第二节插花造型基本理论ppt课件
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插花艺术的基本知识ppt课件

作品的造型,但更要借助于人们的主观感
受,而这种感受在相当程度上来自于联想。
如作品花影吹笙,线条优美的紫藤、淡黄色的康乃馨,配
以色彩沉稳的花器。花器采用园形的彩绘月饼盒,但由于花器是斜放的,
同时盒盖也斜扣在一边,使很平常的花器变得很新颖独特,斜扣的盒盖
在这种安静、平和的气氛中增加了神秘感,作品的主题突出,意境优美,
• 对比色组合:对比色、互补色、冷暖对比 • 调和色组合 :调和色、同类色、近似色 、
中性色 • 插花色彩还要根据季节变化来运用
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54
第四节 插花的元素
• 一、花
• (一)花卉的形态
• 1.线形花(线状花):花茎比较长,并布满花蕾。主要用于构成外形, 如剑兰,桃花等
• 2.簇型花(块状花):花茎较长,花朵集中成圆形,并非只有一个正面。 如菊花,康乃馨,非洲菊
• 色光的三原色是红、黄、蓝
• 中间色、复色与补色 :所谓中间色,是两
种原色份量相等或不等相混合的色彩。复
色,就是两个中间色相混合或者三原色相
混合所得的色彩。补色,则为三原色相对
应的色光。
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29
色彩的表现机能
色彩的冷暖感 :红和蓝 色彩的轻重感 :与明度和色相有关 色彩的远近感 :暖色有膨胀感,冷色有 收缩感
太小容易导致作品的平淡,只有两则者之
间的调和达到一定的程度,整个作品的部
分与部分、部分与整体之间相互依存,没
有分离排斥的现象,从内容到形式都是一
个完美的整体,这就是调和。
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11
• 1、色彩的调和: • 就是要缓和花材之间,花材与花器之间,作品
与环境之间的色彩的对立矛盾,在相异中求相 同。 • 2、形态的调和; • 花器形态与环境的调和;花材与花器形态的调 和;花材之间的形态协调。 • 3、材质的调和: • 花材之间的质感调和、花材与花器的质感调和、 花材与环境质感调和精选、课件花ppt 器与环境质感调和1。2
《插花艺术基础知识》课件

探索不同的插花风格,并选择适合的风格。
插花材料和造型
鲜花和干花的搭配
了解如何搭配使用鲜花和干花。
花材的颜色搭配和运用
插花的造型和变化
探索花材的颜色搭配和运用技巧。
学习如何给插花赋予不同的造型 和变化。
插花的使用和摆放
插花的应用场景
发现插花在不同场妙地摆放插花以展现美感。
《插花艺术基础知识》 PPT课件
本课程旨在介绍插花艺术的基础知识,包括插花艺术的概述、基本原理、设 计和布局、材料和造型、使用和摆放,以及实践操练和未来发展。
插花艺术概述
插花艺术定义
探索插花艺术的含义和特点。
插花艺术的历史和发展
追溯插花艺术的起源和演变。
插花艺术的分类和风格
了解不同类型和风格的插花 艺术。
插花在生活中的作用和意义
探讨插花在生活中的作用和意义。
插花花艺实践
1
实践操练制作一个插花作品
亲身参与插花制作,并创作一个独特的
分享作品心得和体验
2
插花作品。
与他人分享插花作品的心得和体验。
3
探讨插花艺术的创新和未来发展
讨论插花艺术的创新和未来发展方向。
插花艺术的基本原理
1
材料的选择和准备
学习如何选择和准备适合插花的材料。
2
基本工具的使用
介绍插花过程中常用的基本工具。
3
花材的处理和保持
掌握处理和保持鲜花的技巧和方法。
插花设计和布局
1 插花设计的基本要素
了解插花设计中的基本要素和原则。
2 插花布局的基本原则
学习如何进行插花的布局和组合。
3 插花风格的选择
插花材料和造型
鲜花和干花的搭配
了解如何搭配使用鲜花和干花。
花材的颜色搭配和运用
插花的造型和变化
探索花材的颜色搭配和运用技巧。
学习如何给插花赋予不同的造型 和变化。
插花的使用和摆放
插花的应用场景
发现插花在不同场妙地摆放插花以展现美感。
《插花艺术基础知识》 PPT课件
本课程旨在介绍插花艺术的基础知识,包括插花艺术的概述、基本原理、设 计和布局、材料和造型、使用和摆放,以及实践操练和未来发展。
插花艺术概述
插花艺术定义
探索插花艺术的含义和特点。
插花艺术的历史和发展
追溯插花艺术的起源和演变。
插花艺术的分类和风格
了解不同类型和风格的插花 艺术。
插花在生活中的作用和意义
探讨插花在生活中的作用和意义。
插花花艺实践
1
实践操练制作一个插花作品
亲身参与插花制作,并创作一个独特的
分享作品心得和体验
2
插花作品。
与他人分享插花作品的心得和体验。
3
探讨插花艺术的创新和未来发展
讨论插花艺术的创新和未来发展方向。
插花艺术的基本原理
1
材料的选择和准备
学习如何选择和准备适合插花的材料。
2
基本工具的使用
介绍插花过程中常用的基本工具。
3
花材的处理和保持
掌握处理和保持鲜花的技巧和方法。
插花设计和布局
1 插花设计的基本要素
了解插花设计中的基本要素和原则。
2 插花布局的基本原则
学习如何进行插花的布局和组合。
3 插花风格的选择
插花造型的基本理论.ppt

原色:不能混合生成的 颜色,即红、黄、蓝三 原色。 间色:二原色之间混合 产生的颜色。即绿、紫、 橙三色。
引自鲁迅美术学院编 《美术之路:色彩写生》
• 复色:原
色与间色 混合产生 的颜色。
•
•
• 引自鲁迅美术
学院编《美术 之路:色彩写 生》
• 色相:指色彩的相貌。也是区别各种色
彩的名称。
• 明度:是色彩明暗的程度。
易协调,应注意 色彩深浅浓淡和 花材形态的变化。
• • 引自王立平《时尚插花
艺术技法与提高:插花 艺术中级》
• 近似色配色
• 利用色环中互相
邻近的颜色来搭 配(一般在色环 上相邻90度范围 内选色)。应以 一种色为主。
•
• 引自王立平《新概念插
花艺术设计:插花艺术 高级》
•
•
• 对比色配色
• 色环 上 相差 180 度的
• 花形的最大长度为1.5-2个花器单位。
(二)环境因素
• 摆放环境空间大时,作品可大,
环境空间小时,作品可小。
二、均衡
• 1. 平衡 • 对称的平衡 给人庄重、高贵的感觉,但
显呆板,多用于较正规场合。三角形、 扇形、椭圆形、球形插花 。
• 不对称平衡 给人活泼多变的感觉。插作
3、形态的韵律
在同一插花构图中,用以造型的花材要 求花朵的大小、开放程度、花枝的长 短、曲直、倾斜角度不宜相同。
疏密渐变的韵律
引自黎佩霞《实用插花要领与示例》
• 有规律的重复
延续 产生的韵 律
• • • • • • • •
• 引自黎佩霞《实用插
花要领与示例》
• 高低错落,俯
仰呼应产生层 次(节奏感)
插花艺术完整版本ppt课件

.
中国插花艺术源远流长,博大精深,是中国花文化重要 的组成部分,具有深远的民族文化传统和丰富的文化底蕴。 大约在5000多年以前的原始社会后期,我们的祖先就把美丽 的花卉纹饰烧制在陶器上。进入奴隶制社会的夏商西周时期, 花卉纹饰不仅可以从陶器上看到,在青铜器上也可以看到。 到了西周至春秋中期有了文字记载。成书于春秋时代的中国 最早的一部诗歌总集《诗经》中记载“维士与女,伊其相谑, 赠之以勺药(即芍药)。”这是描写男女青年为表达相互爱慕 之情;临别时折下芍药花枝相赠的诗句。他们折下的花枝就 是今天所说的切花。
园花 盆花
不属于插花范畴
秉花
佩花
篮花
插花范畴
瓶花和盘花
果供
.
①园花 种植于庭院的植物的艺术,始于先秦。 ②盆栽 种于盆钵中的植物,如盆景。 ③秉花 手持折枝花,是当今手捧花束的原型,《诗经.郑
风.溱洧》“唯士与女,伊其相谑(xue),赠之以芍药”。 ④佩花 及当今的服饰花----头花及胸花。《离骚》“扈江离
2、写景式:模仿自然景色,缩于盆中。
起源于唐代的春盘,至清代愈流行。日本,成为“小原流”
3、象形式:模仿动物的形态。蝴蝶、小猫
清代写景盘花
花材:竹子、棕榈、太湖石
花器:铜盘 花型:写景花
本件以商周铜匜插饰棕榈竹石,花脚平填碎石,使有春兰清夏,原野即景之感; 湖石寓意山坡,花材有乔木之姿,令人起招风避暑之思,益添真山水的幽然情 趣,为清代早期,写景插花之代表。 .
喝下去以后可以治疗心理和精神的疾病。
.
第二节 插花艺术的定义与范畴 一、插花艺术的定义
插花艺术:是以切花,花材为主要素材,通过摆插来表现其活力与自然美的一门艺术。
花材:植物的器官-根、茎、枝、叶、花、果等。 插花 :把花插在瓶、盘等容器中,而不是栽在里面。 谓之插花艺术:原因在于插花必须经过: 技术加工:修剪、整枝、弯曲等技艺 艺术加工: 构思、造型、设色等
中国插花艺术源远流长,博大精深,是中国花文化重要 的组成部分,具有深远的民族文化传统和丰富的文化底蕴。 大约在5000多年以前的原始社会后期,我们的祖先就把美丽 的花卉纹饰烧制在陶器上。进入奴隶制社会的夏商西周时期, 花卉纹饰不仅可以从陶器上看到,在青铜器上也可以看到。 到了西周至春秋中期有了文字记载。成书于春秋时代的中国 最早的一部诗歌总集《诗经》中记载“维士与女,伊其相谑, 赠之以勺药(即芍药)。”这是描写男女青年为表达相互爱慕 之情;临别时折下芍药花枝相赠的诗句。他们折下的花枝就 是今天所说的切花。
园花 盆花
不属于插花范畴
秉花
佩花
篮花
插花范畴
瓶花和盘花
果供
.
①园花 种植于庭院的植物的艺术,始于先秦。 ②盆栽 种于盆钵中的植物,如盆景。 ③秉花 手持折枝花,是当今手捧花束的原型,《诗经.郑
风.溱洧》“唯士与女,伊其相谑(xue),赠之以芍药”。 ④佩花 及当今的服饰花----头花及胸花。《离骚》“扈江离
2、写景式:模仿自然景色,缩于盆中。
起源于唐代的春盘,至清代愈流行。日本,成为“小原流”
3、象形式:模仿动物的形态。蝴蝶、小猫
清代写景盘花
花材:竹子、棕榈、太湖石
花器:铜盘 花型:写景花
本件以商周铜匜插饰棕榈竹石,花脚平填碎石,使有春兰清夏,原野即景之感; 湖石寓意山坡,花材有乔木之姿,令人起招风避暑之思,益添真山水的幽然情 趣,为清代早期,写景插花之代表。 .
喝下去以后可以治疗心理和精神的疾病。
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第二节 插花艺术的定义与范畴 一、插花艺术的定义
插花艺术:是以切花,花材为主要素材,通过摆插来表现其活力与自然美的一门艺术。
花材:植物的器官-根、茎、枝、叶、花、果等。 插花 :把花插在瓶、盘等容器中,而不是栽在里面。 谓之插花艺术:原因在于插花必须经过: 技术加工:修剪、整枝、弯曲等技艺 艺术加工: 构思、造型、设色等
插花造型的基本理论课件

2. 个性化:插花艺术将更加注重个性化,每个作品都将展现出独特的 风格和魅力,满足不同人群的审美需求。
环保与可持续性
01
总结词:随着环保意识的提高 ,未来的插花艺术将更加注重
环保和可持续性。
02
详细描述
03
04
1. 环保:未来的插花将尽量 采用可再生资源,减少对自然
环境的破坏。
2. 可持续性:插花艺术将注 重作品的持久性和对环境的适 应性,以实现可持续发展的目
03
插花的基本技巧
花材的选择与处理
01
02
03
04
新鲜程度
选择新鲜的花材,能够保持插 花的生命力。
季节性
根据季节选择应季的花材,能 够反映自然的更迭。
色彩搭配
选择色彩和谐、有对比度的花 材,能够增强整体效果。
特殊需求
根据插花的目的和场合,选择 具有特殊意义的花材。
花材的搭配与配色
色彩搭配
通过不同色彩的组合,创造出 丰富的视觉效果。
倾斜型
对角线构图法
以对角线的形式将花材进行排列 ,具有强烈的动感和方向性,能 够表现出一种向心力或离心力。
曲线构图法
利用曲线形态的线条作为造型构 图的主导,将不同种类的花材按 照曲线的形状进行排列,营造出
一种优美、柔和的感觉。
组合式构图法
将直立型和倾斜型进行组合,利 用不同形态的线条进行构图,表 现出一种既有上升感又有动感的
花卉与绿叶的组合
利用不同种类的花卉和绿叶进 行组合,产生层次感和立体感 。
质感搭配
通过不同质感的组合,营造出 独特的触感和视觉体验。
主题与配饰的运用
根据主题选择合适的配饰,如 容器、装饰物等。
花材的修剪与整理
环保与可持续性
01
总结词:随着环保意识的提高 ,未来的插花艺术将更加注重
环保和可持续性。
02
详细描述
03
04
1. 环保:未来的插花将尽量 采用可再生资源,减少对自然
环境的破坏。
2. 可持续性:插花艺术将注 重作品的持久性和对环境的适 应性,以实现可持续发展的目
03
插花的基本技巧
花材的选择与处理
01
02
03
04
新鲜程度
选择新鲜的花材,能够保持插 花的生命力。
季节性
根据季节选择应季的花材,能 够反映自然的更迭。
色彩搭配
选择色彩和谐、有对比度的花 材,能够增强整体效果。
特殊需求
根据插花的目的和场合,选择 具有特殊意义的花材。
花材的搭配与配色
色彩搭配
通过不同色彩的组合,创造出 丰富的视觉效果。
倾斜型
对角线构图法
以对角线的形式将花材进行排列 ,具有强烈的动感和方向性,能 够表现出一种向心力或离心力。
曲线构图法
利用曲线形态的线条作为造型构 图的主导,将不同种类的花材按 照曲线的形状进行排列,营造出
一种优美、柔和的感觉。
组合式构图法
将直立型和倾斜型进行组合,利 用不同形态的线条进行构图,表 现出一种既有上升感又有动感的
花卉与绿叶的组合
利用不同种类的花卉和绿叶进 行组合,产生层次感和立体感 。
质感搭配
通过不同质感的组合,营造出 独特的触感和视觉体验。
主题与配饰的运用
根据主题选择合适的配饰,如 容器、装饰物等。
花材的修剪与整理
插花艺术基础知识PPT课件

2021
48
抽
象
插
花
2021
49
四、按作品的花型分类
基本花型
创意花型(自由花型)
2021
50
1、基本花型
基础的、实用的花型。插作具有一套固 定程序。
2021
51
西方插花中的基本 花型:S型、新月型
2021
52
2、创意花型(自由花)
没有固定的插作程序,可由作者根据花 材的特点和个人的感受自由发挥,寻求 创新、突破和自我表现。
插花艺术基础知识
主讲:傅玉兰
2021
1
第一章 插花艺术概论
第一节 插花艺术的定义和范畴 一、插花艺术定义
2021
2
1、插花艺术
是以切花花材为主要素材,通过艺术构 பைடு நூலகம்和适当地剪切整理及摆插,表现花材 的活力和自然美。
插花艺术是一门“高雅的造型艺术”、 优美的“空间艺术”、“有生命的花卉 艺术品”。
花材量大、色彩浓艳、雍容华贵、端庄大方。 直接以作品的外形和色彩表达主题思想,不
含蓄。 多以草本花材为主,且花朵丰腴。 构图多为对称性的几何形构图,且均有明显
轴线。
2021
29
二、按时代特点分类
传统古典插花
现代插花
2021
30
1、传统古典插花
有明显而典型的东方或西方插花风格和 特色
东方传统插花 西方传统插花
及相关行业的发展。
4、自身的经济价值
2021
18
第三节 插花艺术的类型
一、按地区及民族风格分类
东方式插花
西方式插花
2021
19
东方式插花
2021
20
西方插花基本造型ppt课件

L型
• 花材: • 金鱼草1把 • 紫玫瑰1把 • 桔梗1把 • 茉莉1把 • 玉羊齿1/2把
•
花材: 剑兰5支 茉莉5支 康乃馨10支 桔梗3支 玉羊齿20支 小菊3支 花器1个 海绵1/2块
• 一、对花材的要求 • 几何形插花每件作品一般都要求有四类
花材,即骨架花,主体花,焦点花,填 充花 二、对花器及花枝长度的要求 • (同造型原理比例的要求)
• 三、对花形的要求 • 外形规整,轮廓清晰 • 层次丰富,立体感强 • 焦点突出,主次分明 • 色彩和谐
• 第三节 基本花型
• 对称式花型 三角型,扇型,倒T型, 半球型,水平型, 圆锥型等
•
•
•
• 引自梁胜芳、蔡 俊清著《西洋花 艺》
•
半球型
为花艺设计最基本的半球 形花型,是以半球形的中 心点为基准,依同心圆的 方式环绕排列,逐渐插成 半球形状。
• 1. 宜用点状花材做设计(ex玫瑰花、康乃馨、太阳花)。 • 2. 决定半球大小,取一枝由中心垂直插入,在底部以数枝较大
花朵插成圆形,即成半球型的架构。 • 3. 再依同心圆的方式插入花、叶子,但不离半球型的架构。
宽度为高度1/2左右,平插于花器的左、右方,即成立三角架构。 3.插焦点花。宜用点状、块状花材(ex百合、康乃馨、菊花) 4.再对称插入小花、叶子填补空间,但不离三角的架构。
• 花材: • 肾蕨30片 • 愛情花4支 • 矢车菊1把 • 夜來香11支
• 月季花 11支
三角型
花材: 太阳花10 朵 羊齿20片 深山樱1把 茉莉叶3支 彩虹鸟10 支
• 不等边三角 型
•
•
•
•
•
• 引自梁胜芳、蔡 俊清著《西洋花 艺》
第二章 插花基本技艺PPT课件

2、固定工具 插花所用的固定工具有花插座、花留、瓶口插座、花 泥等。
花插座又称剑山,是水盆等浅口容器的主要固定花枝 工具。剑山以铅块为底、密布铜钉向上。其形有圆形、 长方形、月牙形和组合形等。
PPT心得分享
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第一节图插解的世花界 的材料
花留,与剑山作用相同,常见有用金属制成的古钱状 花留和用玻璃制成的蜂巢状花留。
一、花材的采集、 选购与处理
插花是利用各种植物的花和枝叶作为原材料的。当确定了需 要的花材时, 必须对花材或枝叶进行剪切或加工。因为花和枝 叶剪切离植株后,植物的新陈代谢、 水分的蒸腾作用还在继续 进行。杂菌容易从花梗的切口处侵入植物导管,微生物的繁殖 会使切口部位组织腐烂, 造成吸水不良而使鲜花很快枯萎。用 何种技术和办法来避免或减轻这种现象, 对延长插花的欣赏期 有直接的关系。
(4)保鲜液中加入糖
糖是重要的呼吸基质,用于维持切花生命活动能量 的需要。在花朵开放期,会消耗大量的糖分。含糖 量高的切花通常具有较高的观赏性与耐插性。
第三节 插花基本技能 一、花材的整形
二、花材修剪
三、花材固定
一、花材的整形 (一)枝条的弯曲法
1、粗大枝条弯曲
用锯或刀先锯1-2个缺口,嵌入小楔子,强制弯曲。
第一节图插解的世花界 的材料
二、插花器皿
花器是插花时不可缺少的工具,能将花器与花溶 为一体才是一副好的作品,也是构思插花布局前所必 须考虑的因素。利用花器的个性,促进花形的美丽与 动感。插花作品摆设在不同位置,花器的选择也有所 不同;采取不同形式的插法,也决定了花器的取舍, 例如:古典插花需要选择一些文雅的传统花器,若选 用了新潮花器,两者就很难协调配合。
《插花的基本造型》PPT课件

.
16
(2)平展式构图
平展式插花是以全部的花卉 在整个平面上表现出的样式。 造型如同地被植物匍匐生长 的姿态,花枝间没有明显的 高低层次变化,只有向左右 平行方向作长短的伸缩。
.
17
插花中三主枝虽然都在一个平面上,但每一枝花的插入也是有 长与短,有远有近,也能形成动势。主枝在容器中呈水平方向 开展,可以180°或上下稍有倾斜。插作要点---宜用高身容器, 避免作品过于呆板单调。
.
32
第1主枝插入容器的左前方,插入 角度与垂直线夹角达135°以上,一 般第1主枝不从花器口直接下降,而 是先向斜上方伸出,再以圆滑的曲 线向下垂挂更好。花卉枝条可以保 持弯曲度,使作品充满曲线变化的 美感。
①
.
② ③
33
如常春藤可以疏去部分叶片,减轻枝的重量,让其自然下悬; 也可用金属丝对其作机械弯曲。如果使用的是花枝,花头的朝 向应与视角一致。视角高的,花头向下;视角低的,花头朝上。 花的观赏面要对着人的视觉点,以保持最佳观赏角度。
插花的基本造型
一、东方插花的基本造型 二、西方插花的基本造型
.
1
一、东方插花的基本造型
(1)直立式: 直立式插花是以第1主枝基本呈 直立装为基准的,所有插入的花 卉,都呈自然向上的势头,趋势 也保持向着一个地方。每一枝花 的插入,都要有艺术构思,突出 主题,力求层次分明,高低错落 有致。
.
2
第1主枝在花器内必须插成直立状。第2
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13
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14
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15
还有一种直立式的变形称为直上式。
直上式花型较窄,各花枝基部与垂直 线一致,第1主枝必须插成垂直状态, ② 不能出现弯曲和倾斜,宜选择顶部有 一定曲线的花材作主枝。第2、3主枝
《艺术插花的造型》课件

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01 单 击 添 加 目 录 项 标 题 02 插 花 艺 术 简 介 03 插 花 造 型 的 基 本 原 则 04 插 花 造 型 的 基 本 类 型 05 插 花 造 型 的 技 巧 06 插 花 造 型 的 实 例 分 析
起源时间:古代中国
起源形式:以自然植物为素材, 进行艺术创作
造型设计:既有 东方的线条流畅, 又有西方的立体 感强
花材选择:既有 东方的注重花材 的寓意,又有西 方的注重花材的 形态和色彩
特点:以自然元 素为主,如树枝、 树叶、花朵等
色彩搭配:以自 然色彩为主,如 绿色、黄色、红 色等
造型设计:注重 自然形态的展现 ,如弯曲的树枝 、盛开的花朵等
应用场合:适合 家居、办公室等 场合,营造自然 、舒适的氛围
现代:插花艺术在现代生活中越 来越受到人们的喜爱和重视,成 为一门独特的艺术形式
家居装饰:美化 家居环境,提升 生活品质
商业活动:用于 开业庆典、婚礼、 宴会等场合,增 添喜庆气氛
节日庆典:用于 春节、中秋节、 圣诞节等节日, 增添节日气氛
艺术展览:展示 插花艺术作品, 推广插花文化
平衡:插花造型中 各部分之间的重量、 大小、色彩等要均 衡,避免出现一边 倒的情况。
添加标题
添加标题
添加标题
添加标题
起源背景:古代文人雅士的审美 情趣
起源意义:表达对自然、生活的 热爱和赞美
起源:插花艺术起源于古代中国, 已有数千年的历史
传播:插花艺术在宋朝时期传入 日本,并在日本得到进一步发展 和完善
添加标题
添加标题
添加标题
添加标题
发展:插花艺术在唐朝时期达到 鼎盛,成为宫廷和贵族的娱乐活 动
对称:插花造型中 各部分之间的形状、 位置、色彩等要相 互对应,形成和谐 的整体。
01 单 击 添 加 目 录 项 标 题 02 插 花 艺 术 简 介 03 插 花 造 型 的 基 本 原 则 04 插 花 造 型 的 基 本 类 型 05 插 花 造 型 的 技 巧 06 插 花 造 型 的 实 例 分 析
起源时间:古代中国
起源形式:以自然植物为素材, 进行艺术创作
造型设计:既有 东方的线条流畅, 又有西方的立体 感强
花材选择:既有 东方的注重花材 的寓意,又有西 方的注重花材的 形态和色彩
特点:以自然元 素为主,如树枝、 树叶、花朵等
色彩搭配:以自 然色彩为主,如 绿色、黄色、红 色等
造型设计:注重 自然形态的展现 ,如弯曲的树枝 、盛开的花朵等
应用场合:适合 家居、办公室等 场合,营造自然 、舒适的氛围
现代:插花艺术在现代生活中越 来越受到人们的喜爱和重视,成 为一门独特的艺术形式
家居装饰:美化 家居环境,提升 生活品质
商业活动:用于 开业庆典、婚礼、 宴会等场合,增 添喜庆气氛
节日庆典:用于 春节、中秋节、 圣诞节等节日, 增添节日气氛
艺术展览:展示 插花艺术作品, 推广插花文化
平衡:插花造型中 各部分之间的重量、 大小、色彩等要均 衡,避免出现一边 倒的情况。
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起源背景:古代文人雅士的审美 情趣
起源意义:表达对自然、生活的 热爱和赞美
起源:插花艺术起源于古代中国, 已有数千年的历史
传播:插花艺术在宋朝时期传入 日本,并在日本得到进一步发展 和完善
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发展:插花艺术在唐朝时期达到 鼎盛,成为宫廷和贵族的娱乐活 动
对称:插花造型中 各部分之间的形状、 位置、色彩等要相 互对应,形成和谐 的整体。
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第二节 插花造型基本理论
1
一、插花造型的基本要素
任何花材造型都是由花材质感、形态、色彩三个要素组成。 (一)材质 花材的质感。
天然的质感
2
人工处理的质感
3
不同部位有不同的质感
4
不同花材质感各异,有刚柔轻重、粗犷娇嫩之分。 插花中要注意使花材的质感配合协调,否则会失 美感。一般山野植物不宜搭配娇艳的花朵。
13
形态不仅是构图的表现形式,也是作品内涵的媒介,作 品的意境可通过花材和花器组成的形象来表达,形象与意境 溶为一体可产生强烈的艺术效果。
14
(三)色彩 无色彩:白、灰、黑 有色彩:除了无色彩之外的颜色。即红、橙、 黄、绿、青、蓝、紫等。 独立色:有色彩中的金和银 色彩的种类:伊登十二色环 原色 次原色 第三次色
2、色彩的轻重感: 明度高,彩度浅—轻盈 明度低,彩度深—沉重
3、色彩的远近感: 暖色系—前进色 冷色系—后退色
17
色彩的感情效果
红色:喜庆、热情、希望、健康。 橙色:华丽、富贵、明亮、庄严。 黄色:丰收、富贵 绿色:生命力、青春、活力、和平、健康。 蓝色:宁静、深远、清新、忧郁、阴冷 紫色:高贵、华丽、典雅、娇艳。 褐色:宁静、安详 白色:清爽、纯洁、高雅、清静。我国民俗中有忧伤含义,
任一纯色与白或 黑的组合。
色彩间的对比强 烈,具有较强的渲 染作用,视觉效果 良好。
27
8、独立色的应用
金银两色,具 豪华效果,与 任何有色和无 色彩都能良好 搭配。
28
注意:
A.每件作品中,花色相配不宜过多,一般以1-3种花色相配 为宜。
B.多色相配应有主次。如果礼仪用花要求喜庆气氛浓烈,选 用多色花材搭配时,一定要有主次之分,确定一主色调,切忌 各色平均使用。
24
5、三合色配色
在色环上任意放置一个 等边三角形,三个定点所 对应的颜色组合在一起, 即为三等距配色。可使作 品鲜艳夺目,气氛热烈。 适用于喜庆场合。同样应 注意调和
25
6、四合色配色
色环上呈正方形或长方 形分布的四种颜色的组合。 黄—红橙—紫—蓝绿 黄绿—黄橙—红紫—蓝紫
26
7、彩色与无色彩的组合
如画苑布置方妙” “忌太高,瓶易仆,忌太低,失雅趣” “若二枝须高下合宜”
31
(一)动势与均衡 动势:一种运动状态、一种动态感受。
萧瑟秋风今又是
32
均衡
对称式均衡 庄重、高贵、严肃、呆板。多用于较正规场合。
对称均衡式插花
33
对称均衡
34
不对称式均衡 生动活泼、灵活多变、自然情趣、神秘感。给人活泼 多变的感觉。插作时应遵循杠杆原理,花形重心偏向一 侧时,另一侧可用分量较轻、线条较长的花去平衡它。
最普遍最受欢迎的 色彩组合之一。
红—橙—黄 红—红紫—紫
21
3、对比色配色
色环上相差180度的颜 色叫对比色或互补色。
红—绿、黄—紫。 对比色搭配在一起即 为对比色配色。可产生 强烈和鲜明的感觉,但 应注意调和。
22
23
4、分离互补色配色
色环上任一颜色与其相 对互补色紧邻两边的任一 颜色组合。 黄橙—蓝 黄橙—紫
《融合》
29
C.除特殊需要外,一般花色搭配不宜用对比强烈的颜 色相配。若用应当在它们之间穿插一些复色的花材或绿 叶,以起缓冲作用。
D、不同花色相邻之间应互有穿与呼应,以免显得孤立 和生硬。
《融合》
30
二、插花造型的基本原则
古人云 “一枝二枝正,三枝四枝斜,宜直不宜曲,斗清不斗奢” “插花不可太繁,以不可太瘦。多不过两种三种,高低疏密,
15
色彩三要素
• 色相:指色彩的相貌,即名称。如红、橙、黄、绿、 青、蓝、紫。
• 明度:是色彩明暗的程度。 白、黄——高,紫、黑——低
• 彩度:色彩的饱和程度或纯度。即彩色中混入无色彩 的多少。 红色+白色=粉红色
彩度高 无色彩 彩度低
16
色彩的视觉效果
1、色彩的冷暖感: 红橙黄—暖色系 绿篮紫—冷色系
插花时必须审视花、叶朝向,做到俯仰呼应。同种 花材、同色彩在不同部位重复出现也可产生呼应。
43
主次分明的作品
通过明确焦点表达多样性统一 44
单一花材的多样统一
45
花材间的一致性表达多样统一
46
(四)对比于调和
欧美用于婚礼。 黑色:威严、肃静、哀伤 金银:华贵、高雅、华丽 灰色:平静、朴实
18
插花色彩的配置,从花卉与花 卉之间、花卉与容器之间、 插花与环境、季节之间三个 方面研究
19
1、单色系配色
即用单一的颜 色。易协调,应 注意色彩深浅浓 淡和花材形态的 变化。
20
2、类似色系配色
色环上任一原色 与左右90°夹角内的 邻近色是类似色。应 以一种色为主。
40
关于黄金分割
a
b
a
b
0.618
=
=
b
a+b
1
插花中的应用:
三主枝构图中,一般三个主枝之间的比例取8∶5∶3 或7∶5∶3。
41
花枝与花器的比例
42
(三)多样与统一
求得统一的途径
• 主次:主要花枝在色彩、形状、位置上占优势。 • 集中:即一个作品要有焦点、有核心。不管花型结
构如何变化,作品都要有一个统一的焦点。 • 呼应:加强作品各部分之间相互联系的一种方法。
不对称均衡式插花
35
甜
力
蜜
的
的
平
回
衡
忆
36
稳定
深色花、形体大 的花多插在焦点 附近,可降低重 心,增强稳定感。
不稳的插法
稳定的插法
稳定的效果
37
插口集中紧凑也起稳定作用。
花想用的是玫瑰,虽只用
了两支,反而更生动地展
现了玫瑰的姣妍,吊兰叶
的配合使玫瑰又有一种秀
花,相互呼应。
金 三 角
5
深秋野寒
6
(二)形态
“形”素材的基本形状,可 简单归纳为点、线、面、 立体。
“态”素材的姿态。
7
点
满天星
勿忘我
蕾丝
8
大型作品中的玫瑰、康乃馨等
9
线
腊梅
金鱼草
蛇鞭菊
尾穗苋
10
面
龟背竹
春羽
绿萝
11
点线面
天堂鸟
苏铁
插花时要从不同的角度审视花材,以表现其不 同的形态。
12
不仅要熟悉花材的自然形态,还必须可以改造花 材,创造自己需要的形态。
起辅助作用的盒盖中两个
深色的干果使作品重心下
移,玫瑰婷婷玉立而又稳重
大方,装饰效果很
强。
38
(二)比例与尺度
比例 花形与花器之间的比例
1、花器单位: 花器的高度与花器的最大直径之和为一个花器单位。
2、花形的最大长度为2个左右花器单位。
±2
±2
39
环境因素 摆放环境空间大时,作品可大,环境空间小时,作品可 小。
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一、插花造型的基本要素
任何花材造型都是由花材质感、形态、色彩三个要素组成。 (一)材质 花材的质感。
天然的质感
2
人工处理的质感
3
不同部位有不同的质感
4
不同花材质感各异,有刚柔轻重、粗犷娇嫩之分。 插花中要注意使花材的质感配合协调,否则会失 美感。一般山野植物不宜搭配娇艳的花朵。
13
形态不仅是构图的表现形式,也是作品内涵的媒介,作 品的意境可通过花材和花器组成的形象来表达,形象与意境 溶为一体可产生强烈的艺术效果。
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(三)色彩 无色彩:白、灰、黑 有色彩:除了无色彩之外的颜色。即红、橙、 黄、绿、青、蓝、紫等。 独立色:有色彩中的金和银 色彩的种类:伊登十二色环 原色 次原色 第三次色
2、色彩的轻重感: 明度高,彩度浅—轻盈 明度低,彩度深—沉重
3、色彩的远近感: 暖色系—前进色 冷色系—后退色
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色彩的感情效果
红色:喜庆、热情、希望、健康。 橙色:华丽、富贵、明亮、庄严。 黄色:丰收、富贵 绿色:生命力、青春、活力、和平、健康。 蓝色:宁静、深远、清新、忧郁、阴冷 紫色:高贵、华丽、典雅、娇艳。 褐色:宁静、安详 白色:清爽、纯洁、高雅、清静。我国民俗中有忧伤含义,
任一纯色与白或 黑的组合。
色彩间的对比强 烈,具有较强的渲 染作用,视觉效果 良好。
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8、独立色的应用
金银两色,具 豪华效果,与 任何有色和无 色彩都能良好 搭配。
28
注意:
A.每件作品中,花色相配不宜过多,一般以1-3种花色相配 为宜。
B.多色相配应有主次。如果礼仪用花要求喜庆气氛浓烈,选 用多色花材搭配时,一定要有主次之分,确定一主色调,切忌 各色平均使用。
24
5、三合色配色
在色环上任意放置一个 等边三角形,三个定点所 对应的颜色组合在一起, 即为三等距配色。可使作 品鲜艳夺目,气氛热烈。 适用于喜庆场合。同样应 注意调和
25
6、四合色配色
色环上呈正方形或长方 形分布的四种颜色的组合。 黄—红橙—紫—蓝绿 黄绿—黄橙—红紫—蓝紫
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7、彩色与无色彩的组合
如画苑布置方妙” “忌太高,瓶易仆,忌太低,失雅趣” “若二枝须高下合宜”
31
(一)动势与均衡 动势:一种运动状态、一种动态感受。
萧瑟秋风今又是
32
均衡
对称式均衡 庄重、高贵、严肃、呆板。多用于较正规场合。
对称均衡式插花
33
对称均衡
34
不对称式均衡 生动活泼、灵活多变、自然情趣、神秘感。给人活泼 多变的感觉。插作时应遵循杠杆原理,花形重心偏向一 侧时,另一侧可用分量较轻、线条较长的花去平衡它。
最普遍最受欢迎的 色彩组合之一。
红—橙—黄 红—红紫—紫
21
3、对比色配色
色环上相差180度的颜 色叫对比色或互补色。
红—绿、黄—紫。 对比色搭配在一起即 为对比色配色。可产生 强烈和鲜明的感觉,但 应注意调和。
22
23
4、分离互补色配色
色环上任一颜色与其相 对互补色紧邻两边的任一 颜色组合。 黄橙—蓝 黄橙—紫
《融合》
29
C.除特殊需要外,一般花色搭配不宜用对比强烈的颜 色相配。若用应当在它们之间穿插一些复色的花材或绿 叶,以起缓冲作用。
D、不同花色相邻之间应互有穿与呼应,以免显得孤立 和生硬。
《融合》
30
二、插花造型的基本原则
古人云 “一枝二枝正,三枝四枝斜,宜直不宜曲,斗清不斗奢” “插花不可太繁,以不可太瘦。多不过两种三种,高低疏密,
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色彩三要素
• 色相:指色彩的相貌,即名称。如红、橙、黄、绿、 青、蓝、紫。
• 明度:是色彩明暗的程度。 白、黄——高,紫、黑——低
• 彩度:色彩的饱和程度或纯度。即彩色中混入无色彩 的多少。 红色+白色=粉红色
彩度高 无色彩 彩度低
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色彩的视觉效果
1、色彩的冷暖感: 红橙黄—暖色系 绿篮紫—冷色系
插花时必须审视花、叶朝向,做到俯仰呼应。同种 花材、同色彩在不同部位重复出现也可产生呼应。
43
主次分明的作品
通过明确焦点表达多样性统一 44
单一花材的多样统一
45
花材间的一致性表达多样统一
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(四)对比于调和
欧美用于婚礼。 黑色:威严、肃静、哀伤 金银:华贵、高雅、华丽 灰色:平静、朴实
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插花色彩的配置,从花卉与花 卉之间、花卉与容器之间、 插花与环境、季节之间三个 方面研究
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1、单色系配色
即用单一的颜 色。易协调,应 注意色彩深浅浓 淡和花材形态的 变化。
20
2、类似色系配色
色环上任一原色 与左右90°夹角内的 邻近色是类似色。应 以一种色为主。
40
关于黄金分割
a
b
a
b
0.618
=
=
b
a+b
1
插花中的应用:
三主枝构图中,一般三个主枝之间的比例取8∶5∶3 或7∶5∶3。
41
花枝与花器的比例
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(三)多样与统一
求得统一的途径
• 主次:主要花枝在色彩、形状、位置上占优势。 • 集中:即一个作品要有焦点、有核心。不管花型结
构如何变化,作品都要有一个统一的焦点。 • 呼应:加强作品各部分之间相互联系的一种方法。
不对称均衡式插花
35
甜
力
蜜
的
的
平
回
衡
忆
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稳定
深色花、形体大 的花多插在焦点 附近,可降低重 心,增强稳定感。
不稳的插法
稳定的插法
稳定的效果
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插口集中紧凑也起稳定作用。
花想用的是玫瑰,虽只用
了两支,反而更生动地展
现了玫瑰的姣妍,吊兰叶
的配合使玫瑰又有一种秀
花,相互呼应。
金 三 角
5
深秋野寒
6
(二)形态
“形”素材的基本形状,可 简单归纳为点、线、面、 立体。
“态”素材的姿态。
7
点
满天星
勿忘我
蕾丝
8
大型作品中的玫瑰、康乃馨等
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线
腊梅
金鱼草
蛇鞭菊
尾穗苋
10
面
龟背竹
春羽
绿萝
11
点线面
天堂鸟
苏铁
插花时要从不同的角度审视花材,以表现其不 同的形态。
12
不仅要熟悉花材的自然形态,还必须可以改造花 材,创造自己需要的形态。
起辅助作用的盒盖中两个
深色的干果使作品重心下
移,玫瑰婷婷玉立而又稳重
大方,装饰效果很
强。
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(二)比例与尺度
比例 花形与花器之间的比例
1、花器单位: 花器的高度与花器的最大直径之和为一个花器单位。
2、花形的最大长度为2个左右花器单位。
±2
±2
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环境因素 摆放环境空间大时,作品可大,环境空间小时,作品可 小。