39唐五代词

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唐五代词选

牛峤
[菩萨蛮]
舞裙香暖金泥凤，画梁语雁惊残梦。门外柳花飞，玉郎犹未归。愁匀红粉泪，眉剪春山翠。何处是辽阳？锦屏春昼长。
牛希济
[生查子]
春山烟欲收，天淡星稀少。残月脸边明，别泪临清晓。语已多，情未了。回首犹重道：记得绿罗裙，处处怜芳草。
[生查子]
新月曲如眉，未有团圞意。红豆不堪看，满眼相思泪。终日劈桃穰，人在心儿里。两耳隔墙花，早晚成连理。
韦应物 [调笑令] 胡马，胡马，远放燕支山下。跑沙跑雪独嘶，东望西望路迷。迷路，迷路，边草无穷日暮。 [调笑令] 河汉，河汉，晓桂秋城漫漫。愁人起望相思，江南塞北别离。离别，离别，河汉虽同路绝。
刘长卿 [谪仙怨] 晴川落日初低，惆怅孤舟解携。鸟向平芜远近，人随流水东西。白云千里万里，明月前溪后溪。独恨长沙谪去，江潭春草萋萋。
冯延巳
[蝶恋花]
几度凤楼同饮宴。此夕相逢，却胜当时见。低语前欢频转面，双眉敛恨春山远。蜡烛泪流羌笛怨。偷整罗衣，欲唱情又懒。醉里不辞金ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ满，阳关一曲肠千断。
[清平乐]
雨晴烟晚。绿水新池满。双燕飞来垂柳院，小阁画帘高卷。黄昏独倚朱阑。西南新月眉弯。砌下落花风起，罗衣特地春寒。
[谒金门]
风乍起，吹皱一池春水。闲引鸳鸯香径里，手挼红杏蕊。斗鸭阑干遍倚。碧玉搔头斜坠。终日望君君不至，举头闻鹊喜。
唐五代词选词以宋词为盛，唐、五代数量较少，但也不乏佳作。
唐代
李白 [菩萨蛮] 平林漠漠烟如织，寒山一帯伤心碧。暝色入高楼，有人楼上愁。玉阶空伫立，宿鸟归飞急。何处是归程？长亭连短亭。 [忆秦娥] 箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。音尘绝，西风残照，汉家陵阙。

唐五代词

2. “鬓云欲度香腮雪”一句中“欲度” 鬓云欲度香腮雪”一句中“欲度” 鬓云欲度香腮雪二字历来为人们称道,试说明其妙处二字历来为人们称道试说明其妙处? 试说明其妙处
明确:俞平伯先生指出：“‘度字含有飞动意。明确俞平伯先生指出：“‘度’字含有飞动意。”叶俞平伯先生指出嘉莹女士《迦陵论词从稿》也说：“‘度嘉莹女士《迦陵论词从稿》也说：“‘度’字生足以唤起人活泼之意象。动，……足以唤起人活泼之意象。” 足以唤起人活泼之意象所谓“欲度” 所谓“欲度”者，是正在进行，是鬓云在香腮雪上滑是正在进行，开头两句是说一个女子在闺房的睡眠之中，过。开头两句是说一个女子在闺房的睡眠之中，当早晨的日光照在重叠的屏风上，早晨的日光照在重叠的屏风上，那光影的闪动惊醒了她，就在她似醒非醒将醒未醒的时候，她的头那了她，就在她似醒非醒将醒未醒的时候，么轻微的一动，么轻微的一动，而长长的鬓发像乌云飘过一样横过她那白皙的脸庞，在词人的联想中，云字乃从字乃从"鬓她那白皙的脸庞，在词人的联想中，"云"字乃从鬓 "字生出，"度"字又从云"字生出。词人再于度"字字生出，字又从"云字生出词人再于"度字字生出。字生出度字又从鬓云"写活了添一"欲字就把无生命的"鬓云写活了。添一欲"字，就把无生命的鬓云写活了。
花间词派与温庭筠
花间词派：是以唐词人温庭筠、五代前蜀词人韦庄为代表，以写男女相思离别为主要特征的词派。后蜀赵崇祚将温、韦等十八人词编为《花间集》，故名。温庭筠是第一位专力填词的诗人。词这种文学形式，到了温庭筠手里才真正被人们重视起来，随后五代与宋代的词人竞相为之，终于使词在中国古代文坛上蔚为大观，至现在仍然有着极广泛的影响。温庭筠对词的贡献，永远受到后人的尊敬。

学习_课件唐五代词

第一首的上片写情人相别，下片写别后相思。第二首的上片是因相思而入梦，下片结句写梦醒。两首写同一件事，这和敦煌曲子词的两首《凤归云》相似，都是“联章体”。
夏承焘
“画屏金鹧鸪”，飞卿语也，其词品似之。“弦上黄莺语”，端己语也，其词品亦似之。
温飞卿之词，句秀也。韦端己之词，骨秀也。李重光之词，神秀也。
——李冰若
采莲子皇甫松
菡萏香连十顷陂举棹，小姑贪戏采莲迟年少。晚来弄水船头湿举棹，更脱红裙裹鸭儿年少。
船动湖光滟滟举棹，贪看年少信船流年少。无端隔水抛莲子举棹，遥被人知半日羞年少。
此二首中“举棹”、“年少”，皆和声也。采莲时，女伴甚多，一人唱“菡萏香连十顷陂”一句，余人齐唱“举棹” 和之。第二、三、四句亦同。
孙光宪《北梦琐言》
伯主雄图，美人韵事，世异时移，都成陈迹。三句写尽无限苍凉感喟。
李冰若
苏台览古李白
旧苑荒台杨柳新，菱歌清唱不胜春。只今惟有西江月，曾照吴王宫里人。
江城子欧阳炯
晚日金陵岸草平，落霞明，水如西子镜，照江城。
南乡子欧阳炯
鹊踏枝冯延巳
庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。
雨横风狂三月暮。门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
因花而有泪，此一层意也；因泪而问花，此一层意也；花竟不语，此一层意也；不但不语，且又乱落，飞过秋千，此一层意也。人愈伤心，花愈恼人，语愈浅，而意愈入，又绝无刻画费力之迹。
画舸停桡，槿花篱外竹横桥。水上游人沙上女，回顾，笑指芭蕉林里住。
南乡子李珣
归路近，扣舷歌，采真珠处水风多。曲岸小桥山月过，烟深锁，豆蔻花垂千万朵。

唐五代词文儿

望江南李煜多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑，车如流水马如龙。花月正春风！
思考： 1、这首词的词眼是。 2、用了什么表现手法？
明确： 1、这首词的词眼是“恨” 。
“多少恨,昨夜梦魂中”总领全词,点明主旨。前句表示结果,后句表示原因。而昨夜梦中之事,又来自日有所思,廖廖八字将日夜思念、悲愤交加、郁愁难解的心情概括地描述出来。表现了词人抱恨终生的强烈情感。
鹊踏枝
冯延巳
谁道闲情抛却久，每到春来，惆怅还依旧。日日花前常病酒，敢辞镜里朱颜瘦。河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有？独立小桥风满袖，平林新月人归后。
• 谁说闲愁被抛弃了很久呢？等到春来之时，还是一样的满腹惆怅。 • 为了消除这种闲愁，我天天在花前痛饮，让自己放任大醉，不惜身体消瘦，对着镜子自己容颜已改。 • 河堤上碧草丛生，柳树成荫，面对如此美景，我忧伤地暗自思量，为何年年添加新的忧愁？ • 我独立在小桥上，清风吹拂着衣袖。只有远处那一排排树木在暗淡的月光下影影绰绰，与我相伴。
花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。
着装（反衬）：容貌服饰的描写，反衬人物内心的寂寞空虚。鹧鸪双双，反衬人物的孤独。
讨论:这是一首写闺中女子的艳词,也
有人说这首闺怨词中词人有所托寓, 你认为词人寄托了什么感情? （结合作者生
平遭遇各抒己见）
•此词表面上看是写一女子晨起梳妆过程、姿容服饰之美及其慵懒无聊的心境和自矜自怜的情怀，但联系作者累举不第、坎坷终生的遭遇，我们有理由认为其中一定程度地流露了词人怀才不遇之感。
所写内容。这首词塑造了一个的人物形象？
概括内容：
上片：女主人公睡醒后娇慵形象。下片：梳妆打扮的过程。人物形象：这首词塑造了一个娇美又满怀幽怨（孤寂）的闺中贵妇形象。

唐五代词史

赏析“河畔青芜堤上柳”写景句的作用。
承上启下，（“为问新愁，何事年年有”正是触景生情。）比兴（漫无边际的青草，细丝飘动的柳条，唤起清寂悠远的境界和深长缠绵的情思。）贺铸说：“欲问闲愁都几许，一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”与此相类。
独立小桥风满袖，平林新月人归后。
因此，就只能拖着瘦羸的身躯，伫立在风紧人静的小桥上，和那一钩孤凄的新月默默无言地相互对视……
之情。但在盛赞江南
美好安逸的背后深藏
着忧时伤乱之痛、思
乡怀人之情。
南唐词:
指五代时期南唐二主一臣(李璟，李煜，
冯延巳）的词作。他们凭借共同的高雅而全
面的文化修养和艺术情趣，以及独特的个性
禀赋和情感体验，赋予南唐词独特的感伤情
调和开阔的词境，确立了他们结束“花间”
开启北宋的承上启下的词史地位。
鹊踏枝
用此景作结，将上文“闲情”之苦之深之
久之难以排遣，写得
层层深入。
春天悄悄来临了。请看那河畔的青草，堤
上的嫩柳，无不带来了春意萌动的消息。然而，对于被愁情所困扰的人来说，万物的复苏同样也催发了心中沉埋的惆怅情绪。于是词人就每日借酒驱愁。但这又何补于事呢？这种铭心刻骨的愁绪似乎是与身俱在似的，任你怎样挣扎都无法摆脱它。因此，就只能拖着瘦羸的身躯，伫立在风紧人静的小桥上，和Hale Waihona Puke 一钩孤凄的新月默默无言地相互对视……
温词：秾艳华美，如周昉、张萱笔下的簪花仕女，如富丽堂皇之牡丹。韦词：疏淡明丽，如吴道子笔下的淡妆美人，如清新明丽之芙蓉。
美丽富贵慵懒孤寂
诵读讨论：
美丽富贵慵懒孤寂
在这首词塑造了一
个子？
的女

唐五代词PPT课件

《花间集》收温词最多达66首，可以说温庭筠
是第一位专力填词的诗人。词这种文学形式，到了
温庭筠手里才真正被人们重视起来，随后五代与宋
代的词人竞相为之，终于使词在中国古代文坛上蔚
为大观，至现在仍然有着极广泛的影响。温庭筠对
词的贡献，永远受到后人的尊敬。
2021/3/7
CHENLI
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菩萨蛮
温庭筠小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。
映战乱中妇女的不幸遭遇，颇
负盛名，与《孔雀东南飞》、
《木兰诗》并称“乐府三绝”
2021/3/7
。
CHENLI
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菩萨蛮
韦庄人人尽说江南好，游人只合江南老。春水碧于天，画船听雨眠。垆边人似月，皓腕凝霜雪。未老莫还乡，还乡须断肠。
反衬思乡怀归之情
2021/3/7
CHENLI
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冯延巳（903年-960 年）字正中，五代江都府（今江苏扬州市）人。五代十国时南唐著名词人、大臣，仕于南唐烈祖、中主二朝，三度入相，官终太子太傅，卒谥忠肃。他的词多写闲情逸致，文人的气息很浓，对北宋初期的词人有比较大的影响。有词集《阳春集》传世。
2
词
词最初称为“曲词”或“曲子词”，起源于隋唐之际，是配合隋唐流行音乐——燕乐（yàn yuè）（宴乐）曲调歌唱的一种诗体，并以“依调填词”的方式创作出来的一种新型的文学形式。
词最初是配乐的。从配音乐这一点上说，
它和乐府是同一类的文学体裁，也同样是来
自民间文学。后来词也跟乐府一样，逐渐跟
音乐分离了，成为诗的别体，所以称词为
⑵摘取一首词中的几个字作为词牌。例如《忆秦娥》，因为依照这个格式写出的最初一首词开头两句是“箫声咽，秦娥梦断秦楼月”.

唐五代词

“词人者，不失其赤子之心者也。故生于深宫之中，长于妇人之手，是后主为人君所短处，亦即为词人所长处。” “主观之诗人，不必多阅世。阅世愈浅，则性情愈真，李后主是也。”

首先，人禀七情，人类面对生存环境必然会产生多种多样的心理意识，但在这众多的心理意识中间，应该承认，忧生忧世的忧患意识就是一种与生俱来和最为发达的心理意识。李后主词之所以能激动人心，主要就在于它表现了极为深浓的忧患意识，唤起着读者对于自身不幸往事的回忆和其内心固有的恻隐之情。其次，我们还可看到李煜词在表现忧患意识时，使用着一种富有高度概括力的文学语言，这就有助于不同的读者都能将各自的愁情和感叹，填充式地嵌塞进李煜的词句中，以达到宣泄感情和获得审美快感的阅读目的。
后主李煜的词
李煜多才多艺，工书善画，通晓音律，是唐五代词人中成就最高的。今存词约35首左右，他的词以亡国（39岁）被俘为界，分为前后两期。前期词不加掩饰地写宫廷享乐生活，风格近花间；后期词写故国之思、亡国之恨，一任真实情感倾泻，涕泪交流，至情至真，而较少有理性节制，有强烈的主观抒情色彩，本色而不雕琢，多用口语和白描，丽质天成。王国维《人间词话》：“词至李后主而眼界始大，感概遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。”在很大程度上，就是指后期作品而言。“变伶工之词而为士大夫之词”是说后主词已不局限于娱宾佐观、男女相思，而成为文人士大夫抒发自己的思想感情的工具，扩展了词表现生活和抒发感情的能力，这也正是李煜的贡献所在。
词与燕乐

所谓“燕乐”，也叫“宴乐”，即宴享娱乐活动中所用音乐，是与“雅乐”相对的“俗乐”。

燕乐是在六朝以来中原音乐和南方音乐的基础上再融合西域音乐而形成的一种新型民族音乐，是雅乐之外以民间新兴俗乐为主体的艺术音乐的总称，具有鲜明而强烈的通俗性、娱乐性和抒情性。

唐五代词选

唐五代词选唐五代词指的是中国唐五代词总集，近人林大椿编辑《唐五代词》，收唐五代词81家1148首。

其词采自《花间集》、《尊前集》、《金奁集》和《全唐诗》中的附词。

作家依时代为序，卷末附有简略的作者生平，兼及作品真伪的考辨、各家重见和字句异同的校勘、宋人诗话有关作家作品的一些遗闻轶事。

本文选择了一些《唐五代词》中的佳作，供网友鉴赏。

唐五代词选目录唐代：李白韦应物刘长卿张志和王建戴叔伦刘禹锡白居易皇甫松李晔唐朝无名氏五代：和凝牛峤牛希济顾夐冯延巳张泌孙光宪五代无名氏唐代李白[菩萨蛮]平林漠漠烟如织，寒山一帯伤心碧。

暝色入高楼，有人楼上愁。

玉阶空伫立，宿鸟归飞急。

何处是归程？长亭连短亭。

[忆秦娥]箫声咽，秦娥梦断秦楼月。

秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。

乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。

音尘绝，西风残照，汉家陵阙。

韦应物[调笑令]胡马，胡马，远放燕支山下。

跑沙跑雪独嘶，东望西望路迷。

迷路，迷路，边草无穷日暮。

[调笑令]河汉，河汉，晓桂秋城漫漫。

愁人起望相思，江南塞北别离。

离别，离别，河汉虽同路绝。

刘长卿[谪仙怨]晴川落日初低，惆怅孤舟解携。

鸟向平芜远近，人随流水东西。

白云千里万里，明月前溪后溪。

独恨长沙谪去，江潭春草萋萋。

张志和[渔歌子]西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。

青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。

王建[调笑令]团扇，团扇，美人病来遮面。

玉憔悴三年，谁复商量管弦？弦管，弦管，春草昭阳路断。

戴叔伦[调笑令]边草，边草，边草尽来兵老。

山南山北雪晴，千里万里月明。

明月，明月，胡笳一声愁绝。

刘禹锡[忆江南]春去也！多谢洛城人。

弱柳从风疑举袂，丛兰裛露似沾巾，独坐亦含嚬。

[潇湘神]湘水流，湘水流，九嶷云物至今愁。

若问二妃何处所？零陵香草露中秋。

[潇湘神]斑竹枝，斑竹枝，泪痕点点寄相思。

楚客欲听瑶瑟怨，潇湘深夜月明时。

白居易[忆江南]江南好，风景旧曾谙。

日岀江花红似火，春来江水绿如蓝。

能不忆江南？[忆江南]江南忆，最忆是杭州。

唐五代词——精选推荐

唐五代词燕歌⾏（七⾔）秋风萧瑟天⽓凉，草⽊摇落露为霜。

群燕辞归雁南翔，念君客游思断肠。

慊慊思归恋故乡，君何淹留寄他⽅？贱妾茕茕守空房，忧来思君不敢忘，不觉泪下沾⾐裳。

援琴鸣弦发清商，短歌微吟不能长。

明⽉皎皎照我床，星汉西流夜未央。

牵⽜织⼥摇踵望，尔独何辜限河梁？《⽩纻歌⼆⾸》汤惠休少年窈窕舞君前，容华艳艳将欲然，为君娇凝复迁延，流⽬送笑不敢⾔，长袖拂⾯⼼⾃煎，愿君流光及盛年。

秋风袅袅⼊曲房，罗帐含⽉思⼼伤，蟋蟀夜鸣断⼈肠，长夜思君⼼飞扬，他⼈相思君相忘，锦衾瑶席为谁芳。

《龙笛曲》萧衍美⼈绵眇在云堂，雕⾦镂⽵眠⽟床，婉爱寥亮绕红梁。

绕红梁，流⽉台。

驻狂风，郁徘徊。

《阳春曲》沈约杨柳垂地燕差池，缄情忍思落容仪，弦伤曲怨⼼⾃知。

⼼⾃知，⼈不见。

动罗裙，拂珠殿。

《六忆》沈约忆眠时，⼈眠强未眠。

解罗还待劝，就枕更须牵。

复恐傍⼈见，娇羞在烛前。

《寒夜怨》陶弘景夜云⽣，夜鸿惊，凄切嘹唳伤夜情。

空⼭霜满⾼烟平，铅华沉照帐孤明。

寒⽉微，寒风紧。

愁⼼绝，愁泪尽。

情⼈不胜怨，思来谁能忍。

《长相思》⼆⾸　江总长相思，久离别。

征夫去远芳⾳灭。

湘⽔深，陇头咽。

红罗⽃帐⾥，绿绮清弦绝。

逶迤百尺楼，愁思三秋结。

长相思，久别离。

春风送燕⼊檐窥。

暗开脂粉弄花枝。

红楼千愁⾊，⽟筯两⾏垂。

⼼⼼不相照，望望何由知。

★李⽩（701－762） ●秋风词（诗）秋风清，秋⽉明。

落叶聚还散，寒鸦栖复惊。

相知相见知何⽇，此时此夜难为情。

⼊我相思门，知我相思苦。

长相思兮长相忆，短相思兮⽆穷极。

早知如此绊⼈⼼，何如当时莫相识！ ●清平调云想⾐裳花想容，春风拂槛露华浓。

若⾮群⽟⼭头见，会向瑶台⽉下逢。

●忆秦娥箫声咽，秦娥梦断秦楼⽉。

秦楼⽉，年年柳⾊，灞桥伤别。

乐游原上清秋节，咸阳古道⾳尘绝。

⾳尘绝，西风残照，汉家陵阙。

（慷慨悲凉⽽婉转，是为千秋词祖） ●菩萨蛮平林漠漠烟如织，寒⼭⼀带伤⼼碧。

暝⾊⼊⾼楼，有⼈楼上愁。

宋词三百首---唐五代词

《第一卷》唐五代词1、菩萨蛮?平林漠漠烟如织---李白平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。

暝色入高楼，有人楼上愁。

玉阶空伫立，宿鸟归飞急。

何处是归程？长亭更短亭。

2、忆秦娥?箫声咽---李白箫声咽，秦娥梦断秦楼月。

秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。

乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。

音尘绝，西风残照，汉家陵阙。

3、三五七言---李白秋风清，秋月明，落叶聚还散，寒鸦栖复惊，相思相见知何日，此时此夜难为情。

4、渔歌子---张志和西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。

青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。

5、调笑令·边草---戴叔伦边草，边草，边草尽来兵老。

山南山北雪晴。

千里万里月明。

明月，明月，胡笳一声愁绝。

6、宫中调笑·团扇---王建团扇，团扇，美人病来遮面。

玉颜憔悴三年，谁复商量管弦。

弦管，弦管，春草昭阳路断。

7、竹枝词·山桃红花满上头--刘禹锡山桃红花满上头，蜀江春水拍山流。

花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。

8、潇湘神·斑竹枝--刘禹锡斑竹枝，斑竹枝，泪痕点点寄相思。

楚客欲听瑶瑟怨，潇湘深夜月明时。

9、忆江南-江南好--白居易江南好，风景旧曾谙。

日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。

能不忆江南。

10、忆江南·江南忆--白居易江南忆，最忆是杭州。

山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。

何日更重游？江南忆，其次忆吴宫。

吴酒一杯春竹叶，吴娃双舞醉芙蓉。

早晚复相逢？11、长相思·汴水流--白居易汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡头，吴山点点愁。

思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休，月明人倚楼。

12、花非花--白居易花非花，雾非雾。

夜半来，天明去。

来如春梦几多时？去似朝云无觅处。

13、浪淘沙·借问江潮与海水--白居易借问江潮与海水，何似君情与妾心。

相恨不如潮有信，相思始觉海非深。

14、采莲子·菡萏香连十顷陂--皇甫松菡萏香连十顷陂（举棹），小姑贪戏采莲迟（年少）。

晚来弄水船头湿（举棹），更脱红裙裹鸭儿（年少）。

唐五代词

徐铉归朝，为左散骑常侍，迁给事中。太宗一日问：徐铉归朝，为左散骑常侍，迁给事中。太宗一日问：曾见李煜否？铉对以臣安敢私见之。上曰卿第往， “曾见李煜否？”铉对以臣安敢私见之。上曰卿第往，但言朕令卿往相见可矣。铉遂径往其居，望门下马，但言朕令卿往相见可矣。铉遂径往其居，望门下马，但一老卒守门。徐言愿见太尉，卒言：有旨不得与人接，一老卒守门。徐言愿见太尉，卒言：“有旨不得与人接，岂可见也。铉云: 我乃奉旨来见。老卒往报，岂可见也。”铉云:“我乃奉旨来见。”老卒往报，徐入立庭下久之，老卒遂入，取旧椅子相对。铉遥望见，谓立庭下久之，老卒遂入，取旧椅子相对。铉遥望见，卒曰：但正衙一椅足矣。顷间李主纱帽道服而出，卒曰：“但正衙一椅足矣。”顷间李主纱帽道服而出，铉方拜，而李主遽下阶引其手以上。铉告辞宾主之礼，铉方拜，而李主遽下阶引其手以上。铉告辞宾主之礼，主曰：今日岂有此礼？徐引椅少偏乃敢坐，主曰：“今日岂有此礼？”徐引椅少偏乃敢坐，后主相持大哭。乃坐默不言，忽长吁叹曰：当时悔杀了潘佑、持大哭。乃坐默不言，忽长吁叹曰：“当时悔杀了潘佑、李平。”铉既去，乃有旨召对，询后主何言，铉不敢隐，李平。铉既去，乃有旨召对，询后主何言，铉不敢隐，遂有秦王赐牵机药之事。……又后主在赐第又后主在赐第，遂有秦王赐牵机药之事。……又后主在赐第，因七夕命故妓作乐，声闻于外，太宗闻之，大怒。又传“ 故妓作乐，声闻于外，太宗闻之，大怒。又传“小楼昨夜又东风” 一江春水向东流”之句并坐之，夜又东风”及“一江春水向东流”之句并坐之，遂被祸。（王默记》云。（王铚《默记》）
计穷势迫，身为亡虏，犹有故国之思，计穷势迫，身为亡虏，犹有故国之思，何大愚之不灵也若此。（马令《南唐书· 。（马令大愚之不灵也若此。（马令《南唐书·后主书》）

《唐五代词》PPT课件

敦煌曲子词特征：
1.内容丰富，主题涵盖别离、爱情、人生等，涉及社会生活的多个层面。
2.风格明快质朴、语言浅近俚俗、人物率真泼辣，具有典型的民间化色彩。
三、早期文人词
1.早期文人词代表
中唐前：李白、张志和、刘禹锡、白居易
中唐后：韦应物、戴叔伦
2.早期文人词特征：题材广泛、自然活泼，不事雕琢，曲调狭窄。
二、温韦与花间词风
1.温庭筠
温庭筠（812-870），本名岐，字飞卿，太原祁(今山西省祁县)人有“温八叉”之称，是文学史第一个大力作词的诗人，为唐人词作传世之最。
词作内容：（1）以女性生活为主要题材，多抒发女子闺思怨恨。（2）作品融入作者的身世之感，然诗意惆怅之情隐晦难解。
刘熙载评价：“温飞卿词精妙绝人，然类不出乎绮怨。”
第一节词的起源
一、词的产生
词，是中国古代诗歌的一种。词产生于隋，发展于唐，兴盛于宋。词的体制特点： 1.词依燕乐而定，依曲调为词调，不另立题目； 2.词依乐段分片，片有定式； 3.词依词腔押韵，韵位疏密无定； 4.依曲拍为句，句式长短不齐； 5.依唱腔用字，讲究四声。
二、敦煌曲子词
1900年在敦煌发现数百首隋唐五代的曲子词，称为敦煌曲子词，其中《云谣集杂曲子》是我国第一部词集。
1.冯延巳
冯延巳（903-960），字中正，南唐宰相，多才艺，善文章，犹喜填词，遗有《阳春集》。
冯词多言男女之情，风格深婉蕴藉。如《鹊踏枝》其一：谁道闲情抛掷久，每到春来，惆怅还依旧。日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有。独立小楼风满袖，平林新月人归后。王国维《人间词话》外。”
二、温韦与花间词风
小结：温韦异同点题材上，温词集中关注女子的容貌服饰和

唐五代词(语教)

在表达人物感情上，温词委婉含蓄、耐人寻味。如最后两句“新贴绣罗襦，双双金鹧鸪”，表面是写女子梳妆好后穿著新衣的情况，却另有丰富的含意，体现着她的美好愿望，希望能像鹧鸪一样，夫妻常聚，相守不离。然而现实无情，夫妻不能团聚，目睹鹧鸪成双成对，触景生情，倍感孤独和凄凉。
韦庄在词中的抒情则显露明白，一语道破。如对江南风光的赞美之情，开门见山地直接写出：“人人尽说江南好，游人只合江南老。” 正因为江南风景美、人物美，所以江南值得留恋，如果离别江南，那是令人遗憾的，词人写道：“未老莫还乡，还乡须断肠。”这里直抒胸臆，将词人对江南水乡的依恋之情写得真切感人。
现所见唐代民间词多出自敦煌石室，称敦煌曲子词。词多写男女之情，体制粗备，格律要求不严，风格质朴，语言清新，具有丰富的想象力和生活气息。
（二）盛中唐文人词
在民间词影响下，盛中唐起一些诗人开始写词，著名作家有张志和、白居易、刘禹锡等。他们的作品保持了民间词清新活泼、质朴自然的特色，题材范围也比较广，对以后词的发展起了促进作用。
词按篇幅可分为三类：小令、中调和长调。
词牌，就是词的格式的名称，总共有一千多个格式。
词有单调、双调、三叠、四叠的分别。不分段称为“单调”，单调的词往往就是一首小令。
词的特点：词之为体，要眇宜修，能言诗之所不能言，而不能尽言诗之所能言，诗之境阔，词之言长。（王国维《人间词话》）
（一）唐代民间词
2、韦庄(836？—910)
（1）生平字端己，京兆杜陵(今陕西西安)
人。唐末动乱中寓居洛阳，写出了著名的长诗《秦妇吟》，人称“秦妇吟秀才”。后入蜀，蜀之开国制度、号令礼乐，多出于韦庄之手。
（2）内容、风格韦庄是花间派词人中成就最高

唐五代词

请说说这首词的词眼是什么并说明理由。请说说这首词的词眼是什么并说明理由。词眼可以是“ 也可以是“ （词眼可以是“愁”，也可以是“恨”；还可以是“ 还可以是“残”。 • 分析“愁”和“恨”：深秋之时，看落花残叶，分析“ 深秋之时，看落花残叶，触景生愁，梦中情景与眼前现实，愁上加愁，触景生愁，梦中情景与眼前现实，愁上加愁， ”“恨交加。 “愁”“恨”交加。 • 分析“残”：“菡萏香销翠叶残”是荷残也，分析“ 菡萏香销翠叶残”是荷残也，西风愁起绿波间”是秋残也， “西风愁起绿波间”是秋残也，“还与韶光共憔悴，不堪看” 是人在残年对残景，憔悴，不堪看”，是人在残年对残景，诚然其不堪看也。细雨梦回鸡塞远”是梦残也，不堪看也。“细雨梦回鸡塞远”是梦残也，小楼吹彻玉笙寒”是曲残也， “小楼吹彻玉笙寒”是曲残也，人在残年感已多少泪珠无限恨” 况且更“倚阑干” 多，“多少泪珠无限恨”，况且更“倚阑干” 对此残景乎？）对此残景乎？）
“河畔青芜堤上柳”写景句的作用。河畔青芜堤上柳”写景句的作用。河畔青芜堤上柳
• “河畔青芜堤上柳”七字是承上启下，意河畔青芜堤上柳”七字是承上启下，河畔青芜堤上柳兼比兴的，使上、兼比兴的，使上、下阕的过渡在若断若续之间，上半阕所写的难以抛弃的“ 续之间，上半阕所写的难以抛弃的“闲及还依旧的“惆怅” 情”及还依旧的“惆怅”都在这七个字之中得到了具体的呈现。之中得到了具体的呈现。萋萋芳草再加上千丝万缕的柳条，上千丝万缕的柳条，惆怅的增长也正如此之纷杂。为下文“为问新愁，此之纷杂。为下文“为问新愁，何事年年有”正是触景生情。年有”正是触景生情。
• 这首词，写一个女子的悲秋念远之这首词，充满了感伤和哀怨，情，充满了感伤和哀怨，从而反映了封建时代夫妻远离给妇女带来的痛苦。全词借景抒情情景交融，借景抒情，痛苦。全词借景抒情，情景交融，前写悲秋，后写念远。构思新颖，前写悲秋，后写念远。构思新颖，自然贴切。自然贴切。体现了南唐词坛清新自不事雕琢的特色。然、不事雕琢的特色。

唐五代词

唐五代词词，是在城市经济繁荣以后，市民文学发展的影响下而产生的一种新的文学形式。

从现存敦煌发现的“曲子词”来看，词起于民间，其源自隋，经文人的模仿与创作，而崛起于中唐，兴盛于晚唐、五代。

词的起源至今无定论，可参看任半塘《唐声诗》雅乐清乐、燕乐敦煌曲子词与早期文人词一，敦煌曲子词自1900年敦煌石室打开之后，早期民间词的面貌才呈现出来。

敦煌曲子词的内容相当广泛，而其中数量最多、艺术性较高的作品，主要是那些反映女性生活和心情的词作。

敦煌曲子词的体制尚属粗备形体，保存了民间词的朴素风格，富裕生活气息。

二，早期文人词词在民间兴起之后，引起了文人的注意和兴趣，并开始尝试这一新的艺术形式。

张志和、刘长卿、戴叔伦、韦应物、王健、刘禹锡、白居易等人，都创作过一些优秀的词作。

第二节温庭筠与花间词人一，《花间集》与花间词风五代后蜀赵崇祚编《花间集》十卷，选录温庭筠、皇甫松、韦庄等十八家词五百首。

这些词作，在内容和情调上，受到晚唐世风和秾艳华靡诗风的直接影响，多是描写贵族士大夫的生活和缠绵的爱情，尤其突出的是对于女性生活和内心的描写。

在艺术上表现为文采繁华，轻柔艳丽。

二，温庭筠和韦庄温庭筠和韦庄，是“花间词人”的突出代表。

温庭筠的词几乎全是写爱情、相思，又多用女性口吻。

色彩浓艳，词藻华丽，充满浓重的脂粉气。

孙光宪说他的词“香而软”，道出了其词的主要风格特征。

与温庭筠齐名的韦庄，词风与温庭筠接近，但不全相同。

温词浓艳，围词清艳；温词密而隐，韦词疏而显。

李煜和南唐词人一，南唐词人除西蜀之外，南唐也是当时词的创作的一个中心，产生过不少词人和词作。

冯延巳是其中较有代表性的词人。

他的词作，以抒情为主。

着意于表现人物内心的哀愁，词风显得委婉幽深。

二，南唐后主李煜南唐后主李煜，工书，善画，通晓音律，是唐五代词人中艺术成就最高的一位词人。

他在亡国之后所写的许多怀念故国和感慨身世的作品，更体现出了真实的性情和词的本色，具有较高的价值。