舞台灯光的基本知识(20210130034441)
舞台灯光基础介绍
舞台灯光也叫“舞台照明”，简称“灯光”。
舞台美术造型手段之一。
运用舞台灯光设备(如照明灯具、幻灯、控制系统等)和技术手段，随着剧情的发展，以光色及其变化显示环境、渲染气氛、突出中心人物，创造舞台空间感、时间感，塑造舞台演出的外部形象，并提供必要的灯光效果(如风、雨、云、水、闪电)等。
一、舞台灯光的变化方式1、灯光以情节变化为变化契机。
2、灯光以台词为变化契机。
3、灯光以动作为变化契机。
4、灯光以音乐或音响效果为变化契机。
5、灯光以时间为变化契机。
二、舞台灯光分类1、面光：自观众顶部正面投向舞台的光，主要作用为人物正面照明及整台基本光铺染。
2、耳光：位于台口外两侧，斜投于舞台的光，分为上下数层，主要辅助面光，加强面部照明，增加人物、景物立体感。
3、柱光（又称侧光）：自台口内两侧投射的光，主要用于人物或景物的两侧面照明，增加立体感、轮廓感。
4、顶光：自舞台上方投向舞台的光，由前到后分为一排顶光、二排顶光、三排顶光……等，主要用于舞台普遍照明，增强舞台照度，并且有很多景物、道具的定点照射，主要靠顶光去解决。
5、逆光：自舞台逆方向投射的光（如顶光、桥光等反向照射），可勾画出人物、景称的轮廓，增强立体感和透明感，也可作为特定光源。
6、脚光：自台口前的台板上向舞台投射的光，主要辅助面光照明和消除由于面光等高位照射的人物面部和下颚所形成的阴影。
7、桥光：在舞台两侧天桥处投向舞台的光，主要用于辅助柱光，增强立体感，也用于其他光位不便投射的方位，也可作为特定光源。
8、天地排光：自天幕上方和下方投向天幕的光，主要用于天幕的照明和色彩变化。
9、流动光：位于舞台两侧的流动灯架上，主要辅助桥光，补充舞台两侧光线或其他特定光线。
10、追光：自观众席或其他位置需用的光位，主要用于跟踪演员表演或突出某一特定光线，又用于主持人，是舞台艺术的特写之笔，起到面龙点睛的作用。
三、舞台灯光常用灯具1、聚光灯：是舞台照明上使用最广泛的主要灯种之一，有1KW、2KW，以2KW 使用最广。
舞台灯光基础知识
第四十页，共46页。
LED灯具主要优点：
6. LED灯具内置DMX512信号解码，亮度调节范围0~100%。无需传统的可 控硅调光设备，节省了在调光柜上的投资。
7. LED灯具功率低，效率高，不需要很大功率的供电，在供电和电缆上可以节约
很多资金
8. 灯体整体压铸成形，造型美观、轻巧。(舞台灯光中的LED灯具是完全密封，并
③尺寸小、重量轻
第二十一页，共46页。
四、光源的特性
光源的种类：
三基色荧光灯： 色温——3200k 显色指数——Ra85
发光效率——65流明/瓦
优 点： ①色温稳定，
②发光效率高、寿命长（1000小时） ③发光柔和不会产生阴影。 缺 点： 体积大、启动和光输出受环境影响、显色性差.
第二十二页，共46页。
(5)在众多运动画面中，比较注重运动之前和运动结束之后处于基本静态状态下的人物
布光，比如运动画面中的起幅和落幅是整个运动镜头中布光的重点。(类似于电视剧 人物布光）
第三十七页，共46页。
2、动态人物的布光首先要求照 明作者了解：
(1)人物活动的路线范围；
(2)摄像机使用的镜头与景别；
(3)摄像机本身运动的方向和目的；
第二十七页，共46页。
第二十八页，共46页。
布光步骤：
(1)主光：主光在前侧45°，稍高于人头部。 (2)辅光灯：主光与辅助光的光比不小于2：1。
辅助光紧靠摄像机摄轴线。 (3)轮廓光：它的位置在人的侧后方，轮廓光
与主光光比一般在1：1或2：1左右。
(4)背景光：一般背景光与辅助光光比为1：2 或1：1。
具有不同的防水等级)
9. 具有3200K和5600K两种色温产品可选，能适应暖色灯光和日光等多种 录像环境。
舞台灯光知识讲解
舞台灯光知识讲解舞台灯光知识讲解如下：一、灯光设备种类1. 聚光灯：能够投射出定向且集中的光束，常用于突出某个特定区域或对象。
2. 泛光灯：发出均匀、广泛的光线，常用于照亮整个舞台。
3. 追光灯：专用于追踪表演者的移动，提供重点照明。
4. 电脑灯：结合了灯光控制与现代电脑技术，可创造出丰富的动态光效。
5. LED灯：节能、小型化且颜色丰富，适用于多种照明需求。
二、灯光效果与作用1. 塑造人物形象：通过灯光色彩、亮度的变化，突出或隐藏某些细节，以强化人物特征。
2. 营造氛围：冷暖色调、明暗对比等手段，可营造出紧张、温馨等不同氛围。
3. 引导观众视线：通过聚光、追光等手段，引导观众关注重点。
4. 串联情节：利用灯光的变化，为剧情发展提供线索或转折。
三、灯光与视觉表达1. 光与影的交错：创造出戏剧性的视觉效果，强调物体的轮廓与深度。
2. 色彩运用：运用不同的颜色搭配，传递情感、暗示象征意义。
3. 视觉焦点：通过明暗对比、色温调整等手段，突出舞台上的重要元素。
四、灯光与音乐节奏1. 灯光与音乐同步：随着音乐节奏的变化，灯光效果与之相应，增强整体节奏感。
2. 音画对应：通过灯光与音效的配合，模拟自然现象或营造特殊氛围。
3. 动态视觉效果：与音乐节奏相呼应，创造出震撼的视觉体验。
五、灯光与演员表演1. 突出演员动作：通过追光、聚光等手段，强调演员的特定动作或表情。
2. 创造情感表达：利用灯光的变化，表达角色的内心情感或情绪转变。
3. 增加戏剧张力：灯光与演员的配合，为剧情发展增添戏剧性张力。
六、灯光设计与布局1. 舞台照明规划：根据舞台布局、演出需求等因素，合理安排灯具的位置与角度。
2. 灯光艺术构思：结合剧本内容、导演意图等，创造独特的灯光视觉效果。
3. 安全与便利性考虑：确保灯具安装稳固，便于操作与维护，同时不影响演员表演。
七、灯光控制与编程1. 控制设备选择：根据需求选择合适的灯光控制台、调光器等设备。
舞台灯光基础知识全攻略
舞台灯光基础知识全攻略目前，有很多机关、院校、社团、企业等都建有本人的会堂、礼堂、多功用厅等综艺场所，需求装备一些相应的专业灯光设备，由于缺乏对舞台灯光的理解，不如如何正确选择专业灯光器材，而很多专业灯光器材销售商们，对专业舞台灯光设备也是博古通今，不能给予正确的指导，以招致资金的糜费。
专业音响设备。
为了防止上述状况，本文就舞台灯光的根本常识做些简单的引见。
（一）舞台灯光的常用光位要想做好专业舞台灯的配置，先要理解舞台灯具的常用光位，这是正确选用配置的一个重要环节。
1.面光：自观众顶部正面投向舞台的光，主要作用为人物正面照明及整台根本光铺染。
2.耳光：位于台口外两侧，斜投于舞台的光，分为上下数层，主要铺助面光，增强面部照明，增加人物、景物的平面感。
3.柱光（又称侧光）：自台口内两侧投射的光，主要用于人物和景物的两侧面照明，增加平面感、轮廓感。
专业音响。
4.顶光：自舞台上方投向舞台的光，由前到后分为一排顶光、二排顶光、三排顶光等，主要用于舞台普通照明，增加舞台照度，并且有很多景物、道具的定点映照。
5.逆光：自舞台逆方向投射的光（如顶光、桥光等方向映照），可勾勒出人物、景物的轮廓，加强平面感和透明感，也可作为特定光源。
6.桥光：在舞台两侧天桥处投向舞台的光，主要用于辅助柱光，加强平面感，也用于其他光位不便投射的方位，也可作为特定光源7.脚光：自台口前的台板上向舞台投射的光，主要辅助面光照明和消弭由于面光等高位映照的人物面部和下颚所构成的阴影。
专业音响设备。
8.天地排光：自天幕上方和下方投向天幕的光，主要用于天幕的照明和颜色变化。
9.活动光：位于舞台两侧的活动灯架上，主要辅助桥光，补充舞台两侧光线和其他特定光线。
10.追光：自观众席或其他位置需用的光位，主要用于跟踪演员扮演或突出某一特定光线，又用于掌管人，是舞台艺术的特写之笔，起到画龙点睛的作用。
（二）常用灯具及特性1.聚光灯：是舞台照明上运用最普遍的主要灯种之一。
舞台灯光的基本常识介绍
舞台灯光的基本常识介绍舞台灯光是舞台表演必不可少的元素。
舞台灯光能够烘托舞台效果。
那么，关于舞台灯光的基本知识，你懂多少?以下是有店铺为大家整理的舞台灯光的基本常识介绍，希望能帮到你。
舞台灯光设计常识1.聚光灯：是舞台照明上运用最普遍的主要灯种之一。
它映照光线集中，光斑轮廓边沿较为明晰，能突出一个部分，也可放大光斑照明一个区域，作为舞台主要光源，常用于面光、耳光、侧光等光位。
2.柔光灯：光线温和匀称，既能突出某一局部，又没有僵硬的光斑，便于几个灯相衔接。
常用于柱光、活动光等近间隔光位。
3.回光灯：它是一种反射式的灯具，其特性是光质硬、照度高和射程远，是一种既经济又高效的强光灯。
4.散光灯：光线漫散、匀称、投射面积大，分为天排散光和地排散光，常用于天幕映照，也可用于剧场主席台的普通照明。
5.外型灯：原理介于追光灯和聚光灯之间，是一种特殊灯具，主要用于人物和景物的外型投射。
6.脚光灯(又称条灯)：光线温和，面积普遍。
主要作为向中景、网景布光、布色，也可在台口位置辅助面光照明。
7.光柱灯(又称筒灯)：目前运用较为普遍，可用于人物和景物各方位照明，也可直接装置于舞台上，暴露于观众，构成灯阵，做舞台装饰和照明双重作用。
8.投景幻灯及天幕效果灯：可在舞台天幕上构成整体画面，及各种特殊效果，如：风、雨、雷、电、水、火、烟、云等。
9.电脑灯：这是一种由DMX512或RS232或PMX信号控制的智能灯具，其光色、光斑、照度均优于以上常规灯具，是近年快速开展的一种智能灯具，常装置在面光、顶光、舞台后台阶等位置，其运转中的色、形、图等均可编制运转程序。
由于功率大小不同，在舞台上运用要有所区别。
音响公司普通小功率电脑灯，只合适舞厅运用。
在舞台上小功率电脑灯光线、光斑常被舞台聚光灯、回光灯淡化掉，所以在选用上要特别留意。
10.追光灯：是舞台灯光的灯具，特性是亮度高、运用透镜成像，可呈现明晰光斑，经过调理焦距，又可改动光斑真假。
舞台灯光知识：舞台灯光技术的基础知识概述
舞台灯光知识：舞台灯光技术的基础知识概述舞台灯光技术是现代舞台表演中不可或缺的一部分，它通过灯光的变化和运用，为观众创造视觉上的冲击和情感上的推动，让观众更好地理解表演内容和表演意图。
为了让大家更好地了解舞台灯光技术的基础知识，以下文章将从以下几个方面入手，分别为：一、舞台灯光的分类二、舞台灯光设计原则三、舞台灯光的常用设备和常见效果四、舞台灯光技术的实践应用一、舞台灯光的分类舞台灯光根据其用途和作用可以分为三类，分别为常规灯光、视觉效果灯光和表现性质灯光。
（一）常规灯光常规灯光通常是需要布置在整个舞台上的常规灯具，包括常规前灯、常规半包灯、侧面灯、底面灯等。
它们的作用是为演员提供足够的照明，并且不会对舞台上的人物造成刻意的灯光干扰。
（二）视觉效果灯光视觉效果灯光是指那些能够创造各种特殊效果的灯光，例如剪影、光影、环境灯、动态灯等。
这些灯光的作用是使观众更好地理解和感受表演内容，同时也可以使整个舞台氛围更加优美和浪漫。
（三）表现性质灯光表现性质灯光是指那些可以传达特定情感和意图的灯光，它们的作用是在不同的表演场景中传达各种情感，包括寒冷、温暖、悲伤、高兴、胜利等等。
表现性质灯光采用的是配合音乐、动作等附加元素的手法，让观众深入了解表演内容的真正含义。
二、舞台灯光设计原则舞台灯光设计需要遵循一定的原则，以保证舞台上的灯光能够最大程度地发挥作用。
（一）可靠性原则舞台灯光设计必须要具有可靠性，保证舞台上所有的设备可靠性。
因为舞台表演脱离出现任何一点意外的情况，可能会对整个表演造成严重影响。
（二）实用性原则舞台灯光设计需要遵循实用性原则，重点关注舞台上的需求和表演要求。
设计者必须考虑舞台曝光度、整合性、场景变换、以及照明需求等因素，以确定灯光排布和灯光调整。
（三）美学性原则美学性原则是指舞台灯光设计需要符合视觉美感的要求，以确保能够创造适合表演的立体感、色彩感以及整体感。
设计者在设计时需要关注舞台场景之间的转换，空间上的特形以及表演人员在不同位置上的角度和姿势变化。
舞台灯光基础知识
室
室
播
播
演
演
拟
闻
虚
新
综
艺
演
播
室
LED灯具主要优点：
6. LED灯具内置DMX512信号解码，亮度调节范围0~100%。无需传 统的可控硅调光设备，节省了在调光柜上的投资。 7. LED灯具功率低，效率高，不需要很大功率的供电，在供电和电缆 上可以节约很多资金 8. 灯体整体压铸成形，造型美观、轻巧。(舞台灯光中的LED灯具是完 全密封，并具有不同的防水等级) 9. 具有3200K和5600K两种色温产品可选，能适应暖色灯光和日光等 多种录像环境。 10.光线中不含有紫外线，对播音员、演员的皮肤没有任何伤害； 光线中红外线含量极低，皮肤无灼热的感觉，使播音员工作起来感 觉更加舒适。
1. LED灯具无需调光设备，这使得灯光系统更加简单，更加安全，对 直播节目来说更为重要。同时，LED灯具调光时不会产生谐波，对 音视频设备没有任何影响，再也无需为灯光系统采用单独的变压器 供电，更加节省了投资； 2. LED灯具功率低，效率高，不需要很大功率的供电，在供电和电缆 上可以节约很多资金。 两种灯具配置功率对比表 3. LED灯具大大降低了电能的消耗 180 采用LED灯具总功率 和热量的散发节能效果明显。 160 KW 140 4. 因为LED灯具功率低，将大大节 采用卤钨聚光灯和三 120 基色柔光灯方案总功 省在UPS电源上的投资。 100 率 KW 80 5. LED聚光灯采用高显色指数LED 60 作为发光元件，寿命长达50000 40 20 小时，灯具光效高，比传统卤钨 0 聚光灯节能80%。大大节省了在 灯泡消耗上的投资。
1. 对照度的要求。现代高清摄像机在演播室拍摄时，人物面部照度在750～1500lx， 光圈F数在5～8时，画面还原效果最佳。 2. 对光比的要求。恰当地运用光比，可使所拍画面的影调、影像层次，色彩与色调 层次都具有良好甚至美妙的效果，从而增强画面的艺术表现力和感染力。 3. 对光源色温的要求。彩色电视节目重现色彩处理的得当与否，将直接影响电视节 目制作质量的高低。光源色温、白平衡的调整是拍摄理想画面的关键。 4. 对灯光设备的要求。
舞台灯光的基本知识
舞台灯光基础入门知识剧场舞台灯光配置剧场内舞台,有多种舞台,有普通镜框式舞台,有伸出式舞台，有岛式舞台，也有称为黑盒子的舞台，因为舞台形式不一，所以灯具的配置要求也不尽相同。
为了方便起见我这里只谈一般普通的镜框式舞台，这种舞台不论在过去或者是现在改建和新建剧场中都比较多，因此谈谈这种舞台的灯具配置更显是极需和必要。
舞台(系指镜框式舞台，后文均同)因所演出的剧目不同对灯具要求也会有所不同。
所以我们在配用灯具前必须要清楚在此舞台上以演出何种剧目为主，这样配置灯具就会有较明确的目标和意图。
如有的舞台就定位在以演出传统的歌剧，芭蕾舞剧为主，则灯具的配置就必须按歌剧、芭蕾舞剧的要求来配置。
如以大型歌舞，杂恧等特殊节目为主则灯光除了基本要求配置以外，应根据具体节目要求，来加特殊灯位和灯具的配置，这样在此就比较难以叙说清楚。
因此我在这儿只说说剧场舞台的基本灯具的配置，按照这样的配置，可以满足一般的，如歌剧、舞剧、芭蕾、话剧、京剧等地方戏剧的要求。
在配置灯具前，首先应了解灯具的种类和它们的主要功能及用途。
我在这里简单的介绍一些灯具的性能，以供灯具配置时势选择。
1. 聚光灯——在舞台上用的聚光灯是指灯前面使用平凸聚光镜而言的，这种灯具可以调节光斑大小，出来的乐束比较集中，旁边漫射的光线比较小，功率有0.5W至5KW多种，焦距有长、中、短之分，视射距的远近按需要来加以选用。
2. 罗纹灯——或称柔光灯，但在电视界则称此种灯为散光灯。
在舞台方面为了区别上述的平凸聚光灯散而柔和，因此用起来漫射区域大，有时为了控制其漫射光线在镜前加上扉页来遍挡，其特点就是光区面积大，不似聚光灯有明显光斑的感觉，射距较近，功率有1KW、2KW等多种。
3. 回光灯——此种灯前面无镜片，光线完全靠后面较大的反射镜射出，用同样2KW的灯泡，其亮度较聚光要亮，故在舞台上要表现强烈光源和亮度时使用。
其效果较其他灯具为佳，特点是光束强烈，但调光时要注意其聚焦点，不宜将聚焦点调在色纸上或幕布上，这样容易引起燃烧，另外在调光时中心常出现黑心，为了避免黑心，在灯前端中心加一环状挡板，其射出的光斑大而不易收拢。
舞台灯光的基础知识
舞台灯光的根底知识一、舞台灯光的常用光位要想做好专业舞台灯的配置，道先要了解舞台灯具的常用光位。
这是正确选用配置的一个重要环节。
1、面光：自观众顶部正面投向舞台的光，主要作用为人物正面照明及整台根本光铺染。
2、耳光：位于台口外两侧，斜投于舞台的光，分为上下数层，主要辅助面光，加强面部照明，增加人物、景物的立体感。
3、柱光〔又称侧光〕：自台口内两侧投射的光，主要用于人物或景物的两侧面照明，增加立体感、轮廓感。
4、顶光：自舞台上方投向舞台的光，由前到后分为一排顶光、二排顶光、三排顶光……等，主要用于舞台普遍照明，增强舞台照度，并且有很多景物、道具的定点照射，主要靠顶光去解决。
5、逆光：自舞台逆方向投射的光〔如顶光、桥光等反向照射〕，可勾画出人物、景称的轮廓，增强立体感与透明感，也可作为特定光源。
6、桥光：在舞台两侧天桥处投向舞台的光，主要用于辅助柱光，增强立体感，也用于其他光位不便投射的方位，也可作为特定光源。
7、脚光：自台口前的台板上向舞台投射的光，主要辅助面光照明与消除由于面光等高位照射的人物面部与下颚所形成的阴影。
8、天地排光：自天幕上方与下方投向天幕的光，主要用于天幕的照明与色彩变化。
9、流动光：位于舞台两侧的流动灯架上，主要辅助桥光，补充舞台两侧光线或其他特定光线。
10、追光：自观众席或其他位置需用的光位，主要用于跟踪演员表演或突出某一特定光线，又用于主持人，是舞台艺术的特写之笔，起到面龙点睛的作用。
二、常用灯具及特点1、聚光灯：是舞台照明上使用最广泛的主要灯种之一，目前市场有1kw、2kw，以2kw使用最广。
它照射光线集中，光斑轮廓边沿较为清晰，能突出一个局部，也可放大光斑照明一个区域，作为舞台主要光源，常用于面光、耳光、侧光等光位。
2、柔光灯：光线柔与匀称，既能突出某一局部，又没有生硬的光斑，便于几个灯相衔接，常见的有0.3kw、1kw、2kw等。
多用于柱光、流动光等近距离光位。
3、回光灯：它是一种反射式的灯具，其特点是光质硬、照度高与射程远，是一种既经济、又高效的强光灯，常见的主要有0.5kw、1kw、2kw等，以2kw使用最多。
舞台灯光知识全攻略
舞台灯光知识全攻略目前，有很多机关、院校、社团、企业等都建有自己的会堂、礼堂、多功能厅等综艺场所，需要配置一些相应的专业灯光设施，由于缺乏对舞台灯光的了解，在如何正确选择专业灯光器材上，不很精通；而很多专业灯光器材销售商们，对专业舞台灯光设备也是一知半解，不能经予正确的指导，以致资金浪费。
??为了避免上述情况，本文就舞台灯光的基本常识作些简要的介绍。
??一、舞台灯光的常用光位??要想做好专业舞台灯的配置，道先要了解舞台灯具的常用光位。
这是正确选用配置的一个重要环节。
??1、面光：自观众顶部正面投向舞台的光，主要作用为人物正面照明及整台基本光铺染。
??2、耳光：位于台口外两侧，斜投于舞台的光，分为上下数层，主要辅助面光，加强面部照明，增加人物、景物的立体感。
??3、柱光（又称侧光）：自台口内两侧投射的光，主要用于人物或景物的两侧面照明，增加立体感、轮廓感。
??4、顶光：自舞台上方投向舞台的光，由前到后分为一排顶光、二排顶光、三排顶光……等，主要用于舞台普遍照明，增强舞台照度，并且有很多景物、道具的定点照射，主要靠顶光去解决。
??5、逆光：自舞台逆方向投射的光（如顶光、桥光等反向照射），可勾画出人物、景称的轮廓，增强立体感和透明感，也可作为特定光源。
??6、桥光：在舞台两侧天桥处投向舞台的光，主要用于辅助柱光，增强立体感，也用于其他光位不便投射的方位，也可作为特定光源。
??7、脚光：自台口前的台板上向舞台投射的光，主要辅助面光照明和消除由于面光等高位照射的人物面部和下颚所形成的阴影。
??8、天地排光：自天幕上方和下方投向天幕的光，主要用于天幕的照明和色彩变化。
??9、流动光：位于舞台两侧的流动灯架上，主要辅助桥光，补充舞台两侧光线或其他特定光线。
??10、追光：自观众席或其他位置需用的光位，主要用于跟踪演员表演或突出某一特定光线，又用于主持人，是舞台艺术的特写之笔，起到面龙点睛的作用。
??二、常用灯具及特点??1、聚光灯：是舞台照明上使用最广泛的主要灯种之一，目前市场有1KW、2KW，以2KW使用最广。
舞台灯光的基本知识
舞台灯光基础入门知识剧场舞台灯光配置剧场内舞台,有多种舞台,有普通镜框式舞台,有伸出式舞台，有岛式舞台，也有称为黑盒子的舞台，因为舞台形式不一，所以灯具的配置要求也不尽相同。
为了方便起见我这里只谈一般普通的镜框式舞台，这种舞台不论在过去或者是现在改建和新建剧场中都比较多，因此谈谈这种舞台的灯具配置更显是极需和必要。
舞台(系指镜框式舞台，后文均同)因所演出的剧目不同对灯具要求也会有所不同。
所以我们在配用灯具前必须要清楚在此舞台上以演出何种剧目为主，这样配置灯具就会有较明确的目标和意图。
如有的舞台就定位在以演出传统的歌剧，芭蕾舞剧为主，则灯具的配置就必须按歌剧、芭蕾舞剧的要求来配置。
如以大型歌舞，杂恧等特殊节目为主则灯光除了基本要求配置以外，应根据具体节目要求，来加特殊灯位和灯具的配置，这样在此就比较难以叙说清楚。
因此我在这儿只说说剧场舞台的基本灯具的配置，按照这样的配置，可以满足一般的，如歌剧、舞剧、芭蕾、话剧、京剧等地方戏剧的要求。
在配置灯具前，首先应了解灯具的种类和它们的主要功能及用途。
我在这里简单的介绍一些灯具的性能，以供灯具配置时势选择。
1. 聚光灯——在舞台上用的聚光灯是指灯前面使用平凸聚光镜而言的，这种灯具可以调节光斑大小，出来的乐束比较集中，旁边漫射的光线比较小，功率有0.5W至5KW多种，焦距有长、中、短之分，视射距的远近按需要来加以选用。
2. 罗纹灯——或称柔光灯，但在电视界则称此种灯为散光灯。
在舞台方面为了区别上述的平凸聚光灯散而柔和，因此用起来漫射区域大，有时为了控制其漫射光线在镜前加上扉页来遍挡，其特点就是光区面积大，不似聚光灯有明显光斑的感觉，射距较近，功率有1KW、2KW等多种。
3. 回光灯——此种灯前面无镜片，光线完全靠后面较大的反射镜射出，用同样2KW的灯泡，其亮度较聚光要亮，故在舞台上要表现强烈光源和亮度时使用。
其效果较其他灯具为佳，特点是光束强烈，但调光时要注意其聚焦点，不宜将聚焦点调在色纸上或幕布上，这样容易引起燃烧，另外在调光时中心常出现黑心，为了避免黑心，在灯前端中心加一环状挡板，其射出的光斑大而不易收拢。
第一课舞台灯光基础知识
7，数字控制信号
它是利用数字编码的比特信号将控制信息（包括参数和地址），包含其中 的一种多数据控制信号，通常用在现代电脑灯具和数字控制设备中。它的最大 优点是：利用一跟信号线就能将几十上百个光路信息迅速准确地传送到相应的 设备中，而且传送距离很长，抗干扰性高，相同类型的数字控制信号还可以很 容易做到相互组合。它的缺点是：相应的编码、接收设备复杂一些，而且在现 有技术条件下（编码和处理技术），它能容纳的信息还是有限的。通常使用的 数字控制信号有两种：
4、色温：
在舞台上用的聚光灯是指灯前面使用平凸聚光镜而言的，这种灯具可以调节光斑大小，出来的乐束比较集中，旁边漫射的光线比较小，功率有0. 它的缺点是：相应的编码、接收设备复杂一些，而且在现有技术条件下（编码和处理技术），它能容纳的信息还是有限的。 有的舞台在天幕后还有后舞台或反投光的要求，这也要根据舞台规模、投资、和主要演出何种剧目来考虑，如有这种可能则灯具的配置当然也应加以计划，以便配套使用。 5W至5KW多种，焦距有长、中、短之分，视射距的远近按需要来加以选用
2）DMX512数字信号
地1．址假编台码口和侧D下I片P开（，关左数右阳值柱的光光区）别配的比置较聚色容光易灯温理、解罗为。纹灯5、6追0光灯0，k少左量的右成像，灯，而除特演殊外播，一室般左及右对演称。出用灯具的色温都在3200k左右 （热光源）。 因为数字信号采用的是二进制编码方式，所以地址编码也融进了这种思想，它利用相应DIP开关的开和关来达到数字编码的目的。
当然，灯具越高级、越复杂、动作越多，占用的通道数就可能越多，对灯 光控制台的要求也越高。比如：一台108个光路，具有数字输出的调光台，它 要想控制具有12个通道的电脑灯，那样它最多只能控制9台这种灯具，怎样去 控制就是信号和地址分配的问题了。
舞台灯光的大体知识
舞台灯光基础入门知识剧场舞台灯光配置剧场内舞台,有多种舞台,有一般镜框式舞台,有伸出式舞台，有岛式舞台，也有称为黑盒子的舞台，因为舞台形式不一，因此灯具的配置要求也不尽相同。
为了方便起见我那个地址只谈一样一般的镜框式舞台，这种舞台不论在过去或是此刻改建和新建剧场中都比较多，因此谈谈这种舞台的灯具配置更显是极需和必要。
舞台(系指镜框式舞台，后文均同)因所演出的剧目不同对灯具要求也会有所不同。
因此咱们在配用灯具前必需要清楚在此舞台上以演出何种剧目为主，如此配置灯具就会有较明确的目标和用意。
如有的舞台就定位在以演出传统的歌剧，芭蕾舞剧为主，那么灯具的配置就必需按歌剧、芭蕾舞剧的要求来配置。
如以大型歌舞，杂恧等特殊节目为主那么灯光除大体要求配置之外，应依照具体节目要求，来加特殊灯位和灯具的配置，如此在此就比较难以叙说清楚。
因此我在这儿只说说剧场舞台的大体灯具的配置，依照如此的配置，能够知足一样的，如歌剧、舞剧、芭蕾、话剧、京剧等地址戏剧的要求。
在配置灯具前，第一应了解灯具的种类和它们的要紧功能及用途。
我在那个地址简单的介绍一些灯具的性能，以供灯具配置时局选择。
1. 聚光灯——在舞台上用的聚光灯是指灯前面利用平凸聚光镜而言的，这种灯具能够调剂光斑大小，出来的乐束比较集中，隔壁漫射的光线比较小，功率有至5KW多种，焦距有长、中、短之分，视射距的远近按需要来加以选用。
2. 罗纹灯——或称柔光灯，但在电视界那么称此种灯为散光灯。
在舞台方面为了区别上述的平凸聚光灯散而柔和，因此用起来漫射区域大，有时为了操纵其漫射光线在镜前加上扉页来遍挡，其特点确实是光区面积大，不似聚光灯有明显光斑的感觉，射距较近，功率有1KW、2KW等多种。
3. 回光灯——此种灯前面无镜片，光线完全靠后面较大的反射镜射出，用一样2KW的灯泡，其亮度较聚光要亮，故在舞台上要表现强烈光源和亮度时利用。
其成效较其他灯具为佳，特点是光束强烈，但调光时要注意其聚核心，不宜将聚核心调在色纸上或幕布上，如此容易引发燃烧，另外在调光时中心常显现黑心，为了幸免黑心，在灯前端中心加一环状挡板，其射出的光斑大而不易收拢。
舞台灯光应用常识
绿（青色）：森林的主调，富有各不相同，使人联想 到青山绿水，生气勃勃，象征青春、和平、健康、永 恒、公平、安祥、字根表、智慧和谦逊、镇静、身心 平衡
常用作安全、通过、卫生、环保标帜。
自然，对剧情发展直到衬托、暗示和诱导作用、调节 气氛（演员、观众）。
2、舞台灯光的使用原则：
①强度（指灯光的亮度）：必须有足够的灯光，使观 众能够看到颜色、外表和细节。
②分配：包括灯光的使用分配和射向舞台的方向分配， 主体必须与配角和背景与明显不同（颜色）可亮度区 别。
③颜色：依靠色纸、电脑调色等方式来满足剧情的需 要。
常用四支以上为套，配有独立控 制能。
最大优点：可视剧情需要，多支 或多组灯光做统一动作或同时做 不同动作。
三、舞台灯光系统的功能、配置及使用原则
1、功能： ①使舞台画面更清晰：使观众能够看清什么或舞台的
某些角落不观众看见（现性）。 ②加强舞台表演的效果：符合剧情需要，使背景显得
实验证明，人眼对波长为555nm的黄绿光最敏感
电磁波谱与现光谱：
②光通量：光源在单位时间内通过某一面 积的光能称为流面积上的光通量，其符号 为。单位：流明（1m）
③发光强度（光强）：光通量在空间的分 布密度叫发光强度，它是表示光源发光能 力大小的物理量。
符号I，单位：坎德拉（cd）。
使用前将干冰放入机内装有热水的容器内产生CO2气体 膨胀沿机嘴喷出，形成离地0.5－1m的浓雾。
使用注意事项：由于干冰运输、保存不方便，且高浓 度的CO2对人和动物有不良作用，应慎重使用。(现多 有液氮)
舞台灯光设计的知识介绍
舞台灯光设计的知识介绍灯光与色彩的有机结合是营造舞台艺术效果的最重要的手段。
那么，关于舞台灯光设计的相关知识，你知道多少呢?以下是有店铺为大家整理的舞台灯光设计的相关知识介绍，希望能帮到你。
舞台灯光的强度舞台灯管的强度就是舞台光的亮度，是舞台光在观众视觉中感受的明暗程度。
光强，对演出照明起着决定性的作用，对人物和景物的造型起着先导性的作用。
光越强形象越突出，光越暗形象越隐匿。
光的强度变化很大：由非常弱的微光可到人眼能够忍受的亮度极限。
舞台光的调节度取决于：(1)舞台灯光控制系统设备：供电系统的电量、电压;灯具的数量、品质、大小及投射距离等;(2)舞台上布景、服装、化装对光的吸收与反射的性能;(3)舞台边幕布和台面装饰的明暗及材料的品质;(4)舞台的大小、观众席空间的大小、观众到舞台的视觉距离等。
舞台光的亮度上要注意：舞台上光线感觉很亮，实际上人物出现后最暗部都是演员的面部，要充分利用舞台调光设备上的0―10的调光范围。
关于亮度要记住：(1)亮度的主观效果――不是灯有多少，而是看起来它有多亮。
很多灯光设计都只注重气氛，而忽略舞台演员表演，应该两者兼顾。
一旦有冲突，首先保证的是演员的基本照度;(2)适应――当亮度改变时，观众的眼睛要能够自己适应。
一个明亮的场面若与接着出现的另一个暗淡的场面形成对比，就会显得更加明亮。
但当眼睛自行适应之后，就会显得亮度降低。
这种情况，最好逐步提高亮度，以冲抵这种效应。
反之，如一个较暗的场面出现之前，先将观众席灯慢慢变暗，以便观众自行调节眼睛视觉，这样较暗的场面也会觉得很清楚;(3)视觉疲劳――过强的光线和过弱的光线以及灯光亮度急剧的忽明忽暗的变化，极易使观众眼睛疲劳，影响视觉效果;(4)视力感觉――看清某一物体所需要的照度总量取决于颜色、反射质量、物体大小及物体与观众的距离，必须考虑到也要保证到前后排观众一样看得清楚;(5)紧张程度与气氛及亮度的关系――明亮的光线能大大提高观众的视觉敏感度，从而吸引观众留心观看。
舞台灯光设计的相关知识介绍
舞台灯光设计的相关知识介绍一、何谓“舞台灯光”舞台灯光具有多样性跟规律性，其最重要的特性就是能让观众的情绪随灯光色彩的变幻万千而起伏感触，更能贴近剧情与角色情感。
不同的灯具、色片、角度，可以排列组合成千万种的变化设计后的光线。
不仅丰富了演员的表情、动作，更创造了另一个时空，尤其在营造气氛、加强情调方面，几乎有着和音乐相同的功能，只不过它是用明暗度及色彩去象征、暗示剧情。
以文字为例，演员、布景是实笔，光就是虚笔，设计师要运用脑力、技术去表达「忧郁的」「悲愤的」等抽象形容词。
所以当你看一出戏的演出，不必旁白、台词，从舞台上的色调、亮度，就可了解戏中的季节、气候、时间，也可以了解角色的情绪变化。
一般而言，喜剧多用暖色系，悲剧则用冷色系。
当然，没有色调的阴影也是效果极佳的表达方式，而导演对灯光的构想，实际上也是他维持整部剧一贯格调的主要因素之一，大致而言，暗淡的光用于悲剧、恐怖片，明亮的灯光则属温暖、乐观的题材。
二、灯光的功能选择性的可见度与集中注意力：在剧场里，我们常用一句话来形容灯光的作用：“我们只给观众看我们想给他们看的的东西”。
我们把想给观众看的部分打亮，而把其它的部分留在黑暗中;所以选择性的可见度，便是由灯光依照舞台区位或人物的重要性，作有层次及选择性的照明。
灯光等于是带领观众在演出进行中，随时可以找到重点的探照灯。
呈现已设定的时空状况：在某些场景中，已经提示或隐含了有关时空的条件。
比方说，这场戏是发生在某年某月某一天的早上或下午，而这些戏剧时空中的真实时间，就成了灯光设计可以依循的基本条件，藉以决定有关光源的方向、颜色，诸如以灯光制造出午后阳光的效果，或冬季清晨的效果，或秋天落叶枫红的效果等等。
为舞台画面着颜色藉以设定气氛情绪：舞台空间为一个画布，而舞台、布景、服装等物，若无灯光，将无法为人所见，故灯光是导演和设计师的工具、画笔、颜料，一点一点的将舞台画面着上颜色。
这有双重意义：一种是讲布景跟服装被观众看到，呈现出它原有的颜色;另一种是灯光本身的颜色，可在舞台上制造出某种气氛和效果;举一个简单的例子来说，灯的有色光常被分为两个系统：一是寒色光，一是暖色光，寒色光以蓝色系为主，暖色光则偏黄或偏红，两者能各自塑造出截然不同的感官感觉，这种基础感觉及氛围的设定能帮助演员表演及舞台上动作之发生，此即为经由舞台灯光所达到的一个效果。
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舞台灯光基础入门知识剧场舞台灯光配置剧场内舞台, 有多种舞台,有普通镜框式舞台, 有伸出式舞台，有岛式舞台，也有称为黑盒子的舞台，因为舞台形式不一，所以灯具的配置要求也不尽相同。
为了方便起见我这里只谈一般普通的镜框式舞台，这种舞台不论在过去或者是现在改建和新建剧场中都比较多，因此谈谈这种舞台的灯具配置更显是极需和必要。
舞台（系指镜框式舞台，后文均同）因所演出的剧目不同对灯具要求也会有所不同。
所以我们在配用灯具前必须要清楚在此舞台上以演出何种剧目为主，这样配置灯具就会有较明确的目标和意图。
如有的舞台就定位在以演出传统的歌剧，芭蕾舞剧为主，则灯具的配置就必须按歌剧、芭蕾舞剧的要求来配置。
如以大型歌舞，杂恧等特殊节目为主则灯光除了基本要求配置以外，应根据具体节目要求，来加特殊灯位和灯具的配置，这样在此就比较难以叙说清楚。
因此我在这儿只说说剧场舞台的基本灯具的配置，按照这样的配置，可以满足一般的，如歌剧、舞剧、芭蕾、话剧、京剧等地方戏剧的要求。
在配置灯具前，首先应了解灯具的种类和它们的主要功能及用途。
我在这里简单的介绍一些灯具的性能，以供灯具配置时势选择。
1.聚光灯——在舞台上用的聚光灯是指灯前面使用平凸聚光镜而言的，这种灯具可以调节光斑大小，出来的乐束比较集中，旁边漫射的光线比较小，功率有至5KW侈种，焦距有长、中、短之分，视射距的远近按需要来加以选用。
2.罗纹灯——或称柔光灯，但在电视界则称此种灯为散光灯。
在舞台方面为了区别上述的平凸聚光灯散而柔和，因此用起来漫射区域大，有时为了控制其漫射光线在镜前加上扉页来遍挡，其特点就是光区面积大，不似聚光灯有明显光斑的感觉，射距较近，功率有1KW 2KW等多种。
3.回光灯——此种灯前面无镜片，光线完全靠后面较大的反射镜射出，用同样2KW的灯泡，其亮度较聚光要亮，故在舞台上要表现强烈光源和亮度时使用。
其效果较其他灯具为佳，特点是光束强烈，但调光时要注意其聚焦点，不宜将聚焦点调在色纸上或幕布上，这样容易引起燃烧，另外在调光时中心常出现黑心，为了避免黑心，在灯前端中心加一环状挡板，其射出的光斑大而不易收拢。
现在新出一种在反光碗上镀膜使线外线向后透射，以减低灯前面的温度，使用效果很好，名称为冷光超级聚光灯，实际该灯的结构与回光灯相同。
4.成像灯——或称成型灯、椭球聚光灯。
其光束角有多种可以根据需要选择应用，主要特性是如幻灯似的能将光斑切割成方、菱形、三角形等各种形状，或投射出所需各种图案花纹，功率也有1KW 2KW等可选择配置。
5.简灯一一亦称PAR灯，或光束灯，其构造是在圆筒内按装镜面灯泡也有用反光碗装溴钨泡的，主要特性是射出较固定的光束，光束角度宽窄多种，光斑大小不能调整。
6.天排灯——大功率的散光灯，用来由上向下照射天幕用，要求光亮而均衡，照射面积大。
7.地排灯——大功率的散光灯，用来放在舞台面上，天幕下部朝上照射，与天排灯照射的光相接，上下均匀。
8.散光条灯——长条形，分成多格，一般能分成三或四种颜色，每格用白炽灯泡功率在200W左右，要求各种颜色自相接匀，进行大面积照射幕布或画幕使用，也可作为大面积均衡铺光之用，各种颜色光还可以同时使用，调出不同的彩色光束。
9.一般散光灯——如碘钨灯以及普通泛光灯，主要是均匀地照亮某一区域，或一些布景之用。
以上所介绍的灯具，为一般舞台所用的基本灯具，但因演出的剧目形式不同还应配置其他种类的灯具。
如歌舞晚会除基本灯具外大量使用筒灯，电脑灯、软管灯、要板灯、各种效果灯具，甚至还要配置烟雾器、干冰机、频闪灯、激光和投影幻灯，以及配套使用的供后投光用的，消减光源斑点的，特制无缝塑料幕等等，在此就不一一举例了。
舞台灯具配置，以口为界分台口外和台口内两大部分一、台口外一般分面光、耳光、包箱（楼座）、远距离追光室。
1.面光根据剧场舞台的规模，有设一道面光，二道面光，甚至三道面光的。
面光灯的配置应根据远近距离的不同，配置不同集距的聚光灯、成像灯、其功率应在2KW以上。
第一道面光离台口较近，也可以加配一些2KW的罗纹灯、回光灯。
一道面光及二道面光上在左、中、右位置应加配置焦距适合的，功率适合的追光灯具，可以由追光人员自行单独控制其明亮度及换色等。
2.耳光在台口左右两侧对称设置，根据剧场舞台的规模，每侧耳光可设一道或二道，配置灯具，以聚光灯为主，可以少量配置成像灯、罗纹灯、因为耳光* 观众厅侧墙很近，使用罗纹灯时，漫射光常常将近处墙壁照得很亮，影响一些场景的气氛，所以宜少用为佳。
左右每道耳光中应各设置追光灯一套供追光人员任意控制作用。
3.脚光一般在台口外* 乐池边，设脚光糟，内置四色散光条灯，分色控制，其长度略小于台口宽度。
4.远距离追光室，一般在观众厅后侧左右各设一间，内配置气体放电灯如氙灯，一切控制由追光人员操作，如不能设专用追光室，则往往在楼座左右两侧后区设追光灯位。
5.包厢（楼座）光，则根据剧场情况可以在包厢（楼座）左、中、右处，设置灯位配置聚光灯若干个，如条件不许可，也可以不设。
二、台口内一般分假台口侧片（左右柱光）、假台口上片（一顶吊桥）、二顶、三顶、四顶、五顶、天排、地排、左右流动、左右侧光（左右吊笼），一道吊笼、二道吊笼、三道吊笼、四道吊笼、五道吊笼等，根据舞台规模大小，有些设施就少些，北京睿利祥和举例顶光就要根据舞台深浅，景区分布来确定几道合适。
左右侧光（吊笼），也要根据舞台大小，甚至投资多少来考虑设置与否。
有的舞台在天幕后还有后舞台或反投光的要求，这也要根据舞台规模、投资、和主要演出何种剧目来考虑，如有这种可能则灯具的配置当然也应加以计划，以便配套使用。
1.假台口侧片（左右柱光）配置聚光灯、罗纹灯、追光灯，少量的成像灯，除特殊外，一般左右对称。
2.假台口上片（一项吊桥）配置散光条灯、聚光灯、罗纹灯、成像灯、及追光灯。
3.二顶光配置散光条灯、聚光灯、罗纹灯、筒灯。
4.三顶光配置散光条灯、聚光灯、罗纹灯、回光灯、筒灯。
5.四顶光配置散光条灯、聚光灯、罗纹灯、回光灯、筒灯。
6.五顶光配置散光条灯、聚光灯、罗纹灯、回光灯、筒灯。
7.天排配置天排灯。
8.地排配置地排灯。
9.流动配置流动用灯架、聚光灯、罗纹灯、平光灯等。
10.左右侧光（灯光吊笼）配置聚光灯、罗纹灯、成像灯、回光灯。
有的剧场舞台顶光不配置散光条灯，而改用成排的碘钨散光灯使用。
配置灯具的方式，可以根据需要加以变化的，但应考虑各种灯具的性能。
使它充分发挥其功能为我所用，做到尽善尽美。
舞台灯光的构成要点一、演出空间构成特点建筑，雕塑，绘画是把时间，空间在平面或立体中保持相对永恒的艺术。
演出艺术作为综合时间和空间艺术需要一个维持观演关系的空间-- 剧场或演出场所。
舞台美术家在超越时空的演出中共同构成具有声、光、色、形等多维因素的视觉和听觉的创意空间，并随着时间，以及情节、场景的转换而延续发展。
不论是戏剧情节的转折还是戏曲歌舞的表演，与此同时，演出灯光在观众视觉中或以不知不觉的方式进行光的明暗效果变化、形体空间的变化或以灯光设备本身具备的功能造成各种视觉表现效果。
以塑造形象、渲染色彩、变化节奏等方式参怀演出并形成有视觉语汇的特舞台演出空间气氛，从而影响观众的情绪变化，构成情景、演员、观众相互影响的与舞台演出内容吻合的特定空间。
1、演出空间1）舞台根据演出场景的特点以及剧场演播室等演出环境中发现可以利用客观条件进行灯光设计。
2）剧场、演播厅等演出空间的状况空间环境：调查了解剧场，测量绘制或索取演出环境空间的平面图、剖面图资料，剧场台口的高度、宽度、舞台深度的数据和比例尺单位。
设备状况：吊杆的数量长度、排列间距、顺序编号、平面位置等。
用电负荷：主干线额定负载容量、支线回路的额定负载容量等。
2、研读剧本及创意构思剧本是进行灯光设备，创作构想的依据，其中可以了掘与创作相关的表现空间加以提炼加工。
1）找出具有代表性的人物特点、情节变化、矛盾冲突、设想所需的环境。
2）对时代、时间、季节、场景环境、光源方向以及色彩等方面的描述进行设想和定位。
3）确定与相适应的演出表现方法和表现手段。
思考用何种灯具可以创造与剧情相吻合的舞台视觉效果。
4）剧本提示的场景、舞台装置。
3、时间与空间转换的表现1）天候：日出日落、黄昏至夜晚、夜晚至黎明、季节变化、月夜星空、地点与地域的变化等。
2）地域空间、心理空间、场景空间、虚拟空间、局部和整体空间的转换等。
4、从平面到立体的空间造形构想对于每个形体表面视觉效果的制作加工和组合以及前景空间、中景空间、后景空间的平面构图表现应用。
上、中、下部空间的里面组织安排以及实现的方法预测。
例如：逆光位置的设定：水平方向、垂直角度、位置高度、灯具数量等。
5、局部与整体的画面构图控制灯光和色彩和照明区域。
以面积大小、形状、数量来表现舞台视觉画面的构图。
6、表现形式选择根据创作的整体风格确定恰当的表现表式。
过去现在将来连想幻觉梦境回忆憧憬感觉印象抽象与写实等。
7、在有限空间中表现无限空间在演出中存在着千差万别的巨大的空间效果变化。
现实空间与虚拟空间的表现：特定的舞台空间与特殊的舞台表现形式话外音：对白：独白等。
对实际的空间环境进行改造和拓展，或进行夸大或进行缩小的描绘。
对剧中人物角色心理空间的描写和表现。
8、灯光变化的方式1）以情节变化是空间变化的契机。
2）以台词确定的灯光变化契机。
3）以动作确定的灯光变化契机。
4）以音乐或音响效果确定的灯光变化契机。
5）以时间确定的灯光变化契机。
9、不同风格流派的空间处理古典、浪漫、自然、现实、象征、立体、未来、构成、表现、超现实与音乐、音响效果相关的时空转换：曲调、旋律、节奏。
二、空间表现手段1、对灯光器材设备的特点性能的调研*泛光灯：天地排灯、脚光灯、顶排泛光灯等。
*聚光灯：凸透镜聚灯、柔光聚光灯。
*无透镜聚光灯：回光灯、PAR灯及封闭灯泡。
包括：平行、集光型、柔光型、散光型等。
*成像聚光灯：造形灯以及成像插片、追光灯。
幻灯效果灯具：水波纹幻灯、跑云幻灯、PANI幻灯及其它效果灯具*电脑灯：灯体旋转形式、镜面运动形式、集换色、成像造形、运动变化为一体的照明灯具。
*特殊投映灯具：效果器材、换色器、烟雾器、数字电脑投映设备等。
*操作控制系统：可控硅调光器及调光操作台各部分功能。
*彩色灯光滤色片：各种滤色，色温，减光，反光片，柔光片等。
*演示激光：以各色低功率激光发生装置在计算机控制下完成对画面的扫描。
* 辅助效果器材：烟雾发生器及排风、送风装置。
下雪发生装置、肥皂泡发生装置、二氧化碳烟雾、液氮、炒烟、纸花炮、干冰等。
2、灯光与被照明物体材料材质特点的研究运用表现材质-- 反射漫反射透光半透不透软硬柔吸收反射规律。
材料-- 纺织材料-- 棉布绸缎丝绒麻布纱布。
金属材料-- 金银铜铁铝合金不锈钢。