第六章20年代的戏剧

“语丝”和“现代评论”派的散文
一、“语丝”派 其主要特色是文明批评和社会批评。鲁迅和周作人都是“语丝”派的核心 作 家，还有林语堂。他们创造了“语丝文体”，主要成就是短小犀利的杂感， 其 批评的文字中富于俏皮的语言和讽刺的意味。除了议论性的杂感之外，也有 抒情的小品佳作。 二、林语堂 《语丝》杂志的主要撰稿人。这一时期的散文集《剪拂集》 。1932年9月创 办《论语》半月刊，不久又创办《人间世》和《宇宙风》，都以发表小品文 为主，提倡幽默、闲适和独抒性灵的创作。 三、“现代评论”派 20年代中期出现的“现代评论”派，多是欧美留学归 来的自由知识分子，其政治倾向与鲁迅相对立，他 们的散文创作思想取向也不一样。现代评论派的散 文作家主要有陈西滢、徐志摩、吴稚晖。
4、洪深 是中国话剧、电影运动的奠基者之一。 1922年创作了 话剧《赵阎王》，左联时期，洪深写了戏剧“农村三部曲”： 《五 奎桥》《香稻米》《青龙潭》。 5、熊佛西 受陈大悲的影响，提倡戏剧的趣味性。《醉了》《洋 状元》。现实主义多幕剧《一片爱国心》。 6、余上沅 的独幕剧《兵变》和《洋状元》相似，追求情节热闹， 并没有什么深刻的社会问题。
7、丁西林的喜剧
一、丁西林在20世纪中国话剧史上是一个独特的存在。出色的剧作家。杰出 的物理学家。在他身上体现了科学与艺术思维的相反相成。 二、丁西林喜剧的特点： 1、创作出发点不是社会、历史和现实中的“问题”，也不以惩恶扬善的伦 理 道德家的眼光，而是以一个喜剧家的直觉，去发掘生活中的喜剧因素，并转 化为剧作中的喜剧趣味。他的喜剧特征在“机智”二字。“欺骗”是他的喜 剧观 念和艺术上的一个关键词。处女作《一只马蜂》。另一个主要代表作《压迫》 在抗日期间创作独幕剧《三块钱国币》。 2、丁西林剧中产生冲突的往往并不是阶级矛盾的双方、水火不容的敌我， 而是思维方式不同、生活态度径庭的朋友、夫妻、母子等亲密的关系。 3、戏剧结构上常采用“二元三人”模式，将剧中人压缩到最大限度，通常 由 三人组成，但不是三足鼎立，而是二元对衬或对峙，第三者起着结构的作用， 或引发矛盾或提供解决矛盾的契机。 4、丁西林的喜剧艺术以语言著称，他的剧本里常有充满机智幽默的警句。
周作人的散文
1、更倾向于把文章当成“自己的园地”，是抒我之情 的“言志”。他乐于饮苦茶、读杂书，陶醉于他的“苦 雨斋”那浓郁的古典氛围中，去玄思冥想，言志作文， 在文学上寻找安慰。代表的散文是《北京的茶食》《故乡的野菜》 《苦雨》《喝茶》《乌篷船》等。 2、周作人的小品散文常将口语、文言和欧化语杂糅调和，产生了 一种“涩味”与“简单味”，很耐人咀嚼。 3、三四十年代周作人的散文实验了一种“文抄公体”的形式，文 章的主干是精心挑选的或苦涩或华美的古文，连缀其间的是周作 人的评点，用简明、朴实的现代白话，或两者兼而有之。
现代散文的主要特点：
1、革新散文内容，表现个性。这是五四运动对于“人”的观念 的 发现，在散文上的影响。 2、扩大了表现生活的范围。“宇宙之大，苍蝇之微，无不可 谈”。 3、文体多样，表现自由，不拘一格。 4、受世界文学的广泛影响。 5、艺术上达到了很高的成就。
自己的园地——周作人的散文创作
1、在中国新文学史上，周作人最早是作为翻译家出 现的。著名的《人的文学》和《思想革命》《平民的 文学》《新文学的要求》等论文，形成了自己的完整 的理论体系。 2、1924年后写作的重点转向散文，并一发不可收，相继出版《雨 天的书》《泽泻集》《谈龙集》《谈虎集》等十几部散文集，成为 中国新文学散文史上杰出的散文家。 3、周作人的散文分为“浮躁凌厉”和“冲淡平和”两体。他最擅 长的 为“冲淡平和”的闲谈体，意蕴深远、风格独到、造诣极高。
三、田汉早期戏剧的特色
1、注重语言的艺术。剧中人物常有长篇的独白，或叙事，或 抒情，而且这些语言的风格又是华丽的，无论是排比还是比 喻与联想，都写得绚丽多姿。 2、具有一种唯美主义的倾向，对现代戏剧语言的创立具有独 特的贡献
第七章 20年代丰富绚烂的散文
散文概述
一 、“随感录”作家群。大都是新文化运动的倡导者。以鲁迅的杂文最具有 代表性，成就也最高。俞平伯20年代的散文集有《燕知草》和《杂拌儿》。初 期散文朦胧空灵，透露出玄妙的哲理与感伤的思绪，文笔繁缛晦涩。其中《浆 声灯影里的秦淮河》《陶然亭的雪》《清河坊》《西湖的六月十八夜》等，是 散文中的名篇。 二、文学研究会的散文作家 以朱自清、冰心为代表。他们以文字优美而著称。 其他作家如 许地山《空山灵雨》，叶圣陶《剑鞘》。 三、瞿秋白散文 《饿乡纪程》《赤都心史》 四、郁达夫散文 真正显示其散文独特艺术成就的是游记。20年代的散文以 《还乡记》和《还乡后记》为代表。 30年代是《屐痕处处》《达夫游记》。 五、郭沫若散文 六、梁遇春 七、新月派和现代评论派的散文。
田汉的戏剧
一、田汉的早期剧作 田汉是中国现代话剧奠基人之一、剧作家、诗人 。仅在20年代就创作了20 多部话剧。1921年，与郭沬若、成仿吾等组织创造社，倡导文学。与郭沫若、 宗白华一起出版三人的通信集《草叶集》。南国戏剧运动的领导者。 二、田汉戏剧的主要内容： 1、对“真艺术”与“真爱情”的追求。提倡“用真艺术来改造人生”的主题。 受西 方“唯美主义”的影响，将现实的关怀与“人性之真”的关怀融为一体 《梵 峨嶙 与蔷薇》《苏州夜话》《名优之死》《湖上的悲剧》《古潭的声音》 2、美（爱情、艺术）的幻灭与毁灭（摧残、扭曲）。更具社会批判性且越来 越强烈。《咖啡店之一夜》是激越的控诉。独幕话剧《获虎之夜》是早期最 优秀的独幕话剧之一 。
பைடு நூலகம்
早期剧作
早期话剧文学的最初成果是“社会问题剧” 1、胡适模仿易卜生的《娜拉》创作《终身大事》，开“社会问题 剧”之先。是中国现代文学史上的第一部话剧作品,拉开了中国现 代话剧创作的序幕。 2、陈大悲的《幽兰女士》从一个家庭着眼来分析社会问题。 3、欧阳予倩在自己的剧作中，首创了中国轻松喜剧形式.《泼妇》
第六章
20年代的戏剧
一、中国现代话剧的萌芽与诞生 1、1907年2月，中国留日学生组织成立了春柳社，是最早对中 国现代话剧艺术进行自觉探讨与试验创造的剧社。主要成员有 李叔同 ，他们在东京演出了《茶花女》第三幕和根据林纾的翻 译小说改编成的五幕剧《黑奴吁天录》。 2、1910年底任天知发起，聚集了汪仲贤、欧阳予倩、陈大悲等 优秀戏剧人才，这是第一个职业性的新剧团，演出所谓“天知 派 新剧”。