柳公权

如果柳公权不能享高寿，那末六十岁之前，虽有很好声名，但终未 能成一书坛巨擘。 鼎盛期
六十岁以后的十年中，柳书进入鼎盛时期，如丽日当空。这一时期
，文献载有《冯宿碑》、《检校金部郎中崔稹碑》、《淮南监军韦元素 碑》、《义阳郡王苻磷碑》等等将近二十通碑，而以《玄秘塔碑》和《 神策军碑》为柳体的典型，声名最为卓著。 《神策军碑》
》(五十六岁)，《大唐回元观钟楼铭》(五十九岁)，《赠太尉王智兴
碑》(五十九岁)等。柳五十岁以后，只有《李晟碑》、《大唐回元观钟 楼铭》以及墨迹《送梨帖跋语》，可见其楷书概貌，虽能看到又有进 境，但尚未大成。康有为说：柳诚悬《平西王碑》学《伊阙石龛》而无 其厚气，且体格未成，时柳公年已四十余，书乃如此，可知古之名 家，亦不易就，后人或称此碑，则未解书道者也。(《广艺舟双揖》)
在唐晚期以一种新的书体及其劲媚之美引起了人们对柳体的赞 赏。 中期
七十岁以后的十年中，柳公权又进入了一个新的发展时期。此阶
段书碑记载很多，即据《金石录》所载，便有七十岁时书写的《商于
新驿记》、《山南西道节度使王起碑》等，七十一岁书有《牛僧孺碑》 、《太子太傅刘沔碑》，七十三岁书《普光王寺碑》等近十通。今天仅 见《太子太傅刘沔碑》与《魏公先庙碑》、《高元裕碑》等。
至《玄秘塔碑》、《神策军碑》柳体已大成。它一变中唐肥腴之风，用 笔骨力深注，爽利快健，以方为主，济之以圆，且在蹲锋与铺毫之 间显示瘦硬劲挺之线条，这便是柳骨(下文再作阐述)。在笔画之 间已有自家面目，横之长者瘦挺舒展，横之短者粗壮有力;竖画较
之横画为粗，以为主笔，求其变化;其撇，长者轻，而短者重;其捺
看到他二十多岁时的书艺已为社会重视，否则是不会被这些权贵
所青睐的。柳在五十岁以前的作品，今只有《洛神赋十三行跋》、《 金刚经刻石》(敦煌本)可睹风采(见下文介绍)。从中可见其学锤 繇、王羲之的书体，仿虞世南、欧阳询、褚遂良、陆柬之的体态。
柳公权五十岁以后的作品，据《金石录》载，有：《涅盘和尚碑》(五 十一岁)，《李晟碑》(五十二岁)，《王播碑》(五十三岁)，《将作监韦 文恪墓志》(五十四岁)，太清宫钟铭》(五十四岁)，《升玄刘先生碑
刚经》者颇多。另外公权还书有《阴符经序》以及《清静经》、《度人 经》等。他对唐代僧人的碑志、塔铭多有挥写，其《大达法师玄秘塔 铭》即此中最为著名者。柳于佛寺庙观也多书碑，有名者如《回元 观钟楼铭》、《复东林寺碑》，即此中佼佼者。柳公权既有佛道慰藉 心灵，故在滚滚红尘中颇能超脱。他甚至对于钱财不屑一顾。他给 人写碑，每年有巨额收入，家奴海鸥与龙安常盗用其钱财器物，他 此外柳公权还性晓音律，但不好奏乐，常云：闻乐令人骄怠故也。 ( 都淡然处之。 《旧唐书》)柳公权有多方面的学识素养，因而由其心灵滋养而出 的书艺也是摇曳多姿。其性刚毅正直和超尘脱俗的佛道风范，都
生活;建功立业的进取雄心，时时跃动在胸间。而随从皇帝的侍书
，其地位仅与工祝一类相等。因此其兄柳公绰曾写信给宰相李宗 阂，云：家弟苦心辞艺，先朝以侍书见用，颇偕工祝，心实耻之，乞
换一散秩。于是改为右司郎中，累换司封、兵部二郎中，弘文馆学 士。 唐文宗颇爱柳公权书法，又召为侍书，迁谏议大夫，后改中书舍人 ，充翰林书诏学士。开成三年又转工部侍郎，累迁学士承旨。
人 ，字诚悬。其祖柳正礼，唐邠州士曹参军，其父柳子温曾任丹州刺 史，其兄为唐名臣柳公绰。 宪宗元和三年(808年)，三十一岁的柳公权进士及第，当年宏词登 科。从此，柳公权开始了漫长的仕途生涯，竟然历仕七朝：宪宗、 穆宗、敬宗、文宗、武宗、宣宗、懿宗。 在宪宗时，柳公权任秘书省校书郎。李听镇夏州，辟为掌书记(《旧 唐书》)。李听与柳有此交谊，故柳晚年还为其书过碑。
柳公权当着皇帝、臣子的面表现书法，又是他侍书生活的另一个 侧面。其诗才、书才，使帝王奇惜之。 尽管如此，柳公权的心灵并不偏溺于这一端。外部的荣耀，消不去 内心的苦闷。他博贯经术，于《诗》、《书》、《左氏春秋》、《国语》、《
庄周》书尤邃，每解一义，必数十百言(《新唐书》)。这里值得注意
的是，他在研习儒学之时，又同时研习《庄子》，而且深得精微。柳 公权同时从儒、佛、道中汲取心灵之滋养，求得互补与平衡，求得 某种超脱。他对于佛、道方面接触颇多，并有多种书法创作。《金 刚经》他多次挥写过，如今虽只见敦煌拓本，但前人著录柳书《金
晚期
八十岁以后的八年中，柳公权进入人生和书艺创作的晚期。他依 然让生命与书艺交互滋养：生命在书艺创作中前行，书艺又为生 命润色辉映。他至八十七岁仍书有《太子太保魏谟碑》(《宝刻类编 》著录)。从其代表作品《复东林碑》可以看到他以生命最后一段晚 霞映染在碑的字里行间。那种风采已不是朝阳般的充满蓬勃生机
大唐文化瑰丽堂皇，柳公权、贺知章、王维等人皆是当时科举考试 的状元。文化繁荣，书法艺术名家辈出。初唐有欧、虞、褚、薛;盛 唐有张旭、颜真卿、怀素诸人;中晚唐有柳公权、沈传师诸大家。
柳公权从颜真卿处接过楷书的旗帜，自创柳体，登上又一峰巅。后
侍书生涯 世以颜柳并称，成为历代书艺的楷模。 公元778年，唐代宗大历十三年，京兆华原(今陕西铜川市耀州区)
Baidu Nhomakorabea的光辉，也不像灼灼当午的炎日，而是一片灿烂的晚霞;笔锋的利
铦转入内部，气韵与自然贴近，通篇之旨趣与大化亲和，是宗匠晚 年的心智所悟，老笔所致。柳公权就像一位得道之人向青山深处
走去，攀上极顶，又终于消逝在山阿里，将书魂凝刻进书学的峰峦 中。 本文由yysm编辑，来自：现代艺术品 www.ebaocheng.com
柳公权幼年好学,善于辞赋，懂韵律。曾任翰林院侍书学士、中书 舍人、翰林书诏学士、太子太保，封河东郡公。性情耿直，敢于直
言进谏。擅楷书，广泛师法魏晋及初唐诸家，受颜真卿影响较大。
其书结构严谨，笔画锋棱明显，如斩钉截铁，偏重骨力，书风遒媚 劲健，可与颜真卿的雄浑雍容书风相媲美，被后人誉为颜筋柳骨。 在书法史上具有很大影响。柳公权传世墨迹有《送梨帖题跋》，碑 刻有《金刚经碑》、《玄秘塔碑》、《神策军纪圣德碑》、《平西郡王李 人物生平 晟碑》、《羲阳郡王苻璘碑》、《魏公先庙碑》、《高元裕碑》、《冯宿碑 》、《苏夫人墓志》、《李石神道碑》、《大唐回元观钟楼铭》等。
沔》、《冯宿》皆敛才就范，终归淡雅。(《学书迩言》)他甚至认为，《 高元裕》一碑，尤为完美。虽然《苻璘碑》(六十一岁)、《冯宿碑》(六 十岁)都为七十岁前所书，但七十岁以后的变化，其思想之根早已 潜伏于彼。不过柳骨已经过数十年千锤百炼而成，柳公权也终未 能再化出全新的另一番面目来。我们只看到柳书在这一时期冉冉 斜阳的一种魅力。
早期
这一时期是从二十几岁到六十岁。宋赵明诚《金石录》载：贞元十 七年(801)，柳公权二十四岁时已书碑《河东节度李说碑》;此碑由 郑儋撰文，原石在洛阳，已佚，但或可想象其为年少妍华之书。元 和十五年，四十三岁时柳书《左常侍薛苹碑》;长庆四年(824)，四 十七岁时书《大觉禅师塔铭》等。虽然这些书迹都已不存，但可以
柳公权 柳公权(778865)，字诚悬，唐代著名书法家，汉族，京兆华原(今陕西铜川市 耀州区)人。官至太子少师，世称柳少师。柳公权书法以楷书著称 ，与颜真卿齐名，人称颜柳。他的书法初学王羲之，后来遍观唐代 名家书法，认为颜真卿，欧阳询的字最好，便吸取了颜，欧之长， 颜筋柳骨的美誉。他一生作品很多，主要有《大唐回元观钟楼铭》、 在晋人劲媚和颜书雍容雄浑之间，形成了自己的柳体，以骨力劲 《金刚经刻石》、《玄秘塔碑》、《冯宿碑》、《神策军碑》。另有墨迹《 健见长，后世有 蒙诏帖》、《王献之送梨帖跋》。
根株，博贯经术。他于人生、书艺都具儒家风范，柳公权的笔谏， 成为后世士大夫的一种典范： 穆宗政僻，尝问公权笔何尽善，对曰：用笔在心，心正则笔正。上 改容，知其笔谏也。(《旧唐书》) 穆宗怠于朝政，柳公权以书喻政，由此及彼，巧妙地进谏。从此心 正笔正说一直流传至后世。柳公权在侍书中禁时敢于直言或婉言 进谏的行这，于此可见一斑。
穆宗即位，柳公权入奏事。穆宗召见柳公权，说：朕于佛寺见卿笔
迹，思 之久矣。即日拜右拾遗，充翰林侍书学士，迁右补阙，司封员外郎 。从此他在穆宗、敬宗、文宗三朝，一直侍书禁中。皇帝的宠幸、生 活的优裕，并不给柳公权带来欢乐。他内心却有无法排遣的苦闷 与隐隐的羞愧。他酷爱书法艺术，但他不想以此作为自己全部的
从以上这些碑中，可以看到柳公权似乎想继《玄秘塔碑》和《神策 军碑》淋漓尽致地表露柳体之后，再辟一新的境界。欲以淡拙渗透 笔法，以平易渗透结体，以古雅渗透气韵。因此中期那种刀切钢铸 般的用笔就有所收，抛筋露骨的结体有所隐，森严峻峭的风棱有
所敛。清杨守敬对此悟识尤深，云：《苻璘碑》、《魏公先庙碑》、《刘
武宗朝，罢内职，授右散骑常侍。宰相崔珙用为集贤学士、判院事
。
宣宗时，左授大子詹事，改宾客，累迁金紫光禄大夫、上柱国、河 东郡开国公。复为左常侍，国子祭酒，历工部尚书。 懿宗时，咸通初年，柳公权改为太子少傅，改少师;在咸通六年(86 5年)卒，赠太子太师，时年八十八。 柳公权仕途通达，只是在八十二岁那年，因年老力衰，反应稍迟钝 ，在上尊号时不慎讲错，御史弹劾他，结果被罚了一季的俸禄。各 朝皇帝都爱他的书法，爱他的诗才，甚至他的谏议也乐意接受。柳
氏的一生，除了少许时间在外任官，基本上都在京城，在宫中，在 皇帝身边。其一生，一直在不断地为皇家，为大臣，为亲朋书碑。 柳公权颇像一只关在禁笼中的金丝雀。这样的生活使他缺少壮阔 的气度、宽广的视野、浩瀚的生活源泉。颜体一碑一碑曾不断地变 ，柳体在其成熟以后变化较少;颜真卿像奔腾咆哮的洪流，柳公权 高尚素养 却似流于深山老林的洞水。这是两种不同的生命情调。 柳公权从小接受《柳氏家训》关于德行的教导，因此终身以德行为
必重，显示矫健力度;其钩、踢、挑必顿后回锋迅出。柳体在结字 上，也似颜真卿书正面示人，左右较匀衡，但纵长取势，且中密外 疏。在整体书风上，柳体如辕门列兵，森然环卫(岑宗旦书评)：书 家谓惊鸿避弋，饥鹰下(韦冓)，不足喻其鸷急(王士禛《池北偶谈》 )。柳体法度森严，面目又变颜体之肥，而为清劲挺拔，瘦硬通神，
熔铸于柳书的风骨之中。 柳体之路在柳公权面前，久已名家林立。如何超越前人，如何在新
的历史时空创造出一种新的书体来，这是柳公权面临的严峻挑战
。他并不畏缩，而是以积数十年的不倦磨炼之功，广泛熔铸，终于 创造出自具新理异态的柳体，在唐中晚期一新面目，一展风采。 通向绝顶
柳公权书学上的成功，决非一蹴而就，可分四期将其历程粗略扫 描(此仅述其楷书情况，行草见柳书流观部分)。