第三个十年小说概述

2、暴露小说：
张天翼《华威先生》 《谭九先生的工作》 《新生》，后一并收入《速写三篇》。 《华威先生》（1938）发表后在国统区引起 关于抗战文艺要不要暴露的长时间的争论， 直到40年代不可遏止地涌现出越来越多的暴 露作品，汇成了40年代讽刺与暴露文学的浪 潮。

《华威先生》提供了一个“包而不办”的抗战文化官 僚的典型形象： 华威先生的外部表现是“忙”。 到处兜售“一个领导中心”，把一个党派的狭隘利 益与个人私利充分地混合。政客、党棍加文化野心 家! 性格核心是狂热的权力攫取欲。 讽刺艺术： 人物形象刻画上蕴含讽刺性：优雅与失范；快与慢； 媚上与欺下。 场景选择上强化讽刺性：三个会议的不同表现； 语言风格上饱含讽刺性：反复的段落和语言；虚假 和矛盾的语言；对不同人物的不同语言。
二、体验与追忆
1、路翎(1923—1994年) 中篇《饥饿的郭素娥》、《蜗牛在荆棘上》 短篇集《青春的祝福》《求爱》《在铁链中》 代表作：长篇《财主底儿女们》 主要人物：流浪者和知识者 主要内容：历史地表现抗战前后中国知识分 子的悲剧道路。 《财主底儿女们》：蒋捷三；蒋蔚祖（金素 痕） 、蒋少祖、蒋纯祖；描写封建大家庭崩 溃及其子女道路的宏大作品。
（1）赵树理出现的文学史意义 ： 成功地把“五四”以来的新文学和民间的通俗文学 相融合，建立了一种新的小说体式； 其大众化、农民化的审美追求，适应当时政治要求， 并对五六十年代文学产生重要影响; 建国后，山西作家马烽、西戎、束为等在其影响下 发表了一大批风格相近的作品，形成“山西作家群” 或“山药蛋派”。 由于赵树理自觉而本色地代表了农民的立场，有别 于知识分子视角，一度被誉为“赵树理方向”。 缺失：与西方文学处于相对隔绝状态。文化修养不 足，思想视野相对狭窄。
没落心理的暗示。
4、艾芜创作转向暴露压迫和苦难 长篇：《丰饶的原野》第一部分《春天》 续篇《落花时节》 抗日长篇《山野》暴露各种精神痼疾 《故乡》 中篇《一个女人的悲剧》《芭蕉谷》 短篇《石青嫂子》
靳以、黄药眠、周文也写了暴露小说。
40年代的讽刺最后是由钱钟书收束的 ，短篇 集 《人· 鬼》，抗战胜利后发表长篇《围城》。 兽·
3、沙汀是抗战之后最杰出的讽刺小说家之一 《防空——在堪察加的一角》（ 《防空》 ） 短篇代表作《在其香居茶馆里》
沙汀著名长篇“三记”：长篇代表作《淘金记》 《困兽记》、《还乡记》。 短篇集《呼嚎》、《医生》
《在其香居茶馆里》：注意人物性格前后的变化 镇长方治国：忍气吞声——强硬 害怕幺吵吵，忍辱挨骂 一口回绝陈新老爷的要求：“我负不了这个责！” 幺吵吵：强横无礼——沮丧 肆无忌惮，在奔突中随意践踏旁人的横行者。 幺吵吵的沮丧：一直把自己看作一个能够驾驭这混乱 世界，超越在一切规矩之上的重要人物。失掉了面 子也就失去了自信。
第十八章 第三个十年小说概述 教学内容：
1、掌握第三个十年小说创作的四种形态； 2、掌握第三个十年小说创作的代表作家代表作品；
一、暴露与讽喻 1、抗战前期：




姚雪垠成名作 《差半车麦秸》，中篇《牛全德与红 萝卜》《春暖花开的时候》，长篇《长夜》 艾芜《秋收》《纺车复活的时候》 萧红《旷野的呼喊》《朦胧的期待》《孩子的讲演》 吴组缃长篇《山洪》（原名《鸭嘴涝》） 丘东平报告文学《第七连》《我们在那里打了败仗》 《一个连长的战斗遭遇》
2、爵青和袁犀（沦陷区）：
•爵青中篇《欧阳家底人们》，《废墟之书》、《遗 书》、《恶魔》。 •袁犀即李克异，长篇《贝壳》、《面纱》，短篇小说 集《时间》。 3、冯至： 象征体的小说、诗化叙事体 《伍子胥》 4、师陀（芦焚）： 《无望村的馆主》《果园城记》等，《结婚》是师陀 最好的讽刺长篇。 5、汪曾棋： 《鸡鸭名家》
无名氏 ：《露西亚之恋》《龙窟》《北极风情 画》《塔里的女人》《野兽· 野兽· 野兽》《海 艳》《金色的蛇夜》
施济美：《凤仪园》《鬼月》 潘柳黛：长篇《退职夫人自传》
四、现实与民间
1、赵树理： 表现农民心理思想改造的艰难历程。 成名作《小二黑结婚》，代表作《李有才 板话》,另有《李家庄的变迁》《孟祥英翻身》 《来来往往》《传家宝》《邪不压正》等.
• 萧红《呼兰河传》 • 端木蕻良《科尔沁旗草原》第二部 • 骆宾基《边陲线上》、长篇自传体小说《幼 年》和著名短篇集《北望园的春天》。 • 夏衍《春寒》 • 李广田《引力》 • 严文井《一个人的烦恼》 • 王西彦“追寻”三部曲：长篇《古屋》《神 的失落》《寻梦者》
三、通俗与先锋
1、予且是新市民小说的代表。 2、张爱玲(1920—1995) 提供的是处于现代环境下依然顽固存留的中国 式封建心灵的文化错位 既是通俗的，又是先锋的，既是中国的，又是 现代的
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3、康濯、孔厥 4、刘白羽军事题材作品 5、丁玲、周立波 丁玲《在医院中》 《太阳照在桑干河上》与周立波《暴风骤雨》 为这一时期“土改小说”的代表作。 欧阳山《高干大》、柳青《种谷记》、草明的 中篇《原动力》是最早出现的工业题材小说
复习思考题：
1、简评解放区文学这一文学史现象。 2、试评《华威先生》中华威形象的主要性格特征。 3、《在其香居茶馆里》刻画了哪两种类型的形象？ 其意义何在？小说的主要艺术表现手法是什么？ 4、与二三十年代乡土题材小说相比，赵树理在表现 农民方面有何突破？试结合赵树理小说的人物塑 造和基本主题加以说明。 5、如何理解赵树理出现的文学史意义？ 6、分析赵树理小说语言与形式的创新，并重点说明 那些方面对传统小说做了扬弃与 创新。 7、评孙犁小说的审美追求。 8、概述40年代暴露讽刺小说的创作状况。
3、苏青
《结婚十年》 《续结婚十年》 《歧途佳人》 务实不避利 俗气但不失真诚
4、梅娘
水族系列小说：《蚌》《鱼》《蟹》
《侏儒》 《春到人间》 《黄昏之献》
“南玲北梅”
5、徐訏和无名氏
“后浪漫主义”、海派 徐訏: 主观想象型作家，作品往 往以爱情为经，心理分 析为纬，将浪漫传奇的 幻境与哲学理念结合， 构成了先锋与通俗的怪 异组合。 中篇《鬼恋》成名 ，长篇 《风萧萧》
•赵树理式的主题：尽管在新社会，没落腐朽的封建经 济制度已经被消灭，但封建传统思想、小生产意识的 影响仍然长期存在，要使农民真正获得精神上的解放， 还需要一个漫长的历史过程。 •赵树理作品具有民俗文化价值。
（3）评书体现代小说形式的创造 •扬弃了传统小说章回体框架，但汲取了讲究情节连贯 性与完整性的结构特点 •在描写与叙事的关系上，吸取传统评书式小说的手法， 把描写情景融化在叙述故事中，把人物放在情节发展 矛盾冲突中 • 叙事风格明快、简约、富于幽默感 •文学语言：纯正、活泼的农民普通话
（2）塑造历史变革中的农民形象 角度：表现中国农民在政治、经济翻身过程中所实现 的思想上的翻身——农民精神、心理状态的变化， 人的地位及家庭内部关系(长幼关系、婆媳关系等) 的变化，并且从这个变化过程中，来显示农民改造 的长期性与艰巨性。


几类农民的典型形象 ： 老一代农民 年轻一代农民 农村新人的形象
总结：赵树理对小说叙事结构和语言的探索，获得了 突出的成就，实现了艺术性与大众化的比较完美的结 合。
2、孙犁： 独特的人物体系：妇女 独特的主题：表现农民(尤 其是农村妇女)，在民族解 放战争中的觉醒，挖掘农 民内在的灵魂美、人情美， 歌颂新时代、新农村的诞 生。 艺术上追求诗的抒情性和 风俗化的描写，小说不以 情节取胜，带有浪漫主义 的艺术气质。 后形成 “荷花淀派 ”