奥普拉与鲁豫的主持风格对比
从拉里_金_奥普拉_温弗瑞和陈鲁豫看访谈节目主持人成功的要诀
二、如何让人愿意说话，说出实话
可是有意思有意义的聊天并不简单， 那些参与访谈节目的嘉宾也并没有准备好 完全敞开心扉。就像陈鲁豫说的那样：“来 宾不可能百分百敞开给你，但他在公众面 前敞开百分之一，到我这可能敞开百分之 十，就已经很不错了。”让我们来分析一下 被采访者在接受访谈时的心理状态。“社交 恐惧心理是普遍存在的，即使是那些神采 奕奕的政界人士和大明星，也有手心出汗、 词不达意的时候。美国前总统卡特、电影明 星凯瑟琳. 戴尼维等都曾表示在公众场合 讲话时会感到紧张。唯一的区别是，明星们 懂得如何调适自己的内心，使自己在极短 的时间内回到自如的状态。”久经沙场的名 人况且如此，更别提那些很少与媒体打交 道的普通人了。因此很多访谈节目主持人
King），美国无可争议的“脱口秀女皇”奥普 金是这么为自己不做准备的做法解释的：
拉.温弗瑞（Op ra hWinfrey）以及主持了十 “做节目的时候，任何事情都有可能发生，
年《鲁豫有约》，被誉为“中国奥普拉”的陈 也没办法去准备什么，因为我根本不知道
鲁豫。
接下来会发生什么，我不得不保持头脑始
这三位的访谈经历可谓丰富至极，对 终高速运转的状态。”
始主持《拉里.金访现场》— ——CNN 收视率 没有什么无意义的废话，因此即使当她的
最高的节目，入行以来做过逾 4 万个访问， 问话和评论看似是一种本能反应的时候，
由福特总统开始，每一任美国总统都接受 也被认为是事先经过了精心的准备。”“也
过他访问。他访问过的名人红星更是不计 曾经有人问奥普拉每期准备多少个问题，
中美电视新闻主持人差异对比研究
中美电视新闻主持人差异对比研究随着社会的不断进步和发展，各个领域的国际交流也越来越频繁，其中媒体交流尤其重要。
中美作为世界两个大国，其媒体行业发展也有着许多差异。
其中，电视新闻主持人是媒体行业的核心之一，他们的主持风格、话语表达、内容呈现等方面也有所差异。
本文针对中美电视新闻主持人差异进行对比研究。
一、主持风格和形象中美电视新闻主持人在主持风格和形象上有所不同。
美国主持人通常采用沉稳、自信、大气的风格，注重形象的完美和专业程度的展现。
例如，美国著名主持人奥普拉·温弗瑞，在主持节目时善于运用自己的笑容和语速适度的语调来营造温馨、和谐的氛围，她的精致造型和高贵大方的穿着也被视为行业标杆。
而谈到中国电视新闻主持人，大部分主持人则更加强调传统文化的呈现，常常能够体现出中国传统文化中所强调的温柔、谦和、委婉的气质，形象上也更加注重端庄和高雅的呈现。
二、话语表达和语言运用中美电视新闻主持人在话语表达和语言运用方面也存在着很大的差异。
美国主持人通常运用简单易懂的措辞和语言，注重生动、直白地把现场新闻呈现给观众，同时善于采用适当的幽默方式，让观众愉悦地接受新闻。
而中国电视新闻主持人则更加注重语言的优美和行文的流畅，注重深入浅出地阐述事情的来龙去脉，同时富有修辞性。
这一点在春节晚会的主持人中体现的尤为明显，他们常常运用成语、配合诗词和文言文等形式来使观众对新闻事件的了解更加深入和全面。
三、内容呈现和观点表达在内容呈现和观点表达方面，中美电视新闻主持人也存在一些差异。
美国主持人注重新闻中非立场性和客观性的表现，其内容呈现也往往更加专业，新闻报道更加各具特色。
例如，在美国，一些电视频道专门负责报道某个领域的新闻，这类新闻通常由知名主持人主持，将特定领域中的所有相关信息呈现出来，以满足一定的观众需求。
而中国电视新闻主持人则更多地需要表达自己的观点，并引导观众对事件进行思考，她们常常会通过自己的语言和思想引导观众的情感和态度。
奥普拉节目分析
《奥普拉·温弗瑞秀》主持人风格第一次看美国的谈话类节目，感觉到眼前一亮，特别喜欢这种新颖的节目形式，被节目所传递的那种轻松快乐的氛围所感染。
看完之后又不得不拿它和国内的访谈内节目做对比，心中甚是遗憾与诧异，遗憾中国怎么没有这样让观众发自内心钦佩的节目，诧异外国的节目原来可以这样做：随意自由的场面，开放的氛围，观众发自内心的激情与热爱，主持人与观众的互动……看完这期节目之后，留下印象最深的是主持人奥普拉。
深深的被奥普拉这个人所吸引，被她的主持风格所折服，下面谈谈奥普拉的主持风格：一、亲切的外表透露着强大的气场奥普拉一出场，整个场面观众都很high，尖叫声、掌声，现场有些失控。
可是，当奥普拉走到舞台中间，轻轻的一个手势，现场顿时就安静下来了。
没有一定的气场，一般人肯定做不到。
注意看奥普拉的穿着，可以发现奥普拉一身的打扮都是很随意的，简单的淡妆、衣服简约而大方，给人一种亲切感。
服装的随意不但消除了主持人和嘉宾之间的隔阂，也拉近了和观众的心。
二、看似随意的谈话，却透露着知性与理性从节目一开始，奥普拉的谈话内容上就给人一种很随意的感觉。
谈到开心时的大笑，举手投足间并不拘谨。
不像在正是的谈话节目，就像是两个朋友的日常谈话一样，很随意。
可是，静静的去体味一下她的谈话内容，你会发现，她的问题之间都是很有逻辑，能够理性的把握现场，并引导嘉宾，适时的总结。
让整个谈话都是处于一中轻松而又活泼的氛围中。
不管是嘉宾还是观众都围绕着她走。
三、倾听者与引导者的双重角色奥普拉的谈话节目与国内的节目有很大不同。
她的场内谈话不多。
而是生活场景、外景与内景的有机巧妙结合。
一开始是拍摄杂志封面的花絮、艾伦的主持场景以及私人结婚录像。
到最后才是奥普拉与艾伦的面对面谈话。
在谈话期间，你会发现奥普拉的问题并不多，她只是适时的引导嘉宾加适当的提问，更多的则是倾听。
这样达到了访谈的效果，满足了观众对嘉宾的好奇心。
同是奥普拉的倾听也给了嘉宾更多的是尊重。
浅谈老牌谈话类节目的停播危机——解读《奥普拉·温弗瑞秀》与《
年 ，就会造 成严 重的审美 疲劳。 （ 三 ） 主持 人 知 识 储 备 不足 节 目发展史与现状分析 《 奥普拉 ・ 温弗瑞 秀》 和 《 鲁豫有约——说 出你 的故事 》 都 以主持 （ 一 ）《 奥普拉 ・温弗瑞秀》 人 的名字来 命名 ，体现品牌意识的同时 ，对主持人的个人魅 力要求非 常 １ ９ ８ ４年 ，奥普拉 ・ 温弗瑞在芝 加哥主持 ｗＬ ｓ 电视 台的脱 口秀节 目 高。眼球经济时代 ，制片人或节 目组在启用主持人的 时候 ，大多愿意 选 《 芝加哥早 晨》 并迅 速 窜红 ；第 二年 ，节 目更名 为 《 奥普 拉 ・ 温 弗 瑞 择年轻靓丽的人 ，而忽 略主 持人知 识 的储 备。谈话 类 节 目形式 本就 不 秀》 ，英文名是 Ｔ ｈ ｅ Ｏ ｐ 日 ｌ １ Ｗｉ ｎ ｆ ￣ ｙ Ｓ ｈ ｏ ｗ 。１ ９ ８ ６ 年 ，奥普拉 成立 了 自己的 多 ，主持人的临场发挥 、语言技巧和经验阅历直接影 响着节 目质量 。对 制作公 司，该节 目 在全美首播 ，不久便成 为全美脱 口秀王牌节 目。 于像奥普拉 、鲁豫这样人生阅历丰富 的主持人 ，也不应该 以吃老本 的态 主持人奥普拉享誉世界 ，可是作为是一名黑人女性 ，她的成名 之路 度止步不前 。 走得异常艰辛 。苦难是一种 财富 ，正是 由于她早期 的生活经历 ，使 她对 三 、老 牌 谈 话 节 目停 播 危 机 的 对 策 思 考 美 国底层 的社会生 活有着深刻 的了解 。奥普拉 的热情 、慷慨 、与嘉 宾 良 （ 一） 节 目策划人 好 的互 动都 是节 目取 得 成功不 可或 缺 的因素 。对女 性 、儿 童 、少 数 民 电视节 目策划人是节 目编排 与制作 的核心 ，谈话类节 目选材雷 同广 族、同性恋者 、心理疾病患者等弱势群体的真切关怀 ，也使得 节 目拥有 受诟病 ，这要求策划者在创作 阶段充分 了解受众心理 ，深入挖掘 现实生 更广泛的受众和更好的美誉度。 活 中的题材而不是仅仅局 限于 当下热点 。节 目应该成 为炮 制 “ 话 题” 的 （ 二）《 鲁豫有 约》 平 台。而不 只是 “ 热点” 的追随者 。 《 鲁豫有约》 主要依托凤凰卫视 的 “ 创业神话 ” 和主持人 陈鲁豫的 （ 二 ）节 目制作 个人魅力 ，是 由刘春 、樊 庆元 和阿忆 等共 同策 划 制作 的电视 谈话 类节 谈话类节 目的演播室 布景 多是 “ 会客厅 ”的样 式。１ — ２张大沙发 ， 目，于 ２ ０ ０ ２年 １ 月正视播 出。作为凤凰卫视话语空 间的代 表 ，《 鲁豫有 作为访谈 区；Ｌ Ｅ Ｄ背景屏 ，用 来播放 事先拍摄 、剪辑好 的视频 。其 实 ， 约》 的 目标 受众定位 于一批 文化 层次高 、收入高 、社会 地位高 的人群 ， 完全 可以不 拘泥这样 的场 景 ，而是随着嘉宾的不同而变换 录制 地点 。例 注 重 节 目内 涵 和 深 度 。 如， 奥普拉在采访 《 老友记 》 的主演 时 ，就把 录制 地点放 在 了 《 老友 《 鲁豫有约》 的辉煌停 留在凤 凰卫视 的周播 时期 ，改版之 后 ，制作 记 》 的拍摄现场 。 精 良的深度访谈被制作粗糙 的日播所取代 ，主持人与她经久 不变的发 型 节目 故 事叙 述方 式可以灵活多变 ，老派煽情路线显然 已不对观众 胃 每 丑定时在 电视上 出现时 ，严重 的审美疲劳让很多 曾经 忠实 的观众食之 口了。对 故事的讲述可以通过他人 （ 非嘉 宾）来讲 述 ，这样显得更加客 无味 。日播 的工作负荷让鲁豫准备很不充分 ，经常性 的功课 做不足常 与 观真实。访谈中 ，对嘉宾不应只是一味的吹捧 ，适时可 以提一 些 比较 尖 访谈嘉宾产生尴尬 。《 鲁豫有约》 从周播 到 日播 ，可 以说是对 节 目最后 锐 、受众 感兴趣 的问题。太过圆滑 ，总是围绕某一点打转 ， 是 在挑 战观 次商业价值 的榨取 ，这样做终将会毁掉一个优秀 的节 目。 众 的耐心 ，也是对频道资源的浪费。 二、节 目存在的 问题 （ 三） 主持人 《 奥普拉 ・ 温弗瑞 秀》 和 《 鲁豫 有 约》 都是 具 有代 表性 的谈 话 节 奥普拉是一位善于倾听和安慰人 的邻家大婶 ，鲁豫是 一位充满善 意 目，有稳定 的受众 基础 ，却 由于 缺乏新 鲜 和活力 使 累积 的人气 消耗 殆 的知心姐姐 ，主持人个人的风格凝聚成一档节 目的 品格 。无 论是奥普 拉 尽 。对 电视节 目收视率影 响最大的不是 固定的收视群 体 ，而是那些 不稳 还是鲁豫 ，都是 电视节 目发展过程 中的标杆人物 。可就算 这么优 秀的主 定受众 。这个群体追求新鲜 、刺激 ，这使 得真人 秀节 目在受众市场 取得 持人 ，依然阻止不了 自己的节 目走 向衰败 。因此 ，主持人 必须有前 瞻性 极 大的成功。除此之外 ，老牌谈 话类节 目还面临着以下 问题 ： 的目光 ，及时了解受众对于节 目的反馈 ，做 出符合 时宜 的调整 。 （ 一） 节 目同质化 、模 式单一 在这个竞争激烈 、分秒变化 的电视行业里 ，也许不存 在长生 不老 的 在选题上 ，《 奥普 拉 ・ 温弗瑞 秀》 关注性 、虐 待儿 童、减肥 困难 、 电视节 目，《 奥普拉 ・ 温弗瑞 秀 》在 称 霸美 国黄金时 段 ３ ０ 年 后退 出荧 缺乏 自信等与普通百姓生活息息相关的现实问题 ，试 图通过对典 型事例 屏 。我 国第一档谈话节 目 《 实话实 说》 也 在 ２ ０ ０ ９年遭遇 停播 。谈 话节 的探 讨和分析 ，给人们提供一种指导性的建议。 栏 目同质化现象 明显 ，品牌定位不清 ， 受众不 明 ， 更有谈 话栏 目出现泛 两档节 目虽然所处 的大 环境不 同 ，但 是所 渗 透的人 文关 怀是 共通 娱乐化 、甚至媚俗等趋 势。近年 ，随着 《 壹周立 波秀》 、《 今晚 ８ ０后脱 的。节 目定位上十分明确 ，节 目模式 固定 。这也导致节 目多 年来 套路老 口秀》 等节 目的兴起 ，可 以看 出谈话脱 口秀节 目， 话题应 该更 加贴合 大 化 ，每期节 目的流程都没有太大变化 ，谈话节 目本就没有娱乐 节 目对人 众 ， 更加具有 时新性 。老牌谈话节 目必须 重新进 行 自我定位 与调整 ，否 的视觉刺激强烈 ，在加上节 目内容仅仅限于一些家长里短 、奋 斗经历等 则难 以逃 离停播 的厄运 。（ 作者 单位 ：西北民族大学新闻传 播学院 ） 这些或琐碎或人物光辉的一面 ，难以满足受众的猎奇心理 。 参 考文献 ： 同一时 间段 内热 门话题和焦点人物是有限 ，各节 目为 了争取受众都 ［ １ ］ 魏 南江， 《 优 秀 电视 节 目解 析》 ，北京 中国传 媒 大 学 出版 社 ， 会一拥而上 以热点作为节 目 选题 。紧扣热点能够引起关 注 ，但伴随 而来 ２ ０ ０ ７年 ３月第 １ 版 的是与其他 同类型节 目内容 的高度重合 ，节 目 缺乏差异性 ，受众可选择 ［ ２ ］ 谭天 ，《 电视节 目策划与务 实》 ，广 州暨南 大学 出版社 ，２ ０ １ １ 年 ６月第 １版 的空 间就增大 了，对节 目忠实度就降低 了。
浅析电视访谈节目主持人的亲和力
●
须博览群书 ， 不断“ 电”才 能应 对各种不 同领域 的嘉宾和 充 ， 观众越来越高 的审美需求 。世界 著名 的脱 口秀女 王奥普拉
ｈ ｖ ｕ ｉ ｕ ｃ ａａ ｔ ｒ ｎ ｄ ｓｉ ｃｉ ｅ ｔｌ ｉ ｗｈｃ ｔ ｅ ａ ｅ ｎ ｑ ｅ ｈ ｒ ｃ ｅ ａ ｄ ｉｔ ｔ ｓｙｅ， ｎ ｖ ｎ ｉｈ ｈ
ａ ｉ ｉ ｆｔ ｅｈ ｓ ｆ ｎ ｐ ａ ｓａ ｘｒ ｍｅｙ ｉ ｏ ｔ ｎ ｏ ｅ Ｔ ｅ ｆ ｎ ｔ ｏ ｏ ｔｏｔ ｌ ｙ ｎ ｅ ｔ ｙ ｈ ｅ ｅ ｌ ｍｐ ｒａ ｔ ｌ ． ｈ ｒ
丰富 的内心世界 ，才能使他们 面对不 同类型 的受访 者时都
形 成 与其 生活 经 历 、人 格 魅 力 、 从 业 经 历 等 有 着 密 切 的 联 系 ， 时 对 节 目风 格 有 着 较 大 影 响 。 本 文 主 要 通 过 对 《 豫 同 鲁
能从心 出发 、 心体会 ， 而避免重复 ， 断地 带给我们 惊 用 从 不
跟 ， 特 的 个 性 、 明 的 节 目风 格 必 不 可 少 ， 在 这 其 中主 独 鲜 而
持 人 的 亲和 力 往 往 起 着 极 其 重 要 的 作 用 主持 人 亲 和 力 的
中， 从而 自然 、 真切地表现 自己内心最 真实的想法 。这些 与
主持人深厚 的内心修养和知识储 备是分不开 的 ，正是有了
Ａ ｔｏ ’ ａ ｄｅｓ Ｔａｊ ｏ ａ Ｕ ｉ ｒ ｔ３ ０ ８ ，ｉｎｉ ｕｈ ｒ ｄ ｒｓ ｉ ｉ Ｎ ｒ ｌ ｎｖ ｓｙ ０ ３ ７ ａｊ ， Ｓ ｎｎ ｍ ｅ ｉ， Ｔ ｎ
跳出舒适区的名人例子
跳出舒适区的名人例子在当今社会中，许多名人以他们的勇气和决心成功地跳出了舒适区，并实现了令人瞩目的成就。
以下是一些著名人物的例子，他们的故事鼓舞着无数人们勇于冒险、挑战自我。
1. 奥普拉·温弗瑞 (Oprah Winfrey)：奥普拉是一位著名的美国电视主持人、制片人和慈善家。
她在年轻时面临了许多困难，但通过坚持不懈和努力工作，她成功地跳出了她的舒适区。
奥普拉于1986年创办了自己的脱口秀节目《奥普拉秀》，并成为成功的媒体巨头。
她还建立了自己的慈善机构，致力于改善教育和健康领域的问题。
2. 小罗伯特·唐尼 (Robert Downey Jr.)：小罗伯特·唐尼是一位著名的美国演员，以在漫威电影中扮演钢铁侠而广为人知。
然而，在他事业的起步阶段，唐尼曾因吸毒和违法行为而陷入困境。
然而，他决心戒毒并改变自己的生活方式。
通过接受治疗和寻求帮助，他成功地跳出了舒适区，并在事业上实现了巨大的成功。
他的故事激励着无数人们不论遇到什么困难都能够重新振作起来。
3. 马克·扎克伯格 (Mark Zuckerberg)：马克·扎克伯格是Facebook 的创始人和首席执行官。
他在大学时创办了Facebook，并在短时间内将其发展成全球最大的社交媒体平台之一。
扎克伯格的成功并不是偶然的，他跳出了自己的舒适区，放弃了大学学业，并致力于将Facebook发展壮大。
他的决心和创新精神为无数创业者树立了榜样，鼓励他们去追求自己的梦想。
4. 约翰·卡梅隆 (James Cameron)：约翰·卡梅隆是一位享有盛誉的导演和制片人，他执导了多部引人注目的电影，如《阿凡达》和《泰坦尼克号》。
卡梅隆以他的技术创新和视觉效果而闻名，他总是挑战自己，并不断突破电影制作的界限。
卡梅隆的成功故事鼓舞着许多人们超越自己的限制，并勇于追求自己的激情与目标。
这些名人的例子表明，跳出舒适区并不容易，但却能为个人带来巨大的成长和成功。
奥普拉·温弗瑞的传奇人生与主持风格
１９５４年１月２９日，奥普拉出生在美国 南方密西西比州的一个单亲家庭，她自小 随外祖母生活，并从后者那里接受到了最 初的教育，日子虽然窘迫但却丝毫没有掩 饰住她语言上的天赋。早在４岁时，当有人 问她将来想干什么时，她就说想靠谈话挣 钱，没有人想到她后来真的做到了这一 点。
奥普拉的人生经历带有太多的传奇 色彩，５ｌ岁的她已经获得了太多的荣誉， 创造出了电视史上的奇迹，但她仍然在 孜孜不倦地工作着，她的工作日程甚至 已经安排到了２００８年，也许正如她所说 的“２０岁时我们不知道自己应该做什么； ３０岁时终于知道做什么，不过才开了个 头；４０岁时各种事情接踵而至，你忙晕了 头；５０岁时我们才能大跨步往前走”。可 以预料，她一定还会在未来的日子书写 更多的传奇。
×Ｉ ＮＷＥＮ ＡＩ ＨＡｏＺＨＥ
×ＩＮＷＥＮ ＡｌＨＡｏＺＨＥ
奥普拉·温弗瑞的传奇人生与主持风格
奥普拉·温弗瑞（０ｐｒａｈ Ｗｉｎｆｒｅｙ），美 国著名的电视脱口秀节目主持人，一个在 世界电视发展史上大放异彩的名字，作为 一个黑人妇女，她所主持的节目和她取得 的一系列成就，以及她传奇的人生际遇都 给人们留下了深刻的印象。
人们对奥普拉的信任和她超强的人 气还可以从一个节目中看出来。１９９６年９ 月，奥普拉推出电视读书节目“每月读书 俱乐部”（０ｐｍｈ’ｓ Ｂｏｏｋ Ｃｌｕｂ），讨论并 向电视观众推荐读物，经她推选过的书 籍，本本都畅销，很快就能冲上畅销书排 行榜，以至于有人称她为“金手指”，说她 的手指向哪本书，哪本书就畅销。《新闻周 刊》选拔１９９６年度风云人物时，奥普拉因 为开出书单鼓励她的脱口秀观众读者，被 列为书与媒体类的风云人物。
＾。
交谈。 自信、真诚的奥普拉在她的节目中总
奥普拉脱口秀和鲁豫有约节目比较
1.内容
2.形式
3.风格
4.编排
5.现场连线
1
一般以话题型为主 ，关注性、虐待 儿童、减肥困难、缺乏自信等现实 问题。家庭生活也是《奥普拉脱口 秀》的关注点之一，在节目中经常 讨论关于理财、安全、装修等话题， 为人们提供帮助和参考。
3
专访很多明星，比如流行音 乐之王Michael jackson、著 名流行天后惠特尼· 休斯顿等。
改版前20022004以嘉宾讲述为主主持人提问但更多时候是安静地倾听节目中间也穿插一些背景资料拓宽谈话内容推动访谈深入进行完成话题转换改版后2005至今节目量上从周播到日播节目具体形态上从一对一主持人走出去式的专访到将讲述对象请进演播室的谈话
《奥普拉脱口秀》（The Oprah Winfrey Show）是由美国脱口秀女王奥普拉· 温弗瑞制 作和主持并且是美国历史上收视率最高的脱口 秀节目。同时，它也是美国历史上播映时间最 长的日间电视脱口秀节目。从1986年12月8日 至今，这个节目已经走过了20多个年头，播放 了多达3000多集。在播出了23年之后，《奥普 拉脱口秀》于2011年9月9日结束。
《鲁豫有约》为香港凤凰卫视的电视谈话性节目，凤 凰卫视于1998年开播，后进入中国大陆电视，在各个地 方电视台播出，2008年湖南卫视购买中国大陆区独播版 权并与4月14日开始播出。2010年1月4日，《鲁豫有约》 登陆安徽卫视，每周一到周五的晚间21：27分播出。 一段段窝心的真情，三千六百秒赤诚对话，千万次 殷切回响，打造《鲁豫有约：说出你的故事》。节目寻 访拥有特殊经历的人物，一起见证历史，思索人生，直 指生命的体验与心灵秘密，创造一种新颖的谈话记录。
1
开头播放与嘉宾相关的短片， 主要是对访谈内容的一个预 告。 先介绍嘉宾，再与嘉宾进行 访谈。以倾听为主。
论真人秀节目的本土化改造——以《鲁豫有约》与《奥蕾拉·江弗瑞秀》栏目为例
不 主 张个 人 英 雄主 义 的 ，讲 求 的是 集体主义 ，所 以在这种 文化语境 下 ， 栏 目选 择 了以知名 主持人鲁 豫命 名。 鲁 豫作 为 主持 人 所起 的主 要作 用是 调 动嘉 宾 情绪 ，让 他 们 可 以敞 开 心 扉 的 对话 。 “ 有约 ”体 现 出一 种 与 观 众相 约 的意 思 ，与 “ ”相 比显 秀 得更加平和 、内敛 。 ２ 、栏 目发展的形态基调 《 豫 有 约 》在 栏 目形 态 上 ， 鲁 无论 是 改版 以前 的精 英 化路 线还 是 改版 以后 的平 民化路线 ， “ 故事化 ” 的 方式 一 直延 续 。只 要 是有 故 事 的 人物 ，都 可能成 为 “ 有约”的对 象 ， 谈话 内容也都 是 以他 们 的故 事 为主。 鲁 豫 的态度 真 诚 ，言 谈举 止 之 间 总 是 浅 挂 微 笑 ，给嘉 宾和 观众 一 种和 谐 温 馨 的 氛 围 ，不 刻 意 或者 强 制 性 的要 求 嘉 宾说 什 么 ，访 谈 形 式 更加 趋 向一 种叙 事 式 的对话 。 而在 《 奥 普拉 ・ 温弗瑞 秀 》中 ，无论是嘉宾还 是 主 持 人 ，只 要来 到 这 个 节 目，都 会 勇 敢地 秀 出 自己的 生 活经 历和 想
一、Leabharlann 冒险精 神 的国 家 ，所 以从 社会 心理 法 ，尽 情地 展 现 出 自己的 个性 和 魅 学 的角度来看 ，主持人 的秀是在 “ 名 力。 栏 目基 调 非 常 张 扬 ，看 上 去 如
人 效 应 ”的社 会 动机 中形 成 的审 美 鲜 花 怒 放 ，刺 激 而 华 美 。 节 目现 场 层 次 的 一 种 心 理 需 求 。 秀 使 节 目的 不 断 有意 想 不 到 的事 情 出现 ，给 现 基 调 显得 非 常 张扬 ，具 有 强烈 的视 场 及 电视 机前 的观 众 不断 带来 新 的 觉 冲 击 力 ，而 奥 普 拉 ・ 弗 瑞 个 人 刺 激 ，这一 点 就在 很 大 程度 上 吸 引 温 也 受 到 了热 烈 的追 捧。 然 而我 国是 了稳定 的收视群体 。
《Ellen Show》和《鲁豫有约》主持人比较
《Ellen Show》和《鲁豫有约》主持人比较【摘要】随着受众素质的提升，高品质的深度访谈节目大受追捧。
面对各种同质化节目的出现，访谈主持人如何提升个人魅力、建立个人与节目的品牌特色成为重点。
《鲁豫有约》与《Ellen Show》作为中外访谈节目的典范，有着截然不同的地域、文化差异，又有各自明晰的市场定位、品牌特点，对两个节目主持人的对比研究，对提升访谈节目的传播效果有一定参考价值。
【关键词】访谈节目鲁豫Ellen创新品牌一、主持人在访谈节目中的地位谈话类节目最早诞生于美国，之后如雨后春笋般快速发展，主要是通过谈话的形式，让主持人、嘉宾以及观众就同一话题自由发表观点进行探讨。
从内容上看，访谈节目分为社会类、新闻类、专题类和娱乐类谈话节目；从谈话的具体形式上看，可分为正式访谈类、聊天类、综合类和辩论类谈话。
访谈节目有非常明显的优势和特色：首先是将人际传播介入大众传播中，使传播效率有效提升；其次，崭新的公共空间的出现，拓展了节目的范围和社会公共领域；民本人文思想在谈话节目中反映得淋漓尽致，弘扬了人文精神；最重要的是谈话节目向受众传递信息与知识，得到及时的反馈，并很好的扮演了倾听者的角色，体现了公平、公开、交流沟通的电视谈话时代的来临。
如今访谈节目之所以大受追捧，部分原因是在市场这个大环境中，受众的文化选择不断趋向于多元，谈话节目可以有效满足人们的心理需求。
不过反观电视产业，真正优秀的访谈节目并不多，一味的效仿和跟风，同质化的节目形式与观众求新求变的心态相矛盾。
在市场化的大环境下，观众对电视节目拥有更高的内容及形式要求，受众的文化选择不断趋向开放化和多元化的文化特征。
基于受众拥有一个自由、放松而又公开的言谈交流过程，谈话节目已然成为电视节目中的关键部分。
美国著名学者霍尔?汉麦斯顿指出：谈话节目是商业性的个人神话，而神话的缔造者是主持人。
访谈节目和其他类型节目一样，有话题的设定，但是它的灵活度较高，而且采访对象多是在社会上有影响力的人，因此既要顾及到受众的精神需求，还需要和嘉宾配合默契。
电视谈话节目的基本形态
话题 传播者 传播环境 接受者
电视谈话节目的几个元素 主持人 嘉宾 现场观众 话题 谈话环境
主持人的角色
谈话者 谈话的组织者 本栏目的形象代言人
风格
主持人风格举例
鲁豫：亲和温婉，随意近人
鲁豫有约》 《鲁豫有约》 节目寻访拥有特殊经历的人物，一起见证历史， 思索人生，直指生命的体验与心灵秘密，创造 一种新颖的谈话记录。主持人鲁豫对人的关注 与被采访者心灵的对话。 《鲁豫有约》是凤凰卫视的一档综艺娱乐性 较高的节目，比较商业化。他的节目并无实际 的探讨性和明确的方向性，只是讲述当事人在 成功前的经历和感受，是一宗名副其不实的访 谈节目。
栏目定位 与风格
主持人风格举例
崔永元：质朴平实、真诚幽默
小崔说事》 《小崔说事》 以老照片、旧影象、 旧事物为引子，整 个节目表现为多主 题或泛主题组合式 谈话。 访谈嘉宾既有政府 官员、文体名人、 也有普通百姓和企 业家、外国友人。 现场观众充分互动， 参与提问和讨论， 在生动活泼的气氛 中分享不同的人生 体验、互相交流碰 撞，从而得到不同 的感悟。
嘉宾的选择标准
有谈资 有谈品 有谈技
（非常静距离）
现场观众的作用（早安美国）来自现场观众的出现可以增强谈话的现实感， 营造现实的谈话氛围； 现场观众本身就是谈话者，可以参与到 谈话中来，可以提供观点。
话题的选择
新闻时事 政治 经济 日常生活 私人空间
栏目定位
谈话场景的设定
演播厅 室内（书房、客厅、卧室） 室外
电视谈话节目的基本形态
谈话是人们每天都在进 行的最自然、最基本的 活动，是交流和交往最 基本的表达方式。随着 电视传媒全面介入人类 社会生活的方方面面， 谈话节目成为主流电视 节目形态之一。
中西方节目主持人对比
中西方节目主持人对比黄露1006010138 10广电班-------------------------------------------------------------------------------------------------------一、我国节目主持人的发展状况。
说起主持人的来源，还得追溯到1928年荷兰对外广播公司开播首个主持人节目“快乐的电台”，自那以后，主持人这个行业才从西方逐渐兴起。
而相比之下，中国国内节目主持人的出现则要晚上半个多世纪，一直是到1980年7月12日中央电视台开播的《观察与思考》首次正式打出“主持人”字幕时，主持人这一职业才正式在我国出现。
发展至今，我国的节目主持人行业已经经过了三十几年的风风雨雨，如今的主持人得到了很大的发展。
首先，主持人不再是最初充当报幕员和播音员的机械式主持人了，而是具备采访、播音、评论等能力于一体的“多功能”主持人。
记得1978年元旦《新闻联播》开播时，主持人播报新闻大多像“看图说话”一般，新闻图片上显示的是什么，主持人就描述一遍，很少会涉及到图片所隐含的新闻意义。
而如今再看《新闻联播》，主持人不仅要具备基本的新闻播报能力，有时候主持人还要去到现场采写新闻，或者在演播室对新闻进行评论。
其次，如今的主持人的主持声音也不像之前那样干涩、枯燥、平淡无味了，其主持的语言也变得温柔细腻，充满了人情味。
比如柴静，当年她刚进入央视主持《东方时空•时空连线》时，就因为太过官方的生硬的主持风格伤害过一些本就受过伤害的嘉宾，后来她意识到了这一点并加以改正，如今才成就了她“温柔杀手”的称号。
再次，主持人这个行业也不像当初那样高高在上，遥不可及，如今的主持业也学会了从受众的需求出发，时不时与观众进行些互动，与受众保持双向联系……类似的变化有很多很多，从而也可以看出，我国的节目主持人发展状况在未来很长一段时间内还是很有发展前途的。
我们一方面要看到这些年来节目主持人的积极发展状况，但也要看到国内节目主持人与国外节目主持人的较大差距。
播音主持专业 国内外脱口秀节目语言风格特点及差异
目录摘要 (I)Abstract (II)引言 (1)1. 国内外脱口秀节目话题选择对比 (3)1.1国外话题选择倾向 (3)1.2国内话题选择倾向 (3)1.3国内外话题选择倾向对比 (3)2. 国内外脱口秀节目“符号”对比 (5)2.1语言符号对比 (5)2.2非语言符号对比 (5)3. 国内外脱口秀节目主持人幽默用语策略对比 (7)3.1幽默表达方式差异 (7)3.2国内脱口秀幽默用语策略—以《金星秀》为例 (7)3.3国外脱口秀幽默用语策略—以《艾伦秀》为例 (8)3.4《金星秀》与《艾伦秀》幽默用语对比 (8)4. 国内外脱口秀节目主持人与嘉宾及现场观众互动语言对比 (10)4.1国外脱口秀节目主持人与嘉宾及现场观众互动语言风格 (10)4.2国内脱口秀节目主持人与嘉宾及现场观众互动语言风格 (10)4.3国内外脱口秀节目主持人互动语言风格对比 (11)5. 我国脱口秀主持人专业素养提升方向 (12)5.1整体把握脱口秀节目线索 (12)5.2语言表达灵活性 (12)5.3保持积极的态度及人情味 (13)结论 (14)参考文献 (16)致谢 (18)摘要伴随科学技术的进步和时代发展的步伐，电视脱口秀节目的语言特点和风格等应追随时代发展的潮流，应该同当下网络层面传播和节目等之间形成一定差异性，形成独特的发展模式。
在这种环境中，电视脱口秀节目主持人更应该与时俱进，根据自身实际状况和节目自身特点等寻找观众期许的主持方法和风格等。
在本文中，笔者同国外脱口秀节目和国内脱口秀节目状况相结合，首先对国内外脱口秀节目选择话题中出现的不同进行有效分析，例如，国外脱口秀节目选择话题时的倾向和国内脱口秀节目选择话题时的倾向；其次，笔者在文中选取《艾伦秀》和《金星秀》进行对比，进而对国外脱口秀节目的“符号”和国内脱口秀节目的“符号”比较，这一所谓的“符号”包括两种情况，分别为语言符号、非语言符号；再者，笔者在文中对比分析了国外脱口秀节目主持人和国内脱口秀节目主持人的幽默用语方法，其包含国内外脱口秀幽默用语的策略和幽默表达方式；同时，笔者在文中对比分析了国内外脱口秀节目主持人、现场观众以及嘉宾的互动语言；最后对我国脱口秀主持人专业素养培养方向进行指引，例如对脱口秀节目线索、积极态度和语言表达灵活性等进行整体把握。
播音主持作品赏析考点
《播音主持作品赏析》考点1、播音主持作品赏析的目的4个（1）揭示播音主持作品的创作规律（2）提高欣赏者的艺术欣赏水平（3）展示播音主持作品的美（4）展示播音员、主持人的个性美2、中国第一批播音员主持人有谁，代表作是什么（1）雅坤《老年之友》（2）虹云《温室效应》、《海峡情思》（3）赵忠祥《动物世界》、《人与自然》3、1996年后央视推出的新闻评论栏目《新闻1+1》、《新闻调查》、《新闻周刊》、《世界周刊》、《焦点访谈》4、美国三大新闻网哥伦比亚广播公司、美国全国广播公司、美国广播公司美国五大电视网哥伦比亚广播公司、美国广播公司、全国广播公司、福克斯广播公司、哥伦比亚及华纳兄弟联合电视网。
5、《实话实说》的历史低位、节目性质地位：开启了中国电视的谈话时代性质：谈话类节目1996年央视《实话实说》以平民式定为风格，开启了中国的电视对话时代。
6、播音员、主持人的有声语言的侧重点各是什么（1）在信息传播过程中，主持人较播音员可以投入更多的感情。
（2）播音员更注重对新闻信息直接准确的播报，而主持人更多的是对于事件内涵意义的深度挖掘（3）播音员与主持人信息传播方式不同·播音员的有声语言侧重于说话的语气与语速，播音员个人发挥的空间相对较小，书面色彩较浓。
·主持人的有声语言更加灵活多变、口头化7、体态语的概念：主要指播音员、主持人的肢体动作、面部表情、眼神等。
8、播音主持作品赏析的三大标准艺术标准、思想标准、业务标准名词解释：艺术标准：指播音主持作品的表现形式。
一件艺术品的表现形式是指作品内容的存在方式。
其中包括两个方面：一是作品内容的内部结构，也是题材的各种因素的内部联系；二是形象的外观，即形象呈现于感官的样式。
9、我国电视发展的四个阶段：艰苦创业（1958-1966）曲折发展（1966-1976）成长壮大（1976-1991）飞速发展（1992-2000）10、当下最火的脱口秀节目（主持人、节目名字）《晓松奇谈》高晓松《今晚80后脱口秀》王自健《老梁故事汇》梁宏达《壹周立波秀》周立波《笑逐言开》尉迟琳嘉《艾伦秀》艾伦·德杰尼勒斯11、受众对作品的心理期待有哪些（1）追求新鲜的内容（2）追求新颖的形式（3）期待亲切的交流12、什么是广电上的珠江模式20世纪80年代中后期，在我国改革开放的前沿，珠江经济广播电台开创了大板块直播和热线电话交流的广播新模式，被称为珠江模式。
从文化背景的角度分析中美经典访谈节目的差异——比较《鲁豫有约》与《奥普拉脱口秀》节目风格的区别
《 和《 》 鲁》 奥 的谈话场景 设置 虽然共性很多 ， 但不 同点也
同样 是 一 个 黄 沙发 ， 嘉 宾 和 主 持 的距 离 却 不 同 。 奥 普 但 拉 的 黄 沙 发 是 可 随 意 组 装 的两 人 或三 人 黄 沙 发 ， 位 的安 排 座
差 异
句 话 ：我 对 人 、 故 事 比 较 感 兴 趣 ， 对 讲 道 理 半 点 兴 趣 “ 对 我
都没 有。” 从这些地方可以看出来《 的重点是嘉宾 ， 鲁》 以及嘉 宾背后 的故事 。因此，鲁》 目是“ 《 节 人物 先行 ”每一期 的主题 ，
都 是 这 一 期 采 访 的嘉 宾 本 身 的故 事 。
的影响。
普通 老板姓生活息 息相 关的现实 问题 ， 试图通过 对典型事例
虽 然在某 些部 分缺 乏创 新 ， 奥普 拉脱 口秀》 和《 有雷 同 ，
的探讨和 分析 ， 给人们提供一种指导性 的建议。 《 的核 心 奥》
但鲁豫 的成 功绝不是单 纯模仿 的结果。 １ ９ ９ ８在凤凰 卫视 中 是 带 有 新 闻性 的热 点 现 象 ， 不是 专注 于 某 一 个 人 所 经 历 的 而
至 ２ １ 年停 播 的 ２ ０ １ ５年 内每 周 约 有 ４ ０ ０ ０多 万 观 众 收看 ， 曾 的话 题 核 心 。
获得 ３ ４个艾 美奖 ，时代 周刊》 它列 为 １ ９ 《 把 ９ ８年至今最好 的
《 奥普拉脱 口秀 》 以下称 《 ） （ 奥》 的节 目主 旨明显和 《 》 鲁
晚会主持的十大成功案例
晚会主持的十大成功案例晚会主持是一项需要高度技巧和经验的工作，一位优秀的主持人能够为晚会带来生动活泼的氛围，增加参与者的互动和参与感。
在过去的历史中，有许多成功的晚会主持案例，他们以其独特的魅力和才华成为广大观众的喜爱对象。
下面将介绍晚会主持的十大成功案例，从中我们可以借鉴他们的成功经验。
1. 谢娜谢娜是中国娱乐圈中备受喜爱的主持人，她活泼善于引导氛围的主持风格，以及与嘉宾间的默契互动，使得她主持的晚会常常充满欢乐与笑声。
2. 卡拉·迪瓦伊卡拉·迪瓦伊是美国著名的脱口秀节目主持人，她以幽默风趣的口才和与嘉宾之间的互动而广受好评，她主持的晚会常常成为观众的谈资。
3. 乔纳森·罗斯乔纳森·罗斯是英国著名的脱口秀节目主持人，他以幽默风趣的讲述方式和嘉宾之间的深入沟通而受到观众的喜爱，在主持晚会时能够带来活力和趣味。
4. 伊利亚·索洛维约夫伊利亚·索洛维约夫是俄罗斯著名的主持人，他以其机智幽默的风格和与观众的互动而受到广大观众的热爱，他主持的晚会常常充满欢声笑语。
5. 奥普拉·温弗瑞奥普拉·温弗瑞是美国著名的脱口秀节目主持人，她以其洞察力和亲和力而成为观众的偶像。
她主持的晚会不仅包含欢乐的元素，同时也带给观众一些思考和启发。
6. 王小丫王小丫是中国内地的一位优秀主持人，她幽默风趣的语言和搞笑的形象，常常能够让观众忍俊不禁。
她主持的晚会充满欢乐和活力，赢得广大观众的喜爱。
7. 吉米·法伦吉米·法伦是美国著名的晚间脱口秀节目主持人，他以其机智幽默和与嘉宾的互动而备受观众追捧。
他主持的晚会不仅充满欢乐，同时也带给观众一些思考和反思。
8. 乔纳森·罗斯乔纳森·罗斯是英国著名的脱口秀节目主持人，他以幽默风趣的讲述方式和嘉宾之间的深入沟通而受到观众的喜爱，在主持晚会时能够带来活力和趣味。
9. 董卿董卿是中国的一位资深主持人，她以其温婉大方和真诚亲切的形象受到观众的喜爱。
元功能理论下中外谈话节目主持人的话语分析——以Oprah和陈鲁豫为例
关键 词 ： 功 能 理论 ； 元 话语 分 析 ； 话 类 节 目 谈 中 国分 类 号 ： － ５ ＨＯ－ ０ 文 献 标识 码 ： Ａ 文 章 编号 ：０ｓ Ｏ ３ （０ １ ０－ １４ ０ ２ ９ — ４８ ２ １ ）２ ０３ — ３
一
概 念 展 开 ， 现 了语 言 的概 念 功 能 ： 二 句 “ 体 第 叫你 亲 爱 的 ？”
篇 功 能 （ 过语 言 组 织 和 交 流 信 息 ） 三 者 相 辅 相 成 。 成 整 抛 出 了对话 的语 旨 ， 即主 持 人 意 在 通 过 引 导 让 观 众 知 晓 二 人 通 ， 构
￥女 第 ３ 卷第 ２ １ 期
Ｖ０．３１ Ｎｏ １ ．２
绥 化 学 院 学 报
Ｊ ｕ ｎ ｌ ｆＳ ｉｕ ｉｅｓｔ ｏ ｒａ ｕｈ ａ Ｕｎｖｒｉ ｏ ｙ
２ｌ ０ 】年 ４月
Ａｐ ｒ．２ ０１ １
元 功 能理论 下 中外谈 话 节 目主 持 人 的话语 分 析
以 ０ ａ ｒ ｐ ｈ和 陈鲁豫 为 例
” 以 称 这 元 功 能 理 论认 为 。 具体 语 言 必 须 具有 三大 元 功 能 ： 念 功 么 称 呼你 ？ 首 先 设 置 了对 话 语 场 ， 下 问 答 都 围 绕 “ 呼 ” 概 能（ 言的“ 语 内容 ” “ 题 ” 、 际 功 能 （ 映 人 际 关 系 ） 语 或 命 ）人 反 和
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一
、
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奥普拉与鲁豫的主持风格对比
播本一班21号孙惠然其实就我个人认为很多人把鲁豫比作“中国的奥普拉”是不恰当的，鲁豫曾在接受记者采访时就说，“我不是奥普拉，我不会改变自己的主持风格，”就好比一个是钻石一个是宝石你无法选出最好的，但不可否认她们都是好的值得我们学习的，说到两个人的主持风格在我看来也是非常的不同，但都很有特点。
主持人的形象塑造
在《奥普拉·温弗瑞秀》中奥普拉展示的是一位真诚敏锐的女性形象
在《鲁豫有约》中主持人鲁豫则因其独具的敏捷机智和沉稳淡定的气质而被塑造成一位知性女人的形象
采访风格
奥普拉·温弗瑞的成功有很多因素，但很主要的一点就是她在节目中能“满怀兴趣和同情”地倾听每一个嘉宾、现场观众的谈话。
由于温弗瑞的善于倾听，使得她在观众中极有人缘，人们称她为“每一位妇女的朋友”、“一个好打听的邻居”。
美国传记作家兼评论家麦尔指出：“一般来说，广播电视的访谈者只是提出问题，却并不认真回答，他们的心思放在其他事情或是下一个新问题上，但奥普拉仔细倾听嘉宾的谈话，并且利用谈话内容把主题步步引向深入。
由于对观众和嘉宾的谈话进程充满关注，由于能和他们进行交流，这种风格大获成功。
”
鲁豫在采访过程中，善于用一种体贴、温柔的态度拨动嘉宾的心弦甚至观众比如《“神奇教练”马俊仁》那期节目，鲁豫从马俊仁对弟子的感情出发，简单地说了一句“你觉得都是小孩”，触动了嘉宾的心弦，让马自然而然地说出多年堆积在心里的话。
沟通技巧
人们在面对摄像机时往往不能像在通常情况下放松自然地进行沟通或交流。
有的人也许还要刻意地维护自身的形象，这些都会使他们在表述观点时词不达意或避重就轻。
鲁豫就在节目中努力营造“很宽松很真实、没有被侵犯的氛围”。
比如在鲁豫采访现代著名儿童文学家梅志老人的时候，是这样开头的：“来，梅
老您坐在这儿，我们打扰您休息了，您是不是一般中午都要睡一会儿啊？”一个令被访者很和谐的谈话就此开始了。
梅老说：“不要紧的，我恐怕配合不好。
”自然而然地引入了围绕梅志老人写的《胡风传》和《我陪胡风坐牢》两本书进行的一系列回忆。
神态特征
奥普拉总是以自己的心情、经验、思想和经历来介入节目，满怀兴趣和同情地倾听嘉宾的叙述，并通过丰富的面部表情做出反应，在动情之处甚至会和他们一起流泪，毫不掩饰自己的真实感情。
在表情和神态的运用方面，陈鲁豫也有独到之处。
在节目过程中，鲁豫始终微笑着提问，微笑着倾听，坐得很端庄，偶尔露出惊奇而不过分的神情
控场能力
奥普拉总是给人以积极的乐观的甚至是有些奔放的感觉，可以轻易的调动观众的积极性，非常的大气，控场能力很强，即使有一些“意外惊喜”时也能压住全场的感觉。
鲁豫则是给观众营造一个知性、理性、感性的形象，温柔如水一般，但水却是最为坚固的物质之一，她可以用她的智慧或是安静的感觉来控制这个节目以及话题的走向。