名园赏析

苏州四大名园——拙政园、留园、网师园、狮子林。

1、苏州“拙政园”的见解、布局、特点、手法。475

全园包括三部分：西部的补园、中部的拙政园紧邻于各自的邸宅之后，成前宅后院的格局，东部重加修建为新园，是一座大型的宅院。

中部是拙政园的精华所在。中部布局以水池为中心，池中推山，池南建厅堂轩馆。主景在远香堂后两面，即前面是嶙峋崔嵬的奇峭山水，后面是平岗水坂的平原山水，奇峭有赖于用石，前山是用湖石叠成，有洞壑峰恋，但制作粗劣，且黄石与湖石混用。平远则需舒展，故在池中堆土成二岛，岛上竹树茂密，各建一亭，形成东西展开相互映衬的画面，具有浩淼的水面和土山茂林，富于江南情趣。后期所增加的南轩、荷风四面亭、小飞虹等建筑物都非常得当，成为很好的观景点，又是山水中的优美点景物。在远香堂的东西两翼，则有两组院落或景点：一组在东，有枇杷园、听雨轩和海棠春坞三个庭院组成，形成富于变化的空间组合，再加上绣绮亭作为远香堂的对景，使东翼景观十分充实。另一组在西，有小沧浪水院、小飞红和香州石舫组成，以水院与水景为特色，使西翼也颇丰满。这两翼都以空间层次多、构图美而加强了远香堂作为主厅的地位，且东翼以院、西翼以水，其意趣各有不同。至于偏于一隅的见山楼，因体量较高大，处于偏远处是恰当的，也可补香州与南轩以北缺少对景的不足。

总体看来，拙政园中部的布局疏密相同，旷远与深邃兼备，尚保留一些宋、明以来的平淡简远的遗风。建筑物不少，却又不过于人工化，水面开阔，而又不失水层次的丰富。

西部原补园部分，以三十六鸳鸯馆前的山水为主景。此后经改建后较为拥塞，由澳邃而却开郎，山石堆砌过多，人工气息过重，只有倒影楼和宜两亭一线对景及水上波形长廊较有创意，是此处最佳景物。

其他值得一提的布局手法：原来的园门是邸宅备弄的巷门，经长长的夹道而进入腰门，迎面一座小型黄石假山犹如屏障，免得园景一览无余。山后小池一泓，渡桥过池或循廊绕池便转入豁然开朗的主景区，这就是造园的大小空间转换、开合对比手法运用之一例；中部的建筑布局以次景区的密来反衬主景区的疏，既保证了后者的苑若天成的大自然情调，又解决了因园林建筑过多而带来的矛盾。中部是典型的多景区、多空间复合的大型宅院，园林空间丰富多变、大小各异。有山水为主体的开敞空间，有山水与建筑相间的半开敞空间，也有由建筑围合的封闭空间。这些空间之间既有联系，又有分隔，形成一系列的序列组合，并突出表现了大园以动观为主，静观为辅的组景韵律感。

2、苏州“留园”的见解、布局、特点、手法？

入园门，经过两重小园，其形状曲折狭长，相当于交响乐的序曲；中原作为全园的过渡，以水景见长，它又可细分为东南、西北两区，东南区以建筑群为主，西北区以山池为主，它们两个组成了相互对应的画面，以疏朗明快为主调，相当于交响乐的呈示部；东园以建筑为主，是全园的精华所在，建筑精美，结构谨严，布局精凑。峰石以罕有而闻名，相当于交响乐的展示部，是全曲的高潮，其主题热烈充实而欢快，西园以土石相间的假山为主，山林田野风味浓烈，与中、东园的富丽堂皇形成鲜明的对照，相当于交响乐的再现部，其空间为追忆，遐思与回味。

布局：乐章结构式布局。

紧邻于宅院之后，分为西中东三区：西区以山景为主，中区以山水兼长，东区以建筑取胜，而东园又可细分西疏东密、西实东虚。

特点：（1）丰富的石景。石景和除了常见的叠石假山屏障之外，还有大量的石峰特置和石峰从置的石林，冠云峰两旁分别屏立瑞云、岫云两配峰，益发烘托出主峰之神秀。三峰之下，山

石围筑成花台、小径、罗列小峰、石笋、点缀花草松竹，还有石林小院中的大小峰石的

丛置。

（2）多样变化的空间之景。以山池花木为主的自然山水空间，也有各式各样以建筑为主或者建筑山水相间的大小空间庭园、庭园天井等。

手法：中国古典园林构图手法讲究含蓄曲折变化，反对僵直单调一览无余，景物大都深藏不漏，隐而不现，往往采用“欲扬先抑”“曲径通幽”“柳暗花明”等艺术造景手法。

（1）聚焦的手法。例如在冠云峰前有浣云沼，沼西有冠云台，沼东又有伫zhu云庵，峰后有冠云楼，峰在右陪衬有岫xiu云峰和瑞云峰。对冠云峰从四面八方加以映衬、烘托，反复强调一个“云”

字，用聚集的艺术手法取得整体意境效果。

（2）虚实结合。“五峰仙馆”的组群所占的面积太大，院内留空不多，这种实多虚少的庭院显得不够潇洒别致，而“毕步小筑”却靠墙壁稍微点加石块，配以花木藤萝似有深意远境。

（3）对比的手法。①疏密对比：建筑布局讲究疏密结合，它的东部以石林小院为中心，建筑高度集中，内外空间交织穿插，在这样的环境中，由于景物内容繁多，步移景异、应接不瑕，节凑变化快速，因而人的心理和情绪必将随之兴奋而紧张，但游人如果长时间在这种环境下，必然会产生疲惫感，因此在留园的其他部分，建筑则安排得比较稀疏、平淡，空间也显得空旷。处于这样的环境中，心情自然恬静而松弛，游人在这一紧一驰中得到了喜悦。②开合对比：从入口进入一个狭长的封闭曲折的长廊，进入园内，一片大水面映入眼前，借大与小及开敞与封闭的狭长空间形成开与合的对比，达到心胸顿觉开朗的效果。

（4）半遮半掩：介于隔和透之间，促使园内景区与景区、景物之间、元素之间互为联系、互为掩映，使园内处处遮蔽，处处透空而相通，从而形成层次丰富、境界深幽、含蓄不尽、意趣无穷的城市山林。

3、网师园的优缺点

网师园是一座紧邻于邸宅西侧的中型宅园，园林平面略称丁字形，它的主体部分（也就是主景区）居中，以一个水池为中心，建筑物和游览路线沿着水池四周安排。

整个园林的空间安排采用主、辅对比的手法，主景区也就是全园的主体空间，在它的周围安排若干较小的辅助空间，形成众星捧月的格局。西面“殿春簃”与主景区之间仅一墙之隔，是辅助空间中之最大者。正厅为书斋“殿春簃”，位于长方形庭院之北，院南有清泉“涵泉”及半亭“冷泉”。园南部的小山丛桂轩和琴室均为幽奥的小庭院。“小山丛桂轩”之南是曲折状的太湖石山坡，其南倚较高的园墙而成阴坡，山坡上丛植桂树、腊梅等。“琴室”的入口从主景区几经曲折方能到达，一厅一亭几乎占去小院的一半，其幽邃安閟的气氛与操琴的功能十分协调。园林北角上的“集虚斋”前庭是另一处幽奥小院，院内修竹数竿，透过月洞门和竹外一支轩可窥见主景区水池的一角之景，是运用透景的手法而求得奥中有旷，设计处理上与琴室又有所不同。此外，尚有小院、天井多处这一系列大大小小的幽奥的或者半幽奥的空间，在一定程度上烘托出主景区之开朗。因此，网师园虽“地只数亩，而有纡回不尽之数。……旷如奥如，殆兼得之矣”

网师园的规划设计在尺度处理上也颇有独到之处。如水池东南水尾上的小拱桥，故意缩小尺度以反衬两旁假山的气势；水池东岸堆叠小巧玲珑的黄石假山，意在适当减弱其后过于高大的白粉墙垣所造成的失调。类似情况也存在于园的东北角，这里耸立着邸宅的后楼和集虚斋、五峰书屋等体量高大的楼房，与园中水池相比，尺度不尽完美，而又非堆叠假山所能掩饰。匠师们乃采取另外的办法，在这些楼房前面建置一组单体小体量、玲珑通透的廊、榭，使之与楼房相结合而构成一组高低参差、错落有致的建筑群。不过，池西岸月到风来亭体量似嫌过大，屋顶超出池面过高，多少造成与池面相比较的尺度不够协调的现象。

另外建筑物过多是清乾隆以后尤其同、光年间的园林中普遍存在的现象，网师园的建筑密度高达3﹪，人工的建筑过多势必影响园林的自然天成之趣，还好网师园能把这一影响减到了最低限度。