名园赏析

苏州四大名园——拙政园、留园、网师园、狮子林。

1、苏州“拙政园”的见解、布局、特点、手法。

475全园包括三部分：西部的补园、中部的拙政园紧邻于各自的邸宅之后，成前宅后院的格局，东部重加修建为新园，是一座大型的宅院。

中部是拙政园的精华所在。

中部布局以水池为中心，池中推山，池南建厅堂轩馆。

主景在远香堂后两面，即前面是嶙峋崔嵬的奇峭山水，后面是平岗水坂的平原山水，奇峭有赖于用石，前山是用湖石叠成，有洞壑峰恋，但制作粗劣，且黄石与湖石混用。

平远则需舒展，故在池中堆土成二岛，岛上竹树茂密，各建一亭，形成东西展开相互映衬的画面，具有浩淼的水面和土山茂林，富于江南情趣。

后期所增加的南轩、荷风四面亭、小飞虹等建筑物都非常得当，成为很好的观景点，又是山水中的优美点景物。

在远香堂的东西两翼，则有两组院落或景点：一组在东，有枇杷园、听雨轩和海棠春坞三个庭院组成，形成富于变化的空间组合，再加上绣绮亭作为远香堂的对景，使东翼景观十分充实。

另一组在西，有小沧浪水院、小飞红和香州石舫组成，以水院与水景为特色，使西翼也颇丰满。

这两翼都以空间层次多、构图美而加强了远香堂作为主厅的地位，且东翼以院、西翼以水，其意趣各有不同。

至于偏于一隅的见山楼，因体量较高大，处于偏远处是恰当的，也可补香州与南轩以北缺少对景的不足。

总体看来，拙政园中部的布局疏密相同，旷远与深邃兼备，尚保留一些宋、明以来的平淡简远的遗风。

建筑物不少，却又不过于人工化，水面开阔，而又不失水层次的丰富。

西部原补园部分，以三十六鸳鸯馆前的山水为主景。

此后经改建后较为拥塞，由澳邃而却开郎，山石堆砌过多，人工气息过重，只有倒影楼和宜两亭一线对景及水上波形长廊较有创意，是此处最佳景物。

其他值得一提的布局手法：原来的园门是邸宅备弄的巷门，经长长的夹道而进入腰门，迎面一座小型黄石假山犹如屏障，免得园景一览无余。

山后小池一泓，渡桥过池或循廊绕池便转入豁然开朗的主景区，这就是造园的大小空间转换、开合对比手法运用之一例；中部的建筑布局以次景区的密来反衬主景区的疏，既保证了后者的苑若天成的大自然情调，又解决了因园林建筑过多而带来的矛盾。

中部是典型的多景区、多空间复合的大型宅院，园林空间丰富多变、大小各异。

有山水为主体的开敞空间，有山水与建筑相间的半开敞空间，也有由建筑围合的封闭空间。

这些空间之间既有联系，又有分隔，形成一系列的序列组合，并突出表现了大园以动观为主，静观为辅的组景韵律感。

2、苏州“留园”的见解、布局、特点、手法？入园门，经过两重小园，其形状曲折狭长，相当于交响乐的序曲；中原作为全园的过渡，以水景见长，它又可细分为东南、西北两区，东南区以建筑群为主，西北区以山池为主，它们两个组成了相互对应的画面，以疏朗明快为主调，相当于交响乐的呈示部；东园以建筑为主，是全园的精华所在，建筑精美，结构谨严，布局精凑。

峰石以罕有而闻名，相当于交响乐的展示部，是全曲的高潮，其主题热烈充实而欢快，西园以土石相间的假山为主，山林田野风味浓烈，与中、东园的富丽堂皇形成鲜明的对照，相当于交响乐的再现部，其空间为追忆，遐思与回味。

布局：乐章结构式布局。

紧邻于宅院之后，分为西中东三区：西区以山景为主，中区以山水兼长，东区以建筑取胜，而东园又可细分西疏东密、西实东虚。

特点：（1）丰富的石景。

石景和除了常见的叠石假山屏障之外，还有大量的石峰特置和石峰从置的石林，冠云峰两旁分别屏立瑞云、岫云两配峰，益发烘托出主峰之神秀。

三峰之下，山石围筑成花台、小径、罗列小峰、石笋、点缀花草松竹，还有石林小院中的大小峰石的丛置。

（2）多样变化的空间之景。

以山池花木为主的自然山水空间，也有各式各样以建筑为主或者建筑山水相间的大小空间庭园、庭园天井等。

手法：中国古典园林构图手法讲究含蓄曲折变化，反对僵直单调一览无余，景物大都深藏不漏，隐而不现，往往采用“欲扬先抑”“曲径通幽”“柳暗花明”等艺术造景手法。

（1）聚焦的手法。

例如在冠云峰前有浣云沼，沼西有冠云台，沼东又有伫zhu云庵，峰后有冠云楼，峰在右陪衬有岫xiu云峰和瑞云峰。

对冠云峰从四面八方加以映衬、烘托，反复强调一个“云”字，用聚集的艺术手法取得整体意境效果。

（2）虚实结合。

“五峰仙馆”的组群所占的面积太大，院内留空不多，这种实多虚少的庭院显得不够潇洒别致，而“毕步小筑”却靠墙壁稍微点加石块，配以花木藤萝似有深意远境。

（3）对比的手法。

①疏密对比：建筑布局讲究疏密结合，它的东部以石林小院为中心，建筑高度集中，内外空间交织穿插，在这样的环境中，由于景物内容繁多，步移景异、应接不瑕，节凑变化快速，因而人的心理和情绪必将随之兴奋而紧张，但游人如果长时间在这种环境下，必然会产生疲惫感，因此在留园的其他部分，建筑则安排得比较稀疏、平淡，空间也显得空旷。

处于这样的环境中，心情自然恬静而松弛，游人在这一紧一驰中得到了喜悦。

②开合对比：从入口进入一个狭长的封闭曲折的长廊，进入园内，一片大水面映入眼前，借大与小及开敞与封闭的狭长空间形成开与合的对比，达到心胸顿觉开朗的效果。

（4）半遮半掩：介于隔和透之间，促使园内景区与景区、景物之间、元素之间互为联系、互为掩映，使园内处处遮蔽，处处透空而相通，从而形成层次丰富、境界深幽、含蓄不尽、意趣无穷的城市山林。

3、网师园的优缺点网师园是一座紧邻于邸宅西侧的中型宅园，园林平面略称丁字形，它的主体部分（也就是主景区）居中，以一个水池为中心，建筑物和游览路线沿着水池四周安排。

整个园林的空间安排采用主、辅对比的手法，主景区也就是全园的主体空间，在它的周围安排若干较小的辅助空间，形成众星捧月的格局。

西面“殿春簃”与主景区之间仅一墙之隔，是辅助空间中之最大者。

正厅为书斋“殿春簃”，位于长方形庭院之北，院南有清泉“涵泉”及半亭“冷泉”。

园南部的小山丛桂轩和琴室均为幽奥的小庭院。

“小山丛桂轩”之南是曲折状的太湖石山坡，其南倚较高的园墙而成阴坡，山坡上丛植桂树、腊梅等。

“琴室”的入口从主景区几经曲折方能到达，一厅一亭几乎占去小院的一半，其幽邃安閟的气氛与操琴的功能十分协调。

园林北角上的“集虚斋”前庭是另一处幽奥小院，院内修竹数竿，透过月洞门和竹外一支轩可窥见主景区水池的一角之景，是运用透景的手法而求得奥中有旷，设计处理上与琴室又有所不同。

此外，尚有小院、天井多处这一系列大大小小的幽奥的或者半幽奥的空间，在一定程度上烘托出主景区之开朗。

因此，网师园虽“地只数亩，而有纡回不尽之数。

……旷如奥如，殆兼得之矣”网师园的规划设计在尺度处理上也颇有独到之处。

如水池东南水尾上的小拱桥，故意缩小尺度以反衬两旁假山的气势；水池东岸堆叠小巧玲珑的黄石假山，意在适当减弱其后过于高大的白粉墙垣所造成的失调。

类似情况也存在于园的东北角，这里耸立着邸宅的后楼和集虚斋、五峰书屋等体量高大的楼房，与园中水池相比，尺度不尽完美，而又非堆叠假山所能掩饰。

匠师们乃采取另外的办法，在这些楼房前面建置一组单体小体量、玲珑通透的廊、榭，使之与楼房相结合而构成一组高低参差、错落有致的建筑群。

不过，池西岸月到风来亭体量似嫌过大，屋顶超出池面过高，多少造成与池面相比较的尺度不够协调的现象。

另外建筑物过多是清乾隆以后尤其同、光年间的园林中普遍存在的现象，网师园的建筑密度高达3﹪，人工的建筑过多势必影响园林的自然天成之趣，还好网师园能把这一影响减到了最低限度。

4、宋代苏州的沧浪亭沧浪亭的空间结构，尤其是景区的意匠，可谓因水之形，就水之势，水在园东汇成池沼，北面池水西流如带，石桥跨水为园门。

由园门向西沿水景境设计十分精妙，于池溪相接的阳角构四面厅，名曰“面水轩”。

东端空亭架水上者“观鱼处”，其妙在于三者之间沿水，因形就势构成复廊，廊中用漏花墙相隔，既将池水纳入园林景境的规划之中，又将园的景境扩展到园林之外。

园内以叠山为主，山的体势因地而成东西走向，外石内土，山脚石块嶙峋，石径盘曲，林木苍郁，沧浪亭翼然立于山的高处。

景区环山构筑回廊，南部与“明道堂”、“五百名贤祠”通连。

沧浪亭南，则受“明道堂”和“五百名贤祠”两组庭园遮挡，不见园外景色，故在两组庭园之间，南端近园墙处，叠石为洞，名“印心石屋”，石屋上建亭，以眺远景，而名“见山楼”。

5、退思园退思园的总体布局简单，以池为中心，环池布景，采取一泓澄碧，亭台突池沼而参差飞方式。

退思园的空间结构虽简，但睡眠与景境相应，曲折而有致；亭台突池沼而参差，掩映而富有层次；建筑简朴，高低虚实，空间构图十分丰富，不失为建安中型园林的佳作。

6、无锡·寄畅园寄畅园占地约10000平方米，地形呈不规则的梯形，南北长而东西窄，中间宽阔。

园的规划布局特点，以池为主，池水随形依势，面积虽仅0.17公顷，却给人以巨浸空澄、一泓净碧之感。

池名“锦汇漪”7、南京·瞻园瞻园地形狭长，南北长近两倍于东西之宽。

全园以山水造景为特色，建筑很少，除主体建筑“静妙堂”外，只在东西两侧，山上水滨点缀以虚亭小榭。

园的总体结构，以南部的“静妙堂”及堂前的小池、南假山；北部的北假山及山前之大池，和西部的西假山组成。

池水引蔓通津，环绕联络三者之间，构成山环水抱的瞻园景色。

南假山是在刘敦桢先生亲自主持完成的，对“静妙堂”呈山环水抱之势，因山面堂背阴，前后高低，错落有致，层次分明，主峰高达6米，山中洞穴灵透深邃，山上人工瀑布，垂帘于洞口，洞下水流潺潺，使人如涉身岩壑之中。

山的造型，有“师法自然”之妙，石壁以沟槽作垂直面划分，颇似石灰岩壑受冲蚀的形象，加之叠石纹顺体适，而无补缀穿凿之痕，浑然一体，有若自然。

8、扬州·个园：——四季假山春景——宅园门前左右两旁的花坛满种修竹，竹间散置参差的石笋，象征着“雨后春笋”的意思。

（春山）夏景——抱山楼之西侧为太湖石大假山，它的支脉往楼前延伸少许，把楼房的庞大提来那个适当加以障隔。

大假山全部用太湖石堆叠，山上秀木繁阴，有松如盖，山下池水蜿蜒流入洞屋。

桥面石板之下为清澈的流水，夏日更觉凉爽。

假山的正面向阳，褶皱繁密、呈灰白色的太湖石表层在日光照射下所起的阴影变化特多，有如夏天的行云，又仿佛人们常见的夏天的山岳多姿景象，这便是“夏山”的缩影。

秋景——楼东侧为黄石堆叠的大假山，主峰居中，两侧峰拱列成朝偮之势。

山的正面朝西，黄石纹理刚健，色泽微黄。

每当夕阳西下，一抹霞光映照在发黄而峻峭的山体上，呈现醒目的金秋色彩。

山间古柏出石隙中，它的挺拔姿态与山形的峻峭刚健十分协调，无异于一幅秋山画卷。

冬景——“透风漏月”厅前为半封闭的小庭院，园内沿南墙堆叠雪石假山。

透风漏月厅事冬天围炉赏雪的地方，为了象征雪景而把庭前假山叠筑在南墙背阴的地方，雪石上的白色晶粒看上去仿佛积雪未消，这便是“冬山”的立意。

●“三山五园”——圆明园、畅春园、香山静宜园、玉泉山静明园、万寿山清漪园（皇家园林）●畅春园、避暑山庄、圆明园是清初的三座大型离宫御苑，也是中国古典园林成熟时期的三座著名皇家园林9、圆明园水：圆明三园都是水景园，园林造景大部分是以水面为主题，因水而成趣的。