新写实小说

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池莉
1987年发表的《烦恼人生》，是被批评
家用来阐述“新写实小说”特征的主要 文本之一。这篇小说与此后发表的《不 谈爱情》、《太阳出世》，被称为“新 写实三部曲”（或“人生三部曲”）。 她以关切、认同的态度，来描述俗世形 态的生活，写普通人（主要是武汉市民） 的婚姻、家庭等日常生活状况。
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池莉小说创作的三个阶段
80年代初期的学步期。 80年代中期到90年代中期的成名期。
从90年代中后期至今的都市言情期。
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叶兆言(1957-)，南京市人，
祖父为现代著名作家叶圣陶。 1982年毕业于南京大学中文系， 后获文学硕士学位。出版的小 说集有：《艳歌》、《夜泊秦 淮》、《枣树的故事》、《路 边的月亮》、《绿色陷井》、 《采红菱》等。
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“所谓新写实小说，简单地说，就是不
同于历史上已有的现实主义，也不同于现 代主义‘先锋派’文学，而是近几年小说 创作低谷中出现的一种新的文学倾向。这 些新写实小说的创作方法仍以写实为主要 特征，但特别注重现实生活原生形态的还 原，真诚直面现实，直面人生。虽然从总 体的文学精神来看，新写实小说仍划归为 现实主义的大范畴，但无疑具有了一种新 的开放性和包容性，善于吸收、借鉴现代 主义各种流派在艺术上的长处。”
《虚证》：郭普云
《贫嘴张大民的幸福生活》
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艺术特色
1.对人类生存现实及其困境的深切关注 2.运用精神分析方法来探讨人物心理
3.把温情的悲悯和苦涩的幽默糅为一体
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刘震云
中短篇小说集《塔铺》、《一地鸡毛》、
《官场》，和长篇小说《故乡天下黄花》、 《故乡相处流传》、《故乡面和花朵》。另 出版有《刘震云文集》。 1982年开始发表作品。他的《塔铺》、 《一地鸡毛》、《单位》、《官场》、《官 人》等，侧重关注人与环境的关系；或者说 在社会结构中人的处境。他对于“单位”这 一特殊的当代社会机制，以及这一机制对人 所产生的规约，作了具有发现性质的描述。
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6.新写实与革命现实主义传统
第一，革命现实主义中“大写的人”为“小
写的人”所取代。 第二，革命现实主义中“生活的故事”为 “活着的故事”所取代。 第三，革命现实主义中的典型化、纵深感被 零散化、平面感所取代。 第四，革命现实主义中的细节真实为自然主 义式的真实细节所取代。 第五，革命现实主义充满激情的理想主义为 冷静的客观主义所取代。
在新写实小说“还原生活原生态”的旨趣中
明显地表现出反浪漫、反激情、反理想的倾向。
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5.新写实小说与先锋小说
（1）新写实小说对先锋小说疏离读者大众
的反拨。 从思想层面上看，先锋小说是反大众趣味和 大众成规的，表现出出世高蹈的姿态，为一 般大众所难接受，而新写实则表现出对世俗 人生、大众趣味的亲和； 从技术层面上看，先锋小说刻意于技巧上的 翻新，表现出对大众阅读习惯的对抗，而新 写实小说则以传统的写实为基础，表现出对 大众阅读习惯的认同，甚至投其所好地制造 出在内容上“可读”的文本。
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进入90年代，她对当代都市生活的理解趋
于复杂，对世俗“现实”认同的态度也有了 调整；在文体上则转向都市言情小说的流畅 和趣味的追求。这表现在《紫陌红尘》、 《一去永不回》、《让梦穿越你的心》等作 品中。池莉的小说，还有“历史题材”的 《你是一条河》、《预谋杀人》和《凝眸》。 还有作品《生活秀》、《来来往往》、 《小姐你早》、《看麦娘》等。
长女性人物的细腻心理的表现。 在有关旧时中国家族的叙事中，流露着 忧伤、衰败的情调和气息。 苏童的小说，既注重现代叙事技巧的实 验，同时也不放弃“古典”的故事性， 在故事讲述的流畅、可读，与叙事技巧 的实验中寻求和谐。
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苏童小说的特点
其一，有意设置多重人称，模糊叙事 人与作者之间的界限，造成作品的间离 效果，借以显现出奇幻而神秘的色彩。 其二，采用零散的、断断续续的故事 结构，打破了经典现实主义那种具有完 整故事的结构方式。 其三，善于在小说中编织总体的隐喻结 构，隐喻的组合构成其小说艺术的又一 特点。
乡为蓝本，包括《萝卜套》、《杀》、 《陡坡》、《狼窝》、《力气》、《四 条汉子》、《伏羲伏羲》、《连环套》 等作品，写出了洪水峪一带农民的苦难、 仇恨和欲望，他们在极度贫困的挤压下， 寻找人赖以生存的几根柱子:“粮食” （《狗日的粮食》）、“力气”（《力 气》）和“性”（《伏羲伏羲》）。
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《狗日的粮食》：杨大宽、瘿袋老婆 《伏羲伏羲》：杨金山、王菊豆、杨天青 《黑的雪》：李惠泉、赵雅秋
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以《枣树的故事》知名，在这个中篇里，讲
述了一个名叫岫云的女子的故事。在艺术方 法和小说文体上，他其实有更大的包容性； 这给热衷于归类的研究者出了难题。 他的《状元境》、《追月楼》、《半边营》 等中篇，被称为“夜泊秦淮”系列，表现了 浓厚的“文人”情调。 其他重要作品还有《艳歌》、《挽歌》、 《去影》、《绿色陷阱》等。除了中篇以外， 还发表了长篇《死水》、《一九三七年的爱 情》。
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（2）先锋小说的一些特质也被新写实小说所
吸纳。 首先，一些由“先锋”转向“新写实”的作家 在写实的大框架中，探究写实的多种“新”的 可能，力图产生新的效果。 其次，有些新写实作家虽然没有写过先锋小说， 但他们受过西方现代主义的影响，因而作品中 表现出与先锋文学的亲缘关系。 再次，由于对作品观照和解读的眼光不同，即 便是从最具“生活流”的作品中也可以看出 “现代主义”因素。
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1983年开始发表作品，但待到1987年
《一九三四年的逃亡》才受到注意。主 要作品还有中短篇小说《罂粟之家》、 《妻妾成群》、《红粉》、《园艺》、 《离婚指南》，长篇小说《米》、《我 的帝王生涯》、《城北地带》、《紫檀 木球》、《碧奴》等。
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他的小说，大多取材“历史”。 对于“意象”的经营极为关注，尤其擅
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3．写作倾向
①“小人物”的普通生
活 ②“还原”的叙述方法 ③“零度介入”
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4.新写实小说与寻根小说
一方面延续了寻根文学的精神内核，如
把目光向“下”看、向“后”看，热衷 于对生存本真状态的关注； 另一方面又摈弃了寻根文学的浪漫化期 待，更关注人们窘迫的物质生活现状以 及与之相应的性格与生理状态，嘲弄各 种超越于现实的崇高理想和人生目标。
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被称为“新写实”的作家，除池莉、方方、
刘震云、刘恒以外，还有叶兆言、苏童、范 小青、李锐、李晓、杨争光、迟子建等。 刘震云的《塔铺》、《新兵连》、《单位》、 《一地鸡毛》、池莉的《烦恼人生》、《不 谈爱情》、《太阳出世》，《冷也好热也好 活着就好》，方方的《风景》，刘恒的《狗 日的粮食》、《伏羲伏羲》，通常被看作 “新写实小说”的代表作。
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叶兆言小说主要题材
一是爱情小说，主要有《艳歌》、《人
类的起源》等。 二是“风月”故事，包括《去影》等小 说。 三是刑侦犯罪小说，有《走进夜晚》、 《重见阳光的日子》等。 四是反映市井生活的小说，有《不娶我 你后悔一辈子》、《哭泣的小猫》、 《小杜向往的浪漫生活》等。
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叶兆言小说的艺术特色
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二、新写实小说的代表作家作品
刘恒
刘震云
方方
池莉
叶兆言
苏童
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刘恒
《狗日的粮食》、《伏羲伏羲》和《白
涡》等，可以看到作家对于生存的基本 欲望（食、性、权力等）的关注，并流 露了人很难摆脱欲望陷阱的宿命情绪。 《贫嘴张大民的幸福生活》
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刘恒的小说“洪水峪系列”他以自己故
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在最初的批评文章中，有的批评家把这种创
作倾向称为现实主义的“回归”。这期间出 现的名称还有“后现实主义”、“现代现实 主义”、“新写实主义小说”、“新小说派” 等。而“新写实小说”的概念使用最为广泛。
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1988年10月，《钟山》与《文学评论》
联合召开了“现实主义与先锋派文学” 的讨论会。自1989年第3期开始，《钟山》 开辟了“新写实小说大联展”的专栏， 宣称“在多元化的文学格局中，1989年 《钟山》将着重提倡一下新写实小说”。 同年10月，这家杂志还和《文学自由谈》 （天津）联合召开“新写实小说”讨论 会。
首先是以戏拟的方式重构历史。 其次是在叙事的实验中重述历史。
再次是用白描叙写世俗人生。
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苏童（1962-），江苏苏州
人。1984年毕业于北京师 范大学。主要作品集有 《一九三四年的逃亡》、 《妻妾成群》、《米》、 《妇女乐园》、《祭奠红 马》、《我的帝王生涯》、 《红粉》、《飞越我的枫 杨树乡村》等。另出版有 《苏童文集》。
义和浪漫主义色彩。 2.方方驾驭题材的能力是不凡的。不是停留在对现 实矛盾的描绘上，而是极力传达出当代人受传统和现 实影响所产生的撕裂感。 3.方方小说结构的成熟过程，也从一个侧面展现了 作家的成长进程。她早期的小说，大多采用单线叙述， 结构随意、松散；后期经常采用多元视点、时空交错 的复合式结构； 4.方方的语言才能也是多方面的，她既能用武汉方 言来描摹武汉底层百姓的日常生活情景，也能用古韵 犹存的江汉平原方言来表现江汉平原的乡土世风人情。 在她对语言的多方探索中，有两套话语系统尤具特色: 其一是智慧的调侃与幽默。其二是优雅的诗性语态。

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思考题
1.名词解释：新写实小说、“洪水域系
列”、“故乡系列”、“三白系列”、 “人生三部曲”、“夜泊秦淮系列”、 “枫杨树系列” 2.新写实小说与寻根小说、先锋小说、 当代革命现实主义传统的关系分别是怎 样的？ 3.掌握本章相关作家的创作分期、艺术 特色与主要作品及其人物形象。
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《手机》
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方方
代表作：1987年《风景》
80年代末至90年代初的《祖父在父