汉代文学概述

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卓文君：白头吟
皑如山上雪。皓如云间月，闻君有两意，故 来相决绝。 今日斗酒会，明旦沟水头，蹀躞御沟止，沟 水东西流。 凄凄重凄凄，嫁娶不须啼，愿得一心人，白 首不相离。 竹杆何袅袅，鱼儿何徙徙，男儿重义气，何 用钱刀为？
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“春华竞芳，五色凌素，琴尚在御，而新声 代故！锦水有鸳，汉宫有木，彼物而新，嗟 世之人兮，瞀于淫而不悟！” “朱弦断，明镜缺，朝露晞，芳时歇，白头 吟，伤离别，努力加餐勿念妾，锦水汤汤， 与君长诀！”
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四、 西汉其他赋家的创作
王褒、扬雄、刘向父子的赋 王褒:《洞箫赋》和《甘泉赋》 扬雄 :字子云。蜀郡成都（今四川成都）人 作《甘泉赋》、《河东赋》、《羽猎赋》、 《长杨赋》 晚年：《法言· 吾子》认为作赋乃是“童子雕 虫篆刻”，“壮夫不为”
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二、《子虚赋》、《上林赋》
汉代新体赋的典范作品 《子虚赋》作于汉景帝时期，是为梁孝王宾 客时所作 《上林赋》在武帝即位后，被召见时所作 两篇相距十年，但实为同一主题的上下篇 。 “润色鸿业” 、“劝百讽一” 。
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《子虚赋》、《上林赋》的艺术特点
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第三章 司马迁与《史记》
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第一节 司马迁的生平与《史记》的成书
一、司马迁的生平 字子长，生于夏阳龙门（今陕西韩城） 1、司马迁的家世与教育 其先代“世典周史” 父亲司马谈，曾任太史令：《论六家要指》 幼年从父受业，十岁时便能畅读古文 后随父入京，从孔安国学习古文《尚书》、从董仲 舒学习《公羊春秋》，并阅读了《左传》、《国语》 等大量先秦古籍
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大汉天子：
自从分别后,每日双泪流， 泪水流不尽,流出 许多愁， 愁在春日里,好景不常有 愁在秋日 里,落花逐水流 ，当年金屋在,已成空悠悠 ， 只见新人笑,不见旧人愁 ，可怜桃花面,日日 见消瘦 ，玉肤不禁风,冰肌寒风透，粉腮贴 黄旧,蛾眉苦常皱，芳心哭欲碎,肝肠断如朽。
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《吊屈原赋》：
遭世罔极兮，乃陨厥身。呜乎哀哉，逢时 不祥！鸾凤伏窜兮，鸱枭翱翔。阘 茸尊 显兮，谗谀得志。贤圣逆曳兮，方正倒。 世谓随夷为溷兮，谓跖蹻为廉。 莫邪为 钝兮，铅刀为銛。吁嗟默默，生之无故兮。 斡弃周鼎，宝康瓠兮。腾驾罢牛，骖蹇驴 兮；骥垂两耳，服盐车兮。章甫荐履，渐 不可久兮。嗟苦先生，独离此咎兮。
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第一节
贾谊和枚乘
一、贾谊和骚体赋 《吊屈原赋》、《鵩鸟赋》和《旱云赋》 骚赋指的是模仿“楚辞”写成的赋，内容侧 重抒情，篇幅短小，多用“兮”字语句 董仲舒的《士不遇赋》、司马迁的《悲士不 遇赋》，马融的《围棋赋》、班固的《白绮 扇赋》、傅毅的《舞赋》，司马相如的《大 人赋》、《长门赋》
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第二节 司马相如和汉赋的鼎盛
一、司马相如的生平和作品 司马相如（前179—118），字长卿，蜀郡 成都人 凤兮凤兮归故乡，游遨四海求其凰，有一艳 女在此堂，室迩人遐毒我肠，何由交接为鸳 鸯
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第一：凤兮凤兮归故乡，遨游四海求其皇。 时未遇兮无所将，何悟今兮升斯堂！ 有艳淑女在闺房，室迩人遐毒我肠。何缘交 颈为鸳鸯，胡颉颃兮共翱翔！ 第二：皇兮皇兮从我栖，得托孳尾永为妃。 交情通意心和谐，中夜相从知者谁？ 双翼俱起翻高飞，无感我思使余悲。
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3、对机遇和命运的感慨 董仲舒《士不遇赋》、司马迁《悲士不遇赋》 4、批判与赞颂的更迭 汉初对历史的批判，武帝昌盛期歌功颂德，东汉对现实的批判； 5、文人的独立和依附 6、从浪漫到现实
四、汉代文学与经学的双向互动
1、学校教育 2、经学： 汉武帝罢黜百家、独尊儒术，经学博士相继 设立
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三、汉代文学的基本态势
1、苞括宇宙、总揽天人、贯通古今的艺术追求 1、 食货志》：至武帝之初，七十年间，国家无事。 《汉书· 非遇水旱，则民人给家足，都鄙廪庾尽满，而府库余财。 京师之钱累百巨万，贯朽而不可校。太仓之粟，陈陈相 因，充溢露积于外，腐败不可食。 司马迁《史记》要“究天人之际，通古今之变，成一家 之言” 2、立功扬名的价值取向和圣主贤臣理想 建功立业、扬名后世强烈愿望 逮桓、灵之间,主荒政缪,国命委于阉寺,士子羞于为伍。 故匹 夫抗愤,处士横议,遂乃激扬名声,互相题拂,品核 公卿,裁量执政,婞直之 风,于斯行矣。”《后汉书· 党 锢列传》) 王褒《圣主得贤臣颂》
1、汉代的一种新兴的独特的文体 2、是诗歌和散文结合的文学形式 3、是诗歌的散文化和散文的诗歌化 4、源于古诗，奠基于楚辞，形成和兴盛 于两汉 5、包括骚体赋、新体大赋和抒情小赋
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赋的本意是铺陈直叙，原指我国古代诗歌的 一种表现手法。《文心雕龙· 诠赋》云：“赋 者，铺也；铺采摛（chī）文，体物写志 也。” “铺采摛文”是赋的形式，而“体物写志” 则是赋的内容 《汉书· 艺文志》引刘向云：“不歌而颂谓之 赋” 赋的一般特点是：内容侧重于叙事，多用陈 述性、叙事性和描绘手法，形式上介于诗歌 和散文之间，不能入乐歌唱，只适宜于朗读。
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第二节
贾谊和晁错的政论文
一、贾谊的生平和思想 西汉时期洛阳（今河南省洛阳市东）人。由 于当过长沙王太傅，故世称贾太傅，贾生， 贾长沙 著有《新书》58篇 《过秦论》、《论积贮疏》、《治安策》 李商隐诗：宣室求贤访逐臣,贾生才调更无 伦。可怜夜半虚前席,不问苍生问鬼神
3、繁琐的解经习气
文学铺张扬厉 、经学繁琐 《尚书· 尧典》标题两字之义，竟至十万言
4、重摹拟，缺少创造性
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五、汉代文学样式


1、赋 枚乘、司马相如、扬雄、班固、张衡 2、楚辞： 刘向曾编集屈 原、宋玉的作品和汉人摹拟之作，署名 《楚辞》。 3、叙事散文 ： 《史记》、《汉书》、《吴越春秋》 4、诗歌 乐府、五言诗、《古诗十九首》
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第一章 秦及西汉散文
吕不韦招集门客编成的《吕氏春秋》 李斯的《谏逐客书》 陆贾、贾谊、 刘安 董仲舒的策对 刘向的奏议叙录
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第一节

秦代散文
秦始皇大事记： 1、改“王”为“皇帝” “德迈三皇，功过五帝” 2、中央最重要的官职是三分，即丞相、太 尉、御史大夫 3、推行郡、县、乡、亭四级行政组织。 4、统一货币、度量衡和文字
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二．枚乘和汉赋的形成
大赋又叫体物大赋，或散体大赋。它篇幅较 长，结构宏大，一般都在千字以上 。 最基本的特点，是善于用铺陈、夸张的手法， 富丽的辞藻，侧重铺写宫苑、京都、宫殿、 山川等壮丽事物，帝王的政治、军事、祭祀 等重大活动，以及帝王贵族声色犬马、畋猎 驰逐等生活 汉赋四大家：司马相如、扬雄、班固、张衡
1、司马相如的赋在艺术构思上，采用了虚 构的手法 2、在艺术表现手法上，主要以铺排夸张、 描摩渲染的手段来叙事写物。 3、在语言形式上，大量运用排比、对偶， 形成较强的节奏感和韵律感
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三、司马相如的其它作品
《哀二世赋》《大人赋》《长门赋》《美人赋》
《长门赋》 ： 夫何一佳人兮，步逍遥以自虞。魂逾跌而不反 兮，形枯槁而独居。言我朝往而暮来兮，饮食乐而 忘人。心慊移而不省故兮，交得意而相亲。 奉虚言而望诚兮，期城南之离宫。修薄具而自 设兮，君曾不肯乎幸临。 日黄昏而望绝兮，怅独托於空堂。悬明月以自 照兮，徂清夜於洞房。援雅琴以变调兮，奏愁思之 不可长。案流徵以却转兮，声幼妙而复扬。贯历览 其中操兮，意慷慨而自昂。……左右悲而垂泪兮， 涕流离而从横。 2013-7-8 27
第二编
秦汉文学
秦代散文 汉赋 史记 汉书 汉乐府 古诗十 九首
绪论
一、秦代文学概况
《吕氏春秋》 、李斯 《谏逐客书》
二、汉代作家群体的生成
司马相如等辞赋作家 ； 1、社会风尚：解读文学典籍 ：辞赋 2、献纳辞赋 ： 3、诸侯王、天子、外戚对文人的招纳任用（考试和荐 举）：贤良方正、孝廉、秀才 4、乐府、东观、鸿都门学的设立 5、游学游宦的兴盛
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三、晁错及其《论贵粟疏》
颖川（今河南禹县）人 煮海水为盐，诱天下亡人，谋作乱。今削之 亦反，不削之亦反。削之，其反亟，祸小； 不削，反迟，祸大。 《论贵粟疏》
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第三节 《淮南子》及其他散文
一、《淮南子》 武帝叔父，袭父封为淮南王。后阴谋叛乱， 事泄自杀。 《淮南鸿烈》，《淮南子》，是我国文学史 上一部重要的系统论说散文集。 二、董仲舒的对策文和经学著作 《贤良对策》三篇 三、桓宽、刘向、扬雄的散文
《长门赋序》云: “孝武皇帝陈皇后时得幸，颇妒。别在长门宫， 愁闷悲思。闻蜀郡成都司马相如天下工为文， 奉黄金百斤为相如、文君取酒，因于解悲愁之 辞。而相如为文以悟上，陈皇后复得亲幸。” 辛弃疾《摸鱼儿》： 更能消、几番风雨？匆匆春又归去。惜春长怕 花开早，何况落红无数。春且住。见说道、天 涯芳草无归路。怨春不语，算只有殷勤，画檐 蛛纲，尽日惹风絮。 长门事，准拟佳期又误。娥眉曾有人妒。千 金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？君莫舞。君不 见、玉环飞燕皆尘土？闲愁最苦。休去倚危栏， 斜阳正在，烟柳断肠处。
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5、焚书坑儒 一、《吕氏春秋》 《八览》（每览8篇）、《六论》（每论6 篇）、《十二纪》（每纪5篇），一篇序文 共161篇（今存160篇）共二十多万言 二、李斯的散文 鲁迅说：“由现存者而言，秦之文章，李斯 一人而已。” 《谏逐客书》又名《上秦王书》 《绎山石刻》、《泰山石刻》、《琅琊石 刻》、《会稽石刻》
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桓宽的代表作品是《盐铁论》 刘向是西汉后期的经学家、目录学家 编著的《新序》、《说苑》、《烈女传》 扬雄是西汉末年著名的辞赋家，但后期致力 于经学。他模拟《易经》作《太玄》，模拟 《论语》作《法言》
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第二章 司马相如与西汉辞赋
汉赋的概念、特征
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赋的发展、流变
形成、兴盛、衰微三个阶段 1、从汉初到武帝即位初年的七十余年间，是汉赋 的形成期：骚体赋，代表作家是贾谊 2、从武帝到东汉中叶的二百多年间，是汉赋的兴 盛期，这个时期主要是新体大赋，代表作家有枚乘、 司马相如、东方朔、王褒、扬雄、班固、张衡 3、从东汉中叶到汉末的一百多年间，是汉赋的转 变、衰落期，由大赋转变为抒情小赋：张衡、蔡邕、 赵壹等
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淮南小山的《招隐士》 桂树丛生兮山之幽，偃蹇连蜷兮枝相缭。 山气巃嵸兮石嵯峨，溪谷崭岩兮水曾波。 猿狖群啸兮虎豹原，攀援桂枝兮聊淹留。 王孙游兮不归，春草生兮萋萋。 岁暮兮不自聊，蟪蛄鸣兮啾啾。 坱兮轧，山曲岪，心淹留兮恫慌忽。 罔兮沕，憭兮栗，虎豹穴。 丛薄深林兮，人上栗。 嵚岑碕礒兮碅磳磈硊，树轮相纠兮林木茷骫。 青莎杂树兮薠草靃靡，白鹿麔麚兮或腾或倚。 状崟崟兮峨峨，凄凄兮漇々。 獼猴兮熊罴，慕类兮以悲。 攀援桂枝兮聊淹留。 虎豹斗兮熊罴咆，禽兽骇兮亡其曹。 王孙兮归来，山中兮不可以久留。
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枚乘是梁园文学群体的杰出代表 《梁王菟园赋》、《忘忧馆柳赋》，以《七发》最 为著名 1、《七发》是在一个虚构的故事框架中以问答体 展开的 2、《七发》脱离了楚辞的抒情特征，转化为以铺 陈写物为中心的高度散文化的文体 3、《七发》所铺陈的内容，从多方面开拓了文学 的题材，这些题材在后来的赋作中得到进一步发挥 4、《七发》已经出现道德主题与审美主题的矛盾， 出现“劝百讽一”的现象，这也成为后来汉赋的基 本特征