40年代小说概述

五四以来新文学作家始终关注的启蒙主题， 包括“个性解放”或“社会革命”的主题， 在国难当头的时刻，也都暂时退出了中心 位置。“救亡”焕发了巨大的民族凝聚力， 昔日因政治或文学观点的不同而彼此对立 的各家各派，此时也都捐弃前嫌，在民族 解放的旗帜下实现了统一。 “文协”中华 全国文艺界抗敌协会。
●文学表现：
一是战前并不发达的报告文学和通讯此时成了最 热门的体裁。 二是诗歌朝着广场艺术的方向发展。 三是各种大众化的小型轻便的文艺形式在文坛唱 了主角。如街头剧等。
●作家表现： 在这个时候，作家们普遍地放弃了自己 的个性追求，希望和广大民众一起高唱时代 的进行曲。 “新的年岁带给我们新的力量 祝福!我们的人民 艰苦的人民,英勇的人民 苦难会带来自由解放.” 这是雨巷诗人戴望舒的诗.
二、国统区文学发展概况： 国统区文学创作是40年代文学的主流。 ●在不同的战争阶段，文坛的变化巨大，呈 现出不同的基调和风貌。 ●抗战初期 （1937年7月7日芦沟桥事变到 1938年10月武汉失守 ） 整个国统区文学的基调表现为昂扬激 奋的英雄主义 。“救亡”压倒了一切，文 学活动以“救亡”的宣传动员为轴心。
第九讲 40年代小说概述
◆四十年代的文学局面 四十年代文学指的是1937年“七七事 变”到1949年10月中华人民共和国成立这 段时间的文学。八年抗战三年解放战争， 十二年时间都在接连不断的大规模战争中 度过，这对于中国现代文学影响至大，如 果把第三个十年的文学称为战争中的文学， 虽嫌笼统，但亦无不可。
面向自己： 在抗战的广阔背景下，描写爱国知识 分子的苦难历程，于是出现了现代文学史 上又一知识分子题材作品的创作高潮， 产生了路翎《财主底儿女们》、夏衍《法 西斯细菌》等作品。
美学特点：都自觉地追求历史感，具有史诗 性品格，这一时期的文学在审美风格上具 有沉郁、凝重、博大的风采。
抗战后期及解放战争时期（1944年9月1949年9月） ： 文学的主题和题材大体上沿着前一时期的 开拓继续发展，而又更集中于两个领域： 对黑暗的诅咒与对腐朽的现实政治的否定， 以及知识分子在新时代到来之前的自我反 省与历史总结。
毛泽东强调文艺不能脱离政治，不存在为艺 术而艺术是正确的，但提出文艺必须从属 于服务于政治往往被理解为文艺为政治任 务服务，宣传党的具体政策，《讲话》之 后作品不注意刻画人物的个性，作家放弃 了自己的独特思考，造成了公式化概念化 的倾向。
在如何对待小资产阶级知识分子问题上，把 小资产阶级与大地主大资产阶级等同起来 采取简单否定排斥态度，是不对的，造成 了文学史上创作题材的狭隘性，把农民身 上落后意识也加以美化。
一、抗战后中国政治地理的划分： 抗战后中国政治地理主要划分为三个区域。 解放区:中国共产党领导下的抗日根据地 国统区:中国国民党统治区 沦陷区：日本侵略军占领区（东北、北平和上海地 区） 此外还有一个上海“孤岛时期”,1937年11月日军占 据上海，租界处于被包围之中如同孤岛, 1941年 12月珍珠港事件发生，日军进入租界。 这个时段、 区域的文学被称为“孤岛文学”。
《讲话》的基本精神 ： 文学与政治的关系：文艺为政治服务。
文艺的方向：文艺为什么人的问题，明确提 出了文艺“首先是为工农兵服务”然后才 是为城市小资产阶级劳动群众和知识分子 服务，也就是建国以后我们经常提到的 “工农兵方向”。
文艺的道路：文艺如何服务的问题。明确指 出了实现文艺的工农兵方向，发展无产阶 级革命文学的根本途径，即文艺工作者通 过深入工农兵群众、深入 实际斗争，既转 变思想立场又获得创作源泉，实现文艺家 同人民群众，首先是工农兵的结合。
转向历史： ★或者从漫长的民族历史中，寻找民族脊梁， 发掘民族美德，总结民族历史经验教训， 作为现实的借鉴，由此也形成了以郭沫若 《屈原》为代表的历史剧创作热潮； ★ 或者从生活的再现中去探讨民族文化传统、 民族性格的优劣得失，萧红的《呼兰河 传》、老舍的《四世同堂》、曹禺的《北 京人》、《家》都是这样的代表作。
抗战相持阶段 （1938年10月武汉失守之后 ）：
抗战初期的昂扬乐观主义变成了对民族、社 会、自我的深沉思索，在痛苦的孕育中期 待着一个民族的新生。文学的艺术表现从 抗战初期的单纯明朗急就章而具有了一种 丰富性、复杂性与深刻性。
●文学表现： 文学分为三个走向。 面对现实：不是唱表面的廉价颂歌，而 是深入民族生活的底蕴，深入揭露阻碍抗 战、阻碍民族更新的现实黑暗势力和解剖 民族痼疾。张天翼的《华威先生》等。
三、解放区的文学创作： 创作内容：对新社会新制度的赞美以及对人 民群众斗争生活的热情描绘 人物：普通的农民、士兵、干部成为作品中 重点表现的对象，翻身解放了的“新人” 成为文学的主角 艺术追求：文学民族化大众化的自觉探求 。 创作基调：明朗、素朴
作品：赵树理《小二黑结婚》、孙犁《荷花 淀》、李季的民歌叙事长诗《王贵与李香 香》等。
各类题材、体裁的作品几乎都笼罩着时代大 转折时期特有的氛围：紧张、愤激、嘲谑 和痛苦，希望、期待、焦躁和不安，从而 呈现出繁复的音响，但仍然可以看出讽刺 的主调。突出的表现是讽刺暴露性的喜剧 增多。
如丁西林的《三块钱国币》、陈白尘的 《乱世男女》、《结婚进行曲》、《升 官图》，宋之的《群猴》 。其他文学题 材也大都突出显示了以讽刺为主要手段 的喜剧性色彩，如小说中的《围城》、 张恨水的《八十一梦》，诗歌中的袁水 拍的《马凡陀山歌》、臧克家的《宝贝 儿》等等都是明显的喜剧性作品。
四、沦陷区文学： ●东北沦陷区和华北沦沦陷区的“乡土文 学”。 如山丁的长篇小说《绿色的谷》、 秋萤的《河流的底层》等等。 ● “日常生活”与“永久人性”主题。以张 爱玲为代表。
◆毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》 1942年5月2日-23日延安文艺座谈会召开， 《讲话》是毛泽东代表党中央在延安文艺 座谈会上的讲话整理。
意义：
《讲话》是“二战”以来马克思主义文论中 最有体系色彩且影响最大的论作之一。对 当时的解放区以及建国后相当长时间里发 生着深远的影响。只有理解《讲话》，方 能理解半个多世纪以来的中国文学。《讲 话》的理论辐射甚至远远超出文艺运动范 围，在思想史上也具有重要的意义。
视角： 作为一个政治家，毛泽东是从指导革 命事业的政治角度来观察文艺问题的， 《讲话》试图解决这样一个新的历史课题， 就是在无产阶级政党执政、有条件推进大 规模的群众运动的历史阶段，应当如何领 导文艺工作，怎样才能创造出适合本阶级 要求的新兴的文艺。