明代首饰发展史
明代首饰总结报告
明代首饰总结报告
明代是中国历史上的一个重要时期，也是一段首饰发展的重要时期。
明代的首饰以精致、华丽而著称，反映了当时社会繁荣和人们的审美观念。
明代的首饰主要有以下几种类型：玉器、金银首饰、珠宝首饰、翠玉饰品等。
其中最具代表性的首饰是玉器，玉器在明代被视为吉祥之物，被广泛用于装饰和礼物交流。
明代的玉器工艺精湛，器型多样，有镂空、浮雕、镶嵌等工艺，其中以浮雕的玉牌最为著名。
这些玉器首饰不仅注重形态美，还有着深厚的文化内涵，具有收藏和价值保值的功能。
金银首饰也是明代首饰的重要组成部分，明代以其华丽、雄伟和繁复的特点而著名。
明代的金银首饰形态丰富多样，有耳坠、宝石帽饰、胸针等，其中最有代表性的是金镶玉首饰。
金银首饰的制作工艺精湛，金饰部分镶嵌珍贵宝石或珠子，使首饰更加璀璨耀眼。
珠宝首饰在明代也非常流行，尤其是翠玉饰品，以其独特的绿色和温润的质感受到人们的喜爱。
翠玉首饰通常用于装饰耳钉、项链、手镯等，无论是款式还是制作工艺都非常讲究。
明代的珠宝首饰还包括翡翠饰品、宝石饰品等，这些首饰非常注重细节，工艺精细，展现了当时的奢华和繁荣。
总之，明代的首饰以精美、华丽、繁复而著称。
明代的首饰工艺精湛，器形多样，融合了多种材质和工艺，体现了当时社会繁荣和人们的审美追求。
明代的首饰在设计和制作上都非常讲
究，不仅追求美的外表，还有着深厚的文化内涵。
这些首饰不仅展示了时代的风貌，也反映了人们的审美观念和生活态度。
明代的首饰犹如精美的艺术品，具有收藏和体验的价值。
【明朝历史】明朝服饰：明代金银首饰
【明朝历史】明朝服饰：明代金银首饰从元人手中接过封建社会接力棒的大明帝国，金银首饰的风格，来了个一百八十度大转弯，一改宋元金银首饰的草根本色，雍容华贵，宫廷气十足，明代金银首饰有趣的事儿，还远不止这些。
明代金银首饰在名称上，有了细致的分别，大大小小的簪钗，各有其名。
另外，由于狄髻(金丝发罩)的出现，形成了比较固定的组合关系，首饰的插戴之满，是明代女子的妆束特点。
累丝工艺，就是明代的绝活，它把明代金银首饰的制作，定型为技术化的风格。
累丝工艺使首饰的立体造型，或繁复的构图，用材大为俭省，也让金银本身，变得柔和轻盈，精光内敛，更宜于在镶嵌工艺中，衬托玉石的魅力，同时还丰富了首饰图案的表现手法。
镶玉嵌宝，虽在明代大为兴盛，但宝石加工不太繁盛，还没现代的研磨工艺，多就是依照宝石的自然形状填嵌，托座与宝石的隔断，多半不很密切，极易开裂，这个可以从明定陵发掘出的首饰文物上看见，和现代的方形水平除了差距。
金丝髻“狄髻”金发舱盖头饰女团明代首饰的名称，仍与唐宋相似，即：通名多，专名少。
与宋元较之，明代金银首饰表明出来的一个最小变化，就是类型与样式的激增，在名称上，存有了精细的分别，大大小小的簪钗，都按照挂穿边线的相同，或纹饰、式样、长短的相同，而各存有名称。
比如，明代文献中提到的若干名目：狄髻、金丝髻、挑心、掩鬓、压发、围发、耳坠、坠领、纽扣等等。
虽然有些时候没有说到质地，但对照存世实物，可知是以金银为主。
明代金银首饰中发生了“狄髻”。
明代妇女狄髻狄髻就是又称，金丝编就的狄髻，明代也表示“金丝髻”或“金丝梁冠”，即为女子穿在发髻上面的发罩。
由于狄髻的出现，金银首饰遂以一副头面为单位，形成了比较固定的组合关系。
额角，鬓边，称为“四鬓”。
《金瓶梅词话》第二十七回，形容夏日里潘金莲、李瓶儿的一身家常妆束，“惟金莲不戴冠儿，拖着一窝丝杭州攒，翠云丝网儿，茜着四鬓，上黏合飞金，粉面额上贴有三个翠面花儿”，学说修饬井然有序，四鬓都必须装点得一丝不苟才称得上不好，不少簪钗就是为此而设计。
中国古代珠宝首饰设计历史
中国古代珠宝首饰设计历史中国古代文化源远流长，珠宝首饰设计也是其中不可忽略的一部分。
自古以来，“玉为贵”一直是中国人民重视的文化传统，而珠宝首饰则是这一传统的延续和发展。
在中国古代，珠宝首饰的设计和制作技艺已经达到了相当高的水平，不仅是生活中的必需品，也是社交和仪式活动中的重要装饰品。
本文将从设计历史和代表作品两个方面介绍中国古代珠宝首饰的演变和发展。
一、设计历史1、新石器时代（公元前5000年-公元前2100年）新石器时代是中国珠宝首饰设计历史上的起始阶段。
在这个时期，人们对天然石头、贝壳、骨头等材料进行雕刻、打磨和串联，制作出了各种首饰和装饰品。
这些首饰多以简单的线圈和几何形状为主，例如吊坠、耳饰、手镯等，风格简约实用，却透着原始而迷人的气息。
商周时期是中国珠宝首饰设计的一个关键时期。
人们开始大量采用玉石、铜、银、琥珀等贵重材料进行设计，并且增加了许多图案和花纹。
商周时期的珠宝首饰风格以饱满、厚重、有纹理的线条为特点，如厚重的勾线式耳环、精美的鸟纹玉器等。
秦汉时期珠宝首饰的设计和制作技艺飞速发展。
在这个时候出现了许多代表性的首饰作品，如：“黄金蟠龙璧”、“翡翠凤鸟玉佩”等。
这些首饰大量采用黄金、银、铜和玉石等材料，反映出当时中国古代金属文明的水平。
在设计上，秦汉时期的珠宝首饰通常以动植物为主题，纹饰生动、逼真，形象鲜明。
4、唐宋时期（618年-1279年）唐宋时期是中国古代珠宝首饰设计的黄金时期。
这个时期出现了许多经典的珠宝首饰作品，如“两个彩云金饰件”、“翡翠鸟兽玉带坠”等。
唐宋时期珠宝首饰的主要特点是精美、华丽，花纹和宝石的运用更加熟练和灵活。
例如，唐朝的珠宝首饰多采用金和珐琅为主要材料，艳丽、浓重的色彩，寓意吉祥如意。
明清时期的珠宝首饰设计与唐宋时期相比，更加注重工艺和品质的提高。
珠宝首饰的款式大多以民族文化和传统花卉为主题，如“黄金文房四宝”、“珐琅耳坠”等。
在明清时期的珠宝首饰设计中，金的使用逐渐增多，纹饰更加工整精细。
明代首饰总结
明代首饰总结引言明代（1368年-1644年）是中国历史上一个极为繁荣的时期，也是中国古代首饰制作技艺的黄金时期。
在明代，各种首饰种类不断丰富，制作工艺也达到了一个新的高度。
本文将对明代首饰进行总结，包括明代首饰的种类、制作工艺、材质以及在社会文化中的重要地位。
明代首饰的种类在明代，人们对首饰的需求日益增长，各种不同类型的首饰也应运而生。
根据功能和用途，明代首饰可以分为以下几类：1. 头饰类头饰在明代被广泛使用，不同的社会地位和阶级都有专属的头饰。
例如，贵族女性常常戴着华丽的金银饰品，如金冠、珠翠头钗等；而普通妇女则戴着简单朴素的发簪、发饰等。
2. 项链类项链是明代女性最常见的饰品之一，用于修饰颈部，增加女性的魅力。
明代的项链多采用贵重的宝石和珠串制成，常常镶嵌着琉璃、珊瑚、翡翠等。
3. 手镯类明代手镯种类繁多，常见的有金镯、玉镯、银镯等。
金镯通常是以金丝纤细编织而成，玉镯则以高质量的和田玉制作。
4. 戒指类明代人也非常喜欢佩戴戒指，无论男女都有戴戒指的习惯。
贵族阶层的戒指常用贵重的宝石制成，普通百姓则多采用金属材质。
5. 耳饰类明代耳饰花样繁多，包括耳坠、耳环、耳钉等。
常使用的材料有金银、珊瑚、珍珠等。
明代首饰的制作工艺明代首饰制作工艺非常精湛，多采用手工制作而成。
以下是明代首饰制作常用的工艺：1. 镶嵌工艺在制作首饰时，常常使用珠宝镶嵌工艺。
制作者先在金属基底上开凿洞孔，再将宝石、珍珠等嵌入其中，最后将其固定。
镶嵌工艺的完成不仅需要艺术眼光，还需要高超的技巧和耐心。
2. 编织工艺明代金属编织工艺达到了一个新的高度，金丝、银丝或铜丝纤细而柔韧，能够编织成各种纹样，制作成手镯、首饰链条等。
编织工艺在明代被广泛运用于贵族和富商制作的首饰中，展现了一种高贵典雅的风格。
3. 雕刻工艺明代玉制首饰常常采用雕刻工艺，精细的玉雕技艺使得玉饰品更具立体感和艺术触感。
常见的雕刻纹样有龙凤、花卉、山水等，寓意吉祥和美好。
明代玉器的历史发展及特点
明代玉器的历史发展及特点明代玉器是中国玉文化的瑰宝，它在中国的手工艺品中占有重要的地位。
明代玉器的制作历史源远流长，具有独特的特点和魅力。
在明代，玉器的工艺水平达到了较高的水平，成为了当时的重要艺术品。
本文将从历史发展和特点两个方面来介绍明代玉器。
一、历史发展明代玉器的制作工艺主要体现在雕刻、打磨和镶嵌等方面。
在雕刻方面，明代玉器注重刻画的细腻和形态的奇妙，雕工技艺达到了高峰。
在打磨方面，明代玉器的磨削工艺经过不断的改进，使玉器的表面光滑细腻，晶莹剔透。
在镶嵌方面，明代玉器以金、银、铜等金属作为镶嵌材料，进行精美的镶嵌工艺，使玉器更加华丽。
这些工艺的发展使得明代玉器在制作工艺上达到了较高的水平，成为了当时的重要艺术品。
明代玉器在中国的各个地区都有着较为广泛的流传，在南方的苏州、杭州等地区，玉器制作工艺较为繁盛，同时在北方的北京、山东等地区，也有不少玉器工艺发达的地区。
这些地区的玉器制作工艺各具特色，使得明代玉器在工艺上形成了多样化的特点。
二、特点1. 题材丰富明代玉器的题材主题十分丰富，常用的题材有龙、凤、麒麟、宝瓶、蝙蝠、寿字、如意等具有吉祥意义的图案。
明代人对玉的寄托和祈求，使得玉器在题材上呈现出吉祥美好的意境，成为当时人们祈福和追求吉祥的象征。
2. 形制多样明代玉器在形制上也十分多样，常见的有玉琮、玉佩、玉钮、玉杯、玉璧等。
这些不同形制的玉器在当时的社会中扮演了不同的角色，有的作为装饰品使用，有的作为礼品馈赠，有的则用于宗教信仰。
这些不同形制的玉器丰富了明代玉器的类型，也体现了当时社会生活的多样性。
3. 参差不齐明代玉器的制作技艺因地域和工匠的不同而参差不齐。
一方面，一些宫廷和王室的玉器工艺水平较高，制作出来的玉器工艺精湛，雕刻细腻；一些地方的玉器工艺水平则较为朴实，雕刻简单。
所以整体来说，明代玉器的工艺水平良莠不齐，有的精湛绝伦，有的粗糙简陋。
4. 艺术价值明代玉器以其精湛的工艺和独特的审美价值成为了当时重要的艺术品。
中国古代饰品的种类及发展历程
中国古代饰品的种类及发展历程人类最原始的首饰，大概可以追溯到遥远的石器时代。
从收集世界各地发现的旧石器时代的资料和现代原始部落的资料中，人们可以发现，早期原始体饰形式主要为：项饰、腰饰、臂饰、腕饰、头饰等几种，而这些形式中尤以项饰和腰饰为主。
它们很大程度上是围绕人体生殖区而装饰的，究其原因，除了这些部位有支持佩戴物的能力之外，大量研究表明这种选择还另有目的。
动物身上的色彩和图案也是一种体饰，自然体饰，雄鸟的头饰、项饰、胸饰、尾饰等等往往在繁育季节呈规律性的变化和显示，而且这些装饰对吸引异性颇有功效。
大量生物学材料证实动物的漂亮装饰在性选择过程中具有很大的优势。
人体纹身是一种类似的体饰形式，人体装饰则正是动物自然装饰的延伸的质变。
世界各地发现的旧石器时代晚期的最早的人体饰物无论是动物牙齿、羽毛、还是石珠等它们均有一个十分显著的特点：光滑、规则、小巧、美观。
而这一特点进一步说明了体饰产生的妆点妆扮、自我炫示、吸引异性的重要心理动因。
因此将体饰起源心理源于生理本能的美感是十分科学的。
而由这种起源动因衍变而来的“人体美化”功能是首饰最原始最根本的功能。
古代饰品分类笄：古代的一种簪子，用来插住挽起的头发，或插住帽子。
簪：由笄开发而来，是古人用来挽定发簪或冠的长针，可用金属、骨头、玉石等制成。
钗：由两股簪子交叉组合成的一种首饰，用来挽住头发，也可用它把帽子别在头发上。
华胜：即花胜。
古代妇女的一种花形首饰，通常制成花草的形状插于鬓上或缀于额前。
步摇：古代妇女附在簪钗上的一种首饰。
钿花：用金、银、玉、贝等做成的花朵状装饰品。
扁方：满族妇女梳旗头时所插饰的特殊大簪，形制与作用与汉人妇女髻上的扁簪类似。
凤冠：是最为华贵精美的古代女子头饰，以龙凤为主。
原始社会，人们也开始懂得美，知道要装饰自己，用贝壳，花朵，鸟骨等，商周时期，以鸟头，兽头图案为主的骨笄，玉笄，铜笄！汉代时期，出现的大量的金银，玉石，珍珠，人们的饰品更在丰富！魏晋南北朝时期，假发出现。
中国珠宝首饰发展史
中国珠宝首饰发展史中国的珠宝首饰文化可以追溯到古代文明的发展。
从最早的玉器、金器，到后来的珍珠、宝石等，中国的珠宝首饰发展经历了独特的演变过程。
下面就让我们来一起了解中国珠宝首饰的发展史吧。
古代中国的珠宝首饰主要以玉器为主。
早在新石器时代的仰韶文化时期，就有了使用玉石制作的装饰品。
这些玉器多以玉龙、玉玦等为主题，寓意着祈求祥瑞和长寿。
而到了商代，玉器逐渐成为统治阶级权力象征的重要标志，如商纣王的「玉帝杖」就是一个鲜明的例子。
随着历史的进程，金器也逐渐成为珠宝首饰的重要组成部分。
西周时期，金器制作达到了巅峰，晋文王墓的金器就是一个典型的例子。
这些金器多以动物和鸟兽纹饰为主题，形态造型精美，工艺精湛。
到了春秋战国时期，珠宝首饰开始多样化发展。
在东周时期，玛瑙、玉石、珍珠等也开始在珠宝首饰中大量使用。
并且，在这个时期，由于冶炼技术的提高，玻璃器皿也开始被加工成珠宝饰品。
随着秦汉时期的统一，中国珠宝首饰进入了一个新的黄金时代。
汉代的珠宝首饰的造型独特，技术精湛。
国内出土的大量汉墓里，都能够发现各种形状独特而华丽的珠宝首饰，如玺玉、金佩等。
这些珠宝首饰不仅代表着贵族的地位，同时也体现了当时工艺水平的高度发展。
到了唐宋时期，中国珠宝首饰的造型开始趋向于简约大方。
玉石的使用更加普遍化，一些以琢玉为主题的笔墨用具也成为独特的珠宝饰品。
这些珠宝首饰在形式上更加注重简洁，但在工艺上依然精湛。
元明清时期，随着外来文化的影响，中国珠宝首饰开始融合了西方的元素，形成了中国独有的风格。
元代的珠宝首饰造型多样，金器、玉器之外，还出现了大量以珍珠、宝石为主的装饰品。
明代将珠宝首饰制作技术推向了新的高峰，清代则继承了明代的传统，并将其发扬光大。
近代以来，中国珠宝首饰继续与时俱进，不断创新发展。
不仅继续保留传统工艺，同时也吸收了西方的设计理念，并加入了更多的创新元素。
现代的中国珠宝首饰在造型上更加多样化，材质上也更加丰富多样。
珠宝首饰不再仅仅是贵族的专属，而是成为人们日常生活中的点缀与搭配。
中国古代金银首饰探源-明代（篇）手镯、戒指和纽扣类
中国古代金银首饰探源-明代（篇）手镯、戒指和纽扣类成功的设计师应具备以下几点：A、强烈敏锐的感受能力B、发明创造的能力 C、对作品的美学鉴定能力 D、对设计构想的表达能力 E、具备全面的专业智能。
HCDart作为珠宝设计师吸收专业知识的资源平台，深度探源东、西方古代金银饰的历史，为大家从零散的信息中提炼精华知识，并从中挖掘首饰设计的故事、灵感、美感、工艺等表现元素，为大家汲取首饰文化精髓。
小引从元人手中接过封建社会接力棒的大明帝国，金银首饰的风格，来了个一百八十度大转弯，一改宋元金银首饰的草根本色，雍容华贵，宫廷气十足，明代金银首饰有趣的事儿，还远不止这些。
明代各种金银首饰在名称上，有了细致的分别。
手镯钏[chuàn]关键词解释：钏来源于镯，传统腕饰，流行于全国各地。
其多用金、银、玉等制圆环，束于臂腕间。
汉代即有。
几个手镯合并在一起，被名为“钏”，后来，通常将金银条锤扁，盘绕成螺旋圈状。
臂钏的具体形制，两千多年间变化不大。
钏又叫“跳脱”。
据说此词是外来语。
钏有臂钏和腕钏。
臂钏又形象地称作“缠臂金”。
明代礼部志稿中记载皇家婚礼制度，其中纳征礼物一项列出腕饰四种，即是金钑花钏一双（二十两重），金光素钏一双（二十两重），金龙头连珠镯一双（一十四两重），金八宝镯一双（八两重，外宝石一十四块）。
这里差不多包括了明代腕饰的主要式样，湖北钟祥明梁庄王墓出土金钑花钏一对、金累丝嵌宝镯一对，即这里所列四项中的两项。
金累丝嵌宝或曰金八宝镯，造型略呈椭圆，长径六点二厘米，短径五点七厘米，其一重一百二十七克，其一分量稍稍逾之。
手镯内里一层光素无纹，其表以金累丝缠枝卷草为地子，上面八个金累丝菊花托内分别镶嵌红、蓝宝石和祖母绿。
宝石之华贵自非寻常可得，累丝的工致也显示着宫廷特色。
金钑花钏与金八宝镯湖北钟祥明梁庄王墓出土式样几乎完全相同的金八宝镯也见于南京江宁将军山沐斌夫人梅氏墓、南昌市明宁康王女菊潭郡主墓等等，可见如此宫样已成定制。
明代玉器的演变
明代玉器的演变可以分为以下几个阶段：
明初时期（1368-1450年）：明初时期的玉器制作主要延续了元代的样式和工艺，包括玉佩、玉饰、玉璜等。
这些玉器多采用圆形和方形的形状，并以饰有纹饰和文字为特点。
正德年间（1506-1521年）：明代正德年间是玉器制作的高峰期，以玉佩为主要表现形式。
正德玉佩的特点是形制丰满、质地精良，纹饰精细，题款铭文鲜明。
同时，正德年间的玉器形制也较为丰富，包括玉环、玉镯、玉佩等。
嘉靖至万历年间（1522-1620年）：这一时期的玉器制作延续了正德年间的风格，但在纹饰和题材上有所变化。
嘉靖年间的玉器常以人物故事为题材，纹饰流畅而细腻；而万历年间的玉器则更加注重表现技巧，纹饰更加精细。
明末时期（1621-1644年）：明末时期由于战乱频繁，玉器制作逐渐衰落。
玉器多采用简单的形制，纹饰较为简洁。
总体而言，明代玉器的演变表现出了从元代传统到创新的过程，从简单朴素到精致华丽的变化。
这一时期的玉器制作技艺达到了较高水平，成为明代艺术的重要组成部分。
南京、上海明代出土的金银玉首饰
南京、上海明代出土的金银玉首饰沐叡（？～1609年），黔宁王沐英第十世孙，沐昌祚之子。
万历十三年（1585 年）袭黔国公（从一品），万历三十七年死于狱中，葬于南京江宁将军山。
墓葬于1974 年发掘，出土众多金银玉饰品，其中以各种玉质饰品和镶宝石首饰最为精美。
包括梅竹纹碧玉簪、白玉簪及镶宝石龙首形金镯、金链琥珀挂坠、镶琥珀佛手形金簪等。
梅竹纹碧玉簪梅竹纹碧玉簪，共2件，形制相同，碧绿色，局部有沁痕。
两件形制相同，簪顶作钱纹，通体雕琢成竹节状，上部饰数朵梅花。
末端作竹子截面形状。
通长12.8-13.8厘米。
白玉簪白玉簪1件，通长10.5厘米。
白色，上有沁色，簪顶呈蘑菇状，簪上浮雕云纹和仙鹤，并有“乾纲独立”四字。
金链琥珀挂件金链琥珀挂件1件，通长36.4厘米，琥珀长3.9厘米。
琥珀呈血红色，内有二气泡。
琥珀外壁依气泡之形阴线刻两个蟠桃，衬以枝叶，反面阴刻行书“瑶池春熟”四个字。
镶宝石镶玉金带板镶宝石镶玉金带板1副。
共二十块。
分为銙和铊尾，均采用模压工艺制成金质外框，中间镶素面白玉，四周环以金托，内嵌红、蓝宝石等。
花叶形金饰花叶形金饰，长12厘米，宽9.2厘米。
用金片以模压和锤揲工艺制成花形，花蕊和花瓣线条流畅，上嵌红、蓝宝石。
镶宝石龙首金镯镶宝石龙首金镯一对，2件，直径9厘米。
镯身接口处为二龙首，镯身上镶嵌红蓝宝石。
镶琥珀佛手形金簪镶琥珀佛手形金簪，以玛瑙雕成佛手形镶嵌于簪顶，佛手上用金丝编结成花叶。
簪子长11厘米。
沐叡墓还出土了金事件、云龙纹金冠饰、镶宝石金药盒、琥珀簪、镶水晶金簪、白玉腰带等金银佩饰。
参考文献：南京市博物馆：《江苏南京市明黔国公沐昌祚、沐睿墓》，《考古》1999年第10期。
南京市博物馆编：《故都神韵：南京市博物馆文物精华》，文物出版社，2013年1月。
顾苏宁、徐佩佩：《南京市博物馆藏金镶玉文物浅析》，《华夏考古》2011年第4期。
徐俌墓明正德十二年（1517 年）。
徐俌( 1450 ～ 1517 年) ，中山王徐达第五世孙。
玉绾青丝——常熟博物馆藏明代玉发饰
玉绾青丝——常熟博物馆藏明代玉发饰汉人多束发，这是华夏民族的传统习尚。
明朝统治者十分重视整顿和恢复传统的汉族礼仪，根据汉人习俗，上采周汉，下取唐宋，制定了严格的礼仪制度。
其中一项，是明太祖严禁国人辫发，因此，明代汉人不分男女，多采取束发，男子束发后再用冠或巾罩住，女子则再饰以簪钗、插梳和步摇等。
根据考古和文献资料显示，明朝时期，随着手工业和商品经济的高度发展、玉料开采的来源广泛，玉器生产和使用的规模空前，因此，明代佩戴各种玉发饰的习俗十分普遍。
玉发饰的形制主要有发冠、玉簪、玉梳、玉发箍等，本文仅对江苏常熟博物馆收藏的几种代表性的明代玉发饰作一简要赏析。
一、玉发冠《释名》上说：“冠，贯也，所以贯韬发也。
”冠不同于现在的帽子，它是贯穿、固定发髻的圆圈。
明代男子束发戴冠，先把头发盘成发髻，然后把发冠套在发髻上，再插入笄、簪固定头发与发冠，使头发不至于散落。
我馆收藏有两件明代玉发冠，均为国家三级文物，1978年10月出土于常熟虞山林场先锋工区明周滌墓。
周滌（1465一1534），字进之，江苏常熟人。
完整的束发冠应有冠和簪两部分组成，可惜这两件玉发冠所插的簪已失。
图一明白玉发冠一件是白玉发冠（图一），长6.1、宽3.4、高2.5厘米。
白玉质，带少许灰黑色沁，底部有两条较明显的绺裂纹。
侧视呈倒置的元宝状，中空，上端为弧形，下端一侧内凹一侧平直，底沿琢有两道平行的阴刻线纹，前后各钻一圆孔，用于插簪；左右亦有一长方形扁孔，作何用有待考证。
明代文震亨所著《长物志》中提及“冠，制惟偃月、高士二式，余非所宜”。
差不多同时代的高濂在《遵生八笺》“竹冠”词条中说“制惟偃月、高士二式为佳”，并将“竹冠”列于《起居安乐笺》“游具”条目下。
“偃月”即横卧形的半弦月，馆藏这件白玉发冠外形类似偃月，因此从形制上可以确定它就是文献中所指的偃月冠，明代的偃月冠是文人士大夫戴之以出游的装备之一。
图二明碧玉发冠另一件是碧玉发冠（图二），长4.3、宽2.5、高2.2厘米。
明代首饰发展史范文
明代首饰发展史范文明代是中国历史上的一个辉煌时期，不仅在政治、经济、文化等方面取得了巨大成就，而且在首饰发展方面也有着丰富多样的历史。
明代的首饰发展史可以追溯到明初。
明初的首饰以龙凤、云纹、百鸟争鸣等为主题，通常是用金、银、宝石等贵重材料制作而成，造型精美。
其中，龙凤首饰在明初特别流行，龙象征着皇权，凤象征着吉祥，两者的结合象征着皇家的权威与吉祥。
此外，在明初的首饰中，珠宝首饰也非常受欢迎，如珍珠项链、玛瑙手链等，这些首饰不仅具有装饰功能，还具有象征意义。
明中期，首饰的发展进入了一个新的阶段。
明中期的首饰以珠宝为主题，珠宝项链、耳环、戒指等成为时尚潮流。
此外，人们还开始将首饰与服饰搭配，使得首饰更加充满个性和灵动感。
同时，明中期的首饰工艺也得到了进一步提升，金属加工技术的发展使得首饰的雕刻更加细致、精美，宝石的切割也更加精确，使首饰呈现出更高的艺术价值。
明代晚期，首饰的发展趋势进一步扩大。
在这个时期，人们开始追求外观华丽、豪华的首饰，特别是贵族阶层。
明晚期的首饰多由黄金、白银、玉石、珍珠等材料制作而成，形状多样，寓意丰富。
首饰的种类也变得更加丰富多样，不仅有传统的项链、耳环、手链等，还有一些新的款式出现，如头饰、胸针等。
此外，明晚期的首饰设计也更加注重细节，色彩搭配和图案纹饰更加精美，反映了明晚期社会经济的繁荣以及人们对于美的追求。
总的来说，明代首饰发展经历了从简约到复杂、从粗糙到精细的过程。
在明初，首饰以龙凤为主题，具有象征意义；到了明中期，首饰以珠宝为主题，细节和工艺进一步提升；到了明晚期，首饰的种类更加丰富多样，款式更加豪华，设计更加精美。
明代首饰的发展也体现了明代社会的繁荣和文化的繁华。
透过明代首饰的演变，我们可以了解到明代社会风貌以及人们对于美的追求，反映了一种时代背景下的审美观念和社会价值观。
明朝中后期首饰的艺术文化分析
明朝中后期首饰的艺术文化分析明代首饰经历了一个由俭约到奢华，由相对稳定到恣意变幻的过程，这个过程是与明王朝的兴衰和社会结构的变动息息相关的，明朝首饰艺术从文化底蕴上讲基本上是传统首饰艺术的延续，显示出中国传统文化的博大精深，特别是晚明民间乃至宫廷首饰旱现争奇斗妍、张扬个性、追新求异的趋势，突出反映了劳动人民民主意识的觉醒、士人的困苦反抗等时代风貌。
由于受到程朱理学影响，道教以及民俗信仰深入民间。
人们祈求神灵保佑社会安定，以期获得今世的荣华富贵。
这种社会要求反映在首饰工艺领域就是吉祥图案大为盛行。
吉祥图案有时成为主题图案，有时则做为装饰点缀。
在文化的民族多元性上，明王朝在政治上一向标榜正统，在中原地区推行崇汉仿唐的“正统”文化，排斥北方文化。
但中国传统文化兼收并蓄的精神，导致了最终明朝中后期首饰艺术形式的多样性和艺术创作的群众性。
才子城毕业论文写道：明代中后期的首饰作为一种物化了的精神产品，以固有的宗法思想为主轴，以明代社会错综复杂的社会关系为母体，以相互冲突的宗法意识、士人意识、民主意识构成审美意识的矛盾体，延续了中国古代的封建艺术，反应了民族审美思想，凝结了中华文化精粹，并在此基础上展现了中国传统文化兼收并蓄的博大精神，海纳百川，促进了各民族文化的进一步融合与发展。
承继前人之长，乃为后世之师。
明朝所传承下来的首饰造型艺术、制作工艺无不是我国首饰文化取之不竭，用之不尽的源泉，只有不断的丰富首饰的多元化风格，融合传统首饰文化的精髓，使之与现代首饰文化相互碰撞，激起火花，才能促进我国的首饰业更快更好的发展。
明代金银器的工艺美术
明代金银器的工艺美术长期以来，艺术史家在构筑历史时，总是希望从艺术自身的特点来解说其发展与变化。
事实上，艺术创作者无法摆脱时代的约束与制度的影响，尤其是关乎实用的工艺美术，政治经济、生产制度、技术水平、地理特征、民俗文化等非艺术的因素往往是艺术风貌改变的因素。
本文以明代金银器制作机构为中心，通过梳理明代金银器的机构设置、制度更定和人员排布，观察当时金银器生产的具体状况。
一、内府金银器制作机构元代制作金银器的主要官方作坊有：工部的“银局”，将作院的“金银器盒提举司”“上都金银器盒局”，大都留守司的“银局”。
此外，隶属将作院的“诸路金玉人匠总管府”也承制金银器皿、后宫首饰。
[1]从机构设置情况看，元代的中央性金银器作坊比较分散而且功能重叠。
明代官府金银器制作机构的设置与前代大不相同。
金银器制作机构几乎皆设于内府。
工部下设四清吏司，其中营缮清吏司掌宫府、器仗、城垣、坛庙经营兴造之事。
[2]营缮清吏司虽为皇帝、太子和亲王制作卤簿车驾等仪仗，但仪仗中的金银器却由内府制造。
[3]对比元代，明代的工部不再设有专门的金银器生产机构，相关制作几乎全部转入内府监局，生产变得集中，职能也很专一，分工更趋明确。
为内府监局提供原料的主要是内承运库，它掌管大内库藏，政府于各处收上来的金银、缨玉、象牙等物，具收存于此，凡金银及诸宝总隶之。
[4]若按照设置先后，内府金银器重要的制作机构有：御用监、内官监和银作局。
若论职能专博，则内官监所辖最广，银作局职能最专。
为论述方便，下文依时间顺序展开。
（一）御用监朱元璋早在吴元年（1367）九月便设立了御用监，秩三品。
[5]洪武二年（1369）八月，朱元璋令吏部定内侍诸司官职，定“御马、御用二司，司设正一人、副二人”[6]。
此处“御用司”可能是之前所设的“御用监”。
洪武为明立国之初，机构更定尤其频繁。
洪武六年（1373）六月，“御用监改为供奉司，秩从七品”[7]。
是年九月，“复置御用局，秩正七品”[8]。
历代首饰和配饰（八）
历代首饰和配饰（八）明代的服饰纹样（一）首饰1．宝冠及发鼓明朝帝后所戴冠冕，材质珍贵，制作精美，有重大历史价值、文物价值、艺术价值，北京定陵等地出土者，实为国宝。
发鼓为固定头发的帽子，江苏无锡江溪明华复诚妻曹氏墓曾有这种饰品出土。
2．金钗四川重庆江北区大竹林明简芳墓曾出土一枚钗头为朵云形，正面浮雕三骑马人物，背景为楼台亭榭，虹桥树木，极为精致。
背面有字小如蚁的墨书《三学士诗》：“冠世文章绝等伦，瀛洲学士盛时人，玉堂金马声名旧，明月清风气象新，阆苑朝回春满袖，宫台醉后笔传神，平生自是承恩重，每赐金莲墨翰宸，福如东海长流水，寿比南山不老松，长生不老年年在，松石同岁万万春。
岁在戊申仲冬吉日造”《天水冰山录》记载的金凤冠中，有名为“王母队”的，就是这类细金工雕有乐舞群仙，一列列地在仙山楼阁中为王母祝寿的形象。
北京定陵出土的金钗，有白玉、红、绿宝石镶嵌成华贵的花形的。
北京西郊董四墓村和江西南城，兰州西郊上西园等地出土的明代的垒丝金凤钗，凤作举首振翅翘尾姿势，极为生动。
江西南城明益王朱佑槟墓彭氏棺及其子朱厚烨墓万氏棺均出土永乐二十二年（公元1424年）十月制作，形状相同的金钗，凤高10．5厘米，钗脚高12．5厘米，钗脚切面为扁形，上宽下狭，背款“银作局永乐贰拾贰年拾月内造玖成色金贰两外焊贰分”。
凤的姿势一俯一仰。
朱厚烨墓还有垒丝的仙人楼阁金钗九种，楼台层叠，飞檐升空，小桥画栏，弯曲幽径，仙人悠游其中，奇花异草环绕。
3．金玉珠宝花簪明代金簪运用焊接、掐丝、镶嵌等工艺，将簪头扩大。
兰州西郊上西园出土一件明二龙戏珠金簪，全体镂空成云形，中间镶嵌红、绿宝石，顶端自云中升出一回顾之龙头，与簪身一条小龙相向戏珠，龙颈龙背均镶嵌宝石。
江西南城出土金鬓花簪，正面作如意云形，中镶红、蓝宝石。
云南自贡王家营出土的金花簪做成牡丹花形，叶和花瓣均用薄金片制成，花中镶一枚红宝石作花蕊。
江西南城明墓出土金簪的脚款刻有“银作局弘治六年（公元1493年）十月内造”等字样。
明代冠服之首饰图解
明代冠服之首饰图解明代冠服之首饰图解明代首饰之头饰——嵌宝石花蝶形金饰件：嵌宝石花蝶形金饰件：明(西元1368－1644年)。
长7.3厘米，宽4.4厘米。
1975年南京太平门外板仓徐达家族墓出土。
金质。
由数朵牡丹花叶及蝴蝶组成。
用扁金片制成托，可镶嵌宝石，焊接在牡丹华叶中，似作为花蕊，计九个，宝石有遗失。
用金丝做成花的枝杈，用花丝工艺制成蝴蝶和牡丹花朵，形成一幅蝶恋花的图案。
从饰物背后的管状插孔来看，应为头上的饰物.嵌宝石花叶形金冠饰：嵌宝石花叶形金冠饰：明。
本人没找到关于年代、出土地址的说明。
金质花叶纹为托，嵌蓝宝石、红宝石各二，绿松石与琥珀各一。
琥珀束发冠，金簪：明，正德十二年（西元1517）。
高3.7厘米，长6.7厘米，宽3.2厘米，簪长7厘米。
1977年南京太平门外板仓徐俌墓出土。
冠琥珀质，簪金质。
此冠用整块血红色琥珀雕琢而成，呈半月形，后部高于前部，上部饰五道直梁，并作出凸起的边缘，前下部用直线作出宽边，两侧各有一小孔，可插金簪，金簪顶端是圆形金束发冠，碧玉簪：明.天启五年(西元1626年)。
冠长10.7厘米，簪长10.3厘米。
1979年南京江宁殷巷沐昌祚墓出土。
冠金质，簪碧玉质。
冠上部有六道直梁，边缘用直线作出宽边。
两侧各有两孔，用于插入簪子，玉簪顶作圆珠形。
此冠是明代官员退朝燕居时用来束发的用具杂宝纹金包簪：明（西元1368－1644年），高2.5厘米，直径9.2厘米。
簪长9.7厘米。
1987年南京南京中华门外邓府山出土。
金质。
圆形包髻，是明代晚期贵族妇女用来束发的用具。
包髻上分成七栏，均匀地锤碟出法螺，灵芝，宝瓶，银锭，***，画轴等杂宝图案，与飞鸟云气纹交叉排列，其间配有漫卷飘动地彩带。
金簪顶端呈圆珠形明代首饰之臂饰——金钏。
也叫缠臂金耕读渔樵纹金戒指：明（西元1368－1644年）直径2.5厘米，宽0.4厘米。
1983年南京卡子门外丁墙村出土明代首饰之臂饰——鹭鸶莲纹金戒指：鹭鸶莲纹金戒指：明（西元1368－1644年）直径1.7厘米，宽0.8厘米。
奢华的明朝宫廷珠宝
奢华的明朝宫廷珠宝明朝宫廷珠宝和历代宫廷珠宝最大的不同，就是把金银首饰的工艺推向前所未有的巅峰，因此呈现出了皇家贵气的同时，又暗藏极为精致的审美取向。
之所以形成这样特色的珠宝风情，是因为明朝皇后多出自中下级武官和文吏家庭，也就是寒门的女儿。
△戏说明代皇后明英宗的孝庄钱皇后是这些明朝寒门皇后中的典型。
她之所以被称为孝庄，就是因为为人孝治天下、庄重自持。
当年，明英宗北伐瓦剌叛军时，不幸遭遇惨败并被捕。
官员们在与敌方谈判无果后，都决定放弃救援他了，其弟弟朱祁钰也有取而代之的意思，唯有她始终不放弃。
在得不到任何援助的情况下，她变卖了所有帝赐珠宝，托人前去赎人。
在等皇帝归来的日子里，她天天痛哭，大冬天还跑出去祈福上天求其平安，结果自己先是哭瞎了一只眼，后是冻坏了一条腿。
△历史上的钱皇后后来，明英宗回来了，钱皇后以为守得乌云见月明，怎料两人刚一团聚，又都被朱祁钰囚禁起来。
势利眼的太监宫女趁机落井下石，不让他们吃喝穿衣，害得她只得靠女红换来一些温饱给自己和明英宗。
这份矢志不渝的忠心，最终还是换来了好报。
等明英宗复辟时，钱皇后哪怕一直没有孩子，还是被立为皇后，并且从头到尾独享宠爱。
明英宗去世前，还专门立下遗嘱，要和她合葬在一起。
△影视剧当中的明英宗和钱皇后从钱皇后身上，我们就能看出，明朝皇帝爱娶寒门女子的重要原因，就是看上了她们内在的价值观都很朴素，不争权不夺利，一心一意只为皇帝。
她们虽然不常公开言语，导致世人很难感受到，其威严下的善解人意，但是身上戴的宫廷珠宝，作为最直接的“发言人”，向世人证明了：每一位寒门皇后都是外表富丽，内在秀气，真正大而美的女性！△明皇后冠冕01THE FIRST穿金戴银、富贵逼人如果明朝贵妇穿越到现代，那让她们走戛纳红毯也不会怯生，因为哪个好莱坞巨星的行头都不会比她们的更奢华。
明朝的珠宝对前朝的珠宝来说，是更上百层楼的进步，尤其是金银，即使如今看来，也难以被完全效仿。
△明代冠冕都是金银珠宝，凭啥她们的更贵？明朝之前的金银珠宝，多出自民间，品相良莠不齐，价值也是高低不同。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
明代首饰
社会背景：
明朝（公元1368年～1644年，一说亡于1683年）是中国历史上承元朝、下启清朝的朝代，是以汉族为主推翻蒙古族统治者而建立起来的汉族复兴王朝，也是中国历史上最后一个由汉族建立的君主制王朝。
明代是中国封建社会的后期，是我国历史上又一个强盛的时代，文化发展的总势趋于保守。
其金银器制作一改唐宋以来或丰满富丽、生机勃勃；或清秀典雅，意趣恬淡风格，而越来越趋于华丽、浓艳，宫廷气息愈来愈浓厚。
那器形的雍容华贵，宝石镶嵌的色彩斑斓，特别是那满目皆是的龙凤图案，象征着不可企及的高贵与权势。
由于君主制的原因各地藩王及藩王家族墓，开国功臣墓，所出金银首饰其实都以宫样为主。
从元人手中接过封建社会接力棒的明代，其金银首饰突然来了个一百八十度大转弯——一改宋元金银首饰的草根本色，雍容华贵，宫廷气十足。
明代金银首饰在名称上有了细致的分别，大大小小的簪钗各有其名，且由于髻(金丝发罩)的出现形成了比较固定的组合关系，而首饰的插戴之满，是明代女子的妆束风格。
对宝石的热情，元代已经开始了——新朝统治者带来对所谓“回回石头”的喜爱，此风遂盛。
郑和携归珠宝，或者可以说是推波助澜。
湖北钟祥明梁庄王墓出土的金镶宝簪钗不妨作为一证。
而《明史》卷八二《食货六》说到嘉靖中期以后，“太仓之银，颇取入承运库，办金宝珍珠，于是猫儿睛，祖母绿，石绿，撤孛尼石，红剌石，北河洗
石，金刚钻，朱蓝石，紫英石，甘黄玉，无所不购。
穆宗承之，购珠宝益急”；万历中，“帝日黩货，开采之议大兴，费以鉅万计，珠宝价增旧二十倍”；成书于万历年间的《五杂组》卷一二列举当日为世人所重的各种宝石，而曰“皆镶嵌首饰之用”，定陵以及大抵同时的藩王墓葬所出头面多以珠宝为饰，金银首饰的镶玉嵌宝，正是到了明代才大为兴盛。
蒲松龄《七言杂文》咏银匠中的“簪顶牢箝石榴子”，“金镶蝴蝶闹纷纭”，便都是具体式样的描绘。
宋元金银首饰多出自民间工匠之手，可明内廷设专为皇家打造首饰等金银器物的银作局
关于题材，大致可以说，宋元多选择清新活泼的自然景物，明代则更倾向于把花草禽鸟组织为各种祥瑞图案。
而以纹样中各个物事的谐音构成吉祥之意，也正是在明代才开始广为流行。
佛教艺术以及佛教人物中的妆束和器具也是明代首饰取材的一个来源，除挑心、掩鬓外，还有佛手簪、禅杖簪等，式样细巧别致，是从世俗化了的神佛世界中生长出来的装饰趣味。
而这些都可以说是以所谓“宫样”引导时代潮流。
而宫样的雍容华贵，在明代始终是为人们所钦羡、所追仿的。
工艺特点：
1、雍容华贵，宫廷气十足。
2、民间首饰追求求善，求真，求美和迎祥祈福的心理。
3、镶嵌是明代金银首饰的特色。
4、累丝工艺是明代的绝活，它把明代金银首饰的制作定型为
技术化的风格。
5、明代金银器首饰的主要工艺特点是金银与宝石的结合。
6、关于题材，明代则更倾向于把花草禽鸟组织为各种祥瑞图
案。
代表作品：
（万历皇帝的善翼冠）
（孝端皇后的凤冠）
（玉石宝钗）
银銮金镶玉倩宝碟赶花桃心（银銮金镶玉嵌宝碟啄针）
金累丝嵌宝玉牡丹鸾鸟分心
（湖北钟祥明梁庄王墓出土）
金镶宝莲花顶籫（北京明万贵墓出土）。