分析《美国往事》的时空结构
美国往事剧情详细解析
美国往事剧情详细解析《美国往事》（Once Upon a Time in America）是一部1984年上映的经典黑帮电影，由意大利导演赛尔乔·莱昂内执导，由罗伯特·德尼罗、詹姆斯·伍兹、伊丽莎白·麦戈文等人主演。
影片根据哈里·格雷的小说《醉酒之路》改编，讲述了一群犹太少年在1920年代的纽约贫民窟中成长，他们在黑社会的影响下进入了犯罪世界，最终在多年后的怀旧与反思中得到了救赎。
影片的剧情比较复杂，时间跨度长达50年，导演采用了非线性的叙事手法，将不同时间段的情节进行了交叉剪辑，呈现出一幅关于生命、爱情、友谊、背叛和权力的史诗画卷。
主人公是由德尼罗饰演的大盗“尼诺”（Noodles），他与伍兹饰演的“小麦”（Max）“库塔宾斯基”（Cockeye）和“佩普”（Patsy）是孩童时期的好友，在犹太贫民窟里度过了童年和少年时代。
他们靠着偷窃为生，逐渐进入了纽约的黑帮组织，成了一伙小混混。
在一次罪行中，Noodles因意外杀死了一个警察，而被迫逃亡，他离开纽约前，与爱慕已久的女孩Deborah发生了一夜情。
之后，Noodles在多年流放的岁月中度过，最终在上个世纪60年代回到了故乡。
回到故乡后，Noodles发现过去的同伴已经都死去，他想起了50年前与Deborah之间的那段曲折情感，和50年前那个关于密室安排的事情，于是开始了寻找答案的人生最后一段旅程。
影片的情节分为三个部分：1920年代的艾利西亚贫民窟，20年代末到30年代初的花花公子俱乐部和贩毒组织，以及60年代的回归与救赎。
在1920年代，Noodles等人的生活充满了冒险和危险，他们靠着偷窃为生，被迫摆脱贫穷的生活。
但是，在黑帮的庇护下，他们让错误的选择导致悲剧的发生，在一次警察抓捕中库塔宾斯基被抓、斯佩内利中枪，继而在监狱里戒毒和在经济萧条的时期回到社会。
接下来的部分，讲述了Noodles与Max重逢，他们成为了伙伴兼敌人。
浅析电影《美国往事》中的叙事手法
浅析电影《美国往事》中的叙事手法《美国往事》是已故意大利导演Sergio Leone（萨尔吉奥•列侬）最富盛名的作品，作为犯罪题材的故事片，情节扑朔迷离，人物关系错综复杂，全剧长达近四小时，而且剧情发展很快，情节很少拖沓，事件容量非常之大，故事衔接最为紧凑，因此要用电影镜头将全部时间清晰地展现在观众眼前，对于导演来说绝对是一个挑战。
也正是因此Sergio Leone拍摄本片花了足足一年多的时间，如果算上前期的准备和影片制作修改这个时间还要更长，为的就是能使影片不仅能完整地交待情节，更能够求变求新，力图给观众带去最佳的观影感受。
正是由于制作者的匠心独运，《美国往事》最终获得成功，一举斩获1985年美国金球奖最佳导演提名、英国电影学院（BAFTA Film Award）最佳配乐、最佳服装设计奖及日本学院奖（Award of the Japanese Academy）最佳外语片等多项荣誉。
而最为从业人士称道的，当属本片的叙事手法。
蒙太奇（Montage）手法是影视作品制作中最为通俗实用却也往往最为难以驾驭的方式，如何通过分镜头的运用，将文字语言转化为镜头语言，并且使之更加直观且具有冲击力一直是无数电影人的梦想。
而这种用镜头说话，通过剪切来穿越时空的本领恰恰是大导演Sergio Leone的毕生所学。
本片镜头剪切运用得可谓时出神入化，将复杂的剧情分为了两个拍摄时空与一连串的场景镜头，一来吊足了观众的胃口，留足了悬念，二来也充分发挥了镜头语言的优势，避免了时空跨越的障碍。
影片的第一个出场人物是面条的情妇伊芙，她从晚会回到自己居住的寓所，被追杀面条的黑帮分子所埋伏，并死在他们的枪下。
第二个镜头则是黑帮分子严刑拷问胖子茅斯，重刑之下他不得不招认——面条此时正在中国戏院。
接下来镜头自然切入中国戏院，古色古香的重门后，面条正沉醉在烟雾缭绕中。
在此镜头中有一个暗示，面条手中的报纸上有这样一条新闻：《黑帮分子在贩运私酒时被警方歼灭》，其下有几名死者的档案照片。
浅谈经典电影《美国往事》
浅谈经典电影《美国往事》《美国往事》，导演为瑟吉欧·莱昂，1984年2月上映，他所讲述的并非是一个逻辑完整的传统故事，而是他本人对他一生所钟爱的美国历史、文化与精神的一次纯粹自我的表达。
影片以纽约的犹太社区为背景，叙述四个从小一起长大的童年玩伴之间纠葛的恩怨情仇。
整部影片共有86个场景。
影片主要采用了戏剧式电影结构。
按照戏剧冲突律去结构影片，时空安排上，按时间的流动安排场次，展开情节，即使是倒叙、插叙、闪回也交代清楚，有条不紊，符合思维顺序和欣赏习惯。
开幕： 1933年，一群杀手在到处寻找“诺德斯”。
在他住处打死他女人，在友人“肥摩”的餐馆杀手们里得知诺德斯在唐人街的皮影剧院。
闪回段落：1933年以电话铃声作为转场叙事连接线索。
开端：诺德斯来到纽约中心火车站，打开一个小件寄存厨，从中取出一个重重的行李包。
打开包，里面全是旧报纸，让他感到震惊。
迷茫之下不知何去。
他胡乱买了一张车票离开了纽约。
（插叙）中段：主要通过诺德斯的回忆来展开故事情节,用了很多的闪回和倒叙镜头,时空交错。
闪回1920年代，主人公少年时代，爱情友情同时展开。
因为小兄弟的被杀,他的报仇行动使他成了杀人犯进入监狱.少年时代结束。
1968年诺德斯到目的找到钥匙，找回箱子。
闪回1930年代，青年时代与麦克斯抢银行，黑吃黑。
1968年由电视新闻引出工会。
1933年与黛布拉的爱情结束。
结局：1968年，诺德斯按时赴会曼克斯的邀请。
曼克斯认为只有诺德斯有权利杀死他，因为他欠了诺德斯一生债务：独吞了当年的百万资金，还抢了他的女友黛比拉。
他向诺德斯说清楚了一切。
但诺德斯拒绝动手，因为他早已洗手，更不想介入政界是非。
他从贝府离开。
贝利默默消失在垃圾粉碎车背后。
（顺序）尾声：回应序幕——1933年。
诺德斯在烟馆过足了瘾，想象着自己报警拯救曼克斯的举动成功，笑着进入梦乡……影片中的激励事件为一群杀手在到处寻找“诺德斯”。
在他住处打死他女人，在友人“肥摩”的餐馆杀手们里得知诺德斯在唐人街的皮影剧院。
《美国往事》 时代与命运的交错
《美国往事》时代与命运的交错美国往事是一部由赛尔吉奥·莱翁内执导，罗伯特·德尼罗、詹姆斯·伍兹和伊丽莎白·麦戈文等人主演的电影。
该片于1984年上映，通过讲述主人公的成长经历，展现了美国社会处于大萧条与第二次世界大战之间的历史背景下个人命运的变迁。
本文将从时代与命运的交错两个方面来探讨这部电影。
时代是一部影片的背景，也是主角命运的塑造者。
在《美国往事》中，影片设置于大萧条及二战前后的美国社会，这个历史时期正反映了当时人民身世的困境和希望。
大萧条是1929年至1939年间全球最为严重的经济危机，许多家庭陷入贫困，就连主人公的家庭也无法幸免。
而二战期间，人们的命运因为意识形态和国族的不同交织在一起，战争使得每个人的命运得到了彻底的改变。
影片中的主人公是一个名叫贝利的男孩，他的命运经历了时代的变迁。
从影片的开头，观众就可以看到贝利是一个充满活力和幻想的孩子，他对电影充满了兴趣并且向往好莱坞。
然而，随着大萧条的到来，他的幸福生活瞬间崩塌，他和家人被迫搬离家园，陷入了贫困和无助之中。
在这个时候，贝利开始变得勇敢和坚强，他用自己的努力赚钱并且接管了一个赌场，成为了一个成功的商人。
然而，在二战期间，贝利不得不放弃自己的事业，投身于国家战争事业中，由此让他丢失了一切。
通过贝利这个主人公的故事，影片展示了个人命运与时代的交错。
时代的历史背景塑造了贝利的命运，他在大萧条中经历了贫困和绝望，而在二战中，他又因为国家的需要而放弃了自己的事业和家庭。
这种交错不仅体现了个人在大时代中的无奈，也展示了时代对个体命运产生的巨大影响。
另一方面，个人命运与时代的交错也在影片中得到了体现。
贝利在电影行业的梦想却在大萧条中破灭，而他在战争中的奋斗也让他失去了一切。
贝利的命运仿佛被时代的巨大浪潮所推动，他虽然有着自己的梦想和希望，但是最终却因为外部的力量而做出了让自己后悔一生的选择。
影片的剧情展示了贝利这个主人公在时代中摇摆不定的命运，他面临着许多选择和抉择，但是却无法逃脱命运的安排。
美国往事
《美国往事》的结构分析20110416 杨冬梅《美国往事》长达四个小时的故事讲述了上个世纪二三十年代几个从小长大的玩伴，年轻人一生的纠葛，友情与爱情，背叛与欺骗是美国历史，文化精神的一种诠释。
故事分三个时期——少年，青年，老年。
少年以及青年重点叙事，以回忆的情节展示。
老年的情节穿插在回忆里面，是解开故事后来疑问的关键部分，印度的《三傻》在很多叙事结构的安排上面都很像这部美国经典之作。
故事的开头有一个重要线索出现——一通电话，它运用了视听语言中的“注意”心理机制，并用长达两个多小时的叙述来放大强调这一焦点。
全剧的重要转折点出现在面条打给警署的电话，这通电话打破了他原本拥有的一切，也完全改变了他的生活。
故事分三个主要的层次：面条入狱前，出狱后到禁酒令取消前，面条打电话举报麦克斯等人，当然中间还夹杂着面条与黛波拉的爱情。
影片的时空转换的很巧妙，首先是面条的情妇在寓所被杀，紧接着是莫胖子被人拷问，他透露说，面条在中国戏院。
而面条正沉浸在大烟的麻痹里面，他看一眼报纸——另一个重要线索：警方击毙了面条的三个朋友，包括麦克斯在内。
这个时候电话响了，且响了很久，时空转换到警方击毙麦克斯等人的现场，禁酒令取消后的联欢，面条打电话报警，最后到警局的办公桌有人拿起了电话。
在面条和莫胖子告别之后，他随便买了一张票离开了这里。
下面导演用了一组镜头来表示时间上的跳跃，同样的画面——车站，空荡偌大的背景将世事变幻，物是人非的感觉渲染的很到位。
老年的面条来到莫胖子的餐厅，从卫生间墙上的洞向里面看，这个时候时空再次穿越到面条的少年时期——从偷看黛波拉跳舞开始。
到在遇到麦克斯之前，面条的生活很无趣，他除了偶尔趴在卫生间偷看黛波拉跳舞之外，就是和几个一起长大的少年做一些偷鸡摸狗的事情。
麦克斯是一个聪明狡黠的少年，他懂得如何来掌控一个人和驾驭一个人。
他和面条的相识是因为一块醉鬼的怀表，导演从一开始就暗示了他们的一生就是像一个醉了的酒鬼，一场梦。
《美国往事》影片分析（共5则范文）
《美国往事》影片分析（共5则范文）第一篇：《美国往事》影片分析（共）《美国往事》影片分析影片改编自大卫·阿朗森的自传体小说《流氓》，导演娴熟而潇洒地搬用着警匪片的套路，将这部震撼人心的文字作品打造成了一部交织着恩怨情仇和爱恨纠葛，无耻之徒和侠肝义胆，卑鄙叛卖与义薄云天，酣畅淋漓与忧伤怜悯的美国传说。
而难能可贵的是，影片又不仅仅是一个传说，它客观冷静的态度、犀利无情的剖析更像是一个影像寓言。
一般说来，传统意义上的剧情片都喜欢将主人公粉饰成一个能飞檐走壁的英雄，但莱昂内从始至终都没有对帮派团伙进行任何美化，主人公面条的一生在它的镜头下更像是一场幻梦，甚至接近恶梦，然而就连这恶梦导演也不愿意让他保留，最后任凭无情的现实将梦幻碾得粉碎。
曾经有人这样说过，在美国电影史上，只有一部类型片可以与《教父》相提并论，那就是意大利导演塞尔乔·莱昂内的“往事三部曲”之一，耗资4000万美元，历时十三年的《美国往事》。
影片以极具魅力而丰满的形式呈现了一个欧洲导演眼中的美国景观，以及一个外来者对美国的想象与幻觉中的记忆，成为了电影史上浓墨重彩的经典篇章。
影片从一个无人接听的电话开始，主人公面条开始回顾他的一生。
可以说，面条的追忆一直被负疚、追悔、创楚所缠绕。
而占据了面条回忆场景中心的，是35年前因为他的错误或曰“叛卖”而死于非命的挚友，面条所属团伙的老大“麦克斯”。
然而在他隐姓埋名35年之后，一封来自“过去”的信件却把他召回了纽约，让他看到了掩盖过去的面纱，这面纱几乎欺骗了他的一生。
即使“贝利部长”麦克斯的出现使真相大白，他也不愿承认35年前的一幕是场精心策划好的游戏，眼前这位曾经的挚友就是夺走他一切，包括心爱女孩黛波拉的仇人。
影片最后，年迈的面条仿佛又回到了35年前的鸦片馆，他躺在床上，静静地等待那无人接听的电话铃声，但电话还没有响，于是他面对镜头，露出了笑容，才知道一切的悔愧与伤痛不过是基于他一直还抱有的善良幻想，而事实却远比曾经的悔愧残酷无情。
电影《美国往事》的叙事结构与艺术特色分析
２ ０ １ ３年 ９月
Ｓ ｅ ｐ ． ２ ０１ ３
电影
国往事》 的叙事结构与艺术特色分析
赵 冬 勤
（ 平顶 山学 院 公 共外 语教 学部 ，河 南 平顶 山 ４ ６ ７ ０ ０ ０ ）
［ 摘
要】 电影 《 美国往 事》 侧重描述 了一群纽 约贫民窟 中的孩子 ，他们 的友谊 、爱情 、成 功之 梦最终
【 收稿 日期】 ２ ０ １ ３ — ０ ６ — ２ ３
【 作者简介】 赵冬勤（ １ ９ ８ ２ 一） ，女 ，河南南阳人 ，平顶山学院公共 外语教学部讲师 ， 从 事英语教学论研 究。
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２ ０ ４・
到了垂暮的诺德斯重返纽约的场景 ，诺德斯来到餐馆和肥摩重聚 ，他告知肥摩 ，收到了一封来 自犹太教堂 的信 ，让他来处置亲友 的坟墓 ，但通知是８ 个月之前收到 ，而他则是上周刚收到 ，使得诺斯德产生不祥预 感 。随后 ，诺 德 斯进 人洗 手 间 ，墙 上 的砖 孔把他 带 回了遥远 的过 去 。 电影 在 叙 事结 构上 首 先 突 出了重 点情 节 ，之 后 丰 富 了故事 内容 ，并插 入 了大量 的有 趣镜 头 。同 时 ，导 演巧妙地利用了两类具有相互对立性质的事件 ，把迥异 的内容交织到一起 ，给观众带来完全不一样的视听 效果 。这种对立叙事结构模式使得影片节奏能张弛 、变化有致。随后 ，影片又由少年时空转入了老年时空 ， 叙 事 轴 引导 出这样 的场景 ：垂暮 的诺 德 斯在 车 站保 险柜 中获取 一笔 现金 ，他 拿 着现 金 回家 之 时 ，路边 熟 悉 的街 景 又 将其 带 回到 过去 。而这 一 老 年 时空 叙 事仅 用 了两 分 钟 ，之 后 影 片又 迅 速进 入 了青 年 时空 的叙 事 ， 这段 叙 事用 了长达 ８ ８ 分钟 时 间 ，影 片转 换 到 了诺 德 斯 刚 刚 出狱 时 ，麦克 斯 带他来 到 肥 摩 的餐馆 ，餐馆 后 面 隐藏 着 一个 不 夜乐 园 ，这 个 阶段 麦 克斯 团伙 的 势力 越来 越 大 。麦克 斯将 诺 德斯 介绍 给 一个 黑 帮 老大 ，希 望 双方 合 作抢 珠 宝店 ，但 诺 德 斯不 以为然 ，令 麦 克斯 感 到非 常不 快 。影 片又 转到 了 电视 中正 在播 报 纽 约州 商 务部 长 “ 贝 利 丑闻 ” ，这 个 老年 时空 的再次 出现 ，又一 次把握 整部 影 片 的航 向。 电影的结尾 ，麦克斯 向诺德斯说明了自己当年 出卖朋友的阴谋 ，并要求诺德斯杀死 自己。当诺德斯看 着 桌 上 的枪 ，镜 头再 次 回到 了诺 德 斯 与麦 克斯 少 年 时的初 见 ，接 着影 片描 述 了两人 在 水 中嬉 戏 、五个 人 一 起快乐玩耍的镜头。之后 ，又回到了老年时间，其苍 白、冷酷与年青时的美好 回忆形成了鲜明对 比，令观 众 内心感慨无限 。最后 ，影片与开头相互照应 ，回到了青年时期 ，诺德斯正在吞云吐雾 ，嘴角带着了神秘 的笑 ，画 面就 此定 格 ，留给 了观 众 无 限 的遐 想 空 间 。导演 对诺 德斯 的三个 时期 进行 了七次 分 割 、六 次时 空 转换 ，最终影片揭开 了悬念——麦克斯 出卖 了朋友 ，诺德斯内心沉淀了一生的 自责悄然结束 ，影片平铺直 叙 ，诺 德斯 并 没有 杀 死他 ，而麦 克 斯跳 进垃 圾 车 中 自杀 了 ，电影播 放 到这 时 ，观众 产 生 了疑惑 ，之后 时 空 转换 ，镜 头转 到 了青 年诺 德 斯 意味 深长 的笑 容 ，使 得 观众 自己 明 白了想 要 的答 案 。 电影 的开 头 和结 尾 中所 描述 的麦 克斯 自责与 释怀 形 成 了一个 环 形叙 事 结构 。影 片开头 穿插 了一 次 少年 时空 的故事 ，结 尾 中穿 插 了 次青 年 时空 的故事 ，一 前 一后 的故事 ，少 年 故事 构 建 了人物 的情 感 ，青 年故 事构 建 了利 益 的 冲突 ，两 者 之 问形 成 因果 关 系 。从 电影 的叙 事 结构 中能够 看 出 ，导演 充分 运用 时 空转换 增 添 了影 片叙 事 的灵 活性 、悬 念性 、引起 了 观众 的观 看兴趣 。 三、电影 《 美国往 的艺术特色 电影 《 美国往蓦 超越了传统的黑帮电影模式 ，并没有着力描述黑帮故事和场景 ，而是更侧重生活情 感 内容 ，描 述 了一群少 年 罪犯 到 老 年 时期 的故 事 ，深入 刻 画 了他 们 的作 为 、想 法 和见 解 ，还有 他 们之 间的 深厚友情和朦胧的爱情 ，将人生 中的善恶美丑都融入进来 ，其 中警察不再是正义的象征 ，而成 为被讽刺的 对 象 。影 片 中并 没有 太多 惊 险刺 激 的大 场 面 ，而是 展现 了每个 人 的心灵 ，这种对 人 物 特征 和 内在 的刻 画 使 得影 片更 具独 特 的艺 术魅 力 影 片 巧妙 地利 用镜 头 切换 进 行 时空 的转 换 ，彰 显 出影 片 的艺术 特 色 。比如 ，该 片 中车站那 部 戏 ，镜 头 开始是年老的诺德斯拎着手提箱往回走 ，之后镜头切换到年轻时 ，诺德斯出狱之后 ，麦克斯去接他 ，也拿 着手提箱 ，影片换面的切换是那么 自然 ，这一描绘镜头整整跨越了３ ５ 年 ，却丝毫没让观众感觉到�
电影鉴赏-《美国往事》
电影《美国往事》赏析赛尔乔·莱昂内的《美国往事》无疑是一部极为迷人的影片。
这部酝酿及创作历时13年，耗资达4000万美元的豪华巨片，事实上成了导演莱昂内的巅峰之作。
影片以极具魅力而丰满的形式呈现了一个欧洲导演眼中的美国景观，以及一个外来者对美国的想像与幻觉中的记忆。
我感兴趣的是美国人的朝气——尽管有许多矛盾——以及他们对某些事情不随便轻信的态度。
正是这种矛盾、朝气，不断加剧的痛苦的混合，使她变得迷人和与众不同。
美国是梦幻与现实的混合。
在美国，梦幻会不知不觉变成现实，现实也会不知不觉地忽然成了一场梦。
《美国往事》是一部典型的美国“经典影片”，导演娴熟而潇洒地搬用着警匪片的套路：暴力色情与恩怨情仇、无耻之尤与侠肝义胆、卑鄙叛卖与义薄青天、酣畅淋漓与忧伤怜悯，它同时充斥着一种欧洲文化的“悲悼”意味与百老汇大歌舞及圣诞欢歌式的狂欢精神的叠加，一种外来者的怀疑、质询和对好莱坞电影的恩怨分明、报应不爽模式的渗透。
细腻的感伤与创痛、萦回的怀旧情调、猫王的一曲《昨天》及悲怆、呜咽的排箫，如同一个优雅、隽永的框架，镶嵌起一个关于美国的神话，同时又将其指认为一部神话。
用莱昂内自己的话说：“这部片子不是出于现实，也不是出于历史，而是出于想像，是一部寓言。
我强迫自己为成人编造寓言。
”“我并没有像任何一位纽约以西、洛杉矶以东的人那样沉迷于美国神话。
我是就我个人和无边无际的大地——理想的黄金国而言的。
”“我很喜欢约翰·福特的辽阔空间和马丁·斯科西斯的城市幽默恐怖，也非常喜爱美国雏菊变幻的花瓣。
美国就像神话中的仙姑那样：‘你想无条件地得到想要的东西吗，那么你的愿望在美国一定会实现的，不过它存在于一种你永远无法认出的形式中。
’我的电影创作总是在与这些寓言玩游戏，我很喜欢社会学，但我仍摆脱不了寓言，尤其是寓言中黑暗的一面。
”这部根据大卫·阿里森(笔名哈里·格雷)在辛辛监狱中写成的自传体小说《流氓》改编的影片，仍保持了原作第一人称的自知叙事。
美国往事时间空间 主题镜头 语言 音乐视听元素影评800字
美国往事时间空间主题镜头语言音乐视听元素影评800字世事皆无完美，电影亦然。
如果只选一部趋近于完美的电影，以我粗陋的观影量和品味来说，我选《美国往事》。
虽然它没有在奥斯卡、欧洲三大电影节上收获炫耀的大奖，idb的排行也不算显眼，故事与技巧也没有如何惊世骇俗。
但《美国往事》是一部与众不同的电影，它的五味杂陈的人生况味，散文诗般的抒情意境，恍如隔世的叙述视角，意味深长的人物设置，让它在20多年后的今天依然散发出历久弥香的光彩，那是一种淡黄色的光晕，柔软而鲜亮。
一、五味杂陈的人生况味有人说过，《美国往事》里有全部的人生，这是最简洁也最准确的影评。
人生的美好不在于美好本身，而是在美好与丑恶的混杂中，人们经历过，体会过。
恶在每个人的心里与身边。
面条（Noodles）在抢劫钻石时对卡萝（Carol）恶毒的强暴，找不到任何为他开脱的理由，在那一刻邪恶占据了面条的灵魂。
迈克斯阴毒得害死自己的兄弟独吞财产，只是人性肮脏的明证。
善亦如此。
当面条怀里的多米尼克（Dominic）说出“我滑倒了”后死去，年少的面条不顾警察的到来刺死凶手，这是兄弟情谊的指引，也是他善良本性的必然。
卡萝是一个不折不扣的荡妇，却对迈克斯付出了至情。
复杂的人原本就没有本性上的好坏，如果强要区分，只能是无法改变的现实，抑或命运。
迈克斯最后的忏悔不能抹杀他穷凶极恶的一生；多米尼克丧失了幼小的生命，却成就了电影中最光辉的人性。
在影片的结尾，想以告密的方式去拯救兄弟的面条独自躺在鸦片店里开怀而笑，善与恶终于在人生的较量中相逢一笑，恶永远需要救赎，这救赎就是善。
二、散文诗般的抒情意境在我看来，还没有一个导演敢像塞尔吉奥•莱昂内（Sergio Leone）一般将电影如此彻底的诗化，它超越了导演自身的“赏金三部曲”等“通心粉”西部片代表作，也有别于以《教父》和西科塞斯电影为代表的黑帮片的黄金套路。
影像的美轮美奂也映照了生活之美。
当面条透过墙壁的砖缝看到黛博拉（Deborah）在悠扬的乐曲中翩翩起舞时，影片的光影柔和中泛出光亮，一个少年的灵魂的觉醒由此完成。
电影_美国往事_的叙事分析
“面条”在车站保险柜中得到消失的巨款。这里，老年时空 仇时那般冲动，影片借助闪回再现了“面条”记忆中美好的
引导、过度的时间仅是两分半。然后，影片迅速进入青年时 时刻，让观众清楚地知道，飘零了半生的“面条”，心中留存
空故事。
的不是恨，而是对“美好往事”的回忆。这种叙述方法不仅
青年时空故事长达 88 分钟，在这段漫长时间的展示 未让观众在三小时里感到厌烦，反而感受到一种超越时空
局告密。
四、视听语言
接着，影片拉回到老年时空，“贝利部长”（麦克斯）请
音乐在这部影片起着重要的作用。观众在欣赏影片的
求“面条”杀死自己。“面条”说他不认识“贝利部长”，他的 始终，无时不在感受音乐的力量。长笛吹出缓慢、哀怨的而
朋友麦克斯早已经死了。最后，“贝利部长”自杀，影片接近 略带怀旧的情调。无论是黛布拉舞蹈场面，穷孩子搞恶作
尾声。
剧的场面，还是抢珠宝店时“面条”对卡萝尔施暴的场面，
4.关于青年时空
无不伴随着优美的旋律，音乐的作用旨在阐释主题，用音
影片最后一个段落又回到影片开始的时空，青年时空 符去述说一段值得回忆的往事。“上帝赐福美国”、 “夏日时
（剧院吸烟：青年“面条”来到中国剧院，他点燃鸦片，麻醉 光”、“昨天”、“日日夜夜”等歌曲和配乐无不再现了叙事的
时空的老年的“面条”回到纽约之后，他目睹了眼前这些血 透出一种朦胧的美，甚有感染力。又如“面条”请黛布拉吃
淋淋的、不可思议的一切之后，此时此刻，他的精神状态的 饭时，画面非常明亮，场面出人意料的豪华，饭店的辉煌
写照。
灯火映照在海滩上憧憬爱情的“面条”身上，明暗适度，情
影片结尾（剧院吸烟）与《美国往事》整部影片已经不 调十足，使观众感同身受。
从《美国往事》看时空转换对影片叙事的作用
从《美国往事》看时空转换对影片叙事的作用作者：付彬彬王芳芳来源：《电影评介》2012年第01期[摘要] 对于电影来说，时空作为作品叙事所必须的基本元素，对影片在叙事上的整体效果有着十分重要的作用，《美国往事》除了具有传统黑帮片血腥的打斗场面之外，又给观众一种激情澎湃、诗意盎然的抒情之感，因为影片有少年时期的纯真，青年时期的豪迈、老年时期的稳重。
影片成功运用时空转换实现现实和回忆交错的自由，建构起了独特的叙事方式，从而完成了一部描写友爱与对立、忠诚和背叛等细腻情感的黑帮史诗电影。
[关键词] 《美国往事》时空转换转场叙事doi:10.3969/j.issn.1002-6916.2012.01.033电影是一门以讲故事为主的时空艺术，其本质是以故事为中心，在叙述者与接受者之间进行话语传达，以及以技术为主的时间和空间之间的时空转换，而叙事又主要包括结构、冲突、悬念等因素，时空转换主要包括时间、空间、转场等因素，综合这些因素进行合理安排和运用，从而完成创作意图的表达。
作为一部关于友情与爱情的黑帮电影，《美国往事》除了具有传统黑帮片血腥的打斗场面之外，又给观众一种激情澎湃、诗意盎然的抒情之感，因为影片有少年时期的纯真，青年时期的豪迈、老年时期的稳重。
影片成功运用时空转换实现现实和回忆交错的自由，建构起了独特的叙事方式，从而完成了一部描写友爱与对立、忠诚和背叛等细腻情感的黑帮史诗电影。
一、青年——老年转换：时空点——火车站“离开”是一无所有的青年诺德斯躲避追杀的一种选择，诺德斯与列车员的对话部分为其心境进行了了真实的写照：列车员：“去哪？”诺德斯：“随便，第一班车。
”列车员：“水牛城？”诺德斯：“单程。
”这是的诺德斯面对麦克斯等好友被炸死的新闻、女友被杀、朋友肥仔被打、一百万的巨款不翼而飞等一系列噩耗的选择，他不在乎自己将去向哪里，他知道自己不会回来。
诺德斯站在火车站入口旁边画满了俊男靓女的壁画面前，凄凉无助。
《美国往事》的叙事逻辑与道义逻辑
96品质生活 >律政影评《美国往事》的叙事逻辑与道义逻辑文/阮传胜相信很多人都对《美国往事》有着深刻的印象。
故事发生于美国20世纪20年代至60年代。
这是美国社会一段十分动荡的时期。
动荡的背景和沧桑的故事共同成就了影片浓厚的关于往事的回忆氛围。
讨论《美国往事》，首先需要提及的是饱受争议的“禁酒令”。
美国禁酒令始于1919年1月16日通过的美国宪法第18条修正案。
同年10月28日通过禁酒法令，自1920年1月17日起生效实施。
修正案规定：“禁止在合众国及其管辖下的一切领土内酿造、出售和运送作为饮料的致醉酒类；禁止此类酒类输入或输出合众国及其管辖下的一切领土。
”时至1933年，禁酒令引发的社会问题日趋严重，私酒假酒猖獗泛滥、执法人员受贿腐败、黑帮势力不断做大、犯罪率直线上升，政府亦因禁酒而失去了庞大的税收。
终于，美国国会通过宪法第21修正案，宣布废除维持了将近14年的禁酒令。
《美国往事》是以禁酒令的生效实施与废止为主要的社会背景演绎的。
《美国往事》改编自一部自传体小说《流氓》。
影片只选取原作中的几个人物和几起事件，采用典型的好莱坞叙事结构。
影片通过电影语言以主人公罗道斯（Noodles,有时被意译为“面条”）的回忆逐渐展开。
影片中，主要是对1921年和1933年事件的回忆，省去了青少年时期12年的监狱生活和中年时期35年的颠沛流离，由罗道斯几个重要的记忆片段组成，有不少部分是倒叙与插叙。
观众从影片开始就目睹了他被追杀、几位同伴的死亡、藏在车站储藏柜里“不知来源”的箱子，这些信息增加了影片的悬疑程度。
罗道斯则通过不同的记忆片段缓缓道来，最终揭示了真相：曾经深爱的女人对他矛盾的感情，挚友则是幕后阴谋的“导演”。
罗道斯虽无奈于世界和命运的改变，但依旧选择守护曾经真挚的记忆。
故事始终在罗道斯和另一主人公麦克斯（Max）之间以一种欲理还乱的纠葛中进行。
罗道斯是个犹太移民，一个住在纽约贫民窟里的穷孩子，为人“义”字当头，对朋友不惜赴汤蹈火。
《美国往事》电影观后感
《美国往事》：时光荏苒，往事如烟《美国往事》是一部由瑟吉欧·莱昂执导，罗伯特·德尼罗、詹姆斯·伍兹、伊丽莎白·麦戈文、塔斯黛·韦尔德等人主演的剧情片。
该片以纽约的犹太社区为背景，通过主人公“面条”从懵懂少年成长为黑帮大佬的历程，展现了美国从20世纪20年代到60年代的黑帮史。
这部影片不仅仅是一个关于黑帮的故事，更是一个关于友情、背叛、金钱、权力、性和成长的复杂叙事。
首先，影片的叙事结构非常独特，采用了时空交错的方式，从诺基德的视角展开对他们这一群朋友从少年到老年的故事叙述。
这种叙事方式使得影片在展现角色们不同年龄段的生活和经历时，能够巧妙地穿插和呼应，形成了一种非常紧凑和连贯的观影体验。
其次，影片对于角色们内心世界的刻画非常深入。
无论是面条、诺基德还是麦克斯，他们都有自己的梦想和追求，但同时也面临着种种困境和挑战。
在黑帮的世界里，金钱、权力和性成为了他们追求的主要目标，但这些追求也让他们付出了巨大的代价。
影片通过展现这些角色的内心挣扎和矛盾，让观众更加深入地理解了他们的行为和选择。
此外，影片还通过一些细节和符号来强化主题和情感。
比如，厕所偷窥黛博拉跳舞的镜头，突出了他们对性的渴望和对女神的追求；在中国的酒馆里，皮影戏这一符号则表明了他们生活在旧社会阶级的缩影里，面对经济大萧条、社会改革和女性主义等影响，他们选择了一个不问人间世事、独自蒙蔽的环境来生活。
这些细节和符号不仅丰富了影片的叙事层次，也让观众更加深入地感受到了角色们的情感和心境。
最后，影片所传递的情感和价值观也非常值得思考。
无论是面条和诺基德之间的兄弟情，还是他们与黛博拉之间的爱情，都让观众感受到了人性的复杂和多样性。
同时，影片也通过展现黑帮世界的残酷和无情，提醒观众要珍惜生命和身边的人，不要为了追求金钱和权力而失去自己的本心。
总的来说，《美国往事》是一部非常出色的电影，它不仅具有高度的娱乐性，更是一部具有深刻内涵和人文关怀的作品。
美国往事的观后感
美国往事的观后感《美国往事》是一部由赛尔乔·莱翁内执导的影片，改编自哈利·格林的小说。
电影于1984年上映，故事背景设定在20世纪60年代至70年代的美国，该片向观众展示了美国历史上的一段动荡岁月，让人深思和感慨。
电影以纽约市为背景，通过一个意大利裔家庭，讲述了一个传奇人物尤西比奥的故事。
尤西比奥从一个雇佣兵成为了一位威名赫赫的犯罪组织头目，整个故事通过他的回忆和视角展开。
片中有着诸多的反腐败、黑帮勾结、警察腐败、政治利益和犯罪等主题，从中呈现出了深厚而复杂的美国社会背景。
电影以非线性结构进行叙述，让观众在不同时间段的故事之间穿梭。
整部电影贯穿了四十年的时间跨度，通过尤西比奥的回忆，以及其他人物在他生活中的角色展示了不同时期的社会变化和美国人的内心世界。
电影以尤西比奥年轻时因非法进入一个电影院而改变命运的情节开头。
在这个电影院里，他遇到了让他终生难忘的女孩黛博拉。
尤西比奥因此开始进入犯罪世界，追求着权力与财富，与此同时也经历着情感纠葛和内心的挣扎。
尤西比奥这个角色给人的感觉十分复杂。
他有着强烈的野心和狡诈的一面，但同时也有着对家庭的责任感和热爱。
他努力为自己的家庭创造更好的生活，但他的行动却常常被迫由黑暗的力量驱使。
这个角色的形象展示了一个个体在时代浪潮下的无奈与努力，他既是那个时代的产物，也深受那个时代的牵连。
《美国往事》通过层层铺陈的故事情节，揭示了美国社会的暴力与黑暗的一面。
电影中呈现了警察与黑帮的勾结，贪婪与权力的争夺，以及人性的复杂性。
故事中的人物往往被环境和时代所塑造，他们面临着道义与利益的抉择，进行着自己内心的斗争。
电影反映了当时美国社会的不公与腐败现象，更深层次地揭示了一个国家发展过程中所凸显出的价值观冲突和社会问题。
整部电影通过生动的画面和角色塑造，将观众带入了那个年代的美国，让人们不禁对社会与人性展开思考。
《美国往事》对观众来说并非一部轻松的电影，它以黑白分明的方式展现了人性的丑陋面。
从《美国往事》看时空转换对影片叙事的作用
从《美国往事》看时空转换对影片叙事的作用[摘要] 对于电影来说，时空作为作品叙事所必须的基本元素，对影片在叙事上的整体效果有着十分重要的作用，《美国往事》除了具有传统黑帮片血腥的打斗场面之外，又给观众一种激情澎湃、诗意盎然的抒情之感，因为影片有少年时期的纯真，青年时期的豪迈、老年时期的稳重。
影片成功运用时空转换实现现实和回忆交错的自由，建构起了独特的叙事方式，从而完成了一部描写友爱与对立、忠诚和背叛等细腻情感的黑帮史诗电影。
[关键词] 《美国往事》时空转换转场叙事doi:10.3969/j.issn.1002-6916.2012.01.033电影是一门以讲故事为主的时空艺术，其本质是以故事为中心，在叙述者与接受者之间进行话语传达，以及以技术为主的时间和空间之间的时空转换，而叙事又主要包括结构、冲突、悬念等因素，时空转换主要包括时间、空间、转场等因素，综合这些因素进行合理安排和运用，从而完成创作意图的表达。
作为一部关于友情与爱情的黑帮电影，《美国往事》除了具有传统黑帮片血腥的打斗场面之外，又给观众一种激情澎湃、诗意盎然的抒情之感，因为影片有少年时期的纯真，青年时期的豪迈、老年时期的稳重。
影片成功运用时空转换实现现实和回忆交错的自由，建构起了独特的叙事方式，从而完成了一部描写友爱与对立、忠诚和背叛等细腻情感的黑帮史诗电影。
一、青年――老年转换：时空点――火车站“离开”是一无所有的青年诺德斯躲避追杀的一种选择，诺德斯与列车员的对话部分为其心境进行了了真实的写照：列车员：“去哪？”诺德斯：“随便，第一班车。
”列车员：“水牛城？”诺德斯：“单程。
”这是的诺德斯面对麦克斯等好友被炸死的新闻、女友被杀、朋友肥仔被打、一百万的巨款不翼而飞等一系列噩耗的选择，他不在乎自己将去向哪里，他知道自己不会回来。
诺德斯站在火车站入口旁边画满了俊男靓女的壁画面前，凄凉无助。
“VISIT CONEY ISLAND”的欢迎语与此时的诺德斯心情形成强烈的对比。
《美国往事》时空结构
时空交错的人生回忆摘要：《美国往事》是一部关于友谊与爱情的黑帮电影，也是一个男人意味深长的人生回忆，它有着五味杂陈的人生况味、丰富的故事情节和舒缓的抒情意境，而本文主要是从时空关系的角度来分析电影的结构框架。
《美国往事》是一部极为典型的时空交错结构的影片，整体故事结构是依据影片主角诺德斯的回忆，按此线索叙述的一段往事，叙事过程是分段落进行的，主要的段落结构分为诺德斯的青年时期、少年时期、老年时期这三个时空，影片起于青年时期，但不是顺序发展，而是交错进行，在往事与现实时间不同的时空中交错切换，这种切换既有凭借画面进行转场的，也有以声音进行贯穿的，直至最后，影片又结束在青年时期，形成首尾相衔的封闭结构。
关键词：美国往事叙事结构时空交错转场一、片头制造悬念：青年时期的诺德斯被追杀以及逃亡暴力、追杀，影片是以血腥的场面开始的，在这个段落中，有个经典的“铃声”，通过铃声的持续响起，将诺德斯被铃声惊起、雨夜尸体、诺德斯打电话、警局里警官接电话，这四个原本独立的场景串联在了一起，并暗示了它们之间的某种联系。
片头也就是诺德斯青年时期的这个时空段落中，推出了很多悬念：诺德斯为什么被追杀？钥匙有什么来由？谁拿走了箱子里的钱？报纸上的那条新闻是怎么回事？而“电话铃声”更是重点被强调的，这一切都随着诺德斯的回忆在影片中一点一点地展开叙述。
二、叙事主轴：由老年时期的诺德斯来展开整部片子的叙事这个时空段落主要起到承上启下的作用，由上一个段落青年时期的诺德斯逃离纽约时在火车站内的壁画前怅然若失，转场切换成老年时期的诺德斯，虽然还是那个火车站，但镜头拉远，给出大场景时就会发现，背景是现代化的高楼大厦，壁画的标题已经由原来的Visit Coney island变成了Love。
紧接着，由火车站墙上的挂画老照片这一镜头切换为高楼背景的纽约街道，诺德斯的汽车正在街区中行驶，将人的思绪瞬间带回这里。
如果说在火车站的转场令人来不及反应的话，那么这个通过照片来切换的过程就让观众心理上产生了过渡。
《美国往事》的叙事结构分析
《美国往事》的叙事结构分析《美国往事》这部影片历时接近四小时，但观众却丝毫感觉不到冗长与疲倦，这得益于导演成功运用时空转换实现现实和回忆交错的自由，建构起了独特的叙事方式。
影片使用了主要人物的少年、青年、老年三个时间段的来回跳跃，其中老年部分虽篇幅较少但却作为现实时空承担者贯通全篇。
《美国往事》中时空发展的脉络是：青年——老年——少年——老年——青年——老年——青年，老年时空是影片的叙事轴。
而影片在时间短跳跃的衔接上，完满自如，堪称天衣无缝，浑然天成。
影片开头，诺德斯在*馆看着登有三个朋友送命消息的报纸，颓然地躺在吸食鸦的床上。
此时的他被自责、悔恨所包围，只能靠*来*自己。
当他猛吸*的时候，镜头里跳动的灯火，此后镜头上的灯火渐渐模糊，待镜头拉回灯火重新清晰时已变成三个朋友暴死的街头，画面衔接自然流畅。
当青年诺德斯选择逃离纽约时，车站里的一扇玻璃门成为时空转换点。
青年诺德斯在告别纽约时凝望着巨大康尼岛宣传画背景下的人口处玻璃门，一个玻璃门的空镜头之后，玻璃门变成了镜子，里面映照出的是两鬓斑白的老年诺德斯。
诺德斯故地重游，拉远的镜头显示墙壁的背景变成了巨大的红*苹果，不免给人“物是人非”、恍然隔世的感觉。
当年迈的诺德斯回到肥摩餐厅的片段。
当他蹬上马桶取下那块墙砖时，透过墙洞的诺德斯沧桑的脸上双眼渐渐湿润，眼前出现了少女黛博拉曼妙的舞姿。
年迈的诺德斯触景生情，回想起少年时代对爱情的萌动以及对迷人的黛博拉的钟情与爱恋。
而当镜头再次切回墙洞画面的时候，少年诺德斯稚嫩的脸孔出现在墙那边，眼神是那样清澈明亮，导演就这样在镜头的两次切换之间，不知不觉中把观影者带回到1921年。
在这个转场中，配乐首先转换，先在听觉上给观影者以提示，然后切回镜头视觉上发生转换，诺德斯老年与少年的眼睛特写镜头的衔接转换因此更加自然，跨越时空的镜头背后是跨越时空的爱恋，客观上使观影者更加迫切地要了解诺德斯的少年时代。
而在影片最后，当麦克斯终于向诺德斯坦白当年出卖友人的*谋，表达自己的歉疚，一心只想求死时，诺德斯的眼睛注视着桌子上的*，镜头采用淡出手法切回少年诺德斯初见麦克斯的场景。
美国往事 影评
美国往事影评电影美国往事是一部令人难以忘怀的作品，它通过复杂而引人入胜的故事情节和精湛的表演，给观众带来了深刻的感受和共鸣。
首先，该片通过其独特的叙事结构，将观众带入了一个充满暴力、贪婪和背叛的世界。
导演塞尔吉奥·莱昂内将故事分为三个不同的时间段，通过回忆的方式展现了主人公纽约的童年、成年和晚年。
这种叙事方式给观众提供了一个更加全面的视角，使我们能够更好地理解角色的成长和变化。
其次，电影美国往事通过对主题的深入探讨，引发了观众的思考。
影片探讨了权力、罪恶和家庭的复杂关系。
主人公纽约在追求权力和财富的过程中，不可避免地陷入了黑暗的世界。
这让我们思考到底什么是成功，以及为了成功我们愿意付出多少代价。
此外，该片的表演也是令人赞叹的。
罗伯特·德尼罗扮演的纽约是一个复杂而多维的角色，他通过精湛的表演展现了角色的内心挣扎和矛盾。
他的表演让观众能够真切地感受到角色的情感和痛苦。
同样，詹姆斯·伍兹和乔·佩西也在影片中展现了出色的表演，为故事增添了更多的层次和深度。
最后，电影美国往事的摄影和音乐也是其成功的关键因素。
从暴力场景到温馨的家庭时刻，摄影师和音乐家通过精心的安排和选择，为观众营造了恰到好处的氛围和情绪。
这使得观众更加投入到故事中，感受到了角色的喜怒哀乐。
总的来说，电影美国往事是一部令人难以忘怀的作品，它通过复杂的故事情节、精湛的表演和出色的摄影音乐，给观众带来了深刻的感受和共鸣。
它引发了对权力、罪恶和家庭的思考，并通过主人公的成长和变化，向我们展示了一个充满黑暗和复杂的世界。
这部电影不仅是一部娱乐作品，更是一部引人深思的艺术品。
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导演虽然设计了这三个时空，但是并没有按时间顺序排列，而是按照感情的递进原则，层层推进。如果说明线和暗线都是纪实体小说的话，那么被重新安排过顺序的影片则是一篇散文，随着老年面条的回忆，慢慢地展现60年的往事。影片的顺序是：逃走（青年），回到肥莫酒吧（老年），童年（两件事交替），入狱，去墓地探望后到车站取钱（老年），出狱后的钻石事件（青年），工会斗争（青年），强奸黛博拉（青年），告密（青年），见黛博拉（老年），去长岛赴约（老年）。
这是一部描写友谊与对立、忠诚和背叛等人性冲突的黑帮史诗电影，导演一改好莱坞传统西片的格局，以独特的视角塑造了美国黑社会人出生入死的人物形象。影片颇有气势，暴力的描绘有一种诗意。时间跨越40年，从经济大萧条、禁酒令到第一次世界大战等重大事件均作为背景。影片只选取原作中的几个人物和几件事件，采用典型的好莱坞叙事结构。所不同的是，影片的时空结构处理颇有特色，通过主人公的回忆将故事逐渐展开。 《美国往事》的时空结构有三个，分别是少年时空，青年时空，老年时空，在这三个时空中，少年时空、青年时空在这部影片中占得比列比较大，老年时空占得比例比较少，少年时空，青年时空更多叙事，写实的故事成分，老年时空更多的是回忆，感慨的故事成分，实际上，老年时空是整个电影的叙事轴，影片以老年时空为轴展开故事，由它不断引出，不断展开少年时空和青年时空。叙事轴(老年时空)的外在表现风格是情绪化的“追忆”。它的内在叙事核心是为整个影片的疑问寻求答案。
影片主通过面条的回忆来展开故事情节，用了很多的闪回和倒叙镜头，时空交错，这种结构为本片表现特定的内容和情绪起了很大的作用。三种时态互相交叉，随意转换，时空不断发生变化。