中国电视剧发展研究分析(2000-2018)

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中国影视制作产业现状及发展趋势研究

中国影视制作产业现状及发展趋势研究近年来，中国的影视制作产业经历了一次蓬勃发展的时期。

这场发展起源于2000年代初的电视剧改革，从那以后，电视剧成为了行业的主要生产力。

但是，随着电子商务、互联网和流媒体服务的兴起，影视制作全面向着数字化和全球化发展。

本文将探讨中国影视制作产业的现状和未来发展趋势。

一、中国影视制作产业现状1. 电视剧依然是影视制作的热门业态2000年代初，中国的电视剧迎来了一次规模化的改革，这场改革的目标是提高电视剧的质量和创新度。

在之后的20年里，中国的电视剧产量居高不下，每年超过100个部分电视剧在播出，制造了不少话题和热门作品。

其中，《还珠格格》、《步步惊心》、《甄嬛传》等话题剧成为了大热门，一时引领全国电视剧的潮流。

2. 网络影视的兴起成为新的增长点随着互联网和移动设备的兴起，网络影视成为了一种全新的表现方式。

与传统的电视剧相比，网络影视的自由度更高，更具有创造力。

同时，网络影视更容易被年轻人接受，因为它更具有时尚感和互动性。

根据相关部门的数据，2018年中国网络影视的收益总额达到了960亿元，成为了新的增长点。

3. 影视制作产业正在全球化随着全球化的推动，中国的影视制作产业正在融入到全球的市场中。

尤其是一些文化内涵非常丰富的电影，如《卧虎藏龙》、《长城》等在演出和票房方面都取得了较好的成绩。

除了用作文化输出，更多的中国影视公司开始主动造访海外市场，通过收购、投资、合拍等方式对外开展合作，这也是积极扩大海外影响力的一种方式。

二、中国影视制作产业未来的发展趋势1. 数字化革新让影视制作产业更加高效和便利新旧技术的融合、技术更新和面向数字化的提升都能带来巨大的生产效率提升，使得影视制作工业化、数量化、快速化得以实现。

数字制作技术的持续革新，也将推动引领着一个前所未有的电影和电视行业的产出和生产力提升，而数字化也意味着实现就地生产和联合创作的可能性。

2. 新媒体的兴起改变了业态和消费习惯新媒体的兴起为影视制作行业带来了不少新的机遇和挑战。

国内青春励志剧的问题及发展方向研究 (2000字)

国内青春励志剧的问题及发展方向研究韩卫娟随着《奋斗》、《我们生活的年代》、《五星大饭店》、《青春舞台》、《我的青春谁做主》等剧的热播，作为电视剧的一种类型，青春励志剧走进了人们的视野。

青春励志剧着力追求叙述青春的形式载体、寻找能够代表青春的符号，以快节奏、精致的细节和细腻的情感深深地吸引了广大青少年。

其特点是在“青春剧”原有的“友情”、“爱情”两大主题的基础上，突出了“励志”特色。

所谓“励志”是指激励、勉励在学习、生活、职场中始终保持昂扬向上的精神状态，克服困难，发愤图强。

在总体架构上是围绕青少年成长、成功的传奇历史；叙事上一般是按照“困难—奋斗—成功—新的困难”这种环环相扣、循环往复的叙事顺序，重点表现的是主人公在面对困难时所表现出的顽强精神。

随着国内青春励志剧逐渐走向成熟，我们也看到了其在发展中存在的问题，并针对这些问题提出解决方案，以助国内青春励志剧更好地发展。

一、国内青春励志剧存在的问题电视剧的商业属性，决定了它要追求市场盈利。

收视率是电视剧收回成本及盈利的关键,拍出的电视剧不受观众欢迎则可能血本无归。

因此，电视剧的制作者们最大限度地迎合、取悦观众,大量复制模仿那些比较受观众欢迎的电视剧元素,并从中寻找和归纳出一些成功的模式，由此形成某类电视剧中的一些固定构成元素,从而形成某种电视剧类型。

每一种类型在叙事套路、情节结构、人物原型、人物关系的固定模型以及语法构成等多方面都有严格的规范可循。

类型一旦确定便会被大量复制生产,但再优秀的类型片,观众看多了也会厌烦。

观众有求异和追求新奇的心理欲望,因此类型需要不断创新,这也是电视艺术创新性的需要。

青春励志剧作为一种新颖的电视剧形式，其类型还尚未打造成熟，而其中的弊病已显露端倪。

1. 演员选择上—青春靓丽成为唯一标准国内的几部热播青春励志剧，都是以“励志”为主题，以“青春”为基础，在表现“青春”方面，都是用青春偶像来“保戏”。

“艺术就像一面魔镜，每个人从中不仅可以看到臆想出来的另一个人，还能在这个虚构的人身上看到真正的自我，看出自己身上的许多非常深刻和重要的自我。

中国电视剧蓝皮书

中国电视剧蓝皮书
中国电视剧蓝皮书是由新华社发布的中国电视剧行业发展报告。

该报告从2018年开始每年发布一次，为经济社会各方提供全面、准确的电视剧行业发展概况，服务国家电视剧事业的发展。

根据报告，2018年我国共发行电视剧750部，网络剧2681部，分别同比增长4.2%和8.4%；其中网剧涵盖悬疑、都市、古装和言情等各类风格，多以折中实际受众喜好为基础，收视率持续攀升。

中国电视剧蓝皮书报告还发现，2018年电视剧市场占总收视率仍占主导，整体收视率同比下滑。

此外，还有手游产品借势“剧假”热潮，手游同收视率之间的联系也密切相关。

电视剧的发展凸显了中国丰富的文化资源，也提出了技术改进和内容创新的要求，指出良好的内容需要更加创新的表现形式和技术手段，以及更加贴近实际的客观表达与感受。

21 世纪李渔戏曲理论内外部研究综述(2000-2018)

21世纪李渔戏曲理论内外部研究综述(2000-2018)尹诗卉青海师范大学人文学院摘要：李渔是我国清初著名的戏曲理论家和戏曲、小说作家，被称为中国古典戏曲理论的集大成者。

本文通过对21世纪以来涉及李渔戏曲理论研究的论文、著作的主体内容进行分析，发现这时期的研究主要集中于李渔戏曲理论的内外部研究，并对新时期李渔戏曲理论内外部研究的呈现的特点和问题作分析。

关键词：21世纪；李渔戏曲理论；内外部研究特点与问题李渔是我国清初著名的戏曲理论家和戏曲、小说作家，被称为中国古典戏曲理论的集大成者。

李渔在总结前人的基础上，结合个人的创作实践，加以系统化、理论化，较为全面地论述了有关戏曲的文学本创作、舞台表演以及导演艺术等内容，形成了我国古代第一个完整的戏曲理论体系，主要见于《闲情偶寄》“词曲部”、“演习部”及“声容部”中。

一、21世纪李渔戏曲理论研究概况进入21世纪以来，学界借助新兴的研究法对李渔戏曲理论进行探讨。

在研究著作方面有综合性理论研究的徐保卫《李渔传》①，有从侧面不同角度对李渔及其戏曲理论作介绍、分析和评述的如郭绍虞《中国历代文论选》②、刘奇玉《古代戏曲创作理论与批评》③、张少康《中国文学理论批评史教程》④等多种版本的中国文学批评史和戏曲理论相关著作。

这期间发表涉及李渔戏曲理论研究的论文约300余篇，其中硕博学位论文共132篇。

本文通过对21世纪以来涉及李渔戏曲理论研究的学术论文、著作的主题内容进行分析，发现这时期的研究主要集中在两个方面，一是李渔戏曲理论自身因素的“内部研究”；二是李渔戏曲理论外在因素关系以及与其他学科之间的跨学科交叉式渗透的“外部研究”。

二、李渔戏曲理论的内部研究从李渔戏曲理论的内部研究看，李渔戏曲理论对当今戏曲创作、戏曲表演的发展和革新，具有积极的促进作用。

(一)戏曲创作理论1.“结构第一”是李渔戏曲创作理论的核心，研究内容最丰富，争议也最大，主要集中于对“结构”、“立主脑”两个范畴的理解上，而对两者的不同诠释，直接关系到对李渔戏曲创作理论的确切把握。

中国古装电视剧的发展与海外传播研究

20 传播力研究 2021年04期传播力研究 RESEARCH ON TRANSMISSION COMPETENCE收稿日期：2021-1-24基金项目：2020年国家级大学生创新训练计划项目（编号：202012668010）和2019年广州理工学院大学生创新训练计划项目（编号：CX201906）：文化“走出去”导向的影视剧译制和传播。

作者简介：吴丽婷（1999—），女，广州理工学院外国语学院学生；陈泽佳（1998—），男，广州理工学院外国语学院学生；申丹（1981—），女，广州理工学院副教授，主要从事翻译理论与实践研究。

中国的古装电视剧一直是走向海外市场的主要类型，吸引了国内外的观众，经过改革开放40多年的发展，当下国内的古装电视剧的发展呈现出了多元化的特征，在制作质量上趋向精品化，既融入了历史文化现象，又体现了中国传统文化特色，“出海”的数量也随之不断地增多。

这归功于国家政策对古装剧的严格把关、电视剧出口政策的鼓励，以及影视公司拓展海外市场意识的不断提高与字幕翻译的译制传播。

一、古装电视剧的发展演变（一）孕育期：基于小说的武侠主流（1978-1991）改革开放初期，武侠剧作为古装剧的类型之一，在20世纪80年代掀起了一番观看热潮，尤以中国香港地区播出的更为大热，成为了70后、80后美好的经典回忆，至今也仍被不同的导演翻拍。

这无不应谈到背后的新派武侠小说三大作家金庸、古龙、梁羽生，如古龙的《绝代双骄》（1979）、《楚留香》（1979），梁羽生的《白发魔女传》（1986），金庸的《射雕英雄传》（1983）、《鹿鼎记》（1984）等。

同时，中国内地武侠剧也有不少好作品，如《武松》（1983）。

这些电视剧均由武侠小说改编拍摄而成，以此来看，中国人似乎自古以来就有“侠义”的情结，心中有对独立自由、正义的向往。

没有“侠”文化传统，就没有武侠小说的诞生和发展[1]。

自武侠剧开播以来，已过去许多年，但人们记忆中的武侠还是金庸等人描绘的江湖，他们的作品都在无形中灌输了中国传统道德观念，促进了世人价值观的形成。

中国电视剧走出去的现状与趋势

中国电视剧走出去的现状与趋势作者：谢尔琪来源：《综艺报》2020年第07期新中国成立70周年来，中国电视剧行业飞速发展，涌现了大批记录中国故事的优秀电视剧，这些作品既是展示中国形象的一张名片，也是海外观众认识中国的一扇窗，成为中外民心相通的重要纽带。

传播中国文化的重要窗口近几年，我国电视剧产量呈井喷之势，每年都在15000集左右，具有电视剧制作资质的公司12000多家。

[1]国家广播电视总局相关负责人介绍，目前中国电视剧在中国电视节目国际贸易中占比超过70%，远超其他节目形态，并已出口到全球200多个国家和地区。

据北京师范大学开展的“关于外国民众对中国文化认知”国际调研数据显示，影视作品已经成为外国民众接触中国文化的直观、富有艺术感染力的重要窗口。

[2]除了深耕东南亚地区，中国电视剧开始逐渐走向拉美、中东、非洲等地区，形成良好传播口碑，一些热播剧主角成为当地家喻户晓的明星。

以坦桑尼亚为例，《媳妇的美好时代》于2013年在坦桑尼亚国家电视台播出后，演员海清很快就成为当地老百姓追捧的偶像，当她抵达非洲，商场中的当地人不仅认出她，还直呼“豆豆”。

这部剧无疑是坦桑尼亚人民了解中国当代文化生活的一座桥梁。

此外，《北京青年》《生活启示录》《平凡的世界》等50多部优质中国电视剧，被译制成蒙古语在蒙古国播出，也受到当地观众热捧。

中国电视剧凭借独树一帜的东方美学特色，为国际电视剧市场注入了新的源泉。

走出去之路仍面臨挑战细究当前中国电视剧走出去取得的成就，不难发现，这些成就离不开影视剧公司提升国际竞争力的努力、国际市场对中国电视剧的强烈需求，以及国家对电视剧走出去的高度重视。

同时，目前也存在一些阻碍中国电视剧走出去进程的因素。

语言是电视剧的重要元素之一，精准的翻译可以让海外受众在观看中国电视剧时多一点欣赏，少一点误解，减少文化沟通障碍。

[3]这就要求中国电视剧走出去时，要对不同国家文化元素进行深入分析和研究，构建对这些国家民众来说通俗易懂的翻译语言，从而打破跨文化传播壁垒。

中国电视剧艺术研究发展史读书笔记

中国电视剧艺术研究发展史读书笔记2018年是中国电视发展50周年、改革开放40周年的历史节点，有必要回望历史，寻找1978年至今中国电视艺术发展脉络，把握新时期电视艺术的走向。

40年来，随着电视艺术的不断发展，电视艺术与电视技术工作者的不断增加，越来越多的学者将研究视角置于电视研究之上。

也正因此，近40年来研究电视艺术的文章不仅数量和篇幅上有所增大，质量上也有所提高。

40年历程，中国电视硕果累累，电视艺术不断发展，电视产物不断增多，在改革开放的宏观背景下，在政治环境、学术环境一片大好的良好环境中，工作者和研究人员本着敢于创新的精神，对电视艺术进行了多方面、多层次、多角度的立体化解读。

随着研究领域的不断扩大，大部分学者除却对电视本体诸如电视艺术的本质、思想内容以及产生发展等问题进行研究外，还开辟了对电视市场与产业、电视美学、电视政策背景、电视与其他学科的交融等方面的探析。

由于研究成果多，研究视域广，将所有论文、著作进行整理收集难度较大，故而在初期写作中首先选取了100多篇论文进行分析，其中胡智锋从2003年到2014年间对论文及著作的年度化整理而作的《XX年中国电视研究著作述评》《XX年中国电视研究论文述评》以及《中国电视艺术发展报告》等文章成为本文论述的重要依托。

一、电视艺术基础理论研究1.电视美学研究电视美学的研究从20世纪80年代就已经产生，对电视美的创作、美的传播、美的本质进行了一系列探索。

但这只是对电视美学的传统研究，是将各种电视类型看作是独立的文学、戏剧等特征，没有将电视创作、电视艺术文本之间的整体关系把握住。

后期，研究者在美学方面的研究上，尝试总结标志着总体审美的一般规律。

随着电视技术的不断发展，传统的对于美学的探究也开始不断进行自我更新，高鑫教授在《技术美学研究》中将美学与大众美学、信息美学以及通俗美学联系起来。

2.电视文化学研究电视文化学的研究与电视美学的研究发展相近，随着电视艺术内容的不断发展，电视除了本体性之外，也作为一种文化现象呈现在大众视野中，在当今多元化发展态势的状态下，电视文化学的研究显得尤为重要。

电视剧里的市场调研报告

电视剧里的市场调研报告市场调研报告市场调研是指针对某一特定市场，通过收集、分析并解释相关数据和信息，以评估目标市场的需求、特点和趋势的一种方法。

本报告将以电视剧为研究对象，深入分析电视剧市场的现状和未来发展趋势。

一、市场背景电视剧是指以电视为传播媒介、由编剧、演员、导演等创作团队合作完成的长篇剧本拍摄所制作出的视觉媒体作品。

随着市场的发展，电视剧已成为人们生活中不可或缺的一部分。

观众们通过电视剧，可以体验到不同的人生故事，获得情感共鸣。

二、市场规模与发展趋势据调查数据显示，电视剧市场在过去几年持续增长。

与以往不同的是，随着互联网的普及，越来越多人开始通过网络平台观看电视剧，这为市场带来了新的发展机遇。

同时，人们观看电视剧的方式也发生了变化。

传统的电视台播出模式逐渐被在线点播、视频网站等新兴方式所取代。

三、市场需求分析1. 多样化的题材需求：观众对于电视剧的题材有着不同的需求，如都市剧、历史剧、言情剧等。

制作方应根据观众的喜好和社会热点，提供多样化的题材选择。

2. 高质量的制作要求：观众对于电视剧的制作质量要求越来越高。

制作方应注重剧本创作、演员演技、拍摄技术等方面的提升，以提供更加精良的作品。

3. 适应观众观看习惯的改变：观众在观看电视剧时更加注重自由选择和灵活观看。

制作方应提供更多网络播出途径，以满足观众不同的需求。

四、市场竞争分析电视剧市场竞争激烈，存在众多的电视剧制作公司和互联网视频平台。

其中，电视剧制作公司需要关注编剧、演员、剧情和宣传等方面的竞争力，而互联网视频平台则需要关注独家资源、用户体验和广告收入等方面的竞争力。

五、市场发展趋势展望1. 高端题材电视剧的发展：随着观众需求的提升，电视剧的题材将更加多元化，高端题材电视剧的发展潜力巨大。

2. 移动端电视剧观看的普及：随着智能手机的普及，越来越多人会通过手机观看电视剧，移动端电视剧观看市场将迎来快速增长。

3. 网络平台的争夺：互联网视频平台将成为电视剧行业的新的竞争焦点，各平台将通过独家播放权和用户服务来争夺市场份额。

中国影视综产业发展现状

中国影视综产业发展现状从产业链条角度来看，影视综产业的上游为内容制作方，主要包括电影、电视剧、网剧以及综艺等作品的出品方/发行方以及版权方，内容提供商主要依靠优质版权内容获得超额收益，总体呈现明显的高度分散特征，长尾效应明显，仅有头部的内容提供商才可直接进入院线、网台等主流渠道播映；中游为内容传播方，主要通过内容的发行、宣传营销、以及包括院线、电视台、视频终端等各类型的播放渠道等；下游内容变现方，主要通过会员收入、票房、广告、IP衍生品等多种方式进行变现。

随着我国经济总量持续增加，我国居民的消费能力稳健增长，2013年以来中国居民的文娱消费支出在居民消费总支出中的占比一直维持在10%以上，除2018年略有下降之外，总体呈现稳步上升趋势。

从宏观角度来看，2018年我国文化产业实现增加值38737亿元，占GDP比重由2013年的3.63%提高到2018年的4.30%，在国民经济中的占比逐年提高，已逐步成长为我国宏观经济发展中新的增长点，但与主要发达国家相比，仍存在较大差距，目前美国、日本文化产业增加值占GDP比重大都已超过15%，我国文化产业在国际上仍处于相对落后的水平，随着国家的重视水平以及人民文化需求的提高，未来仍有很大的提升空间，作为其中体量占比较大的影视综产业将有望更进一步获益。

2019年6月6日，正式向中国电信、中国移动、中国联通和中国广电发放5G商用牌照，标志着中国正式进入5G商用元年，5G在峰值速率、用户体验速率、频谱效率、移动性、时延、连接密度、网络能效、流量密度等指标表现均优于4G。

ITU（国际电信联盟）定义了5G 的三种应用场景：eMBB（增强移动宽带，典型应用：VR/AR、超高清视频等）、mMTC（海量物联网通信，典型应用：智能抄表、智能农业、物流、追踪、车队管理等）、uRLLC（超高可靠性与超低时延通信，典型应用：无人驾驶、工业控制、远程手术等）。

随着版权保护意识的逐步争强，我国网络版权产业结构日趋多元，产业规模持续增长。

从电视剧制作的三要素探讨国产剧未来的发展方向

从电视剧制作的三要素探讨国产剧未来的发展方向作者：李明睿来源：《祖国》2018年第20期摘要：电视剧制作包括演员、剧本、制作团队三个关键要素。

本文从电视剧三要素的角度出发，结合收视和口碑对当今国产剧的影响，反思国产剧如今存在的问题，探讨国产剧未来的发展方向。

关键词：国产剧演员剧本制作团队电视剧是一种适应电视广播特点，融合舞台和电影艺术的表现方法而形成的现代艺术形式。

它兼容电影、戏剧、文学、音乐、舞蹈、绘画、造型等多种现代艺术元素。

一部好的电视剧，往往具备演员、剧本、制作团队三个不可或缺的要素。

把握好这三要素，是电视剧产业成功发展的关键。

首先是演员。

演员是指专职演出，或在表演艺术中扮演某个角色的人物。

演员是一部电视剧的灵魂。

一个优秀的演员，一颦一笑、一静一动，举止谈笑间就能轻松带人融入他所诠释的角色中，使观众和角色产生情感共鸣。

尤其值得注意的是，这里的演员，应该和所谓的“明星”区分开来。

一名合格的演员，应当具备良好的肢体素养和台词修养，并对演戏怀有赤子般的高度热情。

而明星，则往往是指经过包装和宣传后获得关注的“光鲜亮丽”的公众人物。

近几年造星势头强劲，许多并未接受过科班培训，带着“玩票”心态的“明星”争先涌入电视观众的视野，草率地拍几部“偶像剧”却轻松获取了高价片酬和热烈关注。

并且随着少数流量明星天价片酬曝光，大众在咋舌的同时不免对演员这一行业整体产生一定程度的不信任。

这一现象无疑给真正的演员们带来了巨大的“生存危机”。

市场太过于浮躁，机会一共就那么多，制片方在最初选角时最看重的往往是明星身上的流量而并非是作为演员应有的专业素养，导致许多优秀的演员沉寂多年也未能被观众熟悉。

例如演员朱一龙，毕业于北电的他从业十年以来一直勤勤恳恳地拍戏，对待每个角色都真诚敬业，希望他的每个角色都是新鲜的，从不靠综艺节目真人秀等曝光率赢得关注，十年沉淀才换来如今这一个盛夏。

现在的市场，对于真正的演员来说太不公平：天价片酬的失衡尚未解决，流量小生的抢位更是令人寸步难行。

中国影视产业的现状与未来发展趋势

中国影视产业的现状与未来发展趋势1. 前言中国影视产业自改革开放以来快速发展，市场规模不断扩大，但也面临着一系列的挑战和问题。

本文将以现状和未来发展趋势两个方面来深入分析中国影视产业的发展现状和未来的发展趋势。

2. 中国影视产业的现状2.1 市场规模不断扩大中国影视产业自2000年起市场规模开始逐年扩大，2019年中国电影市场总票房达到了642亿元，与2018年相比增长了5.4%。

2.2 业态和盈利模式多元化中国影视行业经过多年的发展和变革，不再是单一的电影或电视剧产业，而呈现出了多元化的发展态势。

包括电影、电视剧、网络剧、动漫、游戏等多个领域。

同时，盈利模式也在发生着变化，包括票房收入、广告收入、产品授权、网络版权、衍生品销售等多种形式。

2.3 产业链不断完善影视产业是一个相对完整的产业链，从创作、制作、发行到营销，每个环节都相当重要。

中国影视产业随着市场的扩大，不断加强产业链不同环节的协同与合作，提升了整个产业链的生产效率和市场竞争力。

2.4 发展面临的问题a.作品类型单一化。

以大制作类型电影和电视剧为主导，少有突破性的内容创新。

b.优秀创作者缺乏。

零散化、无序化的行业从业者中，优秀创作者数量不足。

c.资本进入过度，市场过热。

资本的介入过多，导致市场风险增大，产业可持续性下降。

3. 中国影视产业的未来发展趋势3.1 产业链垂直整合未来，中国影视行业传统的垂直一体化模式需要得到加强与优化，从内容创作、制作、分销到营销等多个环节融为一体，形成立体化、协同化的产业链，促进行业健康有序长期发展。

3.2 增强内容创新力中国影视产业的创作人才增加，成果可能大，但具有突破性的内容创新相对缺乏。

未来，行业必须以推动内容创新为核心，不断厚积薄发打造高质量的影视内容和IP，打造更多的精品作品。

3.3 数据应用推进当前，人工智能、物联网等新兴技术的应用逐步深入市场，在影视产业的营销、用户服务、创作制作等环节有了不同程度的应用。

2000年国产电视剧类型评析

2000年国产电视剧类型评析
路春艳
【期刊名称】《北京师范大学学报（社会科学版）》
【年(卷),期】2001(000)006
【摘要】在竞争日愈激烈的电视剧市场,只有那些思想上有"亮点",艺术上有"特点",最终市场上有"卖点"的作品才会得到观众的认同.2000年的都市言情剧、历史古装剧、军事题材剧、平民题材剧、刑侦反腐剧、青春偶像剧等六种类型电视剧各有特点和风格,尽管各种类型都有一些不尽人意之处,但毕竟有一批佳作问世,是电视剧取得较大进步的一年.
【总页数】6页(P94-99)
【作者】路春艳
【作者单位】北京师范大学,艺术系,北京,100875
【正文语种】中文
【中图分类】J905
【相关文献】
1.2000年以来我国老年体育研究成果评析 [J], 石振国;王英
2.探析近年来国产电视剧类型化发展的推动力 [J], 彭柳
3.《当代传播》2000年-2009年核心著者评析 [J], 连兰芬
4.21世纪以来大众文化视角下国产电视剧女主角类型的演变 [J], 谢羽翎
5.浅析当代国产电视剧"致命女性"形象的类型化构建
——以《危险的她》为例 [J], 樊程
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研究性学习关于我最喜爱的电视剧的大众调查分析

90年代拍摄的最受观众欢迎电视剧分类饼状图大陆,42.00%港台,58.00%大陆港台关于我最喜爱的电视剧的大众调查分析从表中反映的结果来看，八十年代的电视剧中，大陆剧占了很大的份额，港台剧也吸引了部分观众，但远没有大陆剧强势。

到了九十年代，港台剧绝地反弹，一举超过大陆剧，吸引了大批观众。

韩剧在八九十年代在中国还没有成气候，但到了二十一世纪，喜爱韩剧的人超过了港台剧，吸引了众多眼球，特别是广大中国女性的目光，而校园里的男生女生被韩国的帅哥美女迷得“神魂颠倒”。

比如韩彩英、宋慧乔、梁美京、金喜善、李英爱、孙艺珍、李俊基、裴勇俊、车太贤……由于没有单独在校园进行调查，调查表对这一现象没有特别体现。

但由于港台偶像剧的热播，韩剧和港台剧也难分伯仲。

而由于大陆剧数量多，大陆剧还是占有了很大市场。

从总体数据来看，2000年以来的大陆剧最受喜爱，紧随其后的是韩剧。

80年代拍摄的最受观众欢迎电视剧分类饼状图大陆,83.60%港台,16.40%大陆港台2000年以来拍摄的最受观众欢迎电视剧分类饼状图大陆,59.00%港台,19.90%韩国,20.90%大陆港台韩国但《红楼梦》《三国演义》《水浒传》《西游记》等电视剧对现代人造成的影响却有限。

这次调查让我们发现了很多，有些现象值得欣喜，也有些现象让我们担忧和警醒。

我们先从各个年龄段的人喜爱的电视剧开始。

首先，青少年对偶像剧的热爱几乎到了疯狂的程度。

我们在调查过程中遇到了一个大概小学五年级的女生，她对偶像剧了如指掌。

我们问她喜爱的电视剧，她毫不犹豫的选择了一连串偶像剧，《流星花园》《天国的嫁衣》《恶魔在身边》《王子变青蛙》《绿光森林》《微笑PASTA 》……她对偶像剧的喜爱和了解让我们目瞪口呆，但对爱国题1980年以来拍摄的最受观众欢迎的电视剧分类饼状图2000-现在大陆,41.80%2000-现在港台,14.20%2000-现在韩国,14.90%1980-1990大陆,8.20%1990-2000大陆,8.10%1980-1990港台,1.60%1990-2000港台,11.10%1980-1990大陆1980-1990港台1990-2000大陆1990-2000港台2000-现在大陆2000-现在港台2000-现在韩国观众欢迎的电视剧分类饼状图戏说剧8%情景剧6%生活剧6%偶像剧33%武侠剧22%名著14%战争剧3%历史剧8%历史剧战争剧名著武侠剧偶像剧生活剧情景剧戏说剧材，传统文化题材的影视作品却毫无喜爱可言。