《电影剧本写作基础》

第三幕：结局
结局并不意味着结尾，结局意味着解决（solution）。你的故事是如何解决的？你 的主人公是死是活？他成功了还是失败了？如此等等。这部分大约20-30页。
那么你如何从第一幕建置发展到第二幕对抗呢？又如何从对抗发展到结局呢？答 案就是在第一幕结尾处和第二幕结尾处安排创造出一个情节点（plot point）。情 节点就是任何一个偶然事故、情节或者大事件，它“勾住”动作并且把它转向另 外一个方向。第一个情节点出现在第一幕结尾处，大约20-30页。情节点二发生在 第二幕的结尾，大概80-90页的地方。情节点通常是主要人物的职责，不一定多么 庞大、多么复杂的场景，它可以是一个非常平静的场景，在其中会做出一个决定。
这 些因素在由开端、中段和结尾组成的特定结构中得到了戏剧性的表现。主流的电影制片厂会
规定送来的剧本必须有明确的三段式结构（three-act structure），在长度上不能超过2小时8 分钟或者128页。（当然，总有例外）
电影剧本的结构
第一幕：建置
开端是戏剧性动作的一个单元， 它大约有30页左右。在这个戏 剧性动作单元内，剧作家要建 置故事、人物、戏剧性前提、 描绘出故事的情境，并且要建 立起主要人物和其他的围绕他 并在他周围活动的人物之间的 关系。你必须在10分钟之内创 建这些。
电影的主题
每 个电影都有个主题，即电影是关于什么的。如果你想着手创作一部电影，那么它将是关于什
么的？是关于谁的？了解主题是剧本创作的起点。明确自己要写什么，与推敲动作和人物一样， 是绝对必要的。报纸或电视新闻所提供的一则信息，或者你朋友和亲戚遇到的一些事件都可能 成为一部电影的主题。写作的最难之处在于作者要知道写什么。通过文本调查和现场调查获得 大量关于主题的资料，你知道的越多，你所能传达的也就越多。
人物的创造 (Part.3)
外 在部分发生在第一次淡入到最后的淡出。最好的方式是将你
的人物的生活分为三个部分：职业生活部分、个人生活部分、 私生活部分。用1至2页的篇幅确定你的人物的职业生活。确定 并挖掘出主要人物与他生活中其他人物的关系时，你就是在创 造人物的性格和观点了。个人生活部分，寻求各种方式来说明、 展示你的人物和他人的关系。观察他的婚姻并把它写下来。用 1-2页的篇幅规定你的人物的人际关系。自由联想或无意识地写， 除了你，没人会看到这些。私生活部分，当他独自一人时，他 都做些什么？
人物的创造 (Part.2)
人 物传记是一种展示人物内在生活的练习。你的人物是男是女？
故事开始时多大年纪？他住在什么地方？城市还是农村？在哪 里出生？独生子还是有兄弟姐妹？他曾经历过什么样的童年？ 身体好吗？同父母的关系如何？孩提时调皮吗？是个什么性格 的孩子？然后追溯他之后的生活。是否生长于单亲家庭？由谁 抚养？相处的如何？家人靠什么维持生计？上学时表现如何？ 有哪些对他日后产生影响的事情发生？朋友呢？有什么爱好？ 性经验如何？与同龄人关系如何？是否兼职？是否有重大创伤 性事件发生？接下来进入大学。是否上大学？那所大学？专业
电影剧本是什么？
一 个电影剧本就是通过影像、对话和描述来讲故事，并且把这个故事放置在一个戏剧性的结构
环境之中。
写 作电影剧本是可以学习的。讲述一个故事，你必须创建自己的角色，引源自文库戏剧性前提（这是
一个关于什么的故事）和戏剧性情景（行动的周围环境），为你的角色设置需要去面对和攻克 的障碍，然后，结束这个故事。
建 置，对峙，解决 （set-up,confrontation,resolution)。这就是戏剧的原料。
好的剧本从第一页就可以看出来，它的风格、书写方式、故事建置的方式、戏剧性情景的捕捉、 主要人物的介绍、剧本的基本前提或问题等。一个剧本就是一个由画面讲述的故事，有一个主 题，关于一个人或几个人，在一个地方或几个地方，去做他或他们的“事情”。
当 你想到主题时，要想到动作和人物。动作分为有形的和情绪的。要明确人物的戏剧性需求。
你的主人公想要什么？是什么促使他走向故事的结局的？如果你已经清楚了自己人物的需求， 那就可以设置达到这一需求而要克服的种种障碍。
如 果你已经清楚了自己电影剧本中的动作和人物，你就可以为你的人物规定需求，然后为实现
这些需求而设置种种障碍。当你有了主题以后，你会发现你剧本中的一切事情都是互为关联的， 没有一件事是偶然纳入的。莎士比亚说“即便是一只麻雀的死，亦有其特殊的天意。”
人物的创造 (Part.4)
从 创作人物的传记开始形成你的人物，然后，再通过他们的职
业生活、个人生活和私生活来展示人物。
第二幕：对抗
第二幕大约有60页长，从第一幕的结尾处， 到第85-90页之处，被称为对抗的戏剧框 架。主要人物遭遇和征服一个又一个的障 碍，最后实现和达到他的戏剧性需求。作 为编剧你知道他的需求，所以要为他设置 一个又一个的障碍。所有的戏剧就是一个 冲突。没有冲突你就没有动作，没有动作 你就没有人物，没有人物你就没有故事， 而没有故事你就没有电影剧本。
是什么？在政治方面是否活跃？是否加入俱乐部或学生组织？ 谈恋爱了吗？交往多长时间？最终结婚了吗？目前是已婚还是 单身、丧偶、分居或离婚？……继续追溯你的人物，直至故事开 始。细查他的事业、人际关系、梦想、希望。现实总是与理想 发生碰撞，在人物的生活中产生了一系列的冲突。请记住，你 不是你的人物。写作时要具备不断向自己提出问题并找到答案 的能力。用what而不是why作为提问方式，因为what意味着有 特定的答案，而why意味着不确定的答案。
人物的创造 (Part.1)
人 物是电影剧本的基石，他是电影剧本的心脏、灵魂和神经系统。在动笔之前，你必须了解你
的人物。什么是人物？动作即是人物。一个人如何在于他做了什么，而不是他说了些什么。首先， 请明确谁是你的主要人物？把他的生活内容分为内在的生活和外在的生活。内在的生活是从该人 物出生到故事发生这一段时间内发生的，这是形成人物性格的过程。人物的外在生活是从影片开 始到结局这一段时间内发生的，这是展示人物性格的过程。