04德国19世纪批判现实主义文学

《罗累莱》 罗累莱》
不知是什么道理， 不知是什么道理， 我是这样的忧愁； 我是这样的忧愁； 一段古代的神话， 一段古代的神话， 老萦系在我的心头。 老萦系在我的心头。 莱茵河静静地流着， 莱茵河静静地流着， 暮色昏暗，微风清凉； 暮色昏暗，微风清凉； 在傍晚的斜阳里， 在傍晚的斜阳里， 山峰闪耀着霞光。 山峰闪耀着霞光。 一位绝色的女郎， 一位绝色的女郎， 神奇地坐在山顶上， 神奇地坐在山顶上， 她梳着金黄色的秀发， 她梳着金黄色的秀发， 金首饰发出金光。 金首饰发出金光。 她一面用金梳梳头， 她一面用金梳梳头， 一面送出了歌声； 一面送出了歌声； 那调子非常奇妙， 那调子非常奇妙， 而且非常感人。 而且非常感人。 坐在小船里的船夫， 坐在小船里的船夫， 勾引起无限忧伤； 勾引起无限忧伤； 他不看前面的暗礁， 他不看前面的暗礁， 他只向着高处仰望。 他只向着高处仰望。 我想那小舟和舟子， 我想那小舟和舟子， 结局都在波中葬身； 结局都在波中葬身； 这是罗蕾莱女妖， 这是罗蕾莱女妖， 用她的歌声造成。 用她的歌声造成。
基本特征
• 客观、真实地描绘现实生活 • 批判性、暴露性、改良性 • 塑造典型环境中的典型性格
海涅
（Heinrich Heine, 1797-1856）
• 浪漫主义和现实主义诗人 • 第一部诗集《诗歌集》
乘着歌声的翅膀》 《乘着歌声的翅膀》
乘着歌声的翅膀 心爱着的人 我带你飞翔 向着恒河的原野 那里有最美的地方。 那里有最美的地方。 一座红花盛开的花园 笼罩着寂静的月光 莲花在那儿等待 它们亲密的姑娘。 它们亲密的姑娘。 紫罗兰轻笑调情 抬头向星星仰望 玫瑰花把芬芳的童话 偷偷地在耳边谈讲。 偷偷地在耳边谈讲。 跳过来暗地里倾听 是善良聪颖的羚羊 在远的地方喧闹着 圣洁的河水的波浪。 圣洁的河水的波浪。 我们要在那里躺下 在那棕榈树的下边 吸饮着爱情和寂静 沉入幸福的梦幻。 沉入幸福的梦幻。
琴，我们在这个钟头结婚， 我们在这个钟头结婚， 然后离开人世——那边就是 深水——到了那里就再也没 有人能把我们分开，反正我 有人能把我们分开， 们也已经结合过了——时间 短也罢，长也罢，对我们也 短也罢，长也罢， 就无所谓了。” 就无所谓了。
诗意现实主义
• 凯勒
• 奥地利小说家施蒂弗特：《素描集》 、 《彩石集》 、 《晚来的爱情》
外国文学之德国文学篇
第四章
德国十九世纪 批判现实主义文学
概述
• 19世纪30年代至80年代 • 蒲鲁东(1809-1865)《艺术的社会使命》和 高尔基 • 发源地：法国 • 代表作家：司汤达、福楼拜、巴尔扎克、 狄更斯、哈代、普希金、果戈里等 • 产生原因：资本主义制度确立，唯物主义 哲学以及自然科学的新成就
（Georg Büchner,1813-1837） ）
《丹东之死》
“共和国的武器就是恐
怖。”“只有恐怖才能粉碎自 ”“只有恐怖才能粉碎自 由的敌人。” 由的敌人。 “你们要面包，他们却掷给你 你们要面包， 们头颅，你们口渴，他们却叫 们头颅，你们口渴， 你们去舔断头台台阶上的血！” 你们去舔断头台台阶上的血！
可是就在同时他却感到自己仿佛陷入了一 张网里； 张网里；那些从湖底浮上来的潮湿的草茎 把他赤裸的四肢缠绕住了。 把他赤裸的四肢缠绕住了。这片不可知的 湖水是这样黑沉沉地围住了他， 湖水是这样黑沉沉地围住了他，在他身后 他听到了一条鱼的跳跃声； ，他听到了一条鱼的跳跃声；在这生疏的 水中他突然感到莫名的恐惧， 水中他突然感到莫名的恐惧，于是他使劲 挣脱了水草网， 挣脱了水草网，一口气急急地游回了岸上 当他从岸上再回头看时， 。当他从岸上再回头看时，只见那朵睡莲 还像以前那样遥远地， 还像以前那样遥远地，孤寂地浮在那黑沉 沉的湖心上。 沉的湖心上。”
冯塔纳
(Theodor Fontane, 1819-1898)
• 散文游记：《伦敦的夏天》、 《勃兰登堡漫游记》 • 小说《在暴风雨前》、 《迷惘 ，混乱》、《施蒂娜》、《燕 妮特莱贝尔夫人》、《艾菲 布里斯特》 • 自传：《我的童年》、《二十 岁至三十岁的经历》
《艾菲布里斯特》
艾菲 殷士台顿 克拉姆帕斯 威勒斯多夫
穿过寂静传来了单调的海涛 海滨灰色的城市； 海滨灰色的城市；
《茵梦湖》
莱因哈特 伊丽莎白
我的母亲啊 要我嫁给别家人， 要我的心儿啊 忘掉我的心上人、 不由我啊暗伤心！
“过了一会他又看到了那朵莲花，它孤单 过了一会他又看到了那朵莲花， 地在那些闪亮的大叶子中间。——他慢慢 地在那些闪亮的大叶子中间。——他慢慢 地游过去，时而把手臂举出水面， 地游过去，时而把手臂举出水面，那时往 下掉落的水滴在月光下闪闪发光；可是， 下掉落的水滴在月光下闪闪发光；可是， 他和莲花之间的距离仿佛一点也没改变； 他和莲花之间的距离仿佛一点也没改变； 只是当他往后回顾时， 只是当他往后回顾时，看见他身后的湖岸 的夜雾愈来愈浓郁。 的夜雾愈来愈浓郁。可是他并不因此放弃 前行， 前行，相反他提起了精神继续朝着这个方 向游去。 向游去。最后他终于来到了这多莲花的附 近，他甚至可以在月光的照耀下清楚地辨 认出那些银色的花瓣； 认出那些银色的花瓣；
玛丽阿姆耐》、《吉格斯和他的戒指》
• 格里尔帕策《萨福》、《幻梦人生》、《说谎
的人倒霉》
1848年左右的瑞士作家
• 农村小说家戈特赫尔夫《农民的镜子》、 《黑蜘蛛》 • 历史小说家迈耶《格奥尔格耶拿奇》
• 凯勒
凯勒
(Gottfried Keller, 1819-1890)
• 长篇小说《绿衣亨利》(教育小说) • 中短篇小说集《赛尔特维拉的人们》
游记：《旅行印象》
• • • • 《哈尔茨山游记》 《观念——勒格朗特文集》 《从慕尼黑到热那亚的旅行》 《英国断片》
海涅
• 两篇论文《论浪漫派》和《论德国宗教和 哲学的历史》 • 《西里西亚纺织工人》 • 《德国——一个冬天的童话》 • 《罗曼罗采》
毕希纳
• 政治小册子《黑森快报》 • 剧本《丹东之死》、 《沃伊采克》、《列翁 斯和莱娜》 • 未完成的中篇《伦茨》
1848诗人
• 弗莱列格拉特《由下而上》 • 赫尔维格《全德工人联合会之歌》 • 法勒斯雷本《德国，德国超过一切》（《 德国人之歌》）
瓦格纳
• • • • 《漂泊的荷兰人》 《罗恩格林》 《尼伯龙根指环》 《纽伦堡民歌手》
（ Richard Wagner, 1813-1883） ）
叔本华
• 《作为意志和表象的世界》（1818） • “这部书不是为了转瞬即逝的年代而是为
毕希纳
• “人啊，自然一点吧！你本来是用灰尘、沙子和
泥土制造出来的，你还想成为比灰尘、沙子和泥 土更多的东西吗？”
• 1923年，毕希纳的故乡黑森州设立“格奥尔 格·毕希纳奖” • “在毕希纳身上，国家看到的不是已经完结了的
古典主义者的成绩，而是一个诗人的榜样，他的 作品匆匆地走在每一个时代、也包括我们的时代 前面。”
• 保尔 海泽：《特雷庇姑娘》、《犟ຫໍສະໝຸດ Baidu子 保尔
》、《世界的孩子们》
1848年后德国批判现实主义
• 拉贝《饥饿牧师》、《运尸车》、《黑色奴隶船
》，费舍尔《赛金根的号手》、《艾克哈特》 • 著名方言作家罗伊特《无处为家》、《我的农民 生活》 • 小说家奥托 路德维希《世袭森林管理员》、《 奥托路德维希 天地之间》
了全人类而写的，今后会成为其他上百本 书的源泉和根据”
• 悲观主义哲学
1848年左右的奥地利作家
• 莱蒙德《当了百万富翁的农民或仙女世界的童话
》、《阿尔卑斯山王和仇恨人类的人》、《挥霍 者》
• 莱瑙《森林之歌》、《芦苇之歌》、《三个印第
安人》、《浮士德》
• 赫伯尔《玛丽亚马格达莲娜》、《赫罗德斯和
“咱们的名誉崇拜是一种偶像 崇拜，但是只要这个偶像一天 崇拜， 还起作用，咱们就得向它顶礼 还起作用， 膜拜。” 膜拜。
《丹东之死》
• 苏格拉底：“分手的时候到了，我 苏格拉底： 分手的时候到了， 去死，你们去活，谁的去路好， 去死，你们去活，谁的去路好，唯 有神知道。 有神知道。” 耶稣： 我父，我父， • 耶稣：“我父，我父，你为什么离 弃我？” 弃我？ • 丹东：“你们的判处对我又有什么？ 丹东： 你们的判处对我又有什么？ 我已经说过空虚不久将成为我的托 身之所……生命对我是一个负担， ……生命对我是一个负担 身之所……生命对我是一个负担， 谁要夺去，尽管让他夺去好了， 谁要夺去，尽管让他夺去好了，我 自己早就希望把它甩掉了。 自己早就希望把它甩掉了。”
• 弗莱塔格《失去的手稿》、《祖先》、《责任和
权利》
施拖姆
(Theodor Storm, 1817-1888)
• 第一部《诗集》（1852） • 小说： 《茵梦湖》、《在大学里》、《白 马骑士》
《城市》 城市》
在灰色的岸边， 在灰色的岸边， 在灰色的海滨， 在灰色的海滨， 那里便是故乡城市； 那里便是故乡城市； 迷雾重重地压着屋顶， 迷雾重重地压着屋顶， 划破了城市四周的宁静。 划破了城市四周的宁静。 没有呼啸的森林 五月里小鸟啼不停。 五月里小鸟啼不停。 只有在秋天的夜晚， 只有在秋天的夜晚， 野雁才苦喊着从这里飞过， 野雁才苦喊着从这里飞过， 海滨有芳草在飘动。 海滨有芳草在飘动。 可是我整个心挂念着你—— 可是我整个心挂念着你—— 儿时的魅力，永远地含笑 儿时的魅力， 藏在你那里，你那里， 藏在你那里，你那里， 海滨灰色的城市。 海滨灰色的城市。
教育小说(Bildungsroman) 教育小说
• 青少年年代-漫游年代-师傅年代 • 与环境对立——和环境的和谐的平衡状态 • 19世纪德语文学三大教育小说：凯勒的《 绿衣亨利》、歌德的《威廉麦斯特》和施 蒂弗特的《晚来的爱情》
《乡村里的罗密欧与朱丽叶》
萨利 芙兰琴
“我们只有一条路了，芙兰 我们只有一条路了，