荷兰风格派

1921年吊灯
$532.00
1934年椅子
三、荷兰风格派运动（1917-1937） 1.风格派形成的历史背景与特征
背景：风格派的出现由《风格》杂志而得名，杜斯 伯格创办刊物目的是为了表达部分艺术家和设计师的 观念，试图搭建艺术与设计的桥梁。 提升荷兰艺术设计的契机是战争。 风格派的四点特征： （1）风格派追求艺术的“抽象和简化”，纯粹抽象，艺 术完全消除与任何自然物体的联系 。艺术家们共同关 心的问题是：简化物象直至本身的艺术元素； （2）研究基本元素的组合，达到形式美的变化与统一； （3）艺术家对非对称性设计进行深入的研究和运用； （4）造型上，反复运用几何结构；色彩上，重视基 本原色和中性色（黑、白、灰）。
设计作品：海报招贴、平涂形体绘画 设计元素：几何图形、无衬线字体 代表作：轮船公司招贴、展览海报
抽 象 流 程
1917
HORSEMAN
轮船公司招贴
（4）里特韦尔 Gerrit Rietveld
设计作品：功能性的建筑和家具。 设计元素：简洁的基本形式、三原色 代表作：什罗特住宅 Schroeder House、红蓝椅
《百老汇爵士乐》， 1942--43年，布上油 画，127x127厘米，纽 约现代艺术博物馆藏。
最后一件完成的作品，它明显地反映出现代都市的新气息。依 然是直线，但不是冷峻严肃的黑色界线，而是活泼跳动的彩色 界线。彩线间又散布着红、黄、蓝色块，营造出节奏变换和频 率震动。
（3）莱克 Bart Van Der Leck
1924
施 罗 德 府 住 宅
它由机制木条和层压板构成，13 根木条相互垂直，形成了基本的 结构空间，各个构件间用螺钉紧 固搭接而不用榫接，以免破坏构 件的完整性。椅的靠背为红色的， 坐垫为蓝色的，木条漆成黑色。 木条的端部漆成黄色，以表示木 条只是连续延伸的构件中的一个 片断而已。
红 蓝 椅
$628.00
《灰树》，1912年，布上油画，荷兰海牙市立美术馆藏。 在这幅画中，蒙德里安关注的焦点是树枝与树枝、树枝与 树干以及树与其他物象之间的造型关系。树的个别特征已 被全然抹去，我们所见到的，是高度抽象化的图形。这是 蒙德里安从立体派中获得的新启迪： “克服自然的表现 又不违反自然本身的真实”。
《海堤与海· 构成十号》，1915年，布上油画，荷兰奥杜罗，库 拉穆勒美术馆藏。海面重复的波浪，以及波光的闪烁变化，被提 炼为诸多由水平和垂直的短线交叉而成的十字形。这些十字形， 朝着上下左右四方连续地排列。线的长短不一呈现出线状图形的 充满节奏的颤动 。
2.风格派主要成员的设计 杜斯伯格、蒙德里安、莱克、里特韦尔
（1）杜斯伯格 Theo Van Doesburg 设计主张：以数学式达到艺术的抽象简化 设计元素：直线、矩形、方块（斜线构图原理）
《玩牌者》1917年，116．5x106厘米， 荷兰海牙市立博物馆藏。
抽 象 流 程Baidu Nhomakorabea191 9
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《红、黄、蓝 的构成》， 1930年，布上 油画，45x45 厘米，苏黎世 私人收藏。
粗重的黑色线条控制着七个大小不同的矩形，形成非常简洁的结 构。画面主导是右上方那块鲜亮的红色，面积巨大，饱和度高。 左下方的一小块蓝色、右下方的一点点黄色与四块灰白色有效配 合，牢牢控制住红色正方形在画面上的平衡。 “借由绘画的基 本元素：直线和直角(水平与垂直)、三原色(红黄蓝)和三个中性 色(黑、白、灰)，这些有限的图案意义与抽象相互结合，象征构 成自然的力量和自然本身。”
1925
1918 构图二
1917年牛的抽象
构图三
彩绘玻璃窗
1923年
1917
1925年
University Hall (Design), 1923 (gouache on paper)
（2）蒙德里安 Piet Mondrian（1872—1944） 设计主张：线条和色彩是绘画的本质，应该允许独立存在。 只有用最简单的几何形式和最纯粹的色彩组成的构图才是有 普遍意义的永恒绘画。 设计元素：红、黄、蓝几何化图形（横竖结构）