视听语言之光线
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在人物前面称前脚光，投影朝上，和顶光一样产生不
正常的造型效果。在影视摄影中，常用此来表现画面
中特定的光源效果：如油灯、台灯、篝火效果等。有 时也用来刻画特殊情绪的人物形象或丑化人物形象。
”
按光的形式划分
散射光
散射光的存在是由于外 景自然光被云彩遮住或 者是某种散光物质遮挡
效果光
效果光的光源方向可以 是任意的，是由于某种 特定光源所产生的效果。
光线所形成的一种散射
的效果。由于散射光没 有明显的光源方向，没 有明显的明暗关系，光 线的形式使得画面的效 果柔和而平淡。
光线在电影中的作用 1、塑造人物形象，刻画人物性格。
2、渲染环境气氛
3、表现人物情绪 4、作为重要的情节因素 5、构图作用 6、创造节奏
什么是影调
影调是景物的明暗关系表现在影象上的明暗层次，是构成 影象的基本因素。是造型处理、画面构图、烘托气氛、表 达情感的重要表现手段。
EIUSMOD
表现有个性的人 物常用侧光
EIUSMOD
对粗糙表面质地 能很好地表现出 来。
侧逆光
侧逆光又称后侧光、反侧光，是指光源方向和摄像机光轴成 130度左右的照明形式。
Lorem
照明对象成明少暗多的照明 效果。
Lorem
对象被照明的一侧有一条状 的亮斑，能很好地表现被摄 对象的立体感，层次丰富。
光线与影调
突出强调人、景、物的造型特点； 为影片确立视觉基调；
协调画面的构图；
视听语言
光是影像造型元素中的核心元素。 电影的叙事构成中，对于人物塑造中的形体、动作、服装、 化妆、光线等都可以形成独特的镜头语言，但光线更具有 视觉的外在性。
光线与造型
一、光位：决定物体造型形状的主要因素 1、正面光又称为质感光、色彩光
逆光
LOREM LOREM LOREM LOREM
光源方向基本上对着摄像机的照明称逆光照明。 逆光照明看不到对象的受光面，只能看到对像 的亮轮廓， 所以也称为轮廊光。在摄像造型中，逆光能使 主体和背景分离，从而得到突出。在环境造型 中可以加大空 气透视效果，使空间感加强。
顶光
来自被摄对象顶部的照明，称顶光照明。
视听语言
光 线
光是什么
光，是能够作用与人们的视网膜，刺激 视神经引起视觉感受的电磁辐射。
光线
LOREM
LOREM
1 2 3 4 5
LOREM LOREM LOREM
光线是摄影创作中的灵魂。 电影光线是电影视觉风格的重要表现形式。电影光线的使用 体现了导演和摄影师对未来影片画面视觉形式的追求。 光线的形式决定了影片的人物形象 风格。 电影的光线处理有的追求“自然、真实的效果”， 有的追求“唯美、戏剧的效果”，都是为了完成人 物的塑造和环境的表现。 电影中的光线首先是一个技术的问题，其次， 才是一个艺术的问题。
顶光照明景物水平面亮于垂直面。在顶
光下拍摄人物近景特写会 得到反常的照明效果：人物前额亮，眼 窝黑，鼻梁亮，颧骨突出，两腮有阴影 呈骷髅状。传统用光一般不用顶光拍近 景，特写。现代用光有人认为顶光是表 现时间的真实光线。在一些场合不避回 它的丑化形象的效果。
脚光
“ 光源低于人的 头部，由下往上照明人物称为脚光照明。
不能完展示出影像的外形和纹理，其结果是使物体看起来 像平面效果。
能帮助隐藏皱纹与瑕疵，因此经常用在人物肖像与产品的 摄影
光线与影调
2、侧面光：轮廓线条、层次，可表现场面重大、人物众多 以很好的表现出物体的轮廓形态、纹理及立体感。明暗关 系明显和对比强烈。
3、顶光：骷髅、恐怖、狰狞、丑化、魔鬼 隐藏在这阴影底下的大部分形状会给人一种神秘的气氛。
能比较好地表现出画面的层次。
侧光
光线的照射方向与摄影机的拍摄方向是成30、60、90度的夹角关系，景物与被摄体有明 显的受光面和背光面之分，有十分明确的光线方向和明暗的关系，立体感十分明显。
侧光有正侧光和 斜侧光之分
画面层次丰富， 立体感强。
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
注意光比，光比 不能太大，
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比如人直接站在强光下面他的眼睛将形成一个黑色的孔因 为他们的眼窝全部都在阴影中。
4、逆光 大多时候图像是生动有力的黑色与光亮的部分共存。对于 在阴影中勾画出物体的外形明亮轮廓的出现是非常有用的。 逆光的另一种特点是它能很好展示出透明，半透明属性以 及表现出沿着明亮的明缘的细节或纹理。对于表现富有戏 剧性的图像这种光是非常冲击力 。
小—轻—弱小
反差取决于两个因素：光的性质、光的比值 光的性质也叫光源性质，它分为直射光、漫反射光两种
光线与影调
人工光线与自然光线。
光线与影调
A、直射光：硬光、男人光 可以是自然光，也可以是人工光（聚光灯）
光效：有明显的投射方向——形成明显的亮暗反差、强烈 的视觉起伏感，物体显得坚硬沉重粗糙，人物显得坚强、 有力量，性格豪爽、粗犷
分类
顺光
顺侧光
侧光
侧逆光
逆光
顶光和脚光等
顺光
01 02 03 04
对象的朝机面接受同等照度，对象各部分均得到同 等程度的描绘；
顺光照明，
光线投射方 向跟摄影机 拍摄方向一 致的照明。
只能看到对象的受光面，看不到 背光面和投影，故能隐蔽、掩饰对象凸凹不平的特 点，不能表现粗燥表面质感； 画面色调和影调的形成只靠对象自身色阶区分，画 面层次平淡，缺乏光影变化，但亮的对象具有暗的 轮廓形式；
光线与影调
B、漫反射光：散射光、软光、女性光 可以是阴雨天气光、也可以用散光灯
光效：没有明显的投射方向、物体亮度均匀、反差平和、 视觉起伏平缓、物体显得柔软轻盈，质感细腻。
突出原则
在一个群体当中，谁最亮，谁最突出 三原则： 1、从背景中突出人物 2、从群体中突出主体 3、从整体中突出局部
营造情绪气氛
一、情绪类别 A、明亮的光线使人兴奋——亮调、高调
明亮的影调表达兴奋的情绪
B、低暗的光线使人压抑——低调、暗调 低暗的影调表达压抑的情绪
画面色彩缺乏明度变化，如要表现景物色彩的艳丽 多彩，这是最好的照明形式。比如拍摄中国戏曲片， 多用这种照明，形成平涂色彩效果。
顺侧光
顺侧光亦称正侧光，指和摄像机光轴成 45度左 右的光线照明。是摄影、摄像常用的主光形式。 这种照明形式能使对象产生明多暗少的明暗变 化，故能较好地表现被摄对象的立体感和质感，
5、下方光位：下亮上暗、反常。 因为在这种照明下通常看到的阴影是颠倒的，所以即使是 非常熟悉的事物也会产生一种怪异的景像。
造型力度通过面积和影调来反映。
影片的视觉基调，不是影片中某几场戏的光线处理好坏， 而是全片的光线设计，要有统一感。
光线与影调
二、影调：整体亮度：深浅、轻重 反差：大—重—强大
正常的造型效果。在影视摄影中，常用此来表现画面
中特定的光源效果：如油灯、台灯、篝火效果等。有 时也用来刻画特殊情绪的人物形象或丑化人物形象。
”
按光的形式划分
散射光
散射光的存在是由于外 景自然光被云彩遮住或 者是某种散光物质遮挡
效果光
效果光的光源方向可以 是任意的，是由于某种 特定光源所产生的效果。
光线所形成的一种散射
的效果。由于散射光没 有明显的光源方向，没 有明显的明暗关系，光 线的形式使得画面的效 果柔和而平淡。
光线在电影中的作用 1、塑造人物形象，刻画人物性格。
2、渲染环境气氛
3、表现人物情绪 4、作为重要的情节因素 5、构图作用 6、创造节奏
什么是影调
影调是景物的明暗关系表现在影象上的明暗层次，是构成 影象的基本因素。是造型处理、画面构图、烘托气氛、表 达情感的重要表现手段。
EIUSMOD
表现有个性的人 物常用侧光
EIUSMOD
对粗糙表面质地 能很好地表现出 来。
侧逆光
侧逆光又称后侧光、反侧光，是指光源方向和摄像机光轴成 130度左右的照明形式。
Lorem
照明对象成明少暗多的照明 效果。
Lorem
对象被照明的一侧有一条状 的亮斑，能很好地表现被摄 对象的立体感，层次丰富。
光线与影调
突出强调人、景、物的造型特点； 为影片确立视觉基调；
协调画面的构图；
视听语言
光是影像造型元素中的核心元素。 电影的叙事构成中，对于人物塑造中的形体、动作、服装、 化妆、光线等都可以形成独特的镜头语言，但光线更具有 视觉的外在性。
光线与造型
一、光位：决定物体造型形状的主要因素 1、正面光又称为质感光、色彩光
逆光
LOREM LOREM LOREM LOREM
光源方向基本上对着摄像机的照明称逆光照明。 逆光照明看不到对象的受光面，只能看到对像 的亮轮廓， 所以也称为轮廊光。在摄像造型中，逆光能使 主体和背景分离，从而得到突出。在环境造型 中可以加大空 气透视效果，使空间感加强。
顶光
来自被摄对象顶部的照明，称顶光照明。
视听语言
光 线
光是什么
光，是能够作用与人们的视网膜，刺激 视神经引起视觉感受的电磁辐射。
光线
LOREM
LOREM
1 2 3 4 5
LOREM LOREM LOREM
光线是摄影创作中的灵魂。 电影光线是电影视觉风格的重要表现形式。电影光线的使用 体现了导演和摄影师对未来影片画面视觉形式的追求。 光线的形式决定了影片的人物形象 风格。 电影的光线处理有的追求“自然、真实的效果”， 有的追求“唯美、戏剧的效果”，都是为了完成人 物的塑造和环境的表现。 电影中的光线首先是一个技术的问题，其次， 才是一个艺术的问题。
顶光照明景物水平面亮于垂直面。在顶
光下拍摄人物近景特写会 得到反常的照明效果：人物前额亮，眼 窝黑，鼻梁亮，颧骨突出，两腮有阴影 呈骷髅状。传统用光一般不用顶光拍近 景，特写。现代用光有人认为顶光是表 现时间的真实光线。在一些场合不避回 它的丑化形象的效果。
脚光
“ 光源低于人的 头部，由下往上照明人物称为脚光照明。
不能完展示出影像的外形和纹理，其结果是使物体看起来 像平面效果。
能帮助隐藏皱纹与瑕疵，因此经常用在人物肖像与产品的 摄影
光线与影调
2、侧面光：轮廓线条、层次，可表现场面重大、人物众多 以很好的表现出物体的轮廓形态、纹理及立体感。明暗关 系明显和对比强烈。
3、顶光：骷髅、恐怖、狰狞、丑化、魔鬼 隐藏在这阴影底下的大部分形状会给人一种神秘的气氛。
能比较好地表现出画面的层次。
侧光
光线的照射方向与摄影机的拍摄方向是成30、60、90度的夹角关系，景物与被摄体有明 显的受光面和背光面之分，有十分明确的光线方向和明暗的关系，立体感十分明显。
侧光有正侧光和 斜侧光之分
画面层次丰富， 立体感强。
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
注意光比，光比 不能太大，
EIUSMOD
EIUSMOD
EIUSMOD
比如人直接站在强光下面他的眼睛将形成一个黑色的孔因 为他们的眼窝全部都在阴影中。
4、逆光 大多时候图像是生动有力的黑色与光亮的部分共存。对于 在阴影中勾画出物体的外形明亮轮廓的出现是非常有用的。 逆光的另一种特点是它能很好展示出透明，半透明属性以 及表现出沿着明亮的明缘的细节或纹理。对于表现富有戏 剧性的图像这种光是非常冲击力 。
小—轻—弱小
反差取决于两个因素：光的性质、光的比值 光的性质也叫光源性质，它分为直射光、漫反射光两种
光线与影调
人工光线与自然光线。
光线与影调
A、直射光：硬光、男人光 可以是自然光，也可以是人工光（聚光灯）
光效：有明显的投射方向——形成明显的亮暗反差、强烈 的视觉起伏感，物体显得坚硬沉重粗糙，人物显得坚强、 有力量，性格豪爽、粗犷
分类
顺光
顺侧光
侧光
侧逆光
逆光
顶光和脚光等
顺光
01 02 03 04
对象的朝机面接受同等照度，对象各部分均得到同 等程度的描绘；
顺光照明，
光线投射方 向跟摄影机 拍摄方向一 致的照明。
只能看到对象的受光面，看不到 背光面和投影，故能隐蔽、掩饰对象凸凹不平的特 点，不能表现粗燥表面质感； 画面色调和影调的形成只靠对象自身色阶区分，画 面层次平淡，缺乏光影变化，但亮的对象具有暗的 轮廓形式；
光线与影调
B、漫反射光：散射光、软光、女性光 可以是阴雨天气光、也可以用散光灯
光效：没有明显的投射方向、物体亮度均匀、反差平和、 视觉起伏平缓、物体显得柔软轻盈，质感细腻。
突出原则
在一个群体当中，谁最亮，谁最突出 三原则： 1、从背景中突出人物 2、从群体中突出主体 3、从整体中突出局部
营造情绪气氛
一、情绪类别 A、明亮的光线使人兴奋——亮调、高调
明亮的影调表达兴奋的情绪
B、低暗的光线使人压抑——低调、暗调 低暗的影调表达压抑的情绪
画面色彩缺乏明度变化，如要表现景物色彩的艳丽 多彩，这是最好的照明形式。比如拍摄中国戏曲片， 多用这种照明，形成平涂色彩效果。
顺侧光
顺侧光亦称正侧光，指和摄像机光轴成 45度左 右的光线照明。是摄影、摄像常用的主光形式。 这种照明形式能使对象产生明多暗少的明暗变 化，故能较好地表现被摄对象的立体感和质感，
5、下方光位：下亮上暗、反常。 因为在这种照明下通常看到的阴影是颠倒的，所以即使是 非常熟悉的事物也会产生一种怪异的景像。
造型力度通过面积和影调来反映。
影片的视觉基调，不是影片中某几场戏的光线处理好坏， 而是全片的光线设计，要有统一感。
光线与影调
二、影调：整体亮度：深浅、轻重 反差：大—重—强大