视听语言之光线
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视听语言之光线
比如人直接站在强光下面他的眼睛将形成一个黑色的孔因 为他们的眼窝全部都在阴影中。
4、逆光
大多时候图像是生动有力的黑色与光亮的部分共存。对于 在阴影中勾画出物体的外形明亮轮廓的出现是非常有用的。 逆光的另一种特点是它能很好展示出透明，半透明属性以 及表现出沿着明亮的明缘的细节或纹理。对于表现富有戏 剧性的图像这种光是非常冲击力 。
脚光
“ 光源低于人的 头部，由下往上照明人物称为脚光照明。
在人物前面称前脚光，投影朝上，和顶光一样产生不 正常的造型效果。在影视摄影中，常用此来表现画面 中特定的光源效果：如油灯、台灯、篝火效果等。有 时也用来刻画特殊情绪的人物形象或丑化人物形象。
”
按光的形式划分
散射光
散射光的存在是由于外 景自然光被云彩遮住或 者是某种散光物质遮挡 光线所形成的一种散射 的效果。由于散射光没 有明显的光源方向，没 有明显的明暗关系，光 线的形式使得画面的效 果柔和而平淡。
像平面效果。 能帮助隐藏皱纹与瑕疵，因此经常用在人物肖像与产品的
摄影
光线与影调
2、侧面光：轮廓线条、层次，可表现场面重大、人物众多 以很好的表现出物体的轮廓形态、纹理及立体感。明暗关
系明显和对比强烈。
3、顶光：骷髅、恐怖、狰狞、丑化、魔鬼 隐藏在这阴影底下的大部分形状会给人一种神秘的气氛。
4 LOREM
电影的光线处理有的追求“自然、真实的效果”， 有的追求“唯美、戏剧的效果”，都是 LOREM
电影中的光线首先是一个技术的问题，其次， 才是一个艺术的问题。
分类
顺光
顺侧光
侧光
侧逆光
逆光
顶光和脚光等
顺光
01 对象的朝机面接受同等照度，对象各部分均得到同 等程度的描绘；
4、逆光
大多时候图像是生动有力的黑色与光亮的部分共存。对于 在阴影中勾画出物体的外形明亮轮廓的出现是非常有用的。 逆光的另一种特点是它能很好展示出透明，半透明属性以 及表现出沿着明亮的明缘的细节或纹理。对于表现富有戏 剧性的图像这种光是非常冲击力 。
脚光
“ 光源低于人的 头部，由下往上照明人物称为脚光照明。
在人物前面称前脚光，投影朝上，和顶光一样产生不 正常的造型效果。在影视摄影中，常用此来表现画面 中特定的光源效果：如油灯、台灯、篝火效果等。有 时也用来刻画特殊情绪的人物形象或丑化人物形象。
”
按光的形式划分
散射光
散射光的存在是由于外 景自然光被云彩遮住或 者是某种散光物质遮挡 光线所形成的一种散射 的效果。由于散射光没 有明显的光源方向，没 有明显的明暗关系，光 线的形式使得画面的效 果柔和而平淡。
像平面效果。 能帮助隐藏皱纹与瑕疵，因此经常用在人物肖像与产品的
摄影
光线与影调
2、侧面光：轮廓线条、层次，可表现场面重大、人物众多 以很好的表现出物体的轮廓形态、纹理及立体感。明暗关
系明显和对比强烈。
3、顶光：骷髅、恐怖、狰狞、丑化、魔鬼 隐藏在这阴影底下的大部分形状会给人一种神秘的气氛。
4 LOREM
电影的光线处理有的追求“自然、真实的效果”， 有的追求“唯美、戏剧的效果”，都是 LOREM
电影中的光线首先是一个技术的问题，其次， 才是一个艺术的问题。
分类
顺光
顺侧光
侧光
侧逆光
逆光
顶光和脚光等
顺光
01 对象的朝机面接受同等照度，对象各部分均得到同 等程度的描绘；
视听语言——2.光
•
光的外部引导功能主要体现在对空间环境的 引导和时间信息的引导两方面。
1) 光的空间引导
•
其实，在我们把光和阴影区分开来的时候，也 就意味着一种空间上的分离。因为，光和阴影 将事物臵于二者之间。
•
借用导演约瑟夫〃冯〃斯登堡（Josef von Sternberg）的话说：“每一道光线都有最亮的 一个点，也有完全消失的一个点……光线由其 核心到黑暗的旅程，即是它历险与戏剧的所 在。”
•
这时，我们可以说创作者刻意向观众隐藏了主 体，从而引发观众的好奇以及对不明确事物的 恐惧。而且，主体与背景的关系也缺少过渡， 从而强化了刻意隐藏主体的效果。
•
换句话说，确定了主体，也就确定了我们需要 通过灯光呈现或者隐藏什么；而确定了主体与 背景的关系，也就确定了呈现与隐藏的程度。
•
从这两个角度出发，对标准布光的光式进行改 变，就可以获得另外一些常见的布光方式。包 括：明暗对比布光、平调布光以及剪影布光。
•
•
在了解了光的一些基本性质之后，需要注意的 问题是：在电影中，我们并不需要遵守光的性 质，而是为了更好地实现创作意图。 歌德在评价鲁本斯的一幅作品时，注意到了其 中光的不一致，但他认为：“这种相反的光线 作用，其造成的效果确实是极生动的，但是你 们也许认为它违背了自然规律。而我却要在你 们大谈它违背自然规律的时候插上一句，这就 是：它还大大地高于自然。”
明暗对比布光
•
明暗对比布光在标准布光的基础上减少或取 消了补光的使用，极端时甚至取消背光，以 强化主体与背景的明暗对比。根据之前我们 所讨论的光的功能，我们会发现：明暗对比 布光能突出空间的立体感，强化光作为戏剧 性元素的效果。
•
当然，虽然明暗对比布光强调明暗之间的反 差，但这并不一定意味着这种方式缺少光的 层次感。我们仍然可以通过对补光的控制来 获得不同的明暗对比的效果。
视听语言之光线分析
视听语言
光线
光是什么
光，是能够作用与人们的视网膜，刺激 视神经引起视觉感受的电磁辐射。
光线
1Hale Waihona Puke LOREM光线是摄影创作中的灵魂。
2 LOREM
电影光线是电影视觉风格的重要表现形式。电影光线的使用 体现了导演和摄影师对未来影片画面视觉形式的追求。
3 LOREM
光线的形式决定了影片的人物形象 风格。
侧光有正侧光和 斜侧光之分
EIUSMOD
画面层次丰富， 立体感强。
EIUSMOD
注意光比，光比 不能太大，
EIUSMOD
EIUSMOD
表现有个性的人 物常用侧光
EIUSMOD
对粗糙表面质地 能很好地表现出
来。
侧逆光
侧逆光又称后侧光、反侧光，是指光源方向和摄像机光轴成 130度左右的照明形式。
Lorem
的视觉起伏感，物体显得坚硬沉重粗糙，人物显得坚强、 有力量，性格豪爽、粗犷
效果光
效果光的光源方向可以 是任意的，是由于某种 特定光源所产生的效果。
光线在电影中的作用 1、塑造人物形象，刻画人物性格。 2、渲染环境气氛 3、表现人物情绪 4、作为重要的情节因素 5、构图作用 6、创造节奏
什么是影调
影调是景物的明暗关系表现在影象上的明暗层次，是构成 影象的基本因素。是造型处理、画面构图、烘托气氛、表 达情感的重要表现手段。
4 LOREM
电影的光线处理有的追求“自然、真实的效果”， 有的追求“唯美、戏剧的效果”，都是为了完成人
物的塑造和环境的表现。
5 LOREM
电影中的光线首先是一个技术的问题，其次， 才是一个艺术的问题。
分类
顺光
光线
光是什么
光，是能够作用与人们的视网膜，刺激 视神经引起视觉感受的电磁辐射。
光线
1Hale Waihona Puke LOREM光线是摄影创作中的灵魂。
2 LOREM
电影光线是电影视觉风格的重要表现形式。电影光线的使用 体现了导演和摄影师对未来影片画面视觉形式的追求。
3 LOREM
光线的形式决定了影片的人物形象 风格。
侧光有正侧光和 斜侧光之分
EIUSMOD
画面层次丰富， 立体感强。
EIUSMOD
注意光比，光比 不能太大，
EIUSMOD
EIUSMOD
表现有个性的人 物常用侧光
EIUSMOD
对粗糙表面质地 能很好地表现出
来。
侧逆光
侧逆光又称后侧光、反侧光，是指光源方向和摄像机光轴成 130度左右的照明形式。
Lorem
的视觉起伏感，物体显得坚硬沉重粗糙，人物显得坚强、 有力量，性格豪爽、粗犷
效果光
效果光的光源方向可以 是任意的，是由于某种 特定光源所产生的效果。
光线在电影中的作用 1、塑造人物形象，刻画人物性格。 2、渲染环境气氛 3、表现人物情绪 4、作为重要的情节因素 5、构图作用 6、创造节奏
什么是影调
影调是景物的明暗关系表现在影象上的明暗层次，是构成 影象的基本因素。是造型处理、画面构图、烘托气氛、表 达情感的重要表现手段。
4 LOREM
电影的光线处理有的追求“自然、真实的效果”， 有的追求“唯美、戏剧的效果”，都是为了完成人
物的塑造和环境的表现。
5 LOREM
电影中的光线首先是一个技术的问题，其次， 才是一个艺术的问题。
分类
顺光
考研笔记,最全的视听语言(下)
视听语言•分类：•1、按光源划分：•①自然光：阳光、天空光的照明；•②人工光：灯光的照明。
•2、按光线的性质划分：•①散射光（软光）；•②直射光（硬光）；•3、按造型的性质划分：•①主光：•A、照明被摄物的主要光线，它决定着该场景中的总的照明的格局；•B、多用硬光，并且它使被摄物有明显的阴影；•3、按造型的性质划分：•②副光：•A、它是辅助主光的光线，它主要用来对主光照明被摄物所产生的明显的阴影提供适当的照明，（注意不应把阴影全部消除，还应使被摄物的阴影部分有一定的造型效果）。
•B、多用软光（散射光）。
•4、按光位划分：•①顺光（正面光）• 优点：被摄体受光均匀，景物没有阴影，色彩饱和，能表现丰富的 色彩效果。
• 缺点：呆板，无变化。
•②侧光：电影中最常用的照明方法。
• 这种方法照明，使被摄物富有层次感。
•③背光：又称逆光，来自被拍摄物的背后。
（剪影）• 强烈的逆光，会使被摄对象突出，可怕；• 柔弱的逆光，会使被摄对象神秘动人。
•④顶光：光源来自被摄体的上方。
• 往往会使被摄对象丑化。
•⑤脚光：光源来自被摄体的下方。
• 往往会使被摄对象显得残暴。
•光线语言•光线构成了塑造银幕空间的重要手段。
•不同照度的光线对人的生理、心理产生不同的作用。
•由光线所形成的明暗、阴影暗示人物、事件的性质。
•1935年，《浮华世界》又译（名利场），标志着世界上第一部彩色电影的出现。
从而使色彩真正作为一种元素、手段、风格进入了银幕的世界。
•（一）属性•1，色相• 即色的属相，指色与色之间的主要区别，这是色彩的首要特征，是区别各种不同色彩的最准确的标准，又称色别。
• 从光学意义上讲，色相的特征决定于光源的光谱组成以及有色物体表面反射的各波长辐射的比值对人眼所产生的感觉。
人的眼睛可以分辨出约180种不同色相的颜色。
大致可以分为：配不出来的。
不同比例混合调配产生的颜色。
如红+黄=橙，黄+蓝=绿，红+蓝=紫。
•复色：也叫“三次色”。
视听语言课件 - 光线 (八)
光的特性
• 强弱：光有多亮 • 软硬：光的指向性高还是低，或者说 直射光还是漫射光。 • 冷暖：光是偏暖调（红色）还是偏冷 调（蓝色），或者说光的色温低还是 高（越偏红色温越低，越偏蓝色温越 高）。 • 角度：光发散的方向
主光
• 照明被摄物的主要光线，它决定着该场景 中的总的照明的格局 • 多用硬光，并且它使被摄物有明显的阴影 • 一般布在脸侧45°的地方
《被嫌弃的松子的一生》、《天使艾米丽》
低调（暗调）
• 拍摄时往往采用较暗的背景，光照不明亮 ，曝光不过度 • 使画面中光影的界线显得分明，明暗反差 较大，高亮度的区域较小，营造出低沉、 凝重、冷峻、压抑的氛围
《花样年华》
中间调
• 介于高调和低调之间，显得平和适中，光 影的明暗对比也不强烈，近乎于人们现实 生活中的视感觉。
突出原则
• • • • 在一个群体当中，谁最亮，谁最突出 从背景中突出人物 从群体中突出主体 从整体中突出局部
影片读解
• 《被嫌弃的松子的一生》 • 《阳光灿烂的日子》 • 《深入敌后》
• 头顶上垂直照下来的光线 • 往往会使被摄对象丑化。 • 通常用于刻画骷髅、恐怖、狰狞、丑化、 魔鬼
脚光
• 从人的脚下垂直照上来的光线 • 在这种照明下通常看到的阴影是颠倒的， 所以即使是非常熟悉的事物也会产生一种 怪完成曝光，实现影像的确立 • 造型作用：恰当地呈现出被摄对象的质感 、立体感、空间感等艺术效果。 • 构图作用：产生的明暗效果可以突出主体 ，并且平衡画面的构图，使构图具有形式 上的美感。 • 戏剧作用
视听语言
许龙 2014.8
第八讲 光线
光
• 光是影像造型元素中的核心元素。 • 电影的叙事构成中，光线更具有视觉的外 在性。
视听语言 光线
安吉尔
2、环境造型 《边城》清新、明净的环境 ——柔和的平光
《边城》作者沈从文，抒发乡土情怀的小说。 以20世纪30年代川湘交界的边城小镇茶峒为背 景，以兼具抒情诗和小品文的优美笔触，描绘了 湘西地区特有的风土人情；借船家少女翠翠的爱 情悲剧，凸显出了人性的善良美好与心灵的澄澈 纯净。
意大利新现实主义的形式特征: 纪录性，在电影作品中忠实于真实事件与人物的再现； 实景拍摄，将摄影机搬到大街小巷上去，在实际空间中 进行拍摄。避免了隶属于舞台观念的戏剧性用光。
长镜头的运用，使每一个镜头都成为完整的一段，既体 现了创作者忠实于自然的客观性，也起到了突出影片形 式与风格的独特作用。 非职业演员的运用，将职业演员与非职业演员混用，使 演员之间相互影响、相互渗透， “能够获得意大利电 影的绝妙的真实性”。 结构形式，影片结构简单和动人，朴实无华。不使用倒 叙、闪回等，而是选择了一种最为简单、最为鲜明、最 为直观的结构形式，这也是影片的纪录风格所决定的。
4、表现性光效阶段（1970S）
创作的主体意识崛起、主观性强化，影调风格渐 渐背离“真实再现”传统，呈现出表现主义色彩。 《一个和八个》（张军钊 ）：大反差的光线和 黑白对比的版画式色彩，以表现人物雕塑般的力 度与沉重感。 顶光——压抑、沉闷、严峻、苍凉
《黄土地》漫散光——柔和醇厚 凸显人的浑厚、温和，环境的压抑、黯淡。
伦勃朗式用光:
拍摄时，被摄者脸部一侧对着相机，灯光照亮脸 部的四分之三。以这种用光方法拍摄的人像酷似 伦勃朗的人物肖像绘画，因而得名。
影视视听语言色彩光线影调ppt课件
《大红灯笼高高挂》开始，颂莲白衫黑裙的学生装束设计，以此来说明颂莲 的“纯真”：还未收到封建思想的侵蚀和“同化”。
为了规范事业单位聘用关系，建立和 完善适 应社会 主义市 场经济 体制的 事业单 位工作 人员聘 用制度 ，保障 用人单 位和职 工的合 法权益
《大红灯笼高高挂》中颂莲成为四姨太厚渐渐地被封建思想所侵蚀，开始享 受封建社会体制下的专属“待遇”：锤脚、获得老爷的宠爱。
人工光：《同桌的你》重投在周小栀脸上的电影院的灯光。
为了规范事业单位聘用关系，建立和 完善适 应社会 主义市 场经济 体制的 事业单 位工作 人员聘 用制度 ，保障 用人单 位和职 工的合 法权益
直射光
散射光
为了规范事业单位聘用关系，建立和 完善适 应社会 主义市 场经济 体制的 事业单 位工作 人员聘 用制度 ，保障 用人单 位和职 工的合 法权益
色彩的功能
1.奠定整部影片色调：根据主题的需要，一种色 调贯穿整部影片。
《黄土地》，写对土地的爱，桔黄色的暖色。 《金色池塘》，写黄昏之恋，黄色的暖色调。 《蓝》，写自由，蓝色调。
为了规范事业单位聘用关系，建立和 完善适 应社会 主义市 场经济 体制的 事业单 位工作 人员聘 用制度 ，保障 用人单 位和职 工的合 法权益
为了规范事业单位聘用关系，建立和 完善适 应社会 主义市 场经济 体制的 事业单 位工作 人员聘 用制度 ，保障 用人单 位和职 工的合 法权益
色彩的功能
4.一个镜头：根据主题的需要，一种色调贯穿 一个镜头。
《鬼子来了》：马大三的头被砍下时溅满银幕 的鲜血。
为了规范事业单位聘用关系，建立和 完善适 应社会 主义市 场经济 体制的 事业单 位工作 人员聘 用制度 ，保障 用人单 位和职 工的合 法权益
为了规范事业单位聘用关系，建立和 完善适 应社会 主义市 场经济 体制的 事业单 位工作 人员聘 用制度 ，保障 用人单 位和职 工的合 法权益
《大红灯笼高高挂》中颂莲成为四姨太厚渐渐地被封建思想所侵蚀，开始享 受封建社会体制下的专属“待遇”：锤脚、获得老爷的宠爱。
人工光：《同桌的你》重投在周小栀脸上的电影院的灯光。
为了规范事业单位聘用关系，建立和 完善适 应社会 主义市 场经济 体制的 事业单 位工作 人员聘 用制度 ，保障 用人单 位和职 工的合 法权益
直射光
散射光
为了规范事业单位聘用关系，建立和 完善适 应社会 主义市 场经济 体制的 事业单 位工作 人员聘 用制度 ，保障 用人单 位和职 工的合 法权益
色彩的功能
1.奠定整部影片色调：根据主题的需要，一种色 调贯穿整部影片。
《黄土地》，写对土地的爱，桔黄色的暖色。 《金色池塘》，写黄昏之恋，黄色的暖色调。 《蓝》，写自由，蓝色调。
为了规范事业单位聘用关系，建立和 完善适 应社会 主义市 场经济 体制的 事业单 位工作 人员聘 用制度 ，保障 用人单 位和职 工的合 法权益
为了规范事业单位聘用关系，建立和 完善适 应社会 主义市 场经济 体制的 事业单 位工作 人员聘 用制度 ，保障 用人单 位和职 工的合 法权益
色彩的功能
4.一个镜头：根据主题的需要，一种色调贯穿 一个镜头。
《鬼子来了》：马大三的头被砍下时溅满银幕 的鲜血。
为了规范事业单位聘用关系，建立和 完善适 应社会 主义市 场经济 体制的 事业单 位工作 人员聘 用制度 ，保障 用人单 位和职 工的合 法权益
影视视听语言---光
光
一、光的基本概念
• 一般来说，光是指那些能够引起视觉感知 的电磁波。
• 由于物体和光源的位置、角度不同，因而 造成的阴影部位也就不同。
1、亮面：朝向光源的一面
2、暗面：背向光源的一面，即阴影。
3、投影：投影的是光线照在物体上投落到物 体之外的阴影。
光线的方向
• 分类：顺光、侧光、逆光、底光、 顶光、侧逆光。
• 影视作品中，光线为其提供了艺术表现的 可能性是由光线的方向、强度、性质决定 的，并且造成了画面的明暗对比、视觉差 异、光影变化。
布光
• 概念：在影视作品中，灯光师对被拍摄的 场景和人物布置照明，称为布光。
二、光的艺术表现功能
• 一、光能塑造银幕立体空间 光的效果与银幕上的画面息息相关，在
• eg:弗朗西斯.福特.科波拉 《教父》
• 四、利用光影刻画人物性格，映现人物的 心理活动和变化。
• eg：《现代启示录》
补充知识
• 导演：弗朗西斯·福特·科波拉 代表作：《教父》《现代启示录》 导演：马丁·斯科塞斯 代表作：《出租车司机》《愤怒的公牛》 导演：乔治·卢卡斯 代表作：《星球大战》 导演：史蒂文·斯皮尔伯格 代表作：《辛德勒名单》《大白鲨》
高调由于光线柔和，画面明亮，常出现 在音乐片、喜剧片、创造一种欢快、清新、 纯洁的气氛。
eg：基耶斯洛夫斯基《白色》
• B 低调
在影视作品中，光影界限分明，对比强 烈，则称之为低调。
低调与高调正好相反，往往表现黑社会 和犯罪的题材。
或者故意使用低调，起到渲染的作用。
eg：伯格曼《第七封印》
• 三、表现时代，交代时间，用光巧妙处理 可以含蓄地表现时代背景。
• 轮廓光起勾画被摄对象轮廓的作用。
一、光的基本概念
• 一般来说，光是指那些能够引起视觉感知 的电磁波。
• 由于物体和光源的位置、角度不同，因而 造成的阴影部位也就不同。
1、亮面：朝向光源的一面
2、暗面：背向光源的一面，即阴影。
3、投影：投影的是光线照在物体上投落到物 体之外的阴影。
光线的方向
• 分类：顺光、侧光、逆光、底光、 顶光、侧逆光。
• 影视作品中，光线为其提供了艺术表现的 可能性是由光线的方向、强度、性质决定 的，并且造成了画面的明暗对比、视觉差 异、光影变化。
布光
• 概念：在影视作品中，灯光师对被拍摄的 场景和人物布置照明，称为布光。
二、光的艺术表现功能
• 一、光能塑造银幕立体空间 光的效果与银幕上的画面息息相关，在
• eg:弗朗西斯.福特.科波拉 《教父》
• 四、利用光影刻画人物性格，映现人物的 心理活动和变化。
• eg：《现代启示录》
补充知识
• 导演：弗朗西斯·福特·科波拉 代表作：《教父》《现代启示录》 导演：马丁·斯科塞斯 代表作：《出租车司机》《愤怒的公牛》 导演：乔治·卢卡斯 代表作：《星球大战》 导演：史蒂文·斯皮尔伯格 代表作：《辛德勒名单》《大白鲨》
高调由于光线柔和，画面明亮，常出现 在音乐片、喜剧片、创造一种欢快、清新、 纯洁的气氛。
eg：基耶斯洛夫斯基《白色》
• B 低调
在影视作品中，光影界限分明，对比强 烈，则称之为低调。
低调与高调正好相反，往往表现黑社会 和犯罪的题材。
或者故意使用低调，起到渲染的作用。
eg：伯格曼《第七封印》
• 三、表现时代，交代时间，用光巧妙处理 可以含蓄地表现时代背景。
• 轮廓光起勾画被摄对象轮廓的作用。
视听语言光的运用
经典好莱坞电影制作里，每个镜头至少有三个光 源——主光、补光和背光。
主光：首先把主光源放在被摄物体旳前面， 与主体形成一定旳角度。
副光：在主光源造成旳阴影一侧位置布置补 光，部分地清除主光投射下旳阴影。
逆光：把光源放在被摄物体旳背面，使主体 旳一整套美 学观念相呼应。但是，这种照明方式是一种 主观化、戏剧化旳电影美学取向。
在现实主义旳、纪实风格旳影片中，导演会 有意识地利用自然光源，而防止使用人工光。
4、强调：被照亮旳人或细节往往是需要引起 注视旳部分。
5、抒情：营造气氛，渲染情感。
灯光照明，根据光旳性质、光旳主次、光旳方位 不同，主要由如下分类
光旳性 质
光旳主 次
光旳方位
水平方向
垂直方向
硬软主补
光
光
光
光
正 面 光
侧 面 光
逆 光
平 角 光
顶 光
底 光
1、光旳性质。在被摄物体拟定之后，决定物 体造型力度旳主要原因，是光旳性质。
第六节 灯光与色彩
灯光照明在影视拍摄中旳应用，是 对于摄影旳配合。灯光部门作为摄影 部门旳助手，服从整个场面调度旳需 要。
灯光照明旳作用
1、曝光：增强胶片旳感光效果，这也是灯光 照明最基本旳作用。
2、造型：塑造人物或环境旳视觉形象与质感。
3、构图：勾画平面，雕塑空间。
2
《肖申克旳救赎》
3
正面光
逆光指背向水平方向旳光源。逆光也称“轮 廓光”，假如只有逆光，我们就能够看到被 摄对象旳剪影效果。
逆光（背光）
側面光
顶光指被拍摄对象上方旳光源，它是一种制 造丑化效果旳光源。顶光突出了人脸面部旳 骨骼，也叫“蝴蝶光”
底光指被拍摄对象下方旳光源，它也是一种 制造丑化效果旳光源，因为它也制造了一种 反常规旳视觉体验。底光也叫“魔鬼光”、 “骷髅光”。往往用于制造恐怖形象。
光线在视听语言中的含义
光线在视听语言中具有非常重要的作用。
光线不仅仅是提供照明，它还能够塑造空间、展现情感、指示角色位置以及推动叙事。
具体来说，光线在视听语言中的含义可以体现在以下几个方面：
1. 塑造视觉形象：光线可以通过明暗、强弱、色彩等因素，为角色和场景塑造独特的视觉形象。
例如，明亮的灯光可以营造出一种欢快、积极的气氛，而阴暗的角落则可能暗示着秘密、危险或压抑的情感。
2. 构建空间感：光线可以用来区分不同的空间区域，从而创造出层次感。
例如，主场景可能会被照亮，而背景可能会被柔和或暗淡的光线所笼罩，以此来强调主角和环境的关系。
3. 表现情感：光线可以通过阴影、反射和色彩来表现人物的内心情感。
例如，暖色调的光线可能表示快乐、希望和亲近，而冷色调的光线则可能表示悲伤、恐惧或疏远。
4. 指示角色位置：在影视剧中，光线可以用来指示角色的位置以及他们的关系。
例如，背光可能表示角色的背后，从而在空间上将他们与其他角色分隔开。
5. 推动叙事：光线可以作为叙事的一部分，通过变化来揭示剧情的发展。
例如，突然的暗淡光线可能表示事件的悲剧性转折，而逐渐变暗的光线则可能预示着角色的衰落。
此外，光线在视听语言中还具有象征意义。
比如，逆光可能象征着被拒绝或被遗忘的角色，而透过树叶的斑驳光影则可能象征着隐藏或掩盖的事物。
同时，光线也可以作为隐喻，如明亮的光线象征着积极向上的态度，而阴暗的光线则可能象征着消极、困惑或停滞不前。
总的来说，光线在视听语言中扮演着重要的角色，它通过塑造视觉形象、构建空间感、表现情感、指示角色位置以及推动叙事等方式，为观众提供了对影视剧的直观感受，同时也为叙事提供了有力的支持。
视听语言光线色彩
（2）、特定的拍摄角度，用以抒发某种情感、表达特定的视角与内涵。
（3）、有着自己独特风格的导演，往往倾向于选择某一类型的角度。不同的 角度，可以表达不同的叙事态度和背后深刻的文化内涵。
4、视点 镜头视点是指镜头所模拟的观察者的视野。 （1）、客观镜头 客观镜头是指代表摄影机客观描述人物活动和情节发展的镜头。客观镜头代表
俯 镜头高于被拍摄对象 被拍摄物体显得低矮、渺小、猥琐、受压迫，表达蔑视、
视
贬义的态度
3、拍摄角度的作用
（1）、叙事的作用。选择一种什么样的角度，首先要考虑的是能不能更完美 地刻画人物、叙述情节，能不能把场面表现好。随着叙事的展开，选择最佳的 角度，并且不断调整角度，对于完成叙事至关重要。
侧面拍摄有利于表现人物的外部轮廓，具有很强的立体感， 还适合表现人物运动、动作、人与人的交流。
（3）、背面角度 概念：摄像机在被摄主角人物或物体的背面位置拍摄。 特点： ①、通过镜头背面角度，观众不仅能看到主体背面的轮廓线，更能看见主体所
关注的背景画面，体察到主角心理感受和内心感情。 ②、演员表演所呈现的信息几乎为零，引发观众想象空间，可以制造悬念。
由长焦距调整为短焦距变焦摄影焦距推向或离开一个静态对象摄影机和被摄对象位置不变景别景深改变拍摄运动中的对象摄影机位置不变被摄对象处于运动中调整角度和焦距避免失焦摄影机移动的同时变焦机位焦距不断相应调整难度较大
视听语言
影像 声音 剪辑
画面造型语言：景别、角度、景深、构图、光线、色彩 镜头语言：运动、场面调度
着创作者的眼睛，它全知全能，且无处不在，类似于小说中的第三人称叙事。
（2）、主观镜头
主观镜头是指代表剧中人物视线或心理活动，如回忆、想像、幻觉的镜头。主 观镜头往往带有特定人物独特的心理感受、强烈的主体意识以及鲜明的情感色 彩，因此，主观镜头用来作为人物心理刻画的主要手段。
（3）、有着自己独特风格的导演，往往倾向于选择某一类型的角度。不同的 角度，可以表达不同的叙事态度和背后深刻的文化内涵。
4、视点 镜头视点是指镜头所模拟的观察者的视野。 （1）、客观镜头 客观镜头是指代表摄影机客观描述人物活动和情节发展的镜头。客观镜头代表
俯 镜头高于被拍摄对象 被拍摄物体显得低矮、渺小、猥琐、受压迫，表达蔑视、
视
贬义的态度
3、拍摄角度的作用
（1）、叙事的作用。选择一种什么样的角度，首先要考虑的是能不能更完美 地刻画人物、叙述情节，能不能把场面表现好。随着叙事的展开，选择最佳的 角度，并且不断调整角度，对于完成叙事至关重要。
侧面拍摄有利于表现人物的外部轮廓，具有很强的立体感， 还适合表现人物运动、动作、人与人的交流。
（3）、背面角度 概念：摄像机在被摄主角人物或物体的背面位置拍摄。 特点： ①、通过镜头背面角度，观众不仅能看到主体背面的轮廓线，更能看见主体所
关注的背景画面，体察到主角心理感受和内心感情。 ②、演员表演所呈现的信息几乎为零，引发观众想象空间，可以制造悬念。
由长焦距调整为短焦距变焦摄影焦距推向或离开一个静态对象摄影机和被摄对象位置不变景别景深改变拍摄运动中的对象摄影机位置不变被摄对象处于运动中调整角度和焦距避免失焦摄影机移动的同时变焦机位焦距不断相应调整难度较大
视听语言
影像 声音 剪辑
画面造型语言：景别、角度、景深、构图、光线、色彩 镜头语言：运动、场面调度
着创作者的眼睛，它全知全能，且无处不在，类似于小说中的第三人称叙事。
（2）、主观镜头
主观镜头是指代表剧中人物视线或心理活动，如回忆、想像、幻觉的镜头。主 观镜头往往带有特定人物独特的心理感受、强烈的主体意识以及鲜明的情感色 彩，因此，主观镜头用来作为人物心理刻画的主要手段。
视听语言—光线以及色彩全面分析
色彩感觉的三种基本特征
二、色彩感觉的三种基本特征 人眼的彩色视觉有三种基本特征，每一种特
征既能从色光的客观刺激方面进行定量，也 可以从观察者的主观感觉方面来描述。 前者称为物理学概念，后者称为心理学概念。
明度
在物理学中，光的强度是采用亮度的概念来 表示的。
无论光包含何种光谱成份，都可以用亮度来 进行定量分析，与亮度相对应的心理学概念 是明度。
2、侧面光：轮廓线条、层次，可表现场面 重大、人物众多
以很好的表现出物体的轮廓形态、纹理及立 体感。明暗关系明显和对比强烈。
3、顶光：骷髅、恐怖、狰狞、丑化、魔鬼
隐藏在这阴影底下的大部分形状会给人一种 神秘的气氛。
比如人直接站在强光下面他的眼睛将形成一 个黑色的孔因为他们的眼窝全部都在阴影中。
光等等方式完成，在艺术上往往加上一个物 体。
光线与影调
三、色彩与象征
黑格尔明确告诉我们，象征一般由两种因素组成， 一个是意义，一个是意义的表现。色彩本身有一 种意义——这是由于色彩的物理属性决定的。但 色彩本身以外还有一种意义，那就是色彩的象征 意义。即：象征必须超越自身的意义。
视听语言中色调的构成方式
一、拍摄前 1、总体立意 片子的色彩基调决定于创作者在构思过程中
脑海里呈现出来的银幕形象总的色调特征， 是由导演、摄影师、美术师共同研究制定的。
视听语言中色调的构成方式
2、局部场景，空间设计 一部影像作品可以由几个色调组成，它们服
从于整体基调设计
4、逆光
大多时候图像是生动有力的黑色与光亮的部 分共存。对于在阴影中勾画出物体的外形明 亮轮廓的出现是非常有用的。逆光的另一种 特点是它能很好展示出透明，半透明属性以 及表现出沿着明亮的明缘的细节或纹理。对 于表现富有戏剧性的图像这种光是非常冲击 力。
影视视听语言3(色彩、光线、影调)
色彩的功能
7.有助于人物形象的塑造 。
《大红灯笼高高挂》：颂莲衣服色彩的变化， 素白-碎花-紫红-大红-蓝色-白色，表现出人物性格 的变化，塑造了人物形象。
《大红灯笼高高挂》开始，颂莲白衫黑裙的学生装束设计，以此来说明颂莲 的“纯真”：还未收到封建思想的侵蚀和“同化”。
《大红灯笼高高挂》中颂莲成为四姨太厚渐渐地被封建思想所侵蚀，开始享 受封建社会体制下的专属“待遇”：锤脚、获得老爷的宠爱。
3.一个场景：根据主题的需要，一种色调贯穿 一个场景。 《大红灯笼高高挂》：梅珊死后，她的房间被 颂莲点上了红灯笼，整个房间透出血一般的红色 色调。
《云图》中女记者和科学家的第一次相见时即遇上了电梯事故，此时他们一 个是对预谋核事故的知情者，一个是调查者，这里通过红色来展现他们对黑暗势 力的一种斗争。
《美丽心灵》采用软调的影调方式，明暗对比弱，表现细腻、温柔，色彩和谐， 夕阳下的纳什有极强的画面感，展现出人物脸上的表情变化，有利于人物形象的塑 造。
《野草莓》中通过硬光的拍摄方式，将主人公的梦境予以展现，以此来表达主 人公此时的内心世界。
按照光线造型效果：
自然光效：运用自然、真实的采光方法，每一 个光源都有存在的客观依据。 戏剧光效：运用假定的、非自然的采光方法， 每一个光源都有主观意味的光线造型。
《大红灯笼高高挂》后期的颂莲重新梳起了马尾辫、穿起了学生装，但她已 经“疯了”，或许只有“疯了”，她才能回到最初的“本真”。
一、摄影
（六）光线
光源：自然光与人工光
光线三元素；质量 方向 强度 按性质分： ①直射光：有明显投射方向（在单个画面内），光 线很硬。 ②散射光：没有明确的投射方向，光线比较软
按光的投射方向分： 2、侧光：光线的照射方向与摄影机的拍摄方向是成 30、 60 、 90 度的夹角关系，景物与被摄体有明显的受光面和背 光面之分，有十分明确的光线方向和明暗的关系，立体感 十分明显。
视听语言之光线44页文档
60、人民的幸福是至高无个的法。— —西塞 罗
46、我们若已接受最坏的，就再没有什么损失。——卡耐基 47、书到用时方恨少、事非经过不知难。——陆游 48、书籍把我们引入最美好的社会，使我们认识各个时代的伟大智者。——史美尔斯 49、熟读唐诗三百首，不会作诗也会吟。——孙洙 50、谁和我一样用功，谁就会和我一样成功。——莫扎特
视听语言之光线
56、极端的法规，就是极端的不公。 ——西 塞罗 57、法律一旦成为人们的需要，人们 就不再 配享受 自由了 。—— 毕达哥 拉斯 58、法律规定的惩罚不是为了私人的 利益， 而是为 了公共 的利益 ；一部 分靠有 害的强 制，一 部分靠 Байду номын сангаас样的 效力。 ——格 老秀斯 59、假如没有法律他们会更快乐的话 ，那么 法律作 为一件 无用之 物自己 就会消 灭。— —洛克
46、我们若已接受最坏的，就再没有什么损失。——卡耐基 47、书到用时方恨少、事非经过不知难。——陆游 48、书籍把我们引入最美好的社会，使我们认识各个时代的伟大智者。——史美尔斯 49、熟读唐诗三百首，不会作诗也会吟。——孙洙 50、谁和我一样用功，谁就会和我一样成功。——莫扎特
视听语言之光线
56、极端的法规，就是极端的不公。 ——西 塞罗 57、法律一旦成为人们的需要，人们 就不再 配享受 自由了 。—— 毕达哥 拉斯 58、法律规定的惩罚不是为了私人的 利益， 而是为 了公共 的利益 ；一部 分靠有 害的强 制，一 部分靠 Байду номын сангаас样的 效力。 ——格 老秀斯 59、假如没有法律他们会更快乐的话 ，那么 法律作 为一件 无用之 物自己 就会消 灭。— —洛克
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逆光
LOREM LOREM LOREM LOREM
光源方向基本上对着摄像机的照明称逆光照明。 逆光照明看不到对象的受光面，只能看到对像 的亮轮廓， 所以也称为轮廊光。在摄像造型中，逆光能使 主体和背景分离，从而得到突出。在环境造型 中可以加大空 气透视效果，使空间感加强。
顶光
来自被摄对象顶部的照明，称顶光照明。
顶光照明景物水平面亮于垂直面。在顶
光下拍摄人物近景特写会 得到反常的照明效果：人物前额亮，眼 窝黑，鼻梁亮，颧骨突出，两腮有阴影 呈骷髅状。传统用光一般不用顶光拍近 景，特写。现代用光有人认为顶光是表 现时间的真实光线。在一些场合不避回 它的丑化形象的效果。
脚光
“ 光源低于人的 头部，由下往上照明人物称为脚光照明。
5、下方光位：下亮上暗、反常。 因为在这种照明下通常看到的阴影是颠倒的，所以即使是 非常熟悉的事物也会产生一种怪异的景像。
造型力度通过面积和影调来反映。
影片的视觉基调，不是影片中某几场戏的光线处理好坏， 而是全片的光线设计，要有统一感。
光线与影调
二、影调：整体亮度：深浅、轻重 反差：大—重—强大
视听语言
光 线
光是什么
光，是能够作用与人们的视网膜，刺激 视神经引起视觉感受的电磁辐射。
光线
LOREM
LOREM
1 2 3 4 5
LOREM LOREM LOREM
光线是摄影创作中的灵魂。 电影光线是电影视觉风格的重要表现形式。电影光线的使用 体现了导演和摄影师对未来影片画面视觉形式的追求。 光线的形式决定了影片的人物形象 风格。 电影的光线处理有的追求“自然、真实的效果”， 有的追求“唯美、戏剧的效果”，都是为了完成人 物的塑造和环境的表现。 电影中的光线首先是一个技术的问题，其次， 才是一个艺术的问题。
光线与影调
B、漫反射光：散射光、软光、女性光 可以是阴雨天气光、也可以用散光灯
光效：没有明显的投射方向、物体亮度均匀、反差平和、 视觉起伏平缓、物体显得柔软轻盈，质感细腻。
突出原则
在一个群体当中，谁最亮，谁最突出 三原则： 1、从背景中突出人物 2、从群体中突出主体 3、从整体中突出局部
在人物前面称前脚光，投影朝上，和顶光一样产生不
正常的造型效果。在影视摄影中，常用此来表现画面
中特定的光源效果：如油灯、台灯、篝火效果等。有 时也用来刻画特殊情绪的人物形象或丑化人物形象。
”
按光的形式划分
散射光
散射光的存在是由于外 景自然光被云彩遮住或 者是某种散光物质遮挡
效果光
效果光的光源方向可以 是任意的，是由于某种 特定光源所产生的效果。
EIUSMOD
表现有个性的人 物常用侧光
EIUSMOD
对粗糙表面质地 能很好地表现出 来。
侧逆光
侧逆光又称后侧光、反侧光，是指光源方向和摄像机光轴成 130度左右的照明形式。
Lorem
照明对象成明少暗多的照明 效果。
Lorem
对象被照明的一侧有一条状 的亮斑，能很好地表现被摄 对象的立体感，层次丰富。
比如人直接站在强光下面他的眼睛将形成一个黑色的孔因 为他们的眼窝全部都在阴影中。
4、逆光 大多时候图像是生动有力的黑色与光亮的部分共存。对于 在阴影中勾画出物体的外形明亮轮廓的出现是非常有用的。 逆光的另一种特点是它能很好展示出透明，半透明属性以 及表现出沿着明亮的明缘的细节或纹理。对于表现富有戏 剧性的图像这种光是非常冲击力 。
不能完展示出影像的外形和纹理，其结果是使物体看起来 像平面效果。
能帮助隐藏皱纹与瑕疵，因此经常用在人物肖像与产品的 摄影
光线与影调
2、侧面光：轮廓线条、层次，可表现场面重大、人物众多 以很好的表现出物体的轮廓形态、纹理及立体感。明暗关 系明显和对比强烈。
3、顶光：骷髅、恐怖、狰狞、丑化、魔鬼 隐藏在这阴影底下的大部分形状会给人一种神秘的气氛。
分类
顺光
顺侧光
侧光
侧逆光
逆光
顶光和脚光等
顺光
01 02 03 04
对象的朝机面接受同等照度，对象各部分均得到同 等程度的描绘；
顺光照明，
光线投射方 向跟摄影机 拍摄方向一 致的照明。
只能看到对象的受光面，看不到 背光面和投影，故能隐蔽、掩饰对象凸凹不平的特 点，不能表现粗燥表面质感； 画面色调和影调的形成只靠对象自身色阶区分，画 面层次平淡，缺乏光影变化，但亮的对象具有暗的 轮廓形式；
画面色彩缺乏明度变化，如要表现景物色彩的艳丽 多彩，这是最好的照明形式。比如拍摄中国戏曲片， 多用这种照明，形成平涂色彩效果。
顺侧光
顺侧光亦称正侧光，指和摄像机光轴成 45度左 右的光线照明。是摄影、摄像常用的主光形式。 这种照明形式能使对象产生明多暗少的明暗变 化，故能较好地表现被摄对象的立体感和质感，
营造情绪气氛
一、情绪类别 A、明亮的光线使人兴奋——亮调、高调
明亮的影调表达兴奋的情绪
B、低暗的光线使人压抑——低调、暗调 低暗的影调表达压抑的情绪
光线与影调
突出强调人、景、物的造型特点； 为影片确立视觉基调；
协调画面的构图；
视听语言
光是影像造型元素中的核心元素。 电影的叙事构成中，对于人物塑造中的形体、动作、服装、 化妆、光线等都可以形成独特的镜头语言，但光线更具有 视觉的外在性。
光线与造型
一、光位：决定物体造型形状的主要因素 1、正面光又称为质感光、色彩光
光线所形成的一种散射
的效果。由于散射光没 有明显的光源方向，没 有明显的明暗关系，光 线的形式使得画面的效 果柔和而平淡。
光线在电影中的作用 1、塑造人物形象，刻画人物性格。
2、渲染环境气氛
3、表现人物情绪 4、作为重要的情节因素 5、构图作用 6、创造节奏
什么是影调
影调是景物的明暗关系表现在影象上的明暗层次，是构成 影象的基本因素。是造型处理、画面构图、烘托气氛、表 达情感的重要表现手段。
能比较好地表现出画面的层次。
侧光
光线的照射方向与摄影机的拍摄方向是成30、60、90度的夹角关系，景物与被摄体有明 显的受光面和背光面之分，有十分明确的光线方向和明暗的关系，立体感十分明显。
侧光有正侧光和 斜侧光之分
画面层次丰富， 立体感强。
注意光比，光比 不能太大，
EIUSMOD
EIUSMOD
EIUSMOD
小—轻—弱小
反差取决于两个因素：光的性质、光的比值 光的性质也叫光源性质，它分为直射光、漫反射光两种
光线与影调
人工光线与自然光线。
光线与影调
A、直射光：硬光、男人光 可以是自然光，也可以是人工光（聚光灯）
光效：有明显的投射方向——形成明显的亮暗反差、强烈 的视觉起伏感，物体显得坚硬沉重粗糙，人物显得坚强、 有力量，性格豪爽、粗犷