四、话剧《茶馆》欣赏

老舍： 唐铁嘴说：已断了大烟，改抽白面了。 这的确是他自己的话。他是个无耻的人。 下面的：“大英帝国的香烟，日本的白 面，两大强国侍侯我一个人，福气不小 吧？”便是我叫他说的了。
C、个性化

王利发是裕泰茶馆的掌柜，也是贯穿全 剧的人物。他从父亲手里继承了裕泰茶 馆，也继承了他的处世哲学，即多说好 话，多作揖。他胆小、自私，又精明、 干练、善于应酬，对不同的人采取不同 的态度。在黑暗的旧中国，尽管王利发 善于应酬，善于经营，不断改良，却无 法抵御各种反动势力的欺压。他对此也 抱有强烈的不满，但表达得十分含蓄。
从戏剧语言看时代特点
王淑芬：“三爷，咱们的茶馆改了良，你的小辫儿也 该剪了吧？”——满清覆灭。 李三：“袁世凯死后，天下大乱，今儿个打炮，明儿 个关城，改良？哼！我还留着我的小辫儿，万一把皇上 改回来呢！”——政局动荡。 大兵：“谁要钞票？要现大洋！”——通货膨胀。 吴祥子：“告诉你，常四爷，要我们效力的都仗着洋 人撑腰！没有洋枪洋炮，怎能够打起仗来呢？”——半 殖民地时代。 刘麻子：“现在，人家总长次长，团长师长，要娶姨 太太讲究要唱落子的坤角，戏班里的女名角，一花就三 千五千现大洋！”——官僚生活腐化堕落。
戏剧中每一句台词都是人物的语言，表达人物 的思想，显示人物的性格。老舍善于根据人物的 身份和性格，选取符合他们心理的个性化语言。 王利发的语言谦恭、周到，与各种人物应酬反应 机敏，对答如流，很能显示他茶馆掌柜的身份。 常四爷的语言则豪爽耿直，带有闯荡多年的侠气 和饱经沧桑的沉重感。宋恩子、吴祥子的语言则 狡猾奸诈、傲慢无理，具有老牌特务的特点。出 场的人物不论台词多少，都写得活灵活现。
下层劳动人民 有闲阶级
民族资产阶级
反动统治阶级 的走狗帮凶 社会渣滓
秦仲义
二德子、马五爷、庞太监、宋恩子、 吴祥子 唐铁嘴、刘麻子、黄胖子
第一幕：1898年戊戌变法失败后。裕泰茶馆 生意兴隆，三教九流，各色人物云集于此。
• 信洋教的小恶霸，倚仗洋人仗势欺人。 • 有钱有势的人家为了一只鸽子，请官府的打手和差人打 群架。 • 吃朝廷钱粮的旗人常四爷整日游手好闲。 • 朝中的太监总管庞太监用高价买妻子。

《茶馆》的主题

王利发悬梁自尽，常四爷落魄一生，松二 爷惨遭饿死，秦二爷最终破产。好人遭了 殃！刘麻子等人却在这个社会中如鱼得水， 坏人猖狂无比！ 以旧北京城中一个大茶馆──裕泰茶馆的兴衰 为背景，通过对茶馆及各类人物变迁的描写， 反映了从清末、民国初年到抗战胜利后三个不 同时代的、近五十年的社会面貌，揭示了半殖 民地半封建的旧中国的动荡、黑暗和罪恶，宣 告旧中国必然走向灭亡。

含泪的幽默 唐铁嘴夸耀自己抽白面的对话，看似可笑，却激 起人们对帝国主义侵略的仇恨。 王利发问报童“有不打仗的新闻没有”，像句玩 笑话，表现的却是人民对动荡时局的不满 。 松二爷看见宋恩子和吴祥子仍穿着灰色大衫，外 罩青布马褂说：“我看见您二位的灰大褂呀，就想 起了前清的事儿！”。既表现出松二爷的怀旧情绪， 也讽刺了辛亥革命的不彻底。 作者把对黑暗社会的讽刺、批判与强烈的爱国热 情和对劳动人民的同情联系起来，在微笑中蕴藏着 严肃和悲哀，寓庄于谐的幽默风格，给读者留下了 深长的回味和思考。
A. 精练 （康六） 刘爷！十五岁的大姑娘，就值十两银子吗？ 那是我的亲女儿！我能够…… 那不是因为乡下种地的都没法子混了吗？一家大 小要是一天能吃上一顿粥，我要还想卖女儿， 我就不是人！ 刘大爷，把女儿给太监作老婆，我怎么对得起人 呢？ 自古以来，哪有……他就给十两银子？
B、生动、幽默
（李三） 改良！改良！越改越凉，冰凉！ 哼！皇上没啦，总算大改良吧？可是改 来改去，袁世凯还是要作皇上。袁世凯 死后，天下大乱，今儿个打炮，明儿个 关城，改良？哼！我还留着我的小辫儿， 万一把皇上改回来呢！
B、对话 庞太监：哟！秦二爷！ 秦仲义：庞老爷！这两天您心里安顿了 吧？庞太监：那还用说吗？天下太平了： 圣旨下来，谭嗣同问斩！告诉您，谁敢 改祖宗的章程，谁就掉脑袋！ 秦仲义：我早就知道！ 庞太监：您聪明，二爷，要不然您怎么 发财呢！


秦仲义：我那点财产，不值一提！ 庞太监：太客气了吧？您看，全北京城谁不知 道秦二爷！您比作官的还厉害呢！听说呀，好 些财主都讲维新！


第一幕 幕前（我）大傻杨，打竹板 儿，一来来到大茶馆儿。大茶馆，老裕 泰，生意兴隆真不赖。茶座多，真热闹， 也有老来也有少；有的说，有的唱，穿 章打扮一人一个样；有提笼，有架鸟， 蛐蛐蝈蝈也都养的好；有的吃，有的喝， 没有钱的只好白瞧着。

第二幕 幕前打竹板，我又来，数来 宝的还是没发财。现而今，到民国，剪 了小辫还是没有辙。王掌柜，动脑筋， 事事改良讲维新。低声）动脑筋，白费 力，胳膊拧不过大腿去。闹军阀，乱打 仗，白脸的进去黑脸的上，赵打钱，孙 打李，赵钱孙李乱打一炮谁都不讲理。



“哟！你这是什么话呀？咱们的买卖要是越作 越好，能不给你长工钱吗？……All right?” “福气不小！……我准给你留着！” 这个年月还值得感谢！听着有点不搭调！ “我也那样！我觉得请安比鞠躬更过瘾！” “常四爷老是那么又倔又硬，别计较他！” “好吧，我慢慢给你打听着！你看，十多年前 那回事，我到今天还没忘，想起来心里就不痛 快！”

这出三幕话剧中，共有72个人物， 其中50个是有姓名或绰号的，这些人 物的身份差异特大，有曾经做过国会 议员的，有宪兵司令部里的处长，有 清朝遗老，有地方恶势力的头头，也 有说评书的艺人、看相算命及农民乡 妇等等，形形色色的人物，构成了一 个完整的“社会”层次。

第一幕出场人物：
王利发、李三、康六、老人、乡妇、 小妞、康顺子 松二爷、常四爷、茶客甲乙丙丁

(2) 构思巧妙 A、打破了“三一律” 人像展览式的“图卷戏”构架 B、突破了“没有冲突就没有戏剧”的传 统戏剧理论，而以人物带动故事。 C、人物安排：巧妙安排三个主要人物贯 穿全剧；几个次要人物子承父业，父子都 由同一演员扮演；无关紧要的人物一律招 之即来，挥之即去，毫不客气；幕间又有 大傻杨串联，是全剧成为一个完美的艺术 整体。

秦仲义：不能这么说，我那点威风在您的面前 可就施展不出来了！哈哈哈！
庞太监：得好，咱们就八仙过海，各显其能吧！ 哈哈哈！ 秦仲义：改天过去给您请安，再见！（下）庞 太监：（自言自语）哼，凭这么个小财主也敢 跟我斗嘴皮子，年头真是改了！
秦仲义

一个从自负自信要实业救国的青年人最 后理想破灭，而诅咒时代的痛苦的爱国 者形象。
6.吴祥子、宋恩子来抓人、敲诈 常四爷身上表现出中 国人的不甘受奴役的反抗情绪，两个特务的敲诈行为表 现出反动势力的猖獗和人民的欺诈。
7.康顺子求工
和困苦生活。 8.刘麻子和老陈、老林的交易 病态 与丑恶进一步滋生。 9.王利法与崔久峰 旧民主主义革命 者悲观绝望的情绪，也反映中国难以 救治的黑暗事实。 10.老陈、老林被抢，刘麻子被抓 黑 暗势力蛮横、霸道、社会秩序混乱。

第三幕 幕前树木老，叶儿稀，人老 毛腰把头低。甭说我，混不了，王掌柜 的也过不好。（他）钱也光，人也老， 身上剩了一件破棉袄。自从那，日本兵， 八年占据老北京。人人苦，没法提，不 死也掉一层皮。



（3）人物形象 A、擅长白描 二德子：怎么着？我碰不了洋人，还碰不了你吗？ 马五爷：（并未立起）二德子，你威风啊！二德子： （四下扫视，看到马五爷）喝，马五爷，你在这儿 哪？我可眼拙，没看见您！（过去请安） 马五爷：有什么事好好地说，干吗动不动地就讲打？ 二德子：[嗻]！您说得对！我到后头坐坐去。李三， 这儿的茶钱我候啦！（往后面走去） 常四爷：（凑过来，要对马五爷发牢骚）这位爷， 您圣明，您给评评理！ 马五爷 （立起来）我还有事，再见！（走出去）
２.《茶馆》的艺术成就
（1）主题深刻 《茶馆》创作于1957年，创作的动机源 自“参与埋葬旧时代的战斗”（《老舍 剧作选》序）的愿望，源自对一个不公 正的社会的强烈憎恶，源自对新生共和 国的强烈感情。剧作借北京城里一个名 为裕泰的茶馆在三个时期的变化，来表 现19世纪末以后，半个世纪中国的历史 变迁。
下层人民的不幸遭遇
第三幕：抗战胜利后，国民党统治时期的社 会生活。剧中所有正直的人都陷于一种不可 自拔的困境中。
• 裕泰茶馆已经破烂不堪，无论主人怎样改良也无法维持 正常的生意。 • 有名的厨师只能在监狱中蒸窝窝头。 • 身怀绝技的无法维持生计，民间艺术频于失传。 • 恶势力异常活跃，帝国主义、封建势力、国民党官僚互 相勾结，横行霸道，地痞、特务如鱼得水。
就是这样一个人，最后也穷困潦倒，
绝望地喊出：“我爱咱们的国呀， 可是谁爱我呢？” 这个形象代表了不甘受奴役的中国 人，反映出旧中国人民的反抗情绪。
C、戏剧性的场景，活现人物性格 康六卖女一场戏 刘麻子的狡猾、奸诈、无耻与康六的朴 实愚昧与生活重压下的无奈

第二节
《茶馆》
（4）语言
• 农民和城市贫民康六卖儿卖女。
第二幕：袁世凯死后的民国初年，军阀混 战，茶馆生意艰难，尽管王利发苦心改良， 但也只能惨淡经营。





1.李三向王淑芬发牢骚反映茶馆为生存而进行了改 良，王利法苦心经营，在动荡局势中努力挣扎，下 层人民生活愈加困苦，生活难以维系。 2.王利法和王淑芬拌嘴 王利法生意的难做，战乱对 人们生活的威胁。 3.巡警和大兵的压榨与掠夺 黑暗势力横行霸道，小 商人委曲求全。 4.唐铁嘴要租房屋 社会更动荡，军阀混战使得病态 与丑恶进一步滋生。 5.常四爷、松二爷来贺喜开张 旗人失去了铁杆庄稼， 倔强的常四爷自食其力，而懒散的松二爷难以维生。
常四爷

虽然秦仲义和常四爷都是关心国家的正 面人物，作者却把他们性格的差异，考 虑问题的差别以及他们之间的分歧矛盾 很自然地描写出来。

常四爷是旗人，在满清时吃皇粮，性情耿 直，刚强、敢说话、能反抗，对贫苦人有 同情心的人,碰见一个要卖孩子的乡妇,他送 给她们两碗面吃；看见官差逞凶,他就让他 们去跟洋人打仗。最后因为说了一句“我 看哪,大清国要完!”而被抓进牢房,当成谭嗣 同余党。出狱后参加义和团，以后又凭力 气靠卖菜为生。他正直、善良、敢作敢为、 富于正义感。他不讳言他的不满，对抓过 他的特务仍然很强硬，对正在发愁的王利 发则雪中送炭。
四、话剧《茶馆》欣赏
——衢州一中 徐慧云
《茶馆》自从1957年面世以来，曾
由北京人民艺术剧院于1958年、 1963年、1979年、1992年四度公演， 到现在，这出戏演出已有500场之 多。1980年出国访问演出，轰动整 个欧洲，被称为“东方舞台上的奇 迹”。

“茶馆是三教九流的会 面之处，可以容纳各色 人物。一个大茶馆就是 一个小社会。” ——老舍
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
老舍：“我设法使每个角色都说自己的 事，可是又与时代发生关系……象名厨 而落得去包监狱的伙食，顺口说出这年 月就是监狱里人多；说书的先生（邹福 远）抱怨生意不好，也顺口说出这年头 就是邪年头，真玩艺儿要失传……” ——茶馆是个典型化的社会符号，它传 达的信息事实是“公众化” 。

思考题：

1963年7月7日,在看完重排的《茶馆》演 出之后,周恩来总理曾对焦菊隐、夏淳和 几位主要演员说,他认为《茶馆》的时代 背景选取得不够典型,应该写辛亥革命、 五四运动、二七年北伐、抗日战争和解 放战争。