4.2盛唐诗歌

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王维的山水诗 山水诗描绘了缤纷多彩的大自然，具 山水诗 有丰富多样的意境和风格。其中一部分作品从大 从大 处落笔，写出了对自然山水的总体印象和感受， 处落笔 气魄宏大，笔力劲健，意境壮阔（《终南山》、 气魄宏大，笔力劲健，意境壮阔 《华岳》、《汉江临泛》等）；更多的作品，则 或以轻灵的笔触和匀润的色泽渲染溪山一角的幽 景、或细致地表现景物在瞬间的声息动态的微妙 或细致地表现景物在瞬间的声息动态的微妙 变化（《辋川集》二十首、《山居即事》等）。 变化 均能做到情景交融、形神兼备 情景交融、 情景交融 形神兼备，显示出诗人对自 然美有着非常敏锐、精细、独到、深刻的感受力 与表现力。
三、王维
• 1、王维的生平和思想 • 王维（701—762），字摩诘，名和字都取自佛《维摩
诘经》中的维摩诘居士。祖籍太原祁（今山西祁县）人。 王维早慧，“九岁知属词”（《新唐书》本传），且多才 多艺，诗、书、画、乐兼擅。开元九年（721）进士及第， 终仕尚书右丞，故世称“王右丞”。
• 《凝碧池》： “万户伤心生野烟，百官何日再朝天。 凝碧池》
在这些诗中，诗人用笔简练，着墨轻淡， 并不设色敷彩，却准确地捕捉住鲜活的景 物意象，这是高明的白描艺术 高明的白描艺术。这种素朴 高明的白描艺术 素朴 清淡的白描手法，运用到极致，便臻于 清淡的白描手法 清空” “清空”境地。
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孟浩然的山水行旅诗虽以清幽淡雅 以清幽淡雅或 孟浩然 以清幽淡雅 清空闲远为主要艺术风格，但亦有雄浑、 亦有雄浑、 清空闲远为主 亦有雄浑 壮逸之作。这方面的代表作，首推《临洞 壮逸之作 《 庭湖赠张丞相》。这类诗虽不多，也是孟 庭湖赠张丞相 浩然山水诗成就的一个重要方面。
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王维的边塞诗反映盛唐时代精神，比游侠诗更加丰富 王维的边塞诗 深刻。如：《使至塞上》、《观猎》。 《使至塞上》 观猎》
• （2）赠别、思亲、怀友的抒情诗 ）赠别、思亲、
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这类诗也颇多名作。他擅长用绝句 绝句短小的形 绝句 形 悠长的情思，且各具机杼。都有语浅情 式，抒发悠长的情思 悠长的情思 语浅情 有余不尽的韵致。如：《送元二使安 深的特点和有余不尽的韵致 有余不尽的韵致 西》、《送沈之福之江东》、《相思》、《九月 九日忆山东兄弟》等。
• 《过故人庄》 过故人庄》 • 故人具鸡黍，邀我至田家。 • • • 绿树村边合，青山郭外斜。 开轩面场圃，把酒话桑麻。 待到重阳日，还来就菊花。
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此诗以访问作客为线索，通过对乡村优美的 自然风光和宁静安闲的田园生活的描写，表现出 诗人对自然、对田园生活的热爱和向往，也表现 了他对朋友间真挚友谊的赞美，从中暗示出他对 官场生活的厌倦。风格平淡，意境悠远。
2、思想 、 •
孟浩然自幼接受儒家 儒家教育，同时也受到佛、 孟浩然 儒家 佛 道二家的思想影响。前期的人生观，是以儒家积 极入世的思想为主，后期则受佛老思想的浸染更 深。儒家的“独善”思想和释道的消极出世 哲学，在晚年孟浩然的人生观中占了主要地位。
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• 3、诗歌创作 、 • 在孟浩然现存二百多首诗 二百多首诗中，最为人称道的 二百多首诗
• （1）意趣豪迈、慷慨激昂的游侠、边塞诗 意趣豪迈、慷慨激昂的游侠、
• • 这类诗意境雄浑，笔力刚健，境界阔大，体现出一种 意境雄浑，笔力刚健，境界阔大 意境雄浑 阳刚之美。如游侠诗《少年行》： 阳刚之美 《少年行》
新丰美酒斗十千，咸阳游侠多少年。相逢意趣为君饮，系马高楼 垂柳边。（其一） • 出身仕汉羽林郎，初随骠骑战渔阳。孰知不向边庭苦，纵死犹闻 侠骨香。（其二）
是那些描写山水行旅和隐逸生活 描写山水行旅和隐逸生活的作品。这一部 描写山水行旅和隐逸生活 分诗数量既多，艺术上也有独特造诣，最能代表 孟浩然诗的风格——清幽淡雅（自然平淡）。 清幽淡雅（ 孟浩然诗的风格 清幽淡雅 自然平淡）。
• 李东阳：
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• 沈德潜《唐诗别裁》卷九： 沈德潜《唐诗别裁》 • “起法高深，三四浑阔，足与题称。读此诗
襄阳非甘于隐遁者。谚云：‘临湖羡鱼，不如退 ： 临湖羡鱼， 而结网’ 而结网’，意外望张公接引也。” •
• 艺术特色 艺术特色： • 对仗工整，写景宏阔，绘景与述志、抒情相 结合，是孟浩然雄浑壮逸风格的一首代表作。
• （2）田园诗 ） • 孟浩然的田园诗数量远少于山水诗。他把田 孟浩然的田园诗
园风光同自己的隐居生活融合起来，写得亲切、 亲切、 亲切 质朴、自然、平淡（受陶渊明的影响较大）。其 质朴、自然、平淡 中流传最广的是《过故人庄》，自然平淡中蕴藏 《过故人庄》 着浓厚的情味、浓郁的诗意。
孟浩然的诗也有不足之处。诗中涉及的生活 生活 孟浩然 面比较狭窄，多为短篇，内容较单薄，缺乏 缺乏思想 面比较狭窄，多为短篇，内容较单薄 缺乏 容量大的长篇巨制 长篇巨制。 长篇巨制 • 苏轼说他“韵高而才短，如造内法酒手，而 苏轼 无材料。”（陈师道《后山诗话》引） 陈师道《 陈师道 后山诗话》 • • 总体说来，孟诗成就不如王维，然亦能独标 风韵，自成境界。是初唐诗歌向盛唐诗的高峰过 渡期的一座丰碑，对唐宋及以后的诗歌创作产生 了深远的影响。
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第一节 盛唐山水田园诗派
• 一、山水田园诗兴盛的原因 • 1、从初唐到盛唐近百年来社会基本安定，经济繁 荣，为文人提供了漫游山水和隐居田园的物质条 件。 • 2、唐代取士比较重视声名，对那些求仕困难的文 人，由隐而仕，往往是一条“终南捷径” ，而对 那些有高官厚禄的文人来说，由仕而隐，边仕边 隐，既不影响生计，又能避免政治上的祸难，达 到名利双收。 • 3、佛、道思想的兴盛，也造成了隐逸风气的流行。 • 4、文学自身发展的结果。
• 2、王维的诗歌创作 、
王维的一生以开元二十五年 开元二十五年（737）张九龄罢 王维 开元二十五年 相为分界，前期 前期有政治热情，诗多慷慨英发之气， 诗多慷慨英发之气， 前期 诗多慷慨英发之气 风格雄浑博大，后期 后期则消极避世，隐逸山林，多 风格雄浑博大 后期 多 山水田园诗，风格幽邃空静，多禅趣。 山水田园诗，风格幽邃空静，多禅趣。 • 王维的诗歌现存有四百多首 四百多首。不仅数量多， 四百多首 而且内容较丰富，按其题材划分，可大致分为四 类： •
天下闻。红颜弃轩冕，白首卧松云。醉月频中圣， 天下闻。红颜弃轩冕，白首卧松云。醉月频中圣， 迷花不事君。高山安可仰，徒此揖清芬” 迷花不事君。高山安可仰，徒此揖清芬”
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杜甫也有诗称美：“吾怜孟夫子，短褐即 吾怜孟夫子， 杜甫
长夜！赋诗何必多，往往凌鲍谢” 长夜！赋诗何必多，往往凌鲍谢”
王维曾为孟浩然绘《襄阳行吟图》，表 《襄阳行吟图》 王维 现了他“风仪落落，凛然如生”的风貌。 风仪落落，凛然如生 风仪落落
“盛唐气象”是南宋文学批评家严羽 盛唐气象” 严羽在他 盛唐气象 严羽 的《沧浪诗话》里提出来的。 《沧浪诗话》 林庚先生曾就此作过精 • 现当代著名学者林庚 林庚 彩的阐释：“盛唐气象所指的是（盛唐） “盛唐气象所指的是（盛唐） 诗歌中蓬勃的气象。 诗歌中蓬勃的气象。这蓬勃不只由于它发 展的盛况，更重要的乃是一种蓬勃的思想 展的盛况， 感情所形成的时代性格” 感情所形成的时代性格”； • 蓬勃的朝气，青春的旋律， “蓬勃的朝气，青春的旋律，这就是 盛唐气象’ 盛唐之音’的本质” ‘盛唐气象’与‘盛唐之音’的本质” 盛唐气象》 （《盛唐气象》）
二、孟浩然 • 1、孟浩然的生平 、 • 孟浩然（689--740），本名不详，字 孟浩然 浩然，襄州襄阳 襄阳（今湖北襄樊市）人。出 浩然 襄阳 生于一个薄有恒产的诗书家庭。孟浩然以 布衣终其一生，在唐代著名诗人中是罕见 的。他的清高人品和诗品，受到当时和后 代士大夫文人的景仰。
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李白《赠孟浩然》 吾爱孟夫子， 李白《赠孟浩然》：“吾爱孟夫子，风流
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王维的田园诗 田园诗主要描写农村的幽美风光 田园诗 和隐居生活的乐趣，曲折表达了对混浊官 场的厌恶，对美好理想的追求，对丑恶现 实的不满。如《山居秋暝》、《渭川田家》 等。
• 3、王维山水田园诗的艺术风格 • （1）“诗中有画” ） 诗中有画”
• 唐人殷璠在《河岳英灵集》中评王维诗：“词秀调雅， 殷 《河岳英灵集》 意新理惬，在泉成珠，着壁成绘 在泉成珠， 在泉成珠 着壁成绘。” • 苏轼《书摩诘蓝田烟雨图》 苏轼《书摩诘蓝田烟雨图》更明确地指出：“味摩诘 ： 之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。 之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。”
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（1）山水行旅诗 ）
孟浩然善于对自然景物作出神入化的描写， 孟浩然 他很少像李白 李白那样运用惊人的夸张和瑰奇的幻想， 李白 也很少如王维 王维那样敷设明艳鲜丽的色彩，他往往 王维 只用素淡的语言 简洁地写出自己的直觉感受， 素淡的语言，简洁 素淡的语言 简洁 似乎毫不着力，却富超妙自得之趣 富超妙自得之趣。 富超妙自得之趣
• （3）政治感遇诗 • 有《寓言》其一、《偶然作》其五等。
• （4）描写旅游和隐居生活、表现自然美的山水、 描写旅游和隐居生活、表现自然美的山水、 田园诗 • 王维在盛唐诗坛享有盛誉 享有盛誉，成为与李白、杜 王维 享有盛誉 甫差可比肩的一代诗宗 一代诗宗，并对后世产生深远的影 一代诗宗 响，主要在于他的的山水、田园诗。名作有《山 居秋暝》、《终南山》、《渭川田家》、《鹿 柴》、《竹里馆》、《辛夷坞》、《鸟鸣涧》等。
• 如： • 时见归村人，平沙渡头歇。天边树若荠，江
畔舟如月。——《秋登万山寄张五》 《秋登万山寄张五》 • 山暝听猿愁，沧江急夜流。风鸣两岸叶，月 照一孤舟。——《宿桐庐江寄广陵旧游》 《宿桐庐江寄广陵旧游》 • 移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江 清月近人。——《宿建德江》 《宿建德江》