常用的建筑设计构图法则一般有以下几种
浅谈建筑的形式美
■理论探索建筑是造型艺术，因而也需要贯彻对称、均衡、比例、韵律、对比、统一等基本原则。
一、建筑形式美的表现１．对称与均衡处于中心轴两侧的形象相同或相似称作对称。
对称是美的法则之一。
我国的古建筑造型形式中常用对称的构图。
例如北京故宫的房屋、大殿、天安门城楼及金水桥均采用对称的形式。
对称是我国建筑和民居布置中传统的手法。
对称形式包括反射、平移、旋转、扩大四种。
均衡是在一定的空间范围内，使构图的各方面保持平衡关系，它在视觉上产生形态的安定感。
形态即点、线、面的平衡，涉及重量、数量及色彩几个方面。
两点中心的支点是平衡点；水平线有平稳安定感；对称中心的面，安定感更强。
建筑物及其装饰，大为重、小为轻；多为重、少为轻；暗为重，亮为轻；粗糙为重、光洁为轻。
建筑物的前后、左右、上下各部分之间的关系，应该给人以平衡，可以在造型上安排一边竖向高起和一边低矮平铺，或一边用一个大体积和一边用几个小体积，以取得体积和数量上的均衡。
２．比例与稳定古希腊哲学家毕达哥拉斯发现：美是由一定数量关系构成的和谐。
他指出：直线分割短比长相当于比全的分割关系，即“黄金分割”：将一线段分为长短两段，使“短比长等于长比全”，其长短相差所得的面积也具有同样的比例即１：１：６１８或５：８、８：１３，建筑史上有一些有代表性的建筑，如古希腊神庙建筑、哥特式天主堂建筑以及法国的凯旋门建筑均采用黄金分割的方法取得了理想的效果。
比例与尺度是建筑物的整体与局部、建筑物与人体之间的关系。
中国庙宇为横长形、西方神庙为纵长形，都有良好的比例。
适宜的尺度给人以美的享受。
尺度效果可分为三种：第一种是以人体的大小来度量建筑的实际大小。
幼儿园中各种尺度与其他学校是完全不同的。
第二种是夸张尺度，一般适用于纪念性建筑、宗教建筑和大型公共建筑，以其崇高、凝重的效果来满足需要。
第三种是亲切尺度，比实际生活尺度小，以示亲切、温和、舒适。
稳定，对于建筑物是一项重要原则。
在人们视觉中，上小下大、上轻下重，重心较低的物显然具有稳定感。
建筑形式美的原则
建筑形式美的原则不同时代、不同地区、不同民族，尽管建筑形式千差万别,尽管人们的审美观各不相同，但这些建筑美的规律都是人们在长期的建筑创作历史发展中的总结,也是普遍被人们接受的.在设计中应遵循这些建筑构图的基本规律，创造出符合美的规律的建筑体形与立面。
建筑的形式美原则主要有：（一）统一与变化(二）均衡和稳定（三）对比与微差（四）韵律（五）比例与尺寸（一）统一与变化统一与变化，即“统一中求变化”，“变化中求统一”的法则。
它是一种形式美的根本规律，广泛适用于建筑以及建筑以外的其它艺术，具有广泛的规律性和概括性。
任何建筑，无论它的内部空间还是外观形象,都存在着若干统一与变化的因素。
如学校建筑的教师、办公室、卫生间，旅馆建筑的客房、餐厅、休息厅等，由于功能要求不同，形成空间大小、形状、结构处理等方面的差异。
这种差异必然反映到建筑外观形象上，这就是建筑形式变化的一面。
同时,这些不同之中又有某些内在的联系，如使用性质不同的房间，在门窗处理、层高开间及装修方面可采取一致的处理方式，这些反映到建筑外观形态上,就是建筑形式统一的一面。
因此，建筑中的统一应是外部形象和内部空间以及使用功能的统一，变化则是在统一的基础上，又使建筑形象不至于单调、呆板。
复杂体量的建筑，根据功能的要求，常包括有部分及附属部分。
如果不加以区别对待，都竟相突出自己,或都处于同等重要的地位,不分主次，就会削弱建筑整体的统一，使建筑显得平淡、松散，缺乏表现力.因此，要强调主次分明的统一。
在建筑体形设计中常可运用轴线处理，以低衬高及体形变化等手法来突出主体，取得主次分明、完整统一的建筑形象。
（二）均衡和稳定建筑造型中的均衡是指建筑体形的左右、前后之间保持平衡的一种美学特征,它可给人以安定、平衡和完整的感觉。
均衡必须强调均衡中心,均衡中心往往是人们视线停留的地方,因此建筑物的均衡中心位置必须要进行重点处理。
根据均衡中心位置的不同，可分为对称均衡和不对称均衡。
房屋建筑学知识点整理
房屋建筑学知识点整理一、建筑的构成要素1、建筑的基本要素（1）建筑功能：满足人们生活、居住、活动的要求，满足人体尺度和人体活动所需的空间尺度。
满足人的生理要求。
满足不同建筑有不同使用特点的要求。
满足功能要求是建筑的主要目的，在构成的要素中起主导作用。
（2）建筑技术：建造房屋的手段，包括建筑结构、材料、施工、设备等内容（3）建筑形象：建筑物内外观感的具体体现，包括内外空间的组织、建筑体型与立面的处理，材料、装饰、色彩的应用等内容。
2、建筑三要素之间的相互关系：建筑功能——建筑目的，首要地位建筑技术——建筑的物质基础，实现功能的手段建筑形象——建筑的结果3、我国建筑方针——适用、安全、经济、美观4、建筑的分类建筑物按照使用性质，分为生产性建筑：工业建筑、农业建筑；非生产性建筑：民用建筑。
5、民用建筑的分类：（1）按使用功能分：居住建筑——住宅、宿舍、公寓等公共建筑——办公楼、体育馆、医院等（2）按规模大小分类大量性建筑：规模不大，但数量多，分布面广建筑大型性建筑：规模大、耗资多的建筑（3）按层数分工业建筑则分单层、多层和混合层次这三种。
（4）按民用建筑的耐火等级(四级)现行《建筑设计防火规范》（GB50016-2006）根据房屋主要构件（如柱、梁、楼板、屋顶等）的燃烧性能和耐火极限，把建筑物的耐火等级划分成四级，一级的耐火性能最好，四级最差。
性质重要的或规模宏大的或具有代表性的建筑，通常按一、二级耐火等级进行设计；大量性的或一般的建筑按二、三级耐火等级设计；很次要的或临时建筑按四级耐火等级设计。
①构件的耐火极限建筑构件的耐火极限，是指按建筑构件的时间-温度标准曲线进行耐火试验，从受到火的作用时起，到失去支持能力或完整性被破坏或失去隔火作用时止的这段时间，用小时表示。
具体判定条件如下：◆失去支持能力—构件在受到火焰或高温作用下，由于构件材质性能的变化或承载能力和刚度降低，承受不了原设计的荷载而破坏。
—非承重构件自身解体或垮塌/承重构件挠曲率发生突变◆完整性被破坏—指薄壁分隔构件在火中高温作用下，发生爆裂或局部塌陷，形成穿透裂缝或孔洞，火焰穿过构件，使其背面可燃物燃烧起火。
关于建筑构图中的对立与统一
关于建筑构图中的对立与统一作者：李广成赵芳琴来源：《城市建设理论研究》2012年第36期摘要：文章通过对各种对立因素的比较，论述了一切美好的建筑都是因为正确的运用了对立统一这一法则来达到突出主次，强调重点，形成韵律节奏，打破呆板形成多变的建筑形式，从而达到建筑造型的设计美。
建筑是通过一定的规律组合成为一个整体，这些规律即为建筑构图法则，包括统一与变化，对比与微差等等，本文主要讲述统一与变化在建筑设计中的运用。
关键词：建筑造型、建筑形式美、对立、统一中图分类号： TU 文献标识码： A 文章编号：0 引言好的建筑美的建筑从那里来？美轮美奂的建筑造型遵循着怎样的法则? 可以说，任何一个建筑都是遵循着通用的构图法则，才得以形成较为合理、完善的建筑造型的。
建筑设计中常用的一些构图法则如下：1.;以简单的几何形状求统一，2.;主次与重点，3.;对比与微差，4.;均衡与稳定， 5.;韵律与节奏，6.;比例与尺度。
上述构图法则均蕴含一个定律，那就是对立与统一，好的建筑造型无不遵循着形式美的法则，遵循着对立统一的法则，下面仅就三个构图法则展开论述。
1 以简单的几何形状求统一以简单的几何形状求统一，如圆柱体、圆锥体、长方体、正方体、球体等形体，由于它们的形状简单，很自然取得统一，古代一些美学家认为简单，几何形状可以引起人的美感，他们特别推崇圆、球等几何形状，认为是完整的象征——具有抽象的一致性。
以上美学观点可以从古今中外的许多建筑实例中得到证实。
古代杰出的建筑如圣彼得大教堂，我国的天坛，埃及的金字塔、印度的泰姬陵等，均因采用上述简单、肯定的几何形状构图而达到了高度完整、统一的境地。
2 主从分明，以陪衬求统一复杂体量的建筑根据功能的要求常包括主要部分和附属部分，如果不加以区别对待，则建筑必然显得平淡、松散、缺乏统一性。
在外形设计中，恰当地处理好主要与从属，重点与一般的关系，使建筑产生主次分明，以次称主，就可以加强建筑的表现力，取得完整统一的效果。
房屋建筑学习题及参考答案
《房屋建筑学》复习题一、选择题1、是建筑设计中所采用的地震烈度A、设防烈度B、小震烈度C、众值烈度D、罕遇烈度2、以下哪一种墙体属于承重墙：。
A、山墙B、隔墙C、填充墙D、幕墙3、关于横墙承重体系，哪一种描述是正确的：。
A、适用于对空间的使用上要求有较大空间以及划分较灵活的建筑。
B、适用于开间、进深变化较多的建筑。
C、适用于当建筑需要大空间时。
D、适用于房间的使用面积不大，墙体位置比较固定的建筑。
4、内墙与室内地面接触的部分，叫做。
A、勒脚B、踢脚C、地圈梁D、散水5、以下哪一种不属于常见的墙身水平防潮层的构造做法：.A、油毡防潮层B、防水砂浆防潮层C、涂料防潮层D、细石混凝土防潮层6、当墙体的窗间墙上出现集中荷载，而墙厚又不足以承受时，常在墙身局部适当位置增设。
A、门垛B壁柱C、构造柱D、附加圈梁7、水平防潮层一般设在标高处的所有墙体内，而且至少要高于室外地坪150mmA、0.000B、-0.045C、-0.060D、-0.1508、根据《建筑模数协调统一标准》的规定，我国基本模数的数值规定为。
A、1000mmB、100mmC、10mmD、300mm9、高层建筑屋顶的排水，适用：方案A、内排水B、外排水C、自由落水D、无组织排水10、以下哪一项不是确定基础埋深应考虑的因素：。
A、荷载大小B、土质好坏C、地下水位D、基础形状11、刚性基础的受力特点是。
A、抗拉强度大、抗压强度小B、抗拉、抗压强度均大C、抗剪切强度大D、抗压强度大、抗拉强度小12、墙承重结构布置方案可分为等几种方式。
A、横墙承重, 纵墙承重, 内墙承重，外墙承重B、半框架承重, 内墙承重, 外墙承重C、纵横墙承重, 横墙承重, 纵墙承重，D、内墙承重, 外墙承重, 纵横墙承重13、下面属整体地面的是。
A.釉面地砖地面；抛光砖地面B.抛光砖地面；水磨石地面C.水泥砂浆地面；抛光砖地面D.水泥砂浆地面；水磨石地面。
14、屋顶具有的功能有。
13种构图方式
1.均衡式构图。
给人以满足的感觉，画面结构完美无缺，安排巧妙，对应而平衡。
常用于月夜、水面、夜景、新闻等题材。
2.对称式构图。
具有平衡、稳定、相对的特点。
缺点：呆板、缺少变化。
常用于表现对称的物体、建筑、特殊风格的物体。
3.变化式构图。
景物故意安排在某一角或某一边，能给人以思考和想象，并留下进一步判断的余地。
富于韵味和情趣。
常用于山水小景、体育运动、艺术摄影、幽默照片等。
4.对角线构图。
把主体安排在对角线上，能有效利用画面对角线的长度，同时也能使陪体与主体发生直接关系。
富于动感，显得活泼，容易产生线条的汇聚趋势，吸引人的视线，达到突出主体的效果(例如聚光灯照射主体)。
5.X形构图。
线条、影调按X形布局，透视感强，有利于把人们视线由四周引向中心，或景物具有从中心向四周逐渐放大的特点。
常用于建筑、大桥、公路、田野等题材。
6.紧凑式构图。
将景物主体以特写的形式加以放大，使其以局部布满画面，具有紧凑、细腻、微观等特点。
常用于人物肖像、显微摄影，或者表现局部细节。
对刻画人物的面部往往能达到传神的境地，令人难忘。
7.三角形构图。
以三个视觉中心为景物的主要位置，有时是以三点成一面的几何形成安排景物的位置，形成一个稳定的三角形。
这种三角形可以是正三角、也可以是斜三角或倒三角。
其中斜三角形较为常用，也较为灵活。
三角形构图具有安定、均衡、灵活等特点。
8.S型构图。
画面上的景物呈S形曲线的构图形式，具有延长、变化的特点，使人看上去有韵律感，产生优美、雅致、协调的感觉。
当需要采用曲线形式表现被摄体时，应首先想到使用S形构图。
常用于河流、溪水、曲径、小路等。
9.九宫格构图将被摄主体或重要景物放在“九宫格”交叉点的位置上。
“井”字的四个交叉点就是主体的最佳位置。
一般认为，右上方的交叉点最为理想，其次为右下方的交叉点。
但也不是一成不变的。
这种构图格式较为符合人们的视觉习惯，使主体自然成为视觉中心，具有突出主体，并使画面趋向均衡的特点。
建筑形式美法则
建筑形式美法则主和从在一个有机统一的整体中，各个组成部分是不能不加以区别的，它们存在着主和从、重点和一般、核心和外围的差异。
建筑构图为了达到统一，从平面组合到立面处理，从内部空间到外部体形，从细部处理到群体组合，都必须处理好主和从、重点和一般的关系。
在一些采用对称构图的古典建筑中，对此作了明确的处理，现代强调形式必须服从功能的要求，反对盲目追求对称，出现了各种不对称的组合形式，虽然主从差异不象古典建筑那样明显，但还是力求突出重点，区分主从，以求得整体的统一。
国外一些建筑师常用的“趣味中心”一词，指的就是整体中最富有吸引力的部分，一个整体如果没有比较引人注目的焦点──重点或核心，会使人感到平淡、松散，从而失掉统一性。
对比和微差建筑要素之间存在着差异，对比是显著的差异，微差则是细微的差异。
建筑形式美法则就形式美而言，两者都不可少。
对比可以借相互烘托陪衬求得变化，微差则借彼此之间的协调和连续性以求得调和。
没有对比会产生单调，而过分强调对比以致失掉了连续性又会造成杂乱。
只有把这两者巧妙地结合起来，才能达到既有变化又谐调一致。
对比在建筑构图中主要体现在不同度量、不同形状、不同方向、不同色彩和不同质感之间。
不同度量之间的对比在空间组合方面体现最为显著。
两个毗邻空间，大小悬殊，当由小空间进入大空间时，会因相互对比作用而产生豁然开朗之感。
中国古典园林正是利用这种对比关系获得小中见大的效果。
各类公共建筑往往在主要空间之前有意识地安排体量极小的或高度很低的空间，以欲扬先抑的手法突出、衬托主要空间（图4）。
不同形状之间的对比和微差在建筑构图中，圆球体和奇特的形状比方形、立方体、矩形和长方体更引人注目。
利用圆同方之间、穹窿同方体之间、较奇特形状同一般矩形之间的对比和微差关系，可以获得变化多样的效果。
如不来梅的高层公寓用有微差变化的扇形单元组成了整体和谐的构图（图5）。
不同方向之间的对比即使同是矩形，也会因其长宽比例的差异而产生不同的方向性，有横向展开的，有纵向展开的，也有竖向展开的。
常见的几种摄影构图方法
将画面分为左右或上下对称的两部分
总结词：画面平衡
VS
详细描述：对称构图法是一种常见的 摄影构图技巧，它将画面分为左右或 上下对称的两部分，使画面呈现出平 衡、稳定的效果。这种构图方法常用 于拍摄建筑、风景等主题，能够突出 主体的对称美和几何美感。
将主体放在对称轴上，增强稳定性
总结词：突出主体
详细描述：在对称构图法中，将主体放在对 称轴上是一种常见的构图方式，能够增强画 面的稳定性。通过将主体放置在画面的中心 或对称轴上，可以有效地引导观众的视线，
利用对称性，强调画面的平衡感
通过将主体放置在画面中心，可以形 成对称的构图，使画面看起来更加平 衡和稳定。
对称性构图可以给观众带来一种平静 和舒适的感觉，尤其适用于风景和静 物摄影。
适用于静物、风景等主题
中心构图法适用于各种主题，特别是静物和风景。对于静物摄影，将主体放置在 画面中心可以突出其细节和质感。
突出主体的特点，使画面更加简洁明了。
适用于建筑、风景等主题
总结词：主题选择
详细描述：对称构图法适用于拍摄建筑、风景等主题 。对于建筑而言，对称构图法能够突出建筑的几何美 感和对称美，使画面更加平衡、稳定。对于风景而言 ，对称构图法可以将自然景观的壮丽和广阔表现得更 加淋漓尽致，使画面更加震撼人心。
增强画面的空间感和深度
通过透视构图法，摄影师可以利用线条的远近和大小关系，营造出画面的空间感和深度。近处的线条或物体显得更大，远处 的线条或物体显得更小，从而形成视觉上的距离感。
这种构图方法能够使画面更加立体，增强观众的视觉体验，使画面更具艺术感。
适用于风景、建筑等主题
透视构图法在风景和建筑摄影中尤为 常见。例如，在拍摄城市风光时，可 以利用建筑物和街道的线条，形成透 视效果，突出城市的特点和风格。
建筑构图的基本规律
扬州瘦西湖畔 ----五亭桥
• 尺度所研究的是建筑物整体与局部构件给人感觉上的大 小与其真实大小之间的关系。
• 抽象的几何形体显示不了尺度感，但一经尺度处理，人们 就可以通过这种处理感觉出它的大小来。在建筑设计过程 中，人们常常以人或与人体活动有关的一些不变因素，如： 台阶、栏杆等作为比较标准，通过与它们的对比而获得一 定的尺度感。
• （b）渐变韵律：连续的要素如在 某一方面按照一定的秩序而变化， 例如逐渐加长或缩短、变宽或变窄、 变疏或变密等。
连续的韵律（西班牙巴塞罗那 米拉之家）
洞 庭 凌 云 塔
----
• （c）交错韵律：各组 成部分按一定规律交 织、穿插而形成，各 要素相互制约，一隐 一现，表现出一种有 组织的变化。
建筑构图的基本规律
如何进行建筑体形和立面设计呢？ 除了要从功能要求，技术经济条件以 及总体规划和基地环境等因素考虑外， 还要符合一些建筑美学原则。建筑造 型设计中的美学原则，是指建筑构图 中的一些基本规律，如统一、均衡、 稳定、对比、韵律、比例、尺度等等。
（一）统一与变化
• 统一与变化，即“统一中求变化”，“变化中求统一”的 法则。
• 一般来说，圆形、正方形、正 三角形等具有肯定的外形而引 起人们的注意；“黄金率”的 比例关系（即长宽之比为1： 1.618）要比其它长方形好；大 小不同的相似形，它们之间对 角线互相垂直或平行，由于具 有“比率”相等而使比例关系 协调。
• 建筑物的各部分一般是由一定 的几何形体所构成。因此，在 建筑设计中，有意识地注意几 何形体的相似关系，对于推敲 和谐的比例是有帮助的。如右 图就是以相似的比例求得和谐
• （d）起伏韵律：渐变 韵律如果按一定规律 时而增加、时而减少， 有如波浪之起伏，或 具不规则的节奏感， 较活泼而富运动感。
形式美法则在建筑表现中的应用
形式美法则在建筑表现中的应用形式美法则是艺术形式的一般法则，它是形式构成的规律。
建筑表现与其他艺术设计一样，同样是依赖视觉感受的艺术形式。
视觉语言在建筑表现中无处不见，从配景选择、色彩搭配、技术运用等给视觉带来的冲击力，到创意的切入等等都遵循着艺术创作的一般规律。
建筑表现的形式美法则主要包括：变化与统一、对比与和谐、比例与尺度、对称与均衡、节奏与韵律、空白与虚实。
变化与统一：变化体现了各种事物的千差万别，统一则体现了各种事物的共性和整体联系。
变化统一反映了客观事物本身的特点，即对立统一规律。
在建筑表现的作品中，丰富的素材和色彩、表现手法的多样化可丰富作品的艺术形象，但这些变化必须达到高度统一，使其统一于一个中心的视觉形象（一般是主题建筑），这样才能构成一种有机整体的形式。
对比与和谐：对比就是使一些可比成分的对立特征更加明显，更加强烈，和谐就是使各个部分或因素之间相互协调。
在建筑表现的作品中，对比与和谐，通常是某一方面居于主导地位。
对比与和谐反映了矛盾的两种状态，对比是在差异中趋于对立，和谐是在差异中趋于一致。
在建筑表现中常用一些表现手法来突出主题建筑、丰富整体画面，常用的如明暗的对比，虚实的对比，冷暖的对比等。
但过于生硬的对比可能会使画面有些松散，所以我们有会用一些方法让对比中略有调和，使画面更加完整。
比例与尺寸：比例是平面构图中一切视觉单位的大小，以及各单位间编排组合的重要因素。
建筑表现是把不同的素材和建筑编排组合在一起，这样就形成了不同的建筑效果图，各种素材的面积与体积大小的比例、数量多少的比例，一定要符合尺度，给人以美的感受，如果比例失调，就破坏了美的秩序和规律，造成作品的失败。
对称与均衡：对称是同形同量的形态，如果用直线把画面空间分为相等的两部分，它们之间不仅质量相同，而且距离相等．中外很多古代建筑、教堂、庙宇、宫殿等都以"对称"为美的基本要求．对称的构成能表达秩序、安静和稳定、庄重与威严等心理感觉，并能给人以美感。
住宅设计原理复习重点精
住宅设计原理复习要点1.住宅的概念住宅是人类为了满足家庭生活的需要所构筑的物质空间，是人类生存所必需的生活资料，它是人类适应自然、改造自然的产物，并且随着人类社会的进步逐步发展起来。
2.户型和套型的概念户型是根据住户家庭人口构成（如人口规模、代际数和家庭结构的不同而划分的住户类型。
套型则是指为满足不同户型住户的生活居住需要而设计的不同类型的成套居住空间。
（注:核心户一一一对夫妻和其未婚子女所组成的家庭。
主干户一一一度夫妻和其已婚子女及孙辈所组成的家庭。
3.窗地比:房间侧窗洞口面积（Ac与该房间地面面积（Ad之比。
每户至少应有一个居室在大寒日保证一小时以上日照。
4.节约用地的常用方法（1降低层高，增加层数:层高每降低100mm,造价可降低1%-3%。
建筑总高的降低有利于缩小建筑间距，节约用地。
（普通住宅层高不应小于2.8m。
卧室、起居室局部净高不应低于2.1m。
住宅层数越多，单位面积上多分担的房屋基地占地面积越少用地越经济。
（2加大进深，减小面宽。
对于低层住宅来讲，减小每户的面宽对于节约用地有较大作用。
加大进深，缩小面宽的住宅单元设计在群体组合时可以起到节约土地，提高容积率的目的。
5•住宅空间私密性序列公共区:入口半公共区：娱乐，起居半私密区：家务，炊事私密区:主人卧室，子女卧室，书房健身，贮藏,wc6.SAR体系住宅它是由几位荷兰建筑师开办的一个建筑师研究会。
他们提出将住宅的设计和建筑分为两个部分——支撑体和可分体（或填充体的设想，并对此提出了一整套理论和方法，我们通常称之为SAR理论或支撑体理论。
根据此理论设计和建造的住宅称为SAR体系住宅或支撑体住宅。
7.低层住宅的组合方式水平组合:1独立式住宅。
2并联式住宅。
3联排式住宅。
4聚合式住宅（又称簇集式住宅。
垂直组合:1叠加式:各层平面内容相同或相似。
2互补式:不同户在垂直方向上交叉组合，共同形成一个住宅单元。
8.单元设计法为了适应住宅建筑的大规模建设，简化和加快设计工作，统一结构、构造和放便施工，常将一栋住宅分为几个标准段，一般就把这种标准段叫做单元，以一种或数种单元拼接成长短不一、体形多样的组合体。
建筑形式美法则
建筑形式美法则jianzhu xingshimei faze建筑形式美法则principle of architectural form一个建筑给人们以美或不美的感受，在人们心理上、情绪上产生某种反应，存在着某种规律。
建筑形式美法则就表述了这种规律。
建筑物是由各种构成要素如墙、门、窗、台基、屋顶等组成的。
这些构成要素具有一定的形状、大小、色彩和质感，而形状（及其大小）又可抽象为点、线、面、体（及其度量），建筑形式美法则就表述了这些点、线、面、体以及色彩和质感的普遍组合规律。
建筑形式美法则可以归纳为以下几方面。
建筑体形的几何关系古代一些美学家认为圆、正方形、正三角形这样一些简单、肯定的几何形状具有抽象的一致性，是统一和完整的象征，因而可以引起人们的美感。
现代建筑师<>也称赞这些简单的几何形状是美的体形，因为它们可以清晰地辨认。
所谓抽象的一致性，就是指这些形状有确定的几何关系。
例如圆周上的任意一点距圆心的长度是相等的，圆周的长度是直径的π倍；正方形或正立方体的各边相等，相邻的边互相垂直；正三角形的三条边等长，三个角相等，顶端处于对边的中线上。
这些形状既然有明确、肯定的几何关系，就可以避免任意性。
这种观点对建筑构图影响很大。
古代许多优秀建筑作品不论是平面形状、体形组合，乃至细部处理，都以上述几种简单的几何图形作为构图的依据,从而获得了高度的完整统一性。
图1[利用几何关系制约性求得统一]是罗马万神庙的圆形平面，罗马圣彼得大教堂的方形平面。
后来虽然突破古典建筑形式，出现了多种不规则的构图法则，但有时仍然借助于简单几何图形来达到构图上的完整统一。
主和从古希腊哲学家赫拉克利特发现，自然界趋向于差异的对立。
他认为协调是差异的对立产生的，而不是由类似的东西产生的。
例如植物的干和枝，花和叶，动物的躯干和四肢等，都呈现出一种主和从的差异。
这就启示人们：在一个有机统一的整体中，各个组成部分是不能不加以区别的，它们存在着主和从、重点和一般、核心和外围的差异。
建筑设计构图法则
建筑设计构图法则建筑设计中常用的一些构图法则如下。
1.以简单的几何形状求统一古代一些美学家认为简单、肯定的几何形状可以引起人的美感，他们特别推崇圆、球等几何形状，认为是完整的象征;具有抽象的一致性。
以上美学观点可以从古今中外的许多建筑实例中得到证实。
古代杰出的建筑如圣彼得大教堂，我国的天坛，埃及的金字塔、印度的泰吉·马哈尔陵等，均因采用上述简单、肯定的几何形状构图而达到了高度完整、统一的境地。
2.主从与重点在由若干要素组成的整体中，每一要素在整体中所占的比重和所处的地位，都会影响到整体的统一性。
倘使所有要素都竞相突出自己，或者都处于同等重要的地位，不分主次，这些都会削弱整体的完整统一性。
在一个有机统一的整体中，各组成部分是不能不加以区别而一律对待的。
它们应当有主与从的差别；有重点与一般的差别；有核心与外围组织的差别。
否则，各要素平均分布、同等对待，即使排列得整整齐齐、很有秩序，也难免会流于松散、单调而失去统一性。
从历史和现实的情况中看，主从处理采用左右对称构图形式的建筑较为普遍。
对称的构图形式通常呈一主两从的关系，主体部分位于中央，不仅地位突出，而且可以借助两翼部分次要要素的对比、衬托，从而形成主从关系异常分明的有机统一整体。
如美国驻印度大使馆。
近现代建筑，由于功能日趋复杂或受地形条件的限制，采用对称构图形式的不多，多采用一主一从的形式使次要部分从一侧依附于主体。
除此之外，还可以用突出重点的方法来体现主从关系。
所谓突出重点就是指在设计中充分利用功能特点，有意识地突出其中的某个部分并以此为重点或中心，而使其他部分明显地处于从属地位，这也同样可以达到主从分明、完整统一的要求。
如乌鲁木齐候机楼，就是运用瞭望塔高耸敦实的体量与候机大厅底矮平缓的体量，瞭望塔的横线条与候机大厅的竖线条，以及大片玻璃与实墙面之间等一系列的对比手法，使体量组合极为丰富，主从关系的处理颇为得体。
3.均衡与稳定存在决定意识，也决定着人们的审美观念。
关于建筑构图中的对立与统一
关于建筑构图中的对立与统一摘要：文章通过对各种对立因素的比较，论述了一切美好的建筑都是因为正确的运用了对立统一这一法则来达到突出主次，强调重点，形成韵律节奏，打破呆板形成多变的建筑形式，从而达到建筑造型的设计美。
建筑是通过一定的规律组合成为一个整体，这些规律即为建筑构图法则，包括统一与变化，对比与微差等等，本文主要讲述统一与变化在建筑设计中的运用。
关键词：建筑造型、建筑形式美、对立、统一0 引言好的建筑美的建筑从那里来？美轮美奂的建筑造型遵循着怎样的法则? 可以说，任何一个建筑都是遵循着通用的构图法则，才得以形成较为合理、完善的建筑造型的。
建筑设计中常用的一些构图法则如下：1.以简单的几何形状求统一，2.主次与重点，3.对比与微差，4.均衡与稳定，5.韵律与节奏，6.比例与尺度。
上述构图法则均蕴含一个定律，那就是对立与统一，好的建筑造型无不遵循着形式美的法则，遵循着对立统一的法则，下面仅就三个构图法则展开论述。
1 以简单的几何形状求统一以简单的几何形状求统一，如圆柱体、圆锥体、长方体、正方体、球体等形体，由于它们的形状简单，很自然取得统一，古代一些美学家认为简单，几何形状可以引起人的美感，他们特别推崇圆、球等几何形状，认为是完整的象征——具有抽象的一致性。
以上美学观点可以从古今中外的许多建筑实例中得到证实。
古代杰出的建筑如圣彼得大教堂，我国的天坛，埃及的金字塔、印度的泰姬陵等，均因采用上述简单、肯定的几何形状构图而达到了高度完整、统一的境地。
2 主从分明，以陪衬求统一复杂体量的建筑根据功能的要求常包括主要部分和附属部分，如果不加以区别对待，则建筑必然显得平淡、松散、缺乏统一性。
在外形设计中，恰当地处理好主要与从属，重点与一般的关系，使建筑产生主次分明，以次称主，就可以加强建筑的表现力，取得完整统一的效果。
突出主体建筑的常见做法有：利用轴线的处理突出主体，如中国革命与历史博物馆；以地衬高突出主体，如斯德哥尔摩市政厅；利用形象变化突出主体等。
建筑构图的基本法则
建筑上的比例主要指要素本 身、要素之间、要素与整体之间在 度量上的一种制约关系。如整幢建 筑与单个房间长、宽、高之比；门 窗或整个立面的高宽比；立面中的 门窗与墙面之比等等。良好的比例 能给人以和谐、完美的感受，反之 ，比例失调就无法使人产生美感。
尺度所研究的是建筑物整体 或局部与人之间在度量上的制约关 系，两者如果统一，建筑形象就可 以正确反映出建筑物的真实大小。 如果不统一，建筑形象就会歪曲建 筑物的真实大小。
在设计工作中，尺度的处理 常除自然尺度外，有时为了显示建 筑物的高大、雄伟的气氛采用夸张 的尺度，有时为了创造亲切，小巧 的气氛，如庭院建筑，常可采用亲 切的尺度。
房屋建筑学
均衡主要是研究建筑物各 部分前后左右的平衡关系。在 建筑构图中，均衡与力学的杠 杆原理是有联系的。
对称的建筑是绝 对均衡的。它以中轴 线为中心，并加以重 点强调，两侧对称容 易取得完整统一的效 果，给人以端庄、雄 伟、严肃的感觉，常 用于纪念性建筑或者 其他需要表现庄严、 隆重的公共建筑。
不对称的均 衡是将均衡中心（ 视觉上最突出的主 要出入口）偏于建 筑的一侧，利用不 同体量、材质、色 彩、虚实变化等的 平衡达到不对称均 衡的目的。
稳定是指建筑整体上下
之间的轻重平衡感。一般情况 上小、下大，由底部向上逐渐 缩小的建筑易获得稳定感，
3、对比与微差
一个有机统一的整体，各种要素除按照 一定的秩序结合在一起外，必然还有各种差异 ，而微差就是指这种差异性。对比是指显著的 差异，而微差是指不显著的差异。就形式美来 讲，两者都是不可缺少的。对比可以借助相互 之间的烘托、陪衬而突出各自的特点，以求变 化，微差可以借彼此之间的连续性求得协调， 只有把两者巧妙的结合，才能获得统一性。
房屋建筑学第四章建筑体型和立面设计
落成时间：1923年
（3）利用形象变化突出主体
在建筑造型上运用圆形、折线形或比较复杂的轮廊线 都可取得突出主体、控制全局的效果。
上海大剧院
1998年
整幢建筑物晶莹、透明、 典雅、壮观，其屋顶的 天空展开，象征着上海 对世界文化艺术的热情 追求，建筑平面采用中 国传统环绕观众厅、舞 台组合成"＃"字型，充 满活力和梦幻，反映了 四个世纪以来的剧院建 设形象。
建筑不仅要满足人们生产、生活等物质功能的要 求，而且要满足人们精神文化方面的要求，为此， 不仅要有实用属性，同时也要给人以美的感受。 建筑美观主要是通过内部空间及外部造型的艺术 处理来体现，同时也涉及到建筑的群体空间布局， 而其中建筑的外观形象经常地、广泛地被人们所 接触，对人的精神感受上产生的影响尤其深刻。 轻巧、幽雅、通透的———园林建筑 雄伟、庄严、肃穆的——纪念性建筑 朴素、亲切、宁静的——居住建筑 简洁、完整、挺拔的——高层公共建筑
国家大剧院
流 水 别 墅
第一节 建筑体型和立面设计的要求
4.1.1、反映建筑功能要求和建筑个性特征
不同功能要求的建筑类型具有不同的内部空间组合特 点，房屋的外部形象也应相应地表现出这些建筑类型 的特征。
住宅：房小人少，浅 进深，小窗小入口， 多阳台、楼梯
深圳百仕达花园
（4）交错的韵律
指在建筑构图中，运用各 种造型（体型大小、空间 的虚实、细部的疏密等手 法），作有规律的纵横交 错，相互穿插的处理，形 成丰富的韵律感。 利用突凹的小窗构成交错 的韵律。
（四）对比与变化
在体型及立面设计中，对比指的是建筑物各部
分之间显著的差异，对比可以借助相互之间烘
构图方法
线的对比：即可以作为物象的边缘，又可独立的表达一定的形象。 例如线的直与曲；长与 直与曲； 线的对比 直与曲 短
面的对比：在立体艺术中指的是形体，在平面艺术中指两度空间的占有。 面的对比 关于方与圆的对比，在多数以圆作为环境的形象中，方形易突出。反之则圆形突出。
点线面综合对比
B非对称式均衡 非对称式均衡 是一种感觉上的均衡：任何人都不可能准确判 断画面上的物象实际重量。因为纯数心理意义 上的重量，按照他在人们生活中的重要性及与 人的关系密切程度而定。大体次序：以人为重， 其次为动物、人造器物、植物、自然物质。
2、关于色块的大小深浅聚散的均衡分布。 关于色块的大小深浅聚散的均衡分布。 关于色块的大小深浅聚散的均衡分布 A画面上的形的分布已取得均衡，但经过施加深浅色调，产生如B的情况。深色色块导致右侧偏重， 调整的办法：将物象在构图中略向左移 向左移如图c。略略升高 略略升高右侧物象明度，（使之变浅）或略略降低 向左移 略略升高 左侧的明度如图D。如色调是不可变因素，而形是可变因素时，可变为E，也能取得趋于均衡的效果。 形 以上实例，不妨归纳为：色调的不均衡，可从调整形体大小进行补偿；形体的不均衡，也可从调整 色调的深浅进行补偿。两者在不可变动的情况下还可以通过画幅边沿关系的改变，进行调整，这是 最常用的办法。
B.垂直线 垂直线 从参天大树、高耸的柱子等笔直形象中， 可以对垂直线形成严肃、庄严、寂静的 感觉。能增强威严感和崇高感。 垂直线构图--特点：严肃、宁静，垂直形 体在画面中的分量要比同样大小的歪斜 形体得分量重，垂直形体使画面的动感 减少。
C.斜线 斜线 有延伸、冲动的视觉效果。也称对角线构图,如图所示。由于斜线容易使人感到重心不稳,所以动感强,倾 斜角度越大，运动感越强。斜线构图的画面要比垂直线构图的画面有动势，而且能形成深度空间，使画 面具有活力。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
常用的建筑设计构图法则一般有以下几种:
(1)统一与变化
建筑物在客观上普遍存在着统一与变化的因家。
应巧妙处理它们之间的相互关系，以取得整齐、简洁、秩序而又不至于单调、呆板，体型丰富而又不至杂乱无章的建筑形象。
统一与变化是一切形式美的基本规律，具有广泛的普遍性和概括性。
(2)均衡与稳定
均衡丰要是研究建筑物各部分前后左右的轻宜关系，并使其组合起来给人以安定、平稳的感觉;稳定是指建筑整体上下之间的轻重关系，给人以安全可靠、坚如磐石的效果。
通过对称均衡形式体现出不同建筑的特征，获得明显的完整统一。
不对称的均衡显得活泼。
利用不同体量、材质、色彩、虚实变化等的平衡以达到均衡与稳定的目的。
(3)韵律与节奏
韵律是物形的各要素重复或渐变所形成的一种状态，这种有规律的变化和有秩序的重复所形成的节奏，能产生以条理性、重复性、连续性为特征的韵律感，给人以美的感受。
我国古塔体现出的韵律感就是利用建筑物存在的一些相同元家，并有意识地对这些元素进行有秩序的重复或渐变的处理，使建筑形体以至细部给人更加强烈而深刻的印象。
韵律美是一种以条理性、重复性和连续性为特征的美的形式。
韵律美有几种不同的类型:连续的韵律;渐变的韵律;起伏的的律;交错的韵律。
借助的律，既可加强整体的统一性，又可以求得丰富多彩的变化.
(4)对比与徽差
建筑功能和技术斌予建筑以各种形式上的差异性。
对比与徽差研究的是如何利用这些差异性来求得建筑形式上的完美统一。
对比指的是要家之间显著的差异，徽差指的是不显若的差异。
就形式美而言，两者都是不可缺少的。
对比可以借彼此之间的烘托陪衬来突出各自的特点以求得变化，徽差则可以借助相互之间的共同性以求得和谐。
例如:高体量与低体量的对比，玻瑞与实坡的对比。
恰当地运用对比是取得统一与变化的有效手段。
(5)比例与尺度
比例是指物形之间的大小关系，它包括物形自身的长、宽、高之间，也包括物形与物形之间。
建筑物的整体或局部、整体与局部、局部与局部之间都存在着比例关系。
良好的比
例能给人以和谐、完美的感受;反之，比例失调就无法使人产生美感。
例如:建筑门窗的比例，群楼与主楼的比例。
尺度所研究的是建筑物整体或局部构件与人或人熟悉的物体之间的比例关系，及其这种关系给人的感受。
在建筑设计中，常以人或与人体活动有关的一些不变元素如门、台阶、栏杆等作为比较标准，通过与它们的对比而获得一定的尺度感。
建筑在城市中的位置和体量，必须与城市融洽，并且建筑形体本身是有逻辑的。