景别的分类和作用 (2)
电视摄像考试提纲
电视摄像一、名词解释电视画面：摄像机由开机到关机，不间断拍摄所记录下来的片段，又称电视镜头，是电视语言的基本因素，是组成电视节目的基本单位。
景别：是指由于摄影机与被摄体的距离不同，而造成被摄体在电影画面中所呈现出的范围大小的区别。
景别的划分，一般可分为五种，由近至远分别为特写（人体肩部以上）、近景（人体胸部以上）、中景（人体膝部以上）、全景（人体的全部和周围背景）、远景（被摄体所处环境）。
是指被摄主体和画面形象在电视屏幕框架结构中所呈现出的大小和范围，不同景别可以引起观众不同的心理反应。
（不同景别，有不同的视野、空间范围以及视觉韵律。
）最常见的分类方法是把景别分为五种：远景、全景、中景、近景、特写。
固定画面：固定画面也称固定镜头。
是和运动画面相比较而言的。
机位、光轴、焦距三固定（三不变），是拍摄国定画面的前提条件。
固定画面的核心，就是画面框架静止不动。
固定画面不仅能表现静态对象，同时也能表现运动的形象，这不仅是对电视屏幕框架制约的适应，同时也符合观众的生理机制和收视心理。
是指摄像机在机位不变、光轴不变、焦距不变的情况下所拍摄的画面，即画面框架处于静止状态时所呈现出的电视画面。
运动画面：运动画面是相对于固定画面而言的。
对摄像机位置进行安排的各要素、镜头的焦距等，其中的任何一项或全部要素发生连续变化都会产生运动画面。
（通过摄像机位，改变镜头光轴或者改变镜头焦距来拍摄的画面）空镜头：空镜头是指影片中作自然景物或场面描写而不出现人物（主要指与剧情有关的人物）的镜头，如画面上只有高山、流云、海浪、湖水、青松、雄鹰、鸳鸯等，有多种表现功能和艺术价值。
画面上没有人物而只有景或物的镜头，空镜头也叫景物镜头。
内容不“空”，它是介绍环境，叙述事件，刻画人物。
传情达意的重要手段。
空镜头具有暗示，强调，预设置的特点。
长镜头：是拍摄之开机点与关机点的时间距，也就是影片的片段的长短。
长镜头并没有绝对的标准，是相对而言较长的单一镜头。
景别_精品文档
景别景别是指对于自然景观或建筑物景观进行分类和评价的方式。
在人们的生活中，景别对于选择旅游目的地、拍摄照片、进行艺术创作等有着重要的指导作用。
通过对景别的了解，我们可以更好地欣赏、理解和表达各种美丽的景观。
本文将从不同角度探索景别的分类和评价方法，帮助读者更好地认识和享受各类景观。
一、自然景别的分类自然景别是指天然形成的景观，包括山脉、河流、湖泊、森林、海洋等。
对于自然景观的分类可以根据地理特征、植被类型或气候条件等进行。
最常见的分类方式包括以下几种：1.地理景别：根据地理特征来对自然景观进行分类，如山地、平原、河谷等。
地理景别的分类可以帮助我们更好地了解地球的地貌特征和地理分布规律。
2.植被景别：根据植被类型来对自然景观进行分类，如森林、草原、沙漠等。
植被景别的分类可以让我们了解不同地区的植被组成，以及生态系统的多样性。
3.气候景别：根据气候条件来对自然景观进行分类，如亚热带、温带、寒带等。
气候景别的分类可以帮助我们了解地球不同地区的气候变化和气象特征。
二、建筑景别的评价建筑景别是指人类通过设计和建造创造出来的景观，包括宫殿、庙宇、城市街道等。
对于建筑景观的评价可以从以下几个方面进行：1.历史文化价值：评价建筑景观时，我们可以考虑其历史和文化背景。
一座具有悠久历史的建筑物往往蕴含着丰富的文化内涵，可以反映出当地的历史变迁和文化传承。
2.建筑风格：不同的地区和时期有着各种不同的建筑风格，如古典主义、哥特式、现代主义等。
评价建筑景观时，我们可以考虑其建筑风格对于美学和艺术的贡献。
3.空间布局：建筑景观的空间布局对于人们的使用和体验非常重要。
一个合理的空间布局可以提供舒适的使用环境和良好的视觉效果，影响人们对建筑景观的评价。
三、景别的评价方法除了对于自然景观和建筑景观的分类，我们还可以通过一些具体的评价方法来评估景别的美丽程度和价值。
以下是一些常见的评价方法：1.主观评价：这种评价方法是基于个体的主观感受进行的，包括对景观美感的感知和情感体验。
电影景别及其作用
电影景别及其作用景别的作用及其分类一：景别——被摄主体在画面中呈现的范围。
二：景别的分类——远景、全景、中景、近景、特写通常有两种分类方法：一种是：以不同景别所具有的结构方式为标准，凡表现一个相对完整的事物或一个相互紧密联系的事物的整体画面为全景画面。
一种是：以成年人身体标准为尺度，以表现或截取人体部位多大范围来划分景别。
景别的作用：1：景别的变化带来了视点的变化，它能满足观众从不同的视距不同的视角观看景物的心理要求。
2、景别的变化使画面表现被摄主体的范围发生变化，它使画面在再现或表现被摄对象时具有了更加明确的指向性。
3、景别的变化是形成影片节奏的变化因素之一。
影响节目节奏的因素是多方面的，景别的变化是其中重要的一点4、两极景别对被摄景物和物体超距离，超比例的表现具有某种移情作用。
所谓两极景别——大远景和大特写全景全景——表现成年人的全身或场景全貌的画面世间事物都是相对独立且相互依存的，一个事物既可以作为一个整体看待又可以作为另一个更大事物的局部来看待。
故此，任何一个完整的事物都具有一定意义的相对性，一般表现一个相对完整意义的场景被称为全景。
全景注重画框内主体的结构特点和表现意义，与远景相比全景要有主体物或结构物。
全景是电视画面构图中集纳造型元素最多的一种景别。
（主体、陪体、前景、背景等）一块手表的全景是特写而不是全景。
全景画面的功能1、表现一个事物或场景的全貌（表现一物体的完整形象）使观众对所表现的事物和场景有一个完整的观照。
2、完整地表现人物的形体动作3、通过人物形体动作的表现，揭示人物内心的情感和心理状态。
4、表现特定环境中的特定人物拍摄全景画面应注意的几个问题1、确保主体形象的完整2、由于全景画面集纳的造型表现元素最多，要注意各元素间的关系，防止喧宾夺主。
3、全景画面往往是该场景的拍摄总角度，全景镜头要先拍。
中景画面中景——表现成年人体膝盖以上部分或场景局部的画面。
中景画面的功用1、表现人物手臂的活动范围2、表现物体内部最富有表现力的结构线。
景别的分类和作用
景别是指在自然环境或人工环境中，经过人类的艺术加工、设计和布局，形成的具有一定主题和意境的景观景色。
它是人们观赏和旅游的重要资源，也是城市化和现代化建设的重要组成部分。
本文将从景别的分类和作用两个方面进行探讨。
一、景别的分类1.自然景别自然景别是指在自然环境中形成的景观，包括山水、森林、湖泊、海洋等。
这些景观具有自然美和原始感，给人带来的是一种与自然融为一体的感觉。
例如中国的黄山、张家界等，都是以其独特的自然景观吸引了无数游客前来观赏。
2.人工景别人工景别是指经过人类的设计和建造，形成的具有一定主题和意境的景观。
例如公园、花园、庭院等，这些景观通常具有浓厚的人文气息，给人带来的是一种文化和艺术的享受。
例如法国的凡尔赛宫和意大利的梵蒂冈花园，都是以其宏伟的建筑和精美的园林设计吸引了众多游客。
3.文化景别文化景别是指具有历史、文化、艺术价值，能够反映出一个地区或一个国家的文化特色的景观。
例如中国的故宫、长城、丽江古城等，都是以其悠久的历史和独特的文化吸引了无数游客前来观赏。
二、景别的作用1.旅游观光景别是旅游观光的重要资源，它能够吸引众多游客前来观赏，带动当地的经济发展。
例如中国的西湖、故宫等，每年都吸引了大量的游客前来观赏，为当地的旅游业和相关产业带来了丰厚的收益。
2.城市化建设景别是城市化建设的重要组成部分，它能够为城市增添人文气息和艺术氛围，提高城市的文化品位和形象。
例如中国的北京奥林匹克公园、上海世博会园区等，都是以其独特的景观和建筑吸引了无数游客前来观赏，同时也为城市的发展和建设做出了重要的贡献。
3.生态保护景别是生态保护的重要手段，它能够促进自然资源的保护和可持续利用。
例如中国的张家界国家森林公园、黄山风景区等，都是以其独特的自然景观和生态环境吸引了无数游客前来观赏，同时也为当地的生态保护和可持续发展做出了重要的贡献。
总之，景别是人类文明和自然环境相互融合的重要产物，它具有丰富的文化、艺术和生态价值。
影视视听语言1(镜头、景别)
镜头的运动
3.摇镜头 ：指摄影机的机位不动，镜头借助三脚架 或者拍摄者的身体做上下左右摇动的拍摄方法。
常用来模拟人物转动的主观视线，以表示所看到内 容的变化，同时也可用来介绍故事发生地周围的环境。 分类：水平方向、垂直方向 慢摇（缓摇）、甩摇（闪摇镜头）
《站台》中用过肩镜头的拍摄方式来表达人物之间的关系：此处的张军和钟萍 似近非远，也是80年代“严打”之下男女之间想接近但又不能接近的写照。
近景
指表现一个成年人胸部以上部分或物体局部为距离概 念的电影画面。
A、人物上半身活动占据画面的显著位置，成为主要 表现对象和关注对象，可以对人物的容貌、神态、衣着、 仪表灯进行细致的刻画、细腻的表现。 B、用来展现主体上半身的运动和表情，距离的逼近， 是关注的重心捉奸移向细节，并使动作的幅度和表情的感 染力增强，从而产生了一定的冲击力。
镜头的运动
被拍摄主体的运动： A、横向运动：被拍摄主体在画面的左右运动。 主体从左到右运动符合观众的日常心理，所以显得自 然、舒服。 相反，观众会产生一种紧张和不快。通常正面角色会 从左到右移动，而反派角色则由由向左运动。
被拍摄主体的运动：
B、纵向运动：被拍摄主体向或背离摄影机的运动。
接近镜头通常代表动作的强悍、自信。如果是反派角色 走近，则给人的感觉是侵略、富有敌意、有威胁。如果 角色很吸引人，他的靠近则就代表了友善、亲切和诱惑。
一、摄影
（一）镜头
电影中最基本的构成单位。
一般包括三个方面的含义： 物理学中的“镜头”：指摄影机上的光学透镜组。 拍摄时谈到的“镜头”：指一次开机到一次关机之间所摄 取的一段画面。 剪辑后的“镜头”：两个剪切点之间的一段画面。
景别的分类和作用
景别的分类和作用景别的分类有很多种，按照场景的基本特征可以分为山水、人物、动物、静物等类别。
其中山水景别主要表现山川河流、浩渺的天空和广阔的自然风景，以及其中所包含的旷远、气魄和壮美；人物景别主要为了表达人物以及人物在特定背景下的情感和行为；动物景别则以动物为主，表现出动物在特定环境中的生态系统和生活方式；静物景别则是表达其中一特定事物或物品，通过物品之间的关系和位置传达信息。
除此之外，景别还可以按照画面的构图要素来分类。
比如色彩景别、线条景别、质感景别等。
色彩景别是指以画面中的色彩为主要构成元素，通过色彩的不同搭配和对比来传达情感和气氛；线条景别是通过各种线条的排布和组合来表达画面构图的主体和要素，可以是垂直线、水平线、对角线等等；质感景别强调画面中物体的质感和纹理，通过丰富的质感表现来增强观众的视觉体验。
景别的作用主要有以下几个方面：首先，景别可以帮助艺术家传达情感和表达主题。
不同的景别可以通过构图、色彩和表现手法来表达不同的情感和主题。
比如山水景别通常会给人一种宁静、壮丽的感觉，适合表达对大自然的敬畏和赞美；人物景别则可以通过人物的表情、动作和环境的描绘来表达内心的情感和故事。
其次，景别可以帮助观众理解作品的意图和主题。
景别的选择和运用可以给观众提供丰富的信息，帮助观众理解作品所要表达的主题和情感。
比如在中国山水画中，山水的选择和排布往往与文人士子的情怀、社会风貌和文化背景有关，通过观察山水的细微之处，观众可以更加深入地理解作品所蕴含的文化内涵。
再次，景别可以作为视觉艺术的构图基础。
不同种类的景别可以帮助艺术家设计画面的构图和视觉效果，使画面更加生动、有趣和有层次感。
艺术家可以通过运用不同种类的景别来调节画面的整体平衡和协调，使画面更加具有艺术的美感。
最后，景别还可以帮助艺术家和观众建立情感共鸣和情感连接。
景别中的元素和形象可以触发观众的情感共鸣，唤起观众内心深处的情感和回忆，使观众更加投入和参与到作品中来。
景别的叙事作用
景别是指被摄主体在画面中所呈现的范围，它取决于摄影机与被摄对象之间的距离和采用的镜头焦距的长短，通过摄影机和人物的调度、焦距长短变化、运动镜头的大量采用等不同手段，从而形成不同的景别。
由于摄影机与被摄影的距离不同而造成的被摄体在电影画面中所呈现出来的范围大小的区别。
景别一般分为5种，由近及远：特写（人体肩以上）、近景（胸以上）、中景（膝以上）、全景（人体全部及周围背景）、远景（被摄体所处的环境）1、远景远景是一种主要用来介绍环境、表现人物与环境之间关系的一种景别。
按照视觉效果来分类的话，可分为大远景、空镜头与一般远景。
而按照心理接受效果来分类，则有具象远景与抽象远景之分。
远景是画面叙事的基础，它展现故事发生的时代特征并营造特定的氛围，而人物的行为、故事的铺展就以此来运转。
最值得一提的是抽象远景，即远景的抽象化，它不单单能突显环境，还能衬托故事中人物的内心以及影片的主题，甚至有时候对影片的风格也有决定性的影响。
例如侯孝贤影片《恋恋风尘》的开场镜头，画面起先几乎全黑，只是远处隐约有亮点，慢慢地亮点原来越大，环境声也渐涨，我们才知道原来是一辆火车正在行驶之中。
这种将远景置于抽象之中的做法，导演显然是经过深思熟虑的，为的是与主题契合：人生总是在重复中变化，在变化中重复。
我们对某件事情非常确定的时候，它往往背道而驰；而当我们犹豫不决，惶惑不安时，事情又往往按照它既定的轨道浮现眼前。
由此可见，远景的功能绝不止于介绍性功能，它还能生发潜意，扩展观者的想象以及指涉影片的主题。
2、全景全景相对于远景视野小些，既能看清人物又可看清环境。
故可以同时表现人物动作和人物所处环境。
3、中景，膝盖以上。
与远景相比，中景可以呈现人物更多的细节，所以观众的注意力更强、感染力也更强。
中景也是一个特别难驾驭的一个景别，它是所有全景系列景别，和所有近景系列景别的过渡镜头，显得特别中庸，但是因此却是可以以一个景别讲完整个故事的景别——既可以表达情绪，又可以表达细节，因此，中景景别特别考验一个导演能力的景别——用的多，故事的节奏性差，导演没有风格；用的少，可能连故事都讲不清。
景别的概念及分类
二 大全景
1 定义:大全景是指除了角色以外镜头中还表 现比较广阔空间的景别.
2 与大远景相比,大全景更偏重于叙事性.
1大全景表现角色与空间的关系以及 角色的群体行为
大全景介绍角 色所处环境
2大全景确立场景总体空间关系
在影片进入一个新的场景之时,经常用大全景 先展现场景的总体结构,出场角色的位置.然后 再用较小的景别分别叙事.
(2)小景别画面可以表现角色行为动作的局部, 但完整的动作难以体现,而且环境在小景别画 面也无法体现.
4全景作为”基准镜头”
在前期创作中,导演为确保某一场景中的景物 在空间关系上的同一性,以及角色空间关系的 统一性,镜头方向的合理性,通常以一个全景镜 头作为一 个场面或一个段落的”总角度”镜 头.
（大）远景在镜头的画框中展现出广阔的场 面．如果远景中出现角色，在银幕上显示的 只是一个非常小的点，有时甚至没有人物出 现，成为“空镜头”，给人以“孤帆远影碧 空尽，唯见长江天际流”的感觉．
１（大）远景在开篇或结尾处使用
（大）远景可以作为开篇画面，展现宏大场 面，用来说明地形，表示事件发生的地点和 地理环境，烘托整个影片氛围；作为结尾画 面，在视觉上可以形成一种远离情节的视觉 感受，同时也给予观众回味的空间．
4 特写通过描绘角色的细微表情或者 事物的细部特征,揭示角色内心世界
下面两组特写镜头的连接很好的表现了小主 人公的所思所想.
5特写镜头与主观镜头,反映镜头的搭 配运用
【主观镜头】将电影摄影机的镜头，当做电影中某一角色的 眼睛，去观看（摄制）其他人物、事物活动的情景，即为主 观镜头摄制。这种代表影片中某一人物视线的镜头，叫做主 观镜头（狭义的主观镜头）。
这样使观众形成整体的空间认识,理解剧情的 发展.
景别的分类和作用
.景别的分类和作用由于电影、电视表现的主要对象是人，因此，划分景别的一般标准是以成年人身体为标准尺度，以画面表现出人体部位多大围来划分景别。
在没有人物的画面中，仍以成年人与被摄物体的大致比例作为划分景别的依据。
△例如：一辆完整的汽车被认为是全景画面，而一只完整的手表画面则被认为是特写镜头。
1、远景如果以成年人为远景一般表现广阔空间或开阔场面的画面。
基本上呈现为一个点状体。
由于人在画面中所占面积很小，尺度，远景视野深远、宽阔，主要表现地理环境、自然风貌和开阔.大远景主的场景和场面。
远景画面还可分为大远景和远景两类。
像莽莽的要用来表现辽阔、深远的背景和渺茫宏大的自然景观，群山、浩瀚的海洋、无垠的草原等。
而注重通过深远的景物和开远景的画面构图一般不用前景，要注意调动多种手段来表现空阔的视野将观众的视线引向远方，间深度和立体效果。
所以，远景拍摄尽量不用顺光，而选择侧光并注意画面远处或侧逆光以形成画面层次，显示空气透视效果，的景物线条透视和影调明暗，避免画面的平板一块，单调乏味。
一般表现空间围最大的一种景别。
远景是电视景别中视距最远、表现比较开阔的场景和场面。
:作用①远景可以提供较多的视觉信息；②远景呈现出极其开阔的空间和壮观的场面；远景以景物为主，借景抒情；③④远景也是写人的景别；远景常用于开篇或结尾；⑤力求在一个画面尽可能远景画面注重对景物和事件的宏观表现，多地提供景物和事件的空间、规模、气势、场面等方面的整体视提供广阔的视觉空间和表现景物的宏观形象是远景画面觉信息。
的重要任务，讲究“远取其势”。
在电视片中常以远景镜头作为开篇或结尾画面，或作为过渡..镜头。
2.全景全全景一般表现人物全身形象或某一具体场景全貌的画面。
可以通过对人物形体动景画面能够完整地表现人物的形体动作，可以通过特定环境和特作的表现来反映人物心情感和心理状态，定场景表现特定人物，环境对人物有说明、解释、烘托、陪衬的作用。
全景画面还具有某种“定位”作用，即确定被摄对象在实际空间加进一个所有景物均在画中方位的作用。
摄影知识：景别与运动摄影
二、远景画面的功用
1、 远景花蜜那呈现的视野开阔，包容的景物范 围大，画面容量也大，可以同时提供较多的视觉信 息，注重对景物和事件的宏观表现。
特点：注重对景物和事件的宏观表现，对 空间规模和气势有很强的表现力。
提供广阔的视觉空间和表现景物的宏观形象是远景 画面的重要任务。
2、 远景画面视野开阔，场面壮观对事件和景物有 一种量的冲击和震撼。量，一是事物数目的量，二 是空间范围上的量 远景画面威武雄壮、波澜起伏的人海，似泰 山在移动、似黄河在汹涌，感动观众的壮观场 面和宏大气势 这都说明远景画面的优势是“远 取其势，近取其神”
列、因果关系等。
从一个正在扫地的清洁工 ，摇到一旁正往 地上扔瓜果皮的青年。 从一片花朵摇到一群天真可爱的孩子 从正向外排放工业废水管口摇到河里漂浮的 死鱼等。
5
在表现三个以上物体或事物间的联系时，
镜头摇过每一点时速度减慢或者有一个短暂的 停顿，在一个镜头中形成若干段落和间歇，构 成一种间歇摇。 意义就是揭示一组物体由同一因素或 同一原因而构成的内在联系，有“银线穿 散珠”的艺术效果。
四： 电视画面中决定景别变化的因素
1、 摄像机与被摄主体之间实际距离的远近变化。
当同一焦距镜头拍摄时： 远 近——画面范围小，呈现的景物少，景物形象大。 近 远——环境范围大，呈现的景物多，景物形象小。 远 近 ： 景别变化 近 远 ： 景别变化 大 小 小 大
2：摄像机在固定的视距上运用不同焦距 的镜头形成的视角变化。
画
面
远景——表现开阔场面空间的画面，它是景别中表现空间 范围最大的一种景别。 大远景 ： （表现极开阔的空间，如：茫茫群山、浩瀚 的大海、无垠的草原等） 远景： （表现比较开阔的场景，如战争场面，群众场 面，天径风光等）
景别的分类和作用
精选文档景别的分类和作用由于电影、电视表现的主要对象是人，因此，划分景别的一般标准是以成年人身体为标准尺度，以画面表现出人体部位多大范围来划分景别。
在没有人物的画面中，仍以成年人与被摄物体的△例如：大致比例作为划分景别的依据。
一辆完整的汽车被认为是全景画面，而一只完整的手表画面则被认为是特写镜头。
1、远景如果以成年人为远景一般表现广阔空间或开阔场面的画面。
尺度，由于人在画面中所占面积很小，基本上呈现为一个点状体。
远景视野深远、宽阔，主要表现地理环境、自然风貌和开阔大远景主的场景和场面。
远景画面还可分为大远景和远景两类。
像莽莽的要用来表现辽阔、深远的背景和渺茫宏大的自然景观，群山、浩瀚的海洋、无垠的草原等。
而注重通过深远的景物和开远景的画面构图一般不用前景，精选文档要注意调动多种手段来表现空阔的视野将观众的视线引向远方，间深度和立体效果。
所以，远景拍摄尽量不用顺光，而选择侧光并注意画面远处显示空气透视效果，或侧逆光以形成画面层次，的景物线条透视和影调明暗，避免画面的平板一块，单调乏味。
一远景是电视景别中视距最远、表现空间范围最大的一种景别。
般表现比较开阔的场景和场面。
:作用①远景可以提供较多的视觉信息；②远景呈现出极其开阔的空间和壮观的场面；③远景以景物为主，借景抒情；④远景也是写人的景别；⑤远景常用于开篇或结尾；力求在一个画面内尽可远景画面注重对景物和事件的宏观表现，场面等方面的整体气势、能多地提供景物和事件的空间、规模、提供广阔的视觉空间和表现景物的宏观形象是远景画视觉信息。
”面的重要任务，讲究“远取其势或作为过渡在电视片中常以远景镜头作为开篇或结尾画面，镜头。
2.全景全全景一般表现人物全身形象或某一具体场景全貌的画面。
精选文档可以通过对人物形体动景画面能够完整地表现人物的形理状态，特定场景表现特定人物，环境对人物有说明、解释、烘托、陪衬的作用。
全景画面还具有某种“定位”作用，即确定被摄对象在实际空间加进一个所有景物均在画中方位的作用。
视听语言_景别
近景
定义：成年人的胸部以上 作用：传神达意，揭示人物的内心活动，重要表现人 物的对话情绪、· 对话反映、对话动作
近景的长度不少于3秒
特写 定义：成年人的腋部或两肩以上人物的头像或者其他 使主体景物细部占满画面的景别。 作用 ：①表达、刻画人的心理活动和情绪特点 ②起到震撼观众感情，强化观众注意的作用 ③交代观众一般注意不到的事物 ④特写空间感不强，常常被用来做转场
特写的长度不少于1秒
大特写 定义：完全以某一物体为主，如一只手、一只眼、一 张嘴、一支脚等等。 作用：重点表现人物的细微表情和细微部分，重点表 现人物的形体、动作的细微动作点。 大特写的长度不少于1秒
三、景别在拍摄画面创作中的功能
组织画面结构，制约观众的视线，规范画面内空间， 暗示画面外空间、决定让观众看什么，及看到什么 程度的一种极好的、有效的手段。
二、景别的分类
远景 全景 中景 近景 特写 大特写
远景
定义： 广阔的场面画面中若有人，那每个人在画面 中所占的比例很小 作用：①介绍环境 ②抒情，主要是空镜头，如高山、蓝天等等 常规电影中始于远景，终于远景。 拍摄远景应尽量避免顺光，应采用侧光或侧逆光 远景的长度不少于5米即10秒（1尺=0.305米，一秒 =1.5尺）
全景
定义：画面的人物占画面中的比例比较大，一般他 的 高度与画面的高度同等——即成年人的全 身 作用：是每场戏中拍摄的总角度，决定着场面调度， 决定着镜头的分切以画面中的光线影调、色调、人物 的运动方向、位置变化的关系，制约、衔接画面中的 各个造型元素。 全景的长度不少于8秒
中景
定义：一般是取人物的大半身或者是人物的膝盖以上 的部分 作用：表现具体人物之间的位置关系、交流、反映、 表现对话人物之间的关系，是远景、全景与近景、 特写之间的过渡景别 中景的长度不少于5秒
景别分类及作用
景别分类及作用
景别，又称为景观分类，是对自然和人工景观的一种分类方式。
它根据景观的功能、类型、特点等进行分类，以便于研究和管理景观。
景别分类的作用主要有以下几个方面：
1. 了解和保护生态系统：景别分类可以帮助研究者和管理者更好地了解不同类型的景观对生态系统的影响，以及生态系统中不同植物和动物的分布和相互关系。
通过对景别进行科学分类，可以有针对性地进行生态保护和恢复工作，保护物种多样性和生态系统健康。
2. 规划和设计可持续发展：景别分类可以为城市规划和景观设计提供科学依据。
通过了解不同类型景观的特点和功能，可以更好地规划和设计城市绿地、公园、园林等，使城市更加美观、宜居和可持续发展。
3. 管理和维护景观：景别分类可以帮助农民、园艺师、城市管理者等更好地管理和维护景观。
不同类型的景观需要不同的管理和维护方法，通过对景别进行分类，可以根据景观特点和需求，采取相应的管理措施，保持景观的美观和可持续发展。
4. 旅游和休闲指导：景别分类可以为旅游和休闲活动提供指导。
不同类型的景观具有不同的特点和吸引力，通过对景别进行分类，可以帮助游客选择自己感兴趣的景观，提供更好的旅游和休闲体验。
总之，景别分类是对景观进行科学分类的方式，它有助于理解和保护生态系统、规划和设计可持续发展、管理和维护景观，以及指导旅游和休闲活动。
景别的分类
现实主义风格
• 现实主义风格的影片通常使用中景和近景，以展现人物 与环境的真实关系 • 通过景别切换，可以表现出人物在不同环境下的反应， 使观众更好地理解故事
浪漫主义风格
• 浪漫主义风格的影片通常使用远景和特写，以营造出浪 漫的氛围 • 通过景别切换，可以突出主体，使观众更加关注人物的 动作和表情
景别对电影风格的影响
分类
• 标准中景：摄影机使用标准镜头拍摄，画面比例适中，人物和背景都较为清晰 • 中景特写：摄影机使用中焦镜头拍摄，突出主体，背景略有虚化
中景在电影摄影中的应用
讲述故事
• 中景可以展现出人物与环境的互动，有助于表现角色性 格和情感变化 • 可以通过中景的切换，推动故事情节的发展，增强叙事 的连贯性
06 景别切换的技巧与时机
景别切换的基本原则与方法
原则
• 保持视觉的连贯性：景别切换应遵循视觉规律，避免突 兀，使观众能够顺畅地跟随故事发展 • 突出主题：景别切换应根据故事需要，突出主题，增强 故事的感染力
方法
• 渐变式切换：通过逐渐调整摄影机与主体的距离和角度， 实现景别的平滑过渡 • 跳切式切换：通过突然改变摄影机与主体的距离和角度， 产生视觉冲击力
谢谢观看
THANK YOU FOR WATCHING
Docs
ห้องสมุดไป่ตู้别与电影风格的融合与创新
融合
• 在电影拍摄中，可以将不同风格的景别相互融合，创造出独特的视觉效果 • 通过景别切换，可以使观众在不同风格之间切换，增强观影体验
创新
• 可以尝试使用新的景别拍摄手法，如使用无人机拍摄远景，使用特殊镜头拍摄特写 等 • 通过景别的创新运用，可以为电影带来新的视觉体验，提高观影满意度
广告学景别的解释
广告学景别的解释
景别的概念：
景别是指由于摄影机与被摄体的距离不同，而造成被摄体在摄影机寻像器中所呈现出的范围大小的区别。
景别的分类：
景别的划分，一般可分为五种，由近至远分别为特写（指人体肩部以上）、近景（指人体胸部以上）、中景（指人体膝部以上）、全景（人体的全部和周围背景）、远景（被摄体所处环境）。
景别的作用：
不同的景别可以引起观众不同的心理反应，造成不同的节奏。
全景出气氛，特写出情绪，中景是表现人物交流特别好的景别，近景是侧重于揭示人物内心世界的景别。
由远到近的组合形式，和画面越来越高涨的情节发展相辅相成，适用于表现愈益高涨的情绪；由近到远的组合形式，适于表现愈益宁静、深远或低沉的情绪，并可把观众的视线由细部引向整体。
景别可以分为哪几个
景别可以分为哪几个
景别分为：远景、全景、中景、近景、特写。
1、远景：远景是景别中视距最远、表现空间范围最大的一种景别。
远景视
野深远、宽阔，主要表现地理环境、自然风貌和开阔的场景和场面。
2、全景：全景是表现人物全身形象或某一具体场景全貌的画面。
全景主要
用来表现被摄对象的全貌或被摄人体的全身，同时保留一定范围的环境和活动空间。
3、中景：中景是现成年人膝盖以上部分或场景局部的画面。
较之全景而言，中景画面中人物整体形象和环境空间降至次要位置，它更重视具体动作和情节。
4、近景：近景是现成年人胸部以上部分或物体局部的画面。
与中景相比，
近景画面表现的空间范围进一步缩小，画面内容更趋单一，环境和背景的作用进一步降低，吸引观众注意力的是画面中占主导地位的人物形象或被摄主体。
5、特写：特写是现成年人肩部以上的头像或某些被摄对象细部的画面。
特
写画面的画框较近景进一步接近被摄体，常用来从细微之处揭示被摄对象的内部特征及本质内容。
动画景别
作业
自创或自找一个小故事片段，用 6个不同的景别画面进行表现
姓名 性别 作品名称
例：
SUCCESS
THANK YOU
2019/10/23
可编辑
三、作用
（五）特写
【图片示例】
《憨豆先生的黄金周》-特写
三、作用
表现角色或物体细小局部，展现关键部分或细节动作
三、作用
大特写
【图片示例】
《巴顿将军》—面部表情大特写
《巴顿将军》—胸前勋章大特写
三、作用
又称细部特写，震撼观众的心灵，具有明显的强调、突 出作用。大特写与特写在运用上并无本质区别,只是在展现 情感的程度上更加强烈.
动画景别
一、定义：
景别，顾名思义就是取景大小的区别，指被摄主体和画 面形象在屏幕框架（或动画制作中的画框）结构中所呈 现出的大小和范围的区别。
二、分类
景别
远远景景
全全景景
中景
近景
特写
人
物
远景
景
别
特写
示
近景
例
中景
全景
1.远景:广阔的画面, 被摄主体只占画面 很小的面积，画幅大面积为景物，主 要被摄人或物处于画面远处或深处。
SUCCESS
THANK YOU
2019/10/23
可编辑
三、作用
【图片示例】
拥挤火爆的招聘会现场
战争场面
三、作用
2、远景在开篇或结尾处使用
作为开篇画面，展现宏大场面，用来说明地形 ，表示事件发生的地点和地理环境，烘托整 个影片氛围；
作为结尾画面，在视觉上可以形成一种远离 情节的视觉感受，同时也给予观众回味的空 间．
三、作用
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景别得分类与作用由于电影、电视表现得主要对象就是人,因此,划分景别得一般标准就是以成年人身体为标准尺度,以画面表现出人体部位多大范围来划分景别。
在没有人物得画面中,仍以成年人与被摄物体得大致比例作为划分景别得依据。
△例如:一辆完整得汽车被认为就是全景画面,而一只完整得手表画面则被认为就是特写镜头。
1、远景远景一般表现广阔空间或开阔场面得画面。
如果以成年人为尺度,由于人在画面中所占面积很小,基本上呈现为一个点状体。
远景视野深远、宽阔,主要表现地理环境、自然风貌与开阔得场景与场面。
远景画面还可分为大远景与远景两类。
大远景主要用来表现辽阔、深远得背景与渺茫宏大得自然景观,像莽莽得群山、浩瀚得海洋、无垠得草原等。
远景得画面构图一般不用前景,而注重通过深远得景物与开阔得视野将观众得视线引向远方,要注意调动多种手段来表现空间深度与立体效果。
所以,远景拍摄尽量不用顺光,而选择侧光或侧逆光以形成画面层次,显示空气透视效果,并注意画面远处得景物线条透视与影调明暗,避免画面得平板一块,单调乏味。
远景就是电视景别中视距最远、表现空间范围最大得一种景别。
一般表现比较开阔得场景与场面。
作用:①远景可以提供较多得视觉信息;②远景呈现出极其开阔得空间与壮观得场面;③远景以景物为主,借景抒情;④远景也就是写人得景别;⑤远景常用于开篇或结尾;远景画面注重对景物与事件得宏观表现,力求在一个画面内尽可能多地提供景物与事件得空间、规模、气势、场面等方面得整体视觉信息。
提供广阔得视觉空间与表现景物得宏观形象就是远景画面得重要任务,讲究“远取其势”。
在电视片中常以远景镜头作为开篇或结尾画面,或作为过渡镜头。
2、全景全景一般表现人物全身形象或某一具体场景全貌得画面。
全景画面能够完整地表现人物得形体动作,可以通过对人物形体动作得表现来反映人物内心情感与心理状态,可以通过特定环境与特定场景表现特定人物,环境对人物有说明、解释、烘托、陪衬得作用。
全景画面还具有某种“定位”作用,即确定被摄对象在实际空间中方位得作用。
例如拍摄一个小花园,加进一个所有景物均在画面中得全景镜头,可以使所有景色收于镜头之中,使它们之间得空间关系具体方位一目了然。
在拍摄全景时要注意各元素之间得调配关系,以防喧宾夺主。
拍摄全景时,不仅要注意空间深度得表达与主体轮廓线条、形状得特征化反映,还应着重于环境得渲染与烘托。
摄取人物全身或场景全貌得电影画面。
全景具有较为广阔得空间,可以充分展示人物得整个动作与人物得相互关系。
在全景中,人物与环境常常融为一体,能创造出有人有景得生动画面。
全景与特写相比,视距差别悬殊。
如果两者直接组接,会造成视觉上与情绪上大幅度得跳跃,常能收到特有得艺术效果。
全景——表现人物全身形象或某一具体场景全貌得画面。
得作用:①表现一个事物或场景得全貌;②完整表现人物得形体动作;全景画面与远景相比,有明显得内容中心与结构主体,重视特定范围内某一具体对象得视觉轮廓形状与视觉中心地位。
③通过形体动作揭示人物内心;△《》以人物全身动作表现内心活动例。
同时,全景画面能够完整地表现人物得形体动作,可以通过对人物形体动作得表现来反映人物内心情感与心理状态;可以通过特定环境与特定场景表现特定人物。
人就是电视艺术表现得中心,完整地表现人物得形体动作即人物性格、情绪与心理活动得外化形式就是全景画面得功用之一。
④表现特定环境下得特定人物;全景将被摄主体人物及其所处得环境空间在一个画面中同时进行表现,可以通过典型环境与特定场景表现特定得人物。
环境对人物就是有说明、解释、烘托、陪衬得作用。
⑤在一组蒙太奇镜头中具有“定位“作用;全景画面还具有某种“定位”作用,即确定被摄人物或物体在实际空间中方位得作用。
3、中景;中景就是主体大部分出现得画面,从人物来讲,中景就是表现成年人膝盖以上部分或场景局部得画面,能使观众瞧清人物半身得形体动作与情绪交流。
中景得分切破坏了该物体完整形态与力得分布,而其内部结构线则相对清晰起来成为画面结构得主要线条。
在拍摄中景时场面调度要富于变化,构图要新颖优美。
拍摄时,必须要注意抓取具有本质特征得现象、表情与动作,使人物与镜头都富于变化。
特别就是拍摄物体时,更需要摄像人员把握住物体内部最富表现力得结构线,用画面表现出一个最能反映物体总体特征得局部。
中景就是表现成年人膝盖以上部分或场景局部得画面。
较全景而言,中景画面中人物整体形象与环境空间降至次要位置。
中景往往以情节取胜,既能表现一定得环境气氛,又能表现人物之间得关系及其心理活动,就是电视画面最常见得景别。
中景能够展现物体最有表现力得结构线条,能够同时展现人物脸部与手臂得细节活动,表现人物之间得交流,擅长叙事。
由于特写、近景只能在短时间内引起观众得兴趣,而远景、全景容易使观众得兴趣飘忽不定,相对而言,中景给观众提供了指向性视点。
它既提供了大量细节,又可以持续一定时间,适于交待情节与事物之间得关系,能够具体描绘人物得神态、姿势,从而传递人物得内心活动。
中景——表现成年人体膝盖以上部分或场景局部得画面。
较之全景而言,中景画面中人物整体形象与环境空间降至次要位置,它更重视具体动作与情节。
中景使观众瞧到人物膝部以上得形体动作与情绪交流,有利于交待人与人、人与物之间得关系。
中景画面中人物得视线、人物得动作线、人与人及人与物之间得关系线等,都反映出较强得画面结构线与人物交流区域。
中景得作用:1)可以表现人物手臂得活动;2)表现物体内部最富表现力得结构线;3)在有情节得场景中表现人物之间得交流;4、近景;近景就是表现成年人胸部以上部分或物体局部得画面,它得内容更加集中到主体,画面包含得空间范围极其有限,主体所处得环境空间几乎被排除出画面以外。
近景就是表现人物面部神态与情绪、刻画人物性格得主要景别,用它可以充分表现人物或物体富有意义得局部。
比如瞧一个杨丽萍得舞蹈时,人们得注意力自然会移到那柔软件得手臂上,用近景画面则将画框接近动作区域,非常突出地表现了手得动作。
利用近景可拉近被摄人物与观众之间得距离,容易产生交流感。
如果您经常瞧新闻节目得话,各大电视台得电视新闻节目或纪录片得主播或节目主持多就是以近景得景别样式出现在观众面前得。
在拍摄近景时,要充分注意到画面形象得真实、生动与客观、科学。
构图时,应把主体安排在画面得结构中心,背景要力求简洁,避免庞杂无序得背景分散观众得视觉注意力。
近景就是表现成年人体胸部以上或物体小块局部得画面。
近景以表情、质地为表现对象,常用来细致地表现人物得精神面貌与物体得主要特征,可以产生近距离得交流感。
如世界各国大多数节目主持人或播音员多就是以近景得景别样式出现在观众面前得。
近景——表现成年人胸部以上部分或物体局部得画面。
环境与背景得作用进一步降低,吸引观众注意力得就是画面中占主导地位得人物形象或被摄主体。
近景常被用来细致地表现人物得面部神态与情绪,因此,近景就是将人物或被摄主体推向观众眼前得一种景别。
近景画面得作用:①近景画面就是表现人物面部神态、刻画人物性格得主要得景别; 人物处于近景画面时,眼睛成为重要得形象元素,因此电视剧拍摄中对主要演员得近景镜头一般给以眼神光处理。
近景画面中被摄人物面部肌肉得颤动、目光得流转、眉毛得挑皱等都能给观众留下深刻得印象,人物内心波动所反映到脸上得微妙变化已无任何藏隐之处,不仅人眼成为心灵之窗最传神得地方,而且观众与被摄人物之间得心理距离也缩小了,人物得表情变化给观众得视觉刺激远大于大景别画面。
所以,我们说近景就是表现人物面部神态与情绪、刻划人物性格得主要景别。
②近景画面拉近了被摄人物与观众得距离,容易产生一种交流感。
用视觉交流带动观众与被摄人物得交流,并缩小与画中人得心理距离就是电视画面吸引观众并将观众带进特定情节或现场得一种有效手段。
如世界各国大多数电视新闻节目或专题节目得播音员或主持人多就是以近景得景别样式出现在观众面前得。
③近距离地表现物体富有意义得局部;近景画面由于其画面空间得近距离与画面范围得指向性,可以被充分利用来表现人物或物体富有意义得局部。
观众在电视画面得有限空间中通过大景别画面瞧不清楚得局部动作与细节,能够在近景画面中得到视觉满足。
用全景显然难以将最富意义得脚夹瓷碗得动作表现出来,而近景画面则将画框接近动作区域,非常突出地表现了脚尖夹起瓷碗得完整过程。
这种以景别得变化接近被摄体富有意义得局部,正就是电视画面表现得特长。
5.特写特写一般表现成年人肩部以上得头像或某些被摄对象细部得画面。
通过特写,可以细致描写人得头部、眼睛、手部、身体上或服饰上得特殊标志、手持得特殊物件及细微得动作变化,以表现人物瞬间得表情、情绪,展现人物得生活背景与经历。
特写画面内容单一,可起到放大形象、强化内容、突出细节等作用,会给观众带来一种预期与探索用意得意味。
在拍摄特写画面时,构图力求饱满,对形象得处理宁大勿小,空间范围宁小勿空。
另外,在拍摄时不要滥用特写,使用过于频繁或停留时间过长,导致观众反而降低了对特写形象得视觉与心理关注程度。
如要拍摄盛开桃花得桃树,当画面以全景推向中景,桃树得外形逐渐被“排挤”出画外,树木内部及树上盛开得桃花逐渐成为变化得结构主线。
特写——表现成年人肩部以上得头像或某些被摄对象细部得画面。
得作用:1)排除多余形象,突出最有价值得细部;特写画面得画框较近景进一步接近被摄体,常用来从细微之处揭示被摄对象得内部特征及本质内容。
特写画面内容单一,可起到放大形象、强化内容、突出细节等作用,会给观众带来一种预期与探索用意得意味。
特写画面通过描绘事物最有价值得细部,排除一切多余形象,从而强化了观众对所表现得形象得认识,并达到透视事物深层内涵、揭示事物本质得目得。
比如一只握成拳头得手以充满画面得形式出现在电视屏幕上时,它已不就是一只简单得手,而似乎象征着一种力量,或寓意着某种权力、代表了某个方面、反映出某种情绪等。
在造型上特写画面内得形象呈现出一种突破画框向外扩张得趋势,仿佛将画内情绪向画外推出,从而创造了视觉张力。
2突出细部特征,揭示事物本质;细节描写就是文学创作中得重要手法,也就是电视节目表现生活、刻画人物得重要方法。
特写画面将触角伸向事物得内部,注重从细微之出来揭示事物得本质特征。
如:一条报道埃塞俄比亚难民涌入索马里难民区得电视新闻。
整条新闻大部分就是全景,表现成群得难民,或站或坐,呆滞地瞧着镜头。
中间只有一个特写镜头,表现得就是一个在母亲怀抱中得婴儿。
当镜头从全景推到特写时,人们瞧到婴儿脸上落着五、六只苍蝇,而孩子此时睁着大眼睛注视着摄像机,竟不用手去驱赶满脸得苍蝇。
这个具有说服力得细节时通过特写画面表现出来得,它形象而深刻地揭示了难民得悲惨境地,具有以十当一得表现力。
③通过面部特写,揭示人物复杂多样得内心世界;特写画面在表现人物面部时,提示出人物复杂多样得心灵世界,并通过其面部表情与眼神变化形成一种区别于戏剧舞台得电视场面调度。