(完整版)《项脊轩志》导学案及答案

专题二此情可待成追忆

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项脊轩志

【知识链接】

1．归有光 (1506～1571年 )，明代散文家。宇熙甫，又字开甫，别号震川，又号项脊生。江苏昆山人。在文学上，归有光以散文创作为主，与拟古主义者对抗，力矫前后七子“文必秦汉”之论，并且取得较高的成就，使当时的文风有所转变，对后世也有一定的影响。归有光散文继承欧阳修、曾巩的文风，有较大成就，且把家庭琐事引到古文中来，使散文扩大了表现范围。其散文记叙家人之谊，朋友之情，感情真挚，神态生动，风韵悠远。《项脊轩志》是他的名篇。

2．志，记也，古代记叙事物，抒发感情的一种文体。

【学习过程】

一、疏通文本，给加“”注音，解释加“·”的字，翻译“”的句子。

项脊轩，旧南阁子也。室仅方丈

．．，可容一人居。百年老屋，尘泥渗漉，雨泽下．注；每．移案，

顾．视无可置者。又北向，不能得日，日过午已昏。余稍．为修葺，使不上．漏。前．辟四窗，垣墙

．．周庭，以．当南日，日影反照，室始．洞然。又杂植兰桂竹木于庭，旧时栏楯，亦遂增胜．。借书满架，

偃仰啸歌，冥然兀坐，万籁

．．有声；而庭阶寂寂，小鸟时来啄食，人至不去。三五之夜，明月半

墙，桂影斑驳，风移影动，珊珊

．．可爱。

然余居于此，多可喜，亦多可悲。先是．，庭中通南北为一。迨．诸父异爨，内外多置．小门,墙往往而是．。东犬西．吠，客逾庖而宴，鸡栖于厅。庭中始．为篱，已．为墙，凡再．变矣。家有老妪，尝

居于此。妪，先大母婢也，乳．二世，先妣

．．抚之甚厚。室西连于中闺，先妣尝一至，妪每．谓余曰：“某所，而．母立于兹。”妪又曰：“汝姊在吾怀，呱呱而．泣，娘以指叩门扉曰：‘儿寒乎？欲

食乎？’吾从板外相．为应答。”……语未毕，余泣，妪亦泣。余自束发

．．读书轩中。一日，大母过．余曰：“吾儿，久不见若．影，何竟日默默在此，大类．女郎也？”比．去，以手阖门，自语曰：

“吾家读书久不效．，儿之．成，则．可待乎！”顷之．，持一象笏至，曰：“此吾祖太常公宣德间执此以．朝，他日汝当用之！”瞻顾．遗迹，如在昨日，令人长号．不自禁。

轩东故尝为厨，人往，从轩前过．。余扃牖而．居，久之能以足音辨人。轩凡．四遭火，得不焚，殆．有神护者。

余既为此志，后五年，吾妻来归．。时至轩中从余问古事，或．凭几学书。吾妻归宁

．．，述诸小妹语曰：“闻姊家有阁子，且．何谓阁子也？”其后六年，吾妻死，室坏不修。其后二年，余久

卧病无聊

．．，乃．使人复葺南阁子，其制稍异于前。然自后余多在外，不常居。庭有枇杷树，吾妻死之年所手．植也，今已亭亭如盖．矣。

【内容解析】

1．说说第2节首句在文章结构上的作用，并试结合文本内容作简要分析。

2．本文的线索是什么？在选材上有什么特点？试举例说明。

3．作者补写后两节有什么作用？与前文相比，最后一节在表达感情方式上有何特点？

三、【课后巩固】

（一）阅读下面文字，完成各题。

1．下面划横线的字注音没有错误的一项是（）

A．旧时栏楯（shǔn）冥然兀坐（wù）

B．垣墙周庭（yuán）先大母婢也（bēi）

C．余扃牖而居（jiǒng）呱呱而泣（gū）

D．家有老妪（ōu）万籁无声（lài）

2．下面划横线的字词解释有误的一项（）

A．往往而是（到处）吾妻归宁（女子回娘家探望父母）

B．而母立于兹（你的）顷之（音节助词）

C．大类女郎也（像）乳二世（用乳汁喂养）

D．大母过余（过问）逾庖而宴（厨房）

3．下边有关的文化常识说法有误的一项是（）

A．“诸父”即伯父、叔父的统称；“先大母”，即已去世的祖母。

B．“三五之夜”即农历每月十五的夜晚，“十五”又称“望”，如“丁卯年三月之望”，即丁卯三月十五。

C．“象笏”，即象牙做的笏。笏，就是封建时代，官员们上朝时所用的手板，有事可记于上，以备忘。

D．“公”、“先”在文言文中常用作尊敬的称呼，“婢”、“子”、“妾”则常作谦称。

4．为下列句子中加点的词选择正确的义项。

①百年老屋，尘泥渗漉，雨泽下注（a. 流入 b. 集中 c. 记载）。

②迨（a. 趁着 b. 等到 c. 赶上）诸父异爨，内外多置小门，墙往往而是。

③客逾（a. 超过 b. 更加 c. 越过）庖而宴。

④庭有枇杷树，吾妻死之年所手植也，今已亭亭如盖（a. 盖子 b. 遮掩 c. 伞盖）矣。

5．下列各句中加点词的用法与其它三项不同类的一项是（）

A．前．辟四窗，垣墙周庭，以当南日。

B．东犬西．吠，客逾庖而宴，鸡栖于厅。

C．吾家读书久不效．。

D．庭有枇杷树，吾妻死之年所手．植也，今已亭亭如盖矣。

6．与下面例句中划线词的意思相同的一项分别是：

①每移案，顾视无可置者（）

A. 大行不顾细谨，大礼不辞小让

B. 激昂大义，蹈死不顾

C. 瞻顾遗迹，如在昨日

D. 先帝……三顾臣于草庐之中

②旧时栏楯，亦遂增胜（）

A. 不违农时，谷不可胜食也

B. 予观夫巴陵胜状，在洞庭一湖

C. 沛公不胜杯勺，不能辞

D. 此所谓战胜于朝廷

（二）填空题

7．《项脊轩志》选自代后期著名散文家的《》，项脊轩是名，“志”是意思。本文通过记叙与项脊轩有关的家常琐事，表达了、

的感慨，也表达了作者怀念、

和的思想感情。

8．文中描写修葺后的项脊轩月夜之景的语句

是，，，

，。

【延伸阅读】

于无声处觅深情

——谈《项脊轩志》的空白艺术

作家汪曾祺曾说过：作诗文要知躲避，有些话不象别人那样说，有些话干脆就不说。这是讲写文章选择材料运用语言，应有取舍。有些文章，写了许多内容用了许多笔墨，看着却让人感觉枯燥乏味；有些文章，只选了稀稀疏疏的几件小事甚至几句话，读来却情味深长。明代散文家归有光的名作《项脊轩志》就是后者的典型。

《项脊轩志》是一篇回忆性散文。回忆老屋的变迁，回忆与祖母母亲妻子的感情。照理，写的内容可以有很多。但归有光只选了一二件极细小的事或是极平常的几句话来写。全文一共才五百多字，但它却深深打动了读者的心。产生这种强大的艺术感染力的一个重要原因，我想就在于归有光恰到好处地运用了“空白”艺术。清袁枚说过：“凡诗文妙处，全在于空，譬如一室之内……若窒而塞之，虽金玉满堂，而无安放此身处，又安见富贵之乐耶。”文章中的空白，就好象音乐中的休止，电影中的空镜头，能给人不尽的想象。

《项脊轩志》中的空白艺术特别表现在回忆与他最亲密的三位女性身上。

先写母亲。只引了老妪的两句话。一句写母亲生前曾站在某地；一句写母亲隔门询问老妪“儿寒乎？欲食乎？”句与句之间存在一定的跳跃性。作者没有主观地站出来，解释母亲生前对儿女是如何地疼爱，只在“语未毕，余泣，妪亦泣”依据中让读者体味到了母亲生前与“我”与老妪之间的深情厚意。

次写祖母。相对其他两位而言，这是作者文字用得最多的一个。但也只回忆了祖母的三句话。三句话包含了祖母对孙儿既疼爱关切又殷切期望的复杂感情，对于担负着家族命运重任的作者而言，祖母的这番话对他应是深有触动的，但他没有写当时面对祖母时自己是如何回答她的，自己的感想如何。只是在“瞻顾遗迹”时，才写出了自己内心的伤痛，光阴易逝，辜负亲人重托的愧疚心情让读者产生了深深的共鸣。

最后写妻子。妻子本该是与作者举案齐眉白首偕老的终身伴侣，但不幸早逝，作者内心的哀痛可想而知。但在语言上，归有光仍是用了淡淡的笔触。写妻子来归后，只用了一句话“时至轩中，从余问古事，或凭几学书”，这使我想起了苏东坡在《江城子》一词中对亡妻的怀念：“夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。”这俩者何其相似！所记的也是日常生活小景，无需再加叙述，读者自然会通过想象去补充作者未说出来的情感，让人感觉亲切而沉痛。这正是作者创作上的高明之处。再写妻子归宁后，述诸小妹们语曰：“闻姊家有阁子，且何谓阁子也？”想来他的妻子还应向小妹们解释“何谓阁子”的，然而就写到这儿，不写了。写出来，就失去了大半的意味，只写半句，反而使闺阁姐妹们的闲话神情鲜明地显映出来。古人所说的“花开一半，月留半圆，缘尽半分”，包含的也就是这种含蓄之美。

《项脊轩志》的结尾写到：“庭有枇杷树，吾妻死之年所手植也，今已亭亭如盖矣。”这个中国古文中著名的结尾，在平淡中包含几许凄恻，读来令人感伤不已。换了别人，也许还要回忆一番当年妻子在庭中植枇杷之情之景，归有光把这些笔墨全省去了，在平淡干净的文字中让人感到他内敛的深情。

《项脊轩志》中运用的空白，并不影响全文的流畅自然。桐城派作家姚鼐曾评论，说“归震川（归有光，世称震川先生）能于不要紧之题，说不要紧之语，却自风韵疏淡。”正因为句子之间段落之间的这些空白，才让读者的情感不知不觉地加入其中，引起我们种种感慨，余韵无穷，使整篇文章的内在情绪得到连贯统一。阅读归有光，还让我想起苏格兰著名作家布朗的文