新写实小说
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Hale Waihona Puke Baidu12
7.新写实小说与新历史小说
与新写实小说同根异枝而生的新历史小说，是新写
实小说家把目光转向历史题材的结果，如叶兆言的 ‘“夜泊秦淮系列”：《状元境》、《十字铺》、 《追月楼》、《半边营》等，苏童的“妇女生活系 列”:《红粉》、《妻妾成群》等，刘恒的《苍河白 日梦》，刘震云的“故乡系列，’:《故乡天下黄 花》、《故乡相处流传》、《故乡面和花朵》等。 这些作品除了具备新写实小说的一般特征外，还表 现出对历史真实的质疑。作者多运用诸如偶然性覆 盖必然性、以静止观质询发展观、以荒诞性挑战合 理性等“反史诗性”的叙述策略，突出历史的虚构 性，表现出一代人对历史的新的感受和理解。
39
叶兆言小说主要题材
一是爱情小说，主要有《艳歌》、《人
类的起源》等。 二是“风月”故事，包括《去影》等小 说。 三是刑侦犯罪小说，有《走进夜晚》、 《重见阳光的日子》等。 四是反映市井生活的小说，有《不娶我 你后悔一辈子》、《哭泣的小猫》、 《小杜向往的浪漫生活》等。
40
叶兆言小说的艺术特色
35
进入90年代，她对当代都市生活的理解趋
于复杂，对世俗“现实”认同的态度也有了 调整；在文体上则转向都市言情小说的流畅 和趣味的追求。这表现在《紫陌红尘》、 《一去永不回》、《让梦穿越你的心》等作 品中。池莉的小说，还有“历史题材”的 《你是一条河》、《预谋杀人》和《凝眸》。 还有作品《生活秀》、《来来往往》、 《小姐你早》、《看麦娘》等。
6
“所谓新写实小说，简单地说，就是不
同于历史上已有的现实主义，也不同于现 代主义‘先锋派’文学，而是近几年小说 创作低谷中出现的一种新的文学倾向。这 些新写实小说的创作方法仍以写实为主要 特征，但特别注重现实生活原生形态的还 原，真诚直面现实，直面人生。虽然从总 体的文学精神来看，新写实小说仍划归为 现实主义的大范畴，但无疑具有了一种新 的开放性和包容性，善于吸收、借鉴现代 主义各种流派在艺术上的长处。”
《虚证》：郭普云
《贫嘴张大民的幸福生活》
23
艺术特色
1.对人类生存现实及其困境的深切关注 2.运用精神分析方法来探讨人物心理
3.把温情的悲悯和苦涩的幽默糅为一体
24
刘震云
中短篇小说集《塔铺》、《一地鸡毛》、
《官场》，和长篇小说《故乡天下黄花》、 《故乡相处流传》、《故乡面和花朵》。另 出版有《刘震云文集》。 1982年开始发表作品。他的《塔铺》、 《一地鸡毛》、《单位》、《官场》、《官 人》等，侧重关注人与环境的关系；或者说 在社会结构中人的处境。他对于“单位”这 一特殊的当代社会机制，以及这一机制对人 所产生的规约，作了具有发现性质的描述。
42
1983年开始发表作品，但待到1987年
《一九三四年的逃亡》才受到注意。主 要作品还有中短篇小说《罂粟之家》、 《妻妾成群》、《红粉》、《园艺》、 《离婚指南》，长篇小说《米》、《我 的帝王生涯》、《城北地带》、《紫檀 木球》、《碧奴》等。
43
他的小说，大多取材“历史”。 对于“意象”的经营极为关注，尤其擅
7
3．写作倾向
①“小人物”的普通生
活 ②“还原”的叙述方法 ③“零度介入”
8
4.新写实小说与寻根小说
一方面延续了寻根文学的精神内核，如
把目光向“下”看、向“后”看，热衷 于对生存本真状态的关注； 另一方面又摈弃了寻根文学的浪漫化期 待，更关注人们窘迫的物质生活现状以 及与之相应的性格与生理状态，嘲弄各 种超越于现实的崇高理想和人生目标。
10
（2）先锋小说的一些特质也被新写实小说所
吸纳。 首先，一些由“先锋”转向“新写实”的作家 在写实的大框架中，探究写实的多种“新”的 可能，力图产生新的效果。 其次，有些新写实作家虽然没有写过先锋小说， 但他们受过西方现代主义的影响，因而作品中 表现出与先锋文学的亲缘关系。 再次，由于对作品观照和解读的眼光不同，即 便是从最具“生活流”的作品中也可以看出 “现代主义”因素。
乡为蓝本，包括《萝卜套》、《杀》、 《陡坡》、《狼窝》、《力气》、《四 条汉子》、《伏羲伏羲》、《连环套》 等作品，写出了洪水峪一带农民的苦难、 仇恨和欲望，他们在极度贫困的挤压下， 寻找人赖以生存的几根柱子:“粮食” （《狗日的粮食》）、“力气”（《力 气》）和“性”（《伏羲伏羲》）。
22
《狗日的粮食》：杨大宽、瘿袋老婆 《伏羲伏羲》：杨金山、王菊豆、杨天青 《黑的雪》：李惠泉、赵雅秋
新写实小说
一、新写实小说的缘起
二、新写实小说的代表作家作品
1
一、新写实小说的缘起
1．出现背景
①写实小说自身的发展（内因）
②对先锋小说的不满（外因）
2
2．概念
方方、池莉、刘恒、刘震云等的一些小说，
如《狗日的粮食》、《风景》、《烦恼人 生》、《塔铺》等，出现于1986-1987年间， 被作为“新写实”小说代表性的一批文本， 与“先锋”小说的出现是同一时间。但作为 一种文学现象受到注意，并引发热烈讨论， 稍后于对“先锋”文学的关注。
33
池莉
1987年发表的《烦恼人生》，是被批评
家用来阐述“新写实小说”特征的主要 文本之一。这篇小说与此后发表的《不 谈爱情》、《太阳出世》，被称为“新 写实三部曲”（或“人生三部曲”）。 她以关切、认同的态度，来描述俗世形 态的生活，写普通人（主要是武汉市民） 的婚姻、家庭等日常生活状况。
34
13
二、新写实小说的代表作家作品
刘恒
刘震云
方方
池莉
叶兆言
苏童
14
刘恒
《狗日的粮食》、《伏羲伏羲》和《白
涡》等，可以看到作家对于生存的基本 欲望（食、性、权力等）的关注，并流 露了人很难摆脱欲望陷阱的宿命情绪。 《贫嘴张大民的幸福生活》
15
16
17
18
19
20
21
刘恒的小说“洪水峪系列”他以自己故
4
在最初的批评文章中，有的批评家把这种创
作倾向称为现实主义的“回归”。这期间出 现的名称还有“后现实主义”、“现代现实 主义”、“新写实主义小说”、“新小说派” 等。而“新写实小说”的概念使用最为广泛。
5
1988年10月，《钟山》与《文学评论》
联合召开了“现实主义与先锋派文学” 的讨论会。自1989年第3期开始，《钟山》 开辟了“新写实小说大联展”的专栏， 宣称“在多元化的文学格局中，1989年 《钟山》将着重提倡一下新写实小说”。 同年10月，这家杂志还和《文学自由谈》 （天津）联合召开“新写实小说”讨论 会。
首先是以戏拟的方式重构历史。 其次是在叙事的实验中重述历史。
再次是用白描叙写世俗人生。
41
苏童（1962-），江苏苏州
人。1984年毕业于北京师 范大学。主要作品集有 《一九三四年的逃亡》、 《妻妾成群》、《米》、 《妇女乐园》、《祭奠红 马》、《我的帝王生涯》、 《红粉》、《飞越我的枫 杨树乡村》等。另出版有 《苏童文集》。
38
以《枣树的故事》知名，在这个中篇里，讲
述了一个名叫岫云的女子的故事。在艺术方 法和小说文体上，他其实有更大的包容性； 这给热衷于归类的研究者出了难题。 他的《状元境》、《追月楼》、《半边营》 等中篇，被称为“夜泊秦淮”系列，表现了 浓厚的“文人”情调。 其他重要作品还有《艳歌》、《挽歌》、 《去影》、《绿色陷阱》等。除了中篇以外， 还发表了长篇《死水》、《一九三七年的爱 情》。
25
26
《手机》
27
28
29
30
方方
代表作：1987年《风景》
80年代末至90年代初的《祖父在父
亲心中》、《行云流水》、《一唱三 叹》等，主要写当代知识分子的生活 和精神困窘，在冷静、细致的叙述中， 仍有着沉重、无奈的情绪。
31
32
方方小说的艺术特色
1.方方最初的小说创作充满学生时代浓郁的理想主
在新写实小说“还原生活原生态”的旨趣中
明显地表现出反浪漫、反激情、反理想的倾向。
9
5.新写实小说与先锋小说
（1）新写实小说对先锋小说疏离读者大众
的反拨。 从思想层面上看，先锋小说是反大众趣味和 大众成规的，表现出出世高蹈的姿态，为一 般大众所难接受，而新写实则表现出对世俗 人生、大众趣味的亲和； 从技术层面上看，先锋小说刻意于技巧上的 翻新，表现出对大众阅读习惯的对抗，而新 写实小说则以传统的写实为基础，表现出对 大众阅读习惯的认同，甚至投其所好地制造 出在内容上“可读”的文本。
11
6.新写实与革命现实主义传统
第一，革命现实主义中“大写的人”为“小
写的人”所取代。 第二，革命现实主义中“生活的故事”为 “活着的故事”所取代。 第三，革命现实主义中的典型化、纵深感被 零散化、平面感所取代。 第四，革命现实主义中的细节真实为自然主 义式的真实细节所取代。 第五，革命现实主义充满激情的理想主义为 冷静的客观主义所取代。
义和浪漫主义色彩。 2.方方驾驭题材的能力是不凡的。不是停留在对现 实矛盾的描绘上，而是极力传达出当代人受传统和现 实影响所产生的撕裂感。 3.方方小说结构的成熟过程，也从一个侧面展现了 作家的成长进程。她早期的小说，大多采用单线叙述， 结构随意、松散；后期经常采用多元视点、时空交错 的复合式结构； 4.方方的语言才能也是多方面的，她既能用武汉方 言来描摹武汉底层百姓的日常生活情景，也能用古韵 犹存的江汉平原方言来表现江汉平原的乡土世风人情。 在她对语言的多方探索中，有两套话语系统尤具特色: 其一是智慧的调侃与幽默。其二是优雅的诗性语态。
长女性人物的细腻心理的表现。 在有关旧时中国家族的叙事中，流露着 忧伤、衰败的情调和气息。 苏童的小说，既注重现代叙事技巧的实 验，同时也不放弃“古典”的故事性， 在故事讲述的流畅、可读，与叙事技巧 的实验中寻求和谐。
44
苏童小说的特点
其一，有意设置多重人称，模糊叙事 人与作者之间的界限，造成作品的间离 效果，借以显现出奇幻而神秘的色彩。 其二，采用零散的、断断续续的故事 结构，打破了经典现实主义那种具有完 整故事的结构方式。 其三，善于在小说中编织总体的隐喻结 构，隐喻的组合构成其小说艺术的又一 特点。
45
思考题
1.名词解释：新写实小说、“洪水域系
列”、“故乡系列”、“三白系列”、 “人生三部曲”、“夜泊秦淮系列”、 “枫杨树系列” 2.新写实小说与寻根小说、先锋小说、 当代革命现实主义传统的关系分别是怎 样的？ 3.掌握本章相关作家的创作分期、艺术 特色与主要作品及其人物形象。
46
36
池莉小说创作的三个阶段
80年代初期的学步期。 80年代中期到90年代中期的成名期。
从90年代中后期至今的都市言情期。
37
叶兆言(1957-)，南京市人，
祖父为现代著名作家叶圣陶。 1982年毕业于南京大学中文系， 后获文学硕士学位。出版的小 说集有：《艳歌》、《夜泊秦 淮》、《枣树的故事》、《路 边的月亮》、《绿色陷井》、 《采红菱》等。
3
被称为“新写实”的作家，除池莉、方方、
刘震云、刘恒以外，还有叶兆言、苏童、范 小青、李锐、李晓、杨争光、迟子建等。 刘震云的《塔铺》、《新兵连》、《单位》、 《一地鸡毛》、池莉的《烦恼人生》、《不 谈爱情》、《太阳出世》，《冷也好热也好 活着就好》，方方的《风景》，刘恒的《狗 日的粮食》、《伏羲伏羲》，通常被看作 “新写实小说”的代表作。
7.新写实小说与新历史小说
与新写实小说同根异枝而生的新历史小说，是新写
实小说家把目光转向历史题材的结果，如叶兆言的 ‘“夜泊秦淮系列”：《状元境》、《十字铺》、 《追月楼》、《半边营》等，苏童的“妇女生活系 列”:《红粉》、《妻妾成群》等，刘恒的《苍河白 日梦》，刘震云的“故乡系列，’:《故乡天下黄 花》、《故乡相处流传》、《故乡面和花朵》等。 这些作品除了具备新写实小说的一般特征外，还表 现出对历史真实的质疑。作者多运用诸如偶然性覆 盖必然性、以静止观质询发展观、以荒诞性挑战合 理性等“反史诗性”的叙述策略，突出历史的虚构 性，表现出一代人对历史的新的感受和理解。
39
叶兆言小说主要题材
一是爱情小说，主要有《艳歌》、《人
类的起源》等。 二是“风月”故事，包括《去影》等小 说。 三是刑侦犯罪小说，有《走进夜晚》、 《重见阳光的日子》等。 四是反映市井生活的小说，有《不娶我 你后悔一辈子》、《哭泣的小猫》、 《小杜向往的浪漫生活》等。
40
叶兆言小说的艺术特色
35
进入90年代，她对当代都市生活的理解趋
于复杂，对世俗“现实”认同的态度也有了 调整；在文体上则转向都市言情小说的流畅 和趣味的追求。这表现在《紫陌红尘》、 《一去永不回》、《让梦穿越你的心》等作 品中。池莉的小说，还有“历史题材”的 《你是一条河》、《预谋杀人》和《凝眸》。 还有作品《生活秀》、《来来往往》、 《小姐你早》、《看麦娘》等。
6
“所谓新写实小说，简单地说，就是不
同于历史上已有的现实主义，也不同于现 代主义‘先锋派’文学，而是近几年小说 创作低谷中出现的一种新的文学倾向。这 些新写实小说的创作方法仍以写实为主要 特征，但特别注重现实生活原生形态的还 原，真诚直面现实，直面人生。虽然从总 体的文学精神来看，新写实小说仍划归为 现实主义的大范畴，但无疑具有了一种新 的开放性和包容性，善于吸收、借鉴现代 主义各种流派在艺术上的长处。”
《虚证》：郭普云
《贫嘴张大民的幸福生活》
23
艺术特色
1.对人类生存现实及其困境的深切关注 2.运用精神分析方法来探讨人物心理
3.把温情的悲悯和苦涩的幽默糅为一体
24
刘震云
中短篇小说集《塔铺》、《一地鸡毛》、
《官场》，和长篇小说《故乡天下黄花》、 《故乡相处流传》、《故乡面和花朵》。另 出版有《刘震云文集》。 1982年开始发表作品。他的《塔铺》、 《一地鸡毛》、《单位》、《官场》、《官 人》等，侧重关注人与环境的关系；或者说 在社会结构中人的处境。他对于“单位”这 一特殊的当代社会机制，以及这一机制对人 所产生的规约，作了具有发现性质的描述。
42
1983年开始发表作品，但待到1987年
《一九三四年的逃亡》才受到注意。主 要作品还有中短篇小说《罂粟之家》、 《妻妾成群》、《红粉》、《园艺》、 《离婚指南》，长篇小说《米》、《我 的帝王生涯》、《城北地带》、《紫檀 木球》、《碧奴》等。
43
他的小说，大多取材“历史”。 对于“意象”的经营极为关注，尤其擅
7
3．写作倾向
①“小人物”的普通生
活 ②“还原”的叙述方法 ③“零度介入”
8
4.新写实小说与寻根小说
一方面延续了寻根文学的精神内核，如
把目光向“下”看、向“后”看，热衷 于对生存本真状态的关注； 另一方面又摈弃了寻根文学的浪漫化期 待，更关注人们窘迫的物质生活现状以 及与之相应的性格与生理状态，嘲弄各 种超越于现实的崇高理想和人生目标。
10
（2）先锋小说的一些特质也被新写实小说所
吸纳。 首先，一些由“先锋”转向“新写实”的作家 在写实的大框架中，探究写实的多种“新”的 可能，力图产生新的效果。 其次，有些新写实作家虽然没有写过先锋小说， 但他们受过西方现代主义的影响，因而作品中 表现出与先锋文学的亲缘关系。 再次，由于对作品观照和解读的眼光不同，即 便是从最具“生活流”的作品中也可以看出 “现代主义”因素。
乡为蓝本，包括《萝卜套》、《杀》、 《陡坡》、《狼窝》、《力气》、《四 条汉子》、《伏羲伏羲》、《连环套》 等作品，写出了洪水峪一带农民的苦难、 仇恨和欲望，他们在极度贫困的挤压下， 寻找人赖以生存的几根柱子:“粮食” （《狗日的粮食》）、“力气”（《力 气》）和“性”（《伏羲伏羲》）。
22
《狗日的粮食》：杨大宽、瘿袋老婆 《伏羲伏羲》：杨金山、王菊豆、杨天青 《黑的雪》：李惠泉、赵雅秋
新写实小说
一、新写实小说的缘起
二、新写实小说的代表作家作品
1
一、新写实小说的缘起
1．出现背景
①写实小说自身的发展（内因）
②对先锋小说的不满（外因）
2
2．概念
方方、池莉、刘恒、刘震云等的一些小说，
如《狗日的粮食》、《风景》、《烦恼人 生》、《塔铺》等，出现于1986-1987年间， 被作为“新写实”小说代表性的一批文本， 与“先锋”小说的出现是同一时间。但作为 一种文学现象受到注意，并引发热烈讨论， 稍后于对“先锋”文学的关注。
33
池莉
1987年发表的《烦恼人生》，是被批评
家用来阐述“新写实小说”特征的主要 文本之一。这篇小说与此后发表的《不 谈爱情》、《太阳出世》，被称为“新 写实三部曲”（或“人生三部曲”）。 她以关切、认同的态度，来描述俗世形 态的生活，写普通人（主要是武汉市民） 的婚姻、家庭等日常生活状况。
34
13
二、新写实小说的代表作家作品
刘恒
刘震云
方方
池莉
叶兆言
苏童
14
刘恒
《狗日的粮食》、《伏羲伏羲》和《白
涡》等，可以看到作家对于生存的基本 欲望（食、性、权力等）的关注，并流 露了人很难摆脱欲望陷阱的宿命情绪。 《贫嘴张大民的幸福生活》
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刘恒的小说“洪水峪系列”他以自己故
4
在最初的批评文章中，有的批评家把这种创
作倾向称为现实主义的“回归”。这期间出 现的名称还有“后现实主义”、“现代现实 主义”、“新写实主义小说”、“新小说派” 等。而“新写实小说”的概念使用最为广泛。
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1988年10月，《钟山》与《文学评论》
联合召开了“现实主义与先锋派文学” 的讨论会。自1989年第3期开始，《钟山》 开辟了“新写实小说大联展”的专栏， 宣称“在多元化的文学格局中，1989年 《钟山》将着重提倡一下新写实小说”。 同年10月，这家杂志还和《文学自由谈》 （天津）联合召开“新写实小说”讨论 会。
首先是以戏拟的方式重构历史。 其次是在叙事的实验中重述历史。
再次是用白描叙写世俗人生。
41
苏童（1962-），江苏苏州
人。1984年毕业于北京师 范大学。主要作品集有 《一九三四年的逃亡》、 《妻妾成群》、《米》、 《妇女乐园》、《祭奠红 马》、《我的帝王生涯》、 《红粉》、《飞越我的枫 杨树乡村》等。另出版有 《苏童文集》。
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以《枣树的故事》知名，在这个中篇里，讲
述了一个名叫岫云的女子的故事。在艺术方 法和小说文体上，他其实有更大的包容性； 这给热衷于归类的研究者出了难题。 他的《状元境》、《追月楼》、《半边营》 等中篇，被称为“夜泊秦淮”系列，表现了 浓厚的“文人”情调。 其他重要作品还有《艳歌》、《挽歌》、 《去影》、《绿色陷阱》等。除了中篇以外， 还发表了长篇《死水》、《一九三七年的爱 情》。
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《手机》
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28
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方方
代表作：1987年《风景》
80年代末至90年代初的《祖父在父
亲心中》、《行云流水》、《一唱三 叹》等，主要写当代知识分子的生活 和精神困窘，在冷静、细致的叙述中， 仍有着沉重、无奈的情绪。
31
32
方方小说的艺术特色
1.方方最初的小说创作充满学生时代浓郁的理想主
在新写实小说“还原生活原生态”的旨趣中
明显地表现出反浪漫、反激情、反理想的倾向。
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5.新写实小说与先锋小说
（1）新写实小说对先锋小说疏离读者大众
的反拨。 从思想层面上看，先锋小说是反大众趣味和 大众成规的，表现出出世高蹈的姿态，为一 般大众所难接受，而新写实则表现出对世俗 人生、大众趣味的亲和； 从技术层面上看，先锋小说刻意于技巧上的 翻新，表现出对大众阅读习惯的对抗，而新 写实小说则以传统的写实为基础，表现出对 大众阅读习惯的认同，甚至投其所好地制造 出在内容上“可读”的文本。
11
6.新写实与革命现实主义传统
第一，革命现实主义中“大写的人”为“小
写的人”所取代。 第二，革命现实主义中“生活的故事”为 “活着的故事”所取代。 第三，革命现实主义中的典型化、纵深感被 零散化、平面感所取代。 第四，革命现实主义中的细节真实为自然主 义式的真实细节所取代。 第五，革命现实主义充满激情的理想主义为 冷静的客观主义所取代。
义和浪漫主义色彩。 2.方方驾驭题材的能力是不凡的。不是停留在对现 实矛盾的描绘上，而是极力传达出当代人受传统和现 实影响所产生的撕裂感。 3.方方小说结构的成熟过程，也从一个侧面展现了 作家的成长进程。她早期的小说，大多采用单线叙述， 结构随意、松散；后期经常采用多元视点、时空交错 的复合式结构； 4.方方的语言才能也是多方面的，她既能用武汉方 言来描摹武汉底层百姓的日常生活情景，也能用古韵 犹存的江汉平原方言来表现江汉平原的乡土世风人情。 在她对语言的多方探索中，有两套话语系统尤具特色: 其一是智慧的调侃与幽默。其二是优雅的诗性语态。
长女性人物的细腻心理的表现。 在有关旧时中国家族的叙事中，流露着 忧伤、衰败的情调和气息。 苏童的小说，既注重现代叙事技巧的实 验，同时也不放弃“古典”的故事性， 在故事讲述的流畅、可读，与叙事技巧 的实验中寻求和谐。
44
苏童小说的特点
其一，有意设置多重人称，模糊叙事 人与作者之间的界限，造成作品的间离 效果，借以显现出奇幻而神秘的色彩。 其二，采用零散的、断断续续的故事 结构，打破了经典现实主义那种具有完 整故事的结构方式。 其三，善于在小说中编织总体的隐喻结 构，隐喻的组合构成其小说艺术的又一 特点。
45
思考题
1.名词解释：新写实小说、“洪水域系
列”、“故乡系列”、“三白系列”、 “人生三部曲”、“夜泊秦淮系列”、 “枫杨树系列” 2.新写实小说与寻根小说、先锋小说、 当代革命现实主义传统的关系分别是怎 样的？ 3.掌握本章相关作家的创作分期、艺术 特色与主要作品及其人物形象。
46
36
池莉小说创作的三个阶段
80年代初期的学步期。 80年代中期到90年代中期的成名期。
从90年代中后期至今的都市言情期。
37
叶兆言(1957-)，南京市人，
祖父为现代著名作家叶圣陶。 1982年毕业于南京大学中文系， 后获文学硕士学位。出版的小 说集有：《艳歌》、《夜泊秦 淮》、《枣树的故事》、《路 边的月亮》、《绿色陷井》、 《采红菱》等。
3
被称为“新写实”的作家，除池莉、方方、
刘震云、刘恒以外，还有叶兆言、苏童、范 小青、李锐、李晓、杨争光、迟子建等。 刘震云的《塔铺》、《新兵连》、《单位》、 《一地鸡毛》、池莉的《烦恼人生》、《不 谈爱情》、《太阳出世》，《冷也好热也好 活着就好》，方方的《风景》，刘恒的《狗 日的粮食》、《伏羲伏羲》，通常被看作 “新写实小说”的代表作。