汉语言文学自学考试古代文学复习资料

汉语言文学自学考试《古代文学》复习资料元曲四大家：马致远、关汉卿、白朴、郑光祖。

南戏：也称戏文，是南曲戏文的简称，与北杂剧相对而言，是中国最早的戏剧形式。

南戏在北宋杂剧的基础上，吸收了诸宫调、唱赚里巷歌谣等多种艺术形式，综合而成。

代表作有《荆钗记》《白兔记》《拜月记》《杀狗记》等。

荆刘拜杀：指南戏的代表作品《荆钗记》《白兔记》《拜月记》《杀狗记》，也被称为四大传奇故事。

传奇：在元末明初南戏创作的高潮之后，越来越多文人参与到南戏的创作中来。

他们在南戏的基础上，从整理，改编已有的戏文入手，吸取北曲杂剧中的优点，最终确立了传奇的体制。

代表作有《五伦全备记》《香囊记》临川四梦：临川四梦又称玉茗堂四梦。

指明代作家汤显祖的《牡丹亭》《紫钗记》《邯郸记》《南柯记》四剧的合称。

四剧皆有梦境，故称临川四梦。

三言二拍：指冯梦龙编写的小说集《喻世明言》《警世通言》和《醒世恒言》，后人称“三言”凌濛初编写的《拍案惊奇》和《二刻拍案惊奇》简称“二拍”四大奇书：指明人所言本朝“四大奇书”《《三国演义》《水浒传》《西游记》《金瓶梅》桐城派：康熙至乾隆年间产生的桐城派，是清代影响最大的一个散文流派，他们的文论形成了一个完整的体系。

代表作家有方苞、刘大魁、谢鼐。

性灵说：中国古代诗论的一种诗歌创作和评论主张。

它强调诗歌创作要直接抒发诗人的心灵，表现真情实感，认为诗歌的本质即表达感情的，是人的感情的自然流露，代表人物袁枚童心说：由明代思想家李贽提出，所谓“童心”就是真心，“童心说”本身包含了个性解放的要求，针对虚伪的道学和儒学典籍，反对假人、假文，因而具有进步性和战斗性。

“前后七子”：指明代中叶形成的文学群体，他们在政治上反对当时的腐朽势力，同时希望通过复古来扫除“台阁体”的影响，纠正文风之弊，提出"文必秦汉，诗必盛唐"的口号。

而比起前七子，后七子在学古过程中对法度格调的讲究更趋于强化和具体化。

“前七子”以李梦阳、何景明为领袖，“后七子”以李攀龙、王世贞为代表。

元杂剧四大爱情剧：王实甫《西厢记》、关汉卿《拜月亭》、白朴《墙头马上》、郑光祖《倩女离魂》。

四大谴责小说：鲁迅认为的晚清四大谴责小说是中国清末4部谴责小说的合称。

即李宝嘉（李伯元）的《官场现形记》、吴沃尧的《二十年目睹之怪现状》、刘鹗的《老残游记》、曾朴的《孽海花》。

四、简答：1、简述苏轼对词的发展的贡献（1）在词的写作目的上，苏轼以词言志，抒写主观怀抱，改变了应歌而作的单一取向。

（2）在词的取材、创作方法和精神品格方面，苏轼打破了诗与词的绝对界限，极大地拓展了词的表现范围和题材内容。

（3）在词的审义美风格上，苏轼改变了以绮丽柔婉为主的比较单一的状况，发展了新的词风。

2、简述柳永对词的发展的贡献（1）创新词调，大量创作慢词。

提高了词的表现能力和词的表现范围，丰富了词的乐曲类型和声腔体式。

（2）拓展词的表现范围，扩展词的艺术境界。

（3）抒情艺术的新发展3、简述李清照对词的发展的贡献（1）提出词“别是一家”之说，严分词与诗的区别，重视词体的音乐性和抒情性，要求词作协律可歌，强调了词体的独立特性。

（2）她的词长于抒情，善于创造新颖生动的艺术形象，以不同于其他词人的新视角抒写女性特有的情感体验，表现女性独特的内心世界。

4、简述辛弃疾对词的发展的贡献（1）在词境的开拓和风格的创新上，辛弃疾更进一步变革词风，以英雄豪杰的气魄，独创“稼轩体”，确立了词中的“豪放”一派，影响十分深远。

（2）在艺术表现上，辛弃疾还擅长采用比兴寄托的方式，隐微曲折地抒写内心，增强了词的表现力。

（3）创新并丰富了词的语言，体现出高度的语言技巧。

5、简述元杂剧繁荣的表现及原因表现：（1）元杂剧繁荣的过程中，出现了众多的作家和作品。

（2）产生了一批优秀的剧作家，如元曲四大家，和一批优秀的作品。

（3）元杂剧是中国文艺史上戏曲艺术的第一次大规模的收获。

元杂剧流传广泛，影响深远，与宋元戏文相媲美，一起成为中国古代戏曲艺术最早的成熟形态，为古典戏曲的表演艺术奠定了基础。

原因（1）人民反抗民族压迫和阶级压迫的艰苦斗争，要求有战斗性和群众性较强的文艺形式加以表现；而构成戏曲艺术的各种因素到这时已经过长期的酝酿而融为一体。

金院本和诸宫调等艺术形式的发展使戏曲表演艺术渐趋成熟，同时也为产生优秀的文学剧本准备了条件。

（2）大多数文人受到残酷的迫害，因此，他们和人民的关系比较密切。

部分文人和民间艺人结合，组成书会。

书会的组织，民间艺人和文人的合作对元杂剧的兴盛起了推进的作用。

（3）宋金元城市经济的发展为杂剧的兴盛准备了充裕的物质条件。

6、简述明清小说繁荣的表现及原因.答：（一）明清小说的繁荣的表现，首先表现为包括小说在内的俗文学，终于取得了与传统诗文在文学中同等的“正宗地位”，成为清明文学创作的中心和主流。

其次，明清小说的题材范围比过去任何时候都要广阔，小说家对社会生活观察的敏锐性和认识的深刻性，都是过去无法比拟的。

最后，明清小说家所使用的艺术手法也更加全面和成熟，无论是人物塑造，还是情节设计、结构安排，都是继承和借鉴前人的基础上取得了长足的进步。

（二）明清小说繁荣的原因：（1）明清已进入封建社会晚期，对日益丰富的社会生活、不断丛生的社会弊端加以反映的任务，已经不是传统诗文所能负担的了。

明中叶以后，逐渐产生了资本主义的萌芽，新的经济因素必然要在包括文学艺术在内的社会意识形态中得到反映，所以便产生了最能够反映市民阶层思想感情和复杂的社会生活的通俗文艺形式小说和戏曲的繁荣。

（2）是明清时代人们小说观念的进化。

明清两代，随着工商业市镇繁荣和书坊、刊刻印刷业的迅速发展，适合广大平民欣赏的趣味性小说具有广阔的市场需要而广泛流传（3）明清之前的小说家们提供了充足的经验和教训。

文人广泛参与小说创作起到决定性作用，文人墨客将创作的潜力发挥在小说创作上，客观上加强了小说创作的力量与空间。

7、简述关汉卿杂剧创作的主要内容：答：按照题材大致可以分为公案剧、女性生活剧、历史剧三类，主要表现的思想内容包括：1. 揭露与批判社会黑暗，如《望江亭》写杨衙内依势挟权祸害良民，《蝴蝶梦》写权豪势要葛彪打死人不偿命。

2. 充分关注下层民众的生活，尤其对妓女形象有全面、真切的展现，如《谢天香》写妓女任人摆布的命运以及她们对婚姻的现实态度，《救风尘》则热情歌颂妓女赵盼儿的智慧与情义。

3强调儒家的纲常伦理，肯定传统生活观念和道德，如《蝴蝶梦》肯定继母王氏的贤德抚前儿，《陈母教子》则宣传读书仕进，光宗耀祖的思想。

4. 表达了对文士风流的欣赏，如《玉镜台》写名士温峤的风流多情。

5. 歌颂历史上的英雄人物，表达对历史的看法，如《单刀会》歌颂关羽，表达正统史观。

8、简述《西厢记长亭送别》的表现手法（1）运用了大量的修辞表现手法，如【叨叨令】用了排比：“见安排着车儿、马儿、不由人熬熬煎煎的气；有甚么心情花儿、厣儿，打扮得娇娇滴滴的媚；准备着被儿、枕儿，则索昏昏沉沉的睡；从今后衫儿、袖儿，都作重重叠叠的泪。

……”，表现莺莺的重重怨恨、无助、凄惶。

【四煞】中“泪添九曲黄河溢，恨压三峰华岳低”通过夸张，强烈凸现莺莺悲苦恨绝无以复加的地步。

修辞的运用能增强表现力，使语言具有生动之美。

（2）运用了对比、衬托表现手法。

《长亭送别》中【三煞】唱：“昨宵个绣衾香暖留春住，今夜个翠被生寒有梦知”，即用对比将张生在时莺莺的幸福、甜蜜和张生走后的冷清、凄楚对照，突出送别之人的哀怨。

（3）运用了化虚为实，以实写虚的表现手法，《长亭送别》中：“遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载的起”，即是将无形的愁形象化为有重量的东西，且车都载不起，让读者可感可知。

（4）在语言提炼上，虚词的使用使诗中落寞苍凉的韵味又上一重，而叠字的运用也有独特的抒情效果；《长亭送别》【叨叨令】中有：“熬熬煎煎的气”、“西西惶惶的寄”等。

9、简述元杂剧的体制特点1. 元杂剧剧本一般一本四折，有的剧本有楔子。

每折由曲词、宾白、科范三个部分组成。

剧本的结尾则有题目正名。

2. 元杂剧的主要角色：末、旦、净。

末扮演男性人，旦扮演女性人物，净多扮演男性，但也扮演女性。

3. 一角主唱。

元杂剧演出一般全剧只有正末或正旦唱。

10、简述元散曲的文学特征答：1、散曲有衬字，如关汉卿的【南吕一枝花】套曲《不伏老》的【尾】一、二、两句本应七七、十四个字，但关汉卿共用了五十三个字。

2 散曲用韵较密，不少曲牌每句用韵，套数每只曲须押同韵，一韵到底。

3诗词忌字句的重复，而散曲却以此见长，借字句的重复追求音节的流转和谐。

4散曲的对仗形式非常丰富，有两句对、三句对、四句对、隔句对等。

11、《金瓶梅》与前三部小说有什么不同答：《金瓶梅》的开拓性1．《三国》、《水浒传》和《西游记》都以英雄或正面人物作为小说主人公，《金瓶梅》主要人物则与英雄、正面人物相去甚远。

2．“四大奇书”其他三部故事各自独立，且都是世代累积型的作品；而《金瓶梅》是在《水浒传》基础上派生并由作家独立完成的。

3．其他三部都以重大的社会事件有构成小说主线，《金瓶梅》则主要写一个家庭内部的日常生活。

《金瓶梅》无论是小说取材、人物形象、故事情节还是创作方式，都标志着通俗小说创作旧时代的结束和新时代的到来。

五、论述1、《三国演义》的思想内容和艺术特色。

答：《三国志演义》的思想内容“拥刘反曹”，并通过艺术构思重新建构出一种他所理解的三国鼎立、群雄纷争的微妙复杂局面，表现作者对当时重大历史事件和重要历史人物的评价。

小说结构上把蜀汉集团放到核心位置，把蜀汉集团的君臣写成体现民间理想的明君贤相与良将，把蜀汉集团的生存奋斗等同于反对奸贼、恢复天下的正常秩序，与这一基本思想倾向相适应。

小说把重点笔墨放在围绕蜀汉集团所发生的一系列重要事件上。

例如，“三顾茅庐”、“赤壁之战”等。

通过突出这些重点段落，小说重新整合建构的历史获得了全新的面貌，赞颂了蜀汉君臣除暴安良、澄清天下的壮志，寄托了作者的褒贬。

《三国志演义》的艺术成就1描写了从东汉末年到西晋初年前后百年间几乎所有的重大事件和重要人物，小说容量、时空跨度、人物数量都达到了此前小说从未有过的宏伟规模。

2塑造了众多的小说人物形象。

一方面善于以简练的语言刻画并突出人物的性格特征，如张飞的直率鲁莽，司马懿的工于心机；另一方面在写出人物不同性格特征的同时，进一步揭示了人物性格中包含的社会文化的内涵。

被毛宗岗誉为“古今来贤相中第一奇人”的诸葛亮，“古今来名将中第一奇人”的关羽和“古今来奸雄中第一奇人”的曹操等形象的刻画。

3严谨而巧妙的艺术构思，洗练流畅的小说语言。

2、《水浒传》的思想内容和艺术特色。

答：《水浒传》的思想内容《水浒传》描绘了一场绵延有时、声势壮大、组织严密的反抗朝廷贪官污吏和地方豪强劣绅、主持人间正道的斗争，揭示了“官逼民反”、“乱由上作”的事实，写出了斗争之所以爆发的必然性，也通过故事的结局揭露了统治者的阴险残忍。