谈谈古玩瓷器鉴定放大镜

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古瓷基因探索（第1期）古瓷器“微观结构鉴定”系列讲座之一《绪言》

古瓷基因探索（第1期）古瓷器“微观结构鉴定”系列讲座之一《绪言》“微观结构鉴定”是古瓷器初学者进步的“加速器”，也是老法师提高鉴赏水平的“助推器”。

比“眼学鉴定”更精准；比“科学检测”更便捷，不仅可以把“现代仿品”剔除干净，还可以把“老仿老”瓷器同“本朝”瓷器分离开来。

“微观结构鉴定”是在“眼学鉴定”的基础上，充分吸收收了“科学检测”结果的前提下建立起来的古瓷器鉴定理论和方法，完全能够应对新时期古瓷器鉴定所面临的挑战。

一、什么是微观结构鉴定1、“微观结构鉴定”的定义“微观结构鉴定”是用100倍双筒放大镜对古瓷器釉面进行观察，寻找其内部微观结构变化情况，准确判断古瓷器生产窑口和生产年代的过程。

“微观结构鉴定”汲取了“眼学鉴定”的精华，克服了“科学检测”的不便，而且有理论支撑，有科学依据，是比较行之有效的古瓷器鉴定方法。

2、微观结构鉴定的起源最初发现这种鉴定方法的是古瓷器收藏家孙瀛洲先生，早在1958年，他就讲到汝窑瓷器的“寥若晨星”以及与哥窑、官窑二者的区别。

后来，耿宝昌、叶喆民先生都相继进行过有关研究，但是囿于当时的历史条件，他们都没把“微观结构鉴定”研究继续下去，仅停留在某一瓷器品种的特征比对层面。

在孙瀛洲先生的启发下，本人从2010年开始对古瓷器的“微观结构”进行深入探索，走访了全国各大古瓷窑遗址，在观察了大量的实物标本基础上，系统总结出古瓷器“微观结构鉴定”的六个“基因单元”和八个“主要规律”，初步确立了“微观结构鉴定”理论体系和检测方法。

3、微观结构中“气泡”的来源“气泡”是指漂浮在瓷器胎上和釉中充满气体的泡状圆形体，一般可以分为大型气泡、中型气泡、小型气泡和细微气泡四种形态，有的光彩照人，有的暗淡无光，有的明亮饱满，有的老化变色。

不少资料都说“气泡”是胎、釉外加的水分雾化后形成的，实际上并不是那么回事。

有关专家指出，以高温瓷器烧造为例，胎、釉的外带水分是会随温度升高而变成气体，并在胎上和釉中形成第一代“气泡”。

显微在古陶瓷鉴定上的重要意义

0792017.04一、从“寥若晨星”说起南朝时的齐谢眺《京路夜发》里写道：“晓星正寥落，晨光复映漭。

”唐代韩愈《华山女》有诗语：“黄衣道士亦讲说，座下寥落如晨星。

”说的都是早晨天上的星星寥寥无几。

我们的专家说汝窑釉层里的气泡少得像早晨的星光“寥若晨星”，若气泡多就不是真的汝窑瓷器了。

果然如此吗？图1-1~图1-3是故宫博物院五所藏清凉寺出土标本的两种放大倍数的显微图。

因为标本釉面被腐蚀，气泡轮廓十分不清晰，所以放大倍数提高至150倍。

可以判断50倍显微中的大大小小白点就是气泡。

哪里是什么“寥若晨星”？分明是“繁星密布”嘛！【摘要】宏观与微观有原则区别，只是因为放大镜看不清小气泡而确定汝窑鉴定特征是气泡“寥若晨星”就是一例。

一些“眼学”专家轻视微观鉴定古陶瓷，其实是诸多重大错误鉴定的根源之一。

古陶瓷鉴定应该避免重蹈康德主观唯心主义先验论之覆辙。

【关键词】电子显微镜古陶瓷自然老化做旧康德图1-1 故宫博物院五所藏清凉寺出土汝窑标本之一图1-2 显微图片（放大50倍）图1-3 显微图片（放大150倍）蔡礼君黄广-文显微在古陶瓷鉴定上的重要意义【理·论】080Vol.106第二件标本釉面完整，虽然气泡轮廓仍不够清晰，但是可以确定的是，汝窑的气泡是“繁星密布”而非“寥若晨星”（见图2-1、图2-2）。

汝窑瓷器烧成温度不超过1200℃，釉黏稠度高，釉层较厚，气泡被保护在釉层中。

科学研究证明汝窑瓷器釉层气泡丰富。

二、普通放大镜的缺限为什么长期以来古陶瓷界普遍认为汝窑瓷器气泡稀少呢？这不仅仅是“人云亦云”问题，更重要的是收藏爱好者和鉴定专家缺乏起码的鉴定工具——电子显微镜。

放大镜的标称放大倍数通常是夸大十倍的。

例如，印有150×，实际不到15倍；说是50倍的放大镜，实则只有不到5倍。

用这样的放大镜来看汝窑气泡，小气泡看不见，只能看到几个特别大的气泡，当然是“寥若晨星”了。

仅以老专家使用的普通放大镜看到的气泡现象来作为国家鉴定汝窑瓷器标准的事实，再清楚不过地告诉我们：古陶瓷鉴定需要科学化，而不仅仅是眼学化；需要凭客观，而不仅仅是凭感觉；需要一丝不苟，而不是想当然。

放大镜下瓷器观察的真伪特征

放大镜下瓷器观察的真伪特征放大镜下瓷器观察的真伪特征搜狐网2018-09-05 00:00玩收藏的人必备的工具是放大镜，放大镜对鉴别古瓷尤为重要，三五倍的不行，起码要五十倍以上的，带电光源可调节焦距的才能适用。

在放大镜下要看什么呢？下面我教你几招如何正确地观察瓷器实物。

放大镜观察瓷器一误：看“热闹”只认为放大后很好看。

有人看到许多气泡，小小的、密密的，或是大大的、亮亮的，为什么？搞不明白。

还有人把气泡分成“活气泡”和“死气泡”，这种分法是一种想象，气泡已经固定在釉下，只是釉这种固体物质形成的一个空壳，怎么个死法？怎么个活法？只能说有完整的与破裂的之分。

而完整与破裂又跟气泡的位置有关。

处在釉裂纹上的气泡就算是新烧出来的瓷器也是破裂的，处在釉层深处又不在裂纹上的气泡，只能一直保持完整的形状。

就算破裂气泡的污染程度也是跟环境最有关系，泡在泥水里一年也比馆藏百年被污染厉害的多，不然那些造假的是如何制作？气泡有大有小，这是正常的，釉层厚气泡大，釉层薄气泡小。

例如釉层仅一毫米厚，气泡的直径只可能在0.6毫米以下，否则冲破釉层变成一个小针眼。

气泡大小是由釉层决定的，不决定真品仿品，看这个意义不大。

放大镜观察瓷器一正：有无气泡是关键唐宋古瓷基本上看不见气泡，因为那时的工艺不同，都很难发现它有气泡在釉里。

而元明清到现在的瓷都有很多气泡。

显然这是一个分界点。

当然宋以后的瓷在特种釉的下面也可有不见气泡的，但绝大多数均有气泡。

气泡只分有无，不分多少，也不论大小，这才有观察价值。

最后的结论是：凡是唐宋高古瓷的真品应该看不到气泡，如果有气泡则可能是宋以后的仿品。

但决不可仅凭一条“没有气泡”就反证它是唐宋古瓷。

都应全面分析才能下结论，而否定则只需一条，不符合即可否定。

放大镜观察瓷器二误：看吃土有人不用放大镜也能直视有没有土。

尤其是表面粘的土很多，许多开片的小缝里也有土，即为“吃土”，吃土便可定为“老货”。

这种断定太表面化了，是错误的。

古瓷器鉴定方法

古瓷器鉴定方法篇一：17古瓷真伪鉴定对比图他亲自传授了几条在他多年收藏经验基础上总结出来的简单实用的分辨古瓷器真伪的“秘诀”。

第一招：富有美感。

艺术性越强的瓷器越值得收藏。

古代的瓷器，特别是官窑瓷器的制作都是不顾成本，追求最高端的艺术效果，因此好的古玩无论从造型、工艺、色彩、图案等各方面都具有极高的艺术审美价值。

因此，选择收藏瓷器，首先就是要选在视觉上能给人以较高审美享受的。

从另外一方面说，收藏最基本的就是要带给人精神上的审美愉悦感。

如果非常喜欢一件瓷器，哪怕不是真正的古玩，能带给人很高的审美愉悦，也是一件美事。

这样的收藏能让自己获得快乐。

抱着这样的心态去学习收藏，会让学习的过程更轻松和自在。

第二招：随身携带放大10倍的放大镜，看瓷器表面的“气泡”。

如果“气泡”完全大小均匀，则是现代的电窑和煤气窑烧制的。

而真正的用柴窑烧制的古瓷器表面应该有大小不等的气泡，还会出现颗粒非常大的“破泡”，这是由于年代久远的瓷器本身的物理变化，无法仿制的。

要注意的是，用放大镜看的时候，最好是看瓷器表面“青花”花纹，在有颜色的衬托下，能看得比较明显。

第三招：用手指弹器皿，听其声。

此招适用于大盘子、大碗之类的较大体型的瓷器。

一只手悬空托住瓷器底部，另一只手用手指轻弹瓷器边缘。

若是好的古瓷器，你将听到如钟声一般悠远悦耳的声音，而且余音袅袅，回旋声将持续很久，非一般瓷器可比。

鉴定古瓷器年代的方法在瓷器方面，目前最为藏家欢迎的是宋代五大名窑，明代成化、永乐、宣德等年代的瓷器，清代最精的则是雍正年间、然后是康熙和乾隆年间的，这些年代产的瓷器也是历代藏家所追求的。

才能从胎质、釉色、造型、纹饰、款式甚至重量等方面作出准确的判断。

例如，距今2500多年前的战国时代的青釉瓷器，又称原始青瓷，是青瓷的低级阶段，其胎为灰白色和灰褐色，胎质坚硬，瓷化程度较高；其釉色青，釉层较薄，厚薄不均。

这是因为当时采用沥釉方法进行施釉的缘故。

五代时的釉色为天青色。

古陶瓷科技鉴定方法

古陶瓷科技鉴定方法
1. 热释光鉴定法，嘿，这就像是给古陶瓷做一个独特的“年龄测试”！比如说啊，一个宋代的瓷器，通过热释光鉴定就能知道它到底是不是真的从宋代流传下来的，是不是很神奇？
2. 无损检测，哇哦，这简直太棒了！就好比是给古陶瓷做了一次全面又不伤害它的“体检”。

像一个精美的青花瓷，用无损检测就能清楚它有没有什么隐藏的问题呢。

3. X 射线荧光分析，这可厉害了呀！就像一个超级侦探一样能找出古陶瓷的各种秘密。

举个例子，一件看着很古老的陶瓷，用这个方法或许就能发现它成分里的特别之处哟。

4. 拉曼光谱分析，哎呀呀，这可太有趣啦！打个比方，就像是给古陶瓷奏响了一曲独特的“光谱之歌”，从而能辨析它的真伪和特征呢。

5. 微观结构观察，哇塞，这真的超有意思！如同用放大镜在古陶瓷的世界里探秘呢。

比如说那个有着精美图案的古陶瓷，通过微观结构观察能知道它的工艺细节呢。

6. 元素分析，嘿嘿，这可是个厉害的手段呢！就好像是在古陶瓷的成分世界里挖掘宝藏。

就像那个神秘的古陶瓷，用元素分析或许能揭开它背后不为人知的故事嘞。

我觉得这些古陶瓷科技鉴定方法真的都超牛的呀，能让我们更好地了解和欣赏古陶瓷的魅力呢！。

中国国家合格标准博物馆放大镜真假辨别

中国国家合格标准博物馆放大镜真假辨别我国国家合格标准博物馆放大镜真假辨别在我国的博物馆中，有一些常见的展品被认为是具有极高价值和重要性的文物，而其中一种常见的展品就是放大镜。

然而，在市场上，也出现了众多以假乱真的情况，让人们难以分辨真伪。

在这篇文章中，我们将就我国国家合格标准博物馆放大镜的真假进行深入讨论和辨别。

1. 我国国家合格标准博物馆放大镜的特点我国国家合格标准博物馆放大镜，通常具有以下特点：- 材料：真正的国家合格标准博物馆放大镜通常使用优质的玻璃或水晶材料，制作精良，通透明亮。

- 拼接：融合工艺精湛，无瑕疵，无毛刺。

- 色泽：通常为透明或微带颜色，但不会有明显的杂质。

2. 辨别真伪的方法为了确保我们所获得的放大镜是真正的国家合格标准博物馆展品，我们可以采取以下方法进行辨别：- 观察材质：通过观察放大镜的材质和制作工艺，来判断其真伪。

真正的国家合格标准博物馆放大镜应该具有高品质的玻璃或水晶材料，并且制作精良。

- 检查标识：国家合格标准博物馆放大镜通常会有官方标识或刻字，我们可以通过仔细观察这些标识的细节来判断其真伪。

- 寻求专业鉴定：如果我们无法通过肉眼观察来判断放大镜的真伪，我们可以寻求专业的博物馆鉴定机构进行鉴定，以确保我们所购买的放大镜是真正的国家合格标准博物馆展品。

3. 我国国家合格标准博物馆放大镜的重要性国家合格标准博物馆放大镜不仅具有很高的收藏价值，更重要的是，它们代表了我国博物馆文物保护与管理的标准和成果，具有重要的历史文化价值。

能够辨别真伪的国家合格标准博物馆放大镜，对于文物保护与管理具有重要意义。

总结回顾通过以上的讨论和辨别，我们可以更全面地了解我国国家合格标准博物馆放大镜的真假辨别方法。

这些方法可以帮助我们有效地辨别国家合格标准博物馆放大镜的真伪，保护和珍爱我国博物馆的珍贵文物。

对我来说，我国国家合格标准博物馆放大镜的真假辨别，是一个充满挑战和乐趣的过程。

通过学习和掌握这些辨别方法，让我对我国博物馆的文物保护与管理有了更深入的理解。

瓷器釉面老化鉴定方法

瓷器釉面老化鉴定方法
瓷器釉面老化鉴定方法主要包括以下几个方面：
1. 观察外观：仔细观察瓷器的釉面是否有龟裂、剥落、褐斑等老化现象。

老化的釉面常常呈现不均匀的颜色和质地。

2. 检查釉面质地：可以使用手指轻轻触摸瓷器的釉面，老化的釉面常常会感觉粗糙、不平滑。

3. 使用放大镜：用放大镜或显微镜观察釉面细节，查看是否有细微的裂纹和磨损痕迹。

4. 磁性测试：磁性测试可以区分瓷器釉面的老化程度。

将一小块铁磁性物质（如磁铁）在釉面上轻轻移动，如果瓷器表面存在金属氧化物等沉积物，则会有明显的吸附反应。

老化的釉面往往表现出较强的磁性吸附。

5. 化学分析：有时候需要使用一些化学试剂对瓷器釉面进行分析，以确定是否有特定的氧化物、氯盐等老化迹象。

这需要专业人员进行实验。

需要注意的是，鉴定瓷器釉面老化需要一定的专业知识和经验，如果不确定，最好咨询专业鉴定机构或收藏家进行鉴定。

分辨官窑真伪从这九个特征入手肯定错不了(鉴定要诀)

分辨官窑真伪从这九个特征入手肯定错不了（鉴定要诀）
1.色彩:官窑的色彩柔和而丰富，常见的色彩包括青花、白釉、釉下
彩等。

真品的色彩应该鲜艳而不刺眼，确保不出现任何渗透、剥落或褪色
现象。

2.瓷胎:官窑的瓷胎质地细腻，透光性佳。

用放大镜观察瓷胎表面，
真品应该没有明显的疏松、凹凸或露色现象。

3.釉面:真正的官窑釉面应该具有细腻的质地和丰富的光泽。

观察釉
面的质感，真品应该具备玉质的光洁感，而不是粗糙或暗淡。

4.断面:真品的断面应该均匀且光滑，无气孔和厚薄不均的情况。

用
放大镜观察断面，真品的断面应该均匀致密，色泽一致。

5.文字和纹饰:官窑通常会有刻有文字或绘有纹饰的装饰。

要仔细观
察文字和纹饰的线条是否流畅、层次分明，并与真品相符。

6.晕边效应:官窑釉面的晕边效应是其独特的特征之一、真品的晕边
效应应该均匀、细致，不存在模糊、不连续或过于明显的情况。

7.手感:官窑的器物通常手感温润细腻，触摸釉面应该没有明显的凹
凸或粗糙感。

8.胎骨:官窑的胎骨通常呈象牙白色，观察胎骨的颜色和质地是否与
真品相符。

9.窑底:每个官窑作品都有独特的窑底特征，观察窑底的胎质和釉质
是否与真品相符。

要正确鉴定官窑的真伪，需要进行综合性的观察和判断。

对于没有专
业知识和经验的人来说，最好寻求专家或有经验的鉴定师的协助。

同时，
购买官窑作品时，应选择有信誉、有保障的渠道，以降低购买赝品的风险。

[转载]古陶瓷釉面老化痕迹鉴定

[转载]古陶瓷釉面老化痕迹鉴定
古陶瓷经历几百年甚至上千年，其釉面因为受到各种因素的影响，有内因也有外因的作用，它的自然老化现象，有的用肉眼能看出，有的需要借助放大镜或显微镜才能分辨出来，这是目前鉴定古陶瓷新和老最有效的方法，它方便易行（百倍放大镜即可），准确率也非常高。

做旧只能做在外表而无法做到釉面里边去，人为做旧的东西所留下的痕迹也没有历史的层次感，自然老化痕迹有历史的层次感丰富感。

古陶瓷釉面及釉内自然老化痕迹，据我用百倍放大镜观察有以下几个特点：
1、老化气泡：破口泡、变色泡、死亡泡（干煸气泡）、结晶泡等。

2、结晶体：釉表结晶体、釉内结晶体。

釉表结晶体：分鱼子状结晶体（其中有个体也有群体分布）、片状结晶体、网状结晶体和酸碱结晶体等。

釉内结晶体：釉内分未融化的结晶体和已融化的结晶体。

结晶体
的形状多种多样，有冰花状、棉絮状、颗粒状等，有白色、粉色、褐色、黄色等。

3、沁蚀痕迹：有土沁、水沁、酸碱沁等痕迹（人为做旧的痕迹都浮在表面没有历史的层次感和沧桑感）。

从不同窑口和不同年代毫无疑问的老瓷片和老瓷器中用百倍放大镜获取的釉面老化现象作为参考依据，再和传统鉴定经验与理论结合到一起，来鉴别新老瓷器是目前最简单也是最有效的鉴别方法。

任何把传统经验和釉面老化痕迹鉴定以及其它科技鉴定相对立起来的观点都有片面性，只有把传统经验和老化痕迹鉴定结合到一起的观点才是最有效最科学的方法，此二者缺一不可。

即用瓷器胎釉的自然老化现象断新老，用古陶瓷传统的经验断窑口和年代，是简便易行的好方法。

放大镜下看汝瓷

放大镜下看汝瓷(天青无纹小碗)
关于汝瓷我就不多介绍.下面就我观察到的现象供大家互相学习.如有错的地方请联系
gjh80618@
一、汝瓷上有气泡，碗底气泡多，壁上气泡少。

细观察就象在浮冰缝隙中吹出,静
止在冰缝中不动.有大有小.
二、在太阳光下看汝瓷,光芒四射,变化无常
1. 在低倍数下看,就象卫星看地球,有大片的平原,有没规律的沟壑。

更象解冻的北
冰洋,成片成片的浮冰
2. 有无数的宝石发光点,变化无常
3. 平移放大镜,在器口有一道美丽的蓝光,(注意不是每次都能看到)
4. 放大点看就看到五彩的光芒,变换多端,再放大点看就能看到仙境般的景象,好象冒着气泡的温泉,水中冒着大的气泡,成片的蒸气从四周喷出,象云南的的石林.再放大看就象绵羊身上的羊毛.再放大就看不出什么样子了.
5. 用放大镜看太阳光的反光点.光芒四射,形成成片的光辉.比北京奥运会的焰火还漂亮.更漂亮的还在后面.放大点看,能看到发光的鱼背,鱼鳞发出闪亮的银光.又象天上飞的龙.(这点可能是皇上喜欢看的).移动放大镜就能看到雨后天晴的美景,蓝天白云,彩光
从云层中射出,变换多姿.
最后说明一下,我不是什么专家,只是偶尔喜欢瓷器的业余爱好者.我认为现在的汝瓷决不是公开的70余件.我就有一件家传的小碗.上口径7.9CM高2.5CM.天青色.垫烧还是支撑烧不明白。

（有支撑点但太不规则了）.无纹.用手机随便照的,仅供参考.(注:不是实物照片.大概差不多.在办公室照的.实物在家里)。

用放大镜辨别古瓷改真名看

用放大镜辨别古瓷改真名看明成化青花十六罗汉宽肩长盖罐，高18公分(同庆堂保藏) 高倍的扩大镜是判定的主要东西。

曹兴诚先生，不光是台湾保藏界的闻名咱们之一，更常常荣登世界百大保藏咱们之列中，仅有中国人在世者，这次大会他是主委，有专文刊登在大会论文会集，大会而且组织他在23日上台演讲，标题是：怎么防止买到赝品。

曹先生上台讲的内容，却与论文会集一样标题的内容不一样，他讲的是实战中，对辨别真伪的亲自体会。

他说：如今伪仿水准很高，不光通常视力，乃至传统看钻石的10倍扩大镜，都现已不行用了。

有一种100倍简便携带型的扩大镜，却是很管用的。

曹先生的这席话，真是太好了，对咱们广大的保藏爱好者理解的指出了一个实践有用的办法，可见他不只是一个徒具虚名，附庸风雅的大款罢了。

曹先生的这种用高倍扩大镜看物的办法，在台湾保藏界一样的在做的人不多，我的长辈同好L君是其中之一。

L君长我5岁，家世杰出，相貌规矩，身段中上，耸立，受过高等教育，曾任空少及外商公司司理，受过台湾长辈古玩界大师季仲鹏先生的辅导，有40多年的玩古经历，具有适当眼力，对古瓷更下过功夫，颇有见地。

他随身携带一只高倍扩大镜，黑色胡塑料外壳，长约15公分，宽约5公分，内装电池，伸缩式，可扩大60-100倍。

多年来，咱们彼此拜访，赏玩各自的保藏，谈论经历心得，现已建立了深重的友谊，我的眼睛，由于受过重度的损伤，现已无法用扩大镜了，所以，我有看不明的，常去讨教他，他也乐于相助。

那么，用这种100倍的扩大镜看古瓷，到底在看啥？又能看到啥呢？以我这只明成化青花16罗汉，宽肩长盖罐(图)为例，L君告诉我，他看到的是：一、釉中气泡：气泡疏朗，有大，中，小三种，排列如天星，呈远，中，近，不均匀而有层次；二、青料：深重而不漂浮；三、胎土：详尽，适当细腻，近糯米胎；四、釉表：呈现不规则的老化景象。

L君告诉我，以上所见，与成化豆彩小件器物的标本，以及他自己保藏的成化豆彩器是一样的，这是一件真品，是能够信赖，值得宣布的。

（6）各朝代瓷器放大镜下气泡的特征

（6）各朝代瓷器放大镜下气泡的特征以肉眼观察而言，我国古代陶瓷中绝大多数窑口或品种的器物，气泡特征均不是很明显，有的甚至观察不到气泡，仅有少数窑口或品种的器物才具有比较明显的气泡特征。

以下对历代陶瓷的气泡情况予以简要说明：商周及秦汉原始瓷的釉层较薄，釉中基本上无气泡。

六朝时期的青瓷，由于器表布满密集的开片，只在聚釉处能观察到不明显的气泡。

唐代陶瓷如邢窑、长沙窑、邛窑等器物表面一般无明显气泡；唐五代时期的定窑白瓷一般只在底足和口沿等局部釉厚处才有细密均匀的小气泡，也有个别器物全身均匀分布密集的小气泡；越窑青瓷的釉面浑身都均匀分布有隐约的密集小气泡，局部釉厚处则清晰可见。

宋代陶瓷中的定窑和磁州窑瓷器，以及一些属于定窑系和磁州窑系的瓷器，釉面一般无明显气泡。

此外，黑瓷诸窑，如建窑、吉州窑等器物的釉表面一般也无明显气泡，耀州窑黑瓷的釉中虽有密集的小气泡，但由于气泡是在黑釉之中，肉眼看起来并不明显。

宋代影青瓷，有很大一部分无明显气泡，部分器物的釉面有分布均匀的密集细小气泡，仅有少数釉层较厚的器物或施釉不均的器物气泡较明显。

宋代龙泉青瓷的釉面均有密集的小气泡，但因年代和釉质不同略有差别，北宋龙泉青瓷的釉层较薄，釉的润泽感不强，釉中的气泡与南宋龙泉青瓷相比显得略大且稀疏；南宋龙泉青瓷由于使用的是石灰碱釉，釉层肥厚滋润，釉中的细小气泡密集且均匀分布，粉青釉由于釉色纯正，施釉均匀，釉中气泡看起来不如梅子青釉明显。

宋代陶瓷中具有典型气泡特征的主要有汝窑、钧窑和耀州窑等。

汝窑瓷器的釉层较厚，釉中有少量较大的气泡，古人称之为“寥若晨星”，在光照下时隐时现，似晨星闪烁，从汝窑瓷片的断面观察，可见一些稀疏的气泡嵌在釉层的中、下方。

需要说明的是，汝窑有多种釉色，由于釉色不同，气泡特点也有差异，除常见的稀疏较大气泡外，也有的气泡较大且分布相对密集，也有的釉中无明显气泡。

钧窑瓷器的釉中一般都有大小如针孔的稀疏大气泡，以及由中小气泡组成的气泡群，各气泡虽然大小不一，比较稀疏，但各气泡间的距离大体均匀。

古陶瓷鉴定须借助放大镜

古陶瓷鉴定须借助放大镜
许多收藏爱好者收藏古陶瓷时主要依赖眼力，但常常会看走眼。

笔者认为，在收藏、鉴定古陶瓷时，不能过分相信自己的眼力，只看其表，不懂其里。

而要充分借助手中的工具——放大镜，对陶瓷的真伪、年代作出比较准确的判定。

借助放大镜能帮助我们分辨出古陶瓷的老化及裂变程度。

许多高仿真度的赝品在器型、纹饰、款识等方面几乎可以以假乱真，但对古陶瓷因年代久远而风化所产生的物理、化学反应是无法仿真的。

单凭肉眼观察，对陶瓷上细微的剥釉现象、开片等是很难看清楚的。

但用放大镜观察，就一清二楚了。

借助放大镜能帮助我们看清瓷器精彩的“釉下世界”。

由于各种古陶瓷年代不同，采用不同的施釉烧造工艺，比如柴窑和电窑、气窑烧造的器物，其气泡的分布及大小是不尽相同的。

宋代以前，主要采用干施法，因此瓷器的气泡难得一见，珍贵的汝窑器上的气泡非常罕见。

就是眼力非常好，也无法分清古代柴窑和现代电窑、汽窑的区别，也无从知晓青花是“上浮”还是“下沉”，但在放大镜下，便一目了然了。

借助放大镜能帮助我们区分胎骨的新老差别。

俗话说，“画虎画皮难画骨”。

在古陶瓷中，釉是衣，胎是骨，再高明的现代仿古者，也模仿不了老瓷器的胎骨，原因是古代是人工炼泥，做瓷器的胎泥要放置陈腐若干年，导致陶瓷不够纯净，含金属杂质较多，烧造出来的器物胎质疏松，常有细小的气孔从露胎处冒出来，而现代仿古的胎土是通过机器碾磨的，非常缜密，烧造出来如年糕一般。

因此，仅凭肉眼观察陶瓷表面，是难以区分这些细微的差别的。

中国国家合格标准博物馆放大镜真假辨别

中国国家合格标准博物馆放大镜真假辨别中国国家合格标准博物馆放大镜真假辨别随着古文物市场的火热，各种文物仿制品也层出不穷。

而作为爱好文物的人们，往往也难免会遇到一些仿制品。

其中，放大镜可以帮助我们更好地辨别文物的真伪。

本文将探讨中国国家合格标准博物馆放大镜在辨别文物真伪方面的作用。

中国国家合格标准博物馆放大镜高倍放大能力可以帮助我们观察文物细节。

在观察古代文物时，往往需要仔细观察其中的刻字或题款，以判断其真伪。

而中国国家合格标准博物馆放大镜在高倍放大的情况下，可以清晰地展现文物表面的微小痕迹，帮助我们辨认字体的笔画、构造和笔迹的流畅程度。

这些细节往往是伪造者难以复制的，因此可以通过放大镜观察到的细节判断文物的真伪。

中国国家合格标准博物馆放大镜还可以辨别文物的修复痕迹。

在文物市场上，有一些修复过的文物被冒充为原版。

但通过放大镜观察文物表面，可以发现一些痕迹，例如不同颜色的胶水渗透、不匀称的接缝等。

这些痕迹往往是伪造者难以消除的，因此可以通过放大镜观察到的修复痕迹判断文物的真实性。

中国国家合格标准博物馆放大镜还可以辨别文物的材料。

很多古代文物是由特定的材料制成的，如青铜、玉石等。

而通过放大镜观察文物表面的细纹和纹理，可以判断其所使用的材料是否符合相应的标准。

如果材料与文物的历史背景相符合，那么可以认为这个文物是真品；反之，如果材料与文物的历史背景不符合，那么可以怀疑这个文物的真实性。

值得一提的是，中国国家合格标准博物馆放大镜的质量信誉和专业性也是辨别文物真伪的重要依据。

中国国家合格标准博物馆放大镜是由国家文物局授权的合格仪器，其质量和性能是有保障的。

因此，当我们使用中国国家合格标准博物馆放大镜时，可以更加放心地进行文物真伪的辨别。

总之，中国国家合格标准博物馆放大镜在辨别文物真伪方面具有重要的作用。

通过其高倍放大能力，可以观察文物细节，判断其字体和笔迹的真实性；通过观察修复痕迹，可以判断文物的修复情况；通过观察材料特征，可以判断文物的真伪；同时，中国国家合格标准博物馆放大镜的质量信誉和专业性也是辨别文物真伪的重要依据之一。

中国国家合格标准博物馆放大镜真假辨别

中国国家合格标准博物馆放大镜真假辨别随着人们对历史文化的关注与热爱，博物馆成为了一种非常重要的文化载体。

然而，随着博物馆的兴起，也不可避免地出现了一些问题，其中之一便是放大镜真假辨别。

中国国家合格标准博物馆在这方面起到了重要的作用，通过标准化的管理与专业的鉴定技术，确保了博物馆中的放大镜的真实性。

放大镜作为一种光学仪器，曾广泛用于古代的观察与研究。

其在考古学、地质学等领域的应用非常广泛，因此也成为博物馆中不可或缺的展品之一。

然而，鉴定放大镜的真假并不是一件容易的事情，需要借助专业的知识和技术。

首先，放大镜的真假辨别需要从外观上进行观察。

真正的古代放大镜往往具有较为精细的雕刻和制作工艺，可以通过外观的纹饰、图案以及制作材料等方面进行判断。

例如，古代放大镜通常采用黄铜、青铜等金属材质制作，而仿制品常使用塑料等材料制作。

此外，真正的古代放大镜还会有一些独特的形状设计，比如镶嵌在盒子里面、或者是带有精美的外包装等等。

其次，放大镜的真假辨别还需要通过放大镜的光学性能进行判断。

真正的放大镜可以通过放大物体来观察细微的细节，而仿制品的光学性能通常比较差，无法实现良好的放大效果。

因此，在鉴定放大镜真假时，可以通过放大物体的清晰度、放大倍数等方面进行观察。

另外，还可以通过国家合格标准博物馆提供的专业鉴定机构来对放大镜进行鉴定。

这些机构通常拥有原始放大镜的比对参考，可以通过专业的鉴定技术和设备对放大镜进行科学、全面的鉴定。

鉴定结果可以通过鉴定机构出具的证书来进行确认。

总之，博物馆中的放大镜真假辨别是一项非常重要的工作，需要借助专业的知识和技术。

中国国家合格标准博物馆在这方面发挥了重要的作用，通过对放大镜外观和光学性能的观察，以及借助专业的鉴定机构的支持，确保了博物馆中所展示的放大镜的真实性。

这不仅有助于保护和传承历史文化，还提升了博物馆的信誉与影响力。

鉴别真假最实用一件工具，专家都离不开它！

鉴别真假最实用一件工具，专家都离不开它！企鹅号《趣更》05-23 20:30文玩，离不开工具从看文玩、选文玩到动手做文玩、盘文玩，每一个过程，都少不了各式各样的辅助工具，那么哪一个阶段用哪一样工具，哪一样工具用在什么场合，你都了解吗？不知道？没关系！以后我来告诉你文玩必备之放大镜1从前在潘家园，那些逛市场的老鸟们，手电筒可以不带，但总少不得要带上一把放大镜。

看什么鉴宝节目，专家们在鉴定一件宝贝的时候，也始终离不开放大镜！曾经就有朋友吐槽：那是因为专家们都老了，放大镜只是为了预防老花的吧……嗯，说得好像有点道理！不过，放大镜的作用当然远远不只这些！2专家们用专业的放大镜看古董，确实是因为肉眼看不情，但却不是因为“老花”，而是因为把放大镜放到一定的倍数之后，能更便于他们观察该物件的“传世痕迹”和“工艺特征”，以此判断年代与真假。

但是，不仅古玩用得上，其实在文玩圈，也有很多场合需要用到放大镜的辅助哦！比如看玉石是否有裂，看翡翠是否染色，看绿松、南红是否浸胶，甚至是木质类文玩，也可以用放大镜看纹理，看小叶紫檀金星的真假等等，都是非常实用的。

3放大镜有讲究，别用错咯放大镜我们其实都不陌生，小学时候老师就教过我们用放大镜做实验，就算没有，谁家的爷爷奶奶也总会备有那么一个。

当然，放大镜也分很多种类的，比如有老年人阅读放大镜、儿童放大镜、户外便携放大镜、专业鉴定测量放大镜和医用放大镜等等，不同的种类，倍数和性能也总会有些不同。

比如老人家拿来看报纸的，一般也就5倍、10倍就够了，但是古文玩玉石放大镜，最好是用可调节的、更高倍数的专业放大镜，这样能方便我们看不同的问题！4看不同的问题用不同的倍数虽说专业的放大镜有高倍数，但是一般情况下，文玩鉴定在30倍以下就差不多足够了。

像鉴定珠宝的实用验最常用的其实也就采用无相差、无色差、无球面差的标准十倍宝石放大镜，因为倍数太大往往会影响视域，让观察的物件出现相差和色差，这对于经验不足的人来说，可能就不太好判断了。

古玩瓷器鉴定放大镜

文章简介人类在历史发展过程中遗留下来的许多珍贵的瓷器、字画、玉器、珠宝等艺术作品。

各类文物从不同的侧面反映了各个历史时期人类的社会活动、社会关系、意识形态以及利用自然、改造自然和当时生态环境的状况，是人类宝贵的历史文化遗保产。

文物的保护管理和科学研究，对于人们认识自己的历史和创造力量，揭示人类社会发展的客观规律，认识并促进当代和未来社会的发展，具有重要的意义。

文章详细内容人类在历史发展过程中遗留下来的许多珍贵的瓷器、字画、玉器、珠宝等艺术作品。

随着鉴宝节目的开播，鉴宝这一项具有重大意义的活动在我们的生活中越来越常见。

在宝物的鉴定过程中，除了要具备一定的宝物鉴定知识和基本的鉴别技能，有一项不可缺少的重要工具，那就是放大镜。

放大镜是一种光学设备，其实是一种高精度的光学设备。

廉价的放大镜，成像模糊，特别是放大镜边缘的成像非常模糊并且变形。

长期使用，会影响人的视力。

短时使用，比如使用超过1分钟，廉价的放大镜，由于成像不稳定，会让人有恶心的感觉。

作为鉴宝爱好者，更是需要购买高品质的放大镜，廉价的放大镜在这时不仅会伤害你的眼睛，而且无法看清宝物细节，有可能导致你判断失误，这样的损失就巨大了。

所以专业的鉴宝人员都使用价格在500元以上的专业顶级品牌的放大镜。

放大镜原理放大镜，用来观察物体细节的简单目视光学器件，是焦距比眼的明视距离小得多的会聚透镜。

物体在人眼视网膜上所成像的大小正比于物对眼所张的角(视角)。

视角愈大，像也愈大，愈能分辨物的细节。

移近物体可增大视角，但受到眼睛调焦能力的限制。

使用放大镜，令其紧靠眼睛，并把物放在它的焦点以内，成一正立虚像。

谈谈古玩瓷器鉴定放大镜

文章简介随着古玩市场的日益火暴，追求经济价值的最大化是一些古玩商贩的最终目的。

因此在古玩市场上就出现了大量仿品，其中还有一些令广大收藏爱好者头疼的高仿品，这些高仿品在古玩市场上却让那些具有一定收藏经验的瓷器爱好者来说也是屡屡中招儿，防不胜防。

大家都知道,在瓷器鉴定中基本上采用的方法都是:看造型、看胎釉、看工艺、观纹饰、看款识、掂分量、听声音等。

但对于有些瓷器来讲，借助于放大镜来鉴别却不失为一种良好的方法。

现就利用放大镜来鉴定某些瓷器作一些说明。

文章详细内容随着古玩市场的日益火暴，追求经济价值的最大化是一些古玩商贩的最终目的。

大家都知道,在瓷器鉴定中基本上采用的方法都是:看造型、看胎釉、看工艺、观纹饰、看款识、掂分量、听声音等。

但对于有些瓷器来讲，借助于放大镜来鉴别却不失为一种良好的方法。

现就利用放大镜来鉴定某些瓷器作一些说明。

看擦痕。

古瓷器在以往的使用过程中必然留下或多或少的磨擦痕迹，这种自然的磨擦痕迹在瓷器鉴定中不妨也作为一条鉴别方法。

此方法可从两个方面来说明。

一是人为打磨的痕迹。

古瓷器的釉面均无耀眼的浮光，光泽静穆，光从内发；而新瓷则有耀眼的浮光，也就是大家所说的“贼光”。

仿品为了去掉这些所谓的“贼光”，做假者有的就用兽皮打磨，用这种方法处理的，大多都能去掉浮光，表面看起来“温和”了许多。

古瓷器，特别是传世古瓷器在使用过程中必然留下磨痕，新瓷器则不会有磨痕的。

古瓷器的磨痕多集中在使用频繁的部位，如瓶类器物多集中在手拿的颈部、底部和凸起的腹部，盘碗类器物多集中在底部器物的内底部和口部，罐类器物多集中在盖的开合部位、底部、钮部和腹部。

自然使用后的磨痕表现为磨痕的线条没有规律性，也就是说磨痕的线条是不规则的。

而对于人为打磨的仿品瓷器上的磨痕，就不会只在上述部位出现了，这时可利用放大镜观察，对于这类瓷器，在放大镜下观察，釉面可见无数平行的细条纹。

资深藏家分享鉴别古董瓷器的三招秘诀

资深藏家分享鉴别古董瓷器的三招秘诀想要在如同茫茫大海一样的古董市场，寻找到一件有价值的古董瓷器，没有鹰一样锐利的眼光是不行的，由于传统文化的推崇，历朝历代都有瓷器仿制，并且在今天，工艺技术都达到了巅峰。

很多精细的仿品，连行家也会打眼。

对于我们初涉收藏的小白，应该如何下手呢？鉴宝专家、中国收藏家协会陶瓷委员会委员、杭州利国文化交流有限公司董事长余绍尹是一位拥有30多年收藏经验的收藏家。

他亲自传授了几条在他多年收藏经验基础上总结出来的简单实用的分辨古瓷器真伪的“秘诀”。

第一招：看有无美感艺术美感越强的瓷器，越值得收藏，古董瓷器，尤其是官窑器，在制作上是不计成本的，汇聚了最强的工匠，追求最高端的艺术呈现。

因此我们在选择古董瓷器时，要从造型，工艺，色彩，画面来考量其审美价值。

另外，收藏最基本的就是要带给人精神上的审美愉悦感。

换句话说，自己非常喜欢的一件瓷器，哪怕不是古董，也能给自己带来身心的愉悦。

所以，原则就是要选在视觉上能给人以较高审美享受的。

这样的收藏能让自己获得快乐。

抱着这样的心态去学习收藏，会让学习的过程更轻松和自在。

第二招：看“气泡”选购古董瓷器，要随身携带十倍放大镜，查看瓷器表面的“气泡”，如果气泡大小均匀，则是现代的电窑或者煤窑烧制的。

真正柴烧的古董瓷器，气泡是大小不均，并且有颗粒较大的破泡。

这是由于年代久远的瓷器本身的物理变化，无法仿制的。

这里最好是用放大镜查看瓷器的青花花纹，在颜色衬托下会看的更明显一些。

第三招：用手指弹器皿，听其声。

这招适用于大盘子，大碗一类体型比较大的瓷器，用一只手托住瓷器的底部，另一只手的手指轻弹瓷器边缘，质地优秀的古董瓷器，能够听到一种像钟一样悦耳悠长的声音，余音袅袅非常持久，不是一般瓷器能比的。

不要小看这三招，大量实战之下，将这三招活学活用一定是受益匪浅的。

另外，收藏瓷器需要学习的东西有很多，比如一定要熟知历史，每件器物的材质、绘画艺术等都有它的时代特征。

当你对那些重大时代的背景、典故、人物乃至技术工艺能力都了如指掌的时候，你才能发掘到古玩真正的价值所在。

古董瓷器鉴定知识

古董瓷器鉴定知识古董瓷器作为中国传统文化的重要组成部分，一直以来备受人们的关注和喜爱。

然而，鉴定古董瓷器并非易事，需要具备一定的知识和技巧。

本文将为大家介绍一些古董瓷器鉴定的基本知识，帮助读者更好地了解和鉴别古董瓷器。

要鉴别古董瓷器的真伪，必须对其外观进行观察。

古董瓷器通常具有精致的工艺和独特的装饰，如青花瓷的青花色彩鲜艳、纹饰细腻，汝窑的釉面温润如玉、胎体均匀细腻等。

同时，还需要注意瓷器的整体造型和纹饰是否符合历史时期的特点，是否与已知的古董瓷器样品相符。

瓷器的胎体和釉面也是鉴定的重要依据。

正统的古董瓷器通常采用高温烧制，胎体坚硬致密，釉面晶莹剔透。

观察胎体可以用放大镜检查，看是否有细腻的胎骨和无明显开裂的现象。

釉面则要注意有无明显的瑕疵、气泡、颜色不均等问题。

此外，还可以通过触摸釉面的光滑度和温度来判断其真伪。

除了外观和质地，年代也是鉴定古董瓷器的重要因素之一。

对于古董瓷器而言，年代越久远，价值往往越高。

鉴定年代可以从多个方面入手，如款识、纹样、器形等。

款识是指瓷器上的字款，一般由制作人或题诗人的名字和时间组成。

熟悉历代的款识风格，可以通过对比与已知的款识进行对照，从而判断瓷器的年代。

纹样和器形则可以通过研究历代瓷器的流派和变迁来辨别。

还可以通过瓷器的背面、底座和底款等部位来获取更多的鉴定信息。

背面的刻画和纹饰往往比正面更为简洁，但也反映了制作工艺和风格。

底座上的底款是制作人或工坊的印记，通过对比已知的底款资料，可以确定瓷器的制作来源和年代。

在进行古董瓷器鉴定时，还需要注意一些常见的鉴定误区。

首先，不要轻信卖家提供的资料和证书，要以自己的判断和鉴定为准。

其次，不要只凭一项鉴定结果就做出结论，应多方面综合考虑。

另外，对于初学者来说，可以参考一些专业书籍和参观博物馆的展览，提高自己的鉴定水平。

古董瓷器鉴定是一门综合性的学问，需要大量的实践和经验积累。

本文只是介绍了一些基本的鉴定知识，读者可以在实践中不断提升自己的鉴定能力。