工业设计概论(许喜华)复习总结

工业设计概论(许喜华)复习总结

北京理工大学工业设计关于史论的考题整体比较简单，相对于往年来说考的更为具体，对我们对特定

知识点的把握程度的要求也更高，其中关于设计史和材料成型工艺的考查也考的比较具体，对于简答题，

很多知识点如果记得不牢固就会失去一定的分数。而70分的论述题依然保留着原有论述题的特点，考题相对比较灵活，我们都会从一定的角度给出一定的分析，不会严重的失分，但想要得高分同样也没有那么容

易。

考试分析：

北京理工工业设计史论的考查虽然近两年开始了简答+论述的模式，考题趋于具体化，虽然开始注重考一些具体的细节性的东西，但更注重考查的还是我们分析问题的能力。

关于论述题：

论述题没有固定的答案，考查的题目一般也比较宽，通常是考查设计中各要素的关系或一些设计理念。

由于硕士研究生期间写文章是必不可少的，所以导师也会更加注重我们分析问题的能力，因此对于论述题，

我们一定要体现出一定的写作水平，即思维的逻辑性和条理性，由于并无标准答案，我们也只需从一定的

角度分析得合理、有据，就会得到老师的青睐。

写作的逻辑性和条理性虽然听起来比较难以宽泛，但具体实施起来也有一定的技巧，这些技巧也是高

中学习写作议论文经常提及到的：

1、列提纲提纲的目的是便于把握文章的结构，使文章的结构更加合理，清晰。提纲不必写出，我们在

心里打下腹稿也行，但写作时要记得自己的提纲。

2、分出论点论据论述题一定要写成议论文这是无可争议的，不管你的随笔或者散文诗歌写得多么出色，

但要记得考试一定是议论文，并且是条理清晰，结构严谨的。

3、注意合理分段合理分段的目的也是为了文章的结构更加清晰、论点更加分明，尤其要注意论点段的

独立性和显著性，须知阅卷的时间短，任务重，老师不会去看冗长的说明，而是去抓鲜明的论点。

4、图文并茂史论的考查是在一张4开的纸上，单面作答，无特殊要求，可图文并茂。这里所说的图文并茂是我们可采取标注的方式将论点标出，使其更加分明。

5、注意设计语汇的使用在答题时尽量使用设计的语汇，而不要使用过于平凡的白话，因为那样难免会

让老师觉得很不专业。

2013年真题

理论部分

简答题

1、后现代主义的特点和意义

2、唐纳德`诺曼对产品设计层次的划分

3、产品设计中与人相关的因素

4、体验设计的概念

论述题

论述高新科技对工业设计的影响，对未来的展望

创作部分

多功能早餐烹饪电器

第二节“水晶宫”国际工业博览会

1851年，英国在伦敦海德公园举行了世界上第一次国际工业博览会“水晶宫”国际工业博览会。

伦敦“水晶宫”内景

帕金、柯尔等人的思想和活动对于促成举办这次国际博览会起了重要的推动作用。维多利亚女王的丈

夫阿尔伯特亲王(Prince Albert，1819—1861)是该协会的主席。园艺家帕克斯顿(Joseph Paxton)的“水晶宫”设计方案。施工从1850年8月开始，到1851年5月1日结束，总共花了不到9个月时间便全部装配完毕。1936年毁于大火。

“水晶宫”博览会展出的工作台图5-7“水晶宫”博览会展出的鼓形书架图5-8美国座椅公司的金属转椅

“水晶宫”是世界上第一座用金属和玻璃建造起来的大型建筑，并采用了重复生产的标准预制单元构

件。

展品中有各种各样的历史式样，反映出一种普遍的、为装饰而装饰的热情，漠视任何基本的设计原则，

其滥用装饰的程度甚至超过了为市场生产的商品。

在这次展览中也有一些设计简朴的产品，其中多为机械产品，如美国送展的农机和军械等。

这次展览在美学上是失败的。

博览会的一个结果，就是在致力于设计改革的人士中兴起了分析新的美学原则的活动以指导设计。博

览会的另一个结果就是在柯尔的主持下，创建了一所教育机构来满足英国设计界的需要，这就是亨利·柯尔

博物馆。在价值 5 000英镑的藏品中，印度产品是英国产品的两倍，这是因为不少印度产品虽然工艺较粗

糙，但显示了对于正确的装饰原则的理解，比英国产品更胜一筹。在政府的支持下，这批藏品与产业博物

馆合并，并改称为维多利亚·阿尔伯特博物馆。

第三节拉斯金、莫里斯与工艺美术运动

对于1851年伦敦“水晶宫”国际工业博览会，最有深远影响的批评来自拉斯金(John Ruskin，1819—1900)及其追随者。他们的思想基本上是基于对手工艺文化的怀旧感和对机器的否定，而不是基于努力去认识和改善现有的局面。

1. 拉斯金的设计思想

机器及其产品在其美学思想中绝没有一席之地，他还反对机器生产所要求的准确性，他认为只有幸福

和道德高尚的人才能制造出真正美的东西，而工业化生产和劳动分工剥夺了人的创造性，因此不可能产生

好的作品，而且还会产生众多的社会问题，只有回归到中世纪的社会和手工艺劳动，才是唯一的出路。在反对工业化的同时，拉斯金为建筑和产品设计提出了若干准则，这成为后来工艺美术运动(Arts and Crafts)的重要理论基础。这些准则主要是：

①师承自然，从大自然中汲取营养，而不是盲目地抄袭旧有的样式。

②使用传统材料，反对使用钢铁、玻璃等工业材料。

③忠实于材料本身的特点，反映材料的真实质感。

以上也反映了英国社会和知识分子僵化、刻板的特点。保守主义，使人们难以真正认识到工业的成就

和潜力，从而倒退到了怀旧的泥潭。

2. 莫里斯的理论与实践

莫里斯(William Morris)。不局限于审美情趣问题，而把设计看成是更加广泛的社会问题的一个部分。

他认为劳动分工割裂了工作的一致性，因而造成了不负责任的装饰。他自己动手按自己的标准设计制作家

庭用品，用来装修由韦伯(Philip Webb)设计的住宅“红屋”。在他的设计中，将程式化的自然图案、手工

艺制作、中世纪的道德与社会观念和视觉上的简洁融合在一起，根据莫里斯的观点，装饰应强调形式和功

能，而不是去掩盖它们。

莫里斯商行于1866年生产的“苏塞克斯”椅莫里斯设计的印花棉布图案

“红屋”建成后，莫里斯与几位好友建立了自己的商行，自行设计产品并组织生产(图5-9)。这是19世纪后半叶出现于英国的众多工艺美术设计行会的发端。他的设计多以植物为题材，有时加上几只小鸟，

颇有自然气息并反映出一种中世纪的田园风味。这是拉斯金“师承自然”主张的具体体现，对后来风靡欧

洲的新艺术运动产生了一定的影响。

在政治上，莫里斯是一位积极的社会主义者。一方面他的社会主义理想进一步发展，另一方面他的设

计又变得越来越复杂和昂贵，他所接受的设计委托多是豪华宫殿的室内装修设计。前者体现了他对未来乌

托邦式的理想，后者又不得不与英国工业化的现实相适应。

3. 工艺美术运动

1880—1910工艺美术运动产生于所谓的“良心危机”，艺术家们对于不负责任粗制滥造的产品以及

其自然环境的破坏感到痛心疾首，并力图为产品及生产者建立或者恢复标准。在设计上，工艺美术运动从

手工艺品的“忠实于材料”、“合适于目的性”等价值中获取灵感，并把源于自然的简洁和忠实的装饰作

为其活动的基础。工艺美术运动不是一种特定的风格，而是多种风格并存，从本质上来说，它是通过艺术

和设计来改造社会，并建立起以手工艺为主导的生产模式的试验。

莫里斯商行设计行会。莫里斯及其追随者借用行会这种组织形式，以反抗工业化的商业组织。最有影

响的设计行会有:1882年由马克穆多(Arthur Mackmurdo)组建的“世纪行会”和1888年由阿什比(Charles R.Ashbee)组建的“手工艺行会”等。

马克穆多本人是建筑师出身，他的“世纪行会”集合了一批设计师、装饰匠人和雕塑家，其目的是为

了打破艺术与手工艺之间的界线，工艺美术运动的名称“Arts and Crafts”的意义即在于此。用他自己的

话来说，为了拯救设计于商业化的渊yuāｎ

薮

sǒu

，“必须将各行各业的手工艺人纳入艺术家的殿堂”。

设计行会大都同意机器是无法避免的。阿什比就曾说过:“现代文明依赖于机器，不认识到这一点，任何对于艺术教育体系的热情都于事无补。”但是，机器生产的结果需要彻底改革，并且这种改革必须在社

会及美学两方面有所突破。