大师作品分析-格罗塔住宅
道格拉斯住宅__分析概要
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道格拉斯住宅简介
位于美国密执安州的道格拉斯 住宅（Douglas House 1971~1973）是白色派作品中 较有代表性的一个。室外的楼 梯和高耸的烟囱，还有横向的 顶，透明的玻璃窗，构成了它 的所有。 室外平台面对着大海， 充分享天泽，蓝蓝的海，轻盈 的楼梯，纤细的栏杆——还是 纯净。
法等在道格拉斯住宅里运用得更加成熟。
不足之处
然而再好的建筑都有不 足的地方。迈耶为了要使住 宅面向密西根湖，而将房子 的座向配置成东西座向。 如此一来，那大片的框架玻璃，也因为没有任何的遮蔽， 而有相当严重的西晒问题。在起居室，每天下午总有几个 小时，有着刺眼的阳光，而使其空间无法使用。这是整个 设计中，最大的败笔。但是整体而言，道格拉斯住宅仍是 相当成功的。也将其「理查德·迈耶式」的设计理念，呈现 在世人的面前。
荣誉
在40余年的建筑生涯中，迈耶 赢得了包括普利策奖在内的多 个地区和国家的奖项 。
1984年，普利兹克建筑奖 1989年，英国皇家建筑师学会 金奖 1992年，法国“艺术与文学大 师”称号 1997年，美国建筑师协会 （AIA）金奖
理查德·迈耶以自己独特的白色风 格设计而享誉全球。如今，在美国 和欧洲，他已经凭借着包括庭院、 私人住宅、住宅群、市政厅、博物 馆和公司总部等诸多方面的设计而 屡获大奖。其中最为世人瞩目的项 目包括洛杉矶的盖蒂中心、亚特兰 大的高级博物馆、巴黎的视讯中心、 巴塞罗那的现代艺术博物馆、康涅 狄格州的哈特福德神学院和印第安 纳州图书馆法兰克福装饰艺术博物 院、海牙市政厅及中心图书馆，密
和完美的象征。”
—— 迈耶
建筑作品特点
迈耶设计的产品都颇为简练，既包括居家设计也包括商用设计。他 设计的作品最大的特点是永远有自己的特性而不是在风格上受别人 的影响而迷惑。由于其大胆的风格和值得称颂的忠诚，迈耶创造出 颇为独特的粗壮风格。为了在展示方面做得更好，他将斜格、正面 以及明暗差别强烈的外形等方面和谐地融合在一起。迈耶的作品以 “顺应自然”的理论为基础，表面材料常用白色，以绿色的自然景 物衬托，使人觉得清新脱俗，他还善于利用白色表达建筑本身与周 围环境的和谐关系。在建筑内部，他运用垂直空间和天然光线在建 筑上的反射达到富于光影的效果，他以新的观点解释旧的建筑，并
现代建筑大师系列之瓦尔特·格罗皮乌斯WalterGropius
瓦尔特·格罗皮乌斯与包豪斯“包豪斯”这个译名,它是德语中的专有名词Bauhaus的音译,在德语中本来并没有这个词,是包豪斯的创始人瓦尔特·格罗皮乌斯1883―1969自创：他把德语中已有的一个复合词Hausbau房屋建造颠倒了一下,把基本词变成了限定词,把限定词变成了基本词,故而Bauhaus 从字面上讲它的意思无非就是“造房子”,而作为一个专有名词它是指格罗皮乌斯1919年在魏玛创立的德国古典现代主义中最为著名的一个艺术和设计流派,该派在1919—1933年产生的创作建筑、工艺设计对世界的建筑艺术和工艺设计的发展产生了非常重大的影响;继1996年魏玛和德绍的包豪斯建筑被列入世界文化遗产名录之后,2004年教科文组织又将以色列特拉维夫市中心的约有4千多座包豪斯建筑的成片建筑列入名录;一个现代建筑设计流派的建筑两次被列入名录,这种现象是极为罕见的;瓦尔特·格罗皮乌斯是德国现代建筑师和建筑教育家,现代主义建筑学派的倡导人和奠基人之一,公立包豪斯Bauhaus学校的创办人;1883年5月18日生于柏林,1969年7月5日卒于美国波士顿;这里我想谈的是瓦尔特·格罗皮乌斯并不仅仅是一个设计师,而是他在整个设计行业的努力尝试,甚至对整个社会也有相当大的贡献;我根据自己的理解谈几个方面：1.包豪斯,我想这是谈到格罗皮乌斯不得不谈的一个名词,也是整个工业设计历史里面不得不谈的一个话题; 格罗皮乌斯在建立包豪斯的时候是希望这所学校能够以“建筑”为核心的,然而他所进行的课程尝试及教学方法都对真个设计行业有很重要的知道意义,如果让我说的更干脆的一点：就是可以作为设计的教与学的指明灯;2.格罗皮乌斯在1923年进行的包豪斯展为包豪斯学校向外界展示学校教学成果与教师才创作作品的展会,为20世纪20年代的最为重要的大事之一;在展会的开幕式上,格罗皮乌斯发布了艺术与技术的新统一的演讲,第一次公开了技术与艺术的融合将会拯救旧的艺术和新生的但是却生命力微弱的工业;同时这样的接合也必将会改变整个社会的生活;我想：美国也正是利用这个宣言中的两方面：艺术与技术,而成就世界霸主,因为：第一,在上世纪初,美国对外来文化是采取包容态度的,所以能够容纳很多的艺术形式；第二,在同样的时期,美国的工业也正如雨后春笋办迅速崛起,有雄厚的工业技术条件;而将包豪斯关闭而迫使众多老师迁往美国无疑也是希特勒这个蠢材所干的诸多蠢事中的一件了;3.格罗皮乌斯是现代主义建筑学派的倡导人和奠基人之一,不知道什么时候,自己就很喜欢现代风格的简洁与直接,没有乱七八糟却对功能无半点意义的装饰;所以,对于他所提出的功能和简洁我是非常的赞同的;他在上个世纪的许多工程中,都尝试了新材料钢和玻璃等是建筑更功能化;4.在包豪斯的生存过程中,会面临许多的压力,这是肯定的,因为这本身就是格罗皮乌斯的一个尝试,是一个新生的学校,它不仅面临政府,而且还有很多社会民众对它的排斥;其中还有包豪斯内部的矛盾,大家可以想象,包豪斯的老师可都是世界知名的艺术家和设计师,都是那种个性突出的人,他们之间肯定会有许多的不愉快及冲突,而这所有外部和内部的矛盾都是要靠格罗皮乌斯来解决;不用我啰嗦了,相信大家都能够想到格罗皮乌斯拥有怎样的人格魅力;5.合作出作品;这是格罗皮乌斯在设计方面所一向秉持的观点,因为他相信设计一个优秀的工程不是一个人就能轻易达到的,如果众多设计师和工程师能够通力合作必将创造出更舒适、更合理、更经济的建筑;6.这一点很值得我们中国人学习,我们有时候能听一些设计师的声音,包括我自己有时候也会郁闷：顾客的欣赏水平太低;而格罗皮乌斯从来不会埋怨顾客的“艺术细胞”太少,而是承担更多的责任,通过自己努力而让顾客认同自己,从而认同自己的作品;1937年,在建筑报道上发表了一片格罗皮乌斯的文章,我摘抄一段：我的目的,不是介绍一种从欧洲生搬硬套的、干巴巴的“现代风格”,而是要介绍一种研究方法,可以让人们根据其特定的条件去解决一个问题;我希望一个年轻的建筑师,无论在什么环境中都能找到他的方法；我希望他能超越技术、经济、社会条件的客观条件,创造出有自己个性的真诚作品,通过这些,他会发现自己不是把学到的公式加于一个可能需要的另一个截然相反的解决方法的环境里;我想传授的不是一个现成的教条,而是我们这一代人解决问题时所持有的客观的、独创的、灵活的态度;如果任何方法的结果是形成了一种“格罗皮乌斯建筑”的固定思维模式的繁殖,那绝对是可怕的;我希望让青年人认识到,如果他们运用我们这个时代取之不尽的现代主义成果,创造的方法也会用之不竭,我要鼓励这些年轻人找到术语他们自己的解决方法;瓦尔特·格罗皮乌斯Walter Gropius 1883年5月18日-1969年7月5日出生于德国柏林,父亲也是一位建筑师;1903至1907年间,他就读于慕尼黑工学院和柏林夏洛滕堡工学院,1907－1910年在柏林彼得•贝伦斯的建筑事务所工作;1914年在科隆举办的现代工业设计大展上他依据预制设计原理所作的示范工厂和办公楼设计使他在建筑界名声大噪;他在此时曾致书魏玛大公,陈述他建立新型的艺术与工业相结合的教育体系的理想;但由于战争爆发,格罗皮乌斯应征入伍,直到1918年战争结束之后,魏玛共和国认识到自己在战后德国重建和稳定中举足轻重的作用,因而对能够重振德国经济的一切建议都给予关注,格罗皮乌斯的设想便得以受到重视;1919年3月16日,魏玛政府内务大臣弗里希正式任命格罗皮乌斯为魏玛的撒克森大公艺术学院和撒克森大公艺术与工艺学校战前凡•德•费尔德曾任该校校长校长;3月20日,经大公同意将两所学校合并,成立国立建筑设计学院,即“包豪斯”;格罗皮乌斯坚定地贯彻自己的原则,决心使艺术与技术相结合,团结艺术家和建筑师、工程师一起创造新的实用而美观的各种日常生活用品、工业制品和房屋;为培养能担负这个任务的新型设计人才,包豪斯的教学采用了“工厂学徒制”,学生入学后须先经过半年的基础教育,学习的内容包括“基本造型”、“材料研究”或“工厂原理与实习”;基础教育完成后,学生方能进入工厂和工作室,接受三年的学徒制教育;成绩合格者获“技工证书”,成绩优异者可经过考试升入“包豪斯建筑研究部”,修业期满,成绩合格者才能得到“包浩斯文凭”;由格罗皮乌斯起草的“包豪斯宣言”是现代设计的重要文献,也是现代设计教育的最高纲领：“完美的建筑乃是视觉艺术的最终目标;艺术家崇高的职责是美化建筑;……建筑家、画家和雕塑家必须重新认识：一幢建筑是各种美感共同组合的实体;只有这样,他的作品才可能注入建筑的精神,免于沦为可悲的‘沙龙艺术’”;“建筑家、雕塑家和画家们,我们都应当转向实用美术;”“艺术不再是一个专门的职业;艺术家和工艺技师之间并没有什么根本的区别;艺术家是一个能够随心所欲的工艺技师,上帝赐予的灵感使他的作品变成了艺术;然而,工艺技术的熟练对每一个艺术家来说均不可或缺,真正的创造力、想象力的源泉就是建立在这个基础之上的;“让我们建立起一个新的设计家组织;在这个组织里绝对没有那种足以使工艺技师与艺术家之间立起屏障的阶级观念;同时,让我们共同努力,用我们的双手建造起一幢将建筑、雕塑和绘画结合成三位一体的、新的未来殿堂,并且以千百万艺术工作者的双臂,将它矗立在云霄,使它成为一种新信念的鲜明标志;”1928年,他与勒•柯布西耶等组织国际现代建筑协会,1929至1959年间,任协会副会长;1934年,他离开德国赴英国开业;1937年,他定居美国,任哈佛大学建筑系教授和主任,1952年起任荣誉教授,参与创办该校的设计研究院;格罗皮乌斯在美国广泛传播鲍豪斯的教育观点、教学方法和现代主义建筑学派理论,强调在建筑中运用精确的数学计算,促进了美国现代建筑的发展;他在美国还从事设计实践,1945年同他人合作创办协和建筑师事务所,发展成为美国最大的、以建筑为主的设计事务所;第二次世界大战后,他的建筑理论和实践为各国建筑界所推崇,此外他对玻璃幕墙的构造有着重要的贡献;格罗皮乌斯积极提倡建筑设计与工艺的统一,艺术与技术的结合,讲究功能、技术和经济效益;这些观点首先体现在法古斯工厂和1914年科隆展览会展出的办公楼中;两幢建筑均为框架结构,外墙与支柱脱开,作成大片连续轻质幕墙;法古斯鞋楦厂的幕墙由大面积玻璃窗和下面的金属板裙墙组成,室内光线充足,缩小了同室外的差别；房屋的四角没有角柱,充分发挥了钢筋混凝土楼板的悬挑性能;展览会办公楼正面两端各有一个全玻璃幕墙的圆塔;里面的螺旋形楼梯与上下楼梯的人全部暴露出来;这些作法在后来的现代建筑中,特别是在百货商店和疗养院之类的公共建筑中广为应用;上述两座建筑不仅提出了新的功能和表现出新的美学观点,并且说明功能和美观是同现代材料和结构技术分不开的;附:瓦尔特·格罗皮乌斯Walter Gropius作品包豪斯校舍的实验工厂萨克森—安哈尔特州德绍的包豪斯建筑;它建于1925—1926年,为包豪斯学校设计,是格罗皮乌斯的代表作;校舍面积约一万平方米,共分三部分：1、教学楼,2、生活用房包括学生宿舍、饭厅、礼堂、厨房、锅炉房等,宿舍为六层,其余为两层,3、四层的附属职业学校与教学楼由过街楼连结;后两部分均为混合结构;从学校步行五分钟即到教员的小型住宅区;设计强调实用功能,充分利用现代建材、结构,表现简洁、通透,用不对称的造型来寻求整个构图的平衡与灵活性,用非常经济的手段表现出严肃的几何图形;包豪斯创立发展阶段恰逢第一次世界大战后德国百废待兴的时期,为了有助于解决平民百姓的住房问题,包豪斯着重研究小面积住宅和建筑工业化,并注意建筑单体与群体、建筑与环境的和谐问题;包豪斯的设计从房屋到茶壶、台灯,汗牛充栋无所不包;在日常生活用品的设计中,包豪斯强调设计家要着眼于工业大生产,要为大多数人生产实用美观的物品,而不是为少数富豪生产奢侈品;格罗皮乌斯在他设计的包豪斯校舍的实验工厂中更充分地运用玻璃幕墙;这座四层厂房,二、三、四层有三面是全玻璃幕墙,成为后来多层和高层建筑采用全玻璃幕墙的先声;把大量光线引进室内是当时现代主义建筑学派主张的现代功能观点的一个主要方面;欧洲传统建筑大多室内幽暗,阳光很少,而格罗皮乌斯设计的房屋有较大的窗户,有阳台;在总体布局上,为了保证阳光照明和通风,摒弃了传统的周边式布局,提倡行列式布局,并提出在一定的建筑密度要求下,按房屋高度来决定它们之间的合理间距,以保证有充分的日照和房屋之间的绿化空间;这些观点在格罗皮乌斯1929～1930年和H.沙龙等人共同设计的德国西门子城住宅区,40年代初和.布劳耶合作设计的美国匹兹堡的铝城住宅区中都得到充分体现;德国西门子城住宅区他对建筑功能的重视还表现为按空间的用途、性质、相互关系来合理组织和布局,按人的生理要求、人体尺度来确定空间的最小极限等;这些观点充分体现在下述建筑中：包豪斯校舍,他在英国和.弗莱合作设计的剑桥伊姆品登学院1936,他和协和建筑师事务所同人设计的哈佛大学研究生中心1949～1950以及西柏林汉莎区的高层公寓1957;哈佛大学研究生中心格罗皮乌斯力主用机械化大量生产建筑构件和预制装配的建筑方法;早在包豪斯学校任教时期,他便致力研究使家具器皿等日用品和建筑设计适应工业化大生产的要求,认为只有这样才能进行大规模建筑并降低造价;他还提出一整套关于房屋设计标准化和预制装配的理论和办法;40年代初,他和K.瓦许曼合作研制了供装配用的大型预制构件和预制墙板;70年代以来,西方建筑界新的建筑流派和理论不断涌现,出现了批判现代主义建筑千篇一律、枯燥无味的倾向,认为这是偏重功能、技术和经济效益,忽视人的精神要求造成的;这种批判波及格罗皮乌斯;对于格罗皮乌斯在建筑理论和实践上的作用评价不一,但对于他创立包豪斯学校等在现代建筑教育上的贡献则是一致肯定的;格罗皮乌斯参加发起组织现代建筑协会,传播现代主义建筑理论,对现代建筑理论的发展起到一定作用;包豪斯。
现代设计二密斯凡德罗、格罗佩斯作品赏析
米斯·凡德罗：密斯·凡·德·罗，德国人，是二十世纪中期世界上最著名的四位现代建筑大师之一，与赖特，勒·柯布西耶，格罗皮乌斯齐名。
密斯坚持“少就是多”的建筑设计哲学，在处理手法上主张流动空间的新概念，提倡纯净、简洁的建筑表现。
密斯·凡德·罗坚持“少就是多”的建筑设计哲学，在处理手法上主张流动空间的新概念。
他的设计作品中各个细部精简到不可精简的绝对境界，不少作品结构几乎完全暴露，但是它们高贵、雅致，已使结构本身升华为建筑艺术。
密斯的作品具有整洁和骨架外露的外观，灵活多变的流动空间，简练而制作精细的细部。
新材料钢铁和玻璃的普及，以及密斯少即是多的设计思想，使他的建筑都有简洁纯净的效果。
1929年．密斯设计了巴塞罗那国际博览会德国馆，他突出的运用了现代主义建筑的几乎全部特征，简单、功能主义、理性主义和减少主义的形式，并设计了著名的现代主义经典椅子——巴塞罗那椅，使他一举成名，称为世界公认的设计大师。
巴塞罗那国际博览会的德国馆是密斯设计生涯的重要转折点和里程碑。
这一建筑是现代主义建筑最初成果之一。
是现代建筑运动早期的代表作品。
它突破了传统砖石承重结构必然造成的封闭的、孤立的室内空间形式，采取一种开放的、连绵不断的空间划分方式流动空间概念的代表作。
博览会结束后该馆也随之拆除，其存在时间不足半年，但其所产生的重大影响一直持续着。
密斯认为，当代博览会不应再具有富丽堂皇和竞市角遂功能的设计思想，应该跨进文化领域的哲学园地，建筑本身就是展品的主体。
密斯·范·德·罗在这里实现了他的技术与文化融合的理想。
在密斯看来，建筑最佳的处理方法就是尽量以平淡如水的叙事口吻直接切入到建筑的本质：空间、构造、模数和形态。
密斯少即是多的名言，巴塞罗那的德国馆是最好的解释。
德国柏林新国家美术馆的设计标志着密斯人生最后乃至最高的到达，是密斯的封笔之作。
论建筑大师格罗佩斯的建筑风格及其代表作作品的艺术特征
历时四年的第一次世界大战终于结束了，德国近四分之三的城市在战火中成为一片废墟，废墟上的整个德国都被战败的阴影笼罩着。
这时，在德国中部的小城魏玛，有一个人与所有沮丧的德国人不同，他以极大的热情致信政府，畅谈战后德国重建最需要的是建筑设计人才。
他说，欧洲工业革命的完成使工业化生产必将进入未来的建筑领域，而目前欧洲建筑的古典主义理念和风格会阻碍建筑产业的现代化。
所以，虽然现在国家百废待兴，但成立一所致力于现代建筑设计的学校是当务之急。
他就是著名的现代建筑大师格罗佩斯。
沃尔特·格罗佩斯是二十世纪最重要的现代设计家、设计理论家和设计教育的奠基人。
1907至1910年间，他师从德国著名建筑大师彼得·贝伦斯（PeterB ehren s），也是他一生中所受的最大影响。
后来他也受到勒·柯布西耶和密斯·凡·德·罗的影响，经常与建筑大师马塞尔·布劳耶（Marcel Breuer）进行合作。
1911年，他成为德国劳工同盟组织中的成员，同时他们建立了一种新的设计方式，即：将创造性的设计师与机器作品相结合的制作方式。
该组织反对模仿，同时讨厌为功能而行的简单理论。
1919年，格罗佩斯成为G rand Ducal Saxon艺术学校和艺术学院（Crafts Academ y of Arts and School of Arts）的主任，并创立了魏玛国立包豪斯设计学校（S taatl iches Bauhau s Weimar）。
后来包豪斯成为“建筑的家园”，学校的座右铭是“艺术和建筑的新统一”。
沃尔特·格罗佩斯设计思想在设计思想方面，格罗佩斯具有鲜明的民主色彩和社会主义特征，他主张设计面向大众，采用钢筋混凝土、玻璃等现代新材料，为尽量压低造价，他强调摒除一切不必要的装饰。
格罗皮乌斯
历史背景
• 19世纪后期英国人威廉·莫里斯发起的艺术与手工艺运动；与其 相似的是，比利时十九世纪末二十世纪初最为杰出的设计家与 设计理论家凡·德·威尔德不满于当时"形态虚伪"的市场所有用品， 带式自己动手设计大部分用品。威尔德主张"技术是产生新文化 的重要因素"，"根据理性结构原理所创造出来的完全实用的设 计，才是实现美的第一要素，同时也才能取得美的本质，他提 出了技术第一性的原则，并在产品设计中对技术加以肯定。 1902年至1903年间，威尔德广泛地进行学术报告活动，并发表 了一系列文章，从建筑革命入手，涉及产品设计，传播新的设 计思想，主张艺术与技术的结合，反对纯艺术。1906年他考虑 到设计改革应从教育着手，于是前往德国魏玛，被魏玛大公任 命为艺术顾问，在他的倡导下，终于在1908年把魏玛市立美术 学校改建成市立工艺学校，这个学校成为战后包豪斯设计学院 的直接前身。
各国建筑界所推崇， 此外他对玻璃幕墙的构造有着重要的贡献。
他获得英国、联邦德国、美国、巴西、 澳大利亚等国建筑师组织、 学术团体和大学授予的荣誉奖、 荣誉会员称号和荣誉学位。
辉煌时刻
1969年在美国去世。
“格罗皮乌斯事业顶峰的青年时期”
格罗皮乌斯在德国现代主 义设计的先驱贝伦斯设计 事务所接受全新建筑理论 后所说到：
包豪斯
包豪斯（Bauhaus,1919/4/1—1933/7）， 是德国魏玛市的 “公立包豪斯学校”的
简称，后改称“设计学院”，习惯上仍 沿称“包豪斯”。在两德统一后位于魏 玛的设计学院更名为魏玛包豪斯大学。 她的成立标志着现代设计的诞生，对世 界现代设计的发展产生了深远的影响， 包豪斯也是世界上第一所完全为发展现 代设计教育而建立的学院。“包豪斯” 一词是格罗皮乌斯生造出来的，是德语 Bauhaus的译音，由德语Hausbau（房
建筑大师-瓦尔特格罗皮乌斯
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7
建筑平面分析与功能组织
学生宿舍楼
1 墙面较多, 窗较小, 各房间外面有各自的小 阳台, 形成了宁静的居住环境同时小窗户的 设计也符合住宅私密性的要求。 学生宿舍的悬臂式阳台结构是格罗比乌斯 建筑特色的主要表现形式, 也是崭露头角的 现代主义设计风格的实际体现。
学生宿舍的室内
2 简洁的室内房间, 没有多余装饰的宿舍走廊, 显 得整洁、大方、美观。
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17
背景介绍
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建筑形体特征
形体设计特点
1 校舍的形体和空间布局自由,按功能分区,又按使用关系而相 互连接。它是一个多方向、多立面、多体量、多轴线、多 入口的建筑物。为了使基地不被建筑隔断, 公共活动部分 和行政办公用房底层透空, 可通行车辆、行人。
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形体设计特点
在造型上采取不对称构图和对比统一的手法。 一个个没有任何装饰的立方体, 由于体量组合得 当, 大小长短和前后高低错落有致, 实墙和透明 的玻璃虚实相衬, 白粉墙和深色窗框黑白分明, 垂直向的墙面或窗和水平向带形窗、阳台、雨 篷比例适度, 显得生动活泼。
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罗比住宅分析
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大师作品解析
法古斯工厂和科隆 展览会公楼
此建筑为框架结构，外墙与支柱 脱开，作成大片连续轻质幕墙。 法古斯鞋楦厂的幕墙由大面积玻 璃窗和下面的金属板裙墙组成， 室内光线充足，缩小了同室外的 差别；房屋的四角没有角柱，充 分发挥了钢筋混凝土楼板的悬挑 性能。展览会办公楼正面两端各 有一个全玻璃幕墙的圆塔。里面 的螺旋形楼梯与上下楼梯的人全 部暴露出来。这些作法在后来的 现代建筑中，特别是在百货商店 和疗养院之类的公共建筑中广为 应用
瓦尔特· 格罗皮乌斯(WalterGropius1883年5月18日-1969年7月5日)出生于 德国柏林，是德国现代建筑师和建筑教育家，现代主义建筑学派的倡导人 和奠基人之一，公立包豪斯（BAUHAUS）学校的创办人。父亲也是一位 建筑师。1969年7月5日卒于美国波士顿。格罗皮乌斯积极提倡建筑设计与 工艺的统一，艺术与技术的结合，讲究功能、技术和经济效益。1945年同 他人合作创办协和建筑师事务所，发展成为美国最大的以建筑师为主的设 计事务所。第二次世界大战后，他的建筑理论和实践为各国建筑界所推崇。
交通分析
玻璃幕墙
BAUHAUS结构
• 包豪斯的结构具有突出的实验性.它采用了钢筋混凝土的结构框架，利用中空 的预制板架在梁上做地板。 在平屋顶上覆盖的是最近才发现出来的 防火材料。不过，事实很快就证明，这种材料并不能满足使用要求
。
包豪斯校舍中存在的美
•
建筑的结构、构造、材质并没有 隐藏，直接展示出来。
大师作品解析
瓦尔特·格罗皮乌斯
2013510362
杜柳滢
瓦尔特· 格罗皮乌斯人物简介
瓦尔特•格罗皮 乌斯(Walter Gropius，18831969）是德国 现代建筑师和建 筑教育家，现代 主义建筑学派的 倡导人和奠基人 之一，公立包豪 斯（Bauhaus） 学校的创办人。 1883年5月18日 生于柏林， 1969年7月5日 卒于美国波士顿。
[工学]现代建筑四大师 - 副本
![[工学]现代建筑四大师 - 副本](https://img.taocdn.com/s3/m/c4c5fa44a5e9856a5712605b.png)
包豪斯校舍室内
现代建筑的兴起与成熟
此实例说明：
• 摆脱传统的条条框框以后， 建筑师可以自由而灵活地解 决现代社会提出的功能要求。
• 可以进一步发挥新建筑材料 和新型结构的优越性能，还 能创造出一种前所未见的清 新活泼的建筑艺术形象。
• 把实用功能、材料、结构和 建筑艺术紧密结合起来，可 以降低造价，节省建筑投资。
包豪斯学校：
• 1919年创建的魏玛公立建 筑学院（Des Staatlich Bauhaus Weimar)，简称 包豪斯。
• “Bauhaus”是格罗皮乌 斯专门生造的新 字。”bau”在德语中是 “建造”的意思， “haus”在德语中是“房 子”的意思。因此 “Bauhaus”就是“造房 子”。
布局结构
萨伏伊别墅宅基为矩形，共三层。底层三面透空， 由支柱架起，内有门厅，车库和仆人用房，是由弧形玻 璃窗所包围的开敞结构。二层有起居室、卧室、厨房、 餐室、屋顶花园和一个半开敞的休息空间。三层为主卧 室和屋顶花园，各层之间以螺旋形的楼梯和折形的坡道 相联，建筑室内外都没有装饰线脚，用了一些曲线形墙 体以增加变化。
包豪斯的教学特点
在设计中强调自由创造，反对因袭 模仿、墨守陈规。
•理论教学与实践教学并重，在三 年的课程期间，学生同时在两个老 师的指导下学习：一个是工艺方面 的，一个是设计方面的。
•与实际事务的不断接触，把学校 教育同社会生产挂上构。
•强调各门艺术之间的交流融合。
包豪斯师生的作品
画家康定斯基(Wassily Kandinsky)
创造了一套新的、以功能、技 术和经济为主的建筑观、创作方 法和教学观。
重视空间设计；强调功能与结 构的效能；把建筑美学同建筑的 目的性、材料性能和建造方式联 系起来；提倡以新的技术来经济 地解决好新的功能问题。
建筑大师作品分析ppt课件
密斯严谨的逻辑思维使他坚持“少就是多”的建筑设计哲学。
它的具体内容主要寓意于两个方面。一是在结构上，即简化结构体
系，精简结构构件，讲究结构逻辑，使之产生没有屏障，或屏障极
少的建筑空间，由此这个空间，不仅可以按多种不同功能需要而自
由划分为各种不同的部分，同时也可以按空间艺术的要求，创造内
容丰富与步移景异的流动空间和建设时空感。一方面是在建设艺术
是独立的隔墙 ，外面贴着一层木皮作为装饰面。
视觉延续，钢与玻璃的结合
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钢的使用及其效果
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在平面构成上形成 垂直感与交叉感
用围和的多少形成空间的导向
由于荷载的集中分布 造成的轻盈感
使用原因
时代背景：钢材料的广泛应用及发 展趋势 建筑思想：结合密斯少就是多的思 想
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流线分析
“我们反对一切审美方面的虚夸，教条和形式主义” ――密 斯凡德罗
密斯早期是提倡现代建筑的主将，主张建筑必须具有时代性， 他在1919－1921年提出的钢和玻璃摩天大楼方案具体反映了这个 特点。他认为今天的建造方法必须工业化，而它是一个材料问题， 他找到了他认可的工业化新材料，即钢和玻璃，经过坚持不懈的努 力，终于是光亮式的玻璃摩天楼在50年代以后成为当代世界最流 行的一种风格。
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没有玻璃的艺术
窗子使用的是百叶窗和屏幕，抵御巅风 自然通风和适当日照 古朴典雅，与自然环境相互协调
古朴典雅，与自然环境相互协调 体块高差变化与坡屋顶结合富有层次感
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设计不足
起居室与卧室的联系依靠的是室外的平台连接，关系不够紧密 台阶楼梯稍多，不太利于是老年夫妇的业主居住
设计大师 格罗皮乌斯(经典课件)
建筑风格
法古斯工厂
他的建筑设计讲究充分的采光和通风，主张按空间的用 途、性质、相互关系来合理组织和布局，按人的生理要求、 人体尺度来确定空间的最小极限等。格罗皮乌斯代表作是 1965年完成的《新建筑学与包豪斯》。
格罗皮乌斯积极提倡建筑设计与工艺的统一，艺术与技 术的结合，讲究功能、技术和经济效益。这些观点首先体现 在法古斯工厂和1914年科隆展览会展出的办公楼中。
格罗皮乌斯很早就提出建筑要随着时代向前发展，特别强 调现代工业的发展对建筑的影响，他主张建立使用工业化方法 来供应住房的机构，他认为使用相同的材料和工厂预制构件， 可以建造多种多样的住宅，非常之有远见，他坚决与建筑界的 复古主义思潮进行论战，他说建筑学必须前进，否则就要枯死， 他说建筑没有终极，只有不断的变革，他批判眼光狭隘的保守 主义者，表现了新建筑运动的思想领袖的气概，在建筑设计原 则和方法上，他把功能因素和经济因素放在最重要的位置上面。
THANKS
由于建筑整体是有不同的功能区组合而成 的，因此建筑形体变化丰富既有竖直与水平体 量的对比，又有位置前后左右的对比，使得构 图和谐统一。
里面处理极为简洁，摒弃过去繁琐的装饰、 干净的墙面和简洁的檐口。
空间形态主要是以几个不同功能的体块组 合而成，通过连接两边的办公楼，使得各个空 间贯通起来，加强了各个功能区之间的联系。 主要强调功能使用方便。
格罗皮乌斯在欧洲到美国的建筑观念有了较大的转变，观 念总是反映着时代和环境的烙印，但是他从不轻视建筑的艺术 性，对于德国来说，强调功能技术和经济因素，是与德国工业 的发展需求和经济状况有关的，他促进了建筑设计的基本原则 和方法的革新，同时也创造了一些很有表现力的新建筑手法和 建筑语汇，他强调要鼓励和启发学生的想象力，但是又推崇主 观的随意性，他认为艺术最重要的是对形式空间色彩的感觉和 体验，心理作用是很重要的。他被推崇为四位现代建筑大师之 一。
20151601051 肖宇凌 格洛塔住宅鉴赏
迈耶说：“白色是一种极好的色彩，能将 建筑和当地的环境很好地分隔开。像瓷器有完美 的界面一样，白色也能使建筑在灰暗的天空中显 示出其独特的风格特征。雪白是我作品中的一个 最大的特征，用它可以阐明建筑学理念并强调视 觉影像的功能。白色也是在光与影、空旷与实体 展示中最好的鉴赏，因此从传统意义上说，白色 是纯洁、透明和完美的象征。”迈耶40多年的职 业生涯中取得的巨大成就，正是取决于他坚持不 懈地追求自我风格，坚守“白色”的设计信仰和 创作动力。
理查德·迈耶是1934 年出生于美国纽泽西州的纽瓦克城（Newark）。
他在幼年时便对建筑很感兴趣，在高中毕业之后，便进入康奈尔大学修 习建筑。由于当时美国，才刚脱离欧洲独立不久，整个社会在经济或文 化上还是依附欧洲大陆。因此理查迈耶在大学毕业，便是抱如此朝圣的 心情，到欧洲大陆去探访欧洲传统建筑的根源，也曾拜访过勒·柯布西 耶（Le Corbusier ，1887-1965）与阿尔瓦·阿尔托（Alvar Aalto， 1898-1976），向他们请教，并畅谈建筑理念。这也对理查德·迈耶的 建筑思想产生了相当大的影响。结束欧洲之行后，他先后在SOM和马 歇尔·布鲁尔（Marcel Breur，1902-1981）事务所任职，而后在1963 年结束了和马歇尔三年多的宾主关系，便自行开业。
1967年，理查德·迈耶设计出他的成名代表作史密斯住宅，在这个设计
里表现出他对于自然环境的尊重，对于室外与户外光线的相互关系，理 查德·迈耶也下了相当的功夫，例如，初升的日光准确的射入卧室中， 轻柔的午后阳光则射入起居空间，让人不免赞叹建筑师的用心。
到了 1970 年，理查德·迈耶和迈克尔·格雷夫斯（ Micheal Grares ，
迈耶在对轴线的处理上适当的截断，虚化，呼应和暗示得到了富有变化
Vieira de castro别墅赏析
平面功能、交通流线
B
建筑语言、形 态特征
A 建筑
C
窗、光线 、室内 外交流
细节
E
D
剖面、空间特征
建筑结构形式
从做模型的过程中分析建筑的结构， 该建筑使用了，混凝土梁和混凝土 墙承重的剪力墙结构，常用房型非 常复杂的多层洋房和别墅。 优点：承重结构为片状的混凝土墙 体，房间丌见柱子的棱角，比框架 结构更适合用亍住宅。混凝土墙体 的抗震能力最强，房屋安全度很 高。 缺点：混凝土用量多，自重大，总 高度通常无法超过150m。混凝土 墙体为高强度承重墙体，房间丌能 拆改。
建筑交通流线组织
交通空间是一个建筑的骨架，分析按照功能考虑交通问题。 建筑几乎无丌存在什么死角的，交互性很强很强，几乎在建筑的每一个角落。 公共区域的频率高些，私人卧室的频率低一些，而最低的就是主人的卧室了， 这暗暗的暗示我们这个建筑是有很强的秩序性的。 卡斯特罗别墅是流线同样是很严苛，秩序感是很强的，完全以主人为主导， 按
北立面
建筑虚质材料的运用
siza曾说：“最使丌安的是建筑中的浪费现象，无论是用材还是用光。” 卡斯特罗别墅里，我很神奇的发现几乎每个房间都是有自然的光线可以迚 入的。无论是一层还是二层，无论是客厅，餐厅，阳台，还是卧室，甚至 连卫生间都可以。照明可以分为直接照明，半直接照明，天光折射照明， 天光漫射照明，天光照明这么多种。
建筑师丌是与家：建筑师的工作丌是迚行发明创造，而是通过建筑对社会 文化迚行诠释、延续和发展。
阿尔瓦罗·西扎的美学思想
建筑大师对西扎建筑观念的影响： 在西扎的建筑创作生涯中，有两个人对他的美学思想的形成产生过重要影 响：阿尔瓦·阿尔托注，勒·柯布西耶。 造型的纯粹性不经济性： 西扎的建筑没有任何装饰性的要素，却总是以简洁，明确的基本几何形体 作为其形式表现的根本，幵获取了同样丰富的多样性。 几何性的建筑——雕塑感和静谧感 大面积的虚实对比，建筑的比例和尺度的变化以及光线对体量的渲染，使 西扎的作品极具雕塑感和静谧感。
格罗皮乌斯住宅
沃尔特·格罗皮乌斯住宅，1938(2008-11-03 02:41:24)标签：杂谈分类：建筑学从西南侧看格氏自宅，树的阴影使建筑与环境共生。
住宅的南侧挑檐经过精心设计，正好可以遮去夏日的骄阳，同时又让热空气从挑檐与外墙的空档中散发出去。
螺旋楼梯是许多建筑大师最喜爱的元素，你无法抗拒它的表现力。
格氏自宅的起居室，这里陈设的包豪斯家具许多是由Breuer设计的。
Gropius的书房，可以以微曲的玻璃砖墙对光线的作用，那时这种材料还很少用。
这是Gropius和他的妻子Ise Gropius在玻璃景廊里用餐的情景。
首层平面二层平面光与影的变幻令建筑与自然共生沃尔特·格罗皮乌斯住宅，1938Walter Gropius House 68Baker Bridge Road, Lincoln, Massachusetts这一天的建筑旅行实在令人愉快，早晨在经过了哈佛大学柯布西埃的卡彭特视觉艺术中心（Carpenter Center for the Visual Arts， 1963），斯特林的萨克勒博物馆（Arthur M Sackler Museum，1983）以及MIT的阿尔瓦·阿尔托的贝克楼（Baker House，1948）、小沙里宁的圆形小教堂（KresgeChapel，1955年）之后，来到美丽的Wellesley 女子学院，不说莫内欧（R.Moneo）的Davis博物馆如何，就是校园春意浓浓的湖光山色，已是令人心醉不已，要不是赶着去找仰慕已久的格罗皮乌斯的自宅，真的不忍离去。
而在去林肯郡格氏住宅的途中，又巧遇了新英格兰艺术协会的 Decordova博物馆与雕塑公园，算是意外收获，更领略了新英格兰地区田园诗般的胜境。
当我第一眼瞥见格氏住宅时，尽管我在许多书籍的图片上已对它了然于胸，可还是被深深感动了，在场与不在场的感觉是完全不同的。
因为并不确定是否能找到这幢小房子，当我哥们的二手 CIVIC在从林中左弯右转，突然这幢住宅从一个弯道的枝桠中映入眼帘时，夕阳正准备从波士顿郊区高高的树梢上离去，我无法用言语形容它的美，它和我从大学课堂中所学到或体会到的关于现代主义建筑的印象有所不同。
现代主义建筑欣赏
香山饭店鸟瞰
贝聿铭， 香山饭店，1979～1982
贝聿铭先生的作品从哲学的层面解释中国建筑，从老子的哲学思 想中寻求“道”与“器”的关系，以器皿空间的“有”与“无” 此来阐述建筑空间的原理，以“器”隐喻建筑、文化与生命之 “道”。建筑空间不仅是物质层面上的空间，更是文化的空间， 从空间切入表现当代中国建筑的内在精神。
巴塞罗那椅
密斯风格还强调技术的精美。 建于1954—1958年的西格拉姆 大厦无疑是纽约最精致的摩天 大楼之一。 它是密斯设计高层建筑的代 表作。大厦是一家酿酒公司的 行政办公楼，位于纽约曼哈顿 区。主楼38层，高520英尺。 整幢建筑放在一个粉红色花岗 岩砌成的大平台上。前面留有 小广场供人们活动和休息。建 筑框架和窗棂均采用铜皮作外 包装材料。稳重的古铜色结构 与茶色玻璃相配合，显得格调 古朴而高雅，与周围的蓝色玻 璃摩天楼形成鲜明对比。为了 使大楼的造型不失轻灵，密斯 把底层三面留成两层高的空廊， 看起来整座大楼就像架空在几 根独立的大柱之上。
教学计划分三个阶段： ①预科教学(六个月)。在实习工厂了解和掌握不同材料的物理性 能和形式特征；同时上设计原理和表现方法的基础课。 ②技术教学(三年)。学生以学徒身分学习设计，试制新的工业日 用品，改进旧产品使之符合机器大生产的要求。期满及格者获得 “匠师”证书。 ③结构教学。有培养前途的学生，可留校接受房屋结构和设计理 论的训练，结业后授予“建筑师”称号。
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建筑立面采用了边长约1m的方形钢 板 ，一方面保证了规则性，另一 方面做出各种尺寸的开洞、曲面等 适当的变化。产生了规则性与变化 性 共存的均衡。
在各个立面中均含面积 相同的正方形，运用重 复的手法使相对独立的 各个立面产生了有机的 联系。
作品分析·第二部分
——立体构成分析
从全局上看，大小形状各异的体块元素与 两根轴线形成了的有机整体。 这种恰当的排列使整个构成动感且富有秩 序。
轴线一： 基本构思：基本形的重复使用 基本形：长方体 基本单元：门形框架 处理方法：门形框架分别放在这一列的两边。 左边重复排列具有统一感，右边放置一个，有 象征性结尾作用。总体形成了一个带状的较虚的面。
轴线二： 基本构思：基本形的聚合 基本单元；长方体 基本单元：面 门形框架 处理方法：用基本形的边缘垂直结合，再利用 门形框架达到收尾作用。
体块二： 基本构思：基本形的聚合与消减 基本单元：长方体 处理方法：把基本形恰当的组合到了一起， 高差大小的变化使其主从层次分明。进行 恰当的消减使其左边体块表现虚，中间为实且体现微差， 右边形成对比。总体上虚实对比，统一且富有体积变化。
半圆弧面： 基本构思:基本形的重复 基本单元： 圆柱体 弧线 基本单元：线 处理方法:按照圆弧形状重复排列基本单元， 使其构成完美的半圆弧虚面。具有统一和活泼的美感。
作品分析——格罗塔住宅
Grotta House
任婧
建121-2 张磊 董江涛
2013.3
目录
• 一.平面构成分析 1.总平面及各立面分析 A.总平面图底关系 B.大尺寸比例 C.形式简化与分析 2.平面细部分析 A.立面体块 B.立面开窗手法 C.小尺寸比例 3.平面设计手法归纳
目录
• 二.立体构成分析 1.总体 2.建筑主体 3.轴线 4.局部体块 5.细节 6.各部分之间的关系 7.手法归纳
就总体而言，两条正交的轴线及分布于轴线两侧的含蓄的对称形 是其最大的特色。 两条交叉的轴线具有产生向心性的效果。使焦点集中于 中心的方圆变化。同时交叉的轴线也会增强建筑在两个方向的 纵深感。 值得注意的是，迈耶在对轴线的处理上以适当的截断、 虚化、呼应和暗示得到了富有变化和趣味的效果。 对称易取得稳定感，也易陷于呆板和乏味。 对于组成复杂的建筑，对称会不自然 。迈耶 以形的消减变化，形的呼应融合及虚实的对 比来削弱这种呆板感 。同时又以局部的完 全对称来控制整体的 稳定感。达到构成中 有序性和自由性的共 存。
北
总的说来整个立构布局条理清楚，主从分明， 参杂变化，有不均衡的美感，全局为一有机动 感整体。
作品分析·第三部分
——还原作品构思原点 解析作品的设计过程与步骤
设计原点 与 基本要素
基本形体
轴线
基本形体的组合
通过构成的手法 对形体进行处理
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作品分析·第四部分
——总结设计要点、要素以及原理
而顶部由立柱构成的半圆形虚面则是 一个以轴线为对称轴的完全对称的形。 它对整条轴线上 分布的形都起到了 控制的作用而明显增强了整体分布的 秩序性。同时，同正立面左侧的框架， 和底侧的圆相呼应 ，既暗示轴线的 延伸又宣告其终止。 在纵轴线上，很明显，下侧部分消减的 矩形和圆形完形后依然是以轴线对称分 布。
基本构思：基本形的聚合与消减 基本形：圆柱体与长方体 处理方法：将基本形进行套叠聚合成为一个整体，再对下方围和 圆柱的长方体部分进行消减变化，使圆柱这一主体被凸显出来从 而主次分明。再对剩余部分局部缺损，调整高差，使得这一整体 统一而又富有变化。再对右上部分进行较为复杂精细的消减组合， 形成了较虚的体块，从而使这一部分虚实对比。同样对最上方的长方体进行消减， 强化变化。 最后对圆柱体及被消减的长方体块上表面浅浅挖槽再做一系列有趣变化, 丰富了其形体层次变化。
4.运用到近似手法：重复形的大小、方向发生变化 （图中红色圈起来的矩形即为重复形，但明显 有大小，方向的变化）
5.廊道在整个画面中有大小特异的感觉（小体 量与主体建筑的大体量对比）
7.前后两柱子互相呼应，暗示对称 轴的所在（红点为两柱子的位置， 红线为所暗示的对称，是一种移动 对称）
8.左右立面：趋向面的密集（绿框为大概划分的面， 主体建筑部分的面构成较密集，廊道方向所划 分的面较稀疏），能使构图分清主次，而且远 离焦点的基本形与主体有所穿插变化）
目录
• 三.设计基本要素与设计原点 • 四.设计手法总结
作品分析·第一部分
——平面构成分析
组成建筑形体的皆为简单纯粹的几何体，因 其作为建筑形 体很普遍，所以很多时候易与周围环境 融合。因此， 若要使简单建筑形式具有某种表现力就要在其周围的 一定范围内留出空地。
• 在正立面上，我们可以看到横向轴线上对称的大框架。左 侧的矩形框形似右侧重复的矩形框，虚化了轴线的存在又 暗示轴线的终止。形成了形体不完全对称中的秩序感。且， 右侧以一定节奏感的廊柱（而非严实的墙体）产生的轻盈 感和左侧远远 一笔的呼应削减了画面右部的重量，从而 使画面重心趋中均衡。
设计手法：1基本形的组合与轴线对设计的引导
2.相同尺寸的重复利用。
构成手法的总结
•对比 虚实对比、曲直对比等 走廊两侧扶手的处理 。 如：纵轴线两ຫໍສະໝຸດ 形体的处理。呼应 与 相似
横轴左侧框架与纵轴线上侧框架的相似与呼应
如：
曲面框架与主体立面框架的相似与呼应
我们的分析到此结束。
谢谢！
多处以线的形式来表现重叠的两个形态。 （如图一）
图一
左右后立面平面构成分析
1.以方形为基本型多次重复，使视觉形象秩序化， 和谐统一，整体感强。（如图2）
图2
2.自由分割:将一个大方形自由分割成若干个方形组 合，同时还保持均衡统一(如图红线为大方形，绿线 为小方形)
3.后立面：带有变异的中心对称，稳重感， 平衡统一，整体感觉还是一个方块整体 （如图的红线为重心对称轴所在，绿圈即 为变异部分，不完全对称）
所有体块形的连接构思：简单基本单元的穿插组合及排列
处理方法：东西轴线在主体较虚 的部分形成线与面的穿插，南北 轴线与主体最上方的长方体虚的 部分相连接，这种虚实穿插对比 使得主要框架被灵活的连接成为 一个主体。东西轴线右边与主体 右下角部分一起具有带状围和作 用，且这围和是虚面与实面的连 接与对比。东侧的体块近似主体 右上方的消减部分被脱离移动出 来，与主体有遥相呼应的作用并 且使整体均衡。北侧长方形截断 南北轴线的延伸，转折成了新的 小轴线。让布局生动了起来。半 圆弧面起到收尾作用让整体完整。 总的说来整个立构布局条理清楚 ，主从分明，参杂变化，有不均 衡的美感，全局为一有机动感整 体。
在总平中可以发现若干长宽比例相同的矩形。通过相同比 例矩形的套叠、分离形成明晰的层次感，防止形体陷入混 乱。
对于整个平面来说，重心是向右边偏移的，适当的偏移摆脱了均衡的桎 梏，活跃了画面。但是这种偏移又不能过度。迈耶在比例尺寸方面进行 两点处理削弱了右侧两个形体的重量感。
该形体的顶视与右 视皆为黄金 矩形， 迈耶通过在此处设 立一矩形使重心右 移，同时又以黄金 比例来柔和人们的 视觉，减轻其重量 感。