新历史主义 外国文学教案 ppt

新历史主义的缺点
互证的实际操作是非常困难的， 互证的实际操作是非常困难的，随意性不可 避免，所以有时说服力下降。 避免，所以有时说服力下降。为什么选择这 个文本而不是那个文本？ 个文本而不是那个文本？ 克服文本选择的随意性是关键所在。 克服文本选择的随意性是关键所在。 （海登怀特指出，历史文本是多种多样的， 海登 怀特指出，历史文本是多种多样的， 怀特指出 并强调了历史互证的观点。） 并强调了历史互证的观点。）
双向互动
作者与社会能量双向互动， 作者与社会能量双向互动，这是新历史主义 的理论主体观。 的理论主体观。 作者参与了社会流动，并发挥了动力功能。 作者参与了社会流动，并发挥了动力功能。 如作家梅勒采访了一些死刑犯人， 如作家梅勒采访了一些死刑犯人，然后写成 刽子手之歌》 了《刽子手之歌》。 作品不止是反映， 作品不止是反映，它本身就是社会力量参与 了社会进程。这是新历史主义理论的精彩、 了社会进程。这是新历史主义理论的精彩、 精辟之处。 精辟之处。
新历史主义的策略
新历史主义的重要策略：文本互证。 新历史主义的重要策略：文本互证。这也是 新历史主义的批评策略。 新历史主义的批评策略。 学者格林布拉特主张小故事互证法 布拉特主张小故事互证法。 学者格林 布拉特主张小故事互证法。他在文 艺复兴时期的典籍中找出了一些小故事与莎 士比亚戏剧相印证。 士比亚戏剧相印证。 冷静的学术研究：互证法， 冷静的学术研究：互证法，不用任何偏激的 立场，而是在互证中得出结论。 立场，而是在互证中得出结论。 这是新历史主义研究方法的优点。 这是新历史主义研究方法的优点。
文学的功能
颠覆，即对统治秩序的颠覆； 1. 颠覆，即对统治秩序的颠覆； 抑制：对颠覆力量的限制； 2. 抑制：对颠覆力量的限制； 这两者是一对矛盾。 这两者是一对矛盾。 美国的新历史主义强调抑制， 美国的新历史主义强调抑制，而英国的新历 史主义强调颠覆（激进）。 ）。在一定程度上可 史主义强调颠覆（激进）。在一定程度上可 以说， 以说，莎士比亚戏剧保证了伊丽莎白女王时 期英国社会的安定；当时， 期英国社会的安定；当时，焦虑是一种普遍 的社会心态（伊丽莎白女王无子嗣， 的社会心态（伊丽莎白女王无子嗣，英法百 年战争、红白玫瑰战争等）。 年战争、红白玫瑰战争等）。 女王善于利用戏剧。 女王善于利用戏剧。
新历史主义主张将历史考察带入文学研 究，更指出文学与历史之间不存在所谓 前景” 背景”的关系， “前景”与“背景”的关系，而是相互 作用，相互影响。 作用，相互影响。它强调文学与文化之 间的联系， 间的联系，认为文学隶属于大的文化网 络。它着重考察文学与权力政治的复杂 关系，认为文学是意识形态作用的结果， 关系，认为文学是意识形态作用的结果， 同时也参加意识形态的塑造。 同时也参加意识形态的塑造。
如何利用焦虑？ 如何利用焦虑？
焦虑是一种教育工具——统治者惯用的策略。 统治者惯用的策略。 焦虑是一种教育工具 统治者惯用的策略 使焦虑至极，然后拿出赦令， 使焦虑至极，然后拿出赦令，让人转而感激 不尽。 不尽。 莎士比亚戏剧能引起焦虑的情形，历经艰难， 莎士比亚戏剧能引起焦虑的情形，历经艰难， 最后团圆，喜剧的结局把焦虑转换为感激、 最后团圆，喜剧的结局把焦虑转换为感激、 服从与爱。悲剧《哈姆雷特》 服从与爱。悲剧《哈姆雷特》中的大多数人 物虽然最终都死了，但是坏人被揭露了， 物虽然最终都死了，但是坏人被揭露了，秩 序恢复了。庄严的死亡与悲壮化。 序恢复了。庄严的死亡与悲壮化。
喜剧中的焦虑被转化了， 喜剧中的焦虑被转化了，悲剧中的焦虑被净 化了。剧场效应。 化了。剧场效应。 这就是文艺复兴时代统治者统治策略的工具， 这就是文艺复兴时代统治者统治策略的工具， 即对颠覆力的抑制。 即对颠覆力的抑制。 莎士比亚时代的流浪汉是令政府头疼的事。 莎士比亚时代的流浪汉是令政府头疼的事。 统治者狠毒而“高超”的一招： 统治者狠毒而“高超”的一招：让流浪汉作 名义上是保卫国家， 战，名义上是保卫国家，其实是消灭这一社 会最不稳定、最有威胁性的团体。 会最不稳定、最有威胁性的团体。
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在批评实践上， 在批评实践上，新历史主义有明显的跨学科 特征：传统意义上的文学文本往往与书信、 特征：传统意义上的文学文本往往与书信、 游记、宣传手册、 游记、宣传手册、医学报告甚至绘画等放置 在一起加以分析细读， 在一起加以分析细读，文学打破了自治的领 域，参与到与其他文化文本的不断对话和循 环之中。 环之中。 新历史主义批评家中较引人注目的有： 新历史主义批评家中较引人注目的有：格 布拉特， 怀特， 莫尔， 林布拉特，海登 怀特，多利 莫尔，蒙托斯， 布拉特 海登怀特 多利莫尔 蒙托斯， 维勒等。 维勒等。
如：莎士比亚戏剧中有很多女扮男装的情节， 莎士比亚戏剧中有很多女扮男装的情节， 格林布拉特研究了蒙田的随笔等文艺复兴典 格林 布拉特研究了蒙田的随笔等文艺复兴典 籍，找出了几个女人装男人同另一个女人结 婚的故事。 婚的故事。文艺复兴时期对两性问题非常感 兴趣。 兴趣。 莎士比亚几乎是， 莎士比亚几乎是，但又不完全是复述了历史 上的故事。 上的故事。 可见，莎士比亚戏剧是由一些相关社会能量， 可见，莎士比亚戏剧是由一些相关社会能量， 加上莎士比亚的阐释构成的。 加上莎士比亚的阐释构成的。
新历史主义
新历史主义（ historicism） 新历史主义（New historicism）是一种 不同于旧历史主义和“ 不同于旧历史主义和“新”的文学批评 方法，是对形式主义、 方法，是对形式主义、结构主义等强调 文学本体论的批评思潮的一种反拨，一 文学本体论的批评思潮的一种反拨， 种对历史文本加以释义的、 种对历史文本加以释义的、政治解读的 文化诗学” “文化诗学”。
新历史主义
什么是历史？ 什么是历史？
一切历史都是当代史。（不同时代对历史有 一切历史都是当代史。（不同时代对历史有 。（ 不同的解读和理解） 不同的解读和理解） 历史是任人打扮的小姑娘。 历史是任人打扮的小姑娘。 历史有原创性吗？ 历史有原创性吗？ 我们知道的历史都只是历史的文本。 我们知道的历史都只是历史的文本。 历史近似于历史真相，但不可能完全一致。 历史近似于历史真相，但不可能完全一致。 即无数的历史文本接近了历史的真相。 即无数的历史文本接近了历史的真相。 历史的文本化。 历史的文本化。
新历史主义诞生于20世纪80年代的英美 新历史主义诞生于20世纪80年代的英美 20世纪80 文化和文学界，它在70 70年代末已经初露 文化和文学界，它在70年代末已经初露 端倪， 端倪，即在文艺复兴研究领域中逐渐形 成了一种新的批评方法， 成了一种新的批评方法，而且这种阐释 文学文本历史内涵的独特方法日益得到 西方文论界的认可。 西方文论界的认可。 新历史主义” “新历史主义”这一术语最早见之于 格 林布莱特1982年为《文类》 1982年为 林布莱特1982年为《文类》杂志文艺复 兴研究专号写的一篇导言。 兴研究专号写的一篇导言。
文学发生论
协和论（negotiation） 协和论（negotiation）—— 文学的发生需要有对象，即社会能量（ 文学的发生需要有对象，即社会能量（“心 灵的激动” 即普遍引起人们激动的东西。 灵的激动”）即普遍引起人们激动的东西。 而社会能量处在一种不断地流通、 而社会能量处在一种不断地流通、周转和变 化之中。 化之中。 作者的功能就是协和（negotiation）， ），即作 作者的功能就是协和（negotiation），即作 为一个negotiator 将能量集合。 negotiator， 为一个negotiator，将能量集合。