试述辛弃疾词的艺术成就
辛弃疾诗词艺术成就总结
辛弃疾诗词艺术成就总结辛弃疾的豪放词内容丰富，思想深刻，风格多样，技法高超，特色鲜明。
下面是小编给大家带来的辛弃疾诗词艺术成就总结，欢迎大家阅读参考，我们一起来看看吧!辛弃疾诗词艺术成就总结1广泛地引用各种典籍和前人的语汇及历史典故。
灵活用典可以以古喻今，开阔和提升词的意境及空间。
但有时却容易产成生硬艰涩难懂的问题，故有人批评辛词“掉书袋”。
当然更多人则认为，以辛弃疾的才力，大多数用典都能够运用得恰到好处、浑成自然。
以《永遇乐·京口北固亭怀古》一篇为例：“千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。
舞榭歌台，风流总被，雨打风吹去。
斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。
想当年、金戈铁马，气吞万里如虎。
元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。
四十三年，望中犹记，烽火扬州路。
可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓!凭谁问、廉颇老矣，尚能饭否?”百余字的篇幅，叙及孙权、刘裕、刘义隆、拓跋焘、廉颇五个历史人物的事迹，与作者的主观情感、意念丝丝入扣，其中四位历史人物与京口有关。
辛弃疾诗词艺术成就总结2一、意境宏大，气势雄壮，风格慷慨豪的。
把坚定的抗战决心，炽热的爱国热情，顽强的斗争精神，豪迈的英雄气概，熔铸在宏大的意境中，构成了他爱国词最突出的基调。
如〈破阵子〉中，先听其声“梦回吹角连营”;“马作的卢飞快”等等，再看其势“五十弦”言其多;“天下事”言其大，真正是磅礴气势，气吞山河，威势凛然，将苏轼以来的豪放词风推向了高峰。
二、善于运用奇特的想象，夸张和比兴寄托手法，表现出浓厚的浪漫主义色彩，以特殊的精神和性格，寄托自己雄伟壮美的理想。
如“青山欲共高人语，联翩万骑来无数”这种浪漫主义笔调，不仅给他的词增添了雄奇瑰丽的色彩，而且使词人在现实的愤懑中获得了精神上的慰藉与解放，具有强烈的艺术感染力。
三、善于运用具有特色的语言和各种不同的手法，打破词固有的传统形式和格律束缚，表现出大胆的创新精神，继承了苏轼“以诗为词”的革新精神，使词的艺术形式更加解放，更加丰富多采。
辛词的艺术成就
辛词的艺术成就 2012年01月19日08:59 来源：中国文学史意象的转换以文为词和用经用史多样的风格：刚柔相济和亦庄亦谐鲜明独特的意象往往体现出诗人的个性风格，而意象群的流变又从一个侧面反映出诗歌史的变迁。
相对而言，唐五代词的意象主要来源于闺房绣户和青楼酒馆，至柳永、张先、王安石、苏轼而一变，他们开始创造出与文士日常生活、官场生活相关的意象和自然山水意象。
至南渡词又一变，此时词中开始出现与民族苦难、社会现实生活相关的意象。
稼轩词所创造的战争和军事活动的意象，又使词的意象群出现了一次大的转换。
本是行伍出身的辛弃疾，有着在战场上横戈杀敌的战斗体验。
他既熟悉军事上沙场，再建武功。
因此，当他“笔作剑锋长”时，刀、枪、剑、戟、弓、箭、戈、甲、铁马、旌旗、将军、奇兵等军事意象就自然而然呈现于笔端，诸如“千骑弓刀”、“倚天万里须长剑”、“嵯峨剑戟”、“却笑将军三羽箭”、“边头猛将干戈”、“红旗铁马响春冰”和“斩将更搴旗”等军事意象频繁出现，构成了词史上罕见的军事景观。
而下面这类词作：醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。
八百里分摩下炙，五十弦翻塞外声。
沙场秋点兵。
马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。
了却君王天下事，赢得生前身后名。
可怜白发生。
(《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄》)落日塞尘起，胡骑猎清秋。
汉家组练十万，列舰耸高楼。
谁道投鞭飞渡，忆昔鸣髇血污，风雨佛貍愁。
季子正年少，匹马黑貂裘。
(《水调歌头》上片) 密集的军事意象群，连续成雄豪壮阔的审美境界，更能体现辛词的个性特色，也反映出两宋词史的又一重大变化，即男子汉气概的激扬，词中女性柔婉美最终让位于血性男子的力度美和崇高美。
王国维曾说：“以我观物，物皆着我之色彩。
”(《人间词话》)辛弃疾以其特有的眼光观物，任何普通的景物都能幻化、创造成军事意象。
在他军人的意念中，静止的青山能变成奔腾飞驰的战马，林间的松树也幻化成等待检阅的勇武士兵：“叠嶂西驰，万马回旋，众山欲东。
论述辛弃疾对词的贡献
论述辛弃疾对词的贡献辛弃疾继承了苏轼的豪旷词风，而又有所发展，把词的创作推向了一个新的高度，不仅成为南宋最伟大的词人，而且在整个词史上也是一位划时代的作家，辛词在艺术上取得了卓越的成就。
辛弃疾对词的贡献主要表现为：（1）境界雄奇开阔，形象鲜明飞动与所要表达的悲凉雄壮的情感基调相吻合，辛弃疾笔下所描绘的自然景物，多有一种奔腾耸峙、不可一世的气象；他所采摭的历史人物，多属于奇伟英豪、金戈铁马的英雄；他所创造的自我形象，也具有雄姿英发、慷慨悲歌的气概。
辛词中的形象，气势飞动，意境阔大，带有力度美和崇高美，充满了英雄主义色彩，这在两宋词史上是别开生面的。
（2）艺术手法多种多样，增强了词的表现力辛词多采用直抒胸臆的赋笔，以情感人；有时也用比兴手法，以香草美人为喻来寄托情志；辛词善于叙事，敷陈铺排，借事遣怀；也善于议论，意气风发，感情丰满。
他尤其喜好用长调、作长篇，综合运用描写、叙述、抒情诸种手段，讲究章法收纵、开阖、起伏的多变，把词的容量和表现功能发挥到极致。
（3）创新并丰富了词的语言，体现出高度的语言技巧如果说苏轼是以诗为词，那么辛弃疾就是以文为词，他辛弃疾成功地将辞赋古文的章法、句式以及议论、对话等具体手法移植于词，为散文艺术与词体创作之间打通了道路，扩大了词的表现方法。
在用典使事方面，驱遣自如，广博精当，不但善于点化前人的诗句成语入词，而且特别善于化用经史子小说中的语汇入词，显示出熔铸百家、陶冶经史的特色，同时他还大量地运用表现力很强的口语、俚语入词，化朴为美，新鲜活泼。
这些都充分体现了他驾驭语言的高超艺术腕力。
（4）刚柔相济亦庄亦谐，瑰奇多姿的艺术风格辛词以豪放为基调，悲慨雄放、沉郁苍凉是其主导风格，同时兼容闲适平淡的清新之调、妩媚缠绵的婉约之作、寓庄于谐的谐谑之体，词风呈现出多样化和丰富性。
更为突出的是，他在强化词的意格风骨、为词注入阳刚之气的同时，又充分保留了传统词体温婉曼长的审美特质，形成了刚柔相济的新词风，或刚健中含婀娜，豪气中见柔情，或摧刚为柔，寓悲壮于深婉，显示出词人超凡的功力。
全国2017年4月中国古代文学史(二)真题及答案解析_1
试题解析：
纳兰性德的词集名是《饮水词》，《茗柯词》作者张惠言，《弹指词》作者顾贞观，《忆云词》作者项鸿祚。
23、清代历史小说《隋唐演义》被鲁迅评为 A、“浮艳在肤，沉着不足”
B、“隽思妙语，时足解颐” C、“戚而能谐，婉而多讽” D、“闾杂考辨，亦有灼见”
试题答案：[['A']] 试题解析：
明朝前期散曲成就不高，影响最大的散曲家是朱有墩，他的散曲集是《诚斋乐府》。《江东白芋》是梁辰鱼的散曲集，《海浮山堂词稿》是冯惟敏的散曲 集，《秋碧乐府》是陈铎。
17、明代民歌《挂枝儿》和《山歌》的编者是 A、凌漾初
B、冯梦龙 C、李开先 D、袁宏道
试题答案：[['B']] 试题解析：
冯梦龙喜欢民歌，编辑整理了两部当代民歌专集《挂枝儿》和《山歌》。
试题解析：
1、简述欧阳修散文的艺术特点。
问题内容：
试题答案：1、风格平易流畅，委屈婉转。2、在平易流畅中富于曲折变化，富有情感。3、含蓄蕴藉而又平易自然，富于诗味。评分参考：第三点1分，其他
小点各 2 分。
试题解析：
2、简述元代四大南戏之一《荆钗记》的艺术特色。
问题内容：
试题答案：1、情节结构精巧，戏剧性强，戏剧冲突层层展开，很适合舞台演 出。2、其曲文也达到了较高水平，情文相生，通俗而动人。评分参考：第一点3分，第二点2分。
试题解析：
3、简述李渔话本小说的艺术特点。
问题内容：
试题答案：1、最明显的特点是创新，不拘陈套。2、结构清晰，主线明确。3、不足之处在于过分追求奇巧，语言失之轻佻。评分参考：第三点 1 分，其他小
点各2分。
试题解析：
4、简述《红楼梦》的诗化色彩。
辛弃疾词的艺术成就
辛弃疾词的艺术成就刘克庄《辛稼轩词序》：“词至东坡，倾荡磊落，如诗如文，如天地奇观，岂与群儿雌声学语较工拙，然犹未至用经用史，牵雅郑入郑卫也。
自辛稼轩前，用一语如此者，必且掩口。
及稼轩横竖烂漫，乃如禅宗棒喝，头头皆是。
”辛弃疾的词成就在“以文为词”，“以文为词”使稼轩词具有以下艺术特色。
1、悲壮激烈，发扬奋厉的英雄主义色彩辛词的基调是英雄主义，坚定的抗战决心，炽热的爱国热情，顽强的斗争精神，豪迈的英雄气概，构成了辛弃疾最有价值的优秀歌辞的基调。
他善于创造多种生动的抒情艺术形象，是前代词家所没有的。
这些形象大都体现了上述基调。
抒情主人公具有鲜明的爱国志士，民族英雄的特色。
如：《破阵子》中“挑灯看剑”的将军、《水龙吟》中登赏心亭的江南游子。
历史上的英雄人物廉颇、孙权，刘裕等，可以说也是词人奋发有为、雄姿英发思想性格的体现。
即使是客观景物，也具有活力激情。
词人在描绘自然景物时赋予它们英雄的性格和思想精神，如《沁园春》写山：“叠嶂西驰，万马回旋，众山欲东”。
2、豪放而凄美的风格稼轩词豪放之中蕴含着一种婉丽凄美情致，形成豪放而凄美的风格。
如《永遇乐》（千古江山）、《菩萨蛮》〔郁孤台下清江水〕、《摸鱼儿》（更能消）等，悲壮激烈之情，洋溢纸上。
豪放之中，又能沈咽蕴藉，空灵缠绵，深得浑融深厚之妙。
3、以文为词的形式解放范开《稼轩词序》：辛“果何意于歌辞哉，直陶写之具耳。
故其词之为体，如张乐洞庭之野，无首无尾，不主故常；又如春云浮空，卷舒起灭，随所变态，无非可观。
无它，意不在作词，而其气之所充，蓄之所发，词自不能不耳”。
辛词在形式、格律、语言手法上大胆创新：第一，词换片一般要换景、换意，他不受分片约束，如《破阵子》前九句写军营生活，直贯而下，末句来一大转折，感慨现实。
第二，手法上，有时大量运用典故，有时又纯粹采取白描，不仅能抒情、写景，而且能叙事、议论。
第三，语言上，取径甚广，将六经、楚辞、庄子以及古诗中语句，一齐融化在他的词中。
辛弃疾词的艺术成就
⾟弃疾词的艺术成就 ⾟弃疾是南宋时期杰出的词⼈。
他的词是南宋时代爱国志⼠⾼尚情操的历史记录 ,⾟词所启动的时代主题及其思维指向 ,均与宋代的国运与中国⽂⼈的精神形态息息相关。
下⾯是⼩编分享的谈谈⾟弃疾词的艺术成就的⽂章，欢迎阅读。
谈谈⾟弃疾词的艺术成就 鲜明独特的意象往往体现出诗⼈的个性风格，⽽意象群的流变⼜从⼀个侧⾯反映出诗歌史的变迁。
相对⽽⾔，唐五代词的意象主要来源于闺房绣户和青楼酒馆，⾄柳永、张先、王安⽯、苏轼⽽⼀变，他们开始创造出与⽂⼠⽇常⽣活、官场⽣活相关的意象和⾃然⼭⽔意象。
⾄南渡词⼜⼀变，此时词中开始出现与民族苦难、社会现实⽣活相关的意象。
稼轩词所创造的战争和军事活动的意象，⼜使词的意象群出现了⼀次⼤的转换。
本是⾏伍出⾝的⾟弃疾，有着在战场上横⼽杀敌的战⽃体验。
他既熟悉军事⽣活，⼜时刻期待着重上沙场，再建武功。
因此，当他“笔作剑锋长”时，⼑、枪、剑、戟、⼸、箭、⼽、甲、铁马、旌旗、将军、奇兵等军事意象就⾃然⽽然呈现于笔端，诸如“千骑⼸⼑”、“倚天万⾥须长剑”、“嵯峨剑戟”、“却笑将军三⽻箭”、“边头猛将⼲⼽”、“红旗铁马响春冰”和“斩将更搴旗”等军事意象频繁出现，构成了词史上罕见的军事景观。
⽽下⾯这类词作： 醉⾥挑灯看剑，梦回吹⾓连营。
⼋百⾥分摩下炙，五⼗弦翻塞外声。
沙场秋点兵。
马作的卢飞快，⼸如霹雳弦惊。
了却君王天下事，赢得⽣前⾝后名。
可怜⽩发⽣。
(《破阵⼦·为陈同甫赋壮词以寄》) 落⽇塞尘起，胡骑猎清秋。
汉家组练⼗万，列舰耸⾼楼。
谁道投鞭飞渡，忆昔鸣髇⾎污，风⾬佛貍愁。
季⼦正年少，匹马⿊貂裘。
(《⽔调歌头》上⽚) 密集的军事意象群，连续成雄豪壮阔的审美境界，更能体现⾟词的个性特⾊，也反映出两宋词史的⼜⼀重⼤变化，即男⼦汉⽓概的激扬，词中⼥性柔婉美最终让位于⾎性男⼦的⼒度美和崇⾼美。
王国维曾说：“以我观物，物皆着我之⾊彩。
”(《⼈间词话》)⾟弃疾以其特有的眼光观物，任何普通的景物都能幻化、创造成军事意象。
试论辛弃疾词的艺术成就
试论辛弃疾词的艺术成就前言辛弃疾（1140年-1207年），字幼安，号稼轩，是南宋时期的著名文学家、诗人。
他创作了大量优秀的词作品，对后世词坛影响深远。
辛弃疾的词作通过其独特的艺术风格、丰富的情感表达以及独到的思想深度，展现了他卓越的艺术成就。
本文将从多个角度探讨辛弃疾词的艺术成就。
第一章辛弃疾词的艺术风格辛弃疾的词作展现了独特的艺术风格，这种风格在南宋词派中独树一帜。
1.1 雄浑豪放的词风辛弃疾的词作具有雄浑豪放之气，他以铮铮铁骨、慷慨激昂的情感表达为特点。
这种词风与他多次投身于抗金战争、为国家尽忠的经历紧密相连。
他的词语中融入了对于国家兴亡、民族大义的忧思之情，展示出他的爱国情怀和男儿本色。
例如他的《永遇乐·京口北固亭怀古》这首词：千古江山，英雄无觅处孙仲谋处。
舞榭歌台，风流总被雨打风吹去斜阳草树，寻常巷陌久行人矣，故都成此凄凉泪空如雨，冷滞鸦鸦。
东风夜放花千树更吹落，星如雨。
宝马雕车香满路凤凰彩，云雨难舍。
蜀江水，绿到底，行看白帝城两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山这首词揭示了他对国家家破人亡的深深忧思，通过豪放的笔触和雄浑的词句来表达自己的悲壮之情。
1.2 抒情与咏景的独到融合辛弃疾的词作不仅表达了丰富的个人情感，也以细腻的笔触描绘了清丽的自然景色。
他善于将抒情与咏景的元素有机地融合在一起，使作品更加鲜活。
以他的《青玉案·元夕》为例：银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星这首词通过细腻的描写展示了夜晚的静谧和浪漫。
他通过抒情和咏景的结合，形容出了夜晚的凉爽、流动的灯火以及令人遐思的天空。
辛弃疾的词作中常常出现这样的片段，使读者身临其境，感受到了他的情感世界。
第二章辛弃疾词的情感表达辛弃疾的词作展现了极为丰富、细腻的情感世界，他运用独特的手法将自己的情感与读者产生共鸣。
2.1 激昂忧国的爱国之情辛弃疾是一位爱国主义者，在词作中表达了浓厚的爱国情怀。
他的作品充满了对国家兴亡的忧虑和对民族大义的追求。
稼轩词的艺术成就
辛弃疾的稼轩词具有极高的艺术成就，具体体现在以下几个方面：词风沉雄：辛弃疾的词以雄放、豪迈、沉雄见称，他通过抒写自己独特的经历和感受，展现出一种恢弘的气度和深邃的思想。
他的作品常常充满了浓烈的情感和生动的意象，给人留下深刻的印象。
语言精练：辛弃疾的词语言简练明快，表达力强，他的作品常常以简洁的语言表达出丰富的思想内涵和深沉的情感。
他的词不仅具有高度的文学价值，也有着深远的思想意义。
题材广泛：辛弃疾的词题材广泛，涉及政治、军事、社会、人生、爱情等多个领域，他的作品不仅反映了当时社会的矛盾和斗争，也反映了人民的心声和民族的利益。
他的作品不仅具有历史的价值，也具有现实的意义。
意象生动：辛弃疾的词善于运用生动的意象和比喻，通过形象的语言表现抽象的情感和思想。
他的作品中的意象常常具有鲜明的个性和独特的风格，给人留下深刻的印象。
风格多样：辛弃疾的词风格多样，既有豪放派的粗犷奔放，又有婉约派的细腻柔情。
他的作品既有深沉的人生哲理，又有轻松幽默的调侃，他的创作风格丰富多样，令人叹为观止。
总之，辛弃疾的稼轩词是中国文学史上的瑰宝，他的艺术成就不仅在于其作品的文学价值，更在于其思想意义和历史价值。
试论辛弃疾词的艺术成就
试论辛弃疾词的艺术成就一、引言辛弃疾，字幼安，号稼轩，生于宋哲宗元祐二年（1065年），卒于宋高宗宝祐元年（1189年），是宋代文学史上的杰出词人之一。
辛弃疾的词作品数量众多，风格多样，艺术成就极高。
本文将从辛弃疾词的创作背景、艺术特色以及影响等方面进行探讨。
二、创作背景1. 辛弃疾的家世与经历辛弃疾出生在一个文化显赫、政治势力庞大的家族中。
他的祖父和父亲都是官员，曾任过江南东路转运使和知州等职务。
辛弃疾自幼聪颖好学，在家受到了良好的教育，并有机会接触到许多优秀的文化人士。
他曾任过进士出身的陆游幕府参军，后来又担任过福建提举等职务。
2. 社会背景与时代特点辛弃疾生活在北宋末期，这个时期是中国历史上一个非常重要的时期。
北宋末期，中国社会出现了许多变化和问题，如政治腐败、民族矛盾、经济萧条等。
这些问题直接影响了辛弃疾的词作创作。
三、艺术特色1. 深邃的思想与情感辛弃疾的词作品以其深邃的思想和情感而著称。
他的词作品中不仅有对政治现实的批判和反思，更有对人生、爱情、友谊等主题的探讨。
例如《青玉案·元夕》中写到：“今年元夜时，月与灯依旧。
不见去年人，泪湿春衫袖。
”这句话表达了作者对逝去岁月和故人的思念之情。
2. 丰富多彩的艺术手法辛弃疾的词作品在艺术手法上也非常丰富多彩。
他运用了大量比喻、象征等修辞手法，使词作品更加生动形象。
例如《青玉案·元夕》中，“东风夜放花千树，更吹落、星如雨。
”这句话运用了比喻手法，将春风与花卉、星辰联系在一起，形象地描绘出了春天的美景。
3. 独特的音乐性辛弃疾的词作品在音乐性上也具有独特的风格。
他运用了许多韵律技巧，如押韵、对仗等，使词作品更加优美动听。
例如《水调歌头·明月几时有》中，“举头望明月，低头思故乡。
”这句话运用了对仗手法，使整个词作品顺畅流畅。
四、影响与价值1. 对后世文学的影响辛弃疾的词作品对后世文学产生了深远的影响。
他的词作品在情感表达、艺术手法等方面都具有开创性意义。
辛弃疾跟词有关的常识
辛弃疾向来与苏轼并称，王国维的《人间词话》称：东坡之词旷，稼轩之词豪。
他确立并发展了苏轼所开创的“豪放”一派，人称“苏辛”，同时他也是南宋词坛上与姜夔并举的一代词宗。
可以说是宋词的杰出代表，一代大家。
“读东坡稼轩词，须观其雅量高致”，古人讲究知人论世，在评价辛弃疾的词作之前，先简单了解一下辛弃疾其人。
在我看来，辛弃疾首先是一个英雄，是一个可以写进他的京口北固亭怀古中的爱国英雄。
辛弃疾是智勇双全的英雄，他生就一副英雄相貌：肤硕体胖，红颊青眼，目光有棱，精神壮健如虎。
辛弃疾生长在金人占领区（这在南宋朝廷看来是一个污点），他自幼就决心为民族复仇雪耻收复失地。
高宗绍兴三十一年，济南人耿京聚众数十万反金，时年22岁的辛弃疾揭竿而起，拉起2000人的队伍投奔耿京，为掌书记，他劝耿京与南宋政府取得联系，次年正月，受耿京委派，辛弃疾等人赶赴建康，面见高宗。
返回山东途中，辛弃疾获知耿京被降金的叛徒张安国杀害，立即率领50名骑兵，直奔有五万之众的金兵大营，将张安国生擒绑在马上送到建康处死，真伟丈夫也。
辛弃疾并不是百无一用的书生，他是有真材实料的。
26岁时，他向孝宗上奏《美芹十论》，31岁上奏《九议》，切实详明，全面精辟的分析了当时的敌我形势，提出了进取的方略，是南宋中叶具有代表性的政论文。
33岁即预言金朝“六十年必亡，虏亡则中国之忧方大”，辛弃疾不仅具有远见卓识，还具有实干的才能，41岁在湖南创建雄镇一方的飞虎军，虽困难重重，但事皆立办，时人比之“隆中诸葛”。
然而就是这么一位当时南宋朝廷急需的全方位人才，却因为出身问题，始终得不到朝廷的信任（十三年间调换十四任官职），再加上南宋朝廷的苟且偷安，辛弃疾始终不能一展抱负“了却君王天下事，赢得生前身后名”，但他的英雄壮志却从未更改，只能“把诗书马上，笑驱锋镝”，“笔作剑锋长”在词坛上开疆拓土。
辛弃疾词的创作按书本上可以从两方面来说：一是跟苏轼一样对词境的开拓；二是他独特的艺术成就。
辛弃疾生平及文学成就
辛弃疾生平及文学成就辛弃疾生平及文学成就引言：辛弃疾一生以恢复为志，以功业自许，可是命运多舛。
下面就是小编整理了辛弃疾生平及文学成就，欢迎大家阅读!辛弃疾生平1161年，辛弃疾自22岁率领2000多家乡父老兄弟起义抗金，便把洗雪国耻、收复失地作为自己的毕生事业，20年金戈铁马，气吞万里如虎。
可是，他中年却屡屡蒙受谗劾，赋闲20年，直至忧愤而死。
从1181年到1207年，他基本上是在上饶带湖和铅山瓢泉过着闲居的生活，其间有6年时间被起用又被罢官，来往于福建、浙江、江苏等地的任上和带湖、瓢泉之间;而居带湖亦时往瓢泉小住。
瓢泉，是这位爱国词人南渡后的最后归宿地。
1180年，41岁的辛弃疾再次任隆兴(南昌)知府兼江西安抚使时，拟在上饶建园林式的庄园，安置家人定居。
1181年春，辛弃疾来到上饶开工兴建带湖新居和庄园。
他根据带湖四周的地形地势，亲自设计了“高处建舍，低处辟田”的庄园格局，并对家人说：“人生在勤，当以力田为先。
”因此，他把带湖庄园取名为“稼轩”，并以此自号“稼轩居士”。
当年农历十一月，由于受弹劾，官职被罢，带湖新居正好落成，辛弃疾回到上饶，开始了他中年以后的闲居生活。
鹅湖山、灵山、博山等地，都是辛弃疾常去寻古觅幽的地方。
鹅湖山下的鹅湖寺，在通往福建的古驿站旁。
1175年农历六月初三至初八，著名学者朱熹、吕祖谦、陆九龄、陆九渊等在鹅湖寺举行了中国哲学史上著名的“鹅湖之会”(第一次鹅湖之会)。
鹅湖因而成了文化胜地。
辛弃疾常去鹅湖游憩。
1188年秋天，陈亮写信给辛弃疾和朱熹，相约到铅山紫溪商讨统一大计。
但后来，朱熹因故推辞了这次铅山之会。
这年冬，到了相约之期，辛弃疾正染病在床，于瓢泉养息等待陈亮。
傍晚，雪后初晴，夕照辉映白雪皑皑的大地，辛弃疾在瓢泉别墅扶栏远眺，一眼看见期思村前驿道上骑着大红马而来的陈亮，大喜过望，病痛消散，下楼策马相迎。
两人在村前石桥上久别重逢，感慨万端;伫立石桥，沐浴着雪后初晴的夕阳，纵谈国事，为金瓯残缺而痛心疾首，爱国之情汹涌澎湃于胸，拔剑斩坐骑，盟誓为统一祖国奋斗不止。
辛弃疾词(爱国词)
中国北宋1127年间，来自北方的女真族攻陷当时首 都汴京（今河南省开封市），掳走北宋皇帝宋钦宗 和太上皇宋徽宗，及几乎全部的皇族、后妃、官吏 及逾十万首都平民的重大战争及灾难。事年发生于 宋钦宗靖康年间，因而得名。
贵族妇女三千多人作俘虏。押解到达金国，人数减 为一千多人。
徽宗惨死
“牵羊礼”
陆游生当民族矛盾尖锐、国势危迫的
南宋时期，“扫胡尘”、“靖国难”是他 平生志业所在。屡次遭到统治集团投降派 排挤、打击，但他坚持理想，始终不渝。 他是南宋伟大的爱国诗人，生平所作诗将 近一万首。慷慨激昂，具有强烈的义愤， 表达了广大民众恢复中原的愿望。他的词 风格多样，也是以爱国主题为主调，这部 分作品和辛弃疾的词同样成为这个时代的 最强音。
二、常见艺术形象举隅： 安能摧眉折腰事权贵，
使我不得开心颜
安得广厦千万间， 大庇天下寒士俱欢颜。
采菊东篱下，悠然见南山
念天地之悠悠，独怆然而涕下
黄沙百战穿金甲， 不破楼兰终不还”
浮云游子意，落日故人情
心忧天下、忧国 忧民的形象
不慕权贵、豪放洒脱、 傲岸不羁的形象。
怀才不遇、壮志难 酬的形象。
寄情山水、归隐田 园的隐者形象
陆游一生以抗金报国、收复中原
为己任。但是在投降派当政的社会条件下， 他长期请缨无路，报国无门，最后还被罢 黜回乡，投闲置散，壮志未酬。但他始终 没有忘怀国事，没有放弃对理想的追求， 现实与理想的激烈矛盾，始终冲击着他的 内心深处。这首词就是在这样的心态下创 作的。
重点字词
梁州：今陕西汉中一带地区，南宋时是与 金接壤的前线。
思念故乡的游子 形象
献身边塞的将士 形象。
菩萨蛮· 书江西造口壁
辛弃疾
写作背景
论述辛弃疾的艺术成就及其词史地位
论述辛弃疾的艺术成就及其词史地位1. 辛弃疾的生平与背景辛弃疾，这位在历史上叱诧风云的词人，真是个传奇人物。
他出生于宋朝，生于江苏，家境不算富裕，但自小聪明过人，书法和诗词都很有天赋。
听说他年轻时还曾参加过抗金的战斗，真是热血沸腾，心里想着“为国捐躯”的豪情。
而且，辛弃疾的词不仅有着丰富的历史背景，还有他个人的生活体验。
可以说，他的生活经历直接影响了他的创作。
你想啊，经历过战斗的他，对国家和人民的感情自然比那些闲散文人要深厚得多。
2. 辛弃疾的艺术成就2.1 词风的独特性说到辛弃疾的词，咱们不能不提他的词风，真的是一绝。
他的词大气磅礴，气势如虹，常常让人觉得振奋。
试想一下，当你在读他的《青玉案·东风夜放花千树》时，那种“东风夜放花千树”的感觉，简直让人忍不住想要飞翔。
与其他词人相比，辛弃疾更注重表达内心深处的感受，他的词中常常流露出一种强烈的民族情感和英雄气概，像是在呐喊：“我来了，我要为我的国家而战！”而且，他用词简练，意象鲜明，就像是画家用几笔勾勒出一幅壮丽的山水画，让人一看就心潮澎湃。
2.2 情感的深邃性辛弃疾的词情感丰富，深邃得让人心疼。
他不仅会写爱国之情，也会写个人的孤独和对过往的追忆。
比如《破阵子》，读起来真是让人心酸，那种对昔日英勇的怀念和如今的失落感，简直让人想哭。
辛弃疾把个人的情感和历史的大背景融合得天衣无缝，读者仿佛能感受到他内心的痛苦与挣扎。
他的词就像一把钥匙，打开了我们心灵深处的某扇门，让人觉得“原来我也有这样的感受”，这就是他的词魅力所在。
3. 辛弃疾的词史地位3.1 在词坛的影响辛弃疾在中国词坛的地位，那是相当显赫的。
他的作品在后世影响深远，被誉为“词中之词”。
就像是一颗璀璨的明星，在词的天空中闪耀着光芒。
他的词不仅被当时的人们所推崇，后来的很多词人，比如李清照、陆游等人，都是在他的影响下，才发展出各自的风格。
可以说，辛弃疾不仅是个词人，更是一个时代的象征，代表了那个时代对英雄与忠诚的追求。
中国古代作家作品专题研究三(简答论述)
农村生活平凡而富有情趣，乡间景象自然而清新，表现出词人生活于农村中的自在和惬意
25简述《西厢记》的语方所体现的元杂剧文采派的风格。
26简述《西厢记》的巨大影响。
27简述张生的形象。
28试述老夫人形象的典型意义。
29试述莺莺叛逆性格的发展过程。
30红娘形象分析。
31简述《西游记》的版本系统。
32简述吴承恩的生平思想对其创作的影响。
33简述孙悟空形象的来源。
34简述唐僧形象是封建知识分子与虔诚佛教徒的复合体。
4试述辛弃疾词的艺术成就
（1）刚柔相济的审美特质
苏轼开拓词的领域，无意不可人，无事不可言，确是词体的进步。但是，词的发展的关键在于怎样能够既扩大题材又能保持词体要渺凄迷之特美，辛弃疾词则是成功的典范。他的豪放词大都刚柔相济，陈廷焯说：“稼轩词，于雄莽中别饶隽味”缪
说：“稼轩作壮词于其所欲表达之豪壮情思之外，又另造一内蕴之要渺词境，豪壮之情，再此要渺词境之光辉中映辉而出，则粗狂除而精神益显”这正是辛弃疾与其他写“豪气词”者的主要区别。冯煦《蒿庵论词》说：“《西河》《祝英台近》《摸鱼儿》诸作，催刚为柔，尤与粗狂一派，判若秦越”而他的婉约词也柔中有刚，如《祝英台近》<晚春>：宝钗分，桃叶渡，烟柳暗南浦。怕上层楼，十日九风雨。断肠片片飞红，都无人管，更谁劝、啼莺声住？鬓边觑，诗把花卜归期，才簪又重数。罗帐灯昏，哽咽梦中语，是他春带愁来，春归何处，却不解带将愁去。此词写怨女伤春，为传统的相思离别的题材，，后人评为“风流妩媚”。然细味此词，于词体“本色”的婉媚中又透出刚毅之气，这就是辛词所特有的柔中带刚的风格。（2）喜议论、善用典是稼轩词的突出特点。前人论苏轼有“以诗为词”之说，论辛弃疾则有“以论为词”之评。明人徐君野说：“苏以诗为词，辛以论为词”杨慎论稼轩用典：“稼轩、诸子百家，行间笔下，驱斥如意矣”试看《永遇乐》《京口北固亭怀古》千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被，雨打风吹去。斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。四十三年，望中犹记，烽火扬州路。可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。凭谁问，廉颇老矣，尚能饭否？此词写于镇江知府上，举历史经验教训为即将北伐的将领鼓气献言。上片列举三国孙权、东晋刘裕，描写其英雄业绩的同时，已含赞许之议。下片以南朝宋文帝的教训告诫不可轻敌冒进.全词以yi.lun为旨,又包含感情.辛弃疾词中用典典源十分广泛,如吴衡照<莲子居词话>卷一说:”辛稼轩别开天地,横绝古今.<论><孟><诗小序><左氏春秋><南华><离骚><史><汉><世说>、选学、李杜诗、拉杂运用，弥见其笔力之峭”当然，用典过多不免使人有“掉书袋”之感。
请论述辛弃疾词的艺术成就及其词史地位
请论述辛弃疾词的艺术成就及其词史地位辛弃疾，这位大名鼎鼎的南宋词人，可以说是词坛上的一位巨星。
他的词，就像一杯浓厚的咖啡，香醇四溢，回味无穷。
今天，我们就来聊聊辛弃疾的艺术成就和他在词史上的地位，听起来有点正式，但我会尽量让它轻松些，咱们慢慢聊。
1. 辛弃疾的艺术成就1.1 语言的魅力首先，辛弃疾的词在语言上绝对是一个亮点。
咱们说他词里的语言“活灵活现”，一点不夸张。
他用的词汇丰富多彩，简直就像是调色板上的颜色，各种色调都有。
他的词里有时带点俏皮，有时又让人感受到深深的忧伤。
比如在《青玉案·东风夜放花千树》中，他把春天的美景描绘得那叫一个美，读起来仿佛能看到那一树一树的花开得热烈无比，像是在对你招手。
1.2 情感的深度再说情感，这也是辛弃疾词的一大特色。
他的词常常充满激情，像是心里有一团火，直往外冒。
他在表达爱国情怀时，总是让人心潮澎湃，比如《破阵子·为陈同甫赋壮词》，一读就能感受到那种英雄豪情和对国家的关怀。
辛弃疾不是在写字，他是在用词诉说着自己的心声，仿佛在跟你唠叨他的梦想和追求，真的是让人忍不住想跟着一起感动。
2. 辛弃疾的历史地位2.1 词坛的巨匠说到辛弃疾的历史地位，咱们可不能小看他。
在中国古代词坛，他的地位可谓是首屈一指。
有人把他和李清照并称，甚至有的地方把他称作“词中之龙”。
他的作品影响了后来的许多词人，像是给词坛注入了一剂强心针。
他的风格有一种很强的个性，不管是抒情还是咏史，都能把读者带入他的世界。
2.2 传承与创新辛弃疾不仅仅是个词人，还是个创新者。
他在继承唐宋词的基础上，勇于尝试新的表达方式，这就像是在传统的菜谱上加了点新鲜的调料，瞬间让人眼前一亮。
他用个人的经历和感受，创造了独特的词风，让人觉得耳目一新。
像他的《水龙吟·登建康赏心亭》里，那种“想当年，金戈铁马”的气势，简直让人热血沸腾，心中对国家的责任感油然而生。
3. 辛弃疾词的现代影响3.1 影响当代文学今天，辛弃疾的词依然活跃在我们的生活中。
自考-学习资料-古代文学史(二)论述题解答汇总
自考古代文学史（二）论述题解答汇总2021年论述苏轼诗歌的艺术特色:(1)“以文为诗”是苏轼诗歌的显著特色之一。
如《百步洪二首》其一中七个比喻一气而出，意象新颖离奇，创制古所未有的博喻，诗中充溢着诗人的才气。
敏锐细致的观察力和出色的文字表现力，也是诗人才气的表征。
许多生活里的平凡事务，一经苏轼的手写出，往往具有不平凡的意义，给人以触除生春之感。
(2)苏诗的另一特色是以才学为诗，体现为好议论、使事用典。
苏轼有意识地以议论入诗，将对事物的形象感受与哲理思考结合了起来。
如《和子由渑池怀旧》将自然现象和人生感受转化为理性的反思并上升为深刻的哲理。
(3)苏轼作诗兼备各体而以七言为擅长，且风格多样。
其七绝吐语清丽精美，多传世佳作；七古气格雄健豪放，尤见才气纵横。
苏诗的基本风格有二：一是刚健含婀娜的清丽雄健，二是豪放加平淡的清旷闲逸(4)高风绝尘才是其诗风的主导倾向试论欧阳修散文的艺术成就:（1）继承发展了韩愈散文“文从字顺”的一面，建立起平易流畅、委屈婉转的文章风格。
（2）欧阳修的赋开宋代文赋的先河，变骈偶对仗为骈散相间、奇偶错杂，既保持了赋体铺陈的特性，又使文气趋于舒缓。
（3）欧阳修散文的佳处，在于平易流畅中富于曲折变化，常常从平易近人处入手，从人情人理的具体事物出发，写得婉转曲折、含蓄蕴藉而又富有情感与诗味。
试论欧阳修诗歌的艺术特点及其开拓性：(1) 学习韩愈“以文为诗。
变重情韵为重气格。
开创了宋诗自具面目的时代。
(2) 古体诗具有明显的散文化倾向，用古文章法写诗.句子彻底散行，少用偶句,常刀语助词。
(3) 取材广泛.命意新颖，以议论为诗。
(4) 欧阳修诗也具有平易的特色。
(5) 欧阳修诗体现了唐诗向宋诗的转变。
既保留诗歌整齐凝练的传统。
又使诗歌形式有弹性，使诗的节奏.声律多变，语言白然流畅。
建立了不讲均衡而以古拙取胜的宋诗格调。
论述周邦彦词的艺术成就:（1）擅长写羁旅行役。
（3分）（2）章法结构富有特色：①章法布局开阖回旋；②常使用不同感情的相互衬托手法；③以景语结尾。
辛弃疾农村词的艺术成就
辛弃疾农村词的艺术成就摘要:辛弃疾描写农村的词虽然数量不多,但它反映生活的深度和广度,是宋代七百多位词人中无人可比的。
这些词,题材丰富多彩,风格清新明快,这和他对农村和农民的热爱是分不开的。
Abstract: Xin Qiji describes the countryside the word, although quantity are not many, but it reflected that the life the depth and the breadth, are in the Song Dynasty more than 700 excellent poets nobody may compare. These words, the theme is richly colorful, style fresh sprightly, this and he cannot separate to the countryside and farmer’s deep love.关键词:辛弃疾Key word: Xin Qiji作者简介:朱立新:女,(1967-)河北邢台学院继续教育部,讲师,毕业于河北师范大学。
辛弃疾南归之后,生活和创作的每个阶段,他都写了农村词,特别是退居江西上饶和铅山的二十多年中,他更多地发现了农村生活的诗意,感受到了农民身上的诗情,从而以农村生活作为词的重要抒写对象,在词中表达对农民的敬爱和赞美,对农村秀美风光的沉湎和讴歌。
以及自己生活在农村里的轻松和欣喜。
农民的憨真、民风的淳朴无不组成一幅幅动人、诱人的画面,令人心弛神往。
一、“一川明月疏星浣纱人影娉婷”――忙碌淳朴自得的农民群象辛弃疾在农村词中,成功地塑造了农民的诗意群象。
让农民第一次在词苑中获得主人公的地位,这是一个了不起的突破。
在辛弃疾笔下,青年农民、浣纱少妇、采桑姑娘、顽皮小鬼,他们的劳作、他们的淳朴、他们的悠闲、他们的乐趣,都成为稼轩词卷中精彩纷呈的画页。
2012年10月自考00539中国古代文学史(二)试题及答案
2012年10月高等教育自学考试全国统一命题考试中国古代文学史(二)试卷(课程代码00539)一、单项选择题：本大题共30小题，每小题1分，共30分。
1．以杨亿为代表的西昆体的创作特色是（B）A．讲究气骨B．讲究修辞C．讲求妙悟D．讲求兴趣2．苏舜钦诗歌的风格特征是（B）A．古淡瘦硬B．豪犷雄放C．沉博绝丽D．生新拗折3．文风受战国纵横家影响的宋代散文家是（B）A．王安石B．苏洵C．苏轼D．曾巩4．苏轼词的特点是（C）A．以文为词B．以赋为词C．以诗为词D．以论为词5．山谷体的风格特征是（B）A．苦硬瘦劲B．生新瘦硬C．清奇僻苦D．清新自然6．贺铸词作的艺术特点是（B）A．“词虽婉美，然格力失之弱” B．“儿女英雄兼而有之” C．“清空”、“骚雅” D．“如七宝楼台”7．陆游的诗歌创作可分为早期、中期、晚期三个阶段，中期诗歌的特点是（C）A．雕饰藻绘B．清新拔俗C．豪放悲壮D．清淡秀逸8．刘克庄所属的文学群体是（C）A．江西诗派B．中兴四大诗人C．江湖诗派D．永嘉四灵9．辽代懿德皇后萧观音的应制诗是（B）A．《海上诗》B．《伏虎林》C．《猎雪骑》D．《人月圆》10．关汉卿的著名杂剧《救风尘》属于（B）A．公案剧B．妇女生活剧C．历史剧D．神仙道化剧11.下列选项中，属于现存早期的南戏剧本的是（B）A．《琵琶记》B．《张协状元》C．《荆钗记》D．《秋胡戏妻》12．元代的讲史话本一般称为（C）A．小说B．诗话C．平话D．传奇13．“元诗四家”之首虞集的诗论主张是（C）A．理以命气B．辞达理顺C．至清至和D．以意为主14．明代杂剧史上留存作品最多的作家是（B）A．朱权B．朱有燉C．康海D．王九思15．被称为“昆曲之祖”的是（C）A．梁辰鱼B．李开先C．魏良辅D．王骥德16．明初诗歌创作成就最高的诗人是（ A ）A．高启B．刘基C．袁凯D．张羽17．“吴中四才子”中，唐寅号（D）A．青丘子B．弇州山人C．空同子D．六如居士18．明代创作散曲数量最多的散曲家是（B）A．王磐B．陈铎C．康海D．王九思19．钱谦益诗歌的主要特色是（B）A．流丽婉转B．典丽悲凉C．沉着痛快D．雄健磊落20．清代诗人王士稹诗尊盛唐，推崇（B）A．李白、杜甫B．王维、孟浩然C．高适、岑参D．李颀、王之焕21.下列属于方苞的古文理论主张的是（A）A．“义法”说B．“神气”说C．“通经汲古”说D．“神理气味”说22．阳羡派词人陈维崧词作的主要特点是（D）A．清新雅致B．凄丽缠绵C．工丽纤绵D．深婉豪宕23．李渔的《无声戏》属于（D）A．儒林小说B．世情小说C．才子佳人小说D．话本小说24．中国文言小说史上的集大成者，代表了古代短篇小说发展的高峰的作品是（C）A．《夷坚志》B．《剪灯新话》C．《聊斋志异》D．《觅灯因话》25．《儒林外史》现存最早的刻本是（ A ）A．卧闲草堂本B．铸雪斋抄本C．青柯亭本D．程乙本26．中国戏剧史上，首次成功塑造了新兴市民群体的剧作是（C）A．《一捧雪》B．《占花魁》C．《清忠谱》D．《永团圆》27．清代戏曲家蒋士铨剧作的主要内容是（A）A．颂扬纲常伦理B．揭露黑暗现实C．寄寓兴亡之感D．描写离合之情28．以“文理密察，而衷以逻辑’’的“逻辑文”著称的是（C）A．郑观应B．梁启超C．章士钊D．章太炎29.1906年，欧阳予倩等人在东京成立的戏剧团体是（D）A．三庆班B．进化团C．春阳社D．春柳社30．最早的京剧改良艺术家汪笑侬原名（B）A．乌力奇B．德克金C．陈去病D．谭小培二、多项选择题（本大题共5小题，每小题2分，共10分）31．苏轼诗歌的创作特色包括（ABCDE）A．以文为诗B．以才学为诗C．以议论入诗D．诗风清丽雄健E．诗风清旷闲逸32．元代后期杂剧的代表作有（ABCE）A．郑光祖《倩女离魂》B．宫天挺《范张鸡黍》C．乔吉《两世姻缘》D．高文秀《双献功》E．秦简夫《东堂老》33．张岱的小品散文集有（ABE ）A．《嫏嬛文集》B．《西湖梦寻》C．《白华楼藏稿》D．《弇州山人续稿》E．《陶庵梦忆》34．清代戏剧成就最高的作品有（BD）A．吴伟业《秣陵春》B．洪昇《长生殿》C．杨潮观《吟风阁杂剧》D．孔尚任《桃花扇》E．李渔《笠翁传奇十种》35．下列作品属于谴责小说的有（CD ）A．《儿女英雄传》B．《自由结婚》C．《老残游记》D．《孽海花》E．《新石头记》三、名词解释题（本大题共4小题，每小题3分，共12分）36．一祖三宗：（1）主回创江西诗派的“一祖三宗”之说。
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试述辛弃疾词的艺术成就
辛弃疾是一位伟大的词人，他的词作具有丰富的艺术成就。
以下将从雄浑豪放、细腻婉约、清新明快、优美意境、精炼表达、善用比兴、抒情自然等方面进行阐述。
1.雄浑豪放
辛弃疾的词以豪放风格为主，充满了英雄豪情。
例如《水调歌头·游泳》中的“千古兴亡多少事，悠悠，不尽长江滚滚来”，表现了他对历史兴衰的感慨和豪放不羁的性格。
他的作品充满着奋发向上的精神，即使在表达忧国忧民的情感时，也毫不掩饰地展现出豪放的气势。
2.细腻婉约
辛弃疾的词除了豪放之外，还具有细腻婉约的一面。
在《青玉案·元夕》中，他描绘了元宵佳节的热闹场景，用“东风夜放花千树。
更吹落，星如雨”等细腻的笔触，将绚烂的烟花和欢乐的人群展现在读者眼前。
他擅长通过细腻的描绘，表达出人们喜庆的心情和对幸福生活的向往。
3.清新明快
辛弃疾的词还具有清新明快的风格。
在《西江月·夜行黄沙道中》中，他用“明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。
稻花香里说丰年，听取蛙声一片”等简洁明了的语句，描绘出乡村月夜的清新景色。
这些词句展现了他敏锐的观察力和对大自然的热爱，读来令人心旷神怡。
4.优美意境
辛弃疾的词充满了优美的意境和艺术价值。
在《鹧鸪天·代人送叶梦鼎》中，他通过“壮心未与年俱老，死去犹能作鬼雄”等语句，表达了作者对友人的安慰与鼓励。
这种意境深刻的词作，既体现了词人高超的艺术造诣，也彰显了他所具有的深厚情感。
5.精炼表达
辛弃疾的词往往简洁明了，语言精炼。
例如，“青山欲共高人枕，飞泉鸣玉漱鸣弦”，用简洁的语言描绘出高山的静谧和泉水的清脆声音，表现出作者对大自然的热爱和向往。
这种精炼的表达方式，使得他的词作在传达情感和景象时更为深入人心。
6.善用比兴
辛弃疾在词中善于使用比兴手法，通过自然景物和现象来比喻和寄托自己的情感。
例如，“比翼南飞身老矣，赢得江湖岁月闲”，用比翼鸟的形象比喻夫妻形影不离，同时也表达了自己在历经坎坷后对悠闲岁月的向往。
这些比兴手法，使得他的词作用更加含蓄委婉，寓意深远。
7.抒情自然
辛弃疾的词以自然、真实的情感流露见长。
在“断鸿声里，立尽斜阳。
夜夜愁煞思量遍，那能无依？”这首词中，作者通过描绘孤独的人在夕阳下苦苦思索的场景，抒发出对故国的怀念和忧国忧民的情怀。
这种情感的自然流露，使得他的作品具有深厚的人文关怀和感染力。
综上所述，辛弃疾的词具有丰富的艺术成就，展现了豪放、细腻
婉约、清新明快、优美意境、精炼表达、善用比兴和抒情自然等多个方面的特色。
他的作品既充满了激昂奋发之情，又不失含蓄委婉之致，是中国古代词坛上的一座丰碑。