色彩构成3色彩的生理属性

所以一般情形下，暖色、亮色、 纯色等具有膨胀、前进、轻盈的 感觉，而冷色、暗色、浊色等则 极富收缩、后退、沉重的意味 （图3-8，图3-9）。
二、同时对比
同时对比是指对同时呈现的临近 的两个视场颜色进行对比。这种 现象时时伴随着人的色彩感知过 程中，因此对人的色彩认知感受 影响很大。同时对比发生时，也 就是眼睛同时接受不同色彩的刺 激后，使色觉发生互相排斥的现 象。刺激的结果使相邻的色彩向 自己的补色方向发展。眼睛同时 接受两种以上不同的色彩刺激后， 色觉便发生相互冲突和干扰，相 邻的色彩会由于视觉受到的干扰 而改变原有的色彩感觉，向对应 方同化或异化，特别是在两色交 界处更为突出。如红与绿色在交 界处的色彩，红色更红，而绿色 更绿（图3-11至图3-13）。
颜色适应现象在作画时常遇到，例如，人眼在观察有色 光源照射下的物象时，开始时物体受光源色影响的感觉 十分明显，但是随着作画时间的增长，光源色的第一印 象将逐渐消逝。过去的生活经验代替当前的感觉。因此 容易犯经验主义的错误（图3-5）。
人眼视觉适应的能力对于适应客观环 境的变化具有十分重要的生物学意义。 但是对于美术、设计工作者来说，它 也带来了一定的消极作用。因为它可 能误导视觉所反映的客观色彩，所以 美术、设计的初学者很难把握住景物 的色调和空间感。他们往往把晴天、 阴天、早晨、中午和晚上的风景，画 成一个色调，也容易把对象的暗部和 亮部，远处和近处都画得一样清楚。 色彩视觉的最佳时间域大约在5～10 秒之间，并非与观察时间成正比。颜 色刺激只需几秒钟就够了。如果长时 间注视某种颜色，则它的纯度会显著 地减弱，深色会变亮，浅色会变暗， 这也是颜色适应的反应。所以美术、 设计工作者必须强调整体地观察、整 体地比较、整体地描绘，注意保持对 物象的新鲜感觉和第一印象，培养敏 锐的观察力，这是一பைடு நூலகம்十分重要的色 彩认识方法论（图3-6） 。
二、远近适应
人眼相当于一架精密度很高的照 相机，它能起自动调节焦距的作 用。人眼的晶状体相当于透镜， 而且比透镜具有更多的优点，摄 影机必须依靠镜头的伸缩来调节 焦距，而晶状体可以自由改变厚 度来调节焦距，注视远处物体时， 眼中的晶状体的形状会被拉平变 薄，导致曲率改变，焦距拉长； 注视近处物体时，晶状体变厚， 曲率增加而增强晶状体对光线的 汇聚力，使物象在视网膜上始终 保持正确的投像。因此在一定的 视觉范围内，不同距离的物体都 能看得比较清楚。所以，当看书 时间久了以后远眺一下，可以让 水晶体松弛休息，在短时间内恢 复眼睛的正常状态（图3-4）。
第二节 视觉适应
一、明暗适应 在日常生活中，我们经常可以碰到这样 的现象。当你从亮处突然走进暗室时， 什么也看不见，经过一段时间后，才开 始恢复视觉。这是“暗适应”现象，反 之，从暗处突然走向亮处，在最初的一 瞬间也会感到什么都看不清，经几秒钟 后，视觉才恢复正常，这是“明适应” 现象。眼睛的暗适应是由于眼睛的视网 膜对光刺激(强——弱)的敏感度升高的 结果。明适应是视网膜对光刺激(弱— —强)的敏感度降低的结果。视觉的明 暗适应能力在时间上有较大差别，人眼 的暗适应的时间较明适应长。暗适应大 约需要5～10 min，明适应只需要0.2 s 左右。人眼的这种独特的视觉功能，主 要通过类似照相机光圈的器官——虹膜 对瞳孔大小的控制来调节进入眼球的光 量来适应外部明暗变化的（图3-3）。
三、视觉残像
视觉残像是由于时间因素所形成的人眼在 不同时间段内所观察与感受色彩对比的视 错现象。从生理学上讲，物体对视觉的刺 激作用停止后，人的视觉感应并非立刻消 失，神经兴奋使该物体的影像仍有存留。 我们把这种人的视觉机能恢复的短时间内 导致对第二种颜色感觉影响，并形成的影 像存留称作“视觉残像”或“视觉后像”。 视觉残像是眼睛连续视觉产生的（即先看 一个，再看另一个），因此也可称为连续 对比。
第一节 色彩感觉形成的生理因素
色彩在生成过程中，不仅需要 呈现色彩的客观条件——光线 和物体，更需要感知色彩现象 的主体因素——眼睛。借助一 对正常的视觉接受器官，人们 才能准确完整地感知到色彩世 界的奥妙和魅力。基于此，我 们应首先了解一下人视觉感知 过程中生理上的几个器官，它 们由眼球、角膜、虹膜和瞳孔、 晶状体、玻璃体液、视网膜、 成像元等器官组成（图3-1）。
色彩构成
色彩的生理属性
工学训练目标
了解色彩的视觉生理感知属性，科学地从视知觉认知心理学的角 度来把握人对色彩感受的生理现象；通过训练掌握色彩在人的认 识过程中所受到的客观影响，以及受到生理影响后的视觉感觉， 和如何运用或避免这些影响；学习并通过训练认识色彩混合的原 理和应用，以及混合手段带来的设计手法；通过以上训练过程学 会理性地进行色彩设计。
第三节 视觉的错视现象
一、色感错视 色彩视觉因主要受物理因素——色 光的影响而产生的一种错误的色彩 感应现象，称为“物理性视错”。 这一现象集中表现在色彩的膨胀与 收缩感觉上，它的成因包含了物理 上的色光现象和生理上的成像位置 两个方面。通过光的物理性质我们 可知，各种色彩的波长有长短之别， 但这种差异是非常微小的。由于人 眼晶状体自动调节的灵敏度有限， 所以不同波长光波在视网膜上的映 像就有了前后位置上的细微差异。 如光波长的红、橙、黄等色，在视 网膜的内侧成像，而光波短的绿、 蓝、紫等色，则在视网膜的外侧成 像，以致造成了前者各色显得比实 际位置离眼睛近一些，后者诸色显 得远一些的视错印象（图3-7）。
视觉残像又分为正残像和负残像两类。正 残像又称正后像。它是指在停止视觉刺激 后，视觉仍然保留原有形色影像的状态。 如注视红色，移开后眼前依然呈现红色。 这一现象在动画片的创作中得到了很好的 应用。在制作动画片中，利用了正残像的 视错觉原理，把每秒24个静止的画面连续 放映，眼睛在观看时所形成的连续运动状 态，就是正后像的错视结果（图3-14）。
三、颜色适应
人眼在颜色的刺激作用下，引起颜色的视觉变化称为颜 色适应。关于颜色适应可以用这样的一个实验来说明， 当你戴上有色眼镜观察外界景物时，—开始景物似乎都 带有镜片的颜色。但是经过一段时间后，颜色镜片的颜 色在视觉上会悄然消失，外界的景物又恢复成近似正常 的颜色。当你摘下有色眼镜，景物的颜色感觉失真。