视听语言11

库里肖夫效应
“我们从某一部影片中选了苏联著名演员莫兹尤辛 的几个特写镜头，我们选的都是静止的没有任何表情 的特写。我们把这些完全相同的特写与其它影片的小 片断连接成三个组合。 第一个组合是莫兹尤辛的特写后面紧接着一张 桌上摆了一盘汤的镜头。 第二个组合是使莫兹尤辛的镜头与一个棺材里 面躺着一个女尸的镜头紧紧相连。 第三个组合是这个特写后面紧接着一个小女孩 在玩着一个滑稽的玩具狗熊。”
五、三镜头法
双人对话场面中通常采用三镜头法： 一般先用一个交代镜头把空间关系交代清楚 (镜头1)，然后切一个人物A的正打(镜头2)，之 后再切一个人物B反打(镜头3)，其中镜头2和 镜头3都是镜头1(交代镜头)中的一部分，而且 镜头2和镜头3中都有彼此的一部分。 三镜头法是时空统一的，符合经典好莱坞电 影封闭空间观念所追求的连贯性。
叙事蒙太奇包含：
1、平行蒙太奇——以不同时空(或同时异地) 发生的两条或两条以上的情节线并列表现,分头 叙述而统一在一个完整的结构之中。《非诚勿 扰》
2、交叉蒙太奇——它将同一时间不同地域 发生的两条或数条情节线迅速而频繁地交替剪 接在一起,其中一条线索的发展往往影响另外线 索,各条线索相互依存,最后汇合在一起。《贫 民窟的百万富翁》
关系轴线
关系轴线是指两个以上静态主体每两者之间 的假设连接线。 场景中人物之间的关系轴向是以他们相互视 线的走向为基础的。
运动轴线
即处于运动中的人或物体，其运动方向构成 主体的运动轴线。
如何合理越轴
1，利用镜头内的主体自身动作路线的改变 2，利用运动镜头合理越轴 3，插入骑轴镜头（中性镜头） 4，插入特写镜头、空镜头（远景镜头）或 主观镜头 5，当有两个以上轴线时，镜头对其中一轴 线越轴 6，利用复杂或强烈的运动或冲突 《让子弹飞》
四、什么是场面调度
场面调度（Mise-en-scene）缘于法语，指舞 台上处理演员表演活动位置的技巧。在电影艺 术中，它包括演员调度和摄影机调度两个方面。 利用场面调度 ，可以在银幕上刻画人物、渲染 气氛、交待时间间隔和空间距离，对造型也起 着重要作用。
五、场面调度的类型
1，演员/人物的调度 2，摄影机/镜头的调度 3，综合调度
最初的剪辑工作好像很简单，把导演要叙述 的故事说明白就行了，但是经过长期的探索之 后，电影创作者开始意识到，把各种状态下拍 摄获得的胶片素材带换一个角度，把这一系列 画面彼此有机的连接在一起的作法，会产生不 同的效果。此时，视听语言便诞生了。这种剪 辑方法，经常使剪辑出来的影片得到一种类似 于1+1大于2的效果。也就说，把不同的镜头组 结在一起，会传达出新的含义，并且提供出一 种交流感情、思想、事实的新方式。
二、表现蒙太奇
表现蒙太奇是以相连的或相叠的镜头、场面、 段落在形式上或内容上的相互对照、冲击，产 生比喻、象征的效果，引发观众的联想，创造 更为丰富的涵义，从而表达某种心理、思想、 情感和情绪。
1、隐喻蒙太奇
通过镜头的并列或交叉表现，含蓄而形象 地表达创作者的某种寓意。它往往是将类比的 事物之间具有某种相似的特征表达出来，以引 起观众的联想。《全城热恋》
二、巴赞
巴赞（1918－1948）法国电影理论家，影 评人，法国迷影运动的精神领袖之一，被誉为 “法国影迷的精神之父”(安托万· 德巴克语 )”、 “电影的亚里士多德”。
主要理论
1，“电影是现实的渐近线” 2，电影起源心理学 3，长镜头理论与景深镜头理论（场面调度 理论）
巴赞主张真实美学，反对唯美主义，他创立了电影 写实主义的完整体系。电影影像的本体论、电影起源 的心理学和电影语言的进化观是这个体系的哲学、心 理学和美学依据。巴赞认为，电影的基础是摄影，而 摄影的独特之处在于其本质上的客观性。电影的发明 满足了人类自古以来用逼真的摹拟物替代外部世界的 心理愿望。巴赞提倡按照镜头一段落和景深镜头的风 格拍摄影片，贬抑蒙太奇的功能，强调单个镜头自身 的涵义和表现力，反对利用蒙太奇手法随意分切、编 排和组接镜头，从而破坏镜头的时空统一性。巴赞鼓 吹“透明”电影，即任何技巧不显形迹的电影。
实验二
镜头一：一个男人从左往后入画 镜头二：一个女人从右往左入画 镜头三：二人相遇握手，男人手指画外 镜头四：一个白宫的镜头 镜头五：二人携手走上台阶
八、蒙太奇的含义
法文montage的音译，原为建筑学术语，意 为结构、构成，是电影创作的主要叙述手段和 表现手段。具体指将在不同地点，从不同距离 和角度，以不同方法拍摄的镜头有机组合起来， 进而制造出各个镜头单独存在时所不具有的含 义。
4、重复蒙太奇
在这种蒙太奇结构中,具有一定寓意的镜头在 关键时刻反复出现，以达到刻划人物, 深化主 题的目的。
第二节 长镜头与场面调度
一、长镜头概念
所谓长镜头，就是连续地用一个镜头拍摄下 一个场景，一场戏或一段戏，以完成一个比较 完整的镜头段落，而不破坏事件发展中时间和 空间连贯性的镜头。 《大事件》 《云水谣》
轴线
6
1—主机位 ； 2、3—外反拍机位； 4、5—内反拍机位；6、7—平行机位； 8、9、10、11—骑轴机位
1
5
11
8
10
9
六、镜头组接技巧
1，无技巧剪辑——切 2，技巧剪辑： ①淡入淡出 ②叠化 ③划像 ④圈出圈入 ⑤定格 ⑥黑场
七、苏联蒙太奇学派
时间：20世纪20－30年代 代表人物：库里肖夫、维尔托夫、爱森斯坦、 普多夫金、杜甫仁科
2、对比蒙太奇
这种蒙太奇表现手法就是在镜头的内容上或 形式上造成一种对比效果，给人一种反差感受， 用来表达创作者的某种寓意或者情绪和思想。 《公益广告》
3、心理蒙太奇
这种表现技巧是通过镜头组接，直接而生 动地表现人物的心理活动、精神状态，如人物 的闪念、回忆、梦境、幻觉以及想象等心理活 动，是人物心理造型表现。
第四章 蒙太奇与长镜头
第一节 剪辑与蒙太奇
一 、关于“剪辑”的含义
电影最初的剪辑，是因为技术方面的原因：胶片 的规格不可能是影片正好需要的长度。 剪辑在英语国家中统称为Film editing（影片 剪辑），德语中称为schnitt（剪辑），法国称为 Montage（蒙太奇），虽然都表现一个共同的含义， 即把两段胶片接起来，但英、德两国的含义与法国的 含义仍然存在一定区别。前者把剪辑看成是技术性问 题，英语中的editing的原形为edit，本意是动词编 辑、编纂，而德语schnitt的原意，也是动词切割剪 截裁。后者对于剪辑的理解则侧重于整体影片的功能 结构方面，因为montage出自于建筑学的术语：结构。
一般认为，电影史上最早应用长镜头的范例 是纪录片大师罗伯特· 弗拉哈迪1916年拍摄的纪 录片《北方的纳努克》。在这部影片中，弗拉 哈迪用一个较长的长镜头表现了爱斯基摩人从 冰窟窿里猎取海豹的过程。
三、长镜头的美学功能
作为电影艺术语言的长镜头的艺术功能有如 下几种： （一）创造完整的时空 （二）形成丰富的表意性 （三）渲染烘托情绪方式： （2）人物出场的先后主次 （3）人物出场的行动路线：
九、蒙太奇的分类
法国电影理论家马尔丹在总结前人段落蒙太 奇的异同后，提出了叙事蒙太奇和表现蒙太奇 概念，这一划分简单、科学、实用。
叙事蒙太奇
这种蒙太奇由美国电影大师格里菲斯等人首 创,是影视片中最常用的一种叙事方法,它的特 征是以交代情节、展示事件为主旨,按照情节 发展的时间流程、因果关系来分切组合镜头、 场面和段落,从而引导观众理解剧情。这种蒙 太奇组接脉络清楚,逻辑连贯,明白易懂。
四、轴线原则
所谓轴线，是指被摄对象的视线方向、运动 方向和不同对象之间的关系所形成的一条虚拟 直线。在实际拍摄同一场景中的相连镜头时， 为了保证被摄对象在画面空间中的正确位置和 方向统一，摄像机只能在轴线一侧180度之内 的区域设置机位，这是构成画面空间统一感的 基本条件。
轴线的分类
1，关系轴线 2，运动轴线 3，方向轴线
二、剪辑与电影时空
1、剪辑对时间的造型功能（P89-91） ①延长时间 ②压缩时间 2、剪辑对空间的造型功能 ①转换空间 ②建立空间
三、连贯性剪辑
连贯性剪辑，是一套特定的剪辑方法与系统， 其目的在于连贯而清楚地讲述故事。其关键在 于通过对时间和空间上的安排来达到叙事上的 连贯性 。 其主要手段有：轴线原则、三镜头法
3、连续蒙太奇——沿着一条单一的情节线 索,按照事件的逻辑顺序,有节奏地连续叙事。
这种叙事自然流畅,朴实平顺,但由于缺乏时空与场 面的变换,无法直接展示同时发生的情节,难于突出各 条情节线之间的对列关系,不利于概括,易有拖沓冗长, 平铺直叙之感。因此, 在一部影片中绝少单独使用, 多与平行、交叉蒙太奇手交混使用,相辅相成。