第三个十年小说概述
第三个十年小说概述
•赵树理式的主题：尽管在新社会，没落腐朽的封建经 济制度已经被消灭，但封建传统思想、小生产意识的 影响仍然长期存在，要使农民真正获得精神上的解放， 还需要一个漫长的历史过程。 •赵树理作品具有民俗文化价值。
（3）评书体现代小说形式的创造 •扬弃了传统小说章回体框架，但汲取了讲究情节连贯 性与完整性的结构特点 •在描写与叙事的关系上，吸取传统评书式小说的手法， 把描写情景融化在叙述故事中，把人物放在情节发展 矛盾冲突中 • 叙事风格明快、简约、富于幽默感 •文学语言：纯正、活泼的农民普通话
无名氏 ：《露西亚之恋》《龙窟》《北极风情 画》《塔里的女人》《野兽· 野兽· 野兽》《海 艳》《金色的蛇夜》
施济美：《凤仪园》《鬼月》 潘柳黛：长篇《退职夫人自传》
四、现实与民间
1、赵树理： 表现农民心理思想改造的艰难历程。 成名作《小二黑结婚》，代表作《李有才 板话》,另有《李家庄的变迁》《孟祥英翻身》 《来来往往》《传家宝》《邪不压正》等.
2、暴露小说：
张天翼《华威先生》 《谭九先生的工作》 《新生》，后一并收入《速写三篇》。 《华威先生》（1938）发表后在国统区引起 关于抗战文艺要不要暴露的长时间的争论， 直到40年代不可遏止地涌现出越来越多的暴 露作品，汇成了40年代讽刺与暴露文学的浪 潮。
《华威先生》提供了一个“包而不办”的抗战文化官 僚的典型形象： 华威先生的外部表现是“忙”。 到处兜售“一个领导中心”，把一个党派的狭隘利 益与个人私利充分地混合。政客、党棍加文化野心 家! 性格核心是狂热的权力攫取欲。 讽刺艺术： 人物形象刻画上蕴含讽刺性：优雅与失范；快与慢； 媚上与欺下。 场景选择上强化讽刺性：三个会议的不同表现； 语言风格上饱含讽刺性：反复的段落和语言；虚假 和矛盾的语言；对不同人物的不同语言。
现代文学第三个十年 战时战后文学(1937年-1949年)
中华全国文艺界抗敌协会（文协）华全国文艺界抗敌协会（文协）全国文艺界抗敌协会（文协）国文艺界抗敌协会（文协）文艺界抗敌协会（文协）艺界抗敌协会（文协）界抗敌协会（文协）抗敌协会（文协）敌协会（文协）协会（文协）会（文协）（文协）文协）协））中国抗战时期为团结抗日力量而建立的全国性的文艺团体1938年武汉成立国抗战时期为团结抗日力量而建立的全国性的文艺团体1938年武汉成立抗战时期为团结抗日力量而建立的全国性的文艺团体1938年武汉成立战时期为团结抗日力量而建立的全国性的文艺团体1938年武汉成立时期为团结抗日力量而建立的全国性的文艺团体1938年武汉成立期为团结抗日力量而建立的全国性的文艺团体1938年武汉成立为团结抗日力量而建立的全国性的文艺团体1938年武汉成立团结抗日力量而建立的全国性的文艺团体1938年武汉成立结抗日力量而建立的全国性的文艺团体1938年武汉成立抗日力量而建立的全国性的文艺团体1938年武汉成立日力量而建立的全国性的文艺团体1938年武汉成立力量而建立的全国性的文艺团体1938年武汉成立量而建立的全国性的文艺团体1938年武汉成立而建立的全国性的文艺团体1938年武汉成立建立的全国性的文艺团体1938年武汉成立立的全国性的文艺团体1938年武汉成立的全国性的文艺团体1938年武汉成立全国性的文艺团体1938年武汉成立国性的文艺团体1938年武汉成立性的文艺团体1938年武汉成立的文艺团体1938年武汉成立文艺团体1938年武汉成立艺团体1938年武汉成立团体1938年武汉成立体1938年武汉成立1938年武汉成立1938年武汉成立1938年武汉成立938年武汉成立38年武汉成立8年武汉成立年武汉成立武汉成立汉成立成立立大会通过《中华全国文艺界抗敌协会宣言》《中华全国文艺界抗敌协会简章》等文件会通过《中华全国文艺界抗敌协会宣言》《中华全国文艺界抗敌协会简章》等文件通过《中华全国文艺界抗敌协会宣言》《中华全国文艺界抗敌协会简章》等文件过《中华全国文艺界抗敌协会宣言》《中华全国文艺界抗敌协会简章》等文件《中华全国文艺界抗敌协会宣言》《中华全国文艺界抗敌协会简章》等文件中华全国文艺界抗敌协会宣言》《中华全国文艺界抗敌协会简章》等文件华全国文艺界抗敌协会宣言》《中华全国文艺界抗敌协会简章》等文件全国文艺界抗敌协会宣言》《中华全国文艺界抗敌协会简章》等文件国文艺界抗敌协会宣言》《中华全国文艺界抗敌协会简章》等文件文艺界抗敌协会宣言》《中华全国文艺界抗敌协会简章》等文件艺界抗敌协会宣言》《中华全国文艺界抗敌协会简章》等文件界抗敌协会宣言》《中华全国文艺界抗敌协会简章》等文件抗敌协会宣言》《中华全国文艺界抗敌协会简章》等文件敌协会宣言》《中华全国文艺界抗敌协会简章》等文件协会宣言》《中华全国文艺界抗敌协会简章》等文件会宣言》《中华全国文艺界抗敌协会简章》等文件宣言》《中华全国文艺界抗敌协会简章》等文件言》《中华全国文艺界抗敌协会简章》等文件》《中华全国文艺界抗敌协会简章》等文件《中华全国文艺界抗敌协会简章》等文件中华全国文艺界抗敌协会简章》等文件华全国文艺界抗敌协会简章》等文件全国文艺界抗敌协会简章》等文件国文艺界抗敌协会简章》等文件文艺界抗敌协会简章》等文件艺界抗敌协会简章》等文件界抗敌协会简章》等文件抗敌协会简章》等文件敌协会简章》等文件协会简章》等文件会简章》等文件简章》等文件章》等文件》等文件等文件文件件《简章》确定协会宗旨在于“联合全国文艺作家共同反对日本帝国主义侵略，完成中国民简章》确定协会宗旨在于“联合全国文艺作家共同反对日本帝国主义侵略，完成中国民族章》确定协会宗旨在于“联合全国文艺作家共同反对日本帝国主义侵略，完成中国民族自》确定协会宗旨在于“联合全国文艺作家共同反对日本帝国主义侵略，完成中国民族自由确定协会宗旨在于“联合全国文艺作家共同反对日本帝国主义侵略，完成中国民族自由解确定协会宗旨在于“联合全国文艺作家共同反对日本帝国主义侵略，完成中国民族自由解定协会宗旨在于“联合全国文艺作家共同反对日本帝国主义侵略，完成中国民族自由解放，协会宗旨在于“联合全国文艺作家共同反对日本帝国主义侵略，完成中国民族自由解放，会宗旨在于“联合全国文艺作家共同反对日本帝国主义侵略，完成中国民族自由解放，建宗旨在于“联合全国文艺作家共同反对日本帝国主义侵略，完成中国民族自由解放，建设旨在于“联合全国文艺作家共同反对日本帝国主义侵略，完成中国民族自由解放，建设中在于“联合全国文艺作家共同反对日本帝国主义侵略，完成中国民族自由解放，建设中国于“联合全国文艺作家共同反对日本帝国主义侵略，完成中国民族自由解放，建设中国民“联合全国文艺作家共同反对日本帝国主义侵略，完成中国民族自由解放，建设中国民族联合全国文艺作家共同反对日本帝国主义侵略，完成中国民族自由解放，建设中国民族革合全国文艺作家共同反对日本帝国主义侵略，完成中国民族自由解放，建设中国民族革命全国文艺作家共同反对日本帝国主义侵略，完成中国民族自由解放，建设中国民族革命的国文艺作家共同反对日本帝国主义侵略，完成中国民族自由解放，建设中国民族革命的文文艺作家共同反对日本帝国主义侵略，完成中国民族自由解放，建设中国民族革命的文艺，艺作家共同反对日本帝国主义侵略，完成中国民族自由解放，建设中国民族革命的文艺，作家共同反对日本帝国主义侵略，完成中国民族自由解放，建设中国民族革命的文艺，保家共同反对日本帝国主义侵略，完成中国民族自由解放，建设中国民族革命的文艺，保障共同反对日本帝国主义侵略，完成中国民族自由解放，建设中国民族革命的文艺，保障作同反对日本帝国主义侵略，完成中国民族自由解放，建设中国民族革命的文艺，保障作家反对日本帝国主义侵略，完成中国民族自由解放，建设中国民族革命的文艺，保障作家权对日本帝国主义侵略，完成中国民族自由解放，建设中国民族革命的文艺，保障作家权益日本帝国主义侵略，完成中国民族自由解放，建设中国民族革命的文艺，保障作家权益本帝国主义侵略，完成中国民族自由解放，建设中国民族革命的文艺，保障作家权益帝国主义侵略，完成中国民族自由解放，建设中国民族革命的文艺，保障作家权益国主义侵略，完成中国民族自由解放，建设中国民族革命的文艺，保障作家权益主义侵略，完成中国民族自由解放，建设中国民族革命的文艺，保障作家权益义侵略，完成中国民族自由解放，建设中国民族革命的文艺，保障作家权益侵略，完成中国民族自由解放，建设中国民族革命的文艺，保障作家权益略，完成中国民族自由解放，建设中国民族革命的文艺，保障作家权益，完成中国民族自由解放，建设中国民族革命的文艺，保障作家权益完成中国民族自由解放，建设中国民族革命的文艺，保障作家权益成中国民族自由解放，建设中国民族革命的文艺，保障作家权益中国民族自由解放，建设中国民族革命的文艺，保障作家权益国民族自由解放，建设中国民族革命的文艺，保障作家权益民族自由解放，建设中国民族革命的文艺，保障作家权益族自由解放，建设中国民族革命的文艺，保障作家权益自由解放，建设中国民族革命的文艺，保障作家权益由解放，建设中国民族革命的文艺，保障作家权益解放，建设中国民族革命的文艺，保障作家权益放，建设中国民族革命的文艺，保障作家权益，建设中国民族革命的文艺，保障作家权益建设中国民族革命的文艺，保障作家权益设中国民族革命的文艺，保障作家权益中国民族革命的文艺，保障作家权益国民族革命的文艺，保障作家权益民族革命的文艺，保障作家权益族革命的文艺，保障作家权益革命的文艺，保障作家权益命的文艺，保障作家权益的文艺，保障作家权益文艺，保障作家权益艺，保障作家权益，保障作家权益保障作家权益障作家权益作家权益家权益权益益文协号召“文章下乡，文章入伍”，多次派遣作家战地访问团到各战区访问慰劳和宣传，推协号召“文章下乡，文章入伍”，多次派遣作家战地访问团到各战区访问慰劳和宣传，推动号召“文章下乡，文章入伍”，多次派遣作家战地访问团到各战区访问慰劳和宣传，推动作召“文章下乡，文章入伍”，多次派遣作家战地访问团到各战区访问慰劳和宣传，推动作家“文章下乡，文章入伍”，多次派遣作家战地访问团到各战区访问慰劳和宣传，推动作家深文章下乡，文章入伍”，多次派遣作家战地访问团到各战区访问慰劳和宣传，推动作家深入章下乡，文章入伍”，多次派遣作家战地访问团到各战区访问慰劳和宣传，推动作家深入现下乡，文章入伍”，多次派遣作家战地访问团到各战区访问慰劳和宣传，推动作家深入现实乡，文章入伍”，多次派遣作家战地访问团到各战区访问慰劳和宣传，推动作家深入现实战，文章入伍”，多次派遣作家战地访问团到各战区访问慰劳和宣传，推动作家深入现实战争文章入伍”，多次派遣作家战地访问团到各战区访问慰劳和宣传，推动作家深入现实战争章入伍”，多次派遣作家战地访问团到各战区访问慰劳和宣传，推动作家深入现实战争入伍”，多次派遣作家战地访问团到各战区访问慰劳和宣传，推动作家深入现实战争伍”，多次派遣作家战地访问团到各战区访问慰劳和宣传，推动作家深入现实战争”，多次派遣作家战地访问团到各战区访问慰劳和宣传，推动作家深入现实战争，多次派遣作家战地访问团到各战区访问慰劳和宣传，推动作家深入现实战争多次派遣作家战地访问团到各战区访问慰劳和宣传，推动作家深入现实战争次派遣作家战地访问团到各战区访问慰劳和宣传，推动作家深入现实战争派遣作家战地访问团到各战区访问慰劳和宣传，推动作家深入现实战争遣作家战地访问团到各战区访问慰劳和宣传，推动作家深入现实战争作家战地访问团到各战区访问慰劳和宣传，推动作家深入现实战争家战地访问团到各战区访问慰劳和宣传，推动作家深入现实战争战地访问团到各战区访问慰劳和宣传，推动作家深入现实战争地访问团到各战区访问慰劳和宣传，推动作家深入现实战争访问团到各战区访问慰劳和宣传，推动作家深入现实战争问团到各战区访问慰劳和宣传，推动作家深入现实战争团到各战区访问慰劳和宣传，推动作家深入现实战争到各战区访问慰劳和宣传，推动作家深入现实战争各战区访问慰劳和宣传，推动作家深入现实战争战区访问慰劳和宣传，推动作家深入现实战争区访问慰劳和宣传，推动作家深入现实战争访问慰劳和宣传，推动作家深入现实战争问慰劳和宣传，推动作家深入现实战争慰劳和宣传，推动作家深入现实战争劳和宣传，推动作家深入现实战争和宣传，推动作家深入现实战争宣传，推动作家深入现实战争传，推动作家深入现实战争，推动作家深入现实战争推动作家深入现实战争动作家深入现实战争作家深入现实战争家深入现实战争深入现实战争入现实战争现实战争实战争战争争组织编写通俗读物50多种，《抗战小丛书》40多种，会刊《抗战文艺》1938年—1946年织编写通俗读物50多种，《抗战小丛书》40多种，会刊《抗战文艺》1938年—1946年编写通俗读物50多种，《抗战小丛书》40多种，会刊《抗战文艺》1938年—1946年写通俗读物50多种，《抗战小丛书》40多种，会刊《抗战文艺》1938年—1946年通俗读物50多种，《抗战小丛书》40多种，会刊《抗战文艺》1938年—1946年俗读物50多种，《抗战小丛书》40多种，会刊《抗战文艺》1938年—1946年读物50多种，《抗战小丛书》40多种，会刊《抗战文艺》1938年—1946年物50多种，《抗战小丛书》40多种，会刊《抗战文艺》1938年—1946年50多种，《抗战小丛书》40多种，会刊《抗战文艺》1938年—1946年0多种，《抗战小丛书》40多种，会刊《抗战文艺》1938年—1946年多种，《抗战小丛书》40多种，会刊《抗战文艺》1938年—1946年种，《抗战小丛书》40多种，会刊《抗战文艺》1938年—1946年，《抗战小丛书》40多种，会刊《抗战文艺》1938年—1946年《抗战小丛书》40多种，会刊《抗战文艺》1938年—1946年抗战小丛书》40多种，会刊《抗战文艺》1938年—1946年战小丛书》40多种，会刊《抗战文艺》1938年—1946年小丛书》40多种，会刊《抗战文艺》1938年—1946年丛书》40多种，会刊《抗战文艺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第三个十年
周扬、丁玲、艾青、王实味
文艺论争被政治斗争粗暴地取代
无端上纲上线以及以不适当的组织措施解决思 想理论问题的偏误，对后来产生了消极的影响
3、关于现实主义和“主观”问题的论争： 焦点人物胡风 4、胡风的理论： “重体验的现实主义”或能动的“反映论”，
二 、毛泽东《在延安文艺座谈会 上的讲话》
1、《讲话》的文学史地位 马克思主义文艺理论中国化的重要成果 2、《讲话》 （1）内容：核心命题“为群众”以及“如何为群
众”，具体落实在“工农兵方向”上。 （2）“如何为群众”三个方面： 一是作家与艺术家 “思想改造” 其二，强调文艺从属于政治，为政治服务 其三是文艺与生活的关系 3、评价：在特定历史条件下的重要作用；对马克思
（2）解放区文艺运动的情况：
题材、主题、人物描写等方面表现出不同于以 往新文学的特点。
A.许多文艺性社团、文艺刊物纷纷创办 B.工农兵成为表现的重点对象，翻身解放的
“新人”成为文学的主角。
3、沦陷区：“孤岛文学” （1）从个体的战争体验出发 张爱玲为代表，形成新的美学风格 （2）雅文学与俗文学趋近
（3）解放战争时期： 讽刺为主调 对黑暗诅咒、嘲谑，对光明的期待与焦躁
《八十一梦》（张恨水）、《选灾》（沙汀）、 诗歌《马梵陀山歌》（袁水拍）
（4）文学流派： “七月派”（以路翎为代表的小说家） “九叶集”诗人
2、解放区： 创作基调：明朗朴素
（1）基本情况：以陕甘宁边区为中心的抗日 根据地实行新民主主义社会的红色政权
艺形式活跃
（2）战争相持阶段： 现实中的黑暗、民族生活的底蕴
揭露与批判现实，追求史诗格调，风格趋向凝 重博大
一方面探讨民族命运 ：萧红《呼兰河传》、 老舍《四世同堂》、曹禺的《北京人》、《家》
第三个十年小说
第三个十年小说战乱将30年代的文学发展突然打断，等文人疏散和流浪结束，文学便继续发展，于是在四十年代形成中长篇小说繁荣成熟的状况。
（当前网络小说是缺乏短中篇的，只有连载性大长篇，灵活性不够，这和缺乏强有力的其他曝光渠道有关吧）。
国统区有初年的抗战小说，不过之后的讽刺小说和追忆小说在艺术上更加成熟。
沦陷区则有通俗先锋的混合型小说，解放区则有社会主义现实主义（这是从苏联引进的词）新型小说。
|国统区小说，从抗战小说到讽刺小说和追忆小说抗战初期作家纷纷写作抗战题材的小说，但是也有人开始暗搓搓写起讽刺小说来，等抗战进入相持阶段，社会情绪回落，讽刺小说便蔚然成风了。
除此之外，还有一批重视主观性，接近象征主义的作家，被称为追忆小说，主观的兴味很浓。
①抗战小说一些作家写作被称为前线主义的报告文学，是小说和报告文学的混合体。
比如《华北的烽火》。
初期的抗战小说多表现老百姓和青年知识分子的抗战积极性，而姚雪垠（yin2）的《差半车麦秸》则是发展和深化的代表。
其写一个农民游击队员在抗战的烽火中进步成长为一个新人，其口语化和传统叙事方式使其成为抗战时期大众化的典范。
其之后还有《牛全德与红萝卜》《春暖花开的时候》。
这一类的哎呦齐同的《新生代》，萧红的《旷野的呼喊》《朦胧的期待》《孩子的讲演》，吴组缃有《山洪》。
抗战时期的军旅小说要首推丘东平。
其前期的创作写国民党军队，有报告文学《第七连》《我们在那里打了败仗》，还有小说《一个连长的遭遇》，写一个抗战中涌现的新人反而被国民党枪决的故事。
后来其进入新四军，有《友军的营长》，还有没写完的《茅山下》。
其现实主义带有悲壮感，能正视生活的阴暗和苦难。
②讽刺小说由张天翼开启。
其主要原因在于国统区的种种乱象为小说提供了动力和题材典型。
他38年就写出了《华威先生》，讽刺官僚。
后来还有《谭九先生的工作》《“新生”》，这三部一起被收入《速写三篇》，分别讽刺官僚、地主和旧式知识分子。
除此之外还有长篇讽刺童话《金鸭帝国》。
中国现代文学第三个十年
师陀的系列短篇小说集《果园城记》、萧红的《呼兰河传》， 都从多角度对国民生活方式、生活情调的表现中，流露出了对处于 文化过渡时代国人所共有的爱恨交织的文化情结。 （四）、侧重于人生探索的小说。 这一类小说主要表现知识者对人生和生存意义的求索追寻，比较有 代表性的有：钱钟书的《围城》；路翎的《财主的儿女们》；巴金 的《寒夜》；李广田的《引力》；严文井的《一个人的烦恼》；夏 衍的《春寒》等，通过描写知识分子和人民的关系、中下层知识分 子的悲惨命运、抗战现实下知识青年的弱点和苦闷、以及知识青年 如何摆脱对政府抗日的幻想奔向新天地的历程。此外，一批女作家， 如张爱玲、苏青、梅娘的小说都是从女性的视角来探视女性人生， 是继庐隐、冯沅君、丁玲之后的又一代女性作家。
第四节 上海孤岛及沦陷区文艺思潮
一、上海孤岛 “上海孤岛”定义：所谓“孤岛”，指的就是1937年11月12日上海沦陷之后处 于被包围之中的上海租界。因为当时日本并未向英、法、美宣战，所以这些 租界就成为了日军侵略洪水之中的孤岛，当时有一部分留在上海租界这一类 似“孤岛”的特殊环境中的作家仍然坚持创作，并利用各种艺术形式配合抗 日救亡活动，史称“孤岛文学”，直至1941年12月，珍珠港事件发生，太平 洋战争爆发，日本进驻租界为止。 孤岛文学中戏剧运动最活跃，出现了一些比较优秀的剧作，如于伶的《夜 上海》、《长夜行》，阿英的《碧血花》，李健吾的《草莽》以及他改编的 一些外国剧作，都代表了孤岛文学时期戏剧创作艺术的水准。 二、 沦陷区 “沦陷区”定义：1941年12月太平洋战争爆发，结束了上海孤岛文学的时代， 纳入了沦陷区文学的轨道，在此之前，已经有了1931年“九一八”之后的东 北沦陷区文学、1937年“七七”事变之后的华北沦陷区文学，再加上台湾地 区文学、后来沦陷的南京、武汉、桂林、香港等地的文学，统称为“沦陷区 文学”。 沦陷区文学处于政治高压之下的"不自由"状态，所以具有以下一些特征： （一）对乡土文学的倡导。 （二）对凡俗人生的发现和肯定。出现了“反英雄、反浪漫”的倾向。 （三）雅文学和俗文学两大文学潮流在对立中的接近趋向。 （四）由于一 些成名作家的流亡，新进作家得以出现。如华北沦陷区有梅娘、上海沦陷区
第三个十年文学概述
❖ 作家与艺术家的立场问题：要求“思想改造” 并与工农结合；
❖ 文艺与政治关系：文艺为政治服务 ； ❖ 文艺与生活的关系。
由于较多强调了服务政治，结果导致了 文学创作简单化、概念化 。
四、文学思潮、文学论争与胡风等的理论批评
❖ 国统区“民族形式”问题的论争 ❖ 解放区“文艺与政治”、“文艺与生活”关
一、战争制约下不同政治地域的文学分割并存 1、概况 ： ❖ 国统区文学 ❖ 解放区文学 ❖ 沦陷区文学 ❖ 孤岛文学
“国统区文学”代表“40年代文学”主潮。
2、国统区文学不同阶段的风貌。P255
（1）初期 基调：昂扬激愤 主题：爱国主义 缺失：文学多样性、个性化的部分丧失 （2）相持阶段 基调：沉郁苦闷 主题与题材：面对现实、 转向历史、面向自己 文学形式：长篇小说、多慕剧、长篇叙事诗抒情诗 （3）后期 基调：紧张、愤激、嘲谑、痛苦、希望、期待、焦躁 主题与题材： a、对黑暗的诅咒与对腐朽现实政治的否定。 b、知识分子的自我反省和历史总结。
3、解放区文学 主要特点：P324 （1）文学服务于时代政治任务的功利性。 （2）作家心态的“工农兵”化：写对新社会新 制 度以及对人民群众斗争生活的赞美。 （3）艺术追求的乡村化：对文学民族化大众化 的自觉探索。形成一些新的文体，如新评书小说， 新章回体小说、民歌体叙文诗、新歌剧等。
缺失：文学发展的片面性
系的讨论，对王实味文艺观点的批判 ❖ 国统区围绕《清明前后》《芳草天涯》引发
的文学与政治关系等问题的论争； ❖ 现实主义与“主观”问题的论争。 ❖ 对“战国策”派的批判：P258
思考与练习： ❖ 简评解放区文学这一文学史现象。 ❖ 毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》的意
义。
作业： ❖ 选一篇自己喜欢的现代小说写一份文学 评论，注意观点明确，关键句前置，注释 和参考资料书写形式正确。
中国现代文学第3章
中国现代文学
（五）戏剧
“七七”事变发生，《保卫卢沟桥》于8月7日 正式公演，以此揭开抗战戏剧的序幕。1937年底， 在武汉成立了中华全国戏剧界抗敌协会1941至1942 年，在重庆等地掀起上演借古证今的历史剧高潮。 1944年2月，由田汉、欧阳予倩等于桂林举行了盛 况空前的“西南第一次戏剧展览会”。
中国现代文学
代表作品： 陈鲤庭、崔嵬《放下你的鞭子》；曹禺《蜕变》。 抗战爆发前后：夏衍《赛金花》《自由魂》；郭沫若 《屈原》。 抗战胜利后：田汉《丽人行》；茅盾《清明前后》。 “延安文艺座谈会”后：《白毛女》《把眼光放远点》
中国现代文学
第二节
作品赏析
中国现代文学
一、 散文
（一）梁实秋
梁实秋（1903—1987）， 学名梁治华，字实秋，中国 著名的散文家、学者、文学 批评家、翻译家，国内第一 个研究莎士比亚的权威，曾 与鲁迅等左翼作家笔战不断。 代表作有译著《莎士比亚全 集》等。
20世纪80年代"七月派" 作家在北京合影留念
中国现代文学
③上海孤岛小说 “孤岛”区文学指1937年11 月日军占领上海后，租界处于包 围之中的特殊地区，直到1941年 珍珠港事件发生，日军进入租界 为止期间的文学。 创作环境与特点：描写普通人 的日常生活、揭示沦陷区人民 真实的生存困境的作品。 代表作品：张爱玲《传奇》、 苏青《结婚十年》等。
中国现代文学
作品赏析 《雅舍小品》 《雅舍小品》奠定了 梁实秋在中国现代散文史 上的独特地位。《雅舍》 表现了作者对战争年代的 无奈，对自己生活环境的 自我调侃，同时也表现了 作者开朗乐观的心态和旷 达超脱的情怀。
中国现代文学
《理发》 梁实秋的《理发》 注重细节描述，每一段 的首句立一个小意等等， 每一个问题都有细节化 解，都比较有说服力。 其间事例也是妙趣横生， 给文章增添了可读性。
现代文学第三个十年 战时战后文学(1937年-1949年)
中华全国文艺界抗敌协会（文协）华全国文艺界抗敌协会（文协）全国文艺界抗敌协会（文协）国文艺界抗敌协会（文协）文艺界抗敌协会（文协）艺界抗敌协会（文协）界抗敌协会（文协）抗敌协会（文协）敌协会（文协）协会（文协）会（文协）（文协）文协）协））中国抗战时期为团结抗日力量而建立的全国性的文艺团体1938年武汉成立国抗战时期为团结抗日力量而建立的全国性的文艺团体1938年武汉成立抗战时期为团结抗日力量而建立的全国性的文艺团体1938年武汉成立战时期为团结抗日力量而建立的全国性的文艺团体1938年武汉成立时期为团结抗日力量而建立的全国性的文艺团体1938年武汉成立期为团结抗日力量而建立的全国性的文艺团体1938年武汉成立为团结抗日力量而建立的全国性的文艺团体1938年武汉成立团结抗日力量而建立的全国性的文艺团体1938年武汉成立结抗日力量而建立的全国性的文艺团体1938年武汉成立抗日力量而建立的全国性的文艺团体1938年武汉成立日力量而建立的全国性的文艺团体1938年武汉成立力量而建立的全国性的文艺团体1938年武汉成立量而建立的全国性的文艺团体1938年武汉成立而建立的全国性的文艺团体1938年武汉成立建立的全国性的文艺团体1938年武汉成立立的全国性的文艺团体1938年武汉成立的全国性的文艺团体1938年武汉成立全国性的文艺团体1938年武汉成立国性的文艺团体1938年武汉成立性的文艺团体1938年武汉成立的文艺团体1938年武汉成立文艺团体1938年武汉成立艺团体1938年武汉成立团体1938年武汉成立体1938年武汉成立1938年武汉成立1938年武汉成立1938年武汉成立938年武汉成立38年武汉成立8年武汉成立年武汉成立武汉成立汉成立成立立大会通过《中华全国文艺界抗敌协会宣言》《中华全国文艺界抗敌协会简章》等文件会通过《中华全国文艺界抗敌协会宣言》《中华全国文艺界抗敌协会简章》等文件通过《中华全国文艺界抗敌协会宣言》《中华全国文艺界抗敌协会简章》等文件过《中华全国文艺界抗敌协会宣言》《中华全国文艺界抗敌协会简章》等文件《中华全国文艺界抗敌协会宣言》《中华全国文艺界抗敌协会简章》等文件中华全国文艺界抗敌协会宣言》《中华全国文艺界抗敌协会简章》等文件华全国文艺界抗敌协会宣言》《中华全国文艺界抗敌协会简章》等文件全国文艺界抗敌协会宣言》《中华全国文艺界抗敌协会简章》等文件国文艺界抗敌协会宣言》《中华全国文艺界抗敌协会简章》等文件文艺界抗敌协会宣言》《中华全国文艺界抗敌协会简章》等文件艺界抗敌协会宣言》《中华全国文艺界抗敌协会简章》等文件界抗敌协会宣言》《中华全国文艺界抗敌协会简章》等文件抗敌协会宣言》《中华全国文艺界抗敌协会简章》等文件敌协会宣言》《中华全国文艺界抗敌协会简章》等文件协会宣言》《中华全国文艺界抗敌协会简章》等文件会宣言》《中华全国文艺界抗敌协会简章》等文件宣言》《中华全国文艺界抗敌协会简章》等文件言》《中华全国文艺界抗敌协会简章》等文件》《中华全国文艺界抗敌协会简章》等文件《中华全国文艺界抗敌协会简章》等文件中华全国文艺界抗敌协会简章》等文件华全国文艺界抗敌协会简章》等文件全国文艺界抗敌协会简章》等文件国文艺界抗敌协会简章》等文件文艺界抗敌协会简章》等文件艺界抗敌协会简章》等文件界抗敌协会简章》等文件抗敌协会简章》等文件敌协会简章》等文件协会简章》等文件会简章》等文件简章》等文件章》等文件》等文件等文件文件件《简章》确定协会宗旨在于“联合全国文艺作家共同反对日本帝国主义侵略，完成中国民简章》确定协会宗旨在于“联合全国文艺作家共同反对日本帝国主义侵略，完成中国民族章》确定协会宗旨在于“联合全国文艺作家共同反对日本帝国主义侵略，完成中国民族自》确定协会宗旨在于“联合全国文艺作家共同反对日本帝国主义侵略，完成中国民族自由确定协会宗旨在于“联合全国文艺作家共同反对日本帝国主义侵略，完成中国民族自由解确定协会宗旨在于“联合全国文艺作家共同反对日本帝国主义侵略，完成中国民族自由解定协会宗旨在于“联合全国文艺作家共同反对日本帝国主义侵略，完成中国民族自由解放，协会宗旨在于“联合全国文艺作家共同反对日本帝国主义侵略，完成中国民族自由解放，会宗旨在于“联合全国文艺作家共同反对日本帝国主义侵略，完成中国民族自由解放，建宗旨在于“联合全国文艺作家共同反对日本帝国主义侵略，完成中国民族自由解放，建设旨在于“联合全国文艺作家共同反对日本帝国主义侵略，完成中国民族自由解放，建设中在于“联合全国文艺作家共同反对日本帝国主义侵略，完成中国民族自由解放，建设中国于“联合全国文艺作家共同反对日本帝国主义侵略，完成中国民族自由解放，建设中国民“联合全国文艺作家共同反对日本帝国主义侵略，完成中国民族自由解放，建设中国民族联合全国文艺作家共同反对日本帝国主义侵略，完成中国民族自由解放，建设中国民族革合全国文艺作家共同反对日本帝国主义侵略，完成中国民族自由解放，建设中国民族革命全国文艺作家共同反对日本帝国主义侵略，完成中国民族自由解放，建设中国民族革命的国文艺作家共同反对日本帝国主义侵略，完成中国民族自由解放，建设中国民族革命的文文艺作家共同反对日本帝国主义侵略，完成中国民族自由解放，建设中国民族革命的文艺，艺作家共同反对日本帝国主义侵略，完成中国民族自由解放，建设中国民族革命的文艺，作家共同反对日本帝国主义侵略，完成中国民族自由解放，建设中国民族革命的文艺，保家共同反对日本帝国主义侵略，完成中国民族自由解放，建设中国民族革命的文艺，保障共同反对日本帝国主义侵略，完成中国民族自由解放，建设中国民族革命的文艺，保障作同反对日本帝国主义侵略，完成中国民族自由解放，建设中国民族革命的文艺，保障作家反对日本帝国主义侵略，完成中国民族自由解放，建设中国民族革命的文艺，保障作家权对日本帝国主义侵略，完成中国民族自由解放，建设中国民族革命的文艺，保障作家权益日本帝国主义侵略，完成中国民族自由解放，建设中国民族革命的文艺，保障作家权益本帝国主义侵略，完成中国民族自由解放，建设中国民族革命的文艺，保障作家权益帝国主义侵略，完成中国民族自由解放，建设中国民族革命的文艺，保障作家权益国主义侵略，完成中国民族自由解放，建设中国民族革命的文艺，保障作家权益主义侵略，完成中国民族自由解放，建设中国民族革命的文艺，保障作家权益义侵略，完成中国民族自由解放，建设中国民族革命的文艺，保障作家权益侵略，完成中国民族自由解放，建设中国民族革命的文艺，保障作家权益略，完成中国民族自由解放，建设中国民族革命的文艺，保障作家权益，完成中国民族自由解放，建设中国民族革命的文艺，保障作家权益完成中国民族自由解放，建设中国民族革命的文艺，保障作家权益成中国民族自由解放，建设中国民族革命的文艺，保障作家权益中国民族自由解放，建设中国民族革命的文艺，保障作家权益国民族自由解放，建设中国民族革命的文艺，保障作家权益民族自由解放，建设中国民族革命的文艺，保障作家权益族自由解放，建设中国民族革命的文艺，保障作家权益自由解放，建设中国民族革命的文艺，保障作家权益由解放，建设中国民族革命的文艺，保障作家权益解放，建设中国民族革命的文艺，保障作家权益放，建设中国民族革命的文艺，保障作家权益，建设中国民族革命的文艺，保障作家权益建设中国民族革命的文艺，保障作家权益设中国民族革命的文艺，保障作家权益中国民族革命的文艺，保障作家权益国民族革命的文艺，保障作家权益民族革命的文艺，保障作家权益族革命的文艺，保障作家权益革命的文艺，保障作家权益命的文艺，保障作家权益的文艺，保障作家权益文艺，保障作家权益艺，保障作家权益，保障作家权益保障作家权益障作家权益作家权益家权益权益益文协号召“文章下乡，文章入伍”，多次派遣作家战地访问团到各战区访问慰劳和宣传，推协号召“文章下乡，文章入伍”，多次派遣作家战地访问团到各战区访问慰劳和宣传，推动号召“文章下乡，文章入伍”，多次派遣作家战地访问团到各战区访问慰劳和宣传，推动作召“文章下乡，文章入伍”，多次派遣作家战地访问团到各战区访问慰劳和宣传，推动作家“文章下乡，文章入伍”，多次派遣作家战地访问团到各战区访问慰劳和宣传，推动作家深文章下乡，文章入伍”，多次派遣作家战地访问团到各战区访问慰劳和宣传，推动作家深入章下乡，文章入伍”，多次派遣作家战地访问团到各战区访问慰劳和宣传，推动作家深入现下乡，文章入伍”，多次派遣作家战地访问团到各战区访问慰劳和宣传，推动作家深入现实乡，文章入伍”，多次派遣作家战地访问团到各战区访问慰劳和宣传，推动作家深入现实战，文章入伍”，多次派遣作家战地访问团到各战区访问慰劳和宣传，推动作家深入现实战争文章入伍”，多次派遣作家战地访问团到各战区访问慰劳和宣传，推动作家深入现实战争章入伍”，多次派遣作家战地访问团到各战区访问慰劳和宣传，推动作家深入现实战争入伍”，多次派遣作家战地访问团到各战区访问慰劳和宣传，推动作家深入现实战争伍”，多次派遣作家战地访问团到各战区访问慰劳和宣传，推动作家深入现实战争”，多次派遣作家战地访问团到各战区访问慰劳和宣传，推动作家深入现实战争，多次派遣作家战地访问团到各战区访问慰劳和宣传，推动作家深入现实战争多次派遣作家战地访问团到各战区访问慰劳和宣传，推动作家深入现实战争次派遣作家战地访问团到各战区访问慰劳和宣传，推动作家深入现实战争派遣作家战地访问团到各战区访问慰劳和宣传，推动作家深入现实战争遣作家战地访问团到各战区访问慰劳和宣传，推动作家深入现实战争作家战地访问团到各战区访问慰劳和宣传，推动作家深入现实战争家战地访问团到各战区访问慰劳和宣传，推动作家深入现实战争战地访问团到各战区访问慰劳和宣传，推动作家深入现实战争地访问团到各战区访问慰劳和宣传，推动作家深入现实战争访问团到各战区访问慰劳和宣传，推动作家深入现实战争问团到各战区访问慰劳和宣传，推动作家深入现实战争团到各战区访问慰劳和宣传，推动作家深入现实战争到各战区访问慰劳和宣传，推动作家深入现实战争各战区访问慰劳和宣传，推动作家深入现实战争战区访问慰劳和宣传，推动作家深入现实战争区访问慰劳和宣传，推动作家深入现实战争访问慰劳和宣传，推动作家深入现实战争问慰劳和宣传，推动作家深入现实战争慰劳和宣传，推动作家深入现实战争劳和宣传，推动作家深入现实战争和宣传，推动作家深入现实战争宣传，推动作家深入现实战争传，推动作家深入现实战争，推动作家深入现实战争推动作家深入现实战争动作家深入现实战争作家深入现实战争家深入现实战争深入现实战争入现实战争现实战争实战争战争争组织编写通俗读物50多种，《抗战小丛书》40多种，会刊《抗战文艺》1938年—1946年织编写通俗读物50多种，《抗战小丛书》40多种，会刊《抗战文艺》1938年—1946年编写通俗读物50多种，《抗战小丛书》40多种，会刊《抗战文艺》1938年—1946年写通俗读物50多种，《抗战小丛书》40多种，会刊《抗战文艺》1938年—1946年通俗读物50多种，《抗战小丛书》40多种，会刊《抗战文艺》1938年—1946年俗读物50多种，《抗战小丛书》40多种，会刊《抗战文艺》1938年—1946年读物50多种，《抗战小丛书》40多种，会刊《抗战文艺》1938年—1946年物50多种，《抗战小丛书》40多种，会刊《抗战文艺》1938年—1946年50多种，《抗战小丛书》40多种，会刊《抗战文艺》1938年—1946年0多种，《抗战小丛书》40多种，会刊《抗战文艺》1938年—1946年多种，《抗战小丛书》40多种，会刊《抗战文艺》1938年—1946年种，《抗战小丛书》40多种，会刊《抗战文艺》1938年—1946年，《抗战小丛书》40多种，会刊《抗战文艺》1938年—1946年《抗战小丛书》40多种，会刊《抗战文艺》1938年—1946年抗战小丛书》40多种，会刊《抗战文艺》1938年—1946年战小丛书》40多种，会刊《抗战文艺》1938年—1946年小丛书》40多种，会刊《抗战文艺》1938年—1946年丛书》40多种，会刊《抗战文艺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第三个十年的文学
❖ 12月19日，鲁迅在梁园豫菜馆请客，特意将萧红、萧 军介绍给茅盾、聂绀弩、叶紫、胡风等左翼作家。这 些人后来都成为萧红的好朋友，对她的创作和生活产 生一定的影响。不久，叶紫、萧红、萧军在鲁迅的支 持下结成“奴隶社”，并出版了“奴隶丛书”。
❖ “花开了，就像睡醒了似的。鸟飞了， 就像在天上逛似的。虫子叫了，就像 虫子在说话似的。一切都活了，要做 什么，就做什么。要怎么样，就怎么 样，都是自由的。倭瓜愿意爬上架就 爬上架，愿意爬上房就爬上房。黄瓜 愿意开一朵花，就开一朵花，愿意结 一个瓜，就结一个瓜。若都不愿意， 就是一个瓜也不结，一朵花也不开， 也没有人问它。玉米愿意长多高就长 多高，它若愿意长上天去，也没有人 管。蝴蝶随意地飞，一会儿从墙头上 飞来一对黄蝴蝶，一会儿又从墙头上 飞走一只白蝴蝶。它们是从谁家来的， 又飞到谁家去?太阳也不知道。”
呼兰河的女儿——萧红
“……整天飞着清雪。人们走起路来是快的，嘴里边的呼吸，一 遇着严寒好像冒着烟似的，七匹马拉着辆大车，在旷野上成串 的一辆挨着一辆地跑，打着灯笼，甩着大鞭子……这批人马在 冰天雪地里边竟热气腾腾的”
萧红（1911─1942），中国现代著名女作家。 黑龙江省呼兰县人，原名张乃莹，笔名悄吟、玲玲、 田娣。1935年在上海出版成名作《生死场》时，开 始用萧红作笔名,蜚声文坛。
❖ 唯一能给萧红的童年带来欢乐和幸福的人物， 就是她的祖父张维祯了。这位慈祥善良的祖 父影响了她的一生，关于她对祖父的回忆是 萧红日后所能得到片刻陶醉的主要源泉。
❖ 她以充满爱慕的笔调将这位老人写进了她的长篇纪 传体小说《呼兰河传》中：
❖ 祖父不怎么会理财，一切家务都由祖母管理。祖 父只是自由自在的一天闲着；我想，幸好我长大 了，我三岁了，不然祖父该多寂寞。我会走了， 我会跑了。我走不动的时候，祖父就抱着我；我 走动了，祖父就拉着我。一天到晚，门里门外， 寸步不离，而祖父多半是在后花园里。于是我也 在后花园里。
现代文学【文学思潮与文学运动】(第三个十年)
现代文学【文学思潮与文学运动】（第三个十年）第三个十年（1937－1949）（四十年代）一、背景：战争时期不同政治地域的文学这时期文学的显著的特征：①战争与救亡发生紧密联系。
②战时地缘政治文化对文学的制约。
根据不同的政治区域与文学：国统区文学；解放区文学；孤岛文学；沦陷区文学国统区在全国所占的面积最大，拥有作家最多，有不同流派倾向，文学思潮与创作都比较活跃，所以比起其他区域文学来，也更能代表“40年代文学”的主潮。
不同的政治区域与文学的共同点：都受战争环境的影响；共同承接着“五四”以来新文学的传统。
二、文学现象，创作潮流与趋势，意义和特点（一）国统区文学１．初期（芦沟桥事变到武汉失守）基调：昂扬激奋的英雄主义①“文协”在武汉成立，标志着文学界抗日民族统一战线的形成。
文协：中华全国文艺界抗敌协会的简称。
1938年3月成立于武汉，是抗战期间文艺界抗日民族统一战线组织，发起人包括文艺界的代表近百人，老舍主持“文协”的日常工作。
“文协”提出了“文章下乡，文章入伍”的口号，对鼓励作家深入现实生活产生了积极作用。
“文协”的会刊《抗战文艺》是抗战时期唯一的刊物，它对促进抗战文艺创作的繁荣，发挥了突出作用。
“文协”的成立是30年代无产阶级革命文学、自由主义文学、和国民党民族主义文学等几种文学运动的汇流，组成了文学界的抗日民族统一战线，这是现代文学史上的第一次，也是唯一的一次。
②文体特征：ａ．报告文学和通讯成了热门的体裁，新闻性、纪实性比文学性更受作家重视。
ｂ．诗歌朝“广场艺术”的方向发展，发表量猛增。
诗歌追求通俗、鲜明、昂扬。
ｃ．大众化的小型轻便的文艺形式在文坛唱了主角。
街头剧、戏曲、壁报文学，都以通俗易懂、有鼓动性为目标。
———强调文学的功利性、宣传性、战斗性、时代性。
缺失：文学战斗性时代性的获取，以文学的多样性、个性化的部分丧失为代价，作家们陶醉在廉价的乐观主义中，这表明了现代文学的不成熟。
２．相持阶段（1938年10月武汉失守到1944年）基调：沉郁苦闷正视残酷和艰难，面对现实的黑暗，反映民族精神的觉醒。
2019年高考语文阅读复习(话题篇)专题：03现代小说(含解析)
专题03 现代小说二十年后[美]欧·亨利瑟瑟的寒风夹杂着雨意，一位巡警在马路上威风凛凛地走着。
他边走边一家家打量，还不时转过头，用警惕的目光向平静的通衢大道两头远望，那甩警棍的动作多姿多彩，再加上体格魁梧，却不带傲气，俨然一个太平天下的卫士形象。
走过一个路段的正中时，警察突然放慢了脚步。
一家幽暗的五金店的门口，有个男子斜靠门站着，嘴里叼了根烟，并没点着。
看到警察走过来，他抢先说话了。
“没事，警官，我在等一个朋友，”他镇定自若地说，“二十年前约好现在相见。
你听了觉得奇怪，是吗？你要是不放心呢，我可以把事情说给你听听。
二十年前，这家店是一家餐馆，叫大乔·布雷迪餐馆。
”“餐馆早五年就没有了。
”警察说。
站在门道里的那个人划着一根火柴点燃雪茄。
火柴光一亮。
只见这人长着个方下巴，脸色发白，目光倒炯炯有神，右边眉毛附近留着个小白伤疤。
领带扣针歪别着，上面镶着颗大钻石。
那人说：“二十年前的今晚，我跟吉米·韦尔斯在这儿的餐厅吃饭。
我们俩都是在纽约长大的，多年来亲如兄弟。
那时我十八，吉米二十。
第二天我要去西部闯荡。
在吉米看来天下似乎只有一个纽约。
那天晚上我们约定，二十年后，都将在此地、此日、此时再次会面。
”“这事倒挺新鲜。
时隔二十年才又见上一面，未免太久了点。
分手以后你知道你朋友的消息？”警察问。
那人答道：“说起来我们也有过一段书信往来，但过了一两年便断了联系。
但我相信，只要吉米还活着，他肯定会来赴约的。
”等朋友的人掏出一块漂亮的表，表盖上镶着小宝石。
“十点还差三分钟，”他说，“我们在这餐馆分手的时间是十点整。
”“你在西部混得不错吧？”警察问。
“你猜对了！吉米要是比得上我一半就好了。
他是个大好人，只是有点死板。
我发财可也不容易，非多长几个心眼不可。
在纽约，人总是墨守成规，人要开窍得到西部去。
”警察甩着警棍，又开步了。
“我得走了！希望你的朋友真能来。
到时候没来你就走吗？”“不会。
”那人说，“我至少多等他半个小时。
中国现当代文学复习资料
中国现当代文学（上册）导论中国现当代文学大致经历了三个大的发展时期，即“三个十年”。
第一个十年（1917--1927）文学，又叫“五四”时期的文学。
其基本特征是:从文学革命向革命文学发展，即由文学形式的外在改革逐渐转向思想内涵的深刻变化。
第二个十年（1928--1937）文学，又称“左联”时期的文学。
其基本特征是①文学创作的题材扩大了，很多作家注重反映轰轰烈烈的无产阶级革命斗争。
②反帝反封建的主题进一步深化。
③表现农民的苦难遭遇，着力描写农民的思想觉醒和英勇斗争。
④注重展示帝国主义势力对农村的入侵和民族矛盾的加剧。
第三个十年（1937--1949）文学，又称全面抗日战争与解放战争时期的文学。
中重要特点是民族战争与阶级斗争对文学发展起到了越来越明显的作用和影响。
第一章鲁迅的小说鲁迅（1881-1936），浙江绍兴人，原名周樟寿，1898年取名为周树人。
《狂人日记》收入于《呐喊》，鲁迅是他1918年发表《狂人日记》起使用的笔名。
鲁迅是现代小说的开拓者和建构者，《呐喊》、《彷徨》的出现标志着中国小说现代转型的完成。
现代小说的建构：①强烈的反封建色彩和对“人”的思考②悲剧意识的觉醒和现代悲剧观念的确立③小说重心由重故事情节向重人物性格刻画转移，突破了中国传统小说的基本构架④小说叙事模式的现代性，突破了传统小说叙事模式单一的格局（鲁迅小说大多采用作者直接介入作品，更多的是选取内视角和第一人称限制叙事，或第一人称和第三人称交换叙事）《阿Q正传》收入于《呐喊》，《呐喊》是鲁迅第一个短篇小说集。
两种基本题材：农民和知识分子表现农民苦难，表现知识分子的觉醒和抗争，表现一种“梦醒之后无路可以走”的痛苦和悲哀。
两大情节、结构模式：“看/被看”和“离去－归来－离去”“精神胜利法”是阿Q性格的主要特征，是一种以虚幻的精神优胜取代现实中劣败的一种精神状态或思维方式。
其具体表现是妄自尊大、自轻自贱、自我安慰、欺软怕硬、麻木健忘等，是核心是不正视现实。
中国现当代小说的发展概述
现代历史题材创作 主流是表现新民主主义革命过程的重大历史事件， 比较突出的 艺术体裁是长篇小说，不但数量可观，而且也拥有比较强 烈的个人 风格。代表作有梁斌的《红旗谱》、 杨沫的《青春之歌》、 冯德英 的《苦菜花》和《迎春花》、高云览的《小城春秋》、李英儒 的 《野火春风斗古城》、欧阳山的《三家巷》和《苦斗》、艾明之的 《火种》、罗广斌、杨益言合著的《红岩》等。
“乡土小说”：刘绍棠的《蒲柳人家》、《瓜棚柳巷》、《花街》 等中篇小说， “市井小说”的邓友梅的《烟壶》、《那五》， 冯骥才的《神 鞭》、《三寸金莲》，陆文夫的《小巷人物志》系列中 短篇小说等， 有以家乡纪事来揭示民间世界的汪曾祺的短篇小说，有 以家乡风情描 写社会改革的林斤澜的《矮凳桥风情》系列，有拟寓言体的高晓声的 《钱包》、《飞磨》
第二个十年（1928－－1937年6月）
一. 革命现实主义小说： 茅盾：代表作：《子夜》《蚀》三部曲（幻灭 动摇 追求） 老舍－－市民诗人 代表作：《骆驼祥子》《四世同堂》 巴金：代表作：激流三部曲（家 春 秋） 爱情三部曲（雾 雨 电） 《寒夜》
二. 左联准备期的小说－－革命加恋爱的流行主题 主要代表：蒋光慈《咆哮了的土地》（《田野的风》） 三. 左联青年作家群的小说－－标志着现代文学在创作上真正结束了 “革命文学”的时代而向前迈进了。
新的矛盾和困惑 ：《组织部新来的青年人》
第二阶段：1978年--1989年
“伤痕文学” 李国文《冬天里的春天》 “反思文学” 茹志鹃的短篇小说《剪辑错了 的故事》 王蒙的《布礼》、《蝴蝶》，的《天云山传奇》，张一 弓的 《犯人李铜钟的故事》古华的《芙蓉镇》
女性写作在小说方面的主要作家有陈染、林白、海男和徐小斌等， 她们都在90年代写出自己的代表作，如陈染的中篇小说《无处告 别》、 《与往事干杯》和长篇小说《私人生活》，林白的长篇小说 《一个人 的战争》、《说吧，房间》和中篇小说《回廊之椅》 海外新移民题材
中国现代文学三十年(钱理群版)现当代文学文学考研笔记+最全名词解释+作家、代表作品分析
中国现代文学三十年笔记第一个十年（1917——1927）文学革命——文学背景：诗界革命，小说界革命，政治小说风潮，林译小说。
发生标志：1917年1月，胡适在《新青年》发表了《文学改良刍议》。
提出八事须言之有物，不模仿古人须讲求文法，不作无病之呻吟务去滥调套语，不用典不讲对仗，不避俗字俗语评价：1.是在对中西文学深入研究的基础上的深入认识，对文学发展规律的总结，符合世界文学发展的趋势。
2.以形式为重点，强调文学内容与形式的双重改革。
陈独秀发表措辞强烈的《文学革命论》，坚定文学革命的立场。
提出三大主义作为文学革命的征战目标：曰推到雕琢的阿谀的贵族文学，建设平易的抒情的国民文学。
曰推倒陈腐的铺张的古典文学，建设新鲜的立诚的写实文学。
曰推倒迂晦的艰涩的山林文学，建设明了的通俗的社会文学。
1922年与学衡派的论辩。
学衡派：1922年9月，南京创刊《学横》。
梅光迪，胡先骕，吴宓。
文化保守主义者，受保守和清教色彩的新人文主义影响。
相信靠伦理道德凝聚中国。
宗旨：“昌明国粹，融化新知”。
学术文化的进步依赖少数精英分子，反对的社会变革，站到时代主潮的对立面去了。
稳健的文化抉择。
基本点是否定文化与文化转型的突变形式，否定革命的逻辑的。
鲁迅《估学横》，批驳。
文学革命实绩：1。
白话文的推广。
2.外国文学思潮的涌入与新文学社团的风气，思想大解放局面。
3.文学理论建设取得初步的成果。
意义：文学观念：否定传统文学思想，表现人生，倾向于反映人生，时代的积极文学思想。
文学内容：现代民主主义，人道主义思想，觉醒的时代精神。
语言和形式：摈除文言文和传统文学格式，用白话写作，吸收运用外国多样化的文学样式，表现现代生活，接近人民大众，世界文学发展的联结，民族特色，崭新的现代文学语言和文学形式。
新文学社团的建立，标示：新文学运动从少数先驱者破坏旧文学，转为大批文学生力军建设新文学。
文学研究会：1921年1月，北京。
周作人，郑振铎，（矛盾）沈雁冰，王统照，（叶圣陶）叶绍钧等12人。
中国现当代文学三十年
三个十年的每一编第一章都是文学思潮与运动的总体背景把握，下述分别是代表作家与文学体裁的分章论述，我以为这起码指示我们对文学史把握的方法：一是以作家（及团体）为线索，一是以文类的历时变更为线索，如就文学类型（体裁、形式）而言，小说与通俗小说、新诗、散文（轻）、戏剧，是四大分支，每一分支文类的演变又以代表作家作品为具体表现；就作家而言：鲁郭茅巴老曹、（加）沈赵艾、及张爱玲。
因此对于本书的阅读模式，我觉得可以先大览第一遍，第二遍则以文学思潮为框架，文类为线索、以主要作家为其发展的具体内容来重读。
本书将现代文学史划分为3个时代框架，可以看作由五条线索组成：文学思潮与运动、小说、诗歌、戏剧、散文。
其中思潮是宏观背景，具体文类是发展的不同脉络走向，而文类发展的微观表现是作家与作品。
较重要的，我认为是小说与诗歌；就戏剧而言，重心在曹禺；而散文则以鲁迅、林语堂、周作人等人略带过。
一、文学思潮与运动（一）第一个十年：现代文学的发生第一个十年即1917-1927年，主要涉及中国现代文学的起源：一是把握其动因，二是要清楚现代文学发生的过程。
就动因而言：外在动因是翻译的大量引进；内在动因是：1）中国内部受到资本主义冲击后的物质、技术（印刷术与文学市场的形成）、观念的推动；2）文学自身的变革（包括“文界”、“诗界”、“小说界”革命）+语言变革（白话文运动）。
而现代文学发生的根本动力在于思想启蒙：新文化运动的批判与引介。
其标志是1915年《青年杂志》（《新青年》）创办，涉及到1917年胡适《文学改良刍议》+陈独秀《文学革命论》的两篇“檄文”。
现代文学发生的过程具体体现为新旧文化与文学的论争，如学衡派、甲寅派论争，以及众多文学社团的成立、作家的集聚及在各领域的文学实践。
（二）第二个十年：革命时代的文学第二个十年即1928-1937年6月，这一阶段国民党政权建立，主要体现为革命文学与无产阶级文学的兴起、左翼与左联文学与自由主义文学的论争、因马克思主义文学思潮的传播与初步运用，从20年代到30年代，文学思想政治化，其主题、题材、文体、篇幅皆发生变化。
第三个十年的小说
路翎
1923—1994，江苏南京人。
17岁便因小说知名，成为七月派的重要作家。1940年代先后写成代表作长篇《饥饿的郭素娥》和《财主底儿女们》，被誉为“在中国新现实主义文学中放射出的一道鲜明的光彩”。
讽刺和暴露小说是左翼作家针砭时弊的武器，然而如何使反面人物摆脱单纯的“丑恶”嘴脸，呈现出更为丰富的个性，是当时作家创作中的难题。沙汀讽刺小说的独创性，恰在于他对人物的尖锐讽刺中，饱含了喜剧性因素，使得他的讽刺在愤怒和轻松、可憎与可笑中取得微妙的平衡。
1940年，沙汀发表了代表作讽刺短篇《在其香居茶馆里》（方治国、邢幺吵吵）和长篇“三记”《淘金记》、《困兽记》、《还乡记》。
艾青诗歌有两个中心意象：土地和太阳。
一、“土地”意象中，凝聚着诗人对祖国——大地母亲最深沉的爱；爱国主义是艾青作品中永远唱不尽的主题。
代表诗作：《我爱这土地》
二、“土地”意象中，凝聚着诗人对生于斯死于斯的劳动者的关注和探索。
代表诗作：《大堰河——我的保姆》、《雪落在中国的土地上》、《乞丐》
三、“太阳”意象表现了诗人灵魂的另一面：对于光明、理想、美好生活热烈的不息的追求。
赵树理
1906-1970，山西沁水县人。
从小深受民间文艺熏陶，1925年开始新诗和小说的创作，是抗日民族根据地和解放区土生土长的作家。在毛泽东《讲话》提出文艺“首先是为工农兵服务”的精神感召下，赵树理立意创作新型“问题小说”，追求“老百姓喜欢看，政治上起作用”，相继发表了《小二黑结婚》、《李有才板话》和《李家庄的变迁》等小说。
第三个十年的诗歌
第三个十年的文学思潮与运动
“我们的文艺工作者不熟悉工人，不熟悉农 民，不熟悉士兵，也不熟悉他们的干部。什么是 不懂？语言不懂，就是说，对于人民群众的丰富 的生动的语言，缺乏充分的知识。许多文艺工作 者由于自己脱离群众，生活空虚，当然也就不熟 悉人民的语言，因此他们的作品不但显得语言无 味，而且里面常常夹着一些生造出来的和人民的 语言相对立的不三不四的词句。许多同志爱说 “大众化”，但是什么叫做大众化呢？就是我们 的文艺工作者的思想感情和工农兵大众的思想感 情打成一片。而打成一片，就应当认真学习群众 的语言。如果连群众的语言都有许多不懂，还讲 什么文艺创造呢？”
3、创作特点：“三个面向” （1）面向现实： （2）面向历史： • 形成了以郭沫若《屈原》为代表的历史剧 的创作高潮； • 出现了萧红《呼兰河传》、老舍《四世同 堂》、曹禺《北京人》《家》等作品。 （3）面向自己：以抗战为背景写知识分子的 苦难历程，反思中国知识分子的思想性格。
与这样的内容、风格特点相适应，这一时 期最重要的文学形式是长篇小说、多幕剧、 长篇叙事诗与抒情诗。 作品有：茅盾的《霜叶红似二月花》《锻 炼》、路翎的《财主的儿女们》、沙汀的 《困兽记》、夏衍的《法西斯细菌》、宋之 的《雾重庆》等，并出现了艾青史诗性抒情 长诗《火把》。
2、文艺整风是全党整风的一个环节和重要组 成部分，意义一致。 3、关于文艺与政治、文艺与生活的关系问题 的论争。 由此论争引发的对王实味等人的政治性批判： a. 周扬在1941年7月发表了《文学与生活漫 谈》一文，重视文学创作的内部规律，提出 某些精到见解。
b 丁玲先是写了小说《在医院中》，又发表杂 文《三八节有感》，揭露延安生活中的阴暗面 与缺陷，主张发扬鲁迅先生“为真理而敢说， 不怕一切”的精神，铲除“根深蒂固的封建恶 习”。 c 艾青发表《了解作家，尊重作家》一文。 d 王实味发表了《政治家· 艺术家》和《野百 合花》两篇杂文，刊登于1942年3月《谷雨》 和《解放日报· 文艺副刊》，引起更大的反响。
第五章 第三个十年的小说创作
中 国 现 代 小 说 史 钱钟书：才学兼胜的讽刺奇才
一、生平与创作
钱钟书，江苏无锡人，他 是一位学者型作家，他的小说 创作成果并不多，只有短篇小 说集《人-鬼-兽》（1946）和 长篇小说《围城》（1947）。 虽然钱钟书的成果并不多，但 他的小说创作却标志着40年代 讽刺小说的成熟。
中 国 现 代 小 说 史
中 国 现 代 小 说 史
第五章 第三个十年的小说创作 （1938-1949）
■七月派小说 ■上海孤岛及其后的小说
■解放区小说
中 国 现 代 小 说 史 第一节 七月派小说 一、七月派简介 七月派是抗战时期形成的一个以小说 和诗歌为主体的文学流派。它因胡风于 抗战初期创办的文学刊物《七月》而得 名。《七月》创刊于1937年10月，1941 年因皖南事变被迫停刊。1945年，他们 又开辟了第二个文艺阵地《希望》，
中 国 现 代 小 说 史 遍体鳞伤，又遭烫烧，强奸而死。作者以 出众的才华，在充分展现生活本身的丰富 复杂性的同时，有力地写出了劳动妇女追 求幸福解放的坚韧意志—一种可惊的“原 始的强力”。这部小说在国统区文学界赢 得了极高的声誉，被邵荃麟认为是：“中 国的新现实主义文学中已经放射出一道鲜 明的光彩”。
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七七事变，集中展现了以蒋捷三为代表的 封建大家庭在外部压力和内部冲突中分崩 离析的过程（金素痕挟制丈夫蒋蔚祖掠夺 财产，致使蒋捷三气死，蒋家败落）；下 部有八-一三抗战写到苏德战争爆发，主 要描述蒋家老三 蒋纯祖在战乱中的曲折经 历，穿插写到蒋家儿女在后方的平庸、麻 木生活以及青年一代的摸索挣扎。
中 国 现 代 小 说 史
现在已被公认的七月派作家，理论方 面有胡风、舒芜、阿垅；小说创作方面有 邱东平、彭柏山、路翎、冀汸。其中七月 派理论的核心代表人物是胡风，而小说方 面的核心代表人物是路翎。
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3、沙汀是抗战之后最杰出的讽刺小说家之一 《防空——在堪察加的一角》（ 《防空》 ） 短篇代表作《在其香居茶馆里》
沙汀著名长篇“三记”：长篇代表作《淘金记》 《困兽记》、《还乡记》。 短篇集《呼嚎》、《医生》
《在其香居茶馆里》：注意人物性格前后的变化 镇长方治国：忍气吞声——强硬 害怕幺吵吵，忍辱挨骂 一口回绝陈新老爷的要求：“我负不了这个责！” 幺吵吵：强横无礼——沮丧 肆无忌惮，在奔突中随意践踏旁人的横行者。 幺吵吵的沮丧：一直把自己看作一个能够驾驭这混乱 世界，超越在一切规矩之上的重要人物。失掉了面 子也就失去了自信。
• 萧红《呼兰河传》 • 端木蕻良《科尔沁旗草原》第二部 • 骆宾基《边陲线上》、长篇自传体小说《幼 年》和著名短篇集《北望园的春天》。 • 夏衍《春寒》 • 李广田《引力》 • 严文井《一个人的烦恼》 • 王西彦“追寻”三部曲：长篇《古屋》《神 的失落》《寻梦者》
三、通俗与先锋
1、予且是新市民小说的代表。 2、张爱玲(1920—1995) 提供的是处于现代环境下依然顽固存留的中国 式封建心灵的文化错位 既是通俗的，又是先锋的，既是中国的，又是 现代的
2、暴露小说：
张天翼《华威先生》 《谭九先生的工作》 《新生》，后一并收入《速写三篇》。 《华威先生》（1938）发表后在国统区引起 关于抗战文艺要不要暴露的长时间的争论， 直到40年代不可遏止地涌现出越来越多的暴 露作品，汇成了40年代讽刺与暴露文学的浪 潮。
《华威先生》提供了一个“包而不办”的抗战文化官 僚的典型形象： 华威先生的外部表现是“忙”。 到处兜售“一个领导中心”，把一个党派的狭隘利 益与个人私利充分地混合。政客、党棍加文化野心 家! 性格核心是狂热的权力攫取欲。 讽刺艺术： 人物形象刻画上蕴含讽刺性：优雅与失范；快与慢； 媚上与欺下。 场景选择上强化讽刺性：三个会议的不同表现； 语言风格上饱含讽刺性：反复的段落和语言；虚假 和矛盾的语言；对不同人物的不同语言。
（1）赵树理出现的文学史意义 ： 成功地把“五四”以来的新文学和民间的通俗文学 相融合，建立了一种新的小说体式； 其大众化、农民化的审美追求，适应当时政治要求， 并对五六十年代文学产生重要影响; 建国后，山西作家马烽、西戎、束为等在其影响下 发表了一大批风格相近的作品，形成“山西作家群” 或“山药蛋派”。 由于赵树理自觉而本色地代表了农民的立场，有别 于知识分子视角，一度被誉为“赵树理方向”。 缺失：与西方文学处于相对隔绝状态。文化修养不 足，思想视野相对狭窄。
总结：赵树理对小说叙事结构和语言的探索，获得了 突出的成就，实现了艺术性与大众化的比较完美的结 合。
2、孙犁： 独特的人物体系：妇女 独特的主题：表现农民(尤 其是农村妇女)，在民族解 放战争中的觉醒，挖掘农 民内在的灵魂美、人情美， 歌颂新时代、新农村的诞 生。 艺术上追求诗的抒情性和 风俗化的描写，小说不以 情节取胜，带有浪漫主义 的艺术气质。 后形成 “荷花淀派 ”
二、体验与追忆
1、路翎(1923—1994年) 中篇《饥饿的郭素娥》、《蜗牛在荆棘上》 短篇集《青春的祝福》《求爱》《在铁链中》 代表作：长篇《财主底儿女们》 主要人物：流浪者和知识者 主要内容：历史地表现抗战前后中国知识分 子的悲剧道路。 《财主底儿女们》：蒋捷三；蒋蔚祖（金素 痕） 、蒋少祖、蒋纯祖；描写封建大家庭崩 溃及其子女道路的宏大作品。
无名氏 ：《露西亚之恋》《龙窟》《北极风情 画》《塔里的女人》《野兽· 野兽· 野兽》《海 艳》《金色的蛇夜》
施济美：《凤仪园》《鬼月》 潘柳黛：长篇《退职夫人自传》
四、现实与民间
1、赵树理： 表现农民心理思想改造的艰难历程。 成名作《小二黑结婚》，代表作《李有才 板话》,另有《李家庄的变迁》《孟祥英翻身》 《来来往往》《传家宝》《邪不压正》等.
•赵树理式的主题：尽管在新社会，没落腐朽的封建经 济制度已经被消灭，但封建传统思想、小生产意识的 影响仍然长期存在，要使农民真正获得精神上的解放， 还需要一个漫长的历史过程。 •赵树理作品具有民俗文化价值。
（3）评书体现代小说形式的创造 •扬弃了传统小说章回体框架，但汲取了讲究情节连贯 性与完整性的结构特点 •在描写与叙事的关系上，吸取传统评书式小说的手法， 把描写情景融化在叙述故事中，把人物放在情节发展 矛盾冲突中 • 叙事风格明快、简约、富于幽默感 •文学语言：纯正、活泼的农民普通话
2、爵青和袁犀（沦陷区）：
•爵青中篇《欧阳家底人们》，《废墟之书》、《遗 书》、《恶魔》。 •袁犀即李克异，长篇《贝壳》、《面纱》，短篇小说 集《时间》。 3、冯至： 象征体的小说、诗化叙事体 《伍子胥》 4、师陀（芦焚）： 《无望村的馆主》《果园城记》等，《结婚》是师陀 最好的讽刺长篇。 5、汪曾棋： 《鸡鸭名家》
3、康濯、孔厥 4、刘白羽军事题材作品 5、丁玲、周立波 丁玲《在医院中》 《太阳照在桑干河上》与周立波《暴风骤雨》 为这一时期“土改小说”的代表作。 欧阳山《高干大》、柳青《种谷记》、草明的 中篇《原动力》是最早出现的工业题材小说
复习思考题：
1、简评解放区文学这一文学史现象。 2、试评《华威先生》中华威形象的主要性格特征。 3、《在其香居茶馆里》刻画了哪两种类型的形象？ 其意义何在？小说的主要艺术表现手法是什么？ 4、与二三十年代乡土题材小说相比，赵树理在表现 农民方面有何突破？试结合赵树理小说的人物塑 造和基本主题加以说明。 5、如何理解赵树理出现的文学史意义？ 6、分析赵树理小说语言与形式的创新，并重点说明 那些方面对传统小说做了扬弃与 创新。 7、评孙犁小说的审美追求。 8、概述40年代暴露讽刺小说的创作状况。
没落心理的暗示。
4、艾芜创作转向暴露压迫和苦难 长篇：《丰饶的原野》第一部分《春天》 续篇《落花时节》 抗日长篇《山野》暴露各种精神痼疾 《故乡》 中篇《一个女人的悲剧》《芭蕉谷》 短篇《石青嫂子》
靳以、黄药眠、周文也写了暴露小说。
40年代的讽刺最后是由钱钟书收束的 ，短篇 集 《人· 鬼》，抗战胜利后发表长篇《围城》。 兽·
3、苏青
《结婚十年》 《续结婚十年》 《歧途佳人》 务实不避利 俗气但不失真诚
4、梅娘
水族系列小说：《蚌》《鱼》《蟹》
《侏儒》 《春到人间》 《黄昏之献》
“南玲北梅”
5、徐訏和无名氏
“后浪漫主义”、海派 徐訏: 主观想象型作家，作品往 往以爱情为经，心理分 析为纬，将浪漫传奇的 幻境与哲学理念结合， 构成了先锋与通俗的怪 异组合。 中篇《鬼恋》成名 ，长篇 《风萧萧》
第十八章 第三个十年小说概述 教学内容：
1、掌握第三个十年小说创作的四种形态； 2、掌握第三个十年小说创作的代表作家代表作品；
一、暴露与讽喻 1、抗战前期：
姚雪垠成名作 《差半车麦秸》，中篇《牛全德与红 萝卜》《春暖花开的时候》，长篇《长夜》 艾芜《秋收》《纺车复活的时候》 萧红《旷野的呼喊》《朦胧的期待》《孩子的讲演》 吴组缃长篇《山洪》（原名《鸭嘴涝》） 丘东平报告文学《第七连》《我们在那里打了败仗》 《一个连长的战斗遭遇》
（2）塑造历史变革中的农民形象 角度：表现中国农民在政治、经济翻身过程中所实现 的思想上的翻身——农民精神、心理状态的变化， 人的地位及家庭内部关系(长幼关系、婆媳关系等) 的变化，并且从这个变化过程中，来显示农民改造 的长期性与艰巨性。
Biblioteka 几类农民的典型形象 ： 老一代农民 年轻一代农民 农村新人的形象