电视画面构图PPT课件
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影视画面构图分析PPT课件
Learning Is To Achieve A Certain Goal And Work Hard, Is A Process To Overcome Various Difficulties For A Goal
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16
对比性构图
渺小
17
对比性构图
压迫
压迫
18
对比性构图
自由
19
对比性构图
下降
20
21
22
பைடு நூலகம்
23
24
写在最后
成功的基础在于好的学习习惯
The foundation of success lies in good habits
25
谢谢聆听
·学习就是为了达到一定目的而努力去干, 是为一个目标去 战胜各种困难的过程,这个过程会充满压力、痛苦和挫折
影视画面构图
1
第一节 影视画面构成
一、画面构图概说 1、构图——电视构图是把被摄对象及各种造型 元素有机的组织、选择和安排，以塑造视觉形 象，构成画面样式的一种创作活动。
2、影视画面结构特点： （1）动态性： （2）时限性:（3）多视点性： （4）画幅固定性与现场处理的一次性： （5）结构整体性：
2
3、画面构图要求：
（1）画面简洁
（2）主体突出
（3）立意明确
(4)布局严谨
(5)画面均衡 线条正确、色彩和谐
（6）具有表现力和造型美感
二、画面构图的形成元素 1、光线:光线是构成画面的基础和灵魂。 2、色彩:色彩是电视画面注入情感的重要元素。 3、影调:影调是表现电视画面明暗层次关系要素。 4、线条:线条是电视画面构成的基本形式。
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三角形构图
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对比性构图
渺小
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对比性构图
压迫
压迫
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对比性构图
自由
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对比性构图
下降
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பைடு நூலகம்
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写在最后
成功的基础在于好的学习习惯
The foundation of success lies in good habits
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谢谢聆听
·学习就是为了达到一定目的而努力去干, 是为一个目标去 战胜各种困难的过程,这个过程会充满压力、痛苦和挫折
影视画面构图
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第一节 影视画面构成
一、画面构图概说 1、构图——电视构图是把被摄对象及各种造型 元素有机的组织、选择和安排，以塑造视觉形 象，构成画面样式的一种创作活动。
2、影视画面结构特点： （1）动态性： （2）时限性:（3）多视点性： （4）画幅固定性与现场处理的一次性： （5）结构整体性：
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3、画面构图要求：
（1）画面简洁
（2）主体突出
（3）立意明确
(4)布局严谨
(5)画面均衡 线条正确、色彩和谐
（6）具有表现力和造型美感
二、画面构图的形成元素 1、光线:光线是构成画面的基础和灵魂。 2、色彩:色彩是电视画面注入情感的重要元素。 3、影调:影调是表现电视画面明暗层次关系要素。 4、线条:线条是电视画面构成的基本形式。
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三角形构图
电视画面的概述PPT课件
（屏幕显示、平面造型、框架结构）
3、框架结构
框架结构在电视画面造型中起界定、平衡、
间隔、创造比例的作用。
1）景别：框架对景物不同范围的截取。
2）构图：框架中景物的相对位置安排。
3）平衡：框架给画面的平衡提供了一个稳定的基
底。
123
.
8
*框架结构的两种不同电视造型美学观点：
1、框架内空间是一个完整、独立的天地 （封闭式）。
.
6
三、电视画面的空间特性
（屏幕显示、平面造型、框架结构）
2）利用画面中的运动物体创造纵深感的立体空 间（例如，电视画面中汽车的纵向运动，近大远小 的变化创造空间纵深感）
3）用摄像机的运动创造纵深感的立体空间 （例如，在小巷中推跟背向行走人物的镜头，有
“小巷深深，深几许” 的纵深感 ）
.
7
三、电视画面的空间特性
电视画面感染力强：表现人物（神态、情绪、动 作）景物（色彩、形状、变化……）
例： 看书—哭、笑（有问题） 看电视—喜、怒 、哀、乐（正常）
.
15
五 、电视画面的造型特点
2、表现运动(电视画面造型的灵魂 )
表现具象不是电视的专利（如绘画、摄影），
表现运动，是电视电影与绘画、雕塑、摄影的最大
定点（机位不动，变焦）景物由小变大——推
定点（机位不动，变焦) 景物由大变小——拉
不定点（机位动） 跟着景物移动—— 跟
景物不同机动—— 移
景物由小变大—— 推
景物由大变小—— 拉
特点：推、摇、跟、移的综合运用，使单一镜头 多角度、 多景别、多层次连续不断的表现景物，创造出流动、变化丰
富多彩的电视画面。
电视监控：1）交通（车、船、机场）2）安全（工 厂、 银行 ） 3）教学（教室、办公室）等
3、框架结构
框架结构在电视画面造型中起界定、平衡、
间隔、创造比例的作用。
1）景别：框架对景物不同范围的截取。
2）构图：框架中景物的相对位置安排。
3）平衡：框架给画面的平衡提供了一个稳定的基
底。
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*框架结构的两种不同电视造型美学观点：
1、框架内空间是一个完整、独立的天地 （封闭式）。
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三、电视画面的空间特性
（屏幕显示、平面造型、框架结构）
2）利用画面中的运动物体创造纵深感的立体空 间（例如，电视画面中汽车的纵向运动，近大远小 的变化创造空间纵深感）
3）用摄像机的运动创造纵深感的立体空间 （例如，在小巷中推跟背向行走人物的镜头，有
“小巷深深，深几许” 的纵深感 ）
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三、电视画面的空间特性
电视画面感染力强：表现人物（神态、情绪、动 作）景物（色彩、形状、变化……）
例： 看书—哭、笑（有问题） 看电视—喜、怒 、哀、乐（正常）
.
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五 、电视画面的造型特点
2、表现运动(电视画面造型的灵魂 )
表现具象不是电视的专利（如绘画、摄影），
表现运动，是电视电影与绘画、雕塑、摄影的最大
定点（机位不动，变焦）景物由小变大——推
定点（机位不动，变焦) 景物由大变小——拉
不定点（机位动） 跟着景物移动—— 跟
景物不同机动—— 移
景物由小变大—— 推
景物由大变小—— 拉
特点：推、摇、跟、移的综合运用，使单一镜头 多角度、 多景别、多层次连续不断的表现景物，创造出流动、变化丰
富多彩的电视画面。
电视监控：1）交通（车、船、机场）2）安全（工 厂、 银行 ） 3）教学（教室、办公室）等
4电视摄像与编辑技巧之第四章电视画面的构图
二、电视画面的结构
• 1、主体的构图
–从透视学的观点看，处于画面中某一物 体由于放置位置不同，不仅会使物体的 开头看上去发生变化，同时还会引起人 们感受上的变化。 –常用的构图方法 •垂线等分法 • V型构图法 •斜线构图法 •黄金分割法
• 2、构图中突出主体的表现手法 – 采用近景或特写
• 这两种构图方法对电视画面反映时代 特征，刻画人物形象、细节、表现人 物的精神面貌，描绘景物的细部影纹 和层次，表现对象的质感等均有十分 明显的作用。
– 景深法
• 清晰的主体形象衬托在“虚化”的环 境和背景上，以虚衬实，视觉上在彩色电视摄像中，受光强的主体其 色彩鲜明度大，色彩淡而清；受光弱 的主体鲜明度小，色彩浓而重。如主 体与陪体是相同颜色，只要加强主体 的照度（注意光源的色温）主体就能 得到突出的表现。
第四章、电视画面构图
• 电视画面是电视节目最基本的构成单位。 • 电视画面即是物质的，更具有艺术特性， 因此，电视摄像技术本身就是一门综合艺 术。 • 电视摄像人员必须掌握视觉艺术的一般规 律以及电视摄像本身的技术、艺术特点， 根据需要反映的内容采取相应的艺术创造 性的拍摄。
一、电视画面的基本特性
–陪体的处理应注意不能使其在视觉和感觉上超过 主体，更不能喧宾夺主。二者应主次分明，有虚 有实，从而构成特定的情节环境。 –陪体的动作，神情要与主体密切配合，有时陪体 可以不完整（为了主体表现需要），陪体的线条 结构一定要同主体有呼应关系，线条的朝向应与 主体一致，在色调和影调方面有一定的对比。若 陪体所占位置，面积过大，其线条的曲直弯延会 给观众的视觉以强烈的刺激。 –陪体有时位于主体之前，即是陪体又是前景，一 方面强调画面的空间透视，另一方面又交代出主 体同陪体的情节关系。
电视摄像课件画面构图
电视摄像课件画面构图
缺少主体或主体不突出的画面往往显得平淡和混乱，不电能视引摄像起课件观画众面构的图 注意。
通过焦点透视和场面安排直接表现主体
电视摄像课件画面构图
通过人物关系对比，突出主体
电视摄像课件画面构图
通过“藏”与“露”的对比，突出主体人物
电视摄像课件画面构图
电视摄像课件画面构图
电视摄像课件画面构图
电视摄像课件画面构图
电视摄像课件画面构图
陪体是和主体密切相关并构成一定情节联系的画面构成部分。
有时也帮助主体表达主题思想。
电视摄像课件画面构图
陪体在画面中可以是完整的形象，也可以是局部的形象。 电视摄像课件画面构图
陪体是画面的有机组成部分 确立主体一般也需要安排适当的陪体
电视摄像课件画面构图
摄像师不能仅简单地记录镜头前
的自然景物，而应该依据内容和主题
的需求对画面中的视觉形象加以艺术
化的安排和配置，从而使画面的形式
结构能够更好地为主题思想服务，能
够明确凝练地传达一定的信息，引发
观众的思考，生发出艺术美感。
电视摄像课件画面构图
n
电视画面的结构成分包括主体、陪体、
前景、后景、环境等。他们在画面中的位
电视摄像课件画面构图
2020/11/28
电视摄像课件画面构图
一、构图的定义：
n 构图，是指在电视的拍摄中把被摄对象 以及各种造型元素加以有机地组织，选 择和安排，以塑造视觉形象，构成画面 样式的一种创作活动。
电视摄像课件画面构图
二、电视画面构图的特点
n 1，动态性：表现运动和运动表现。 n 2，时限性：画面的构图随着时间的改变而改
具体要领：
n 1．“平”是摄 象构图的基本要求 之一。
缺少主体或主体不突出的画面往往显得平淡和混乱，不电能视引摄像起课件观画众面构的图 注意。
通过焦点透视和场面安排直接表现主体
电视摄像课件画面构图
通过人物关系对比，突出主体
电视摄像课件画面构图
通过“藏”与“露”的对比，突出主体人物
电视摄像课件画面构图
电视摄像课件画面构图
电视摄像课件画面构图
电视摄像课件画面构图
电视摄像课件画面构图
陪体是和主体密切相关并构成一定情节联系的画面构成部分。
有时也帮助主体表达主题思想。
电视摄像课件画面构图
陪体在画面中可以是完整的形象，也可以是局部的形象。 电视摄像课件画面构图
陪体是画面的有机组成部分 确立主体一般也需要安排适当的陪体
电视摄像课件画面构图
摄像师不能仅简单地记录镜头前
的自然景物，而应该依据内容和主题
的需求对画面中的视觉形象加以艺术
化的安排和配置，从而使画面的形式
结构能够更好地为主题思想服务，能
够明确凝练地传达一定的信息，引发
观众的思考，生发出艺术美感。
电视摄像课件画面构图
n
电视画面的结构成分包括主体、陪体、
前景、后景、环境等。他们在画面中的位
电视摄像课件画面构图
2020/11/28
电视摄像课件画面构图
一、构图的定义：
n 构图，是指在电视的拍摄中把被摄对象 以及各种造型元素加以有机地组织，选 择和安排，以塑造视觉形象，构成画面 样式的一种创作活动。
电视摄像课件画面构图
二、电视画面构图的特点
n 1，动态性：表现运动和运动表现。 n 2，时限性：画面的构图随着时间的改变而改
具体要领：
n 1．“平”是摄 象构图的基本要求 之一。
电视摄像构图ppt课件
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构图的基本单元
环境
陪体
基本单元
主体
主体
定义：主体就是指画面主要表现的对象，是 主题思想的重要体现者，在画面中起 主导作用，是控制画面全局的焦点。
作用：其一是内容表达，主体必须是内容 的中心，为主题服务；其二是结构 画面，主体是结构画面的中心。
获得鲜明和独特的主体的方法
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联线在三位修女间形成的三角形，加强了 照片的整体感
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构图的基本型式 六种常见构图
静态构图 单构图
封闭构图
动态构图 多构图
开放构图
静态构图定义
是指画面造型元素及结构都没有明显变化 的构图形式。用固定摄像的方法（机位固 定、镜头光轴（拍摄方向）固定、镜头焦 距固定）表现相对静止的对象和运动对象 暂处的静止状态。
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画面趣味中心
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三、画面意味中心
在一幅画面当中，处于画面趣味中心范围和边 框之间的幅面空间被称作画面意味中心。这个 范围，一般情况下不是观众注意力最容易集中 的地方，在这个部分安排被摄的主体对象，往 往是为了表现一种特殊的意味，更多的是一种 心理反应，一种主观态度。
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动态构图的处理原则
首先，动态构图不必时时处处谨小慎微，在构图中 只要重点画面（起幅、落幅和中间暂停的画面）符 合章法就可以了； 其次，除了特殊需要外，应尽全力做到平准稳匀， 即起幅落幅平稳，中间流畅，画面切忌颤抖和摇晃 ，速度不能忽快忽慢，更不能容忍在拍摄时来回重 复运动等等； 再次，动态构图的拍摄还必须掌握好节奏。不管是 画内被摄体的运动，还是画外的焦距改变或机位改 变，其速度的快慢都会明显影响画面的节奏，还会 对观众的情绪产生不同的效果； 最后，在动态构图中，还可以尽量合理应用前景。
电视画面的构图
次感。
前景可以用来交代环境、烘托 氛围或突出主体。
前景的形状、大小、颜色等特 征应与主体形成对比或呼应。
前景的运用要注意适度，避免 过于复杂或干扰观众的视线。
光影
光影是电视画面中光线的明暗变化和阴影的表现。 光影的运用要注意自然、和谐，避免过于生硬或不协调。
光影可以用来突出主体、营造氛围或表达情感。 光影的变化可以增强画面的动态感和立体感。
线条
01 线条是电视画面中物体轮廓和运动轨迹的 表现。
02
线条可以用来引导观众的视线、划分画面 区域或表达运动方向。
03
线条的运用要注意流畅、自然，避免过于 生硬或杂乱无章。
04
线条的变化可以增强画面的节奏感和动态 感。
03 电视画面构图的常见技巧
角度选择
正面角度
给观众带来庄重、正式的感觉，常用于新闻 报道和人物访谈等。
多焦点
同时突出多个物体，强调多个元素之间的关系。
无焦点
不强调任何物体，营造朦胧和梦幻的效果。
04 电视画面构图的实践应用
新闻类节目的构图特点
新闻类节目
新闻类节目通常要求画面简洁、主题突出，以传递信息为 主。构图上常用中景、近景和特写镜头，强调人物表情和 动作，同时注意保持画面平衡和稳定。
新闻播报场景
分析当前电视画面构图的发展趋势
高清、超高清技术的普及使得电视画面更加细腻、真 实，为画面构图提供了更多的可能性。
多角度、多景别的拍摄方式使得画面构图更加丰富多 样，创作者可以根据需要灵活运用各种拍摄手法，提
高画面的表现力和视觉冲击力。
动态构图和交互式构图逐渐成为新的发展趋势，创作 者可以通过技术手段实现画面的动态变化和观众的交
在新闻播报场景中，通常采用正面拍摄角度，以展现主持 人的专业形象。背景多采用蓝色或灰色调，以突出人物形 象，减少观众注意力分散。
前景可以用来交代环境、烘托 氛围或突出主体。
前景的形状、大小、颜色等特 征应与主体形成对比或呼应。
前景的运用要注意适度，避免 过于复杂或干扰观众的视线。
光影
光影是电视画面中光线的明暗变化和阴影的表现。 光影的运用要注意自然、和谐，避免过于生硬或不协调。
光影可以用来突出主体、营造氛围或表达情感。 光影的变化可以增强画面的动态感和立体感。
线条
01 线条是电视画面中物体轮廓和运动轨迹的 表现。
02
线条可以用来引导观众的视线、划分画面 区域或表达运动方向。
03
线条的运用要注意流畅、自然，避免过于 生硬或杂乱无章。
04
线条的变化可以增强画面的节奏感和动态 感。
03 电视画面构图的常见技巧
角度选择
正面角度
给观众带来庄重、正式的感觉，常用于新闻 报道和人物访谈等。
多焦点
同时突出多个物体，强调多个元素之间的关系。
无焦点
不强调任何物体，营造朦胧和梦幻的效果。
04 电视画面构图的实践应用
新闻类节目的构图特点
新闻类节目
新闻类节目通常要求画面简洁、主题突出，以传递信息为 主。构图上常用中景、近景和特写镜头，强调人物表情和 动作，同时注意保持画面平衡和稳定。
新闻播报场景
分析当前电视画面构图的发展趋势
高清、超高清技术的普及使得电视画面更加细腻、真 实，为画面构图提供了更多的可能性。
多角度、多景别的拍摄方式使得画面构图更加丰富多 样，创作者可以根据需要灵活运用各种拍摄手法，提
高画面的表现力和视觉冲击力。
动态构图和交互式构图逐渐成为新的发展趋势，创作 者可以通过技术手段实现画面的动态变化和观众的交
在新闻播报场景中，通常采用正面拍摄角度，以展现主持 人的专业形象。背景多采用蓝色或灰色调，以突出人物形 象，减少观众注意力分散。
摄像基础项目教程 3 电视画面构图
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• 动感十足的斜向线条 • 穿过屏幕对角线的斜
线条易导致视线从一 段向另一端扩张或者 收缩，产生动感和纵 深感，当构图以斜线 作为主导线条时，画 面会显得活跃或动荡 不安等。比如拍摄车 水马龙的交通要道、 整装待发的部队阵列 等常以斜线条来构图。
2020/11/27
《摄像基础项目教程》 学习单元3
• 画面呈现以紫色为主，
紫色带给人以幻想和
神秘的感觉，整个画
面充满了一种神秘的
味道
7元3
• 影调 • 影调包括两个方面内
容：画面中景物形象 的明暗对比和明暗过 渡，也就是对比度和 层次。影调是揭示景 物明暗关系、形成画 面可视性效果、参与 画面构图、表达感情 和创作意图的重要体 现。 • 画面以橙色、金色为 主，橙色代表着欢乐、 温暖和幸福，黄色代 表着光明、快乐和希 望。这幅作品带给人 的视觉享受就是充满 了对往事的幸福、美 好的回忆
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• 1.画面主体 • 主体是表达画面内容
的主要对象，画面若 没有主体，内容就无 法表现。主体又是结 构画面的中心。主体 可以是人也可以是物， 可以是一个，也可是 多个。
2020/11/27
《摄像基础项目教程》 学习单元3
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2．画面的陪体 陪体是陪衬主体，帮助主体体现画面内容，使画面内容表达更加明确，更加充分；同时用来均衡 画面，美化画面，对情节发展、事件的进展起推动作用。
2020/11/27
《摄像基础项目教程》 学习单元3
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2020/11/27
《摄像基础项目教程》 学习单元3
• 光线 • 电视就是光线在屏幕
上的艺术，只有存在 光线，才可能存在电 视画面，也才能存在 电视画面构图之说， 如果没有光线或者光 线不能满足电视画面 拍摄的要求，电视画 面构图也就无从谈起； 而光线是变化的，画 面的构图效果和艺术 氛围也会发生改变。 在构图时正确运用光 线，是决定画面构图 质量的首要的因素。 • 摄影师航拍广州电视 塔，画面采用广角镜 头呈现，利用顺光的 光位进行航拍，突出 了广州电视塔的高大 和都市的繁华
电视摄像课件(四)画面构图-PPT
地平线在画面中央的构图形式，画面显得比较呆板
摄像师不能仅简单地记录镜头前
的自然景物，而应该依据内容和主题
的需求对画面中的视觉形象加以艺术
化的安排和配置，从而使画面的形式
结构能够更好地为主题思想服务，能
够明确凝练地传达一定的信息，引发
观众的思考，生发出艺术美感。
电视画面的结构成分包括主体、陪体、
（2）把主体安排在观众视线最集中的画面部位。
通过焦点透视和场面安排直接表现主体
2．主体的间接表现 间接表现的主体，在画面上的面积常常不大，有的 甚至还掩藏在画面深处，但通过画面中线条、影调、光 线、色彩配置的引导，同样能吸引人们的视线最终集中 在主体上，发挥着表达主题思想的作用。间接表现着重 于神韵与内涵的表达，比直接表现来得含蓄。具体的做 法是： （1）利用画面中具有方向性的线条，把观众的视线 引向主体。 （2）利用影调的变化，以画面的基调即大面积的单 一影调与一小面积（主体）的主影调相陪衬，达到突出 主体、深化主题的目的。
陪体是画面的有机组成部分 确立主体一般也需要安排适当的陪体
主体人物通常应当拍摄完整并朝向摄像机镜头， 陪体人物可侧面表现
3，前景 前景是指电视画面中主体前面或靠近镜头的 景物或者人物，表现出一定的空间关系和人 物关系。 前景有时可能是陪体，但更多的情况下前景 是环境的组成部分。
电视画面中前景的作用； ① 作为陪体、前景突出富有意义的人物或者景 物，帮助主体表现主题内容，推动事件的发展。 ② 可以突出季节特征和地方色彩，有助于表现 拍摄现场的气氛，加强画面的真实性。 ③前景的运用可以强化画面的纵深感和空间感， 增加画面的视觉空间深度。 ④前景可以均衡构图和美化画面，产生形式美 感。 ⑤可以加强节奏感和韵律感，活跃画面气氛或 者强化情绪的表达。
电视画面构图语言.ppt
52
电视色彩结构的艺术功能
❖传达事物客观信息 ❖传达社会文化和政治意思形态的信息 ❖表达情绪、情感
53
构图的基本要素之二——色彩
孟塞尔色轮
54
红 血与火，危险，暴力，革命。 橙 高贵，权势，富裕，华丽 黄 光明，希望，
膨 前 温暖的
暖 色
胀
进
积极的
色 色 活动的
绿 希望，生机勃勃，和平，
中间色
3
第二节 电视构图中的形象实体
❖主体 ❖陪体 ❖前景 ❖背景 ❖空白
4
主体
从主题角度分析 , 主体是画面的内容中心 从构图角度分析 , 主体是画面的结构中心 从视觉心理角度分析 , 主体是画面的趣味中心
5
6
7
突出主体的方法
❖构图处理 ❖光影布置 ❖色彩搭配 ❖焦点虚实变化 ❖动静对比 ❖利用环境条件
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电视色彩构成的基本方式
❖色彩和谐构成 ❖色彩对比构成
57
58
59
60
Q&A问答环节
敏而好学，不耻下问。 学问学问，边学边问。
He is quick and eager to learn. Learning is learni ng and asking.
61
结束语 CONCLUSION
48
三种基本的光影结构模式
❖顺光造型 ❖侧光造型 ❖逆光造型
49
影调
❖明调：亮调子、浅调子、轻调子、淡调子。 ❖暗调：黑调子、重调子、深调子等。 ❖全调：中间调、灰调。 ❖硬调： ❖软调：
50
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第六节 电视色彩结构
决定电视色彩结构的因素： ❖场景中各形象实体的固有色彩 ❖场景中的光线色彩 ❖电视色彩还原控制技术
电视色彩结构的艺术功能
❖传达事物客观信息 ❖传达社会文化和政治意思形态的信息 ❖表达情绪、情感
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构图的基本要素之二——色彩
孟塞尔色轮
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红 血与火，危险，暴力，革命。 橙 高贵，权势，富裕，华丽 黄 光明，希望，
膨 前 温暖的
暖 色
胀
进
积极的
色 色 活动的
绿 希望，生机勃勃，和平，
中间色
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第二节 电视构图中的形象实体
❖主体 ❖陪体 ❖前景 ❖背景 ❖空白
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主体
从主题角度分析 , 主体是画面的内容中心 从构图角度分析 , 主体是画面的结构中心 从视觉心理角度分析 , 主体是画面的趣味中心
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突出主体的方法
❖构图处理 ❖光影布置 ❖色彩搭配 ❖焦点虚实变化 ❖动静对比 ❖利用环境条件
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电视色彩构成的基本方式
❖色彩和谐构成 ❖色彩对比构成
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Q&A问答环节
敏而好学，不耻下问。 学问学问，边学边问。
He is quick and eager to learn. Learning is learni ng and asking.
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结束语 CONCLUSION
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三种基本的光影结构模式
❖顺光造型 ❖侧光造型 ❖逆光造型
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影调
❖明调：亮调子、浅调子、轻调子、淡调子。 ❖暗调：黑调子、重调子、深调子等。 ❖全调：中间调、灰调。 ❖硬调： ❖软调：
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第六节 电视色彩结构
决定电视色彩结构的因素： ❖场景中各形象实体的固有色彩 ❖场景中的光线色彩 ❖电视色彩还原控制技术
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清晨，拍摄出来的彩色照片呈蓝紫色，整个画面效果清
新、淡雅。
.
《田野之春》 前景中的一片 金黄色的菜花 在暗绿色背景 衬托下格外鲜 明醒目，画面 三大色块互相 协奏，谱写出 一曲优美的春 之赞歌。
前田真三摄
.
红色在中国传统文化和民间艺术中永远是喜庆、吉祥的象征。
.
色彩的冷暖
色彩的冷暖主要是由于人的感官在受到色彩的 刺激后所引起的与温度感觉相联结的心理反应 。红色使人联想到火焰、日出、灼热的金属而 萌生暖意；蓝色使人联想到海水、碧空、炎夏 的树荫和冰雪的阴影而产生凉爽和寒冷感。
第八章 电视画面构图
.
教学内容： 第一节 画面构图的目的和任务 第二节 电视画面构图的特点和构图要素 第三节 构图原理 第四节 画面构图的表现方法 第五节 空间、立体形状和质感的表现
.
教学目标： 1、熟悉电视画面构图的形式元素，了解它们的基本特点 及在构图中的地位和作用； 2、掌握突出主题的方法和手段，同时能正确处理和运用陪 体、前景、背景、空白； 3、了解均衡的方法以及对均衡有影响的因素； 4、掌握常见的对比方法； 5、了解正面、侧面、斜面、背面构图各自的特点； 6、了解平摄、仰摄、俯摄、顶摄构图各自的特点； 7、熟悉长焦距镜头和短焦距镜头构图有何不同； 8、掌握远、全、中、近、特不同景别画面的主要作用。
.
第八章电视 画面构图
第一节画面构图的目的和任务
一、电视画面的含义
所谓电视画面是指通过摄录系统在一段时间内不间 断地拍摄的形象素材，它是组成电视节目的基本单 位，是电视造型语言的基本视觉元素
二、画面构图的目的和任务
“想表现什么，该怎样表现”
1、把观众的注意力引导到画面中某一被选择的物体上来
2、画面具有一定的表现力，使其内容鲜明突出地去影响 观众的感受
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教学重点与难点： 1、构图的方法和技巧。 2、如何应用画面造型为主题服务。 教学方法： 本章的重点为电视画面的造型方法和技巧。课堂讲解中配合 多媒体课件、录像等手段，使学生更直观的学习。 教学手段： 课堂教学主要采用《电视画面构图》多媒体课件讲授，课外 自学《电视教材编导与制作》网络课程。 实验教学中采用摄像机，通过外景拍摄，体会电视画面构图 的特点，掌握固定画面和运动画面的拍摄方法和技巧。
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色彩的轻重与进退
色彩的轻重感主要也是由联想作用引起的。轻 盈的物体看起来多是浅色的，如白云、烟雾、 棉花等物质；沉重的物体多是深色的，如钢铁 、煤炭、岩石等物质。因此，我们容易以这种 日常生活经验来看待色彩的轻重感，明度较高 的色彩看上去感到较轻，明度较低的色彩看上 去往往感到较重，在摄影中，可利用色彩的轻 重感来求得画面视觉效果的均衡。
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第二节电视画面构图的特点和构图要素
（二）构图的要素
4、色彩 在自然界和人类生活中，某一色相总是与某
个具体物象联系在一起，长期以来，人们就对 此形成了相对稳定的感受与联想。
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蓝蓝的海水在阳光下闪着金光，小舟在水波中. 荡漾，给人以恬静、闲雅的感觉。
选择黎明未出太阳时的光线拍摄，画面偏蓝青色，显得宁静、 深邃、辽阔。石广. 智摄
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第二节 电视画面构图的特点和构图要素
（二）构图的要素
１、形状
（2）圆形
圆形在自然界中广泛存在，太阳、饱满的果实等，圆不 仅有着饱满、圆润的意思，而且还常常带有团圆的涵义。从 古代的诗人到现在的摄影师都喜欢用圆圆的月亮来借喻同亲 朋好友团聚共欢。由圆形衍生出来的各 种曲线和椭圆也是摄影中常用的 构图手段。如人体摄影中就常常 用到柔和饱满的曲线来表现女性 柔美的特征。
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第八章电视 画面构图
第一节画面构图的目的和任务
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第八章电视 画面构图
第二节电视画面构图的特点和构图要素
一、电视画面构图的特点与要求
１、运动性
２、时限性
3、多视点
4、构图处 理的一次性
5、构图结 构的整体性
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第八章电视 画面构图
第二节电视画面构图的特点和构图要素
一、电视画面构图的特点与要求
１、画面要简洁
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第二节 电视画面构图的特点和构图要素
（二）构图的要素
１、形状
（3）三角形
三角形由三条边构成，它不像方形那样中规中举，也不 像圆形那样圆滑。三角形如果是正立向上，最典型的就是金 字塔，给人稳固，结实，不可动摇的感觉；反之，如果三角 形一头向下呈倒立状，则会给人一种 强烈的不稳定感或隐含着危机动荡和 不安。如果一个正立的小三角形上倒 立一个大一点的三角形，则给人以轻 巧、典雅的感觉，例如一个精致漂亮 的香槟酒杯。
一般地说，倾向于红、橙、黄等色的色相为暖 色，给人以一种热烈、温暖、积极、热情的视 觉感受；而倾向于青、蓝、紫等色的色相是冷 色，给人一种寒冷、严峻、冷静、收缩的视觉 感受。
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《金色的希望》 高健生摄 选择傍晚的光线，使整个画面呈金黄色. 调，表现出一派丰收的景象，体现 了作者的主观情感。
选择黎明未出太阳时的光线拍摄，画面偏蓝青色，显得宁静、深邃、辽阔。
２、主体要突出
3、立意要明确
4、具有表现 力和造型美感
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第八章电视 画面构图
第二节电视画面构图的特点和构图要素
画面的种类
１、有人物活 动的画面
２、风光、环境 描写的画面
3、静物画面
4、特技画面
5、不同景别的画面
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第八章电视 画面构图
第二节电视画面构图的特点和构图要素
二、构图的要素
１、形状 ２、线条 3、光线 4、色彩
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第二节 电视画面构图的特点和构图要素
（二）构图的要素
２、线条
画面形象所表现出来的明暗分界线,形象之间的连 接线.
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垂直式：挺拔，威严
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S型：动感。沿对角线构图。
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斜线式：动感 活泼
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第二节电视画面构图的特点和构图要素
（二）构图的要素
3、光线
1）光线可以表现时间环境 2）利用光线效果突出被摄体 3）利用光线创造气氛 4）利用光线，增强画面的立体感和空间感
5、质感
6、立体感
ห้องสมุดไป่ตู้7、运动
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第二节 电视画面构图的特点和构图要素
（二）构图的要素
１、形状
（1）方形 方形对边等长且保持平行，四角均为直角，给
人以方正、严谨之感。这种形状用以表现庄严雄伟 的建筑最为适合，比方说四四方方的紫禁城。拍摄 这类照片切记仔细构图， 要做到“横平竖直”，否则 一旦线条歪掉，本身雄伟的 建筑也就变得东倒西歪，缺 乏震撼力了。