中国美术史-明代绘画

孙隆《花石游鹅图轴》
绢本设色，亦用墨骨法，色墨 浑融，点染结合，破笔拖擦， 利用边缘的毛涩感，表现一种 特殊的质感，别具一格
吕 纪 《 桂 菊 山 禽 图
弘治中入御用监，官至锦衣 卫指挥，生卒不详。与林良 齐名，工写兼能，风格多样。 今存作品《桂菊山禽图轴》， 绢本，设色。手法工致，色 彩艳丽，似宋院画而略疏放
文征明《漪兰竹石卷》局部
花卉中，文征明最喜画兰竹，今存《漪兰竹石卷》，为代表性作 品，将赵子固之繁茂、郑所南之疏淡、赵子昂之笔墨韵致熔于一 炉。兰竹间杂以荆棘，伴以怪石、小草、流水，穿插苍松，意境 清幽。《水墨写意十二段.题兰竹》云：“翠竹淡摇金，芳兰破 紫玉；两两结同心，因之爱幽独。”
文征明《湘君湘夫人图
《落花诗意图》，纸本，设色，构图处理，笔墨运用，颇多创造。近处山坡脚 下，小桥流水，坡头阔叶树几株，枝叶茂盛，苍翠欲滴。一拄杖长者立坡头远 望。远山直以淡花青罩染。画面给人以清爽洁净之感
沈周精湛的艺术，给后世画坛留下了深远而巨大的影响。文征明为其高 徒，唐寅也曾受益于他。其弟沈豳、沈召也师法于他。此外陈焕、宗周、 陈铎、杜冀龙、沈颢、沈硕也深受他的影响
后期代表人物
青藤画派 徐渭 变形人物画家 陈洪绶、崔子忠、丁云鹏 肖像画家 曾鲸 吴门派 董其昌 松江派 莫是龙、陈继儒、赵左华 亭派 顾正谊、宋旭 云间派 沈士充 武林派 蓝瑛 姑熟派 萧云从 嘉兴派 项元汴、项圣谟 武进派 恽向 墨戏画家 宋克、夏昶、陈宪章 其他画家 程嘉燧、李流芳、卞文瑜、邵弥、文彭、张宏
竹鹤双清图
画竹林旁坡陀，二丹顶鹤一 啄食、一理羽。手法极为工 致，形象刻画谨细，设色淡 雅，有如宋院画再生
源自文库
三 友 百 禽 图 边 景 昭
四 季 花 鸟 图 轴
商喜，善山水、人物，花木翎毛， 全摹宋人笔意，尤善画虎。宣德 中供奉内廷，授锦衣卫指挥，生 卒不详
《关羽擒将图》，绢本，设色。 描写三国时蜀将关羽“水淹七军， 活捉庞德”的故事。性格刻画颇 为传神，设色鲜丽，衣纹勾勒以 兰叶描，线条顿挫有力，山石以 斧劈皴，严谨认真，有浓厚的民 间壁画遗风
《华岳高秋图》，绢本，设色画。构图气势雄伟，主峰 直插云天，坳间殿阁，飞瀑倒挂。笔墨豪放苍劲，勾、 皴、染结合，解索间短条，山石质感很强。《山水册》 则兼具马、夏和吴镇特点，任性挥洒，景致物象集中， 小巧而生动
对浙派的评价，历来毁誉不 一，因为标准不同。今天看 来，浙派画家功力深厚，技 法全面，作风泼辣，是应该 肯定的。但有些过于张扬外 露，甚至粗率，缺乏蕴藉之 气，却是不可取的
今存上海博物馆的《剑阁图》， 绢本，设色。山石树木用水墨淡 色皴染，人物设重彩。山崖白雪 皑皑，萦纡的栈道，描写得都很 细致；山峦之阴阳向背，山石之 方圆斜正，树木之曲直俯仰，树 种之异，栈道桩木之排列组合， 人物之动势，服饰之多样，都交 待得一清二楚。即使宋人再生， 也望尘莫及。此画不仅形象刻画 细致入微，而且整体气势也很雄 伟，“壁立千仞，穷地之险，极 路之峻。下瞰古道，行人如蚁。” 形象地体现出“蜀道之难，难于 上青天”的特点
《秋风纨扇图》，墨笔，画一执纨扇女 子独立坡头，高髻圆面，目光呆视前方， 衣纹流畅潇洒
山路松声图 唐寅
《王蜀宫妓图 》色彩 艳丽
局部
唐寅花鸟画流传不多，今存《枯槎鸲 鸪图》，纸本，墨笔画枯树上栖立八 哥一只，仰头高鸣。自题：“山空寂 静人声绝，栖鸟数声春雨余。”手法 粗简中含有秀逸。
仇英 与沈周、文征明、唐寅并称吴门四家、出身于彩绘漆工，后从周 臣学画，练就了扎实的基本功。又曾得到文征明的提携和沈周的 教诲，逐渐跻身名家行列。技术纯熟，风格多样。其青绿山水， 系从赵伯驹发展而来，兼融唐李思训、李昭道父子之长，又直接 受到文、沈名家的影响。有人把他的画比作杜诗，沉郁痛快。也 有人批评他“苦心刻镂，不足损人耳
仇英作为一名画工，能适应不同主顾的口味，与文人画家并驾齐驱， 实在是了不起的事。对古代的名家之作，凡有可能，他都作过认真 的临摹，如他临李昭道山水，由王元美转赠严世蕃，居然难辨真假。 临李公麟《莲社图》，加入自己的创造。从流传下来的作品看，以 工笔设色者为多。主要继承宋院体画风，形象刻画严谨细致，一丝 不苟，远山远树也是意到笔到，实入实出
关山行旅图 戴进
戴进《钟馗夜游图轴
吴伟《长江万里图》，侧锋秃笔皴擦点染，笔墨飞动，极为潇洒
湖广武昌人。武昌古称江夏，故有人称他为江夏派。出身仕宦之家，幼年，父病逝， 少孤贫，被湖南省布政钱昕收养，与钱公子一起读书。他天性喜画，读书习字同时， 便取笔画地，作人物山水。17岁时来南京，拜谒成国公朱辅。朱收之为门下客，待 如亲近子弟。声名也渐渐传播开来
戴进，对山水、人物均有较高的造诣。 山水源出郭熙、李唐、马远、夏圭，又 融合米家晕墨法，既有画工的熟练技巧， 又有一定的文人修养，故被视为行家兼 利者于一身（行家指画工，利者指文 人）。但纵观戴氏作品，大致不出画工 范畴，因为他的画写的成分少，刻露有 余而含蓄不足。
《春山积翠图》，树法马、夏，山则以淡墨疏爽之 笔出之。
早期代表人物
山水画家李在、王谔、朱端 没骨画家 孙隆 工写结合画家 吕纪 江夏派 吴伟 工笔重彩画家 边景昭 水墨写意花鸟 林良 浙派 戴进、张路、蒋嵩、汪肇 宫廷绘画商喜、谢环、倪端、刘俊
中期代表人物
文人画家徐贲、刘珏、杜琼、 王绂 院派 周臣 吴门派姚绶、沈周、文徵明、陈铎、谢时臣、文嘉、文伯仁、陆 治、陈淳、陆 师道、周之冕 山水画家 郭诩、史忠 白描画家 杜堇 吴门四家沈周、文徵明、唐寅、仇英
局部
吴门画派 吴门画派是指明代中期活动在苏州一带的画家，属 文人画体系。这派画家的特点是重神韵，重意境， 讲格调，讲含蓄。明初，苏州地区有一批元代遗民 画家仍在从事艺术创作，并继续影响这一地区的绘 画。到了明代中期，随着地方商品经济的发展，书 画在继承元代传统的基础上，大放异彩。其中的佼 佼者要属吴门四家，即沈周、文征明、唐寅、仇英
一 明代的宫廷画
1、特殊性 有关明代宫廷院画的概念，迄今没有统一的认识。以是否供 奉内廷为区分标准，比较符合实际。 明朝没有设立正式的画院机构，明代宫廷画家，没有严格 的组织和定期考核制度，更没有系统学习文化及专业技能的 规定，只是应付宫廷内的各种绘画任务。其地位与民间工匠 没有多大区别。明代供奉宫廷的画家，人才众多，力量雄厚。 宣德、成化、弘治几朝，宫廷绘画活动达到极盛，画家明显 增多。宣德时期最著名的画家有戴进、谢环、商喜、倪端、 石锐、李在、周文靖、孙隆等。他们大多是造诣精深的多面 手，有的还有较高的文化修养。成化、弘治时期有林良、吕 纪（花鸟）、吴伟、王愕、郭诩（山水人物），正德时有朱 端等
文征明
文征明幼不慧，九岁时说话尚不清楚，稍长，颖异挺发。学文 于吴宽，学书于李应祯，学画于沈周。与祝允明、唐寅、徐祯 卿并称“吴中四才子”。54岁入翰林院后，参与修国史的工作。 史修成后，按理应升官，因未肯贿赂上司，只得了一些金银赏 赐。后来因与张璁、杨一清不和而请求致仕，于1526年冬南归 故里。回家乡之后，筑室于舍东，名“玉磬山房”。庭前植两 株梧桐，日徘徊啸咏其中。四方求书画者纷至，但对宗藩、中 贵人、外国人求书画，皆不应
唐寅
二十九岁时应乡试中应天府第一名解元。第二年因科考舞 弊，有人告发，被逮下狱。唐寅供认不讳，被革黜发往江 南为吏，他愤然不就。回到家乡后，缘故去其妻，日与妓 女混，生活更加放荡。自署日“江南第一风流才子”。游 历祝融、匡庐、武夷、洞庭、彭蠡等高山大川，开阔了眼
唐寅诗文书画皆佳。书学赵孟 頫。画初学周臣，后学范宽、 郭熙、李唐，而不取马、夏。 成名之后，常借周臣画以塞求 索者，后世流传唐寅的山水画， 有的就出自周臣之手
《庐山高图轴
《庐山高图轴》，纸 本，淡设色。是为老 师陈宽祝寿而作的。 画中形象多出于想象。 画仿王蒙笔法，山峦 层叠，草木繁茂，云 烟缭绕，飞瀑山泉， 苍松挺立。构图极为 饱
庐沈 山周 高 图 轴
夜 坐 图
沈周的花鸟画也取得了很高的成就，影响巨大。题材 广泛，技法多变，沈周的花鸟画现有《慈乌图》、 《三桧图》、《枇杷图》、《写生册》等。有的近似 于实地写生
三 思 图
残 荷 鹰 鹭 图
吕 纪
画雉、鸟及竹，笔法工致，树干、 坡石粗放，工写结合
2、浙派画家 浙派画家指活动在杭州一带的画家群体。由于 历史的原因，杭州曾作为南宋的首都。这里的南 宋院体画传统深厚，因此很多画家深受宋院体画 的影响，特别是马、夏的影响。浙派曾在明宣德 前后占据画坛的主导地位，中期吴门派崛起之后， 这种情况才发生了变化。 浙派的代表人物是戴进和吴伟。有人把吴伟单 列为江夏派也未尝不可，但从师承关系和艺术风 格来看，吴伟是浙派的忠实继承者，并没能开辟 新的艺术门径
独幅人物画当以《湘君湘夫人图》为 著名。绢本，谈设色。衣纹作游丝描， 主色只硃磦、白粉两种。作于正德十 二年（1517年），时年四十八岁。自 谓仿赵孟?所画湘君湘夫人手法，设色 则师法钱选。人物比例匀称，衣纹细 劲有力，神态生动，飘飘欲仙，实为 明代人物画中的杰作
文征明《仿米氏云山图卷
文征明的山水画，总的面貌是早年、中年较疏放、淡雅，晚年趋于 工秀艳丽，倾向唐风，使山水发生新的变化。他不喜欢南宋院体画， 斥之为“尘俗”。他晚年的青绿山水，行笔设色，确以闲淡为贵， 行笔细劲圆润，汰其繁皴，绝无院体刻露之习。设色界于金碧、浅 绛之间。敷色为主，笔墨次之。如《春深高构图》，绢本，青绿设 色。林木描写极繁茂，而山石几无皴擦，直以石青、石绿、赭石罩 染，古雅别致。八十一岁时所作《万壑争流》则以石青石绿为主调。 山泉溪流分数路汇入山涧，汹汹而下。山石少加皴点，但笔墨色融 为一体，万壑争流之势，跃然纸上
中国美术史-----明代绘画
总
貌
明代的美术，总的倾向是走向多元化，较元代 美术界丰富而活跃。因明统治者对人们的思想 控制很严，宫廷绘画活动唯皇帝之命是从，不 敢有丝毫越轨。文人作画更要谨慎，稍有不慎 就会被杀头。赵原因画圣贤像以应对失旨而坐 法；周位因遭同行嫉妒被谗谄致死；戴进因画 渔父穿红袍垂钓而被放黜。在这种文化专制下， 哪个敢于触动现实？只得摹古，玩弄笔墨趣味。
沈周的绘画，四十岁前多盈尺小幅， 以精雕细刻见长。四十岁后，始拓为 大幅，粗枝大叶，挥洒而成，风格潇 洒。流传作品甚多，风格多样，工、 写、色、墨皆有之。他的山水画有综 合名家之长的想象性作品，有描写现 实景色的写实性作品。前者可见出他 深厚的传统笔墨功力和娴熟的构图能 力；后者可见出他对生活的热爱和对 大自然的概括写实能力
由于城市的繁荣，市民阶层扩大，民间工艺发 展较快。画坛上的地方流派发展很快，明初的 浙派、江夏派，中期的吴门派，晚期的松江派 等等，都曾对清代绘画产生影响。绘画中的写 意花鸟也进步明显，成绩突出。肖像画部分地 受到欧洲油画的影响，产生了一些新的表现形 式。山水画除了个别大家有所创新外，大多以 摹古为能事，已远不如宋元
边景昭《双鹤图》
边景昭博学能文，精花果翎毛， 妍丽生动，工致绝伦，继承宋 宫廷院体作风。有的作品场面 宏大，如《三友百禽图》画坡 陀湖石旁梅竹松交错于画中， 百禽聚集，飞鸣跳啄，姿态不 一，种属各异。手法工致，设 色艳丽。
边景昭：字文进，明代画家。福建人,一作陇西 （今甘肃）人。曾任武英殿待诏，为宫廷作画。 他性格夷旷洒落，渊博能诗，精画花果翎毛，继 承宋代院体传统，以工整妍丽取胜。与吕纪齐名。 为明代早期花鸟画高手。传世作品有：《三友百 禽图》轴,《春禽花木图》轴，藏上海博物馆 吕纪：（公元1477年—？），字廷振，号乐愚， 一作乐渔，明代画家。浙江宁波人。他曾在仁智 殿任锦衣卫指挥。他擅长画花鸟，常画凤凰、鹤、 孔雀、鸳鸯之类，也画花树，古艳夺目，工笔勾 勒与水墨写意具佳，笔墨流动，发展了花鸟画的 表现形式具有造化之妙。画山水和人物，也有法 度。传世作品有：《桂菊山禽图》轴；《雪柳双 凫图》轴；《芙蓉白鹭图》轴；《四季花鸟》四 轴。
张路《苍鹰攫兔图
蓝瑛 擅画山水。被视为浙派殿军。其实他的画风已 不局限于浙派，吸收了不少吴派的长处。早年 笔墨比较秀润，后漫游南北，风格一变，下笔 苍老坚劲，遍摹唐宋名家，而尤对黄公望“潜 心研习”。兼工人物、山水、花鸟、兰竹。今 存作品有：《山川白云图》，绢本，没骨法青 绿山水，设色浓丽。山没骨，直以彩色画之。 以墨点苔。树干短粗，不画长技，似关仝、范 宽画树法，确存古意