不断创新。

增加现场互动、社交媒体互动和虚拟现实技术等元素，能够提升观众的参与感和娱乐体验。

例如，使用实时投票系统，观众可以在比赛节目中为自己喜欢的选手投票，增加了观赛乐趣。

3. 明星资源创新：明星资源一直是电视综艺节目的重要支撑。

节目制作方通过邀请热门明星或跨界合作，吸引了更多的观众。

同时，一些新锐的明星也通过参与综艺节目展示自己的才艺，扩大知名度。

这种明星资源创新形式也为电视综艺节目在市场竞争中保持活力提供助力。

二、电视综艺节目创新的原因1. 观众需求：随着社会的发展和观众的需求变化，传统的电视节目形式已经无法满足多样化和个性化的需求。

观众对节目内容、形式和参与度有更高的要求，因此节目制作方不得不进行创新以吸引和保持观众的关注。

2. 科技进步：科技的进步也为电视综艺节目的创新提供了条件。

例如，互联网的普及和发达，使得观众可以随时随地观看电视节目，并通过社交媒体进行互动。

虚拟现实技术的推广，也让观众能够更加身临其境地参与到节目中。

这些科技手段的应用促进了电视综艺节目创新的发展。

3. 娱乐产业竞争：电视综艺节目是娱乐产业竞争的重要一环。

只有通过创新，制作方才能在激烈的市场竞争中脱颖而出。

节目创新不仅提升了观众的关注度和收视率，还为广告商带来更多机会，从而推动整个娱乐产业的发展。

三、电视综艺节目创新的影响1. 观众体验提升：电视综艺节目的创新使得观众能够更加享受丰富多样的娱乐体验。

江苏省广播电视总台超高清电视节目制作探索及历程回顾

江苏台4K 车提供2路4K SDR 信号，接口为3G-SDI×4，信号送至实时编码器。

2台4K 实时编码器独立工作，互为主备，将SDI 信号编码压缩为H.265的TS 流输出至数据专线。

编码参数为分辨率3840×2160，画面比例16:9，码率CBR 15Mbps，帧率25P，位深度8bit，色度抽样4:2:0，音频格式MPEG1-Layer2，音频码率128Kbps，双声道，采4K SDR直播链路1051和2台HDC-4300/BPU-4000共6台4K 机。

当时，HDR 的话题非常火热，HDR 与分辨率一样都能显著提升视觉体验，4K+HDR 合体被认为是真正意义上的超高清电视。

因此，总台技术团队决定通过2017江苏卫视跨年演唱会的契机尝试制作4K HDR，经过方案对比，决定采用4K SDR 直播，同时录制S-log3曲线的4K HDR 信号的方案，即通过江苏电信IPTV 直播4K SDR 信号，通过硬盘服务器录制S-log3曲线的4K HDR 信号，采用了与无关的S-Log3作为HDR 中间母版（Mezzanine Master），制作的S-Log3中间母版，再经后期制作四首次制作三维声，配合4K SDR，同时提升声画级别2018江苏卫视跨年演唱会，技术团队的音频组首次尝试三维声制作和直播，音频工程师在场馆功能用房搭建带有声学处理的混音间，配有标准的5.1.4三维声监听环境，通过一套混音系统同时完成立体声、5.1环绕声、5.1.4三维声的节目制作，分别供江苏卫视标清频道、江苏卫视高清频道、江苏电信IPTV 播出。

制作方面，以5.1.4三维声为主监听，通过适当为了完成足协杯HD 和4K 电视公共信号的优质制作，总台体育频道专门组织了2个导摄团队，他们在一个车体的两个制作区分别制作HD 和4K SDR 信号，这是中国首个双区HD/4K 制作案例，同时还尝试了4K SDR 的直播，在中国电视节目制作史上具有里程碑意义。

第七章教育电视节目制作系统

第七章教育电视节目制作系统为了使目前引见的各种电视设备充沛发扬作用，必需把它们无机地联在一同，构成能顺应各种教育电视节目制造与播出的教育电视系统。

而教育电视节目制造系统的主要义务是制造用于教学的电视录象教材，制造系统可分为前期节目制造和前期节目制造。

7．1 前期节目制造系统依照电视节目制造的地点，场所，前期节目制造系统可气氛室内和室外两个分系统，前者称为演播室系统，后者称为外景节目制造系统。

一．演播室系统〔一〕演播室与控制室演播室是电视节目制造的重要设备，它设置了用于节目制造所必需的声，光设备，具有便于节目制造的各种条件。

为防止噪声搅扰，演播室要选在环境噪声较低的中央，普通都独自建造或设在修建物的最高层。

演播室按其面积分为大，中，小型，大型普通在400M2上；中型在150M2左右；小型那么50-60M2。

出于声学方面的思索，普通不要用正方形结构。

演播室的高度，小型普通在4M左右，大型的应在8M以上，以利于布置灯光和散热。

空中可铺设塑料空中或较硬的地毯，以防止摄象机的移动和人员走动时发生声响。

在演播室制造节目有相当一局部要采用同期录音的方法，因此要求演播室的声学特性要契合一定规范，如要有较短的混响时间等。

因此普通的作法是室内墙壁和顶棚加装吸声资料等等。

对中央空调系统的噪声影响也要采取隔离措施等。

布光是直接影响摄像效果的重要要素，所以演播室应依照不同的光强度要求，在不同高度和角度布置不同的照明灯具。

普通，大面积布光采用泛光灯照明，小范围照明采用聚光灯照明。

还要分红主光源，辅佐光源和背景光源等。

一切灯具要求有相反的色温，普通取3200K。

对不同色温的灯具应加滤色片停止补偿。

照明灯具普通要采用吊杆式，铰链式或滑轨式等；为了实验对布光的集中控制，要设置调光台。

控制室与演播室还可设在同一水平面，也可以比演播室略高一些。

两室之间设观察窗，观察窗用双层玻璃并且呈一定角度装置，用于隔声并防止灯光眩目。

如图7-1。

电视节目制作系统的三统和同步

电视节目制作系统的三统和同步作者：马妤来源：《硅谷》2010年第18期摘要：在电视节目的制作过程中，系统的三统和同步信号是至关重要的。

节目制作人员和技术人员只有从根本上理解这些信号，使用好这些信号，才能更好地完成节目的后期制作，才能更合理地构成后期节目制作系统。

关键词：三统；同步信号中图分类号：G22文献标识码：A文章编号：1671-7597(2010)0920010-01电视节目制作系统加工、处理和传输的是全电视信号。

所谓全电视信号的“全”，就是指它不仅包含图像信号，而且包含同步信号即包含黑白同步信号和彩色同步信号。

节目制作时，摄象机前的光影像晟终能以图像的方式在电视机荧屏上再现给观众的关键技术就是扫描技术。

也就是说，只有当两个扫描(摄象机拍摄时摄像管内的电子束扫描与图像再现时显象管内的电子束扫描)是同步时，电视机才能正确再现摄像机拍摄的电视画面。

实现的方法是在摄象机内，在编码器形成全带那时信号时加进同步信号。

同步信号可由摄象机内部同步信号发生器或电视制作中心的彩色同步机产生，包括：行推动信号H，场推动信号V，复合同步信号s(包括行消隐、场消隐信号)副载波F(4，43MHZ)，色同步旗形脉冲K，PAL识别脉冲P等，它们的幅度、频率、相位、波形等方面的特性都有非常严格的要求。

这些加进全电视信号(视频信号)内部的同步信息，可以保证单机设备内部以及单一的信号从发射端(如摄象机)到接收端(如电视机)的同步问题，因此，又称电视节目制作系统的“小同步”。

但在电视节目制作时，特别是EFP制作、ESP制作时，往往需要在多台摄象机，多种信号源中进行图像的选择、过渡和合成。

为了保证节目制作的质量，我们面队的不再是单机设备或单一信号的“收与发”的同步问题，而是多路信号源、多个设备之间的同步新问题，即三统问题。

1三统三统就是节目制作系统内的时间统一、相位统一、幅度统一。

当对多个信号源进行图像切换和合成时，由于每一信号源所产生的全电视信号(编码后)和R、B、G信号(编码前)都含有自己的同步信息，在实际制作时，就可能产生位移、晃动、闪烁、翻滚、色彩失真等现象。

中央电视台高清晰度电视节目制作系统实践

中央电视台高清晰度电视节目制作系统实践
陈默
【期刊名称】《现代电视技术》
【年(卷),期】2002(000)011
【摘要】@@ 高清晰度电视与标准清晰度电视相比,由于图像分辨率成倍地提高,可采用16:9的大屏幕播映,再加上彩色色域的扩展,立体声或环绕立体声的伴音,使电视节目具有更强的感染力,可视性大大提高.1998年11月美国开始数字高清晰度电视广播.2000年12月1日,日本NHK、FUJITV等电视台通过BS和CS卫星开始正式播出7套数字高清晰度电视节目,其中NHK每天播出24小时,其它频道保持每天近20小时播出.
【总页数】4页(P81-84)
【作者】陈默
【作者单位】中央电视台
【正文语种】中文
【中图分类】TP3
【相关文献】
1.高清晰度电视节目制作探索与实践 [J], 董新上;邱晓真
2.电视节目制作系统的基本要素与数字化视频制作系统 [J], 吴晓应
3.中央电视台体育节目融合媒体一体化制作系统建设与实践 [J], 杨斌
4.中央电视台3D电视后期制作系统与实践 [J], 王珮
5.中央电视台雅典奥运会远程节目网络制作系统的建设与实践 [J], 刘万铭
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